UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA INDOAMERICA

TEORIA ARQUITECTÓNICA Y URBANA I

REGLAS DE LOS CINCO ÓRDENES DE ARQUITECTURA

Iacome de Vignola

NOMBRE: Michelle Villavicencio

CURSO: 4to Arquitectura “A”

FECHA: 27/05/2017
INTRODUCCIÓN
Vignola creyó importante que los estudiantes de arquitectura antes de empezar a trazar
y a aprender a dibujar supieran que es el arte y el orden sabiendo con certeza que es lo
que están dibujando y también para responder todas las preguntas respecto al tema,
haciendo énfasis en que si los profesores dieran a sus alumnos una clase teórica de cómo
empezó todo seguramente los alumnos tuvieran más énfasis y más esmero en el
momento de empezar a dibujar y así sus conocimientos serían más rápidos ya que
existen muchos que saben dibujar un orden pero pocos saben que significa y para qué
sirve.

CAPITULO I
I.I DE LA GEOMETRÍA, SU ORÍGEN Y DEFINICIONES DE LAS PRINCIPALES FIGURAS
GEOMÉTRICAS RELATIVAS A LA ARQUITECTURA
Los Egipcios la crearon con el fin de buscar una solución para las inundaciones que
causaba el rio Nilo en sus tierras, posteriormente se convirtió en una práctica más
profunda puramente mecánica.
I.II DEL PUNTO
El punto carece de longitud, latitud y profundidad siendo así el objeto más pequeño
que puede apreciar la vista, representando los puntos de sección, puntos céntricos,
etc.

I.III DE LA LÍNEA
No posee ancho ni profundidad, existen tres tipos de líneas y se clasifican en varias
líneas de acuerdo a su forma.
I.IV LOS ÁNGULOS
Dos líneas que se encuentran indirectamente forman tres espacios de ángulos.
La geometría divide al círculo en 360 partes iguales y por el número de grados de
abertura se calculan los ángulos.

I.V DE LAS SUPERFICIES

Es una extensión en longitud y latitud sin profundidad.

I.VI DE LOS POLÍGONOS

Es una figura circundada de muchos lados, existiendo polígonos regulares de lados
iguales y polígonos irregulares de lados diferentes.
I.VII DE LOS TRIÁNGULOS
Los triángulos poseen distintas denominaciones de acuerdo a sus ángulos y lados.

I.VIII DE LOS CUADRILÁTEROS

Existen seis tipos de cuadriláteros.

I.IX DE LAS FIGURAS CURVILÍNEAS

Se llama así a las figuras que están formadas por curvas.
I.X DE LAS FIGURAS COMPUESTAS
Son figuras mixtilíneas que se componen de un diámetro y de una semicircunferencia.

I.XI DE LAS FIGURAS INSCRITAS Y CIRCUNSCRITAS

Toda figura cuyos ángulos toquen la circunferencia de un círculo se llama inscrita y
toda figura cuyos lados toquen la circunferencia de un círculo se llama circunscrita.

I.XII DE LOS CUERPOS O SÓLIDOS

Los sólidos son las figuras que tienen las tres dimensiones, longitud, latitud y
profundidad. El sólido resulta de la superficie así como ésta resulta de la línea y la línea
del punto.
El movimiento del punto forma una línea, el movimiento de la línea forma una superficie
y el movimiento de la superficie resulta un cuerpo o sólido.
CAPITULO II
De la arquitectura en general
La arquitectura es la ciencia o el arte de construir observando proporciones y
empleando oportunamente los adornos. Se divide en algunas ramas importantes:
Arquitectura civil.- Edificios públicos, particulares, sagrados y profanos
como las iglesias, palacios, casas, teatros, etc.
Arquitectura militar.- Llamada fortificación ya que se fortifican las plazas
para resistir a los ataques y la violencia de las armas.
Arquitectura antigua.- La más hermosa por su armonía de proporciones,
estilo grandioso y riqueza en sus adornos.
Arquitectura gótica.- Llego después de la arquitectura romana,
olvidando las proporciones de la misma, carece de buen gusto pero
posee mucha solidez y un aspecto maravilloso.
II.I Origen de la arquitectura
La necesidad de liberación fue lo que llevo al hombre a construir habitaciones.
Empezaron habitando cuevas pero al crecer en cantidad se inventaron nuevas
habitaciones, al principio estos lugares eran poco cómodos y estables y posteriormente
fueron ingeniando lugares más cómodos y sólidos.

CAPITULO III
Los órdenes de arquitectura en general
El orden en arquitectura es la disposición proporcionada de tres partes principales que
lo componen, estos son: las columnas, el pedestal y el cornisamento, estas tres se
dividen en otras tres partes.
Partes de la columna: fuste, capitel y basa.
Partes del cornisamento: friso, cornisa, arquitrabe.
Partes del pedestal: dado, cornisa, basa.

III.I MIEMBROS Y PARTES DE LOS ÓRDENES

Primer miembro.- La columna: Proviene del latín una cosa a
plomo. Es el principal miembro de un orden, se divide en tres
partes que son el fuste (bastón) que es el tronco de la columna,
el capitel que es la cabeza superior de la columna y la basa que
es la parte inferior de la columna, cuerpo sólido que sostiene a
otro.
 Segundo miembro.- El cornisamento: Llamado también suelo,
tiene de alto la cuarta parte de la columna. El arquitrabe es en
donde se asientan las columnas, representa a la viga; el friso es
una faja lisa que separa el arquitrabe de la cornisa, la cornisa son
todos los vuelos y perfiles que coronan un cuerpo.
Tercer miembro.- El pedestal: Es la basa de la columna. Sus tres
partes son el dado, la cornisa y la basa; según Vignola el pedestal
siempre tiene el tercio de alto de la columna.

III.II DE LOS DIFERENTES ÓRDENES

Los órdenes más usados son cinco: Toscano, Dórico, Jónico, Corintio y el Compuesto.
Fueron inventados por los griegos y por los romanos; también existen ordenes que los
llamamos de decoración son el orden de Posidonia, el Rústico, el Pérsico, el Cariátide,
el Gótico y el Ático.

CAPITULO IV
De los órdenes de Vignola: se ha añadido el orden dórico de un templo de Posidonia y
sus partes en grande.
En el templo de Posidonia se siguió el módulo de contar todos los vuelos desde el eje de
la columna.

IV.I DEL MÓDULO

Tamaño arbitrario para construir los órdenes, se usan dos tipos de módulos: el primero
divide en doce minutos o en partes iguales a los órdenes Toscano y Dórico y el otro en
diez y ocho partes a los órdenes Jónico, Corintio y Compuesto.

IV.II DE LOS CINCO ÓRDENES EN GENERAL Y DE SUS DEFINICIONES DISTINTIVAS

Un orden se compone de tres partes que son la columna, el cornisamento y el pedestal
pero según Vignola estas siempre guardan proporción con el alto de la columna; en
cualquier orden que sea el cornisamento siempre tiene el cuarto y el pedestal el tercio
de la columna.

IV.III PROPORCIÓN DE LAS COLUMNAS

La columna Toscana tiene de alto siete veces su diámetro inferior.
La columna Dórica tiene ocho veces este mismo diámetro.
La columna Jónica nueve.
La columna Corintia y Compuesta diez.

IV.IV PROPORCION DE LAS BASAS Y CAPITELES

El alto de las bazas siempre es igual al semidiámetro inferior de la columna, el alto de
los capiteles en los órdenes Toscano y Dórico es también igual al semidiámetro inferior
de la columna. El alto del capitel Jónico es igual a los 2/3 de diámetro inferior y los
capiteles Corintio y Compuesto tienen de alto un diámetro y un sesto.

IV.V ORDEN TOSCANO

El orden Toscano es el más sencillo, comenzó en Toscana, su altura es de veintidós
módulos y dos parte, la columna tiene tres módulos y seis partes y el pedestal cuatro
módulos y ocho partes.

IV.VI PEDESTAL Y BASA DE LA COLUMNA

Tiene cuatro módulos y ocho partes de alto, incluyendo su basa y su cornisa. La basa de
la columna siempre tiene un módulo de alto.

IV.VII CORNISAMENTO Y CAPITEL

Tiene tres módulos y seis partes de alto.

IV.VIII ORDEN DÓRICO

Este es uno de los tres órdenes Griegos, siendo este el más antiguo y el más robusto y
regular.
Vignola tomo las proporciones del orden Dórico del Teatro de Marcelo que es el
monumento más antiguo y hermoso; la columna de este orden tiene ocho diámetros, el
cornisamento cuatro módulos y el pedestal cinco módulos.

IV.IX PEDESTAL Y BASA DÓRICA

El pedestal tiene de alto cinco módulos y cuatro partes, la basa de la columna incluyendo
el filete superior es de un módulo; este orden posee veinte estrías, es práctico poner
estrías más profundas en las columnas que están dentro de un edificio y las menos
profundas en las que están exteriormente.
IV.X CORNISAMENTO Y CAPITEL DÓRICO DEL TEATRO DE MARCELO
Para hacer el cornisamento se dividirá el capitel, arquitrabe y triglifos en tres partes
iguales.

IV.XI CORNISAMENTO DÓRICO DE VIGNOLA

Tiene las mismas proporciones que el anterior y solo se diferencia en las molduras.
IV.XII ORDEN JÓNICO
Jonio dio su nombre a la provincia que conquistó llamándose después Jonia, este creo
un nuevo orden y lo llamo Jónico, es un intermedio entre un orden sólido y los órdenes
delicados y tiene un carácter elegante; su columna tiene nueve diámetros.

IV.XII CAPITEL Y VOLUTA JÓNICA DE FACHADA

Vignola empleo una manera fácil para trazar la voluta en donde saca líneas y diámetros
con figuras geométricas.
IV.XIII ORDEN CORINTIO
Vitruvio encargo al escultor Calimaco la creación del capitel Corintio, en el cual este
escultor se inspiró en el ataúd de una doncella que había fallecido y que su tumba estaba
decorada con plantas de acanto; la columna corintia tiene veinte módulos de alto.

IV.XIV PEDESTAL CORINTIO

Vignola le da siete módulos para que los mismos sean el doble de su ancho y de esta
forma genere esbeltez y delicadeza.
IV.XV CAPITEL CORINTIO
Para construir este capitel se debe ser trazar un cuadrado y desde cada punto del mismo
se empiezan a trazar módulos en diagonal y triángulos desde cada base.
IV.XVI ORDEN COMPUESTO
Los romanos querían resaltar entre todos por sus armas y por sus edificaciones por lo
cual crearon el orden compuesto fusionando el orden Jónico y el Corintio para la
creación del mismo.

IV.XVII DEL CONTORNO GEOMÉTRICO DE LAS MOLDURAS

Se empleó la Escocia que es una moldura muy usada que sirve en las bazas de las
columnas para atar agradablemente los toros que constituyen su adorno y solidez.
IV.XVIII DE LA BASAS ATICA, IMPOSTAS, FAJAS DE LOS ARCOS Y DIMINUCIÓN DE LAS
COLUMNAS
La basa ática se relaciona con los vuelos que se cuentan desde el eje de la columna.
IV.XIX ORDEN DE POSIDONIA, LLAMADA POR LOS ANTIGUOS PASTUM
Se halla en pocas obras muy costosas, se tomó como referencia el Templo
Amphyprostylo Hexástylo que significa que tiene dos caras semejantes una a cada
extremo y seis columnas, este templo era también Hyptero es decir que estaba
descubierto.
IV.XX FACHADA DEL TEMPLO AMPHYPROSTYLO HEXASTYLO DE POSIDONIA
Los intercolumnios causan efectos en la fachada, creando ángulos más estrechos que
los del medio.
IV.XXI CORNISAMENTO DE POSIDONIA
Son muy parecidas a las que propuso Vitruvio, con la diferencia de que el vivo del
arquitrabe vuela fuera del vivo del sumoscapo de la columna.

APENDICE A LAS REGLAS DE ARQUITECTURA DE VIGNOLA

CAPITULO I: SOMBRAS EN LA ARQUITECTURA
Artículo 1.- DECLARACION DE LOS PRINCIPIOS DE LAS SOMBRAS
El mejor ángulo de alumbramiento es el de 45°, afirmando así que en ángulo está a esa
media tanto horizontal como verticalmente; en las perspectivas es el espacio en donde
no se puede acertar tanto a la realidad porque las alturas y los anchos no son reales,
depende del alto y del ancho para el tamaño y forma de cada sombra.
Artículo 2.- DE LOS REFLEJOS
Los reflejos son el efecto de la luz en donde la misma ilumina a diferentes espacios y en
otros no llega la luz en donde las partes obscuras no poseen luz, solo relejo siendo la
única iluminación que tienen estos espacios.
Artículo 3.- DE LAS PLANTAS
Para entender una planta se debe suponer que se le hace un corte horizontal a cierta
altura o como se llamaría comúnmente vista de pájaro-
Artículo 4.- DE LA PERSPECTIVA AÉREA O DEL EFECTO DE LAS SOMBRAS CON
PROPORCIÓN A LA DISTANCIA DE LOS MONUMENTOS.
En todos los dibujos las sombras más cercanas deben ser más fuertes y las más lejanas
las más leves.
CAPITULO II: MODO DE TRAZAR GEOMETRICAMENTE LAS SOMBRAS
ARTÍCULO 1.- DEMOSTRACIÓN DEL MODO CON QUE EL SOL HIERE LOS OBJETOS EN EL
ÁNGULO DE 45 GRADOS.
El rayo de luz cae a 45° en el plano horizontal y en el plano vertical, su intersección está
en la mitad del uno y del otro.
ARTÍCULO 2.- MODO DE TRAZAR EN UNA PARED LA SOMBRA DE UN CUERPO
RESALTADO, ADORNADO CON UN CUARTO BOCEL, UN JUNQUILLO Y UN FILETE.
En las plantas la sombra se refleja en las partes más perpendiculares, las partes
alumbradas crean sombras en otras partes en donde también llega el sol, los objetos en
la sombra no producen más sombra, solo aumentan la obscuridad.
ARTÍCULO 3.- DE LA SOMBRA DE UN CAVETO CORONADO CON UN LISTEL, Y DE UNA
GALA RECTA Y UN TALON.
Se analizan en las figuras los diferentes tipos de sombra desde un ángulo diferente de
luz.
ARTÍCULO 4.- DEL RESALTO DE LAS SOMBRAS EN GENERAL. SOMBRAS DEL MURO F
SOBRE LOS RETALLOS A, B, C, D Y DE LOS MISMOS RETALLOS SOBRE OTRO MURO G.
Las sombras son mayores cuando se parten a diferencia de las que reciben la luz ya que
estas están más distantes de aquellas que producen.
ARTÍCULO 5.- DE LAS SOMBRAS DE LOS CORNISAMENTOS QUE PASAN POR DELANTE DE
LOS NICHOS Y CUERPOS CILÍNDRICOS.
Las sombras bajan más mientras el objeto este más retirado.
ARTÍCULO 6.- DE LAS SOMBRAS DE LOS NICHOS CUADRADOS Y CIRCULARES.
Se analiza las sombras en las figuras asumiendo que el sol esta exactamente a 45° grados
del objeto.
ARTÍCULO 7.- SOMBRAS DE LOS CAÑONES DE BÓVEDA, NICHOS Y BÓVEDAS ESFÉRICAS,
APLICABLES A LOS CORTES DE LAS CÚPULAS EN GENERAL.
La línea es tangente a la curva de la bóveda siendo así la luz directa respecto a la
tangente.
ARTÍCULO 8.- SOMBRAS DE LAS CORNISAS DE LOS CHAFLANES
Para hallar la sombra de la cornisa se debe crear una línea de 45° y prolongar la
horizontal.
La sombra también se puede comprobar por la experiencia y el raciocinio, diciendo que
el ancho de las sombras depende de la dirección del rayo de luz sobre los cuerpos que
la reciben así cuando el cuerpo que recibe la sombra es perpendicular al rayo de luz la
sombra es mucho menos ancha que si el cuerpo fuese oblicuo a este mismo rayo.
ARTÍCULO 9.- SOMBRAS DE LAS MOLDURAS Y DE LOS ÁBACOS DE LOS CAPITELES SOBRE
LAS COLUMNAS Y MUROS
Para trazar la sombra de un ábaco en un muro del que está separado y aislado tírense
las oblicuas de 45° hay que levantar las perpendiculares y por los puntos de intersección
tirar las horizontales y resultara la sombra de un ábaco que esté en el capitel de una
columna aislada.
Para trazar la sombra de una moldura de un cuerpo cilíndrico, se debe circunscribir un
cuadrado al círculo de la planta de esta moldura.

CONCLUSIÓN
La geometría es indispensablemente el primer elemento que se necesita saber en la
Arquitectura por lo cual Vignola da una explicación breve y concisa sobre los diferentes
figuras geométricas y sus definiciones, también crea una definición de lo que es un orden
y resalta la importancia del mismo en la arquitectura, con sus fórmulas y proporciones
describe paso a paso la sombra para cada elemento poniendo ejemplos descritos paso
a paso creando un libro que es muy probable que solo una persona que estudia
arquitectura lo pueda entender.