Andrés Bicocca

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bonsai yamadori
Una nueva perspectiva

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BONSAI YAMADORI
Una nueva perspectiva

Andrés Bicocca

Bonsai artístico

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 Créditos: Natalia Alaggia, mi familia, Escuela Olea Bonsai.
Corrector y traductor: Natalia Alaggia.
Diseño y maquetación: Birlo
Fuentes: Alegreya, Alegreya Small Caps, Calibri.
Versión digital e impresa.
Fotografía: Pablo Garrido y Florencia Roux.

Credits: Natalia Alaggia, my family, Olea

Bonsai School.
Corrector and translator: Natalia Alaggia.
Design: Birlo
Fonts: Alegreya, Alegreya Small Caps, Calibri.
Digital and printed version.
Photo: Pablo Garrido and Florencia Roux.

ISBN: 978-84-686-1005-4
Impreso en España
Editado por Bubok Publishing S.L.

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A mi hijo Santiago y a la memoria de mi madre.

To my son Santiago and to the memory of my mother.

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 13 Prólogo 14 Prologue

capítulo 1 chapter 1
17 yamadori 17 YAMADORI

18 Clasificación según el origen                                                                                                                   18 Clasification by origin

20 Cómo elegir un buen material 20 How to choose a good material
22 Métodos de extracción. 22 Methods of extraction
26 Cultivo y cuidados post  recolección 26 Cultivation and post harvest care

capítulo 2 chapter 2
29 diseño 29 DESING

30 Forma de los árboles. 30 Form of trees

36 Rediseño 36 Redesing
41 Transformación 41 Transformation

capítulo 3 chapter 3
53 técnicas de modelado de madera 53 WOOD MODELING TECHNIQUES

54 Creando madera 54 Creating wood

60 Crear movimiento 60 Create movement
62 Uso de herramientas                                                                  62 Use of tools
64 Adosando madera 64 Attaching wood
70 Técnicas para lograr texturas en la madera 70 Techniques to achieve textures in the wood
72 Técnica de conservación de corteza 72 Bark conservation techniques
74 Cómo doblar madera muerta 74 How to fold deadwood
82 Cómo disimular uniones en las maderas 82 How to hide the joints in wood attached
88 Cómo adosar ramas                                                                88 How to attach branches

capítulo 4 chapter 4
97 mi colección 97 My Collection

127 Epílogo             128 Epilogue

S UMARIO
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Prólogo
La primera vez que vi un árbol de Bicocca fue en su terraza.
Me los mostró sin pretensiones. Con gran simpleza. Entendí
entonces que sus árboles no eran sus árboles. Eran árboles
del mundo. Estaban atados a la vida y a la naturaleza y com-
partían sus extrañas reglas y equilibrios. Creo que comprendí
que el artesano, con sus manos y sus herramientas, los acom-
pañaba en su propio ritmo natural ayudándolos a florecer
ahí donde el flujo de la vida ya no estaba presente. Poniendo
de manifiesto un concepto tan poco usual en nuestra cultura
como el de la belleza de lo que, como natura manda, se
corrompe y muere.
Mi asombro al ver esas plantas no fue poco si consideramos
que esperaba encontrarme con unas replicas de árboles per-
feccionadas en tamaño enano.
Aquello que esa tarde de verano vi en esa terraza fue un
bosque por completo diferente a cualquiera que pudiera
imaginarme. Un bosque de plantas que exhibían la voluptuo-
sidad de su vida salvaje junto con la forma más preciosa de la
propia corrupción. Su propia muerte. Estaban allí , ellos vivos
y muertos en esa bella danza inmóvil… Y pensé naturalmente
en la danza del alma oscura del butoh de Kazuo Ono.
Era ahí, en esos espacio en los que Bicocca, mas japonés que
nunca, había hecho brotar la expresión más pura de lo que
podría yo ahora nombrar como belleza.
Ahí en esas plantas asimétricas desprovistas de aparente
proporción y equilibrio racional podía yo sentir el espíritu
genuino de la naturaleza salvaje que no equilibra sobre un
eje y que no respeta las proporciones ni las normas estéticas
trazadas por siglos de cultura y arte.
Ahí en ese jardín especial vivo y muerto natural y de artificio
encontré la naturalidad que encuentro al mirar cualquier
árbol de mi cuadra o del bosque o hasta una planta simple
de mi jardín. La proporción desproporcionada. La forma
inacabada. El des-equilibrio natural. La armonía del escorzo
y la distribución anárquica del peso que solo veo de manera
tan clara en el reino de los árboles.
Ellos los árboles ancianísimos como dinosaurios tiene todo
para mostrarnos y nosotros, especie joven, si las hay, debería-
mos estar listos para escuchar y aprender a ver.
Ahí en esa terraza de barrio estaba asistiendo a la creación
humana bajo los simples influjos de la naturaleza. Estaba
asistiendo, como ya lo dije, a la belleza en estado puro.
A esa belleza que es inherente a lo que vive y no es cualidad
única de aquello que respeta las proporciones griegas o la
idea de que lo bello es lo bueno. Esa belleza orgánica que es
para los japoneses la belleza Wabi Sabi en contraposición con
la belleza de las construcciones sociales que están cada vez
más alejadas de las formas de la naturaleza y requieren de un
esfuerzo descomunal para existir.
Cada parte de esos árboles trabajados por Biccoca estaba allí
simplemente, asimétrica, imperfecta, impermanente, y esas
eran las cualidades que los hacían bellos, únicos.
Es bien sabido el amor profundo por la simplicidad de la
naturaleza en su estado puro que profesan los japoneses. Sa-
bemos de la disposición del Zen a romper con las formas de
la artificiosidad humana para quedarse con la experiencia de
la naturaleza cuya belleza se caracteriza por ser imperfecta,
impermanente e incompleta.
Puedo decir que los árboles de Bicocca están indudablemente
concebidos desde el espíritu del Wabi Sabi y del Zen.
Puedo afirmar que la familiaridad de este artesano de los
árboles con la cultura japonesa es indiscutible. Y desde esta
perspectiva puedo afirmar que Andres Bicocca, aun traba-
jando desde su propia mirada y llegando a trabajos comple-
tamente personales está ligado de manera indiscutible a una
tradición que lo sostiene.
Siempre pensé que es más difícil conservar que destruir.
Siempre he pesando que la única manera de conservar una
tradición es haciéndola crecer desde la propia mirada.
Los árboles de Bicocca son únicos y fieles representantes de
su espíritu, por eso creo que su labor es vital para mantener
vivo al Bonsai.
María Godoy 2012
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Pologue
It was on his terrace where I first saw Bicoccas´s trees.
He showed them to me unpretentious. In a very simple
way. I felt then that his trees were not his trees. Those trees
belonged to life. They were tied up to life and nature and
shared its strange rules and balances.
I believe that I understood that the craftsman, with his hands
and tools, accompanied them in their own natural rhythm
helping them to flourish where the stream of life was no
longer flowing. In this way Bicocca was demonstrating a very
unusual concept for our occidental society: the concept of
the beauty of what is to be corrupted and dead.
My astonishment to see those trees was not less considering
that what I was expecting to see on that terrace was a
collection of very little perfect humanized trees. What I saw
that afternoon was a strange forest completely different
from whatever I could have imagined. It was a forest where
the most precious voluptuousness of wild life was sharing its
beauty with its own corruption. Life and death altogether in
a each plant.
Those trees were there, alive and dead, dancing a still dance
and I naturally thought about Kazuo Ono and his Butoh
dance , or his , as he should call it, dance of the dark soul.
It was there, in those fissures, in those spaces between were
Bicocca in an absolutely Japanese manner, had been able
to create beauty. There in those asymmetrical plants un
provided of apparent rational proportion and balance I could
feel the genuine spirit of wilderness which is not organized
on an axis and respects not the ideas of proportion and
beauty created by mankind in these long 2000 years of
culture.
In that special garden, alive and dead natural and unnatural, I
saw the same tree shapes that. I could naturally find in wood
or in a forest. The disproportionate proportions. The organic
unbalanced balance. The always unfinished shapes of natural
trees.
I thought about trees as our elder brothers from which we
should be able to learn.
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On that terrace I was being able to see creation under
nature´s rules. I could see natural beauty. That beauty which
is the quality of whatever lives on earth and it is not related
to human ideas of proportion and beauty as a symbol of
goodness.
That organic beauty is what Japanese people would call
Wabi Sabi. This kind of wabi sabi beauty deals not with social
constructions and traffics not with effort for its existence.
Japanese love for simplicity and the Zen disposition of
braking with artificial forms in order to maintain natural
beauty is very well known by Bicocca.
I am able to affirm that his trees are conceived under the
shadow of Zen and Wabi Sabi concept. His familiarity to
Japan is beyond question. From this position. I can see
his works coming from his own perception of life but still
unquestionably linked to a Japanese tradition that sustains
him.
I have always thought that is more difficult to maintain than
to destroy. And I believe that the only way of maintaining
traditions alive is by re visiting them from our own point of
view.
Bicocca´s trees are unique and represent his free spirit and
still they are existing under a strong Japanese tradition that
sustains them. And for that reason I believe that his work is
vital to keep Bonsai alive.
María Godoy 2012
 Andrés Biccoca.

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YAMAD ORI
capítulo uno
chapter one

17
una nueva perspectiva
clasificación según origen
C LA S IF IC AT IO N BY O RIG IN
Las técnicas o pasos para extraer una planta del campo, son
las mismas para casi todas las especies, algunas son más
complejas otras no, depende también del lugar y el terreno
en el que se encuentre.
Yo las divido en dos clases.
Primera clase: árboles y arbustos autóctonos. En Mendoza
(Argentina) al crecer entre piedras y terrenos inhóspitos,
falta de agua, temperaturas extremas, etc. encontramos
especies como el Moradillo (Schinus fasciculata - Griseb) Molle
(Schinus longifolius) Jarilla (Larrea tridentata) Piquillín (condalia
microphyla) y otros que poseen formas y cortezas increíbles,
si a esto sumamos la presión atmosférica entre 1.200 y 1.500
metros sobre el nivel del mar que hace que los árboles y
arbustos crezcan achaparrados, tambien tendremos que
sumar la existencia de animales que se alimentan de estas
plantas y que hacen el trabajo de lo que en bonsai llamamos
defoliado y pinzado, que sabemos que trae como resultado
una ramificación compacta y hojas pequeñas, si le sumamos
las largas horas de fuerte sol y escases de agua. Tenemos
como resultado un material excelente para bonsai (en éstas
se dificulta un poco la extracción)
Segunda clase: árboles de cultivo (esta no se pueden llamar
yamadori según la definición japonesa, ya que han sido ma-
nipuladas por el hombre). De estas hay dos subdivisiones:
1 plantadas por el hombre: por ejemplo en donde vivo hay,
manzano, olivo, ciruelo, peral, membrillo, cerezo y otros.
Se pueden encontrar plantas viejas pero las formas son mas
simples en cuanto a movimiento se trata, ya que el hombre
al plantarlas para cultivo lo hace de manera recta (para hacer
más fácil la tarea de la cosecha) también en la mayoría de
los casos se los mantiene entre los 2 o 3 metros de altura
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The techniques or steps to remove a plant from the field are
the same for almost all species, some are more complex,
some not, also depends on the location and the terrain that
is.
I divided into two classes.
First class: native trees and shrubs. In Mendoza (Argentina)
growing up trought stones and an inhospitable terrain,
lack of water, extreme temperatures, etc, find species such
as Moradillo (Schinus fasciculata - Griseb), Molle (Schinus
longifolius), Jarilla (Larrea Tridentata), Piquillín (Condalia
Microphyla) and others who had incredible shapes and
bark, add to that the atmospheric pressure 1,200 to 1,500
meters above sea level that makes the trees and shrubs grow
stunted, will also be added the existence of animals that feed
on these plants doing the work on what we call in bonsai
defoliated and clamped, wich results in a compact branching
and small leaves, if we add the long hours of strong sunlight
and water scarcity. As a result we have an excellent material
for bonsai (in this plants is a little difficult the extraction)
Second class: growing trees (these can not be called as
defined yamadori Japanese, as they have been manipulated
by man) Of these are two subdivisiones:
1 Planted by man : for example where I live there are apple
tree, olive tree, plum tree, pear tree, quince tree, cherry tree
and others. You can find old plants but in form are simpler ,
because the man makes plants to grow it straight (to make it
easier to harvest) also in most cases are kept between 2 or 3
meters (trought pruning) wich is favorable because you can
find plants with low branching.
Where I live is common to see farms and abandoned fields or
what is worse clearance.

(por medio de la poda) lo cual es favorable ya que se pueden
encontrar plantas con ramificaciones bajas.
En donde vivo es común ver fincas y campos abandona-
dos, o lo que es peor desmontes. Las plantas abandonadas
presentan elementos positivos, el abandono y la falta de
agua generan en los árboles partes muertas y putrefacción,
desprendimiento de corteza en algunas partes, también la
corteza modifica su aspecto, se avejenta y cuartea, al gene-
rarse partes muertas crean el marcado de venas, también
al no estar al cuidado del hombre están expuestos al ataque
de insectos como por ejemplo hormigas, termitas, etc, las
cuales se alojan y habitan en los árboles, ahuecando troncos y
transformando la estructura del árbol.
Otro elemento favorable de recuperar plantas de cultivo
es que la genética del mismo esta diseñada para dar flor y
frutos en corto plazo, lo cual es bueno ya que tendremos un
bonsai que nos dará frutos (Esto es relativo según la especie).
2 árboles silvestres, sembrados naturalmente por aves y otros
animales, semillas que provienen de los árboles de cultivo: Al
nacer y desarrollarse en suelos pedregosos encuentro formas
y texturas mas interesantes, las plantas silvestres tienen
una personalidad muy particular. También al momento
de extraerlas responden más rápido al enraizado, algunas
especies como el olivo tienen muchas diferencias con las
de la planta de origen, estas diferencias son favorables (Por
ejemplo tamaño de hoja mucho menor) esta planta silves-
tre no sirve para cultivo, pero a nosotros los bonsaistas si
nos sirve… y mucho (Poseen movimiento, cortezas con mas
textura, en la mayoría de los casos hojas mas pequeñas y
responden muy bien a las técnicas de bonsai) Todo esto es lo
que reclamamos al momento de buscar un árbol para conver-
tirlo en un bonsai.
Resumiendo:
Árboles de cultivo
Positivo: Flor y fruto. Ramificación baja. Partes muertas.
Negativo: Carece de movimiento.
Árboles silvestres
Positivo: Formas. Texturas. Tamaño de hoja (en algunas
especies)
Negativo: Algunas especies demoran mucho en dar frutos.
Árboles y arbustos autóctonos
Positivo: El carácter de la planta.
Negativo: Complicados para enraizar.
yamadori
Abandoned plants have positive elements neglect and lack of
water generated in trees dead parts and putrefaction, bark
shedding in some parts, cortex also changes its appearence,
is aged and cracked the dead parts generated create a
framework of veins, also not be under the care of man are
expossed to attack by insects such as ants, termites, etc wich
are house and living in trees hollowing logs and transforming
the structure of the tree.
Another advantage of recovering crop plants is that the
genetics of it is designed to give flower and fruit in the short
term, wich is good because we have a bonsai that will bear
fruit ( this is relative depending on species)
2 Wild trees, grown naturally by birds and others animals
seeds that came from crop trees: at birth and grow in rocky
soil find more interesting shapes and textures, wild plants
have a personality all its own, also at the time of extract
responded more quickly to the rooted, some species like the
olive tree have many differences with the plant of origin,
these differences are favorable (for example much smaller
leaf size) this wild plant is not used for cultivation, but we
serves... and much, they have movement, more texture bark
in most cases smaller leaves and respond well to bonsai
techniques) this is what we claim when looking for a tree to
become a bonsai.
In summary :
Crop trees 
Positive : Flower and fruit. Low branching. Dead parts.
Negative : No movement
Wild trees 
Positive : Shapes. Textures. Leaf size (in some species)
Negative: Some species take much to bear fruit.
Native trees an shrubs
Positive: The nature of the plant.
Negative : complicated to root.
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una nueva perspectiva
cómo elegir un buen material
HOW TO C H O O S E A G O O D MAT E RIA L
Cuando se cree haber encontrado un buen ejemplar, se
tiene que observar bien su lugar de origen y captar lo que la
rodea para deducir… por que creció de esa manera, tratar de
entender lo que llevo a la planta a tomar ciertas decisiones en
cuanto a estructura se refiere. Esto se hace para integrarse
con la planta, hay que ser conciente de que al momento de
sacar al ejemplar, dependerá de nosotros que siga viviendo,
por eso es importante este paso, saber quien es y de donde viene
es como cuando uno conoce a una persona y quiere hacer
amistad, es básico saber quien es, que hace, de donde viene
y como es.
Siempre cuando elegimos una planta, hay que ver si en
realidad reúne los elementos que necesitamos para un buen
bonsai, si no lo hace, es mejor dejarla en donde esta.
Lo mas importante es hacer yamadori con conciencia
y respeto.
Cualquiera sea la procedencia del árbol a extraer, hay algu-
nas cosas que tendremos que tener en cuenta:
Primero: tener autorización del campo, finca, terreno de
donde se va a extraer el árbol.
Segundo: se tendrá en cuenta la salud del árbol, a las plantas
viejas y débiles les cuesta responder al enraizado con resulta-
dos positivos. Tengamos en cuenta que al momento de sacar
al árbol, el mismo pasa por un periodo de stress y adaptación
y si la misma no esta saludable tenemos un gran porcentaje
de que no enraíce.
Tercero: otro factor muy importante es la estación en la
que se realice esta tarea. La mejor estación es la primavera,
justo cuando los árboles están comenzando con la brotación,
e incluso un poco antes también es buen momento. Esto
20
When you think you have found a good specimen, must
observe well their home… and get around it to deduce why
it grow up that way, try to understand what led to the plant
to make certain decisions in structures refers. This is done
to integrate with the plant, must be aware that at the time
of taking the specimen up to us to continue living, so it is
important this step know who she is and where it comes from
it is like when you meet someone and want to make friends
is essential to know who is, what does he do, where it comes
from, and how it is.
Whenever we choose a plant, have to see if it really meets
the elements we need for a good bonsai, if not is best
left where it is. THE MOST IMPORTANT THING IS TO DO
CONSCIOUS AND RESPECT YAMADORY 
Whatever the origin of the tree to extract, there are some
things we must take into account.
First: Obtain authorization from the camp, farm, field where
it is to remove the tree.
Second: Will take into account the tree´s health, the old and
weaks plants have difficult respondig to rooted with positive
results, consider that the time to draw the tree the same
goes for a period of stress and adaptation and if it is not
healthy we have a large porcentage of not taking root.
Third: another important factor is the season when
performing this task, the best season is spring just when the
trees are starting to sprout and even a little earlier is also
a good time, this depends on the place where you live, for
example in my country we have very distinct seasons and
this is favorable because it is easier to know when is the right
time because the trees express their changes dramatically.
 yamadori

depende de el lugar en donde vivas, por ejemplo en mi tierra In winter and autumm can also be extracted, but we
tenemos las estaciones muy marcadas y eso es favorable, ya have to wait untill spring to see if it was a possitive work,
que es más fácil saber cuando es el momento exacto, por que somethimes when extracted at these seasons, some plants
los árboles manifiestan sus cambios notoriamente. remove sap, is why it is best in spring since plants with the
first heat begins to sprout and this leads to almost one
En el invierno y otoño también se puede extraer, pero hundred percent certainty of a positive rooted.
tendremos que esperar hasta la primavera para ver si fue po- No trees should be removed in summer or in times of
sitivo el trabajo, a veces cuando se extrae en estas estaciones, extreme heat.
algunas plantas retiran savia ya que no tienen ningún brote
que demande o realice movimiento de savia, es por eso que
es mejor en primavera ya que las plantas con los primeros
calores comienzan a brotar y esto lleva casi a un cien por
ciento de seguridad de un enraizado positivo.
No se deben sacar árboles en verano o en épocas de mucho
calor.

21
una nueva perspectiva
métodos de extracción
ME T H O D S O F E XT RAC T IO N
Extracción de autóctonas
En la mayoría de los casos las autóctonas son mas compli-
cadas de enraizar, ya que su sistema radicular consiste en
raíces largas, gruesas y sin capilares cerca del tronco, por que
necesitan buscar nutrientes unos cuantos metros del nivel
del suelo, por la escasez de lluvias, también tienen raíces
gruesas para poder almacenar nutrientes en las épocas de
frío y sequia. En Mendoza tenemos un clima semidesértico
y como ya dije las mejores especies y ejemplares de autóc-
tonas están en el piedemonte de la cordillera de Los Andes,
en donde el clima es extremo y las plantas están preparados
para sobrevivir en este medio ambiente. Esto es un punto
negativo ya que no cuentan con ramificación fina cerca de la
base del tronco.
Una manera de resolver este problema es hacer un acodo de
raíz, es bueno usar hidrogel con hormonas de enraizar, ya
que este aporta humedad y no será necesario regar los aco-
dos ya que estamos hablando de plantas que se encuentran
ubicadas en lugares lejanos y complicados de llegar.
Luego de obtener raices nuevas, cortar las raices viejas del
árbol debajo del acodo y plantar, es bueno usar una mezcla
de tierra de 80% pómez y 20% mantillo (cuidar de que no
sufran la falta de agua).
No confundir el hecho de que vivan en zonas de poca agua
con el que a la planta no le guste el agua, algunas especies
que viven en zonas desérticas luego al vivir en macetas les
encanta el riego.
Extracción de especies silvestres
Las especies silvestres responden muy bien , generalmente
en Mendoza (Argentina) nacen en zonas de bosques, lo cual
es favorable, ya que en estos lugares se generan micro
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Extraction of native
In most cases, natives plants are more difficult to root,
because its root system consists of long roots, thick without
capillaries close to the trunk because they need to find
nutrients a few meters above the ground, by the lack of
rain, have thick roots to store nutrients in the cold weather
and drought. In Mendoza (Argentina) we have a semi-arid
climate as I said the best examples of native species are in
the foothills of The Andes where the climate is extreme and
plants are prepared to survive in this enviroment. This is a
negative point because it does not have fine branching near
the base of the trunk.
One way to solve this problem is to do an air layering but in
the root, is good to use hydrogel with rooting hormone since
this provide moisture and will not be necessary watering
since we are talking about plants that are located in remote
locations.
After obtaining new roots, cut the old roots bellow the
layering and planting, is best to use a soil mix of 80% pumice
and 20% compost (see that do not suffer the lack of water).
Do not confuse the fact that they live in areas with little
water with wich the plant does not like water, some species
that live in desert areas after living in pots love the watering..
Extraction of wild species
Wild species respond very well, in mendoza (Argentina)
usually born in forested areas, wich is favorable, because in
this places microclimates are generated, in wich one could
say that there is a higher percentage of humidity and soil has
also moisture, wich generates capillaries a few inches from
ground level. This ensures a successful extraction.

climas en los cuales se podría decir que hay un porcentaje
mayor de humedad ambiental y la tierra también posee hu-
medad, lo cual genera capilares a pocos centimetros del nivel
del suelo. Esto nos asegura una extracción exitosa.
Cabe destacar que los árboles de esta categoría crecen en
bosques, por que los encargados de la siembra de las semillas
son los pájaros, los cuales abundan en los lugares boscosos.
Es bueno el uso de hormonas de enraizado y una mezcla de
tierra de 50 % de pómez o granza de acuario y 50% de tierra.
Extracción de árboles de cultivo
Se pueden encontrar árboles sanos o abandonados desde
hace mucho tiempo e incluso árboles casi muertos.
Cuando el árbol esta sano, no hay problema, por que al estar
sano posee lo necesario para responder a la poda de raíces,
generar nuevas y brotar.
Usar una mezcla de tierra de 80% granza de acuario o pómez
y 20% de tierra.
En este caso tendremos que tener un poco mas de cuidado,
ya que hay pestes como los taladrillos u hormigas (sobre todo
en frutales) los cuales son complicados de combatir ya que
los huevos o las larvas se encuentran dentro, en zonas a las
que no se puede llegar con un simple veneno o fumigado
(algo que me da buen resultado es sumergir el árbol por com-
pleto en agua con veneno por 24hs, de esta manera la madera
absorbe el agua y el veneno penetra) otra forma de eliminar
plagas es cepillando la corteza para quitar pulgones u otro
tipo de peste. Es bueno colocar hormonas de enraizado. Usar
una mezcla de tierra de 50% granza de acuario o pómez y
50% de tierra.
A veces es mejor dejar estas plantas, en la mayoría de los
casos no responden a un transplante o a cambios, por que ya
no les queda fuerza, la mayoría se encuentran en este estado
producto de la falta de agua. Una buena opción es tratar de
yamadori
It should be noted that he trees in this category growing in
forests because those responsible for planting seeds are the
birds, wich abound in the wooded areas.
It is good to use rooting hormone and a soil mixture of 50%
pumice or aquarium pellets and 50% of soil.
Removing crop trees
You can find healthy trees or abandoned for a long time
even almost dead trees.
When the tree is healthy theres no problem, because being
healthy have what it takes to respond to root pruning,
generate new ones and sprout.
Use a soil mix of 80% pumice or aquarium pellets and 20%
of soil.
In this case we must have a little more care, as there are
pest such as ants or taladrillo (Hylotrupes bajulus) specially
in fruit-trees wich are difficult to combate, eggs or larvae
are found inside, in areas that can not be reached with a
single poison or sprayed (something that gives me good
results is to inmerse the tree completely in water with
poison for 24 hours, thus the wood absorbs the water and
poison penetrates) another way to remove pests is brushing
the crust to remove aphids or other pest. It is good to put
rooting hormone. Use a soil mix of 50% pumice or aquarium
pellets and 50% of soil.
Somethimes it is best to leave this plants, in most cases do
not respond to a transplant or changes because they have
not force, most are located in this state from lack of water,
a good option is to try to generate new roots in the same
place that is removing soil and rooting hormone providing
and water periodically, after a year you can get new roots
and thus increase the posibility of a positive extraction, but
not in all cases it is possible to do this (wether it is a land
next to remove)
23
una nueva perspectiva

Olivo con hormigas.

Olive tree with ants.

24

generar raíces nuevas en el mismo lugar que se encuentra.
Removiendo tierra y aportando hormonas de enraizado y
agua periódicamente, después de un año se pueden obtener
raíces nuevas y así aumentamos la posibilidad de una extrac-
ción positiva. Pero no en todos los casos es posible realizar
esto (ya sea por que es un terreno próximo a desmontar)
En el caso de una situación extrema en la que el momento de
sacar el árbol sea inmediatamente, tendremos en cuenta las
siguientes recomendaciones:
–Tratar de sacarla con la mayor cantidad de raíces posible.
–Que al trasladarla no sufra deshidratación, es bueno cubrir
las raíces con algo húmedo.
–Sanearemos lo mejor posible la planta.
–La plantaremos en una mezcla de tierra neutra (por ejemplo
80% pómez y 20% de alguna tierra de ph neutro)
–Ubicaremos la planta en un lugar fresco y sombrío.
–Colocaremos una bolsa negra cubriendo a la planta y a la ma-
ceta por completo (de esta manera aportaremos a la planta
un ambiente húmedo fresco y la falta de luz generada por la
bolsa negra motivara a la planta a brotar en busca de sol) es
importante recomendarles que una planta que brota usando
esta técnica (bolsa negra) no se debe exponer inmediata-
mente al sol, ya que sus brotes no están acostumbrados al sol
pleno y se quemarían. Lo mejor es dejar la planta con la bolsa
hasta que los brotes midan unos 5 cm , luego quitar la bolsa y
dejar el árbol en un lugar con sombra, lo expondremos al sol
gradualmente, para que de a poco los brotes se acostumbren.
Siempre mantener la tierra bien húmeda (en este periodo no
soportaría la falta de agua)
–Otra cosa que tendremos en cuenta luego que la planta
brote es cuidarla de las pestes, observar en el caso de que la
planta tenga madera muerta si hay montículos de aserrín en
las grietas o agujeros de la madera, si es así es que aun hay
habitantes en la madera, con una jeringa podemos inyectar
dosis de veneno.
–Lo mismo con los pulgones en la corteza, revisar periódica-
mente y fumigar por prevención.
–Las mezclas de tierras mencionadas, varia según el clima de
la zona en que se cultive, es decir si es una zona de humedad
ambiental alta, podremos crear una mezcla de tierra con un
% mas alto de material drenante (pómez, minileca, granza)
ya que la tierra no sufrirá tanta deshidratación y mientras
mas suelta sea la mezcla de tierra mejor para las raíces ya que
crecen con mayor rapidez y la evolución del árbol es mejor.
–En caso de vivir en una zona con un porcentaje bajo de hume-
dad ambiente, la mezcla tendrá que tener mayor componente
que mantenga humedad, por ejemplo mantillo, turba para no
correr riesgo de deshidratacion.
yamadori
Manzano abandonado
casi muerto
Left almost dead apple
tree
In the case of an extreme situation in wich the time to
extract the tree is immediatelly, we will consider the
following recommendations:
–Try to remove it with as many roots as possible.
–That when moving not suffer dehydration. Is good to cover
the roots with something wet.
–Sanitate the plant as good as possible.
Plant in a mixture of neutral soil (for example 80%pumice
and 20% of some soil of ph neutral)
–Place the plant in a cool and shadowy place.
–Place a black bag covering the plant and the por completelly
(thus makes the plant a cool moist enviroment and lack
of light generated by the black bag, motivate the plant to
sprout in search of sun) is important to recommend that
a plant sprouting using this technique will not be exposed
inmediately to the sun, because their sprouts are not use
to full sun and burn. It is best to leave the plant with the
bag untill the sprouts measure about 5 inches, then remove
the bag and leave the tree in a shadowy place, it gradually
exposed to the sun so that little by little the sprouts use to it,
always keep the soil moist wet (in this period not stand the
lack of the water)
–Another thing that we will consider after that the plant
sprout is to take care of the pests, in case that the plant have
dead wood observe if there are mounds of sawdust in the
cracks and holes in the wood, if so, is that there are still pests
in the wood, we can inject with a syringe a dose of poison.
–The same with aphids in the cortex, periodically review and
spray for prevention.
–Mixtures of soil already mentioned varies with the climate
of the area where it is grown, I mean if it is a hight humidity
area we can create a soil mix with a higher % of drainage
material (pumice, minileca, pellets) since the land will not
suffer as much dehydration and the more loose soil mix is
best for the roots, they grow faster and the evolution of the
tree is better.
–If you live in an area with a low percentage of humidity,
the mixture should have major component that maintains
moisture, for example compost, peat for not to be at risk of
dehydration.
25
una nueva perspectiva
cultivo y cuidado pos recolección
C U LT IVAT IO N A ND P O ST H A RVEST CA RE
Lo mas importante es cuidarlos de que no se deshidraten,
mantenerlos a media sombra, también es bueno ponerlos
en invernáculo, para asegurarnos de que en caso de cambios
bruscos de clima, los árboles no se vean afectados.
A medida que los árboles responden con brotación,
podemos ir exponiendo el ejemplar al sol y seguir cui-
dando que no se deshidrate, es fundamental que la
tierra drene en perfectas condiciones para evitar pudri-
ciones y hongos que puedan entorpecer el enraizado.
El agua del riego tiene que pasar por las raíces, mojarlas y
drenar rápidamente.
Mantener vigiladas las plagas que pudieran tener ya que
si prosperase alguna seria fatal, en este punto el árbol se
encuentra débil y podría morir.
Una vez que tengamos el árbol con ramas de 10 cm podre-
mos aplicar fertilizante orgánico alto en nitrógeno, de este
modo aceleramos el crecimiento. No tiene que ser excesiva
la cantidad de nitrógeno porque se forman plantas débiles
con tejidos tiernos y por tanto, más propensas a las plagas y
enfermedades, al viento, a la lluvia, al granizo, a las heladas.
Aparece gomosis en árboles frutales (exudación de goma por
tronco y ramas) También se deprime la absorción de Fósforo,
Potasio, Cobre y otros.
En todos los casos es bueno contar con un invernáculo para
alojar a las plantas cuando las traemos, en caso de no contar
con uno, su función se puede reemplazar colocando una bol-
sa de nylon transparente, que envuelva al árbol y la maceta
de crecimiento por completo. Esto creara un microclima y
evitara la deshidratación del árbol (se debe reducir el riego,
ya que la humedad se conserva dentro de la bolsa)
26
Most important is careful not to dehydrate the plant,
maintained over the medium shade, also is good to put them
in a greenhouse to ensure that in case of abrupt climate
change, trees are not affected.
As trees respond with sprouting we can expose them to the
sun and keep careful not to dehydrate, it is essential that the
soil drains in good condition to prevent rot and fungus wich
might impair the root.
Irrigation water has to go trough the roots, wetting and
quickly drain.
Keep an eye on pests that may have, because if it prospers
some, It will be fatal since at this point the trees are weak
and could die.
Once we have a tree with branches of 10 centimeters we can
apply an organic fertilizer high in nitrogen, thus accelerating
growth. It need not to be excessive the amount of nitrogen,
that are formed weak plants, with soft tissues and therefore
more prone to pests and diseases, to the wind, rain, hail
and frost. Appears gummosis in fruit trees (exudation of
gum from the trunk and branches) It also depresses the
absorption of phosphorus, potassium, copper and other.
In all cases is good to have a greenhouse to accommodate
the plants, if you do not have one, its function can be
replaced by placing a trasparent nylon bag to wrapt the tree
an the pot completely. This will create a microclimate and
prevent dehydration of the tree (irrigation should be reduced,
because the moisture is retained in the bag)
If the plant does not sprout over 15 days (always do so at the
appropiate time mentioned above) we can put a black nylon

En caso de que la planta no brote a lo largo de 15 días (siem-
pre haciéndolo en la época adecuada ya mencionada) pode-
mos poner una bolsa de nylon color negro, esto produce falta
de luz, lo cual motiva a la planta a brotar en busca de ella,
luego podremos quitar la bolsa una vez que brote y colocar
la planta a la sombra hasta que de a poco se acostumbre a
los rayos del sol, ya que si la exponemos de golpe al sol, estos
brotes que nacieron con poca luz, se quemaran.
Lo ideal es dejar que estas plantas recolectadas crezcan y se
desarrollen por lo menos un año (depende la especie) para
comenzar a trabajarla.
Es bueno observar la planta y depende de donde broten ra-
mas (mas o menos hacernos una idea del futuro diseño) para
saber que ramas usaremos, hacer una selección y eliminar las
que no usaremos. Para aprovechar el vigoroso primer creci-
miento del árbol recién enraizado, y que la fuerza sea entera-
mente utilizada en las ramas que necesitamos que engorden,
tensaremos las ramas en la posición adecuada (según el
posible diseño) para que las mismas tengan un nacimiento
natural, que crezcan desde el principio con la inclinación
y dirección adecuada, de lo contrario cuando estas ramas
engrosen e intentemos doblarlas y llevarlas a la posición, el
nacimiento de la rama no se veria muy bien o se quebraría ya
que tendríamos que forzarlas demasiado y terminariamos
cortandolas para comenzar de nuevo.
yamadori
bag, this causes a lack of light, wich encourages the plant to
sprout in search of light, then we can remove the bag after
sprout and place the plant in the shade untill little by little
to get used to the sun´s rays, and if we suddenly expose the
plant to the sun, these sprouts that were born in low light,
will burn.
The ideal is to let these plants grow and develop at least one
year (depends on the specie) to begin working.
It is good to see the plant and depends on where branches
sprout (more or less get an idea of future desing) to know
what branches will use, make a selection and delete the
ones you will not use. To take advantage of the vigorous
early growth of the newly rooted tree and that the force is
entirely used in the branches that need to fatten, straining
the branches in the adequate position (depending on the
possible desing) for that they have a natural birth, grow
from the beginning with the inclination and right direction,
otherwise when this branches thicken and try to bend and
take them to the position, the birth of the branch would not
be very good or be broken and we will have to force them
too much and would end up cutting them to start again.
27
28
D IS EÑ O
capítulo dos
chapter two

29
una nueva perspectiva
formas de los árboles
FO R M O F T R E ES
Voy a poner como ejemplo la especie que más me gusta tra-
bajar y en la que más experiencia tengo, el olivo.
¿Qué forma tienen los olivos?... la que acostumbramos ver en
fincas de cultivo, en las que han sido manipuladas mediante
podas, o la que tienen en su tierra de origen en donde crecen
silvestres?
Un olivo cascada… no lo veo en donde vivo, pero en Menor-
ca y en Mallorca por ejemplo como muestran las fotos de
mis amigos bonsaistas Iker Martínez y Joaquín García, los
olivos no se limitan con las formas. Creo que seria una pena
limitar nuestra creatividad diciendo que tal especie tiene tal
forma o tal otra. En las islas de Mallorca los olivos crecen a
merced del clima (vientos de 120 km, la salinidad del viento
del mar, la cual desgasta la madera muerta y da excelentes e
ilimitadas formas) Si tomamos estas plantas como fuente de
inspiración creo que podremos reproducir bonsais más inte-
resantes, y seguirán siendo olivos aunque a algunas personas
les cueste asociarlo a la forma común. No limitarse con las
formas comunes de las especies es una buena idea.
Las fuentes de inspiración están… solo hay que encontrarlas
y luego abrir la mente entenderlas y reproducirlas en nues-
tros propios bonsais.
30
Let me give as an example the species I like to work with and
in wich I have more experience, the olive tree.
What shape are the olives ?… those we usually see in crop
farms, in which they have been manipulated by pruning, or
held in their homeland where they grow wild ?
An olive tree cascade… I do not see them where I live, but in
Menorca and Majorca for example as shown in the photos
of my friends Iker Martínez and Joaquín García, olive trees
not limited to the forms. I think would be a shame to limit
our creativity saying that this species has such or such other.
On the islands of Mallorca olives grow at mercy of weather
(wind of 120 km/h, the salinity of the sea wind, which wears
away the dead wood and gives excellent and unlimited
forms) if we take this plants as a source of inspiration, i
think we can reproduce more interesting bonsai, and remain
olives, although some people find it hard to associate with
the common form. Not limited to the common forms of the
species is a good idea.
The sourses of inspirations are... just need to find and then
open the mind to understand and reproduce in our own
bonsai.
 diseño

31
una nueva perspectiva

32
 diseño

33
una nueva perspectiva

34
 diseño

35
una nueva perspectiva
rediseño
RE D ES ING
Sin duda la herramienta que prefiero al momento de crear
un bonsai es el tallado de madera. Mis diseños parten de
eso. Busco y elijo plantas que me permitan el dia de mañana
aplicar esta técnica y lograr resultados notorios.
Elijo plantas que carezcan de madera muerta ya que lo que
me gusta es crearla yo mismo. Muchos bonsaistas cuando
trabajan la madera tienen como meta lograr un aspecto en la
misma lo mas natural posible, yo no busco esos resultados, sí
me gusta observar las maderas de los árboles en la naturaleza,
es una fuente de inspiración muy importante y única, pero al
momento de plasmarlo en mis árboles busco la línea delgada
que separa lo natural de lo que se podría llamar o calificar
artificial, lo que en conjunto con el resto del árbol forman
una combinación perfecta, una escultura que transmite
sensaciones y despierta estados de animo y emociones en el
espectador.
Las reglas del diseño del bonsai creadas por maestros chinos
y japoneses plasmadas en libros nos enseñan a crear bonsai
cumpliendo reglas, hoy en día muchos bonsaistas usan esas
reglas para romperlas y así nace otra manera de hacer bon-
sai con otra estética, para muchos es complicado aceptar este
tipo de trabajo por que es difícil abrir la mente y es mas fácil
basarse en cosas antiguas,en el mundo del bonsai reina la
frase «mientras más tiempo lleves en esto, más sabes» yo creo que
no es así, para mi va en la intensidad con la que se hacen las
cosas, y la capacidad de crear, o de copiar o reproducir. Es
lógico que el tiempo te da mucha experiencia. Pero lo mas im-
portante son los resultados, no cómo y cuanto tiempo tomó
llevarlo a cabo.
El arte es subjetivo por lo tanto no puede estar mal, arte es
evolución, para evolucionar se necesitan nuevas ideas,
partiendo de la base de nuestra inspiración La Naturaleza
36
Without question my favourite tool when creating a bonsai is
wood carving. My desings are based on this. Find and select
plants that allow me to apply this technique and achieve
noticeable results.
Choose plants that lack dead wood, because what I like is to
create it myself.
Many people when working the wood aim to achieve a look
the same as natural as possible, I do not seek these results,
I do like to see the wood from the trees in nature, is a very
important and unique source of inspiration, but at the time to
translate this into my trees, I find the thin line that separates
the natural of what might be called or classified as artificial,
together with the rest of the tree, are a perfect combination,
a sculpture that transmites sensations and awaken moods
and emotions in the viewer.
The bonsai desing rules created by Chinese and Japanese
teachers capture in books, teach us how to create bonsai
meeting rules, today many use those rules to be broken and
so is born another way to make bonsai with other aesthetics,
for many it is difficult to accept this type of work, because it
is difficult to open the mind and is easier to rely on old things,
in the world of bonsai queen the phrase “the longer you
take this, the more you know” I do not think so, for me is the
intensity with wich things are done, and the ability to create,
not to copy or reproduce. It is logical that the time gives you
a lot of experience, but the most important are the results,
not how and how long it took to carry it out.
Art is subjetive therefore can not be wrong, art is evolving,
needs evolve and to bring new ideas, on the assumption that
nature is our inspiration, and the same is free and evolving,
right would do the same.

y de que ésta esté en constante evolución, lo correcto seria
hacer lo mismo.
Me inspiro en observar árboles en su estado natural, árboles
que no cumplen reglas escritas por el hombre, árboles que
luchan por sobrevivir, que reflejan sabiduría, el contraste de
la vida y la muerte.
El diseño de un bonsai tendría que ser libre, sin ataduras ni
limitaciones, siempre manteniendo un equilibrio estético
(ese equilibrio esta dentro de cada uno, para algunos lo que
puede ser estético para otros puede no serlo) depende como
se lo mire.
Este es un trabajo realizado en conjunto con algunos alum-
nos de mi escuela Olea Bonsai, y pongo como ejemplo de dise-
ño una planta increíble, que lamentablemente broto desde la
base a unos cm del ras del suelo, había que buscar la manera
de hacer algo bueno con la planta, ya que es un excelente
material, un granado de muchos años.
La única manera de acercar la parte viva al ápice era acostan-
do el árbol y hacer un especie de azotado por el viento, escul-
pir la madera muerta y crear así sensación de movimiento,
combinar los movimientos de las ramas vivas con los de la
madera (se puede ver como se llevan las ramas vivas hacia
sectores muertos, se introducen por un agujero del tronco,
sacándolas por otro agujero que esta mas alto y así elevar la
masa verde) crear armonía, texturas en la madera, conser-
var algo de corteza muerta para tener los tres elementos
(corteza ,madera muerta y verde) la corteza en esta planta
cumple un papel muy importante ya que el árbol esta casi
todo muerto, quedaría mucha madera muerta si quitáramos
toda la corteza. Mediante la técnica de conservado de corteza
muerta podremos hacer que la misma sea parte del diseño
sin ningún problema a posterior.
Pasa de ser una planta que muchos hubieran descartado, a
ser un bonsai imponente y con un diseño muy particular.
diseño
Este árbol es
propiedad del Señor
César Manubens.
This tree is owned by
Mr. César Manubens
I am inspired to look a trees in their natural states, trees
that do not comply with rules written by the man, trees
struggling to survive, reflecting wisdom, the contrast of life
and death.
The desing of a bonsai should be free, without ties or
limitations, while maintaining aesthetic balance; this balance
is within each, for some it can be aesthetically for others it
may not be; depends on how you look.
This is a work done in conjunction with some students from
my school Olea Bonsai and put as an example of desing an
amazing plant wich unfortunately broke out from the base to
a few cm of soil, had to find a way to do something good with
the plant, since it is an excellent material, a Pomegranate of
many years.
The only way to bring the living part of the apex was lying
down the tree and make a kind of windswept, dead wood
carving, and create a sense of movement, combining the
movements of live branches with wood (in photos 13, 14, 15
you can see how alive branches are carried to dead sectors,
passes throught a hole in the trunk, taking them out of
another hole that is higher and thus to raise the green mass)
create harmony, textures in the wood, retain some dead bark
to have the tree elements (bark, dead wood and green) the
crust in this plant plays an important role since the tree is
almost all dead, if you take away the entired crust would be
a lot of dead wood. By the technique of dead bark preserved
we can do the same to be part of the desing without any
problems later.
Go from a plant that many would have dismissed to be a
stunning bonsai with a very particular desing.
37
una nueva perspectiva

38
 diseño

39
una nueva perspectiva

Mis agradecimientos
al propietario del arbol
y a mis alumnos por
la colaboración en este
trabajo.

My thanks to the
owner of the tree and
my students for their
cooperation in this
work.

40

transformación
T R A NS FO R M AT ION
La transformación es el elemento clave cuando se trabaja con
este tipo de material. Entrenar la imaginación para tener la
visión necesaria para ver cosas distintas, nuevas opciones
de formas, modificar algo que ya existente, modificarlo para
transmitir otras sensaciones. Alterar o cambiar la forma
manteniendo la identidad.
En este ejemplo se puede ver un cambio drástico en la estruc-
tura del árbol. Transformando su composición transmite y
deja ver cosas que estaban ocultas. Como ya dije «entrenar
la visión para ver esas cosas ocultas» adquirir la habilidad
mediante el uso de las herramientas para poder sacar eso a
la vista, es un proceso complicado que se logra mediante la
practica.
A veces surgen muchas ideas y posibilidades, tomar una
decisión también se complica en algunos casos, lo importan-
te es siempre hacer lo que uno cree correcto. Si algo sale mal,
no es un problema, por que podemos volver a transformarlo,
a veces los errores llevan a algo mejor. La transformación es
un proceso que evoluciona a medida que avanza el trabajo,
pensamos hacer algo y cuando lo llevamos a cabo surgen
problemas, eso es lo divertido de trabajar de esta manera,
cuando hay problemas que resolver surgen situaciones que
hacen el trabajo mas entretenido. Pienso que el árbol es el
que decide hasta donde se puede llegar y lo que se puede
hacer, es importante saber darse cuenta de eso y respetarlo.
diseño
Transformation is the key element when working with this
material. Training the imagination to have the vision to see
different things, new options of forms, change something
that already exists, modified to transmit other sensations.
Alter or change the way keeping the identity.
In this example you can see a drastic change in the structure
of the tree. Transforming the composition conveys and
reveals things hidden. As I said “train the vision to see those
things hidden” acquiere the abillity trought the use of tools
to bring that vision, is a complicated process that is achieved
trought practice.
There are somethimes many ideas and possibilities, a
decision is also complicated in some cases, important thing
is to always do what one thinks is right, if something goes
wrong, is not a problem, because we can reprocess, errors
somethimes lead to something better. Transformation
is a process that envolves as the work progresses, we
do something and we do have problems, that´s the fun
of working this way, when there are problems to solve,
situations arise that make the job more entertaining. I think
the tree is the one who decides to where you can get and
what you can do, is important to realize that and respect it.
41
una nueva perspectiva

Esta es un Molle
(Schinus longifolius)
Fue atacado por
numerosas especies de
insectos, una sola vena
delgada quedaba viva.
Mucha madera muerta
a raíz del ataque de los
insectos.

This is a Molle
(Schinus longifolius)
It was attacked by
many insect species,
a single vein
remained alive.
A lot of dead wood by
insect attack.

Como se puede ver

enraizó en perfectas
condiciones.

As you can see root in

perfect condition.

42
 diseño

La idea como diseño

es alivianar la base del
árbol quitando madera
muerta (y ver que es lo
que hay dentro)

The desing idea is to

lighten the base of the
tree removing dead
wood (and see what´s
inside)

43
una nueva perspectiva

Al quitar esta madera

aparece el interior del
árbol con sorpresas,
por ejemplo una noto-
ria vena retorcida, la
cual me hace cambiar
el frente de la planta
(como dije, la transfor-
mación es un proceso
que se realiza a medida
que se avanza en el
trabajo)

Removing this wood

emerge surprises
inside the tree, such
a remarkable twisted
vein, wich makes me
change the front of
the plant. (as I said
transformation is a
process that envolves
as the work progresses)

44
 diseño

Sacar algunas partes

que están demás, para
así lograr una silueta
con más
movimiento.

Remove leftover parts,

to achieve a figure with
more movement.

45
una nueva perspectiva

Transformar la posi-
ción de la rama mas
alta (esta comple-
tamente seca) para
achicar la altura y crear
la parte más atractiva
del bonsai junto con
la base.

Transform the position

of the highest branch
(is completely dry)
to reduce the height
and create the most
attractive part of
bonsai along with the
base.

Quebrando la rama y
luego reforzando con
resina, la rama queda
firme y en su nueva
posición, lista para
tallarla para lograr
mayor armonía con la
nueva forma del árbol.
A continuación
explico de una
manera didáctica
de como funciona el
sistema para quebrar
y transformar la
posición de la madera
seca.

Breaking the Branch

and then reinforced
with resin, the branch
is firm in its new
position, ready to
carve, to achieve
greater harmony with
the new shape of the
tree. Then explain in
a didactic way of how
the system works to
break and transform
the position of dry
wood.

46
 diseño

Las manos representan The hands represents

la rama que vamos a the branch that we will
quebrar, los dedos son break, fingers are wood
las fibras de la madera. fibers.

Los pulgares repre- The thumbs represent

sentan en esta foto el the sector in this
sector que se tallo y picture that stem and
elimino, creando así un remove, thus creating
espacio entre algunas a space betwen some
fibras que componen fibers wich compose
a la rama, de esta the branch, thus
manera debilitamos weaken the branch.
la rama.

Al aplicar fuerza By applying force some

algunas de las fibras se of the fibers break, and
quiebran y se cortan cut shedding, others
desprendiéndose. remaining inside the
Otras en el interior branch subjecting. We
quedan sujetando a can see in the picture
la rama. Podemos ver that bind thumbs, in
en la foto como los this sector is where you
pulgares se unen, en apply the epoxy resin
ese sector es donde se and wherein the fibers
aplica la resina epoxi y are detached thus
también en donde las filling the spaces that
fibras se desprendie- they ocuppied. In this
ron llenando así los way the resin bins and
espacios que ocupaban fills the spaces.
las mismas. De esta
manera la resina une y
llena los espacios.

Luego de que la resina After drying the resin,

seque, se tallan las fibers and the excess
fibras y la resina resin are carve.
excedente.

47
una nueva perspectiva

Detalle de lo explicado
anteriormente.

Details explained
above.

48
 diseño

Planta en formación,
así es como quedo
después del trabajo de
madera y la primera
alambrada.

Plant in process of
formation, this is how
it looks after the wood
work and the first
wiring.

49
una nueva perspectiva

Otro ejemplo.
Another example.

50
 diseño

51
52
 TÉCNICAS
DE MODELADO
DE MADERA
capítulo tres
chapter three

53
una nueva perspectiva
creando madera
C R EAT I NG WO O D
Lo que siempre me llamo la atención en un bonsái desde mis
comienzos como bonsaísta, fue la madera muerta, la combi-
nación de la vida y la muerte, polos opuestos que se juntan y
en plena armonía despiertan sentimientos incomparables.
Un árbol con partes muertas, troncos huecos, ramas secas,
etc., impone respeto, es como un anciano, que ya lo ha vivido
todo, se refleja en las marcas de su piel, lleno de sabiduría,
enseñanzas y luchas ganadas.
Esto es lo que quiero que mis árboles reflejen, es por eso que
me interesa tanto el trabajo de madera muerta, recolecto
plantas que carecen de ella, ya que en Argentina los olivos
no son iguales a los de Mallorca y Menorca (España) por
ejemplo, aquí son en su mayoría de cultivo y los silvestres no
tienen movimiento, tampoco madera muerta, pienso que la
razón es que no son plantas autóctonas de la Argentina. Esto
me llevó una total dedicación por crear maderas naturales.
No es lo mismo recolectar una planta con una madera muer-
ta natural, que recolectar una planta que no posee madera
y crearla uno mismo, lleva mas trabajo y hay que aplicar
mas dedicación y técnica, para lograr un resultado creíble y
original.
A continuación voy a contarles algunas de las técnicas que
aplico a la madera para crear texturas y movimiento.
Cada especie tiene su madera, cada una tiene su propia
textura, dureza, fibrosidad, etc…, por lo tanto cada especie se
debe tratar de una manera en particular, vamos a citar todos
los ejemplos sobre una sola especie (Olivo) ya que si no se
haría muy extensa la nota, para comenzar vale destacar que
para realizar trabajos de madera muerta siempre se debe es-
coger una especie de madera dura, ya que es más resistente,
las plantas de madera blanda no sirven, la madera se degrada
rápido.
54
What always caught my attention in a bonsai from my early
days as an autodidact in the bonsai world was dead wood,
the combination of life and death, poles apart coming
together and in harmony arouse feelings incomparable.
A tree with dead parts, hollow logs, dead branches, etc,
commands respect, it is like an ancient who has already live
trought, reflected in the marks of their skin, full of wisdom,
taching and struggles won.
This is what I want my trees to reflect , that´s why I am
so interested in dead wood work, ghater plants who
doesn´t have this, olive trees in Argentina do not grow in
mountainous or roky land, so they are straight plants are not
the same as in Mallorca and Menorca (Spain) , the reason it
is that they are not native plants of Argentina. This took me a
total dedication to create natural woods.
It is not the same collecting a plant with a natural dead
wood, to collect a plant that has no dead wood and create
it yourself, takes more work and apply more dedication and
technical to achieve a credible and original result.
Then I will tell you some of the techniques applied to wood
to create texture and movement.
Each species has its wood, each has its own texture,
hardness, fibrous, etc, therefore, each species should be
treated in a particular way, we will cite all the examples
of a single species (olive) to start is worth noting that for
dead wood work should always choose a hardwood species,
because it is more resistant, softwood plants do not serve,
degrade wood faster.
Also something to consider when choosing the material that
goes into your work, is the movement of the tree structure,
 técnicas de modelado de madera

También algo que se debe tener en cuenta al momento de as in the case of hardwood, can not be bent trunks and large
elegir el material con el que se va a a trabajar, es el movi- branches (can be achieve by transforming these branches in
miento de la estructura del árbol , ya que en el caso de los dead wood, you can not keep living veins) as in the case of
árboles de madera dura no se puede doblar troncos ni ramas junipers (you can reach a few centimeters cupping branches
gruesas (se puede lograr pero transformando estas ramas en what is difficult is to make the veins continue to live the bark
madera muerta, no se pueden conservar venas vivas) como of hardwood trees are not that fexible as that of the conifers)
en el caso de los juníperos (se puede llegar a doblar pocos I put an example in the photo.
centímetros ahuecando ramas, lo que es difícil es lograr que
las venas continúen vivas, la corteza de los árboles de madera
dura no son tan flexibles como la de las coníferas).
Les pongo un ejemplo en la foto.
En la segunda foto se
puede ver la elección
de la estructura del
futuro bonsái, las rayas
negras marcan por
donde se va a cortar,
la flecha roja muestra
el movimiento que voy
a usar.
In the second picture
you can see the choise
of the future structure
of bonsai. Black lines
mark by wich to cut,
red arrow shows the
movement that I use.

En esta foto se puede

ver el árbol ya termi-
nado, y cómo con el
trabajo de madera se
puede hacer notar más
el movimiento.

In this picture you can

see the finished tree,
and as with the wood
work can be noticed
the movement.

55
una nueva perspectiva

En este ejemplo se
puede ver como el
movimiento del árbol
estaba escondido,
eliminando una parte,
aparece el movimiento
y con ayuda del tallado
se aumenta y se unifica
el diseño.
In this example can bee
seen as the movement
of the tree was hidden,
eliminating some,
movement appears,
and with the helps of
cut is increased and
unifies the desing.

56
técnicas de modelado de madera

57
una nueva perspectiva
Una técnica que he estado practicando últimamente es la de
doblar ramas o troncos gruesos, pero para utilizarlo como
madera muerta, cuando un árbol carece de madera muerta
con movimiento, se puede transformar con esta técnica, les
explico en que consiste.
Se puede doblar un tronco vivo de 10 cm (solo para utilizarlo
como madera muerta). La técnica consiste en ir ahuecan-
do y dejando débil la madera en los puntos en donde se va
a aplicar la fuerza para doblar con cuidado de no dejarlo
demasiado débil porque se podría cortar, luego se alambra
con un alambre grueso y se va doblando, al estar la madera
verde cede en los puntos que debilitamos, a medida que
va cediendo se va apretando con precintos de seguridad la
zona, hay partes que se quiebran y otras que se flexionan,
en la siguiente foto se marca con un circulo azul la parte
que flexiona y con uno rojo la parte que se corta al doblar
(marcado con una flecha amarilla), las partes que se quiebran
se trasladan unos centímetros a un nuevo lugar (marcado
con flecha verde), el alambre lo mantiene en ese nuevo lugar,
es el momento en donde aplicamos cola sintética y dejamos
secar, la cola se puede mezclar con aserrín para que quede
mas fuerte y así aguante la fuerza que va a ejercer la madera
al quitar el alambre, la parte que se flexiono en unos días
cuando expongamos al árbol al sol, se secará y se manten-
drá en su nueva posición y ya podremos quitar el alambre
y ya quedará en su nueva posición. Solo quedará refinar la
madera y disimular las partes con cola sintética que pasando
un cepillo suave no se nota.
Con esta técnica podremos transformar un árbol recto en
uno con maderas más llamativas.
Estos son otros dos ejemplos de cómo tallando la madera se
puede lograr movimiento y conicidad.
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One technique I´ve been doing lately its to bend branches
or thick trunks, to use it as dead wood, when a tree has
no dead wood movement, can be transformed with this
technique, I will explain it.
You can bend a living trunk of 10 cm (to use it as dead wood)
The tecnique consist in hollowing, weakening the wood at
the points at wich to apply force carefully bending not to let
too weak because it could cut, then wired with a thick wire
and bends, being green wood yields at points that weaken,
yields as will tighten security seals to the area, there are
parts that break and bend others, in the following photo is
marked with a blue circle the part that flexes, and the red
one that is cut by bending (marked with a yellow arrow)
the parts that break are moved a few inches to a new place
(marked with green arrow) the wire keeps it in this new
place, is the time where we apply glue and let dry, glue can
be mixed with sawdust to make it stronger, and strength and
endurance that will exercise the wood by removing the wire,
the part that is flexed, in a few days when we exposed the
tree to the sun, dried and kept in his new position and you
can remove the wire and stay in his new position.
It only remains to refine wood and conceal the parts with
glue, having a soft brush to hide.
With this technique we can transform a straight tree with
showy woods.
These are two examples of how wood carving movement
and taper can be achieved.

Con el tallado se pueden lograr grandes cambios en una
planta como en este otro ejemplo una enorme pelota de ma-
dera en el ápice totalmente antiestética, se puede transfor-
mar en lo contrario, un ápice degradado y con texturas que
reflejan edad.
técnicas de modelado de madera
With the carving we can make big changes in a plant, as
another example a large wooden ball at the apex completely
unsightly can be transformed into its opposites, an apex
degraded with textures that reflects age.
59
una nueva perspectiva
crear movimiento
C R EAT E M OV E M ENT
Como diseñar las maderas
Lo que para algunos es un problema difícil de resolver para
mi es una posibilidad infinita de crear formas. Muchas veces
la gente recurre a tapar con ramas o con verde partes de los
árboles, partes que no han sido trabajadas, cortes de tocones,
troncos, etc. yo pienso que no hay que ocultar nada, al con-
trario hay que transformar y hacer parte del diseño del árbol
esta transformación.
Podemos hacer que esta parte del árbol que era un problema,
pase a ser la parte más llamativa del bonsai, o quizás el toque
que equilibre el diseño.
El tallado de madera o la creación de madera muerta se pue-
de usar para hacer detalles, para solucionar problemas o para
que sea el punta pie inicial al momento de empezar a trabajar
un yamadori o cualquier arbol. Depende del tipo de bonsai
que cada uno quiera crear, depende del gusto del artista, en
mi caso como trabajo con yamadoris o plantas recolectadas,
que en su mayoría son plantas antiguas árboles altos que se
reducen y al hacer esto nos quedan troncos y partes gruesas
con mucha madera , es necesario tallarlas, trabajarlas y siem-
pre prefiero usarlas como madera muerta y no eliminarlas o
disimularlas, prefiero que se vean y que aporten dramatismo
a la obra.
Por ejemplo
60
How to desing the woods
What for some is a difficult problem, for me is an infinite
possibility to create forms. Many times people turn to cover
with branches or green parts of trees, parts that have not
been worked, cut stumps, trunks, etc; I thik that we should
not hide anything ; on the contrary must be transformed, and
make the transformation is part of the desing.
We can make that this problematic part of the tree, becomes
the most striking part of bonsai, or perhaps a touch that
balances the desing.
The carved wood or dead wood creation can be used to make
details to solve problems or to be the initial kickoff when you
start working a yamadori or any tree. Depends on type of
bonsai that you wants to create, also depends on the taste
of the artist, in my case that I work with yamadoris or plants
collected, most of wich are ancient plants, tall trees that are
reduced, and in doing so we are left with a thick trunk and
lots of wood, need to carve, work it, and I always prefer to
use them as dead wood and not to eliminate or dissimulate
them, I prefer to look and to bring drama to the work.
For example

Otra forma mas común de disimular estos cortes , es traba-
jando con la cicatrización, como es en el caso de los árboles
de madera blanda, estos son de crecimiento rápido y nos
permite cerrar heridas y podas drásticas , pero los árboles de
madera dura son de crecimiento mas lentos en su mayoría
y tardaríamos años en lograr cerrar un corte de 20 cm por
ejemplo, ademas la diferencia entre estas dos técnicas es que
con el tallado de madera logramos resultados mas artísticos.
técnicas de modelado de madera
Another most common way to hide the cuts, is working with
the healing, as in the case of softwood trees, these are fast
growing and allows us to close wounds and drastic pruning,
but the hardwood trees are slower growing most, and would
take years to achieve close a cut of 20 cm for example,
besides the difference betwen this two techniques is that
wood carving achieve more artistic.
61
una nueva perspectiva
uso de herramientas
U S E O F TO O L S
Lo más importante para realizar un buen trabajo es tener las
herramientas adecuadas, una moladora recta y minitorno,
también fresas y cepillos.
Cada fresa hace o deja una textura, por lo tanto cada una
se utiliza para un tipo de trabajo, siempre se comienza
devastando con las fresas mas grandes y a medida que se va
acercando el trabajo al diseño escogido, se van cambiando
las fresas (mas chicas) luego se refina el tallado con cepi-
llos, siempre se debe hacer el trabajo con una visión en tres
dimensiones, creando capas que nos den una profundidad
en la madera.
Lo mejor es observar la madera muerta en los árboles de la
naturaleza, y estudiar las formas, tratar de reproducir ese
desgaste perfecto, recordemos que cada especie tiene su
propio tipo de madera, cada madera reacciona diferente a los
factores naturales que la afectan.
Hay otras herramientas que también son muy útiles, por
ejemplo las arenadoras. Dejan una textura muy parecida a la
natural.
Los sopletes el fuego desgasta la madera de una forma muy
particular.
Disco con cadena para las amoladoras, sirve para devastar
con mayor rapidez.
Gubias y martillo, como se hacia al principio, todavía hay
gente que usa este método, pero es limitado para mi gusto y
demasiado brusco.
62
The most important thing for a good job is having the right
tools, a straight grinder and a mini lathe, also cutting bits and
steel brushes.
Every cutting bit makes or leaves a texture, therefore each
one is use for a tipe of work, always start devastating with
the cutting bits large shaft and as you approach the chosen
desing work are changing the cutting bits (small shaft) then
refine carving with the steel brushes, must always be working
with a three- dimensional vision,creating layers that give us
deep into the wood.
The best thing is to observe the dead wood in trees of
nature, and explore shapes, try to reproduce that perfect
wear, remember that each species has its own type of wood,
each wood reacts differently to natural factors that affect it.
There are other tools that are also very useful, the
sandblasters for example:
Leaving a texture similar to natural
Blowtorch: fire wear the wood in a particular way.
Disc with chain: for grinders, use to devastate faster.
Gouges and hammer: as to the beginning, they are still
people using this method, but is limited for my taste and too
sudden.
 técnicas de modelado de madera

Moladora Recta
Straight grinder

Fresas chicas.
Cutting bits small shaft.

Fresa Grande
Cutting bits large shaft.

Arenadora
Sand blaster

Disco con cadena

Disc with chain

63
una nueva perspectiva

adosado de madera
AT TAC H ING   WO OD

Mucha gente dice que el adosar madera o el tanuki no son
técnicas bien vistas, yo creo que lo que importa es el resul-
tado final y no los medios, si el trabajo esta bien hecho y es
creíble, a mi me parece perfecto.
Yo no acostumbro a hacer tanuki y tampoco adosar maderas,
pero a este árbol que les voy a mostrar a continuación, le
hacia falta algo y ese problema lo resolví adosando madera.
Many people saiy that attaching wood or tanuki are not well
regarded techniques, I think that matters is the end result, if
the work it is well done and believable, it is perfect for me.
I am not used to make tanuki nor atacched wood, but to this
tree that I will show you, I felt that somthing was missing,
and I resolved atacching wood.

Este es el olivo cuando

fue encontrado.

This is the olive tree

when was found it.

Aquí se puede ver el

árbol ya en mi casa y
con la raíz cortada.
(Derecha)

Here you can see the

tree at home with the
root cut. (Right)

64
técnicas de modelado de madera

(Izquierda)
Plantado en maseta
de crecimiento.

(Left)
Planted in pots
of growth.

En estas fotos se lo
puede ver ya brotado
y con el trabajo de
madera en proceso.

You can see it in this

pictures sprung and
wood work in progress.

Detalle del tronco

ahuecado.
Tuve que extender la
herramienta con un
eje y un mandril para
ahuecar más profundo.

Details hollowed trunk,

I had to extend the
tool with a shaft and
a mandrel to hollow
deeper.

65
una nueva perspectiva

En esta foto se ve como

quite lo que podría
haber sido el ápice, en
ese momento tenia
pensado hacer un
diseño pesado un árbol
petizo y gordo algo
grotesco.

In this photo it looks

like I take away what
could have been the
apex, at that time had
thought of doing a
heavy desing, a tree
of a small stature and
width, some grotesque.

Ya con la madera
pintada y el trabajo de
madera terminado.

Already painted wood

and wood work
done.

Mi idea era hacer algo así. Pero con el tiempo y después de
mirarlo mil veces, me di cuenta de que cometí un error al
quitar el tronco con el cual podría haber tallado un ápice ,
para que el árbol fuera mas estilizado, la planta la extraje en
abril del 2008, la trabaje a los dos meses , desde entonces que
la miraba y no me convencía. En una salida de yamadori en-
contré un pedazo de madera seca en la base de un olivo viejo,
la traje a casa y se me ocurrió tratar de crear un ápice para
este árbol que parecía un huevo de dinosaurio, y así poderle
dar lo que le faltaba.
My idea was to do something like this. But with time and
after looking a thousand times, I realized that I made a
mistake by remove the trunk with wich could have made an
apex, so that the tree was more estylized, I stracted the plant
on April 2008, I started to work on it two months after, since
then I looked at it and I was not convinced. Then I found a
piece of dry wood at the base of an old olive tree, I brought
it home, I did try to create an apex for that tree that looked
like a dinosaur egg, so I could give it what it needs.

66
 técnicas de modelado de madera

Lo mas importante es que el trabajo sea bien realizado , es
decir que no se noten las uniones de las maderas, y que las
maderas queden fuertemente adheridas, lo que hice fue bus-
car la forma en la que la madera quedaba mejor y encajara
con la madera del árbol, es como un rompe cabezas.
The most important thing is that the work is well done, that
it´s to say, not be noticed wood joints and that the wood is
firmly attached, what i did was find a way in wich the wood
looks better and fit in with the wood of the tree like a puzzle.

Aquí se pueden ver las

partes que se van a ad-
herir. En la madera del
árbol marque con dos
puntos rojos en donde
voy a agujerear para
colocar los tarugos
para fijarlos.

Here you can see the

parties will adhere. In
the wood of the tree
mark with two red
dots the place where
I will bore to place
the anchors to secure
them.

Marco en la madera
seca en donde irían
los agujeros y perforo
solo unos centímetros,
que no pase de lado a
lado, la idea de colocar
tarugos es no afectar
la parte externa de la
madera, para que no se
note nada
Dry wood frame where
the holes would and
drilled only a few
centimeters, not pass
side by side, the idea of
placing anchors is not
to affect the outside
of the wood, to avoid
being notice.

Como tarugo uso

un trozo de caña de
bambú, el largo tiene
q ser calculado por los
centímetros que va a
entrar en el árbol y los
que va a entrar en la
madera seca.
As dowel I use a piece
of bamboo, the length
is calculated by inches
that will go into the
tree and those who will
enter the dry wood.

67
una nueva perspectiva

El agujero tiene que ser

del mismo diámetro
que el tarugo. Rellenar
con cola sintética el
agujero, introducir
el tarugo. Acá se
puede ver como la cola
sintética sale por la
punta de la caña, es por
eso que uso bambú,
el pegamento se mete
dentro y esto hace que
sirva de puente para
que se adhieran bien
las dos partes.

The hole has to be the

same diameter as the
dowel fill the hole with
glue, insert the dowel.
Here you can see how
the glue out for the tip
of the cane, that´s why
I use bamboo, the glue
gets inside and this
does serve as a bridge
to join the two parts
well.

Después de hacer los

agujeros en la madera
del árbol y rellenar con
cola, junto las partes
cuidando de que los
dos tarugos de caña en-
tren en sus respectivos
lugares, acomodo para
que encajen perfectas,
y aprieto con alambre.
Ahora hay que unir los
bordes de las maderas,
usando una mezcla de
cola y aserrín creando
una pasta

After making the holes
in the wood of the tree
and fill it with glue,
join the parts ensuring
that the two anchors of
cane coming into their
respective places, bind
with wire.
Now we must unite the
edges of woods using
a mixture of glue and
sawdust to create a
paste.
Marcado con una M1 Y Marked with M1 and
M2 (madera 1 y madera M2 (wood 1and wood
2) y una flecha que 2) indicating with a
indica como se unieron narrow how the paste
se puede ver la pasta of glue and sawdust
de cola y aserrín como bind and masks. Then
une y disimula. Luego put this paste on all
de colocar esta pasta en sides that is necessary,
todas las partes que es dry and the brush,
necesario, se deja secar brushing gives the
y después se cepilla final touch, the parties
,el cepillado le da el are perfectly united,
toque final , las partes the polisulfyde finish
quedan perfectamente the job, the colors of
unidas y de remate el the woods are equal,
polisurfuro termina becomes all in one
de hacer el trabajo, los piece.
colores de la madera se
igualan y las uniones
con cola se terminan
tapando, se convierte
todo en una sola pieza
casi imposible de notar
que no lo son.

68
 técnicas de modelado de madera

Otro ejemplo.
Another example.

69
una nueva perspectiva
técnicas para lograr texturas en la madera.
TECHNIQUES TO AC H I E V E T E X T U R ES I N T H E WO O D
Hay una herramienta que la que da el toque final… y esta al
alcance de todos, sol y agua, al terminar el tallado y el refina-
do de la madera, lo mejor es colocar el árbol a pleno sol, esto
hace que la madera se resquebraje y se parta, dando un toque
muy natural.
Yo siempre dejo las plantas trabajadas al sol un mes, aplicán-
dole agua a la madera, el agua hace que la madera se hidrate
y el sol hace que se deshidrate, como resultado tenemos
madera con grietas, en algunas especies la madera llega a
partirse.
También para crear este efecto de manera mas acelerada
y acentuada, es usar vapor, yo utilizo un método casero,
consiste en colocar una manguera de un metro de largo en el
pico de una tetera, llenando de agua hasta la mitad la tetera
y haciendo hervir el agua saldrá por la punta de la manguera
vapor, aplicando este vapor por partes en la madera, dejando
que el vapor caliente unos minutos, aplicar este sistema en
todo el sector deseado con cuidado de no acercarse mucho a
las partes vivas, luego exponer el árbol al sol, mientras mas
70
There is a tool that gives the final touch... and is available to
all, sun and water, at the end of the carving and refined
the wood, it is best to place the tree in full sun, this makes
cracking the wood, giving a natural flair.
I always leave the worked plant in the sun one month,
applying water to wood, water causes the wood to hydrate
and the sun causes it to dehydrate, as a result we had
cracked wood, in some species the wood is part.
Also to create this effect in a more accelerated and
accentuated way, is to use steam, I use a home method,
involves placing a tube three fet long at the peak of a tea pot,
filling up half the pot and by boiling water vapor will come
out by the end of the hose, applying this steam in parts of
the wood, let the hot steam a few minutes, implement this
system troughout the desired area; being careful not to get
too close to live parts; then expose the tree to the sun, the
fastes dehydration is best, using this
method achieved spectacular works.

rápida sea la deshidratación es mejor, utilizando este método
logran trabajos espectaculares. Cuando el trabajo este termi-
nado, colocamos polisulfuro, el líquido que da el toque final
a la madera aportando un color ceniza y protegiéndolo de
insectos, también evita la degradación.
El tiempo es también una herramienta muy importante, es el
que nos da madurez en el trabajo. Creo que lo bueno de crear
madera muerta es que cuando tu trabajo llega a tener una
madurez, le aporta un sello personal a tus bonsái. El tallado
es como pintar un cuadro, las herramientas que utiliza un
pintor son las mismas que la de todos los pintores, pero lo
que cambia es el toque personal, el pulso el tacto para llevar a
cabo lo que la mente imagina.
técnicas de modelado de madera
When the work is completed, polysulfide place, the
liquid that gives the final touch to the wood, providing an
ash colour and protecting it from insects, also prevents
degradation.
Time is also an important tool, is what gives us maturity
at work. I think the good thing about creating dead wood
is that when your work comes to have a maturity, brings a
personal touch to your bonsai. The carving is like painting a
picture, the tools used by a painter are the same as that of
all painters, but what changes is the personal touch, pulse,
touch to perform what the mind imagines.
71
una nueva perspectiva
técnica de conservación de corteza
BA R K CO N S E RVAT IO N T ECH NIQ U ES
A veces tenemos plantas que por algún motivo marcan
venas y dejan partes muertas, la corteza de estas partes
muertas por lógica se desprende, eso a veces puede ser un
problema cuando tenemos un bonsai con su diseño estable-
cido.
Los motivos para que esto suceda pueden ser, un transplante
mal hecho, pudrición de algunas raíces o producto de alguna
helada que provoca que la planta pierda parte viva de su
tronco, esto podría arruinar la estética de nuestro bonsai,
lo bueno seria poder conservar esa corteza (aun que ya no
cumpla la función de transportar alimentos) que no cambie
a nivel estético el trabajo. Muchas veces se elige un frente
para un diseño y se nos presenta éste problema (ya que la
planta marco las venas de esa manera y la corteza del futuro
frente comienza a desprenderse) lo que nos obliga a cambiar
el frente ya elegido. Al trabajar con yamadori o árboles reco-
lectados eso es algo que puede suceder, si la planta es de gran
tamaño y los fragmentos de corteza tienen un tamaño que
nos permita colocarle cola sintética es una de las soluciones
(luego hay que cuidar la planta del exceso de agua, ya que el
pegamento puede ablandarse) Ahora si la planta es pequeña
o los fragmentos de corteza son muchos y pequeños (cada
especie tiene un tipo de corteza, por ejemplo el granado tiene
una corteza que se desprende en pequeños cuadriculados) la
solución es colocarle barniz mate en aerosol, impregnando
bien para que penetre entre la madera y la corteza funcio-
nando como pegamento y la corteza muerta quedara protegi-
da, sería aconsejable cada dos años repetir la acción.
En caso de usar cola para pegar la corteza, podemos también
protegerla con barniz, la cola adhiere la corteza con la made-
ra y el barniz protege de la humedad a ambas.
72
Somethimes we have plants that somehow mark veins and
left dead parts, the bark of these dead parts logically fall of,
that sometimes can be a problem when we have a bonsai
with an established desing.
The reasons for this to happen can be, wrong transplantation,
some root rot, some frost that causes the plant to lose a
living part of its trunk, this could ruin the aestethics of our
bonsai, it would be nice to preserve that crust (althought
no longer fulfill the function of transporting food) that the
work does not change on an aesthetic level. Often choosing
a front for a desing and we have this problem (as the plant
within the veins that way and the bark of future ahead begins
to detach) wich forces us to change the chosen front. By
working with yamadori or collected trees that is something
that can happend, if the plant is large and fragments of bark
have a size that allow us to place synthetic glue, is one of
the solutions (then the plant must be taken care of excess
water and can soften the glue) now if the plant is small or the
pieces of bark are many and small (each species has a type
of bark, for example the pomegranate has a bark that peels
of in small grids) the solution is to put spray matte varnish,
impregnating to penetrate between the wood and cortex
function as glue and so protect the dead bark, every two
years would be advisable to repeat the action.
If using glue to stick the bark we can also protect it with
varnish, the glue adheres the bark to the wood and the
varnish protect both from moisture.
técnicas de modelado de madera

73
una nueva perspectiva
cómo doblar madera muerta
HOW TO FO L D DEA D WO O D
A veces tenemos materiales que cuentan con madera muerta
desde el origen, y a veces nos gustaría que esta madera es-
tuviera de otra manera, que tuviera algo de movimiento, las
opciones son dos, una cortar el árbol y eliminar esa madera;
esto seria cambiar el diseño por completo; y la otra es tratar
de modificar esa madera para que quede como nosotros
queremos.
Con esta planta voy a hacer eso, es un olivo y la madera
del olivo seca no es como la de las coniferas que se pueden
manipular fácilmente usando calor o calentando la madera
con vapor, la madera del olivo y de la mayoría de los árboles
que no son confieras que son de madera dura, posee fibras
muy compactas y muy poco flexibles, la resina no es gomosa
por lo tanto con el calor no se ablanda ni cede, la madera es
realmente dura. En el capítulo 3 técnicas de modelado
de madera (creando madera) se muestra como doblar un
tronco vivo, para utilizarlo como madera muerta, en este
caso es mas simple ya que la madera esta mas flexible al
estar verde, y responde fácilmente a la técnica aplicada, pero
cuando la madera esta seca es totalmente distinto, solo que-
brando y jugando con la resistencia de la madera, tensando y
debilitando partes de la madera, aplicando fuerza y quebran-
do como sucede en la naturaleza.
Hay árboles en la naturaleza que sufren quebraduras en sus
maderas secas las mismas casi siempre lo hacen siguiendo
las vetas de las maderas, este fenómeno que demora muchos
años en suceder, cambia por completo la estructura del árbol,
solo debemos actuar de la misma manera que lo hacen los
fenómenos climáticos y naturales que afectan a los árboles,
por ejemplo los insectos como el taladrillo, termitas o las
hormigas debilitan partes de la madera, esta función que
cumplen estos insectos nosotros la remplazaríamos con el
trabajo con fresas, y la fuerza que por ejemplo ejerce el peso
74
Sometimes we have dead wood materials from the sourse,
sometimes we would like this wood were otherwise, that had
some movement, are two options, cut the tree and remove
the wood; this would completely change the desing, and the
other is trying to change that wood to make it as we want.
With this plant going to do that, is an olive tree and olive
wood dry, not like conifers that can be manipulated easily
using heat or steam heating the wood, olive wood and most
of the trees that are hardwoods fibers are very compact
and had very little flexibility, gummy resin is not therefore
the heat will not soften or lease, the wood is really hard, on
chapter 3 wood modeling techniques (wood building) shown
how to fold a living trunk, to use it as dead wood, in this case
is simpler because the wood is more flexible to be green, and
respond readily to the applied technique but when the wood
is dry is totally different, just breaking and playing with the
strength of wood, tightening and weaker parts of the wood,
applying force and breaking as in the nature.
There are trees in the nature of suffering cracks in dry wood,
the same almost always do following the grain of the wood,
this phenomenon that takes many years to occur, completely
changes the structure of the tree, we just have to act the
same way they do the phenomena climate and natural
affecting trees, insects such as the taladrillo (Hylotrupes
bajulus) ants or termites weaken parts of the wood, the role
of this insects us replace them working with a carvin tools,
and the force exerted by the weight of snow, or the wind
wich would provide the necessary factor for this weak wood
to break, replace them using levers and tensors.
If the wood is very fragile, we can build a bridge between the
two parties, creating a groove, and then filling the groove
with epoxi resin, in this way achive to strengten the union
 técnicas de modelado de madera

de la nieve o la de los vientos los cuales aportarían el factor between the parties, then refining the carving stage, we
necesario para que esta madera ya débil se quiebre, la rem- cover the resin, and if that is still visible because it is too big,
plazaríamos usando palancas y tensores. you can add a pìece of chip or wood to cover the resin. When
you paint with polisulfyde not be noticed.
Si la madera queda muy frágil podemos hacer un puente
entre las dos partes creando un surco y luego rellenando It is a way to completely transform the tree structure, now
con resina epoxi este surco, de esta manera lograremos que after this work we can concentrate on the tops and balancing
se fortalezca la unión entre las partes, luego en la etapa de the desing.
refinado del tallado, podremos disimular la resina y en caso
de que se siga viendo por que es demasiado grande, se puede
añadir un trozo de astilla o madera para tapar la resina,
cuando pintemos con polisurfuro no se notará.

Es una manera de transformar por completo la estructura del

árbol, ahora después de este trabajo podemos concentrarnos
en las copas y en equilibrar el diseño.

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una nueva perspectiva

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una nueva perspectiva

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técnicas de modelado de madera

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una nueva perspectiva
cómo disimular uniones en la madera
H OW TO H I D E T HE JOINTS IN WOOD AT TACHED 
En este caso voy a compartir con ustedes una manera de
disimular las uniones de las maderas agregadas, ya vimos
en adosado de madera (como hacer para agregar made-
ra muerta a nuestros bonsais para cambiar o mejorar la
estética) Pero quería mostrarles como refinar las texturas de
las uniones para que queden lo mas natural posible y que sea
agradable a la vista.
Pongo como ejemplo este olivo silvestre, el cual tiene una
buena base y algo de movimiento.
Quise cambiar su aspecto agregando un ápice muerto con
movimiento, la madera adosada es de jume (planta que
crece en zonas desérticas de Mendoza, cuya madera tiene un
aspecto blanco al secarse).
Cuando se adosa madera de otra especie a la del bonsai, se
debe buscar alguna madera que sea del mismo color o lo mas
parecida a la del bonsai, para que luego no se note la diferen-
cia entre uno y el otro.
82
In this case I am gong to share with you a way to conceal the
joints of aggregate wood, we already saw in Wood attached
(how to add our bonsai deadwood to change or improve
a esthetics) But I wanted to show you how to to refine the
texture of the joints so they are as natural as possible and it is
pleasing to the eye.
I put as an example the wild olive, wich has a good base and
some movement.
I wanted to change their appearance by adding a dead
apex motion, the attached wood is Jume (the Jume has a
hardwood, when its dry it turns white, grows in salty desert
soil in Lavalle, Mendoza).
When attached wood of another species, we must find
wood of the same colour or similar, so that then not tell the
difference between one and the other.
 técnicas de modelado de madera

Como les dije la tarea

es hacer que las unio-
nes mantengan una
continuidad en cuanto
a textura y movimiento
se refiere.
As I said the task
is to keep joints
continuity in texture
and movement are
concerned.

83
una nueva perspectiva

Se puede ver claramen- Una buena manera de

te la unión y uno de tapar las uniones de
los tornillos que se uso las maderas es usando
para fijarlas. pedazos de cortezas
pegándolas con cola
You can clearly see
sintética o resina
the union and one of
epoxi.
the screws used for
fixation. A good way to cover
the wood joints is using
pieces of barks. Crusts
are attached with glue
and epoxy resin.

84
 técnicas de modelado de madera

Dejar secar y luego

tallar con una fresa
circular haciendo
texturas nuevas, este
trabajo nos permite
crear uniones entre las
partes.
Let dry and then carve
with a round trip
carving tool making
new textures, this
work allow us to create
bonds between the
parties.

85
una nueva perspectiva

Al pintar con polisur-

furo le damos el toque
final igualando colores.

Painting with
polisulfide give the
final touch matching
colors.

86
técnicas de modelado de madera

El tiempo hace que las

maderas se igualen
visualmente.

Time does the wood

visually equate.

87
una nueva perspectiva
cómo adosar ramas
HOW TO   AT TACH  BRA NCH ES
Agregando una rama seca a nuestro diseño también lograre-
mos un cambio notorio.
En la naturaleza vemos árboles sanos que poseen ramas
muertas, estas son huellas del tiempo, en algún momento
de su vida sufrió algún accidente, también vemos que se
repuso rápidamente y otras ramas salieron en lugar de esa, la
combinación entre el verde de las ramas nuevas y los colores:
blanco, negro y rojizos (depende la especie de árbol) de las ra-
mas secas, crean una combinación espectacular, si imitamos
éste comportamiento, podremos agregar a nuestros bonsai
un toque especial.
Les voy a mostrar como unir éstas ramas muertas al tronco
del árbol para que queden firmes y no se note y así aportar a
nuestro material el elemento que le faltaba.
En este ejemplo la planta que utilizo es un buen material,
se podría lograr un resultado bueno sin adosar ramas, pero
lo que quiero demostrarles es justamente que a este tipo de
material, de esta calidad también podemos mejorarlo.
1 Lo más importante es conseguir una rama muerta de la
misma especie (o si no es de la misma especie que las made-
ras tengan el mismo color) y que los movimientos de éstas
sean acorde al del tronco y al diseño deseado.
En este caso voy a trabajar sobre un moradillo (Schinus fasci-
culatus) (foto n°1). Éste ejemplar tiene movimiento, corteza,
madera muerta natural, para mi gusto le falta algo que le de
profundidad, es por eso que decidí agregar una rama muer-
ta, lo que le falta para romper con la estructura uniforme, de
esta manera será mas elegante y estilizado, en el futuro las
masas verdes se podrán combinar con estas ramas, sin duda
tendré un buen resultado. (fotos de 2, 3, 4, 5, 6, 7)
88
In this case I am gong to share with you a way to conceal the
Adding a dry branch to our design also achieve a noticeable
change.
In nature we see healthy trees that have death branches, this
are the traces of time, in some moment of it´s life suffered
some accident, also we can see that it recovered quickly and
other branches came out instead of that, the combination
between the green of the new branches and the colours:
white, black and reddish (depends of the species) of death
branches, create an espectacular combination, if we imitate
this behavior, we can add our bonsái a special touch.
I am going to show you how unite these death branches to
the tree trunk to remain firm and no note and so provide to
our material the element that was missing.
In this example the plant that I use it´s a good material, could
be achieve a good result without attach branches, but what
I wanted to show is just that this tipe of material, of this
quality can also improve.
1 The most important it´s to get a death branch of the same
species (or if it is of the same species that the woods are the
same colour) and that these movements are in line to the
trunk and the desired desing.
In this case I will work in a Moradillo (Schinus fasciculatus)
(picture nº 1) This exemplar has movement, cortex, natural
death wood, for my taste missing something that deep, thats
why I decided to add a death branch, it is needed to break
with the uniform structure, this way It will be elegant and
stylized, and in the future green masses will be combined
with these branches, certainly have a good result. (picture 2,
3, 4, 5, 6, 7)

2 el diámetro de las ramas a unir tienen que ser del mismo
tamaño que el muñón del tronco.
3 Se realiza un agujero con maquina, con una mecha de
un diámetro que sea la mitad o menos del diámetro de las
ramas. se agujerean las dos ramas 2cm de profundidad, (de-
pende del tamaño de rama que se adose) (foto n° 10, 11, 12, 13)
4 Luego al final de los agujeros hay que realizar un trabajo
especial con una freza y el mini torno, como indica el dibujo
(dibujo y fotos n° 14, 15) De esta manera cuando se rellene con
resina epoxi se creara un puente interno e invisible entre las
dos partes (fotos n°16, 17)
5 Una buen método para mantener unida las 2 partes a pegar
y de evitar que la resina se nos caiga es usando cinta plástica,
colocarla apretada (foto num. 18)
6 Luego tallaremos las dos partes, ahora con esta nueva es-
tructura del tronco podremos diseñar el resto del árbol.
7 También en este ejemplo quiero compartir otra forma de
proteger y dar color a la madera, esta especie tiene la madera
roja y en partes blanca, el aceite de lino protege a la made-
ra de la humedad y resalta los colores de la madera, es un
producto natural, con el podemos lograr combinaciones de
colores, en este caso la corteza de color claro y la madera roji-
za con algunos colores mas claros en las ramas muertas (no
colocar el aceite en las partes vivas) Es otra opción aparte del
ya conocido color blanco que nos da el polisurfuro. Hay pro-
ductos para proteger la madera de los insectos y de los rallos
uv que también realzan las vetas y los colores de la madera
se los llama impregnantes, éstos son productos químicos,
también se los puede utilizar.
Usando programas de computación como por ejemplo
photoshop podemos diseñar el árbol por ejemplo ubicación
de ramas, inclinación de plantado, es una buena herramienta
que nos ayuda a decidir por un diseño definitivo y llevarlo
a cabo (la foto de la planta terminada esta realizada de esta
manera)
Nota: esta técnica se puede aplicar
con troncos gruesos, pero en este caso
no esta de más reforzar el trabajo que
cumple la resina con tornillos.
técnicas de modelado de madera
2 The diameter of the branches to unite must be the same
size as the stump of the trunk.
3 A hole made by machine with a diameter wick that is half
or less than the diameter of the branches, the two branches
are bored 2 cm deep (it depends the size of the branch that
attaches) (picture nº 10, 11, 12, 13)
4 At the end of the holes have to do a special job with a
carving tool as the drawing ( draw and picture nº 14, 15) this
way when filling with epoxy resin, the creation of an inward
and invisible bridge between the two parties (pictures nº 16,
17)
5 A good way to keep together the two parts to be bonded
and to prevent the resin drop us is by using plastic tape, place
it tigh (picture nº 18)
6 After the two sides will work, now with this new structure
of the trunk we will desing the rest of the tree.
7 Also with this example I want to share another way to
protect a give colour to the wood, this species has the
red wood and white parts, flaxs oil protects the wood
from moisture and highlights the colours, it´s a natural
product, colour schemes can achieve in this case  the light-
colored bark and reddish wood with some lighter colours in
death branches (NOT to put the oil on the LIVING PARTS) It is
another option besides the already known white polisulfuro
give us. Theres also products to protect the wood from
insects and UV rays also enhance the grain and wood colours
are called impregnating, these are chemicals, they can also
be used.
Using computer programs for example photoshop we can
desing a tree, location of branches, planted tilt, is a good tool
that help us decide on final desing and carry out (example
design by fotoshop)
Note : this technique can be applied
with thick trunks, but in this case is not
more than reinforce the work that the
resin with screws.
89
una nueva perspectiva

1 2

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 técnicas de modelado de madera

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una nueva perspectiva

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 técnicas de modelado de madera

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una nueva perspectiva

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técnicas de modelado de madera

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95
96
MI CO L E C C I Ó N
capítulo cuatro
chapter four

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una nueva perspectiva

Al pintar con polisur-

furo le damos el toque
final igualando colores.

Painting with
polisulfide give the
final touch matching
colors.

98
 mi colección

99
una nueva perspectiva

Especie: Membrillo
Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 50 x 1,18 cm
Species: Membrillo
Photo: Pablo Garrido
Size: 50 x 1.18 cm

100
 mi colección

101
una nueva perspectiva

Especie: Molle
Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 21 x 63 cm
Species: Molle
Photo: Pablo Garrido
Size: 21 x 63 cm

102
 mi colección

103
una nueva perspectiva

Especie: Olivo silvestre

Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 42 x 70 cm
Species: Olivo silvestre
Photo: Pablo Garrido
Size: 42 x 70 cm

104
 mi colección

105
una nueva perspectiva

Especie: Olivo silvestre

Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 19 x 46 cm
Species: Olivo silvestre
Photo: Pablo Garrido
Size: 19 x 46 cm

106
 mi colección

107
una nueva perspectiva

Especie: Olivo silvestre

Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 19 x 95 cm
Species: Olivo silvestre
Photo: Pablo Garrido
Size: 19 x 95 cm

108
 mi colección

109
una nueva perspectiva

Especie: Olivo silvestre

Foto: Florencia Roux
Tamaño: 20 x 70 cm
Species: Olivo silvestre
Photo: Florencia Roux
Size: 20 x 70 cm

110
 mi colección

111
una nueva perspectiva

Especie: Olivo silvestre

Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 40 x 80 cm
Species: Olivo silvestre
Photo: Pablo Garrido
Size: 40 x 80 cm

112
 mi colección

113
una nueva perspectiva

Especie: Olivo silvestre

Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 42 x 85 cm
Species: Olivo silvestre
Photo: Pablo Garrido
Size: 42 x 85 cm

114
 mi colección

115
una nueva perspectiva

Especie: Olivo silvestre

Foto: Florencia Roux
Tamaño: 65 x 100 cm
Species: Olivo silvestre
Photo: Florencia Roux
Size: 65 x 100 cm

116
 mi colección

117
una nueva perspectiva

Especie: Olivo silvestre

Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 20 x 53 cm
Species: Olivo silvestre
Photo: Pablo Garrido
Size: 20 x 53 cm

118
 mi colección

119
una nueva perspectiva

Especie: Granado
Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 43 x 95 cm
Species: Granado
Photo: Pablo Garrido
Size: 43 x 95 cm

120
 mi colección

121
una nueva perspectiva

Especie: Olmo
Foto: Florencia Roux
Tamaño: 16 x 38 cm
Species: Olmo
Photo: Florencia Roux
Size: 16 x 38 cm

122
 mi colección

123
una nueva perspectiva

Especie: Moradillo
Foto: Pablo Garrido
Tamaño: 13 x 75 cm
Species: Moradillo
Photo: Pablo Garrido
Size: 13 x 75 cm

124
 mi colección

125
126
 Por debajo siempre un corazon una bajisima frecuencia
un terremoto a la altura de las costillas
arbolando
en medio del pecho calando los huesos o secando miembros
para dejarlos impecables como tallas de marfil
a la vista se entiende
mientras tanto tum tum latiendo
la vida oculta de la semilla
y el mundo rugiendo por detras
pero esta vez como una fiera
no diremos como el mar porque eso seria otra cosa
Lo primero fue el latido eso me lo creo yo
un enorme latido maestro y de ahi en mas
todo se dividio en sonidos particulares minuciosos y detallados
un trino por ejemplo
una ola
y miles de cosillas que ronronean a la vez incluso dentro del cuerpo
Eso es importante en esta obra
que duraria 10 minutos como 10 millones de años o diez milisegundos
Semilla debajo de la tierra suena hasta quebrarse
eso debe doler entre los homoplatos pero ella no sabe gritar
se divide en dos como una cajita
por detras las bisagras
se abre verde y brota
en la oscuridad nace
sin ser vista ni oida a menos que te pegaras al suelo de tu jardin casi sin respirar
Trata la semilla con minúsculos organismos bajo la tierra
y suena harto estridente asomada entre los terrones
solo que no sabemos escuchar su voz
Aca estoy

Aca estoy

Se enrula y crece y da un tallo y se encara a la luz para darse el lujo de una flor
Canta mientras tanto acunando los capullos ya es una planta bien erguida y con raíces
po de ro si si mas
Como te decía canta y acuna a su pichon
Y se abre
Y es ella el y el es ella todo lo mismo
¿Cómo suena un desplegarse de petalos de alas o algo asi?
¿Y un abrirse a la luz del sol y al calor y al frio y los otros bichos que viven sobre la faz de la tierra?
La flor esta ahí desconocedora de su perfume o de su forma
Después se marchita preciosa ella envejece
Y cae
cae
cae.
Hasta volverse de tierra
Silencio
y el rugido tum tum por debajo
ultra bajo
super
bajo.
M. G.

127
128
 Always this heart below low frequency earthquake in the ribs
treeing in middle of the chest permeating the bones
members drying like ivory and then tum tum the beat beating
the hidden life of the seed
and the world roaring like a beast
not like the sea
(not like the sea)
The first thing was a beat
a master beat
and then on
everything splitting in particular meticulous and de-tailed sounds.
A trill. A wave
and thousand little things purring inside the bodies.
(Important for this master piece that lasts ten minutes ten million years
ten milliseconds)
Seed under earth sounds till it brakes shoulder blades hurt but she can´t
scream
she little box splitting the hinges back
opening greening blooming
born in the dark un seen un heard
unless you stick you ear to the soil in your garden
breathless you
listening to the seed´s labor.
Seed treats under the garden with minuscule organisms
And screams her way out between lumps
But we cannot hear her voice
here i am
here i am
She tangles grow gives a stem and face light so that she can afford a
flower.
Singing cradles her buds.
She is now a very strong upright plant
powerful in her roots
singing cradling her pigeon.
Opening.
She he he she she is he he is she
At the same time.
Tell me
How do wings or petals sound when they unfold?
When they open to light and sound and heat and cold and other creatures
that walk the world?
The flower is there.
Unknowing
her beauty
her perfume
her shape.
At last the rhythm of lost colours.
She dries precious like a very old lady or a bearded old man.
And falls.
Falls.
Falls.
Now she is a piece of earth.
Silence again.
The roaring under earth again tum tum.
M. G.

129
130