Diseñador gráfico

Portafolio
 Acerca de mí
Tengo 26 años y actualmente resido en
Bogotá, Colombia. Soy diseñador gráfico
y artista, mis fortalezas son la ilustración,
dibujo, diseño editorial, y la creación de
identidad gráfica.

Me adapto a nuevas ideas y conceptos

fácilmente para dar la comunicación
visual más adecuada.

Adobe Photoshop
Adobe Illustrator
Adobe Indesign
Contacto
319-3983976 Idioma Inglés
pblr jas@gmail.com
 Empaque
TILAPIA MEDALLONES
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Tilapia
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producto. desarrollado
por la Universidad
Nacional de Colombia
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Producto listo para consumir
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Conoce la
música
Ed i t o r i a l

Libro pop up para

niños entre 6 y 8 años
mostrando conceptos
básicos de la música
usando mecanismos pop
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Diagramación,
ilustración, mecanismos
de papel y contenido.
 Tarjetas
Creatividad
Open Mind
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Fotomontaje para el set de

100 tarjetas de Creatividad
utilizadas en la metodología
Open Cards
www.opencards.co
 Brochure
Teleperformance

Ed i t o r i a l

Brochure mostrando las

principales características
físicas de la infraestructura
del cliente.
 Leporello
Moebius
Ed i t o r i a l

Leporello homenaje al
artista Jean Giraud
(Moebius), mostrando
algunas obras significativas
y una breve introducción.
 Artículo|
POR: PAULINA STEPHENS
miento se mantenían al margen
de las fábricas, creando sus pro-
pios diseños con mayor libertad
y creatividad.
Al diseño postindustrial se le de-
nomina también “arte funcional”,
ya que al ser piezas únicas y di-
ferentes, se vuelven piezas de arte
con una utilidad.
Los dos diseñadores por los que
principalmente se conoce este
movimiento fueron Tom Dixon
y Ron Arad, que crearon objetos
cotidianos que se salían de los
estándares comunes, como por
ejemplo un tocadiscos de cemen-
to o la S Chair hecha de mimbre,
que actualmente produce Cappe-
llini con procesos semiartesana-
les o cambiando los materiales. un valor que hace que se apre-
Según el pensamiento postin- cien como piezas duraderas y no
dustrialista, los productos indus- desechables.
Y el diseño Post-industrial triales están diseñados para ser
consumidos, por lo tanto, tienen En la actualidad hay varias razo-
menos durabilidad, creando así nes por las cuales existe algo pa-
la necesidad de comprar nuevos, recido al diseño “postindustrial”
(aunque los diseñadores que lo
hacen no utilizan este término).
Partiendo de la figura de Ron Arad se introduce qué es
La más destacada es la actual
el postindustrialismo en el mundo del diseño de pro-
crisis. El panorama económico
ducto, analizando en qué condiciones se diseña en la
no motiva a las editoras a apos-
actualidad.
Muchos hemos oído hablar del diseñador de producto
Ron Arad , incluso puede que al mencionar su nom-
bre ubiquemos unos cuantos de sus diseños producidos
en serie. Pero es interesante saber que muchos de estos
productos en sus comienzos no fueron concebidos para
ser fabricados en masa, ya que pertenecían al postindus-
trialismo, un movimiento que surgió en los 70.
Después del “fordismo” y la fabricación en cadena,
cuando se desató la crisis del petróleo de 1973, la pro-
ducción industrial se vio afectada. Como resultado,
se genera este movimiento que consiste en utilizar en
mayor parte los servicios y recurrir a objetos que están
más cerca de la artesanía que de la industria, por lo que
son únicos. Los diseñadores que seguían este plantea-
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Imagen|
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Artículo| Artículo|
tar por diseñadores emergentes
y esto obliga a los diseñadores a
buscar maneras de autoprodu-
Revista
cirse aunque sea de forma más
artesanal.
La sostenibilidad es otra de las
posibles razones que hacen rena-
cer el postindustria- lismo en es-
tos momentos. Con el auge de la
concienciación ecologista, parece
que la vuelta a la creación de este
tipo de productos ayuda más al
medio ambiente que a la indus-
Diseño
tria actual.
A la hora de hablar del postindu-
lo que genera un círculo vicioso
consumista. Basándose en esto,
en los productos postindustria-
les, al ser piezas únicas, se genera hacen no utilizan este término).
La más destacada es la actual cri-
Sostenible
sis. El panorama económico no
motiva a las editoras a apostar
por diseñadores emergentes y
esto obliga a los diseñadores a
buscar maneras de autoprodu-
cirse aunque sea de forma más
artesanal.
La sostenibilidad es otra de las
posibles razones que hacen re-
nacer el postindustrialismo en
estos momentos. Con el auge de
la concienciación ecologista, pa-
rece que la vuelta a la creación de
Ed i t o r i a l
trialismo como un microactivis- este tipo de productos ayuda más
mo puede que el actual carezca de al medio ambiente que a la indus-
la fuerza conceptual e intelectual tria actual.
del original , ya que se ha conver- A la hora de hablar del postindu-
tido casi en una tendencia. trialismo como un microactivis-
O quizá evolucione y sea el prin- mo puede que el actual carezca de
cipio de una nueva etapa del di- la fuerza conceptual e intelectual
seño. del original , ya que se ha conver-
En la actualidad hay varias razo- tido casi en una tendencia. O qui-
nes por las cuales existe algo pa- zá evolucione y sea el principio
recido al diseño “postindustrial” de una nueva etapa del diseño.
(aunque los diseñadores que lo
Diagramación de varios
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articulos para revista
Imagen| Artículo|
especializada
DISEÑO SOSTENIBLEen diseño
sostenible y diseño post-
Mas allá de un papel.
industrial.
P
odemos decir que el diseño en sí un asunto del diseñador, tenemos gran
mismo no tiene dimensión eco- influencia en la decisión, siempre po-
lógica, pero su impacto, si. demos proponer, y vale la pena inten-
Por esta razón, los diseña- tarlo. El tema está en orientar al clien-
dores debemos resolver una te hacia el papel adecuado. Un
pieza y además plantearnos las diseño inteligente puede
fases que lo rodean, inclu- reducir la cantidad de
yendo su uso y desecha- material que se ne-
do. Se trata de construir cesita, a veces será
una marca ó destacar posible utilizar un
un producto y los la- material nuevo y
zos que lo unen con “medioambien-
"En el próximo siglo, la los consumidores con talmente” mejor,
elementos que apun- y a veces es sufi-
aparición de un nuevo marco
ten a la ecología. Siem- ciente con mejorar
social de las telecomunicaciones pre existe una manera el proceso de un
puede ser decisivo en la forma en diferente y ecológicamente viejo material o gene-
que los intercambios económicos y mejor de pensar un diseño, rar propuesta de reciclar.
sociales se llevan a cabo, la forma como con una buena combinación de El material óptimo es el que
producto y servicio. Por ejemplo, algu- cumple con sus funciones, y es utiliza-
el conocimiento es creado y retribuido,
nos productos se pueden sustituir con do de la manera menos despilfarradora
y el carácter de las ocupaciones y servicios no materiales como diseños o pensado para que su formato deje la
trabajo en el que los hombres se virtuales, y llegar de la misma manera al menor cantidad de residuos posible.
ocupan ." consumidor por otro medio.
Por supuesto que cuando hablamos
de materiales el papel es protagonista,
-Daniel Bell, 1980.
la elección del mismo comunmente es MONICA MATEOS
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 Gatefold
Reglas
Ortográficas
Ed i t o r i a l

Gatefold explicando algunas

reglas ortográficas básicas
del idioma español.
 Portafolio
Interactivo
Ed i t o r i a l
I n t er a c t i v o

Portafolio interactivo para

grupo musical “Death
Grips” utilizando las
herramientas interactivas
de Adobe Indesign.
El resultado, un PDF
interactivo con audio y video.
 Doggy
House
I d en t i d a d

Renovación de
identidad visual:
Creación de logotipo y
piezas de
papelería comercial.

QUICK
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I d en t i d a d
TRANSPORTES
Renovación de identidad
visual:
Creación de logotipo y diseño
de página web.
TRANSPORTES
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VISIÓN
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 Pablo
Rojas/
Ilustración
I d en t i d a d

Simbolo creado para

identidad de ilustración
personal. Inspirado en
los 3 ojos de la filosofía
perenne: Ojo de la carne,
ojo de la mente y ojo de la
contemplación.
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pablorojo.tumblr.com