Editorial

Por Jorge “Tiberio” Coto Bautista

Yo pertenezco a la gran cantidad de roleros que empezamos a jugar en
los 90, la primera generación numéricamente importante en nuestro
país. Para nosotros, “la vieja guardia” eran los que nos habían precedido,
gente como Ricard Ibáñez o Pedro Gil que han escrito en números ante-
riores de este fanzine.
Nosotros empezamos a jugar con MERP, con RuneQuest, con Aquelarre y,
claro está, con AD&D. Juegos que ya no eran exactamente Vieja escuela tal
y como ahora los conocemos. Por lo tanto, para nosotros, cuando la des-
cubrimos a partir de los 2000, el movimiento Vieja escuela fue una forma
de jugar novedosa. Siempre que se habla del Old-School, se habla de la
nostalgia; yo voy a hablar de otra cosa que también es importante: voy a
hablar de la novedad.
Y es que, para muchos de nosotros, en realidad la Vieja escuela fue una
forma nueva de jugar. Nosotros nos habíamos educado roleramente en
tiempos en los que Gygax decía cosas como que «los dados sirven para
hacer ruido detrás de la pantalla» y después en seguida llegó el movi-
miento narrativo y el pistoletazo de salida para lo que una década des-
pués sería el movimiento indie y toda una serie de filosofías roleras muy
distintas a la de la Vieja escuela. Fijaros hasta qué punto llegaba mi igno-
rancia en lo que era el mundillo de Vieja escuela que cuando cayó en mis
manos el fantástico Las Ruinas de Bajomontaña me pareció que aquello era
injugable.
Y es que yo desconocía el D&D anterior, el que se jugaba de una forma
objetiva, según la tradición de los wargames. Como si el DM fuera un árbi-
tro y no un narrador. Los grandes sandbox, las tiradas hechas fuera de la
pantalla y «que los dados queden donde caigan», los entornos que se de-
sarrollan más allá de lo que hagan los PJ… Y, desde luego, los PJ que son
protagonistas porque se lo ganan, y no porque ya lo tengan ganado antes
de empezar la partida. La filosofía de Vieja escuela que todavía tiene mu-
cho que enseñarnos y que todavía sigue desarrollándose e innovando. El
que piense que la Vieja escuela es estancamiento o es volver a formas pri-
mitivas del rol, en realidad no ha comprendido de qué trata esta historia.

Jorge “Tiberio” Coto Bautista

Rolero desde los noventa, Tiberio es coautor, junto a Kano, del primer
retroclón español “Trasgos y Mazmorras”. Ahora forma parte del
triumvirato que lleva adelante la pequeña editorial HT Publishers.

1
 Editorial Ilustración de portada
Jorge “Tiberio” Coto Bautista Jagoba Lekuona
http://htpublishers.es http://jagobalekuona.com

Autores participantes Ilustración de contraportada

David F. Fernández (Skarfester)
http://skarfester.blogspot.com
Javier García (cabohicks)
http://cabohicks.blogspot.com.es
Sirio Sesenra
http://semillasdecaocao.blogspot.com.es
Jordi Morera
http://traslaultimafrontera.wordpress.com
Jagoba Lekuona
http://jagobalekuona.com
Eneko Palencia
http://nogarung.com
Eneko Menica
http://eltomocarmesi.blogspot.com.es
RolerodelaMancha
http://rolerodelamancha.wordpress.com
Cicatrices DM
http://lascicatricesdelmundo.blogspot.com
Ilustraciones interiores
Epic Maps
http://www.epicmaps.com
Álvaro López
http://instagram.com/eisentharg469
Jagoba Lekuona
http://jagobalekuona.com
David Sánchez (Biz)
http://www.patreon.com/biz
Eneko Palencia
http://nogarung.com
Eneko Menica
http://eltomocarmesi.blogspot.com.es
Acrobata2000
http://acrobata2000.blogspot.com.es
“Recuerdo de Bajomontaña”
Eneko Palencia
http://nogarung.com
Diseño y maquetación
Eneko Palencia
http://nogarung.com
Corrección
Domingo Cuenca “Rol de los 90”
http://roldelos90.blogspot.com.es
Coordinación
Eneko Menica
http://eltomocarmesi.blogspot.com.es
Eneko Palencia
http://nogarung.com
El texto recogido en los artículos “Siste-
ma de Magia Alternativo“ y “Vieja Escuela:
el juego de rol. Suplemento I” se considera
Open Game Content bajo la licencia OGL 1.0a
(pág. 36). El resto del texto, imágenes, estilo
de la maquetación y el nombre Vieja Escue-
la se consideran Product Identity, y quedan
bajo la licencia Creative Commons Recono-
cimiento – NoComercial – CompartirIgual
(https://creativecommons.org/licenses/
by-nc-sa/4.0/) en el caso del texto y Creati-
ve Commons Reconocimiento – NoComercial
– SinObraDerivada (https://creativecom-
mons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/) para las
ilustraciones.
El logo OSR es obra de Stuart Robertson.

2
 Los Canales de Tserevan
Por David F. Fernández (Skarfester)
Cuenta el rumor que hay un tesoro de
gran valor escondido en los canales sub-
terráneos que proveen agua a la polis de
Tserevan, bulliciosa urbe en la que es
más fácil hacer enemigos que aliados y
donde los dioses más venerados son el
oro y la plata.
Las autoridades prohíben el acceso al
sistema de agua potable, como es natu-
ral, así que los PJ tendrán que intentar
convencer (previo pago) a alguno de los
vecinos con pozo en su finca para que
les deje entrar. Salir por un pozo distin-
to les puede acarrear problemas, tenien-
do que hacer un nuevo pago para evitar
males mayores.
Cada pozo tiene un 25% de probabilida-
des de tener escalones tallados para tre-
par. Selecciona el punto de entrada del
grupo con 1d6.
Los canales tienen la altura de un huma-
no medio, el agua llega por encima de
las rodillas y la única luz disponible es la
que entra por los pozos. Se tiene que ir
en fila de uno.
Aparte de lo dispuesto en el plano y a
discreción del DJ, una patrulla de guar-
dias rondará los túneles alertados por
algún ciudadano indiscreto. La forman
dos lanceros (el de segunda fila también
podrá atacar) y un ballestero que, ade-
más, porta una lámpara.
1-6 Pozos de acceso. Posibles en-
tradas de los PJ.
A
Acuífero. No se puede seguir más
allá.
B A alguien se le cayó un yelmo aquí.
Es suficientemente raro como para
poder sacar un puñado de monedas por
él en el mercadillo.
C Este pozo da acceso a una casa aban-
donada. La usan los ladrones como
entrada secreta. Uno de los vecinos es
cómplice de la banda y pasará el debido
informe si ve algún extraño entrando o
saliendo de la vivienda.
D
Guarida de ladrones. La estancia
contiene dos baúles repletos de ob-
jetos de diferente valor (un botín). La
madera del suelo y escaleras están es-
pecialmente pensadas para chirriar al
ser pisadas, lo que alertará al grupo de
4-5 ladrones que duermen en la estan-
cia superior. Estos tratarán de proteger
el tesoro por todos los medios y perse-
guirán a los PJ mientras tengan ventaja
numérica.
E Pozo público de la plaza mayor.
Siempre hay gente de arriba a aba-
jo, lo que hace que entrar o salir por
aquí sin ser visto sea casi imposible. El
bullicio es perfectamente audible desde
abajo.
F En el cuarto hay un hombre amor-
dazado y atado a una silla. Está cons-
ciente y empezará a murmurar nervioso
en cuanto vea a los PJ. Tiene marcas de
haber sido azotado, probablemente con
el látigo que cuelga de la pared frente a
él. Si le quitan la mordaza sin intentar
calmarlo antes, empezará a gritar como
un loco “¡Soltadme! ¡Ayudadme por favor!”,
lo que alertará a los matones que aguar-
dan en el piso superior tras la puerta
atrancada. Si esto sucede aparecerán
dos: un fornido semi-ogro con un garro-
te y un guardián armado con espada y
ballesta.
No perseguirán a los PJ por los túneles y
tampoco harán un esfuerzo especial por
recuperar a Arout, el rehén. Si las cosas
3
 se ponen feas para los matones, acudi-
rán algunos más de refuerzo.
Arout es un vendedor de poca monta
que trató de estafar a un poderoso mer-
cader. A cambio del rescate les hará de
guía por la ciudad (no conoce los cana-
les) y les ayudará a esconderse o escapar
si hiciera falta.
estos (más otros dos provenientes de la
casa) atacarán a los PJ tomándolos por
ladrones. Si mencionan su misión, lla-
marán la atención del patricio, quien
accedería a comprarles el tesoro por un
buen precio (aumenta su valor un 50%).
Aristakes, que es como se llama, puede
ofrecer alguna ayuda menor, pero no
moverá un dedo sin ver antes el botín.

G Por la luz que desciende por la es-

calera se deduce que la puerta da a
un patio exterior, en este caso una casa
Si el DJ tiene el día torcido puede optar
por que Aristakes intente asesinar al
grupo para que nadie descubra el origen
señorial. A través de una rendija puede
de las reliquias (y ahorrarse unos dine-
verse a un patricio conversar con dos
ros).
guardaespaldas. Si se les ocurriera salir,
4
H Una sólida reja impide el paso a lo
que parece un amplio depósito. L Un ladrillo con inscripción (Siragan
Tavitian, el ingeniero que diseñó los

I
canales) esconde una oquedad en la pa-
La verja está cerrada. Deberían poder
red. En ella hay una urna funeraria, un
abrirla, aunque sea a costa de mucho
plano del sistema y un compás de plata.
tiempo y romper alguna herramienta.
Los PJ pueden entrar y salir de los ca-
La estatua del fondo representa a un sa-
nales cuando quieran (sin olvidar el
bio y poderoso patricio. Varios objetos
peaje) y aprovecharse de los amplios
de gran valor están incrustados en ella:
recursos que proporciona la polis. Eso
una diadema de oro con esmeraldas, un
sí, harán bien en pasar desapercibidos,
broche de oro con amatista, un anillo
especialmente si tuvieron algún encon-
de jade y otro de ámbar. Todo deliciosa-
tronazo con la guardia, los ladrones o
mente forjado. Si fallan al extraerlos se
los matones; en Tserevan se paga bien a
les podría caer alguno al agua o podrían
los informadores. Aquí Arout puede ser
dañarlo y perder valor.
una ayuda clave y si no cuentan con él
En el momento más inoportuno apare- no les quedará otra que tirar de astucia
cerá por un túnel bajo el agua una ser- y de bolsillo (una propina a cambio de
piente constrictora gigante que ataca- discreción).
rá por sorpresa a nuestros queridos PJ.
Si el DJ desea darle un final tarantinia-
Puede atacar con mordiscos o apresan-
no a la aventura puede organizar una
do y aplastando a su presa.
emboscada en la que se junten ladrones,

J Este discreto foso está repleto de afi-

lados pinchos metálicos.
matones de mercaderes e incluso guar-
dias de la polis.

K Este pozo está sellado con una pesa-

da lápida, imposible de mover por
medios convencionales.
5
 La Mazmorra de las Cinco Habitaciones
Por Javier García (cabohicks)
La Mazmorra de las Cinco Habitaciones
es una plantilla para crear pequeñas
mazmorras. Aparece por primera vez en
septiembre de 2007 de la mano de Jhonn
Four en el artículo «5 Room Dungeon»
(1), volviendo a presentarlo otra vez en
el artículo «6 Methods For Making Dun-
geons More Interesting» (2). Jhonn lo
define como un método para crear retos
de forma sencilla que se puedan solucio-
nar en una sesión de dos a cuatro horas,
aunque él mismo añade que el tamaño y
la duración son flexibles.
El método consiste en definir la locali-
zación de la aventura en torno a cinco
escenas o «habitaciones». Y digo esce-
nas porque el término «habitación» se
utiliza de forma muy general y alegóri-
ca. Por ello no debemos caer en el error
de creer que este método solo se puede
aplicar al diseño de mazmorras. Con un
poco de imaginación podemos aplicarlo
a muchos otros entornos y temáticas.
Lo normal es que las cinco escenas
transcurran de forma secuencial –aun-
que ya veremos más adelante que no es-
tamos forzados a ello–, y eso nos puede
hacer pensar que estamos ante un mé-
todo para crear partidas dirigidas. Una
vez más no es el caso, o al menos no por
completo, ya que el método solo nos
ayuda a definir cinco retos que nuestros
aventureros deben superar como mejor
puedan. La diversidad debería añadirse
permitiendo que haya varias posibilida-
des de superar cada uno de esos retos.
Habitación 1:
Entrada y Guardián
Debe haber una buena razón por la que
nuestra mazmorra no ha sido saquea-
da por completo o por la que nuestros
6
aventureros son los idóneos para hacer-
lo ahora. Un guardián u otro tipo de reto
es una buena explicación de por qué el
lugar permanece intacto. Un guardián
también proporciona una buena oportu-
nidad de que haya algo de acción desde
el principio y ayuda a ganarse la aten-
ción de los jugadores. Esta primera esce-
na es el mejor lugar para definir el tono
y tema de nuestra mazmorra.
Algunos ejemplos para esta primera ha-
bitación podrían ser: la entrada tiene
una trampa, la entrada está especial-
mente escondida, la entrada requiere
de una llave o ceremonia especial para
abrirla, el guardián está ahí para mante-
ner a los intrusos alejados o el guardián
vino con posterioridad y tomó posesión
del lugar como su guarida.
Habitación 2:
Rompecabezas o Reto interpretativo
Los aventureros han superado el reto de
la primera habitación y ahora se enfren-
tan a una prueba que no pueden supe-
rar por el uso de las armas. La idea es
proporcionar una pausa en la acción y
dar protagonismo a los jugadores que
prefieren este tipo de retos. Puede ser
un rompecabezas, una prueba de habili-
dad o un encuentro con algún PNJ. Esta
habitación debería poner el foco sobre
un grupo de aventureros distintos a los
que llevaron el peso de la acción en la
primera habitación. La prueba debería
tener varias formas de solución para
evitar que la aventura se estanque.
Algunas ideas para esta habitación po-
drían ser: un rompecabezas mágico ba-
sado en un tablero de ajedrez gigante,
un PNJ o criatura que bloquea el acceso
y con la que los aventureros deben ne-
gociar, un puesto de guardia que hay
que atravesar sin ser vistos, un PNJ es-
condido al que buscan los aventureros y
que puede ser encontrado gracias a cier-
tas pistas, etc.
Cuando tengas claro el contenido de tu
habitación, es un buen momento para
volver a la escena inicial y añadir algu-
nas pistas sobre las posibles soluciones
para esta habitación. De esta forma se
aumenta la cohesión de la aventura y
ayuda a evitar que los aventureros se
queden sin saber qué hacer.
Habitación 3:
Trampa o Contratiempo
El propósito de esta habitación es au-
mentar la tensión. Para ello se puede
utilizar una trampa, un engaño o un
contratiempo. Por ejemplo, tras vencer
a un monstruo duro y pensar que habían
encontrado su gran tesoro, descubren
que todo ha sido un engaño y la estancia
es una sala del tesoro falsa.
Dependiendo del sistema de juego, pue-
des usar esta habitación para poner el
foco en aquellos jugadores que no lo
tuvieron en las habitaciones anterio-
res. También puedes utilizar esta esce-
na para darles otra dosis de aquello que
más les gusta, ya sea otro combate u
otro problema que resolver.
Encontrar al fin un objeto buscado pero
que está roto o maldito, un PNJ que
traiciona al grupo pensando que lo que
busca está al alcance de su mano, o un
dilema ante el que los jugadores saldrán
perdiendo algo son solo algunos ejem-
plos de lo que esta habitación puede
contener.
Otro posible objetivo para esta habita-
ción sería debilitar a los aventureros de
cara al encuentro final de la habitación
4. Por ello la habitación podría conte-
ner un encuentro especialmente difícil,
algo que anule una defensa especial del
grupo o una forma de que gasten algún
recurso importante. Por ejemplo, nues-
tra habitación 4 podría contener una
momia especialmente susceptible a los
ataques basados en el fuego. Podemos
diseñar esta habitación para contener
la guarida de un trol, con el objetivo de
que los jugadores gasten los recursos
que tengan basados en el fuego.
Habitación 4:
Clímax, Combate final o Conflicto
Esta es la gran escena, el combate final
o encuentro clave de la mazmorra. Uti-
liza todas las técnicas que conozcas para
hacer de este encuentro algo memora-
ble (múltiples opciones tácticas para el
combate, opciones de interpretación y
no solo de lucha, oportunidades de ga-
nar información sobre la trama de la
aventura, capacidades o enemigo único
y especial, etc.).
Habitación 5:
Recompensa, Revelación,
Giro argumental
La quinta habitación no tiene por qué
ser siempre una complicación o una
oportunidad para el fracaso, pero pue-
de serlo. Tampoco tiene por qué ser una
localización física, puede ser otra escena
que ocurre también en la misma locali-
zación que la habitación 4. La habitación
5 es la oportunidad perfecta para dar
rienda suelta a tu creatividad.
Si los jugadores todavía no han obtenido
la recompensa que les llevó al lugar, este
es un buen momento para que la consi-
gan (oro, una información importante,
un objeto especial, etc.). Esta también
es una gran oportunidad para propor-
cionar información adicional que haga
avanzar la campaña hacia nuevas aven-
turas o haga progresar la trama princi-
pal. Un ejemplo típico sería descubrir
7
 que toda la aventura ha sido un engaño
y que han estado ayudando a un villa-
no a conseguir sus objetivos, u obtener
la información necesaria para descubrir
lo que se escondía tras un poema o una
profecía y darse cuenta de que no era
exactamente lo que creían.
Nueve Diseños
para Gobernarlos a Todos
La forma más sencilla de aplicar el mé-
todo de las Cinco Habitaciones es que los
aventureros avancen por ellas de forma
secuencial. Sin embargo, y tal como
apunta Matthew Neagley en el blog
Gnome Stew (3), si abusamos del esque-
ma los jugadores terminarán por descu-
brir el patrón. Una forma de evitarlo es
eliminar la linealidad. En ese caso nos
encontramos –una vez más de acuer-
do con el artículo de Matt–, con nueve
formas básicas entre las que podemos ir
alternando para disimular el patrón. En
verdad serían más, puesto que podemos
modificar el orden de las escenas entre
sí, sin embargo la forma básica de la
“mazmorra” no cambia y por tanto no
se considera una opción diferente.
8
Al introducir bifurcaciones corremos el
riesgo de reducir la duración de la aven-
tura, ya que los jugadores podrían evi-
tar algunas de las escenas. Sin embargo,
podemos poner en un camino elementos
necesarios para poder avanzar por otro.
De esta forma volvemos de alguna forma
a la secuencia lineal, aunque aumenta-
mos la relación entre las escenas y pro-
bablemente el cambio en la distribución
sea suficiente para disimular el patrón.
Algunos Comentarios Finales
Si al llegar aquí estáis interesados en
saber más, hay multitud de ejemplos en
la página del creador (4). Al final, el mé-
todo de las Cinco Habitaciones es solo
una herramienta más que podemos usar
de formas muy diferentes. Por un lado
podemos aplicarlo en su forma más es-
tricta para generar pequeñas aventuras
cortas. Podemos aplicarlo también para
dar forma a una idea de aventura, o si no
se nos ocurre nada, podemos centrarnos
en el contenido de alguna de sus escenas
para subir luego hasta el nivel general.
También lo podemos aplicar a una aven-
tura ya terminada, a modo de control de
calidad, comprobando que incluimos re-
tos adecuados para todos los jugadores.
 Referencias
(1) https://strolen.com/viewing/5_Room_Dun-
geon
(2) https://roleplayingtips.com/rptn/rpt156-
6-methods-making-dungeons-interesting
(3) http://www.gnomestew.com/game-mas-
tering/tools-for-gms/the-nine-forms-of-the-
five-room-dungeon/
(4) https://roleplayingtips.com/5-room-
dungeons
El Templo del Dios del Volcán
Una adaptación y traducción de la
creación de DJ Mindermast
Sala Uno: Entrada y Guardián
La fachada del templo sobresale de la
falda del volcán. Está construida en una
piedra blanca que refleja la luz del sol.
Unos motivos geométricos que simulan
fuego cubren todo el edificio. Una línea
de columnas forma un pasillo de entra-
da. Cada columna tiene una antorcha
encendida, pese a que no parecen ser
necesarias a plena luz del día. Delante de
la puerta hay cuatro guardias. El símbo-
lo del dios del volcán luce en las puntas
de sus lanzas. Los guardias no dejarán
pasar a nadie que no sea un miembro de
la comunidad local.
Sala Dos: Rompecabezas o Desafío in-
terpretativo
A diferencia del exterior del templo, la
capilla está tallada en la roca de la mon-
taña. Hay un altar en el centro con un
brasero apagado. La única luz disponible
es la que se filtra por la puerta de entra-
da. La pared del fondo muestra una re-
presentación en bajo relieve del dios del
volcán, con varios de sus mandamientos
y textos sagrados a su alrededor. Una
inspección más cercana revela también
el dibujo de una puerta tallada en la pie-
dra. Encima de la puerta puede leerse:
“Mi fuego será tu guía”.
La única manera de abrir la puerta es
tocándola con una antorcha, una vela u
otro objeto similar que haya sido encen-
dido en el brasero del altar. No importa
cómo se encienda el propio brasero. La
puerta permanece abierta si nadie la cie-
rra. Por el otro lado hay un mecanismo
para abrirla y cerrarla con comodidad.
Sala Tres: Trampa o Contratiempo
Un pasillo de 10 pies de ancho lleva de la
capilla al santuario secreto. Sus paredes
y suelo están tallados con motivos de
fuego. Cada cierto tiempo hay un pilar
de piedra en el centro del corredor. Ha-
cia la mitad del pasillo se hace patente
un fuerte olor a azufre. En el suelo hay
una trampa, un gran foso que se abre
al pisar sobre él. Quien la accione caerá
sobre una piscina de magma con resul-
tados funestos.
Sala Cuatro: Clímax, Combate final o
Conflicto
Santuario secreto. Aquí hay un sacer-
dote orando frente a una corriente de
magma que fluye por la cámara. Está
más cerca del magma de lo que pare-
ce que nadie pueda soportar. Hay seis
acólitos armados con lanzas cortas a su
espalda. Los acólitos no son luchadores
especialmente temibles, pero los pode-
res del sacerdote son más fuertes en su
presencia. El sacerdote se debilitará se-
gún mueran sus acólitos.
Sala Cinco: Recompensa, Revelación,
Giro argumental
Al otro lado del río de magma (5 metros
de ancho) se encuentran tres urnas de
cerámica resistentes al calor. Están lle-
nas de oro, piedras preciosas y cualquier
otra cosa que los jugadores estuvieran
buscando. Para conseguir el tesoro ten-
drán que encontrar una manera de atra-
vesar el río.
9
 Las Nieblas de Xiän
Por Sirio Sesenra
Desde Danhae han llegado extraños ru- Posteriormente descendieron por las
mores a oídos del rey: marineros que catacumbas hasta encontrar una puer-
han costeado la zona hablan de un pue- ta gruesa y acorazada… que ocultaba el
blo desierto envuelto en niebla, con horror. Tras ella descubrieron grandes
embarcaciones zozobrando en sus ca- cantidades de estatuillas y reliquias, co-
laderos y sin nadie que responda a los fres llenos de ánforas selladas repletas
llamados de amarre. De pueblos vecinos de esencias de resinas y telas, de mo-
temen acercarse a Danhae tanto como nedas de reinos olvidados acuñadas en
a las nieblas que parecen provenir del bronce, plata y oro; bandejas enjoyadas,
lugar, pues nadie que haya ido ha regre- espejos tallados y un sarcófago cincela-
sado. do en mármol negro.
El temor del rey es que los Piratas Rojos La criatura
hayan tomado Danhae como caladero
para hacer incursiones hacia el interior En el interior del sarcófago se hallaba
del reino por los pasos de las montañas, encerrada una Diosa Araña Liche. Mi-
y para resolver el misterio de lo ocurri- tad humana mitad araña, inmensa, no
do ha mandado a nuestros protagonis- muerta y en letargo, débil y confusa,
tas. pero con fuerza para matar y luchar en
cuanto los incautos desencajaron los se-
Lo que ha ocurrido llos mágicos que la retenían.
Tras hacerse con el antiguo mapa de una Ya ha convertido a todos los habitantes
tumba rica en oro ubicada bajo el tem- del pueblo en alimento, en guardianes,
plo del Sol en Xiän Danhae, un grupo de
Piratas Rojos tramaron la forma de que
los habitantes del pueblo se fuesen por
temor a la peste, y de este modo poder
buscar el tesoro en sus catacumbas sin
contratiempos.
Emplearon la vieja ruta de contrabando
(5) matando a los seis hombres que la
usaban.
Envenenaron los alimentos y el agua
de la taberna (6) con “Cieno de Lish”
haciendo que despertase el miedo a la
peste.
Durante la noche tomaron el templo del
Sol (1) asesinando a sus moradores y
soltando sus caballos, haciendo ver que
habían huido del pueblo por la peste.
Luego cerraron el templo desde dentro,
de modo que nadie pudiese adentrarse.

10
en cazadores o en úteros. Ella misma
se ha preñado de varios humanos y ha
preñado a las mujeres de la aldea de sus
propias criaturas para generar una pe-
queña hueste. Atrae a todos los barcos
que puede con sus hebras de dura seda
negra y se alimenta de sus marinos y
piratas. Desea hombres poderosos para
preñarse y úteros poderosos para gestar
sus criaturas… así que nuestros protago-
nistas le vienen de perlas.
La llegada
Nuestros héroes llegan en barca, a me-
dia tarde, con el mar en calma total y
marea baja. Por todas partes hay flotan-
do barcos pesqueros y piratas a la deri-
va, grandes y pequeños, decenas de na-
ves sin dueño. La niebla lo invade todo
en jirones dejando por momentos entre-
ver los distintos botes y la línea de costa
de la aldea, inundada por el silencio. Tan
solo se escucha el sonido de madera con-
tra madera de las barcas.
¿Perciben la gruta de las mareas (5) o
entran atravesando los botes?
Localizaciones:
En la bahía: cientos de barcas a la de-
riva. Algunas piratas, casi todas pesque-
ras. Algunas destrozadas, otras intac-
tas. Hay restos de combate, de sangre y
cuerpos humanos. Dentro de las barcas
hay guardianes y cazadores, pero en es-
tado de letargo, no se despertarán hasta
que ella lo ordene.
El pueblo: calles envueltas en niebla de
densidad variable. A veces se distinguen
las cosas y a veces no. Hay restos de san-
gre de cuerpos arrastrados en pocos lu-
gares. Ningún animal, ella se los come
todos. Algunas casas dan la sensación de
estar fortificadas por dentro, con venta-
nas tapiadas a toda prisa. Una casa ardió
por completo.
Posada de los vientos (6): por fuera
intacta, por dentro destrozada, mue-
bles, vigas, algún arma… En la cocina:
muchísima sangre y restos de cuerpos
humanos. La entrada a la gruta usada
por los Piratas Rojos: su barco está in-
tacto y dentro pueden encontrar el ve-
neno “Cieno de Lish”. ¿Alguno sabe para
qué se usa? ¿Saben que imita la peste?
Hallan el cuerpo de un pirata que se ha
suicidado dentro de un grueso círculo de
sal. Su expresión es de máximo terror.
La barraca (10): hay círculos de sal con
fórmulas mágicas que protegen la ba-
rraca. Son evidentes restos de un com-
bate y una fuerte resistencia de alguien
desde la barraca, que está vacía. Un ras-
tro lleva al faro.
El faro de Dahn (12): El anciano Ash´p
(10) es un aventurero que se ha retira-
do en el pueblo de su juventud. Supo
cómo reaccionar al poder de la Liche
con círculos de protección; es el único
que pudo. Se ha hecho fuerte en el faro
de Dahn, donde se encuentra moribun-
do y envenenado. En mitad de la noche
encenderá el faro como señal de soco-
rro. Él dirá a los Pj lo que ha ocurrido,
dado que asistió al pirata que se suicidó,
quien le confesó toda la historia, y les
dirá cómo pueden enfrentarse a la cria-
tura y llegar hasta ella.
Ash´p les revela que la Liche es mor-
talmente alérgica a uno de los cinco
elementos de la alquimia (sal, azufre,
carbón, fuego, luz) pero no sabe a cuál;
también que en los libros del sacerdote
del templo sus antepasados habían es-
crito fórmulas mágicas para sellar a la
criatura, pero él solo no pudo alcanzar-
las. Los hijos de la araña son alérgicos a
la Sal y no pueden ver a quien esté em-
papado de agua de mar. Ash´p les dice
que en la lonja (9) hay sal, en el huerto
(8) azufre para las plagas, en el templo
(1) carbones… y que las telas de la ara-
11
 ña son ignífugas, pero que en la casa del
alguacil (11) hay mucha brea. Luego mo-
rirá.
Templo del Sol (1): intacto y bloqueado
desde dentro. Tras la puerta hay medio
cadáver de un pirata que ha intentado
salir. Dentro del templo hay oscuridad,
está casi intacto pero con restos de mu-
cha sangre. No hay cuerpos. Hay grandes
cantidades de carbón para inciensos, de
inciensos y de velas. Capilla: se ve la en-
trada a una gruta subterránea marcada
por completo con telas de araña. En al-
gún lugar inverosímil está escondido el
libro de los sellos, donde se pueden ver
las runas para encerrar a la criatura en
caso de no poder acabar con ella por la
espada.
Mansión de Gandiare (2): la mansión
está unida al templo por un túnel se-
creto. Está oculta bajo una densa capa
de niebla y completamente envuelta en
hebra de araña. Toda la mansión es un
inmenso capullo en incubación, es el cu-
bil de la Liche. Solo podrán entrar por el
túnel del templo. Las paredes de la man-
sión son adhesivas. Dentro todo está
envuelto en hebras y roto, la madera
hecha astillas de manera peligrosa y la
Liche en plena gestación protegida por
sus criaturas más feroces. La temperatu-
ra es muy alta en su interior y se haya en
oscuridad total.
Como ritmo de dirección sugiero el
siguiente:
1º Presentación de circunstancias y
rumores.
2º Llegada a la aldea y sensación de
que algo oscuro pasa.
3º Restos de Piratas Rojos hacen pen-
sar que están en el ajo.
4º Encuentran signos de peste, cadá-
veres. ¿Quizá una maldición?
12
5º Exploran el pueblo vacío… Restos
de “Cieno de Lish” ¿Todo fue un plan
de los Piratas?
6º Encuentro con alguna criatura.
¿Qué demonios pasa? Escuchan gri-
tos de mujeres.
7º Encuentran a mujeres preñadas,
se desata el horror, las criaturas ata-
can.
8º El faro se enciende. Encuentro con
el viejo Ash´p, datos clave.
9º Decisión final, ataque a la Liche.
Criaturas creadas a partir de los hu-
manos
Alimento: están muertos (quizá no to-
dos) y encerrados en capullos de seda
adheridos bajo los techos de algunas de
las casas. También hay por las paredes
de las grutas bajo el pueblo.
Guardianes: vigías que se mantienen
quietos en pie en puntos definidos de
la aldea. Habrá varios en los callejones,
muchos a un kilómetro de la aldea y
otros entre las barcazas (más escondi-
dos). Su cuerpo por dentro está podrido
y lleno de fibras de seda. Están aferrados
al suelo por filamentos que salen de sus
pies. Lo que vean ellos lo verá cualquiera
de las criaturas que desee el DJ.
Cazadores: humanos horrendos y peli-
grosos, mutados para ser guerreros. Con
garras, exoesqueletos, cuerpos arácni-
dos o no, con seda, veneno, colmillos o
algún poder mágico menor. Pueden ser
ágiles o bestiales.
Úteros: mujeres en sótanos de algunas
casas. Rodeadas de seda, siempre con
varios guardianes y con sus cuerpos hin-
chados y deformados por completo para
ser úteros de grandes criaturas. Parecen
sufrir muchísimo y, en ocasiones, pro-
fieren sonoros chillidos de dolor.
13
 Sistema de Magia Alternativo
Por Jordi Morera
La magia “vanciana” es una de las vacas Ejemplo: Argos el Hechicero es un Mago de
sagradas de D&D y sus retroclones. Este 6º nivel. Según las reglas de Aventuras en la
sistema alternativo refleja otro modelo Marca del Este, cada día puede usar 2 hechi-
de magia, en el que los magos depen- zos de nivel 1, 2 de nivel 2 y 2 de nivel 3. Esto
den de una reserva personal de energía se traduce en 12 PM. Thornton, el clérigo de
mágica que se agota a medida que lan- nivel 4, poseería en cambio 7 PM (3 por sus 3
zan conjuros. Este sistema por puntos hechizos de nivel 1 y 4 por sus 2 hechizos de
permite a los lanzadores flexibilizar su nivel 2). Liadon, el elfo de nivel 10, dispon-
repertorio sin hacerles más poderosos, dría de 40 PM.
y manipular sus conjuros de diversas
maneras, aumentando su coste. Con Puntos de Magia
ello se intenta representar en el juego por Características Elevadas
la versatilidad y poder impredecible que En algunos sistemas, los lanzadores ob-
controlan los magos (o sacerdotes) de tienen conjuros adicionales por tener
un mundo medieval fantástico, hacien- altos valores de Inteligencia o Sabiduría.
do que la magia sea más versátil y, sin En ese caso, obtendrían la cantidad co-
embargo, menos exacta, precisa y fácil rrespondiente de PM.
de usar.
Nota: Este sistema fue diseñado durante los
años 90 por el que escribe para ser usado en
AD&D, e incluía mecánicas para magos espe-
cialistas que han sido obviadas en la presen-
te versión. Esta también ha sido adaptada a
las reglas de Aventuras en la Marca del Este,
si bien son usables al 100% con cualquier sis-
tema que emplee reglas de magia “vancia-
na”.
Puntos de Magia
En un sistema “vanciano”, los persona-
jes con capacidad para lanzar conjuros
se ven limitados a un cierto número
de conjuros de cada nivel. Usando esta
variante cada lanzador dispondrá de
una cantidad diaria de Puntos de Magia
(PM). Para saber cuántos PM tiene un
personaje, se debe consultar la Tabla de
Progresión de Puntos Mágicos corres-
pondiente. Estas tablas son simplemen-
te por conveniencia matemática: cada
nivel de conjuro que pueda lanzar al día
un personaje equivale a un PM de su re-
serva.
14
 Uso de los Conjuros
Para poder usar un conjuro, el usuario
debe ser del nivel apropiado para lan-
zarlo. Es decir, Argos el Hechicero solo
podría gastar sus PM en conjuros de
hasta nivel 3. Cada conjuro emplea en
su lanzamiento un número de PM igual
a su nivel. Los PM pueden ser gastados
de dos maneras distintas: Puntos Fijos y
Puntos Libres.
Los Puntos Fijos son los conjuros que un
hechicero retiene en su memoria, listos
para ser utilizados en cualquier momen-
to. Para memorizar un conjuro el per-
sonaje debe gastar los PM pertinentes.
Una vez memorizado, ese hechizo ya no
puede cambiarse, y solo recuperará los
PM invertidos en él tras utilizar el he-
chizo y descansar ocho horas. En con-
trapartida, los hechizos memorizados
son eficientes y seguros de utilizar. A
no ser que el lanzador sea interrumpi-
do durante la conjuración, no precisan
tirada alguna, y su efecto sale siempre
como es deseado. Independientemente
de cuantos PM posea, existe un límite
al número de conjuros del mismo nivel
que un usuario puede memorizar, según
la Tabla de Progresión correspondiente.
Los lanzadores de conjuros parciales,
como los paladines, solo pueden usar
Puntos Fijos.
Los Puntos Libres son los que el he-
chicero puede guardar sin fijar, y con
ellos puede intentar emplear hechizos
que conozca de manera espontánea, así
como intentar potenciar sus conjuros
fijados. Mediante los Puntos Libres, el
lanzador puede lanzar un conjuro cual-
quiera que tenga en su libro de conju-
ros o pertenezca al ámbito de su deidad,
aunque no lo tenga memorizado. Sin
embargo, la magia espontánea tiene sus
riesgos. Para utilizar Magia Espontánea
se debe superar una tirada de Inteligen-
cia (para usuarios arcanos) o Sabiduría
(para magia divina), obteniendo un re-
sultado igual o menor a su puntuación
en 1d20. Esta tirada sufre una penaliza-
ción igual al coste en PM del conjuro (es
decir, a su nivel). Si la tirada tiene éxito,
el conjuro es lanzado con normalidad.
Si la tirada falla, el lanzador pierde los
PM invertidos en ella pero no consume
componentes materiales, y puede volver
a intentarlo en el siguiente asalto si le
quedan suficientes puntos para ello. La
Magia Espontánea entraña el riesgo de
provocar un efecto mágico descontrola-
do y desastroso. La Pérdida de Control
se produce si el usuario falla la tirada y
lo hace obteniendo un resultado en el
dado igual o mayor a 21 menos el nivel
del conjuro espontáneo. Cuando esto
ocurre, el DJ deberá inventar un efecto
caótico y perjudicial de intensidad equi-
valente al nivel del conjuro pifiado. Un
lanzador puede emplear más tiempo de
la cuenta intentando lanzar un hechizo
espontáneo: cada asalto completo redu-
ce la penalización en 1. Este tiempo es
aparte del tiempo de lanzamiento nor-
mal del hechizo. Nota: en reglamentos
que utilizan sistemas de habilidades,
como las que aparecen en el Manual
Avanzado de la Marca del Este, los lan-
zadores pueden adquirir la habilidad
de Hechicería (para usuarios arcanos) u
Oración (para usuarios divinos), y cada
rango aumentaría en 1 punto la carac-
terística apropiada a efectos de lanzar
conjuros espontáneos.
Ejemplo: Argos el Hechicero ha fijado, al em-
pezar la jornada, 8 de sus 12 PM. Le quedan 4
Puntos Libres que emplear en Magia Espon-
tánea. Explorando una mazmorra se ha visto
separado de sus compañeros y enfrentado a
un terrible Troll que amenaza con convertir-
le en embutido. Los conjuros fijados por Ar-
gos no prevén esa situación, por lo que Argos
se arriesga a invocar espontáneamente una
Bola de Fuego, conjuro que conoce pero no ha
memorizado. La Inteligencia de Argos es de
15
 14, y la Bola de Fuego es un conjuro de nivel Ejemplo: Argos el Hechicero, rescatado mila-
3, por lo que necesita sacar una tirada de 11 grosamente del Troll, se encuentra de nue-
o menos. Como no tiene tiempo para redu- vo en problemas: ¡un Caballero Negro está a
cir esa penalización con rituales adicionales, punto de hacerse con la Espada Divina del
tira el dado y logra un éxito. Poder Eterno! Argos se lo juega toda a una
sola carta. Mientras el malvado cruza la
Ejemplo 2: Pongamos que el Troll sobrevive
sala, Argos entona las palabras que invoca-
al fuego. Argos traga saliva. Solo le queda
rán un Relámpago, conjuro que tiene fijado,
1 Punto Libre, por lo que solo puede lanzar
y decide emplear sus 5 Puntos Libres en po-
hechizos de nivel 1. Cruzando los dedos,
tenciar su daño. Su iniciativa se reduce en 5
pronuncia a toda prisa las palabras de un
puntos, pero como el villano aún debe cruzar
Manos Ardientes. Sin embargo, esta vez la
toda la cámara, el conjuro sale antes igual-
tirada es desastrosa, ¡un 20! Ese es justo el
mente. Si Argos obtiene un 9 o menos en su
rango de Pérdida de Control de un hechizo de
tirada (14 de su Inteligencia menos 5 por los
nivel 1, por lo que el hechizo le estalla en la
Puntos Libres), su conjuro saldrá con éxito y
cara a Argos, causándole graves quemadu-
causará 11d6 puntos de daño en lugar de los
ras, y además pierde su último Punto Libre.
6d6 habituales.
Más vale que sus compañeros le encuentren
pronto… Comentarios Finales
Potenciación de Conjuros Este sistema intenta ofrecer mayor ver-
satilidad y capacidad de gestión a los
Existe otra forma de gastar los Puntos
lanzadores de conjuros, permitiéndoles
Libres, que consiste en potenciar uno de
decidir cuántos de sus conjuros memo-
sus conjuros fijados. Cada punto gastado
rizan para tener “asegurados” y cuán-
incrementa a efectos prácticos el nivel
ta parte de su poder arriesgan a dejar
del lanzador para uno de los paráme-
en reserva para emergencias. También
tros variables del conjuro, como el daño
puede emplearse no en sustitución sino
o la duración. El máximo de Puntos Li-
en combinación con el sistema tradicio-
bres gastados en potenciación para un
nal, lo que da opciones al DJ en cuanto
mismo hechizo aparece en la tabla co-
a la creación y desarrollo de mundos.
rrespondiente de Progresión de Puntos
Puede decidir que en su mundo los ma-
Mágicos. Cada Punto Libre empleado de
gos usan el sistema “vanciano” original,
esta manera, además, restará 1 punto de
pero los clérigos deben pedir los mila-
la iniciativa del mago durante ese asalto,
gros a sus dioses en el acto, pudiendo
por lo que debe declararse antes de tirar,
usar solo magia espontánea que puede
y suponen una penalización a la tirada
no ser concedida. O establecer una divi-
de lanzamiento como en el caso de la
sión entre magos y hechiceros al estilo
Magia Espontánea. El lanzador también
de D&D 3ª y posteriores, en la que los
puede potenciar su conjuro para que no
magos no puedan usar magia espontá-
emplee componentes: por cada 2 Puntos
nea pero sí potenciación, mientras que
Libres empleados de esta manera, puede
los hechiceros no pueden usar nunca
ignorar un tipo de componente (verbal,
Puntos Fijos. O quizá sea la magia élfica
material o somático). Los ingredientes
la que funciona con reglas distintas a las
por valor igual o superior a 1 mo no se
demás…
pueden ignorar de esta manera.

16
 Tabla de Progresión de Puntos Mágicos
El primer número en la tabla representa el total de PM de un personaje de esa clase
y nivel (según las reglas de Aventuras en la Marca del Este). El segundo número indica
el máximo número de conjuros de un mismo nivel que puede memorizar. El tercer
número indica el coste máximo en puntos de un sólo hechizo, incluyendo Potencia-
ción.

Mago Clérigo Elfo Druida Paladín

1 1/1/3 1/1/1 1/1/3 2/1/1 —
2 2/2/3 2/2/2 2/2/3 4/2/2 —
3 4/2/4 4/2/2 4/2/4 10/2/3 —
4 6/3/5 7/2/3 6/3/5 13/2/3 —
5 9/3/5 10/2/3 9/3/5 16/2/3 —
6 12/3/6 15/2/4 12/3/6 20/2/4 —
7 17/4/6 20/3/4 17/4/6 23/3/4 —
8 23/4/6 27/3/5 23/4/6 29/3/5 —
9 31/4/6 34/3/5 31/4/6 34/3/5 1/1/1
10 40/5/6 44/3/6 40/5/6 44/3/6 2/2/1
11 47/5/6 53/4/6 — 55/4/6 4/2/2
12 60/5/7 66/4/6 — 77/4/7 6/2/2
13 70/6/7 71/4/7 — 103/4/7 9/2/3
14 87/6/8 80/4/7 — 130/4/7 9/2/3
15 101/7/8 88/5/7 — — 14/3/4
16 124/7/8 102/5/7 — — 16/3/4
17 151/8/9 111/5/8 — — 19/3/4
18 172/8/9 126/5/8 — — 22/3/4
19 187/9/9 133/6/8 — — 26/3/4
20 204/9/10 142/6/9 — — 30/3/4

17
 Mordecai
Por Jagoba Lekuona
La familia Lemarchand siempre se había
dedicado al negocio de la muerte. Era
común escuchar a Marius Lemarchand
insinuar entre risas que su familia fue
la primera que edificó un dolmen como
estructura funeraria.
Siendo el padre de familia, había cria-
do a una numerosa estirpe de hembras
y varones para ayudar en el prolífico
negocio familiar, la Funeraria Lemar-
chand. Y a pesar de que las pestes ha-
bían hecho mella en todo el territorio,
siempre parecían pasar de largo la man-
sión Lemarchand, como si los protegiera
una invisible aureola.
Las habladurías no tardaron en surtir
el efecto esperado y en cuestión de al-
gunos meses la mansión se convirtió en
un punto de peregrinación para los que
buscaban la salvación. Decenas de almas
desamparadas se agolpaban cada día en
torno a la verja que rodeaba la propie-
dad pidiendo ser salvadas de las pestes,
pero Marius ignoraba tales plegarias
con desdén e instaba a sus hijos a hacer
lo mismo.
Era cuestión de tiempo que la situación
se tornara tensa y que las oraciones die-
ran paso a la violencia.
Una tarde, Leyla, la hija menor de Ma-
rius, había ido al pozo a por agua. Dos
lastimeros gritos llamaron su atención
por encima del bullicio. Eran dos niños
gemelos, aproximadamente de su edad,
que le pedían agua.
La inocente niña se acercó con inten-
ción de calmar aquellas dos pequeñas
almas en pena, pero un nudoso brazo se
coló entre los barrotes agarrándola del
cuello. La pobre criatura podía ver al
agresor a través de los enfermos cuer-
18
pos amedrentándola para que abriera
la verja. El rostro del hombre lucía casi
deformado por los estigmas de la peste,
y en su desesperación por agarrarse a la
vida ahogó a la pequeña.
La tensión se hizo palpable y la familia
Lemarchand salió a proteger la entra-
da y salvar a la niña. Cada miembro de
la familia portaba una alabarda que no
dudó en azuzar por los huecos de la ver-
ja mientras la madre intentaba en vano
despertar a Leyla. La muchedumbre no
tardó en responder con mayor violencia
zarandeando la verja, hasta que cedió
derrumbándose sobre dos de los vásta-
gos de Marius.
Los gritos de miedo y rabia se entremez-
claron en lo que una vez fuera un her-
moso jardín hasta que este se tornó en
un campo de batalla carmesí decorado
por los miembros muertos de la fami-
lia Lemarchand. Pero no estaban todos.
Mordecai, el hijo menor, no se contaba
entre los difuntos.
El menor de los Lemarchand se había
escondido asustado por el terrorífico
bullicio.
Horas después, cuando ya no se escucha-
ba a ningún miembro de la sanguinaria
turba, Mordecai salió del fondo falso del
armario que tenían en sus aposentos.
Habían destrozado todo en un vano in-
tento de encontrar una inexistente cura.
El benjamín de los Lemarchand tardó
dos días en acarrear a su familia a la
morgue de la mansión. Activando un
escondido interruptor, abrió una puerta
imperceptible, formada por los propios
bloques de piedra de la pared, dando
paso a una vertiginosa escalinata que se
perdía entre unas sinuosas luces. Arras-
tró a cada miembro de su familia a través
de los 2.500 escalones que completaban
la torre inversa hasta dar con la planta
inferior. Una escultura gigantesca domi-
naba dicha planta. Era el Dios Ikzhu, una
desconocida deidad antiquísima que se
alimenta de la carne putrefacta.
Por alguna extraña razón, Mordecai co-
menzó a pensar en todas las tumbas va-
cías de los cementerios colindantes. Su
familia llevaba años ofreciendo la carne
de los muertos al impío dios a cambio de
protección y otros favores, pero había
decidido que la que fuera su familia no
seguiría el mismo destino.
Su padre guardaba a buen recaudo
junto a la funesta figura los papiros
que le dieron a conocer el dichoso
culto. Se acercó a ellos y buscó
aquel que fuera el más pro-
hibido, pues con el poder
de Ikzhu podía revivir a
los muertos.
Los primeros rayos de
sol del amanecer al-
canzaron la mansión
sin recuerdo alguno
de lo que acaeciera
allí horas antes.
Un enfurecido Morde-
cai había pasado de ser
un niño a ser un hombre
en un suspiro, y su furi-
bunda mirada retaba al mismísimo sol.
Había nacido en su interior un desmesu-
rado desprecio por cualquier ser vivien-
te que existiera. Toda vida era nefasta y
malévola y merecía ser barrida de la faz
de la tierra.
El muchacho se volvió dándole la es-
palda al dador de vida que es el sol, y
afrontando de cara el culto a la muerte.
Entró en la mansión y cerró a cal y can-
to la inmensa puerta. Acto seguido pasó
por la cocina a coger algo de desayuno
y continuó hasta el comedor toman-
do asiento en la mesa que tantas veces
había compartido con su familia. Pero
no estaba solo. Los asientos
de su difunta familia es-
taban ocupados por las
mismas figuras que las
ocuparan en vida, pero
esta vez no había ni
ruidos ni palabras. Solo
un ensordecedor silen-
cio que se rompía por
el masticar de una
sola boca.
19
 Vieja Escuela: el juego de rol. Suplemento I
Por Javier García (cabohicks)
Vieja Escuela: el juego de rol (VE:jdr) es un
reglamento muy reducido publicado en
el número dos de este mismo fanzine. El
suplemento actual introduce varias re-
glas y ampliaciones –todas ellas optati-
vas– para aquellos DJ que quieran llevar
el juego un poquito más allá.
1. Avance de los Personajes
La tabla de la parte inferior es una ex-
pansión de la tabla básica de avance de
los aventureros para que sea posible lle-
gar hasta nivel 14.
Habilidades
El número máximo de puntos que una
habilidad puede recibir según el aparta-
do del reglamento básico sobre Subir de
Nivel es de 10.
Nuevos Talentos
Al alcanzar el sexto nivel, todos los
aventureros ganan un nuevo talento.
Guerrero: Ataque Certero: consigues un
éxito automático o crítico cuando atacas
con cualquier arma –incluso naturales--
y obtienes un resultado natural de 19 o
20 en la tirada.
Hechicero: Sirviente Animal: un peque-
ño animal (ratón, cuervo, comadreja,
etc.) se convierte en tu familiar. Pue-
des darle órdenes sencillas con la voz
o mentalmente hasta cinco kilómetros
de distancia. En este último caso debes
concentrarte y gastar un punto de Po-
der. Mientras permanezcas concentrado
podrás ver y oír todo lo que perciba tu
familiar. Si por cualquier razón murie-
se, no podrás invocar otro familiar hasta
que alcances un nuevo nivel.
Bribón: Leer Magia: eres capaz de usar
pergaminos mágicos como si fueras un
Hechicero cinco niveles inferior. Por
tanto, a nivel 6 activarás los pergaminos
como si fueras un hechicero de nivel 1.

Guerrero Hechicero Bribón

Nivel
Atq Pod Ins Atq Pod Ins Atq Pod Ins
6* +3 0 +6 +2 8 +5 +2 0 +5
7 +4 0 +7 +2 10 +6 +3 0 +6
8 +5 0 +8 +3 12 +7 +3 0 +7
9 +6 0 +9 +3 14 +8 +4 0 +8
10 +7 0 +10 +3 15 +9 +5 0 +9
11** +7 0 +11 +4 17 +10 +5 0 +10
12 +8 0 +11 +4 19 +10 +6 0 +11
13 +9 0 +11 +4 20 +10 +7 0 +11
14 +9 0 +11 +5 22 +10 +7 0 +11

* Los personajes ganan un nuevo talento a este nivel

** Los personajes ganan un nuevo trasfondo a este nivel

20
 Nuevos Trasfondos
Al alcanzar el nivel 11 todos los aventu-
reros ganan un nuevo trasfondo. En este
punto se considera que son personajes
de gran fama y relevancia, y probable-
mente han ganado títulos y tierras que
gestionar. Por tanto, este nuevo tras-
fondo debe estar obligatoriamente re-
lacionado con sus andanzas y estatus.
Protector de Aguasnegras, Conde de
Fronteranorte, Maestro del gremio de
ladrones de Puertogrís, Archimago de la
torre de Farinoa, etc. Aparte de los be-
neficios normales que otorga cualquier
trasfondo, estos nuevos trasfondos pue-
den proporcionar beneficios y obligacio-
nes adicionales en forma de impuestos,
vasallos, aprendices o costes de mante-
nimiento, siempre bajo el criterio del DJ.
2. Nuevas Reglas
Críticos en combate: Se considera que
un ataque es un crítico si el resultado del
ataque fue un 20 natural (19 y 20 para
Guerreros con el talento Ataque Cer-
tero). En ese caso, el atacante propone
una consecuencia especial derivada de
su ataque. El DJ tiene la última palabra
a la hora de aceptar la propuesta del ju-
gador, aunque siempre es posible elegir
causar daño máximo + 1.
En el resto de los casos, primero se calcu-
la el daño de la forma habitual y luego se
aplica el efecto propuesto. Los jugadores
pueden describir cualquier consecuen-
cia que deseen, aunque para mantener
el juego dentro de unos márgenes razo-
nables, la idea es que mecánicamente se
represente como la pérdida de una pieza
de equipo (un escudo, el arma, etc.), se
dañe la armadura (que baja en un pun-
to durante el resto del combate), que el
próximo ataque que reciba el blanco se
haga con ventaja, que el blanco pierda
su próximo ataque o que el blanco se vea
desplazado de su posición actual.
Pifias: Se considera que un ataque es
una pifia si el resultado del ataque fue
un 1 natural. En ese caso, el personaje
o criatura ha quedado desequilibrado o
ha dejado su guardia abierta. Hasta que
se inicie su próximo asalto de combate,
todos los ataques que se hagan contra él
se harán con ventaja.
Salud Mental: Cualquier aventurero
que se precie de serlo acabará topándo-
se con horrores sobrenaturales, fuerzas
antinaturales y seres demoniacos. No
son pocos los que acaban sucumbiendo
a la locura. De hecho, toparse con hechi-
ceros o sacerdotes dementes es uno de
los clichés más típicos de los relatos de
espada y brujería. La característica de
Sabiduría de un personaje mide su sa-
lud mental. Un personaje con un valor
de 3 apenas estará lúcido, confundirá
realidad con fantasía y estará al borde
de la más absoluta locura. Los aventure-
ros que caigan por debajo de ese valor
enloquecen por completo y pasan a ser
personajes no jugadores mientras no
cambie su valor de Sabiduría.
Cuando un personaje presencia algún
horror indescriptible o hace uso de la
magia más peligrosa (nigromancia, con-
tacto con seres extraplanares, sondeo
mental de criaturas antinaturales, etc.),
debe hacer una tirada de Sabiduría. El
DJ establece la dificultad dependiendo
de la severidad del horror presenciado
o la potencia de la magia empleada (11+,
14+, 17+, etc.). Si el personaje falla la ti-
rada, pierde 1d6 puntos de Sabiduría de
forma temporal. Si el resultado es un 6,
uno de los puntos se pierde de forma
permanente. Los puntos temporales se
recuperan a una tasa de 1 punto por día
completo de descanso.
Objetos Mágicos: Los objetos mágicos
son una de las recompensas más busca-
das y peligrosas que existen. Su forma y
poderes solo están limitados por la ima-
21
 ginación del DJ. Cualquier objeto común
es susceptible de tener contrapartidas
mágicas (armas, armaduras, ropa, etc.).
Los objetos mágicos más comunes –si
es que se puede usar esta palabra– son
las pociones y los pergaminos. Tam-
bién son relativamente los más seguros,
aunque no son pocos los aventureros
que han sucumbido al activar la maldi-
ción encerrada en un pergamino o han
ingerido un veneno al confundirlo con
una poción de curación. Cuando se usa
cualquiera de ellos –ya sea bebiendo
la poción o leyendo en voz alta el per-
gamino–, se desencadena la magia que
encierran y quedan agotados. Cualquier
aventurero puede beber una poción,
pero solo los Hechiceros y los Bribones
con el talento Leer Magia pueden usar
pergaminos. Como el resultado no deja
de ser igual que lanzar un conjuro, de-
ben aplicarse todas las reglas habitua-
les, incluida la posible pérdida de Salud
Mental.
Los objetos hechizados son sin duda los
más poderosos y únicos. También son
los más peligrosos, ya que la mayoría es-
tán dotados de inteligencia propia. Cual-
quier objeto que no entra en la categoría
de poción y pergamino se considera un
objeto hechizado. Normalmente cual-
quier personaje puede utilizar uno de
estos objetos, pero para poder utilizar
los más poderosos, el aventurero tiene
que sintonizar con él, algo solo al alcan-
ce de los Hechiceros.
Para sintonizar, el personaje debe gas-
tar un punto de poder y realizar una
tirada de Carisma contra la dificultad
indicada en la descripción del objeto.
Solo se puede hacer un intento por día,
aunque no hay límite al número de in-
tentos que un mismo personaje puede
llevar a cabo. Algunos objetos realmente
poderosos y extraños pueden requerir
además del sacrificio de un punto en
22
una de las características del personaje.
El sacrificio solo tiene efecto si la tirada
de sintonización tuvo éxito, y la caracte-
rística en cuestión viene indicada en la
descripción del objeto.
Por último, muchos objetos hechizados
requieren también de una palabra de
mando, una forma especial de activa-
ción o tienen un número limitado de
veces de uso. Encontrar la información
sobre cómo activar el objeto o cómo
recargarlo es una gran fuente de aven-
turas. El límite es, una vez más, la ima-
ginación del DJ. Como ejemplo, puedes
encontrar a continuación la descripción
de unos pocos objetos hechizados.
Talismán de la Mente en Blanco (Requie-
re sintonizar 14+): Talismán de la Men-
te en Blanco (Requiere sintonizar 14+):
el talismán obliga a sacrificar un punto
de Inteligencia tras sintonizar. Se activa
en cuanto alguien trata de leer la mente
del portador. El intento falla y hay que
lanzar 1d20. Con un 20 natural, el pro-
ceso se invierte y el portador accede a la
mente del atacante. Acceder a la mente
de otra persona puede ser una experien-
cia traumática. El portador debe supe-
rar una tirada de Sabiduría contra 11+ o
sufrir los efectos descritos en la sección
sobre Salud Mental.
Espada Danzarina (No requiere sintoni-
zar): la espada posee inteligencia pro-
pia. Para activarla se debe pronunciar el
nombre de la espada –grabado en la pro-
pia hoja– y designar un oponente. La es-
pada volará para luchar contra el blanco
(Atq +4; Daño 1d8+4). Una vez iniciado el
combate, solo se puede parar matando
al portador o cuando la espada mata a su
blanco. La espada disfruta combatiendo
y puede dominar a su dueño. Si el porta-
dor recula ante una posible situación de
combate, el DJ debe lanzar 1d20. El por-
tador tendrá que usar la espada si el re-
sultado iguala o supera su Inteligencia.
 Carguero Soltariano Clase V
Por Eneko Palencia
Tira 3d10 para generar una semilla de aventura:

1d10 Sois contratados para... … la falta de combustible os obliga

... transportar un cargamento ile-
1 … un tripulante boicotea el sistema
gal a un sistema comercial...
... escoltar a un diplomático que
2 acude a mediar entre dos sistemas
en guerra...
... buscar al hijo de un comerciante
3 perdido en una estación espacial
superpoblada...
... transportar varias especies alie-
4 nígenas a unos laboratorios milita-
res...
... rescatar una familia de colonos
5 … una inteligencia artificial hostil
de un lejano sistema hostil...
... remolcar una nave a un desguace
6 en el que va a ser desmantelada…
… trasladar un droide que contiene
7 información clasificada…
... transportar suministros para
8 una estación espacial militar en
construcción...
… abrir una nueva ruta comercial
9 ... una nave-fortaleza que orbita al-
hacia un sistema inexplorado...
... recoger un cargamento de mine-
10 ral de una mina ubicada en un gran
asteroide...
1d10 ... pero...
... vuestro carguero sufre una ave-
1 ría y la pieza de repuesto más cer-
cana está en...
... un control de aduanas obliga a
2 desviaros de la ruta inicial y os to-
páis con...
... recibís una débil y desesperada
3 … un sistema cercano a un agujero
señal de socorro emitida desde...
… sois abordados por unos piratas
4 … un sistema repleto de chatarra
espaciales que tienen su base en...
5 a hacer una parada y repostar en…
6 de navegación y huye en la cápsula
de escape a…
… una colosal nave engulle vuestro
7 carguero y os traslada a...
… un extraño y letal virus infecta
8 a toda la tripulación y la cura está
en...
… una tormenta cósmica afecta al
9 sistema de navegación y os desvía
a...
10 infecta vuestra nave para atraeros
a...
1d10
... un sistema habitado por peligro-
1 sas criaturas alienígenas.
... una misteriosa estación espacial
2 que parece abandonada.
3 rededor de una luna.
... un cinturón de asteroides en el
4
que habitan gusanos espaciales.
... la base de operaciones de una po-
5
derosa corporación comercial.
… un pecio de una enorme nave ha-
6
bitado por refugiados.
… un mundo en forma de anillo
7
muy avanzado tecnológicamente.
… una nave-prisión de máxima se-
8 guridad tomada por los reclusos.
9 negro.
10 espacial y restos de viejas naves.

23
24
25
 Dibuja tu dungeon en 5 pasos
Por Eneko Menica
PASO 1
Primero haz un esbozo de tu dungeon.
No es necesario algo muy detallado, unas
simples líneas a lápiz que indiquen el ta-
maño y disposición de estancias y pa-
sillos son más que suficientes. Antes de
coger el lápiz piensa qué es lo que quie-
res dibujar (una guarida de bandidos, un
templo antiguo, una posada, etc.) y deci-
de el número, tamaño y función de cada
una de las habitaciones. Procura que el
dungeon tenga un mínimo de sentido.
En caso de ser una estructura natural,
como unas cuevas, usa estancias y pasi-
llos irregulares y de formas curvas; en
caso de ser una construcción artificial,
utiliza líneas y ángulos rectos.
26
PASO 2
Ahora dibuja el contorno de las pare-
des. Coge un rotulador de grosor medio
(yo suelo usar un 0,8) y repasa las líneas
que has dibujado en el paso anterior.
No hace falta que sigas exactamente el
trazo del boceto, ponte un poco creati-
vo y dale vida al plano. En caso de ser
una estructura artificial procura que las
líneas sean rectas, con imperfecciones y
roturas si es una construcción antigua o
una ruina; en cambio, si es una cueva, no
tengas miedo a dibujar paredes irregu-
lares con recovecos y grietas.
 PASO 3
Toca darle textura a esas paredes. Para
ello usaremos una trama que ayude a
hacer el plano más vistoso y a separar la
zona jugable del exterior del dungeon. Lo
ideal en este paso es usar un rotulador
algo más fino (un 0,4 por ejemplo). La
trama que vamos a usar es la que utiliza
el gran Dyson Logos (https://rpgcharac-
ters.wordpress.com), que es sencilla y
muy resultona. Consiste en dibujar gru-
pos de tres líneas cortas, haciendo que
esos grupos se crucen.
Puedes aprovechar también para añadir
alguna estalagmita o columna que rom-
pa un poco la monotonía del dungeon.
PASO 4
Vamos a darle algún detalle al plano.
Coge el rotulador que has usado para di-
bujar la línea de las paredes (el 0.8 en mi
caso) y vuelve a repasarlas para darles
más contraste y delimitar mejor la zona
jugable, no olvidemos que tiene que ser
fácil de usar, no solo bonito. Ahora coge
de nuevo el rotulador de la trama (0.4
para mí) y añade algunas piedras para
romper un poco la monotonía de la tra-
ma. Añade también pequeños grupos
de líneas y piedras sueltas en las zonas
vacías del exterior. Aprovecha también
para añadir algo de textura al interior
del dungeon; con unos cuantos puntos y
piedras sueltas es más que suficiente.
27
 PASO 5
Ha llegado el momento de darle vida al
dungeon. Añade muebles, escaleras, esta-
tuas, puertas, trampas, etc. No lo hagas
al tuntún, piensa qué función va a tener
cada estancia y amuéblala en consecuen-
cia. A la hora de poner trampas hazlo con
un poco de sentido: por muy perversos
que sean esos orcos no creo que pongan
una trampa en medio del dormitorio.
Para ayudarte con este paso puedes usar
la pequeña leyenda de elementos típicos
que acompaña a este artículo.
Con esto, fijándote en el trabajo de otros
“cartógrafos” y practicando un poco se-
guro que podrás dibujar planos con los
que dar otra vida a tus aventuras.

28
 Objetos malditos en la mazmorra
Por RolerodelaMancha
Uno de los alicientes que los personajes
encuentran para recorrer los angostos
pasillos de la mazmorra de turno son
los objetos mágicos. Puede que un te-
soro monetario te permita comprarte
bienes materiales, pero una espada má-
gica no solo puede venderse, sino que
ofrece jugosos beneficios para quien la
porta en forma de habilidades especia-
les o bonificaciones para los atributos.
Por supuesto, para nivelar la balanza
entre todo el beneficio que dan los ob-
jetos mágicos nos encontramos con los
objetos malditos. Digamos que, mecá-
nicamente, terminan convirtiéndose
en otra trampa más, ya que puede que
proporcionen ventajas (algunos simple-
mente son dañinos y nada más), pero su
maldición suele ser molesta, adictiva o
mortal. Pero hablemos de ellos con más
detenimiento.
La historia del objeto maldito
Cuando se recibe de las manos de un
enemigo vencido o en la oscuridad de
una cripta olvidada, algún objeto de po-
der, siempre debería estar unido a una
historia que no solo sea el por qué ha
acabado allí, sino también proporcio-
nar la explicación de sus poderes. Por
supuesto, nos encontramos en entornos
donde la magia es genérica y los objetos
mágicos no solo provienen de aveza-
dos magos, sino que un simple herrero
puede pedir el consejo a un aliado con
artes mágicas para proporcionar algún
tipo de hechizo para que los golpes con
su obra sean más certeros. Por lo que en
el caso de los artefactos menos podero-
sos, bien puede quedar en una pequeña
nota a pie de página. Pero los objetos
malditos son otra historia. Cuando un
objeto queda maldito, hay una inten-
ción perniciosa, un horrible ritual o un
pacto con poderes que no deberían ser
molestados, o puede que sea todas estas
cosas a la vez.
Una joya que en el último paso de fabri-
cación ha sido bañada con la sangre de
su creador puede que termine con una
maldición impuesta a su asesino, y a la
larga a todos los que vayan a ser sus po-
seedores.
La daga utilizada en decenas de sacrifi-
cios puede que no tenga una ornamen-
tación especialmente interesante, pero
las energías malignas pueden darle una
nueva vitalidad para expandir la co-
rrupción.
Y por supuesto, ese yelmo que te ha
proporcionado el demonio que has in-
vocado con la sangre de una pareja de
vírgenes, sin duda, te pedirá un precio
muy especial cada vez que sea utilizado.
La forma del objeto maldito
Cuando pensamos en un objeto maldito
siempre se nos va el pensamiento a la
típica espada encantada con una mal-
dición o un anillo de pernicioso dueño.
Pero no hay que quedarnos estancados
en esas posibilidades.
Si bien el objeto mal-
dito puede tener
cualquier forma,
darle una de-
terminada
apariencia
puede ser
una alar-
ma
29
 para los jugadores (aunque el master
siempre puede hacer imperiosa la ne-
cesidad de utilizar el objeto, sea por
narración o demostrando sus poderes):
sin duda, un aura maligna puede ser evi-
dente para el lanzador de magia o el clé-
rigo avezado, pero otros héroes pueden
encontrarse que la hermosa capa que
han encontrado tan bien doblada en el
fondo de uno de los cofres tiene la mo-
lesta costumbre de absorber la energía
de su anfitrión y solo al ponérsela salta-
rán las alarmas.
Siempre se ha considerado que un ob-
jeto maldito debe de provenir de una
fuente malévola, pero un objeto de una
fuente benigna puede ser igual de no-
civo, aunque quizás los que sufran sus
atenciones sí que sean malévolos. Un co-
llar que provoca que una criatura malig-
na solo pueda comportarse como el me-
jor samaritano (a pesar de sus evidentes
intenciones malignas) puede ser cuanto
menos interesante. Por eso, un objeto
maldito provocará diferentes efectos
según el alineamiento del personaje que
lo porte, que a su vez puede derivar en
afecciones a su alineamiento, por lo que
algunas clases como el paladín o el drui-
da pueden verse afectados y no poder
utilizar los poderes derivados.
El objeto maldito como adicción
Si bien las drogas no es un tema que se
haya tocado con demasiada profundidad
en la literatura de fantasía épica, no es
menos cierto que algunos objetos mal-
ditos han asumido sus propiedades. El
anillo único en manos de Bilbo para es-
capar de los orcos sin duda es muy útil,
y en ese momento beneficia al portador,
pero también es cierto que ese mismo
anillo produce dependencia, cambios de
humor y al llevarlo mucho tiempo, de-
formidad y locura. El objeto mágico en
este caso tiene una personalidad, sabe
30
cuándo ofrecer poder a su poseedor y
cuándo fascinarlo para cumplir su co-
metido, haciendo que Frodo se ponga el
anillo para que el auténtico señor de los
anillos pueda localizarlo.
La espada de Elric de Meniboné cumple
también ese cometido, dando fuerza a su
poseedor, pero forzando a alimentarla
para sentir de nuevo su poder.
Esta clase de objetos no solamente tie-
nen un nombre detrás, sino una inteli-
gencia que mueve los hilos; librarse de
ellos no debería ser cosa de lanzar un
afortunado hechizo por un clérigo del
pueblo más cercano, sino convertirse
en una aventura en sí misma. ¿Quieres
una excusa para enviarles al otro lado
del mundo para explorar un paraje es-
pecialmente peligroso? Pues nada mejor
que tener un artefacto poderoso, pero
maligno en su poder y la necesidad de
destruirlo antes de que sus efectos sean
irreversibles. Eso si no se masacran en-
tre ellos para quedárselo, claro.
La adicción que provoca el artefacto
maldito se puede emular fácilmente pro-
porcionando un subidón de característi-
cas o utilización de poderes especiales
a cambio de un precio. Si no se paga, el
portador se debilita cada x tiempo. Por
poner un ejemplo, un casco que permite
no sufrir los efectos del fuego y el hielo,
podría pedir a cambio que un objeto de
cierto valor fuese incinerado o congela-
do para volver a funcionar a pleno ren-
dimiento. Si no se satisface su petición,
el poseedor sufre unas llagas dolorosas
que provocan que ciertas acciones sean
más complicadas de realizar.
Cómo afecta el objeto maldito
al grupo
Usualmente nos encontramos con que
el objeto que tiene tan perniciosas vir-
tudes afecta solamente al usuario que lo

porta. Si bien enfrentarse a una peligro-
sa mazmorra lastrando a un personaje
incapacitado por un maleficio puede ser
una carga para el grupo, en el fondo no
deja de ser otra molestia más como reci-
bir el aguijón de una aguja envenenada
o el alucinógeno efecto de las esporas de
un hongo peligroso. Pero no tenemos en
cuenta que los objetos más poderosos
deberían afectar a los que están alre-
dedor del poseedor (o al menos los que
tienen la misma línea de sangre) según
va ganando poder el objeto (sin duda en
perjuicio del usuario del mismo). El ob-
jeto empieza a buscar un nuevo dueño
(o un nuevo lugar de descanso) y nadie
mejor que los personajes más cercanos,
sobre todo si son poderosos. Tampoco
es extraño que el objeto solo quiera pro-
pagar la corrupción, por lo que buscará
zonas pobladas antes de dejar a su ac-
tual propietario.
Este efecto debería añadirse a los pode-
res del objeto. Una espada que provoca,
al usarse, que a los personajes de alinea-
miento maligno les resulte cada vez más
deseable, y que el personaje que la lleva
es una carga. También podría ser un co-
llar que provoca que el personaje sea el
más hermoso… convirtiendo al resto en
grotescas criaturas. Todo esto sea por
dividir, si cabe aún más al grupo, o en
los grupos más concentrados en darles
acicate para eliminar la perniciosa mal-
dición.
Cómo utilizar el objeto maldito
dentro de la mazmorra
Sea como regalo envenenado, adver-
tencia para codiciosos, o motor de una
trama, el objeto maldito tendría que
destacar, incluso, sobre los objetos má-
gicos “normales”. Sea por su historia,
por su forma, por la forma de provocar
una compulsa utilización del mismo, o
por como afecta al grupo en su presen-
cia. Por ello, no lo utilicemos como una
trampa más a la que los jugadores pue-
dan caer y que nos echen sus miradas
cargadas de rencor que tanto nos ani-
man a seguir apretándoles las tuercas.
Utilizad estos objetos como fuentes de
trama primarias o secundarias, no solo
porque se tengan que desactivar como
minas de proximidad, sino porque nos
convertiremos en parte de una historia
más antigua, dándole un final glorioso o
un punto y seguido sangriento.
Atendamos a la naturaleza del objeto.
A veces, sobre todo en los objetos más
poderosos, nos encontramos con una
inteligencia primaria que busca satis-
facer ciertos deseos, o incluso, con un
ente inteligente que buscará su triunfo
sobre su poseedor. Por ello, no dejemos
que un simple rezo de un clérigo, por
poderoso que sea, nos quite la diversión.
Deja que el efecto se amortigüe, que la
inteligencia que fue despertada al sen-
tir las manos de su dueño descanse para
volver con fuerza en el momento más
inoportuno, tan seductora y malvada
como siempre. Convirtamos cada objeto
maldito en algo único y memorable.
31
 Una noche en alta mar
Por Cicatrices DM
Olvidad las historias de sirenas, tormentas
o monstruos marinos, pues el mayor peligro
que enfrentaréis embarcará junto a voso-
tros.
Rumbo al desastre
En la vigésima noche de travesía, el ga-
león donde viajan los jugadores será
poseído por una entidad maligna que
tratará de manipular a la tripulación
para que se autodestruya y provoquen
el naufragio de la nave.
Tripulación de la “Dama Lunar”
Capitán: Conrado Danot.
Hosco, directo y sin paciencia para pro-
blemas menores. Conrado está obsesio-
nado con mantener su reputación y la
de su navío a cualquier coste.
Contramaestre: Pio Danot.
Encargado del inventario, así como del
estado y mantenimiento del barco. Es un
incompetente que ha accedido al puesto
por asuntos familiares.
Oficial de cubierta: Enkh’jargal.
Un antiguo pirata que trata de mantener
su pasado en el olvido. Dirige al personal
con mano de hierro y de vez en cuando
deja entrever su origen salvaje.
Maestre de raciones: Otto Mined.
Se hizo a la mar para evadir a prestamis-
tas. Odia el mar.
Galeno de abordo: Domingo Cedro.
Cuando no está borracho es capaz de ha-
cer buenos apaños.
Dotación de la “Dama Lunar”: 18 tri-
pulantes de cubierta, 12 artilleros, 2 car-
pinteros y 10 grumetes.
32
Shusuj
Este ente ha permanecido en el océano
desde que los mortales se hicieron a la
mar. Su misión es proteger a toda cos-
ta una extraña isla que ha permanecido
inexplorada por milenios, lo que hace
con gran regocijo ya que le da la opor-
tunidad de jugar con los invasores, in-
filtrándose en sus mentes y retorciendo
sus pensamientos.
La maliciosa paciencia de este ser le per-
mite envenenar la mente de una tripula-
ción durante semanas. Sin embargo, La
Dama Lunar está demasiado cerca de sus
dominios, por lo que se concentrará en
hacerlo durante una noche.
Shusuj puede poseer barcos enteros,
pero si se ve forzado a mostrarse, su as-
pecto se revelará como el de un cadáver
abotargado, cubierto de algas y coral.
El galeón “Dama Lunar”
1 Cubierta:
Angosta y resbaladiza, la cubierta
interior es intransitable a causa de los
aparejos, cañones, barcas y tripulantes.
La cubierta superior (sobre el camarote
del capitán y el arsenal) alberga el timón
y puestos de vigía.
2
Arsenal:
Preparados para hacer frente a pira-
tas y otras amenazas, la tripulación del
Dama Lunar guarda aquí la pólvora, ba-
las de cañón y armas a salvo de las aguas.
3
Camarote del capitán:
Relativamente amplio y lujoso, el ca-
pitán Danot se mantiene aislado largas
horas en su interior, estudiando mapas
y calculando el viaje.
4 Dormitorio común:
Repleto de tumbonas y hamacas api-
ñadas entre ellas, la tripulación usa el
dormitorio en su tiempo de descanso
para dormir, beber o apostar con sus
compañeros.
5 Cocina:
Parcialmente construida en piedra
para evitar incendios a bordo, la cocina
es curiosamente uno de los lugares más
protegidos del barco, especialmente de
marineros hambrientos que no deseen
esperar.
6
Bodega de carga:
Bodega amplia y copada por toda cla-
se de mercancías bien ancladas a pare-
des y suelo.
7 Almacén de aparejos:
Compartimento donde se almacenan
velas, aparejos, cabos y utensilios mien-
tras no estén en uso. En la parte inferior
también se guarda un inmenso rollo de
gruesa cuerda conectada al ancla.
8 Almacén de alimentos:
Cerrado bajo llave y prohibido su
paso salvo para el capitán o el maestre
de raciones, este almacén contiene to-
dos los víveres necesarios para mante-
ner a la tripulación durante el viaje.
Resumen de los acontecimientos
Pasada la media noche, dos marineros
comenzarán a pelear hasta que uno cai-
ga por la borda. Desde ese momento,
Shusuj comenzará a manipular al resto
de la tripulación para que causen todo el
daño posible.
Objetivos de la partida
Principal:
• Los PJ han de intentar sobrevivir a
esta noche.
Secundarios:
• Evitar el naufragio del Dama Lunar.
• Eliminar la influencia de Shusuj.
33
 Forzar a Shusuj a manifestarse
Si los PJ consiguen evitar la mayor parte
de los altercados de una forma no vio-
lenta o consiguen sabotear los intentos
de Otto Mined y los carpinteros por
hundir el barco, Shusuj se manifestará
buscando castigar a los PJ por su inso-
lencia.
Cronología del desastre
Medianoche:
Dos marineros juegan una partida de
cartas en la cubierta superior. Shu-
suj manipula la mente de uno de ellos
para que piense que su compañero hace
trampas. Envenenado por ese pensa-
miento, el marinero acaba atacando a su
compañero. Durante la pelea, el pobre
desafortunado cae por la borda.
El marinero manipulado recupera la
compostura y alcanza a gritar ¡HOMBRE
AL AGUA!. Enkh’jargal llega al lugar y
trata de organizar a los presentes para
rescatar al caído, pero la noche y la velo-
cidad del navío hacen imposible encon-
trarlo.
El capitán Danot hace aparición y tras
escuchar los hechos ordena pasar por la
quilla al asesino. Dos marineros atan al
culpable con dos cabos y, a pesar de sus
súplicas, lo arrojan al mar donde debe-
rá soportar el ser arrastrado por toda la
longitud del barco. El castigo se deten-
drá al llegar a la popa, donde las fuertes
corrientes y la afilada quilla rompen el
cuello del marinero.
Una hora tras medianoche:
Shusuj comienza a susurrale a Otto,
aprovechando su desagrado por la vida
marina y exacerbándolo hasta impulsar-
lo a encerrarse en la cocina atrancando
la puerta. Allí encenderá un fuego y lo
alimentará con toda la madera y el li-
cor posible hasta formar una hoguera.
34
Si el fuego no es aplacado a tiempo, se
extenderá por paredes y techo, llegando
al arsenal y haciendo estallar la pólvora,
que extenderá el resto del incendio por
el barco. Dejar este incendio descontro-
lado puede causar el naufragio.
Dos horas tras medianoche:
Un grumete se acerca a Domingo (el
galeno) pidiéndole curar las quemadu-
ras que ha sufrido al tratar de apagar el
incendio. Durante el tratamiento, y sin
motivo aparente, el galeno comienza a
apuñalar al joven con la cuchilla con la
que extraía la carne muerta. Domingo
muestra claros síntomas de ebriedad y
solo dice sinsentidos.
Tres horas tras medianoche:
Alguien ha soltado los amarres de los
cañones, que comienzan a mecerse des-
controlados por la cubierta. Uno de ellos
caerá por el hueco que da a los dormito-
rios, aplastando a un grumete que se di-
rige a cubierta para ayudar y rompiendo
la escalera de mano.
Cinco horas tras medianoche:
Aprovechando el instante de calma, uno
de los marineros consigue soltar uno de
los botes, con el que trata de huir del ga-
león. Tras escuchar los gritos de alarma,
el capitán Danot ordenará a uno de los
PJ (o a un artillero en su defecto) hundir
a cañonazos la barca del desertor.
Seis horas tras medianoche:
Shusuj comienza a quedarse sin tiem-
po y redobla esfuerzos. Distintas peleas
entre marineros estallan en bodega,
dormitorios y cubierta, llegando a las
armas. Cualquier nimiedad puede co-
menzar una pelea y los implicados solo
sentirán una furia incontrolable.
El capitán Danot no es inmune al influ-
jo de esta entidad y comienza a creer
que todo es causa de una maldición que
han causado los PJ (en especial si uno
de ellos tiene un pasado como hechice-
ro/sacerdote). Ignorará las peleas de la
tripulación y junto a Enkh’jargal y tres
hombres más buscará a los PJ por todo
el galeón para darles muerte.
Entre toda la confusión, el contramaes-
tre y los carpinteros se encuentran en
el almacén de aparejos (7). Víctimas de
la locura, han echado mano a las herra-
mientas y están comenzando a des-
trozar el suelo del galeón hasta
llegar a la quilla, donde si nadie
lo remedia abrirán un bo-
quete enorme. Si nadie los detiene, aca-
barán por hundir el barco.
El despuntar del alba:
Si el caos no ha podido hundir el barco
o acabar con la tripulación, Shusuj se
aparecerá ante los PJ, maldiciéndoles
por su intromisión y preparándose para
eliminarlos.
Conforme el combate se prolongue,
Shusuj perderá influencia sobre
la tripulación, que recuperará la
compostura y podrían ayudar a
los PJ en contra de la entidad.
35
 THIS LICENSE IS APPROVED FOR GENERAL USE. PERMISSION TO DISTRIBUTE THIS LICENSE IS
MADE BY WIZARDS OF THE COAST! (Ver página 2)
OPEN GAME LICENSE Version 1.0a
The following text is the property of Wizards of the Coast, Inc. and is Copyright 2000 Wizards of
the Coast, Inc (“Wizards”). All Rights Reserved.
1. Definitions: (a)”Contributors” means the copyright
and/or trademark owners who have contributed
Open Game Content; (b)”Derivative Material” means
copyrighted material including derivative works and
translations (including into other computer langua-
ges), potation, modification, correction, addition,
extension, upgrade, improvement, compilation,
abridgment or other form in which an existing work
may be recast, transformed or adapted; (c) “Distri-
bute” means to reproduce, license, rent, lease, sell,
broadcast, publicly display, transmit or otherwise
distribute; (d)”Open Game Content” means the game
mechanic and includes the methods, procedures,
processes and routines to the extent such content
does not embody the Product Identity and is an en-
hancement over the prior art and any additional
content clearly identified as Open Game Content by
the Contributor, and means any work covered by this
License, including translations and derivative works
under copyright law, but specifically excludes Pro-
duct Identity. (e) “Product Identity” means product
and product line names, logos and identifying marks
including trade dress; artifacts; creatures characters;
stories, storylines, plots, thematic elements, dialo-
gue, incidents, language, artwork, symbols, desig-
ns, depictions, likenesses, formats, poses, concepts,
themes and graphic, photographic and other visual
or audio representations; names and descriptions
of characters, spells, enchantments, personalities,
teams, personas, likenesses and special abilities; pla-
ces, locations, environments, creatures, equipment,
magical or supernatural abilities or effects, logos,
symbols, or graphic designs; and any other trade-
mark or registered trademark clearly identified as
Product identity by the owner of the Product Iden-
tity, and which specifically excludes the Open Game
Content; (f) “Trademark” means the logos, names,
mark, sign, motto, designs that are used by a Con-
tributor to identify itself or its products or the asso-
ciated products contributed to the Open Game Licen-
se by the Contributor (g) “Use”, “Used” or “Using”
means to use, Distribute, copy, edit, format, modify,
translate and otherwise create Derivative Material of
Open Game Content. (h) “You” or “Your” means the
licensee in terms of this agreement.
2. The License: This License applies to any Open Game
Content that contains a notice indicating that the
Open Game Content may only be Used under and in
terms of this License. You must affix such a notice to
any Open Game Content that you Use. No terms may
be added to or subtracted from this License except
as described by the License itself. No other terms or
conditions may be applied to any Open Game Content
distributed using this License.
3.Offer and Acceptance: By Using the Open Game
Content You indicate Your acceptance of the terms
of this License.
4. Grant and Consideration: In consideration for
agreeing to use this License, the Contributors grant
You a perpetual, worldwide, royalty-free, non-exclu-
sive license with the exact terms of this License to
Use, the Open Game Content.
5.Representation of Authority to Contribute: If You
36
are contributing original material as Open Game
Content, You represent that Your Contributions are
Your original creation and/or You have sufficient
rights to grant the rights conveyed by this License.
6.Notice of License Copyright: You must update the
COPYRIGHT NOTICE portion of this License to inclu-
de the exact text of the COPYRIGHT NOTICE of any
Open Game Content You are copying, modifying
or distributing, and You must add the title, the co-
pyright date, and the copyright holder’s name to the
COPYRIGHT NOTICE of any original Open Game Con-
tent you Distribute.
7. Use of Product Identity: You agree not to Use
any Product Identity, including as an indication
as to compatibility, except as expressly licensed in
another, independent Agreement with the owner of
each element of that Product Identity. You agree not
to indicate compatibility or co-adaptability with any
Trademark or Registered Trademark in conjunction
with a work containing Open Game Content except
as expressly licensed in another, independent Agree-
ment with the owner of such Trademark or Registe-
red Trademark. The use of any Product Identity in
Open Game Content does not constitute a challenge
to the ownership of that Product Identity. The owner
of any Product Identity used in Open Game Content
shall retain all rights, title and interest in and to that
Product Identity.
8. Identification: If you distribute Open Game Con-
tent You must clearly indicate which portions of the
work that you are distributing are Open Game Con-
tent.
9. Updating the License: Wizards or its designated
Agents may publish updated versions of this License.
You may use any authorized version of this License
to copy, modify and distribute any Open Game Con-
tent originally distributed under any version of this
License.
10 Copy of this License: You MUST include a copy of
this License with every copy of the Open Game Con-
tent You Distribute.
11. Use of Contributor Credits: You may not market
or advertise the Open Game Content using the name
of any Contributor unless You have written permis-
sion from the Contributor to do so.
12 Inability to Comply: If it is impossible for You to
comply with any of the terms of this License with
respect to some or all of the Open Game Content due
to statute, judicial order, or governmental regulation
then You may not Use any Open Game Material so
affected.
13 Termination: This License will terminate automa-
tically if You fail to comply with all terms herein and
fail to cure such breach within 30 days of becoming
aware of the breach. All sublicenses shall survive the
termination of this License.
14 Reformation: If any provision of this License is
held to be unenforceable, such provision shall be
reformed only to the extent necessary to make it en-
forceable.
15 COPYRIGHT NOTICE
Open Game License v 1.0 Copyright 2000, Wizards of
the Coast, Inc.