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34 Suplemento cultural El Correo de Andalucía

Sábado, 16 de diciembre de 2017

Atelier de músicas
Autor de un catálogo de muy distintas sensibilidades estéticas, Audición

Tomás Marco prepara el estreno de una zarzuela y difunde un


disco monográfico en el sello IBS Classical con su obra pianística

COMPOSITOR

TOMÁS MARCO
«Muchos me echan de menos en
los lugares que he gestionado» EXPERIMENTAL
Invenciones. La otra vanguardia
musical en Latinoamérica 1977-
Ismael G. Cabral sas le ha causado algún problema de 1988 / Munster Records
{Entre la composición modernista de definición?
Luis de Pablo y Cristóbal Halffter y la
música tradicionalista de Antón Gar-
–No acostumbro a hacer introspec-
ción sobre mi propia obra, pero sí que
Queda tanto
cía Abril, la obra de Tomás Marco (Ma-
drid, 1942) se ha movido siempre en
la hago sobre la de otros composito-
res. Mis intereses son muy variados, y
por escuchar...
terrenos inestables, resultando la per- eso se refleja en mi música, que es
sonalidad menos definible de aquello dispar. Siempre he aceptado los retos, I. G. Cabral
que se dio en llamar Generación del por variopintos que estos fueran, lo {Hay discos que se convierten en
51. Enjuiciado a menudo más por sus que no quiere decir que existan pinto- necesarios desde su mismo título.
cargos como gestor que por su dedi- res y músicos que siempre pintaron el Es el caso de este repaso, forzosa-
cación a la composición, el sello IBS mismo cuadro o escribieron la misma mente parcial, que es Invenciones,
Classical ha publicado recientemente obra y son maravillosos. un recorrido, el que propone Muns-
un álbum monográfico con su obra –Su próximo estreno es nada menos ter Records, por los bajos fondos so-
pianística a cargo de Mario Prisuelos. que una zarzuela, Policías y ladro- noros de América Latina en la época
–¿Qué relevancia ha tenido el piano nes. ¿Cómo se atrevió con un género, más pujante del underground musi-
en su obra? en principio, tan lejano de la sensibi- cal allá y, por cierto, también acá.
–Es importante porque he compuesto lidad y la creación actual? No estamos en el ámbito de la aca-
mucho para piano y recorre toda mi –Me ofrecieron el encargo y quise de- demia, de la vanguardia más o me-
andadura como compositor. Se puede mostrar que se puede hacer una zar- nos oficial, esos son otros episodios
decir que en este disco están las obras zuela hoy día. No es que quiera ser un que han de contarse y que venimos
fundamentales, desde Fetiches (1967) mesías, pero si me piden una zarzue- conociendo poco a poco. Muchos de
a Movilidad de la escultura (2014). Es- la, hago una zarzuela. No me he do- los nombres compilados han adqui-
te trabajo ha surgido por iniciativa del blegado a la estética musical del géne- rido, en sus respectivos países, una
pianista Mario Prisuelos, que quería ro, pero sí a su estructura, tendrá tex- categoría de culto relativamente ra-
hacer una antología con mis piezas tos con sentido de actualidad y zonable, movida más bien por el
para su instrumento. músicas con números cerrados. Pero contexto sociopolítico en el que de-
–¿Con qué obras pianísticas, presen- que nadie espere de mí La Revoltosa. sarrollaron su militancia musical y
tes o pasadas, considera que dialogan –¿Cuánto le ha robado el Marco ges- contracultural. Quum propone(n)
mejor las suyas? tor al Marco compositor? zumbidos y alteraciones en una cla-
–He tenido la suerte de que mi reper- –Muchos colegas han vivido de ense- ve radicalmente experimental,
torio para piano se ha tocado mucho ñar, que a mí me gusta poco. Yo creo mientras que el venezolano Miguel
de forma monográfica; Humberto que he valido para la gestión y parece Noya invoca a la Escuela de Berlín
Quagliata tocó algunas de estas obras que no lo debí hacer mal porque mu- con un tema rítmico y cargado de
más de 100 veces por todo el mundo. cha gente me echa de menos en los veneración al sintetizador. La escu-
Pero también se han hecho recitales lugares en los que he estado y que ya cha, también obligatoriamente, es
en los que mi música ha sonado en no existen. No es malo que un com- poliédrica, y no se nos pide que
conjunción con la de grandes autores, positor sea gestor si lo hace bien, yo lo nuestra atención se detenga por
algunos mis maestros, como Boulez, he hecho desde el conocimiento del igual ante cada propuesta desplega-
Stockhausen y Ligeti. medio, no era alguien que caía en pa- da. Nos parecen una nadería los mi-
–Tiene usted un catálogo amplio y nutos de exotismo que invierte el
numerosas obras que nunca o casi pero la cita de Alicante tenía el objeti- peruano Miguel Flores, mientras
nunca se interpretan. ¿A cuáles les «No me he doblegado a la vo de concentrar, de ser un escapara- que los chilenos Malalche se desen-
tiene más aprecio?
–Yo respondo por todas las obras que
estética de la zarzuela. Que te al que acudían críticos, editores y
público.
vuelven con desenfado y guiños a la
música del cine de serie B. Lo indus-
he hecho y me siento orgulloso de nadie espere ‘La Revoltosa’» –¿Sigue pensando que después del trial y cavernoso viene con Vía Lác-
ellas. Hay una obra mía que se inter- Canto del Adolescente no se ha hecho tea, ante cuyos sonidos es imposible
preta de vez en cuando y me hace ninguna obra electrónica de interés? no pensar en nuestros Esplendor
muy feliz, Angelus Novus (Mahleria-
na), de 1971. Y hace muy poco, la Or-
«El vídeo, ese es el presente de –Eso es una afirmación que se ha ma-
linterpretado; lo que yo dije y sigo di-
Geométrico, siempre con el papá Vi-
venza allí al fondo, en algún lugar.
questa de la Comunidad de Madrid re- la música, pero puede que sea ciendo es que aquella obra de El tema de Musikautomatika expli-
cuperó Vitral (Música celestial nº1), de solo una moda y pase pronto» Stockhausen es la cueva de Altamira ca por qué esta es una formación
1969, que fue un éxito; una pieza que de la música electrónica. La primera que hoy se pone cada vez más en
se mantiene muy viva en la que inten- gran obra de la historia hecha con so- valor gracias a la edición fonográfi-
té evocar con sonidos el colorido va- racaídas en los sitios, como es mone- nidos electrónicos. ca. Los ecuatorianos Amauta y los
riable de los vitrales de iglesia. No soy da común en la política en este país. El compositor –¿Se atrevería a vaticinar, usted que costarricenseses Autoperro añade
quien tiene que reivindicar mi músi- –¿La muerte del Festival de Música Tomás Marco ha tanto ha teorizado, por el presente y más heterogeneidad a una compila-
ca, son otros los que han de hacerlo si Contemporánea de Alicante es un da- desarrollado una el futuro inmediato de la composi- ción que parece estar a punto de es-
lo consideran. Pero claro que me gus- ño irreparable? amplia trayecto- ción? tallar en cualquier cambio de track.
taría que mi primer teatro musical se –Lo es mientras no exista alternativa. ria también como –El vídeo, ese es el presente, aunque La documentación de Luis Alvarado
hiciera más o que se repusieran algu- El Festival cumplió una función y se gestor y ensayis- tal vez sea solo una moda y pase pron- y la atractiva edición –en doble cd y
nas de mis Sinfonías, que ya tengo lo cargaron; y eso es malo porque fue ta musical. to. Pero no se puede escribir una no- en vinilo– de Munster redondean
diez escritas. sustituido por otras cosas que, a lo vela sobre lo que sucederá en los pró- una aventura que debe hacer salivar
–¿Haber abrazado estéticas tan diver- mejor, son más variadas y numerosas, ximos 100 años. ~ a los curiosos del buen/mal sonar. ~