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1
 -
•

1 sonido es un fenómeno amplísimo que do1nina en gran medida nuestra

vida. En for1na de palabra, de música, de ruido... es el principal sistema
de tra11smisión de mensajes.
La música supone la exalta.ció11 del sonido y se ha usado e11 todos los
pueblos y culturas como hecl10 propio. En pleno siglo XX aparece tam­
bién el a1·te sonoro ligado inicialmente a los medios y a las tecnologías electrónicas
y luego a la instalació11 y a la escultura sonora y visual; un arte todavía minorita­
rio pero que nos desct1bre los matices de algo con lo que convivimos continuamente
y a lo que paradójicainente no le prestamos interés.
La música y la arquitectura han esta.do ligadas en numerosas ocasio11es y no sólo
ha l1abido arquitectos que eran grandes melómanos sino que para muchos la ru·­
quitecttrra tiene mucho que ver con el ritmo y con la composición musical.
Posiblemente este número dedicado a la acústica es el que haya presentado mayor
dificultad de los realizados hasta la fecha por esta revista. Aunque a lo largo de la
historia ha habido interesantes estudios sobre acústica, sobre la transmisión del
ruido con métodos muy ingeniosos para poder captar y medir algo tan intangible
como es el sonido, lo cie1io es qu.e es una ciencia poco desruTollada y de dificil
tra11sposición a la p1·áctica: hasta al1ora las medidas sonoras se realizaban mayo11-
tariamente en laboratorio y el mismo elemento que aislado funcionaba de una ma­
nera en una situación real funcionaba de un modo completamente distinto al en­
trai· en juego otros eleme11tos con respuestas sono1·as muy diferentes.
Por lo tanto este número tiene como objetivo prioritai·io aclarai· los conceptos bási­
cos para que, a partir de ellos, quien se enfrente a un proble1na acústico sepa ma­
nejar los términos, tomar las decisiones adecuadas cuando la envergadura del pro­
yecto lo permita, o valorar las soluciones de los profesionales especializados.
En este cainino hemos contado con la colaboració11 de Higini Arau. La circunstan­
cia de que la resolución acústica de los tres edificios analizados en este número sea
suya no es más que u11 reconocimiento a una de las figi.rras de mayor relevancia en
el pa.norama nacional e internacional dentro del mundo de la acústica, con un re­
conocido prestigio como investigador y que ha participado como consultor en mu-,
chas de las grandes obras arquitectónicas relacionaclas con la música y la audición
qu.e se han llevado a cabo en nuestro país en los últimos años.
Y retomando el objetivo de aclarar conceptos básicos, es importante señalar que al
hablar de acústica no sólo se va a tratar el aconclicionainiento sino que también se
estudia una asignatura pendiente en la co11strucción: el aislamiento. Los modos de
constn1ir han cambiado y han generado importantes problemas de transmisión
acústica que están po1· resolver. En esta publicación se ofrecen nrunerosas solucio­
nes para evitar la tra11smisión del sonido aéreo o por impacto pero será sin duda la
entrada en vigor de una normativa de obligado curn.plimiento la que transforme la
realidad sonora de la a1·quitecti.ira actt1al.

.,
'CIOn
acústica TECTONICA 1
 La inmaterialidad creativa del sonido

..
..

Roman Clemens. O!!con1do

para la obra "Juego de
forma, color y sonido
-Escena rusa-•, 1929.

a magia creativa del sonido reside en su esencia i1llllaterial. Se percibe pero no se ve ni se puede to­
car. Aprovecha la materia como medio para trasladarse pero no es materia.
Flota ondulante por el aire, estela tintineante y transparente, duende salido de la caja de Pandora
llena de so11)resas; busca deleitar a quien espera deleite y siI1 embargo molesta cuando no se desea.
La materia, con sus capacidades inerciales, elásticas y porosas, le da un envoltorio corpóreo. formándose a.si
el cuerpo y el alma del nuevo ser, que en principio nace amorfo esperando que se le conciba una forma.
La forma y su volumen contenido tienen como frontera limitativa la materia, donde el sonido se refleja �·
absorbe, y cuya génesis l1abita en el diseño.
El diseño es un ejercicio intelectual que emana de las propiedades anímicas d.el espíritu ). de las reglas
del arte establecido a través del tiempo. Pero en este ejercicio que regula la concepción de la forma. par­
ticipan de manera ftmdamental las leyes ñsicas y matemáticas, que nos ayudan a establecer la mejor
silueta o perfil de esa irunaterialidad.
Así tenemos que la faz creativa del sonido es poliédrica, con mt1ltitt1d de facetas que le dan conr.enido: �·
según sea el predominio de una sobre las otras el resultado será distinto. ¿Cómo sonara? Esta es la gran
pregunta que nos l1acemos ante 11na 11ueva for1na.
Un buen orfebre del sonido debe ser capaz de co11jugar con delicadeza el diseño, concebido co1no un arte.,• .
las leyes de la materia, ayl1dando a conseguir el volumen y la forma exacta dentro de las posibilidades de
orden físico, para que el nuevo ser nazca de 111anera armónica )' equilibrada.
Tanto la simetría como la asimetría pueden significar equilibrio n1ie11tras c11111plan las le�·es fisicas 11ni­
versales que regulan el proceso evolutivo.
Así, trabajar con la acústica es jugar, de 1nanera inocente y sin prejuicios. con las c11al1d:.1des ir1n1ateriales
del pensamient,o que se expresan sobre el barro de la 111ate1·io, con10 111l 11i1lo q11e j11eg�1 e11 la pl:1�·�1 l'Oll$tn1-
yendo castillos de are11a que se desvanecen y vuelve11 a aparecer con el de,·e11ir Ol'l las t1lns dt'l 111�1r.
Sonido, en su génesis creaLi,,a, es ese ser et,éreo que clescn co11\'erlir-e e11 n1¿1tcrii1 ¡):.1r:.1 ¡)cr1>ctt1.1n;:t'. �1,)•
110 Jo consigue porque lu esencia del s01lido os inmaterial,)' C'llo pro,·ot·a perplt�id:1d. :.1.d 1111rn.c-1t)tl �· u11 pro­
fundo sentimiento de hun1ildad.
Sonido es ese ser casi nnímico ni que se rrvC'rcncin co1no un gt' nio n1i�terio80, s:.1lido d.e t"-t1 laJ11p:.1r:.1. 111 ¡1.gi­
ca, que nos causn un profundo csilt})Or.
Sonido es ese hálíto e1nbrltjador que pC'netrn por todos los ¡Joras clP 11t1t�stro st'r �1., 1do d� 11.u�, as sct1sac1011es.
Incluso es ln lcvc dud del srr cnpétZ ele lrn11sporln rnos l1nstu l)ios. Qt1i1as l\stc �l't·1�1 11t1L�stro 111,1x11110 goce.
pero la perfección es inacnnznblc y &slo es lo q uP 110� a11i n1,1 n st>g11ir l'-:-..¡)lor:.ltldo t1th.'' as fo1111a�.-.e11��ltio-
11es, n1alcriaJes y leyes físicas.

Higini Arau
E11ero 2002
 i;_ l1l' ,11 tt(tL1 1, t ct1c>lc)o1a y con~trL1cc1ón

Edita: ATC Ediciones, S.L

· · . ... ·
·.•,: .
· . acústica:
' _,._ .. ... __ Paseo del Prado, 24 - 6° izq .
28014 Madrid
Tel.: 91 420 00 66. Fax: 91 429 77 06
Presentación E-mail: tectonica@tectooica.es
1 Web: \'IWw.tectonica.es
Dirección:
José María Marzo
Carlos Quintáns
La inmaterialidad creativa del sonido
2 Higini Arau
Coordinación editorial:
Berta Blasco
Equipo de redacción:
Juan Antonio Rodríguez
Graciela Roselló
.- · · · ·· . : .- ;-·· -. e ·n' foques Carmen Valencia
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Departamento de suscripciones y
Introducción a la acústica arquitectónica distribución:
4 GrG1ciela Roselló Vilarroig Victoria Diez
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La arquitectura del sonido Diseño: lndigo Po Habana, 40
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Precio: 23,50 €
Auditorio y conservatorio municipal de Vila-Seca
76 Pau Pérez con Antón Banús
''Premio Santiago Amón'' COAM 1998
Difusión de la Arquitectura
"Premio a la Innovación" Calidad,
Arquitectura y Vivienda Comunidad
de Madrid, 2001
ISSN: 1136-0062
Depósito Legal: M-4303-1996
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Dossier de productos. Imprenta: Gráficas Muriel, S.A.
95 Graciela Roselló a Carmen Valencia
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, almacenarse o transmitt~ dt ninguna
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parte de A.T.C Edic1one~. Ali rights rtsel\ed.
i¡l Tectónica. 1995

3
acú~t1ca TECTONICA
 Graciela Roselló Vilarroig
José María Marzo Diez

Introducción a la acústica arquitectónica

Fundamentos físicos. Acondicionamiento. Aislamiento

la Intención de este artículo es la de transmitir unas nociones generales que permitan comprender los

conceptos básicos de la acústica y, a partir de ellos, poder profundizar en aquellos aspectos más relacio­

nados con el mundo de la arquitectura: el acondicionamiento acústico y el aislamiento acústico. En la ela­

boración de la parte dedicada a aislamiento, Julián Domínguez Huerta, arquitecto con una dilatada expe­

riencia en temas de acústica, nos ha proporcionado su inestimable ayuda y experiencia.

El sonido tiene una ara enlender qué tipos de soni­
presencia capital en do se generan y algunas peculia­
nuestras vidas. ridades de su comporlamiento
Este fenómeno físico, hay que conocer su naturaleza física.
cuya característica Los fenómenos que se producen en su
más sugerente es su interacción con otros sonidos, al pasar
inmaterialidad, posee de un medio a otro -reflexión y trans­
un fuerte misión- o al encontrar obstáculos en su
componente camino -difracción-, son consecuencia
subjetivo: puede de ella.
tanto provocar En un plano más práctico, ser cons­
sensaciones ciente de cómo percibe el ser humano
placenteras como ser el sonido es fundamental, ya que su sen­
una fuente de sibilidad frente a las distintas frecuencias
molestias. e intensidades varía y esto tiene una
enorme influencia en 11,uchos aspecto�
de los Lemas que se abordan después.
Una vez aclarados estos puntos bási-
cos entramos en el área de la acústica
arquitectónica. La idea que debe quedar
clara es que acondicionamienlo y aisla­
m iento, términos que se confunden ha­
bitualmente, son muy distintos entre sí.
El primero consiste en alcanzar las carac­
terísticas acústicas requeridas para un
recinto a través de un diseño adecuado
del espacio y la elección correcta de los
materiales. El segundo consiste en ate­
nuar la tr ansmisión del ruido y las vibra­
ciones entre distintos locales.
En el terreno del acondicion;in,iento
es importante saber con que mecanis­
mos se control,111 la� condiciones .:icusti­
cas elementos absorbentes, reflectores
y difusores as, corno tener un cierto co­
nociniiento de la terrn1nolog1,1
• que con
má� írecuencitl emple,,n los ingenieros
acusticos. Es conveniente �er consciC'nte
de los problemas que un proyecto inco­
rrecto puede provocar: ecos, focahzacio­
nes, coloraciones, resonancias.. y las h­
neas generales de diseño que se deben
seguir, teniendo en cuenta que no exis­
te un tipo 'ideal' sino que se pueden al­
canzar buenos resultados con formaliza­
ciones muy diversas.
La distincion entre las diferentes v1as
de transn,ision del ruido es e�enc1al para
s,,bcr que n,ed1das hay que ton,ar para
,,tajar el problema. Aden1«s es impres­
cindible solber que no solo se recibe el
sonido por v,a directa, sino que las
tr,,nsrni�i one� ldterales a traves de ele­
rnento\ <ldvacentes tienen una 1nlluen­
ci,1 fundan,ent,11 en el nivel �onoro total
percibido. Dentro de los mecan1,n1os
que se ernplet1n p,1ra cornbatir el ru,do

4 TECTONICA acusuca
 �11111111 l l 111 111 1111 l l l 111 1 11 11 1
El sonido son sensaciones auditivas.. FUNDAMENTOS
1
variaciones rápidas Las partículas vibran
de presión, debidas a en torno a una v11111 m11�11 11111111111111111111 , 111 , La naturaleza del sonido

la vibración de las posición de

v11111 111111 11 1 11 1111111111111111 1 1111111
partículas del aire,
que se comunican al
equilibrio, pero no se
desplazan aunque si
V 11111111111111111111 m1111111111111111 111111
oído provocando lo hace la energía. v11m11 111 11111111111111111111m11m111111 11111111, 1
VI l l lllll l Til l l ll lllllllllillllllll l l l lllllDíll lll l l l 1111
aereo esta el tradicional aislamiento por cula pueda oscilar, necesita ser capaz de El frente de onda
masa, pero también otros mucho n1ás almacenar enegía polencial (como la engloba todas las
novedosos relacionados con los avances elástica de un muelle), y poseer cierta partlculas que se
producidos en el es ludio de los efectos masa o inercia que le permita adquirir encuentran en el
!. , r
"'
masa-resorte-masa y los efectos mem­ energía cinética. mismo estado de ll>ófUD /

'I')'
.._ 'f

brana. Frente al ruido transmitido por El medio más habitual para represen­ compresión o de
v,a sólida, la solución n1ás eficaz es la tar gráficamente el sonido o la perturba­ depresión.
desolidarización y, según la magnitud ción es el oscilograma, que indica la
de las vibraciones o el impacto, nos de­ evolución en el tiempo de la presión so­
cantaremos por materiales más o menos nora e ínforrna sobre la frecuencia.
Compresión (máxima presión)
elasticos o amortiguantes. Periodo (T): tiempo que se tarda en reali­ Amplitud
/ Presión atmo&fénca
Este breve repaso pretende tan sólo zar un ciclo cornpleto. Se mide en se­
ser un punto de partida que proporcio­ gundos. ·-.,_.,--..................
. Ranflcación
____¡_
ne una visión muy general de la acústi­ Frecuencia (f): número de oscilaciones o '-:-'
I �- {mínima presión)
ca, incidiendo en las ideas fundamenta­
les, y anime a iniciar el estudio de obras
variaciones de la presión por segundo. Da
idea de la rapidez con la que se produ­
1. .1 Tiempo

más completas cen. Es la inversa del periodo. Se mide en

ciclos por segundo (s-1) o hercios (Hz). Los parámetros que
Presión sonora p
Cada frecuencia de un sonido produce 1 Hz más interesa conocer
FUNDAMENTOS p
un tono distinto. La banda de frecuen­ de una onda sonora
Naturaleza del sonido cías audibles se descompone en tres re­ son su nivel de
••
Sonido es cualquier variación de la pre- giones: tonos graves (125 Hz a 250 Hz),
o
Tiempo (s)
pres1on sonora y su
frecuencia.
1--------
sión en el aire que pueda ser detectada tonos medios (500 Hz a 1.000 Hz) y to-
•p
par el oído humano. nos agudos (2.000 Hz a 4.000 Hz). L a variación de la
1s
Cuando un cuerpo vibra, produce una Amplitud de onda: informa sobre la presión sonora en el
perturbación mecánica en un n,edio magnitud de las variaciones de pre­ Tono grave tiempo de un tono
elástico que se propaga a lo largo del sión. Si la amplitud es grande, el soni­ puro sigue una
Presión sonora p
mismo. Las partículas, sometidas a vi­ do será fuerte, si es pequeña, el sonido 10H.: gráfica sinusoidal.
p
bración, no se desplazan sino que osci­ será débil.
lan una distancia muy pequeña en torno Longitud de onda i..: distancia entre dos
o
a su posición de equilibrio. No así la puntos consecutivos del campo sonoro Tiempo (s)

p 1---------
energía sonora que progresa con la per- que se hallan en el mismo estado de vi- La relación entre la
turbación pudiendo alcanzar grandes bración o bien la distancia que recorre 15
frecuencía y la

distancias. El movimiento de las partícu­ una onda sonora en el tie,npo de un pe­ longitud de onda ),
las es un movimiento armónico simple, riodo. Se mide en metros. Tono agudo sigue una ley
asociado a una gráfica sinusoidal. Velocidad de propagación (e): velocidad hiperbólica. A bajas
Cuando las partículas de aire se em­ con la que se propagan las ondas sonoras. frecuencias se obtiene
pujan entre sí, provocan una compre­ J..=c·T una gran longitud de
sión del medio fluido1 cuando vuelven a Depende de las condiciones ambien- onda e inversamente a
A{m)
su posición de equilibrio, se produce tales (presión y temperatura) y, funda- altas frecuencias.
una depresión o rarificación. Frente de mentalmente, del medio donde se pro- ). puede adquirir
5
onda o simplemente onda es la superfi­ paga. Hay una velocidad específica para valores mayores
cie esférica envolvente de las partículas el aire (340 m/s), el agua (1.460 m/s), el 4 incluso que la altura
que han comenzado a vibrar en el mis­ vidrio (5.000 a 6.000 m/s), etc. 3 de un edificio o tan
mo instante y se encuentran en la mis­ Impedancia acústica: oposición que pre- pequeños como el
ma fase o estado de vibración. senta el medio a moverse cuando se excí- tamaño de un tornillo.
1
Toda oscilación será un continuo in­ ta mediante una vibración. Cada medio
tercambio de energía potencial y cinéti­ ofrece una facilidad más o menos grande o
62.5 125 260 500 1000 2000 4000 8000
ca, debido a lo cual, para que una partí- para la propagación del sonido. f (Hz}

acú\ticil TECTONICA 5
 n eu n t ran un obj o e n su e m·no
..
:. ..
Un son¡do puro A , ii I is esp ee ral. s
\
.• . .: .·•·...•.
•
onlien una sola Tipos de on1ldos dif r n t gún cual sea su frecu nc1 .
••
....... ••
• .. . . •
•
~
• ..
\• •...
frecuencia pero. en Lo ,onido puros e lán eon1pue o por El obj eto sólo r pres nt un ob st · culo
gen eral, los sonidos una sola fr cu ncia, pero la gr · · ,11 yo­ i su lam no s b ·tant m yor qu la
Forma ión de una onda comp1 ( ja que p rc'bimos son rí d lo s01 idos on compl jo y st" Ione itud de ond a ,.• -h y q J t n r n
compl jo� suma de g ner. dos por la uperpo.sjcion de múl· cuen a qu las fr cu ncias audibl s van
varias ondas lipl s fr u enci s. de los 20 a los 20.000 Hz qu su vez
prosí<>n S(l~,a ( B) 26 25 BI )
superpuestas. El p ctro frecuenci I es la repr n­ se corresponden con long·11•udes d on­
ción gráfca d un sonido que ·ncluy. d entr 17 rn y l ,7 cm-. E n s os casos
1a ond . r bota contra I superficie d
•
E análisis spectral a los sobre las frecuenci s que contiene
,
colision y se cr an sombras acústicas
,
•nforma sobre las y su respe ctivos 1ivel s d presion so­
frecuencias que nora. Par n l'iz rlo se uele dividir n -zonas a I que no II ga eI sonido- cori
contiene un sonido y bandas de frecu ncias qu u elen t ner m yor íac•1hdad. Los tono.s agudos son
Es.p«tro de un sonido com,plejo los nivel de presión un ancho de un octava o de un t rcio muy direccionales, cuanto más al es 1 a·
sonora de cada una de octava -una oc lava -s una b oda d frecuencia, mayor end ncia tiene la on�
de ellas. frecuencia n la que I ír cuenci a m , as d .a comporl ,rse como un rayo sano o .
de 5 rn
dB alta e el dobl de 1la m · s baja-. En cambio, si la onda s encuen ra a
su paso un obstáculo de amaño s1mi •
ar
Tipos de sonido: o menor a i., lo rodea o 'abra a' - sto
A la izquierda, los Sonido puro: tono puro o de una sola se produce con mayor facilidad pa1 ra o­
esp,ect,ros de un fr cuencia. Se a.soci a un oscilogr n,a nos graves-. D modo n ·1090, cuando
sonido puro (AJ inusoidal. 1 onda IJega a una uperficie rígida con

A
Fr enou.lHz)
(compu sto por una Sonido arn1ónico: compue Lo por una un orificio d abertur muy pequ ñ , se
unica fr-cuencia),
e un fr c, u ncia fundamental -aquella cuya propag n, partir del onficio, •
ondas
9
¡
sonido armónico (B) pr sión acustica, fr nt · a 1 restan ,
1
1dénrcas a la i,nciden e y en od. las di­
(forn1ado por una s m a'xima- y uno s arn1ónicos -fr - r cciones. En ambos e sos lo que suc
frecuencia cu·encias múlUplos d la frecuencia fun� de es que se ha creado un nuevo e entro
fundamenta1y damentaf-. en11sor.
..
00
•..' .
000 1 000 ----
1 00 ~:
múltiplos de ésta) y Sonido no-armónico o ale.otario: la fre�
8 de un ruido blanco cuencias que componen I sonido son lnterlerencíos. Ondas es tacíonorias
i(CJ l mpleado como ,eualesquiera, r e,l acíonad s d · modo L s interferenci s .se producen cuando
-
m . ") '

ruido pa rónJ. aleatorio, y no neces riam nt múttiplos se superponen dos sistemas d ondas.
21 -
o
e
d a frecu · ncia fundarnent a 1 (p.e. las Cuando I as ondas que alcanz n u a
g ·
cam1panas, los tin11bores ...). misma partícul del medio es an en f •
,
e .1
o
Espectros continuos o ruido: onidos al- -
Ul
s e, 1 interferenc·a
1 es constructi a e­
•
•
torios en lo s que e ist n gr n cantidad fu rz la vibr ción d e sa pa r tícula.
.-- •
. de f r cuencias muy próxin1as entre sí Cu ndo las onda st 'n en oposic1on
.,

(p.e. el sonido del rnar). de fas , la in erf,erenci a, e d struc i \,

[3 1· cJ • oc 1 :a : 1)
Ruido blanco: ruido patrón que se carac­ se amortigua la vibr ción. Es s el
e
teriz por un incren,ento de la presión m e e ni mo que r lea I b orcion
sonora de 3 dB cada vez que aumenta­ ctiva.
-
(O mos una banda de octava. .
L ínterf renc1a d onda
.. n .IC
--
't)

o
Ruido rosa: nivel sonoro con s nte para igu I fr cu nci , am li u ) u ro­
:::
o toda las bandas de octava. Reproduce p g n en entid o con r rio r n-
- El ruido rosa (O) q.u e
11) 1 efee.to d r ruido en el interior d un das. st cion n • Esta o da
reproduc e er ruido en
a.
CJ
'O
edificio. no v nzar, orrn n o, , d eh 1
e1 ·n
1 erior d un Ruido viario o de trófico: niv les onoro .
"7'
s alte n J n, n I r end
edificio y e1I 1ruido de más impartantes en las rr cu nCI. ra- mpr 1 1 u
e, trá 1cc, (E) que v ·· . Reproduc · 1 ruido e l r"or ondi- anul 1 ibracio
l;J,'i ( lJ !)
¡-
j1,
reproduce el causado cionado por ell ruido qu p rodue 1íl 1r
•
1 on pln

por la circulación culac1ón

•
rodada. n t,r 1
I ,
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rodada, se emplean .
1 1 1 el 1n1a ni h lJ e J
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- ,S- - fr cu. ntemente coma Algu as propi; d O de d 1 llL f .. p n• o.
r ferencla n el o n. d ci· s o o r . F n � m ·· d
cá 1culo de niv I s d d·fr,
l. B.C · · ción, o . d, ie.rr
., ci - ri y R non ,•a,
aislami nto r 0 ,, el _ ul nd un · t 1 11 a, 1 n
un íl Ir u n i 1 l lJ pro
Difracci 'n o fecto de di p r.sIon ·( H, qu 1en r
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oe 1 con, or t mi nl c1 1 nda CUdll o u n i 1 d orrl1 J n tlJrtil • , un
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6 TECTONICA ús 1c
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so ri' (,00 scales o /n1-): incr - origina un nuevo • . •

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bl· e de la r ión atmo sfene
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alta frecuencia centro emisor 1\ • ··.
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I I \

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resul de la presencia o la au s nea
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1 (i. pequeña), se y la onda se difrac a
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••
so 1do. i e uerza s por unidad de comporta como un penetrando el ••
••
,
a ea. rayo, a travesando ruido ·. n e·1 local SALA PUENTE
..·.SALA RECEPTORA
r sió n suele variar en el t iempo limpian1ente la adyacent..•
-en el e so d e un sonido d Lona puro,
la so epresió n acustica varía sinusoidal-
-
en e-. E1 alor eficaz de la presión SO· El encuentro de dos Las ondas \ ,
. ,. ~- .. ...,..,
..
~
.,

nora equi ,ale al d e una presión conti­ ondas pued produci r , :acionarias se deben
esi. , r'
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nua que 1·ene el mismo efecto dinámico una in·1 rferencia a la interferencia de
"
, .,
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" '.J . .,.-
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q e I a al t ma. constructiva (�e dos ondas igual s que ' . .~ ..1.~.1.i ·l 1.
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·· ··w-, '.._ . .
,,,.;.,...,.~\ "
P re.s"ón , potencia e in tensidad sonoras refuerza la vibración) se mueven en s ntido ,r-...,. .-
son if ren s m gni udes físicas (rela­ o destructiva (se opuesto. Un0s puntos .
...
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\ Jq
~~ \
a1 ' ... ' •
• • l ,.\ J

a·onadas odas con la e nergía d un so­ amortigua). siempre estaran en .- '\ ·,·-11 " -

nido) con dis in as unidad s. Sin embar- reposo y en otros la . .. ,-.. .I ,,. • ,

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- .... ---.
I , , ._

---.-

go s pre�an comúnmen e en dec·be- vibraeión se refuerza

líos, que son unid ad s adimensionales, a al máximo ,cada Ondas stacionarias
ar i r de· I logari mo del cocient e en tre cuarto de periodo.
n valo dado y un valor de r ferencia Para soslayar la •
. ente alude a
específj co (que gener lm aparición d e t
los ,J mb rales de audibil 1•dad). fenómeno dentro de
,ve,
• •
de pot encia sonora: la camera d aire n
una pared dobles
-
;
lnterf irencia constructiva introduce n at ri, al
10· lo', [ \"]
1 - '
absorbent. (2).
f'

En una sa 1a pequ ña
,ve/
•
de intensidad sonoro: se deb ·rán Vi a las
p,ar des paral las o

ll)·I . -] ' 10 [ /
I•r/
"• ' " ,.
-
'
bien rev s ir una de
llas con el m n os
absorb nics o
lec /m2 (equiWJI e te aproximadamen
=10· 1 difractan tei.
al umo al d a ud'b11"d
I ad en er aire de un ono
d 1.000 Hz). In rf r enria d structi a

cu• ti a TE TO ICA 7
 FUNDAMENTOS
Nivel de presión sonora: La escala A es la utilizada más frecuen-
la percepción sonora. Escala en decibelios temente y convierte el espectro de un
/J
- 2() · log 111 -- ruido exterior al oído en un espectro si-
P,,,
milar al de excitación del oído interno o,
a· Para que nuestra Prcr=20 ~1Pa (minima presión sonora audible). lo que es lo mismo, lo ajusta a la res-
V _/
,/ Y=lo9ax . ..
3 - - - -- - - .... ___ - -- - - 1mpres1on sonora La escala en de ci bel ios tie ne dos puesta del oído humano. Hablaremos
,,.,,, 1
2 - - - ·r - -::.;;-~ 1 aumente a intervalos venta las: entonces de dBA. Sin embargo esta esca-
_.,,¿: '
1
a>1 1
1
regulares (1, 2, 3...), 1) Proporciona valores más manejables, la, al díscrirn inar fas bajas frecuencias (las
x· _,,,· 1
t
:x los incrementos de ya que estas magnitudes varían en un que se transmiten con más facilidad y
·"'·"'
2346678
-1 potencia, intensidad rango muy amplio (p.e. entre los 20 µPa son más difíciles de tratar) puede hacer
é·" -2 y presión que la que son la presión sonora más débil que difícil obtener una correcta valoración al
-3
y• causan deben, en pu ede dete ctar una pe rso na y los estudiar el ruido en la edificación.
a:
cambio, ser 10.000 .000 µPa provocados por un
1.
-- ir
progresivamente
mayores siguiendo
avión a reacción).
2) La capacidad del sistema auditivo hu-
Balance energético del sonido
Cuando las ondas sonoras inciden sobre
una curva logarítmica mano para discernir una diferencia de in-
70 dB
"u
= (101, 102, 103...). En tensidad entre dos tonos se representa
una superficie, la energía incidente (E¡)
es parcialmente reflejada (ER), parcial-
la imagen, gráfica de según una ley logarítmica: nuestras im- mente absorbida superficialmente (EAJ,
. , ,
un logaritmo de base presiones sonoras varian segun una pro- parcialmente aislada interiormente (EA¡)
2 (21, 22, 23), gresión aritmética cuando las excitacio- y parcialmente transmitida Er .
semejante en su nes físicas que las causan (presión, po-
trazado al logaritmo tencia, etc.) varían según una progresión
de base 10. geométrica. Un ejemplo simplificado: si
En el ejemplo: 70 dB=lOlog(107). el valor de la excitación varía de 1 O a EJ primer sumando se refiere a la ener-
70 d8+70 dB= 101og(2X107)= 100, nuestra impresión sonora varía de 1 gía que se refleja, que vuelve al primer
10[1og2 +109107]=10[0,3+7]=73 dB a 2. Por la misma razón para pasar de 20 medio, parte de la cual (EAs) se disipa en
Los decibelíos simplifican el manejo de estas a 30 dB se necesitan 900 VV/m2, para su- un proceso que llaman,os absorción y
magnitudes. Son unidades adimensionales, bir de 80 a 90 dB se requieren 900 millo- que conlleva rozamiento y transforma-
calculadas a partir del logaritmo del cadente entre nes de W/m2. ción en energía calorífica. El segundo
el valor dado y un valor de referencia especifico Al usar las escalas en decibelros, no surnando es la energía sonora que pasa
- generalmente asociado al umbral de audibilidad-. podremos sumar directamente las mag- al segundo rnedio, parte de la cual (EA¡)
Los decibelios de dos ruidos simultáneos no se nitudes (p.e. dos instrumentos musicales se transforrna en energía dinámica o po-
pueden sumar directamente, sino a través de su con una potencia sonora de 70 dB cada tencial en el interior de ese n1edio.
expresión logarítmica. Además, sí uno de ellos es uno, producirán una potencia total de Esta expresión funciona de forma bi-
mucho mayor que el otro, lo enmascarará, 73 dB, no de 140 dB). nórnica. Está claro que cuanto más re-
resultando despreciable el efecto del segundo. flectora sea una superficie, n1ás aumen-
dB Escalas de ponderación tan,os la energía que se devuelve al pri-
30 .,... .T
La capacidad de El ser hun,ano es capaz de detectar
20
1
..
1 5 mer rnedio. En cambio, si aumentamos
í percepeión del oído aquellos sonidos que se encuentran en
10 ~ EAs (íntroducimos más absorción) lo que
00 ... , a:
hun1ano es variable un determinado rango de a1nplitudes y haremos será disminuir la cantidad de
90 segun la frecuencia y frecuencias. El umbral del dolor define energía que se refleja, pero no la que se
80
70
- el nivel sonoro. Es las presiones sonoras n1áximas que pue- transmite. Para producir un decremento
60 mucho más sensible a de soportar el oído y el umbral de audi- de ésta últin,a, lo que tenemos que ha-
50
1
r .. las frecuencias bilidad representa el valor mínimo de
.-,
cer es transforn,ar más energía en el in-
40
medías y a las altas.
30 . - A la izquierda,
presión sonora que debe tener un tono terior del segundo n1edio.
20
1 ~-
1 para que sea perceptible. El margen de
10 t" representación de las frecuen cias audibles asignado conven- Campo sonoro. Aumento de la
1
o ¡-+ ~
curvas de igual cionalmente va desde los 16 Hz a los
HL presión sonora e n un recinto
20 G? 7',(I 1000 4000 ISOI)(¡ sensación sonora y 20.000 Hz, por debajo están los intraso- cef'rado
1
... 1 >
" . r t.1> ,~., •
·1,C-- ... ......,"""~-.-·,-., ..
,
zona de emisión de la nidos y por encima los ultrasonidos. Cuando una fuen te en1ite al aire libre,
J, voz humana (a). El oído no es igualrn ente sensible pa- sólo existe carnpo directo (ondas que se
.
e
r .... -g Abajo, para adaptar ra todas las rrecuencias, disminuyendo propagan desde la fuente sin encontrar
¡; '"" ,, v' el espectro de un mucho la sensibilldad para las bajas. Es- obstáculos) y el nivel de presión sonora
1/ "
1/
• t,, sonido a nuestra to significa que el oído percibe de la disminuye rápidamente a medida que
1 1./ sensibilidad se misrn a manera un sonid o de 80 dB nos alejamos de ella, a razón de 6 dB
., /

I emplean escalas de emitido a 40 Hz que uno de 37 dB emi- cuando se duplica la distancia. Este efec-
" ponderación tales tid o a 250 Hz y ot ro de 32 dB a to no es realmente una amortiguación
¡~
L. . --
•..,
I .
como la escala A. 4.000 Hz. Por esta razón se usan escalas
de ponderación.
del sonido sino una distribución de la
energía sobre una esfera cada vez mayor.
8 TECTONICA acústica
 El sonido directo es bastante direccio- ~ FUNDAMENTOS
~
nal -sobre todo en altas frecuencias-, la ~
Balance energético del sonido. Campo sonoro
mayor parte de las fuentes sonoras ra-
dian con más potencia en unas direccio-
nes que en otras (p.e. entende,nos mas
claramente a una persona si nos situa- Er
rnos trente a ella que detrás). '- -l
Un ovente en un recinto cerrado perci- Cuando una onda evitar la propagación superficie de una
bira tanto el sonido directo que llega has- choca contra una de lil energía acústica pared, reducimos la
ta él sin ningun tipo de obstaculo con10 el pared, parte de la entre distintos cantidad de energla
sonido reflejado. Este ultimo se origina energía incidente E¡ locales; actúa sobre la reflejada ER, pero
como consecuencia de las reflexiones que se transmite a través energía transmitida. nunca actuamos
sutre la onda al chocar con las distintas de ella E1 o se disipa Por el contrario, el sobre la transmitida o
superficies que limitan el local. las prime- E·1 en el interior de la acondicionamiento sobre lo que aisla el
ras refle, iones se reflejan nuevamente, re- propia pared, EA¡ y intenta conseguir muro. Indirectamente,
pit1endose el fenómeno multitud de veces parte se refleja hacia unas características sin embargo, sí hay
oe torma que todas las reflexiones se su- el local de origen. acústicas un efecto positivo
perponen entre s1, resultando una distri- Una porción de esa determinadas en un pues disminuye el
bucion practicamente unifonne del soni- energía reflejada se recinto actuando nivel sonoro en el
do que se denomina campo reverberante. disipa por absorción sobre la energía loca I emisor y, por
8 campo reverberante es difuso y adirec- en las superficies reflejada. consiguiente, llega
donal y su nivel de presión sonora cons- límite EAs· Cuando añadimos menos energía al
tante en todos sus puntos. Aislar consiste en absorción sobre la local receptor.
El radio crítico limita las regiones en
as que predomina uno u otro campo.
En el campo reverberante el sonido se- ...... t...W -
!il
rá más confuso. por lo que para enten- .. ,, .... i
der a un orador en un recinto reverbe-
rante, habremos de situarnos a una dis-
... @ ........,~--~
.... .. .....e-.
Q
~

~
:i
Q
u:
_.,
tancia inferior a su radio crítico (p.e. en ...______
_

•
un teatro, cerca del escenario se perci- En un local cerrado el .,. --,-- 1
~-----®
be más claramente la procedencia de nivel sonoro es más ,,_,~ l--,-~~"'=...~· --!:!..!!!!'-"'!!-..--
los sonidos). elevado que en •»1"---,----.--+---=-------
1 1 • a ,,
Re .......,.,
la presión acústica en un punto deter- campo abierto, al
minado del recinto -campo sonoro- se- contribuir no sólo el
rá el resultado de la presión del carnpo sonido directo sino Oireccíonalidad de la
directo y una presión suplementaría también las ondas voz humana.
consecuencia de la existencia del campo reflejadas. Los tonos agudos (a)
reverberante. Esto permite explicar por- El nivel sonoro de son mas direccionales
qué dentro de una habitación la sonorí- campo directo (A) que los medios (b).
dad es mayor que en campo abierto. El disminuye al alejarse Los graves (e) tienden
sonido se ve reforzado al acumularse la de la fuente sonora a ser más
energía sonora que no es absorbida en mientras que en el omnidíreccionales.
las reflexiones. campo reverberante
El campo reverberante será tanto ma- (B) -zona de
' yor cuanto más reflectoras sean las su- predominio del
perficles de un ambiente, al ser mayor la sonido reflejado- es ®
constante.
®~ o '
energía acumulada. Por tanto, el nivel @
de presión acústica en un punto, depen- El radio cr!tico (Re) 0-\
marca el límite entre
\ Re 1
de también de la absorción acústica de Re /

las superficies que limitan el local y que ambos campos,

¡ definen su área absorbente. siendo la
inteligibilidad mayor
•
en el directo, por lo
ACONDICIONAMIENTO
que, para mejorarla
1
---¡#.,---.--. ,
L________ · D~·-
L------
Elementos para el
acondicionamiento acústico
se debe reducir el
campo reverberante
aumentando la
·---
los mecanismos que permiten el diseño
1 de unas condiciones acústicas específi- absorción.
acústica TECTONICA 9
 --·
• -- ~
s cas en un recinto actuan sobre las con-
01 ,-,..
I
1 diciones de ab.sorción, difusión y re fie-
o
l
I
l xión del sonido.
'

' ELEMENTOS ABSORBENTES

!:
Disponen de elevados coeficientes de
03 absorción sonora en todo o en parte del
espectro de frecuencias audibles. Se em-
tl.
- plean para oblener tiempos de reverbe-
o s:;
,so ' ración adecuados, eliminar ecos o redu-
" !,O<)
' :0000
' cir el nivel del campo reverberante.
El coeficiente de absorción u de una
Curva de absorción ecos o reducir el superficie es la relación entre la energía
típica. los materiales nivel del campo absorbida y la energía incidente -puede
absorbentes se reverberante. darse el caso en que et >1, esto se debe
emplean para obtener la efectividad de los a que la superficie absorbente es mucho
tiempos de materiales fibrosos se rnayor que aquella a la que está sustilu-
reverberación centra en la banda de yendo, como en el caso de la colocación
adecuados, eliminar altas frecuencias. de baff/es acústicos-.
,
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO En esta ampliación de Materiales fibrosos o porosos

Materiales fibrosos o porosos un antiguo almacén Constituidos por un esqueleto sólido re-
en Holanda (Steven corrido por poros necesariamente co-
Holl, 2000), el municados entre sí y con el exterior. No
material absorbente son admisibles los materiales con celdilla
se coloca dentro de cerrada. Aquellos con estructura fibrosa
las bandejas son los más eficaces.
metá fícas perforadas Un importante porcentaje de la onda
que configuran los acústica incidente penetra por los poros
paramentos. Los y hace que el aire contenido en ellos vi-
J ""· mecanismos de bre. Se produce una fricción con las pa-
1 -
1 'h1'
absorción se integran redes de las cavidades que da lugar a
en el concepto una pérdida de energía cinética que se
arquitectónico. transforma en calor por rozamiento.
los valores del coeficiente de absor·
Para aumentar la ción dependen de la frecuencia del soni-
\l
·- ' -1--11
superficie de
absorción se emplean
do, el espesor del material, la porosidad,
la densidad, la distancia a la pared rígida
bo ffles acústicos. y del método de montaje.
Cuanto mayor sea la velocidad de
•• . l 1 1 •

~ 1
i
1 i : 1
1
desplazamiento de las moléculas de aire,
.' - .. .
~
-I
. . ...... •..• ..,.¡... +
~ 1 '

' ·, J ~
. ;
más elevada será la fricción y mayor la
,, ~ V 1 1 1 1
l

. 1 ;
'
El coeficiente de •• .
1' • ~ ... absorción. La velocidad máxirna se de-
/
... ... ... 1 111.IÍ ¡ i
'
• absorción aumenta
.. 1/ ' ~
~

Jlm sarrolla a una distancia de t/4 de la pa-

.. 1
J! t
' 1
r-
.A con la densidad y con 11
v
~~
~

1
1• lr I- T
1 red rígida. Por ello, una capa fina de
.,r V ¡
el espesor (aunque '
lt
4A
>- ~ i,,~ 1 material poroso aplicada sobre la Sllper-
Of colocando el material ... V
i,,
t
r
+ ,- t
1 _l ~; 1 +- ficie trabajará principalmente a altas fre-
1
_J a cierta distancia de
o
1, [' l ¡
• .
1
:
. .
1
1
'
j
.
cuencias. Para bajas frecuencias se re-
fa pared se pueden '
quiere un gran espesor o una cierta dis-
v máxima' gi;f ªiri: obtener valores de tancia a la pared que depende del rango
u
absorción similares).
~ J. ,_ ~
'
de frecuencias que se desea corregir.
/ En las gráficas, curvas ,- ' - 1. •
' ,_ ,- ,-
1
1

l -· '
,. i- .. ,- ,J Para conseguir valores más regulares
de absorción de la
fibra de poliéster con
••
1
x~~I • !

~
I; ::¡.t! 1
¡..,Jo-~ ¡..,,r
'
• 1 ::
1 .
' del coeficiente de absorción es aconseja-
\• 1
~•
ble que la distancia del material a la pa-
\ 1 25, 50 ó 100 mm de
OA

Uf»t~
l,,

V
¡.... i.. ...
t
•- r •• red sea variable (p.e. colocacion en zig-
.,.
)
• j espesor (arriba) y de
densidades 20, 30,
~· ,..
'
!
1
.,
1
-
1· ,- -
!

'
... ,-
!
1

.1
!. T
'
·!
1

'
zag, cortinas fruncidas, etc.).
~ ~~,
. . ,- '' .·-'' 1
l -;-
1

•• ' 1
,. ,. •• ,.. .. Por otro lado el camino recorrido por
(
'
e- 1- ,
~
"1
i-/4 40, 50 ó 60 kg/m 3
a '
'
'1 ' 1

1 l·
1
1 la onda sonora en el interior del n1atenal
(abajo). o . . . 1
, ..•
' f
será n1ás largo Cllanto n1ás grueso sea el
10 TECTONICA acústica
n1atenal y se producirá una ,nayor disi-
pación de la energ,a.
Al aumentar la porosidad aun,entara
la absorción en tod.1s las frecuencias. Lo
.,,,~n,o sucede con la densidad, aunque
una vez alcanzado un valor hn1ite, se
empie,J a producir una mtlyor reflexion
de la energra. El intervalo aconsej,1ble S('
situa entre los 40 v los 7 0 kg n,1.
1
La libra de vidrio, la lana de roca, la
e~pun1a de polruretano \ la e)pun1a
de resina de rnelan1ina, )011 tos rllate-
riales 111,, s habituales. Otros materiales
empleado son: espurna de poliestire-
'lO. , eso acustico, aglorn erado de cor-
cho etc. En general se debena intentar
atcan:ar la absorcion adecuada con el
mobiliario, moquetas, cortinas de ter-
ciopelo -que permiten la obtención de
una acustica variable al correrlas o des-
correrlas-... y recurrir a materiales más
específicos sólo cuando sean realmente
necesanos.
Con frecuencia se da un tratan1iento
superficial al material para protegerlo o
para evitar que las partículas que des-
prende lleguen a la sala. Puede ser:
- Poroso (velos, superficies microporo-
sas...): no presenta una impedancia im-
portante al paso del aire, aunque sí se
pueden percibir algunas variaciones en
los valores de absorción, que dependen
del recubrimiento.
Resonador de ,nernbrana: tan1bién llan1a- Los lratarnientos
dos resonadores de placa o paneles vi- superficiales protegen
brantes. Se e1nple.1n para el tratamiento el material
de bajas frecuencias, reflejando en carn- absorbente y evitan
bio 1.,s ,nedia~ y altas. c-1 desprendimiento
Consiste en una hoja de n1alerial no de partículas. Se
poroso y flexible, tensaclcl y montada a pueden emplear
lln.t distancia de separacion de una pa- materiales porosos
red ng,da y con un« luz suficiente que para este fin: velo de
le permita vibrar no puede fu ncionar vidrio, superficies
corno tal si está anclada cada sesenta microporosas...
cent1111elros, p. e.-. Tan1bién se pueden
suspender grandes planchas del techo Los materiales
n1ediante hilos flexibles de forn1a que fibrosos también
vibren libremente al quedar flotantes. tienen aplicación
Se usan lelas o, para las fr ecuencias como revestimiento
más graves, paneles de madera o yeso interior de conductos
la,ninado. de aire acondicionado
La membrana vibra ante una determi- para eliminar las
nada frecuencia a la que se comporta ondas estacionarias y
como un resonador (a 40, 50, 60 ó reducir el nivel de
100 Hz...), produciéndose una transfor- ruido que emiten.
maclón del sonido en energía dinámica,
pérdidas internas del material debidas a
la deformación y pérdidas por frota-
miento en los puntos de sujeción. Esa
frecuencia de resonancia no coincide
con la propia de la me1nbrana1 es decir,
aquella a la que la membrana vibra (y
que suele estar en torno a los 250 Hz). '"T..
La potencia de la radiación que produce Cuando el material •• .... t-, --1·,'
poroso se cubre con "--+-- ,. -1- 1 . . . -r ... .. l ~
el panel es rnuy débil y por tanto inaudi-
ble, pero para ello es necesario que los una superficie ;:t- . •

- Impermeable (láminas plásticas o me- apoyos sean muy flexibles para que disi- impermeable ligera,
tálicas): en este caso se define un nue- pen la vibración. sus características en
vo grupo porque introduce modifica- El margen de frecuencias absorbidas cuanto absorción
ciones sustantivas en las características es muy limitado y serán tanto más gra- sufren alteraciones
de absorción. Hasta una cierta frecuen- ves cuanto más denso sea el panel. considerables,
cia pueden ser permeables al sonido Resonador simple de cavidad o de Helm- pudiendo llegar a •
pero a partir de un punto, disminuye holtz: consiste en una cavidad cerrada comportarse como un
la permeabilidad y por tanto la absor- de aire conectada al exterior por una resonador de
ción, reflejándose buena parte del so- pequeña abertura llamada cuello. membrana
nido incidente: Las ondas sonoras incidentes hacen vi- aumentando la
Materiales flexibles recubiertos por una su- brar las partículas de aire en la sección absorción a medias y
perficie no porosa ligero: la lámina exter- del cuello como si fueran una ,nasa vi- bajas frecuencias.
na es muy ligera (inferior a O, 1 kg/m2) y bran te, mientras que el aire en la cavi- A la derecha, una

el núcleo interior es lo suficientemente
poroso como para conseguir la flexibili-
dad deseada. En este caso el proceso de
absorción se debe a fricciones internas
del esqueleto elástico, y de éste con el
aire interior. Llegan a fun cionar como
resonadores de membrana.
Resonadores
Extraen energía del campo acústico de
manera selectiva, en una banda de fre-
cuencias determinada, generalmente
por debajo de los 500 Hz.
dad se comporta co,no si fuera un mue- curva de absorción
lle. Las pérdidas de energía del sistema típica en estos casos
se deben a fuerzas de fricción y viscosi- y dos ejemplos: un
dad y son máximas a la frecuencia de panel de lana de
resonancia. Ésta depende no de la forrna vidrio recubierto con
del resonador, sino del radio, la longitud una lámina de PVC
del cuello y el volumen de la cavidad. (arriba) y con una
El esquema de absorción es muy se- capa de kraft
lectivo: la absorción es muy elevada a la aluminio reforzado
frecuencia de resonancia, decreciendo (abajo).
bruscamente en cuanto se aparta de
ella. La introducción de material poroso
en la cavidad produce un decrecimien-
acu~tic.:i TECTONICA 11
 Los resonadores de cuanto nuls denso sea ~ 1
o l
to de la absorción en la zona de la fre-
membrana absorben, el panel y también ª
ti
{:!.
Ot
' cuencia de resonancia, pero aumenta la
de forma muy depende de su " ' •• -
,. . .
absorción a un campo más amplio de
selectiva, frecuencias tamaño. º' . ~
1•
frecuencias.
jo•
bajas al vibrar bajo el
impacto de la onda
Los anclajes del panel
han de permitir su .J-•.~ . . ,, ¡.,
. ,. ,. -
Este tipo de resonador se utiliza para
conseguir una absorción en una banda
acústica. movimiento.
., determinada de bajas frecuencias - ge-
la frecuencia En el auditorio de
'

absorbida (que es la Vila-Seca (Pau Pérei,

' '
' i"
~~
neralmente entre 50 y 300 Hz-. Es fre-
' ~,.. ... cuente emplearlo en salas pequeñas pa-
frecuencia de 2002) se 1 º'
' 1 1 1 1 ra eliminar efectos de coloración.

- ""-·"'"
o
resonancia) será suspendieron del Resonador de membrana tni ~ ~ toe:o 20)0 4000 8000 ll'IOQ
Resonador múltiple de cavidad o de Helm-
tanto más grave techo con cables. holtz: consiste en un panel de material
rígido, no poroso, con perforaciones cir-
j culares o ranuras, montado a una cierta
- B distancia de una pared rígida a fin de
dejar una cavidad cerrada de aire entre
ambas superficies.
Constituye una generalización del re-
sonador simple. Las masas de aire en las
perforaciones vibran (no el panel) y el
aire contenido en la cavidad actúa como
un muelle. El rozamiento del aire con la5
,
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO paredes de las perforaciones, acompa-
ñado de desprendimiento de calor, de-
Resonadores termina la amortiguación.
El sistema tiene una frecuencia de re-
sonancia controlada por la variación de
la profundidad de la capa de aire, el ta-
maño y forma de la perforación y el es-
pesor del panel.
. u o ,----,--....---,-----,-,-,----,
Este tipo de resonador e5 menos selec-
/¡_ ;
- o Og ·-·~ j ; ' J
4,-J--f-+'"TI-1•+--f ..,_.¡_....¡._ '
1
tjvo que el simple. Se consigue, para un
I'-
o ,
1 '
1 . 11 ·
•• 1-1--i-!-4-+-H-H-,-J-!-ii-1-l+H-!-!-+-i--r-l
1

espesor limitado, un elevado grado de

o r 1
º'H-+++t+t-H-H-1-11-1-H-H-H-+-i-4-i
1 absorción para una amplia gama de fre-
o 1º' i ,· l ¡_ ~· ' j ' 1
cuencias medias.
o !
!
05 ._,f-'l-l ... 1
'1 i
,,' ~ ,,¡. '-~--'-
1 El relleno del espacio de aire con un
Resonadores simple
o 1•. ¡ 1 :J )11 '
1
~ rr¡·rl- material poroso aumenta el grado de
(A) y múltiple (B)
de cavidad @ ®
o
n
º' 1 Í '/ ' . t.¡..¡..+l-++-1-!-¡-+;+,¡'
º" 1 ' . ; !
1-, ~
~1 absorción y mejora la respuesta en todas

En un resonador
º' ' .H-H-f-i-;f-Htl
' 1 11' t+
1
las frecuencias, disminuyendo la fre-
cuencia de resonancia. La absorción será
fueran una masa; el Para absorber bandas o
03 115 i!SO S(lQ 101)3 ll/1JO t ObO 8000, ,e,oo
-o.coa<1tlUI más o menos selectiva según el absor-
simple de cavidad o aire en la cavidad se más amplias de
bente se coloque más cerca de la pared
de Helmholtz, las comporta como si frecuencias medias,
rígida o del panel.
ondas sonoras fuera un muelle. los resonadores
Su comportamiento sera todavía n1e-
incidentes hacen Se emplea para múltiples de eavidad
-:::-:;::;-:;.............. •.......... o,. - - - - - - - - - - - 1 nos selectivo sí se utilizan paneles con
vibrar las partículas bandas muy son los más ..................................... = = == == = = = = =
........... H . . . . . . • • • • • • • • H . . 0000000

:;:::::·::::::;;::::::::;:;;:::;:::::·
..... h •• , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
-----------
-

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-

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-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
- -
- -
- -
- -
_,.

..........
......... ,. ...........................
......................................
....................................
................. , •• h,••• - - - - - - - - - - - ~-
......................................... __________
------.
....................................., __________ _ ranuras de diferentes dimensiones o se
-----------
Q

de aire en la sección
del cuello como si
delimitadas dentro de adecuados.
,

·······--···· .. ····· ....,................

......................
.........
.............. =
......................
::¡::::;:a:::!!~::::::::::::!::::::;: ..... ...
-
- -
-
:
- -
-
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.. ,o,.,,, -----------
-
= -
=
- -
-
= -
= -
= -
:::- - - -
- - -- - - -
- --:::. les da la inclinación adecuada al mon-
las bajas frecuencias. Son paneles r/gídos ....................
,
,...................
• .............. ••••••H•••to• - - - - - - - - - - -

-- -- --
--
-- -- -- -- -- -- ........ tarlos -para conseguir un mayor rango
perforados colocados --
-- ---- -- -- --
---
--
--
-
de frecuencias de resonancia- o se au-
con una cierta --
---- -- --
-- -- --
-- -- -- -- -- --
--
separación de la ---- --
-- -- -- -- -- menta el porcentaje de perforación del

pared.
--
-- --
--
--
--
-- -- --
-- -- --
--
--
--
--
--
--
--
--
-- -- -- panel - lo que incren1enta la ,1bsorción a
n1edias y altas frecuencias-.
Las masas de aire en ----- -----
------------
-----------
-----------
las perforaciones ------
-----
-- -----
--
-----
------------
·--
Los materiales habitualmente emplea-
-----------
---------
-----
-----------·- --- -----------
---- dos son: n1adera, cartón-yeso, ladrillo y
-----------
vibran y el aire
-----------------
.... ---- ---- chapa n,etálicd.
contenido en la
...
---
-- ----
-

- --
---
-

----- -
---
---
-
-
·---
- -
-
-
-
-
-i
~- t

- -- ... - - -......-
cavidad detrás del --
--
-- --
.-
-
--...... -- - Aforo y n1obi/iorio
panel actúa como un - --- An1bos modifican de forma significativa
muelle.
' la absorción de la energ1a acústica.
12 TECTONICA acústica
Otros plano. Es necesario que su radio de cur- Un mismo material. j
los absorbentes anecoicos ofrecen un vatura sea mayor a 5 rnetros para evitar puede realizar !
volumen absorbente al tiempo que di- que se convierta en difusor. fun ciones acústicas i
íractor al sonido incidente. Gracias a la Un re fl ector concavo producirá el muy diversas. j , ·· - ..,:,i
!Íll' . ·~· ~,-~~
forma denominada anecoica del n,ate- efecto contrario, es decir, la focalización La madera, por
rial, a base de volúmenes piramidales o del sonido, provocando desequilibrios ejemplo, se aplica en
prismas de base triangular que irrumpen notables en los niveles de sonoridad en ele1nentos reflectores,
en el espacio, aun1enta la superficie unos puntos y en otros. Sin embargo, si difusores y
efectiva, que llega a triplicarse, de n1odo el grado de concavidad de la superficie absorbentes
que esta estructura tiene una gran capa- es n1uy alto y y el centro de curvatura (resonadores de
cidad de absorción.
Para acabar se debe mencionar que
está a gran altura, tendrá un efecto de
dispersión.
membrana,
resonadores múltiples
,~,:
:
# ,,,
.,
en .salas de cierto tamaño se debe tener de cavidad, etc.).
en cuenta la absorcion del aire, que es D IFUSORES En la fotografía, el
.solamente signific<ttiva a frecuencias re- Uno de los problen1as más importantes auditorio del Palacio
lativamente allas (o!: 2 kHz) y con por- a resolver en las salas de conciertos o en de Congresos de
centa¡es bajos de humedad relativa. los estudios de grabación es la creación Bilbao· (Federico
de un campo sonoro muy difuso, esto Soriano y Dolores
REFLECTORES O PLANOS ORTOFÓNICOS es, que el sonido sea envolvente, que la Palacios, 1998).
las prin,eras reflexiones aumentan la energía del campo reverberante llegue
al espectador por igual desde todas las ~ Al rellenar la cámara a la frecuencia de
energía sonora que llega al receptor y "'
en algunos casos se aprovecha el sonido direcciones del espacio. 1
o
con un material resonancia. Será
reflejado para acondicionar zonas a las Para esto es preciso que el sonido se poroso, mejora la menos selectivo
•
cuales no llega el sonido directo. refleje, en una proporción elevada, de respuesta en todas cuanto mas cerca
Los elementos reflectores que generan manera aleatoria y uniforme en todas las frecuencias esté el absorbente del
estas primeras reflexiones se construyen direcciones. aunque disminuye la panel.
con materiales rígidos, lisos y no poro- La dífusión en una sala puede incre- abs-orción
sos, por ejemplo madera o metal. A la mentarse mediante la distribución de
hora de diseñarlos es necesario tener en írregularidades en las superficies de las
cuenta los siguientes factores:
- Cuanto más cerca estén del emisor y
paredes. Hay que tener en cuenta que la
difusión es correcta en una estrecha El comportamiento 1.2
..,, -~
--
Espesor de cámara de aíre

el receptor y cuanto menor sea el ángu- banda de frecuencias que depende de de un resonador 1.0 •
i v ·. 1, , ¡.,
lo de incidencia de la onda sonora res- las dimensiones del difusor, que deben múltiple depende de o.s t-.
. K.
pecto a la normal de la superficie, más ser del mismo orden de magnitud que la profundidad de la o,6
1,' V
efectivos serán. la longitud de onda. Además, por efecto capa de aire, el o.- .
I/
- la reflexión sólo se produce a partir de la difusión, el sonido se ro1npe en tamaño y forma de la o.z V

de una cierta frecuencia que depende ondas de menor energía sonora. perforación y el
-
..,
"'
-
de las dimensiones del elemento reflec- Las irregularidades pueden ser de dife- espesor del panel. El
tor. Si éstas no son lo suficientemente rentes tipos, pero todas ellas deben po- aumento del
grandes en comparación con la longitud seer una longitud aproximadamente porcentaje de
- JCltin --200mt
de onda del sonido que deben reflejar, igual a una semilongitud de la onda so- perforación 1.2

se producirá una difracción. nora, y su parte más saliente, respecto incrementa la 1.0

Es recomendable concebirlos para que de la pared donde se coloca, debe tener absorción a medias y 0.8
~, ,-..
funcionen de manera óptima en la ban- una altura igual a un quinto de la longi- altas frecuencias. 0.6 ,. ~ '; .-
-~
da centrada en los 500 Hz. Si los reflec- tud de onda. A la derecha, panel 0.4
J
. i/ "' -=-
tores son demasiado grandes se corre el En las salas de concierto antiguas la con un 251\b de O.l
..
,
riesgo de potenciar o atenuar excesiva- difusión se lograba mediante balcones, perforación (arriba) y
mente las frecuencias que componen el estatuas, adornos, etc. En la actualidad con un 5% (abajo).
sonido o que el nivel relativo del sonido los mecanismos empleados son:
reflejado sea más elevado que el directo. Irregularidades del techo.
En este último caso, aunque no se perci- Formación de paredes tipo sierra. En el caso extremo
ba como eco, si se tendrá la sensación Cuñas de pared. - panel liso sin 1.0

de que el sonido proviene de la superfi- Difusores policí/(ndricos: superficies lisas perforaciones- la

cie reflectora. Disminuyendo el nivel del convexas, habitualmente de madera, curva de absorción o,1,

sonido reflejado (mayor difusión, ele- dispuestas secuencialmente y con un ra- tiende a asemejarse o.•
mentos convexos...) mínimizaremos es- dio de curvatura inferior a 5 metros. Es- a la de un resonador
de membrana. o.o
J
' . . :.;.; ..
'.
'
tos riesgos. ta curvatura evita que el sonido se refle-
~ 2 ~ ~ ~ ~ ~ § ~ ~ 1
Si se le da un perfil convexo dispersará je sobre una zona reducida, haciendo
el sonido en mayor medida que si fuera que se difunda sobre un área mayor.
acústica TECTONICA 13
 Elementos Difractares RPG (R~flection Phase Gra- El tiempo de reverberación varía con
absorben tes, ting) o de Schróeder: exislen varios tipos la frecuencia considerada. Generalmen-
reflectores y pero en la práctica los que se emplean te se estudia el valor promediado de los
difusores son los son los difusores unidimensionales lie,npos de reverberación a las bandas
mecanismos a QRD. Son piezas de madera en las que de 500 y 1.000 Hz.
- - - - -- - emplear para el se practican una serie de ranuras parale- Se relaciona con la sensación de viva-
- control de fas las de sección rectangular, de igual an- cidad de tal manera que una sala viva
·' -
condiciones chura y diferente profundidad - definida tendrá un tiempo de reverberación ele-
, acústicas. los por una secuencia matemática prefija- vado (malas condiciones para intelegr-
primeros reducen la da-. El margen de frecuencias en el que bilidad de la palabra) y una sala apaga-
cantidad de energía se produce una difusión óptima está da tendrá un tiempo de reverberación
reflejada. los restringido a unas tres octavas y es fun- bajo (malas condiciones para la audi-
reflectores favorecen ción de las dimensiones: la frecuencia ción 111usical).
fas primeras máxima a la que se produce la difusión No todos los tipos de música requie-
reflexiones será más alta cuanto n1ás estrecha sea ren el mismo tiempo de reverberación.
redirigiéndolas y la ranura, y la frecuencia mínima será la música barroca requiere menor rever-
potenciando el nivel tanto rnás baja cuanto más profunda beración que la clásica, ésta a su vez,
sonoro. Los difusores sea la ranura. menos que la melódica, ésta menos que
consiguen que el El funcionamiento se basa en el princi- la música rock ...
,
sonido se refleje de pio de interferencia de las ondas sono-
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO manera uniforme en ras. Penetran en las ranuras y rebotan en Ecogramos
Reflexión todas direcciones, el fondo; al reirradiarse cada una de las Permiten el estudio de las reflexiones
creando una ondas estará en una fase diferente, que producidas en distintas posiciones de
sensación envolvente. dependerá de la profundidad de la ra- una sala. Son la representación de la
nura, produciéndose interferencias entre energía sonora respecto al sonido direc-
ellas. to en función del tiempo. En ellos apare-
cen el rayo directo y los rayos reflejados
Parámetros de calidad. Tiempo por las paredes del recinto, cada uno de
de reverberación y ecogramas los cuales representa una trayectoria o
A la hora de valorar si las caraclerísticas camino acústico dentro del recinto.
Debe diseñarse
ti cuidadosamente las
acústicas de un recinto son las adecua-
das para el tipo de actividad que ha de
El receptor recibe dos sonidos desfasa-
dos: el directo y el reflejado. Un desfase
• superficies reflectoras desarrollarse en su interior, habremos de inferior a 50 rnseg no es percibido por el
\
para no provocar apoyarnos en una serie de parámetros, oído humano, ambos sonidos se super-
efectos totalmente el más significativo de los cuales es el ponen y se prolonga la audición. Según
contrarios a los tiempo de reverberación. la actividad se admiten como favorables
buscados.
las reflexiones que se producen con un
Mientras que las Tiempo de Reverberación (T) retardo máximo inferior o igual a un
© superficies cóncavas Subjetivamente se interpreta como el cierto tiempo: 80 mseg para música; 60
(a) focaliz.an el tien,po de persistencia de un sonido mseg para ópera y 50 m5eg para pala-
sonido en un recinto hasta hacerse inaudible. bra. Contribuyen a n1ejorar la inteligibi-
concentrándolo en Una vez ha parado de radiar la fuente lidad y aumentan la sonoridad.
• zonas muy concretas, sonora, el sonido se seguirá oyendo
r I las superficíes
/ durante el lapso de tiempo que la Fenómenos que inciden en la

/
1 \. /
1 ,r-____ convexas (c) reparten energía presente en la sala tarde en ser calid.ad acústica de una sala:
el sonido en una área absorbida por los paramentos, techos, eco, flutter echo, resonancias,
más amplía, aunque n1obiliario, ele. focalizaciones.
si su radio de Técnican,ente se n1ide como el tiem-
curvatura supera los po, en segundos, que transcurre desde Eco
5 m, seconvierten en que el foco emisor se para hasla que el Si una reflexión importante llega con
elementos difusores. nivel de presión sonora establecido en la un retardo superior al admisible }' con
sala haya disminuido en 60 dB respeclo un nivel supenor al con1portamiento es-
a su valor inicial.
t, perado, de tal n1anera que se perciben
Cuanto mayor sea el volumen de un los dos sonidos, directo y refle1ado, por
local, mayores seran sus tiempos de re- separado, la reflexión se considera per-
verberación, debido a que las ondas so- Judicial y decimos que se ha producido
noras recorren can1ínos más largo:s y tar- un eco.
dan más tien,po en reflejarse y volver al Para que eslo suceda, teniendo en
© punto de partida.
cuenla la velocidad del sonido y que el
14 TECTONICA acustica
desf a~e lemporal ha de ser n,ayor de La existencia de
ACONDICIONAMIENTO ACU.STICO
50 m~eg la d1stanc1a m1nima entre el superficies irregulares Difusión
oído y la superficie reflectora debe ser favorece la difusión:
de 17 metros. las ondas incidentes
Sin embargo, si la refle ion llega des- se descomponen en
pues de los 50 mseg, pero es débil, no otras de n1enor
se considera pe~udicial. En can1bio, una energ1•a que se
reflexion fu erte dentro de los 50 mseg reflejan de ,nanera
provocara que se identifique como fu en- uniforme en todas las
te sonora la superficie reflectante. direcciones.
En la in1agcn,
Flutter echo o eco flotante aplicación de
Es una repetición multiple de un sonido difractores RPG sobre
en un espacio de tiempo muy breve. El los muros móviles que
oyente percibe una rápida sucesión de cierran el escenario.
pequeños ecos. Aparece cuando la fuen-
te sonora se coloca entre dos paredes
paralelas muy reflectantes y lisas. Se El tiempo de absorción de las
con1bate con superficies difusoras y evi- reverberación es el distintas superficies.
tando las paredes paralelas. tiempo de persistencia Es el parámetro
de un sonido en un fundamenta l en el
liO dB
Resonancia recinto hasta hacerse diseño de una sala ya
Se asocia a la aparición de ondas esta- inaudible y está en que cada tipo de
cionarias o modos propios de vibra- función del volumen música, así como la
t (SC¡I}
ción de una sala, consecuencia de las 160 de aire del local y de palabra, requieren el
reflexiones sucesivas en paredes los coeficientes de suyo propio.
opuestas -se genera una onda sonora
que viaja perpendicularmente a dos
paredes enfrentadas, reflejándose de
modo que vuelve sobre sí misma y así
sucesivamente-.
Las resonancias se pondrán de mani- Formación de eco en el
/
fiesto al aparecer un sonido de igual o
similar frecuencia a la de esta onda (p.e. - t7
Teatro-Auditorio
de Guadalajara
si un bajo ejecuta esta nota).
Las consecuencias serán la aparición
de coloraciones: se amplificará dicho so- r.C<l¡utµna (dll) / ,niud,, d1n..,;10
nido en detrimento de los otros y su Un ecograma y refuerzan el sonido
o
tiempo de reverberación será mucho ' ' representa la relación directo, pero también
-1 0 '
más prolongado que los de las otras no-
tas. Además la distribución espacial del -20 ' r\
' "'- ,--
temporal entre el
rayo directo y los
pueden ser
perjudiciales si se
sonido no será uniforme, en algunos .30
1 1 - 1
'
110 res¡xeto 31
• rta mlcntn cspcnu)Q reflejados. producen con un
1 ' ' ••
•
¡
puntos el nivel sonoro será mucho ma- -40
1 1., .''"·111
• ,'.., r Estos últimos retardo excesivo o
111! 11 1111
yor que en otros. 1 (111$)
favorecen la llevan demasiado
'•
~
50 nt-: ~
1,
sonoridad de una sala •
energ,a.
Las salas de pequeño tamaño son las
más sensibles a las resonancias. A medi-
da que crece el tamaño de una habita-
ción, las resonancias tienden a estar ca- El eco es la llegada difusores. como los ...~
da vez más próxírnas entre sí, y se trans- del sonído reflejado listones clavados a la
pared empleados en el
J
ffi
forman en reverberación. Por la misma con un retardo • ....1
.
razón, las frecuencias bajas son más crí- excesivo Teatro Auditorio de
ticas que las altas, ya que entre estas úl- distinguiéndose del Guadalajara
timas habrá mayor densidad de modos directo. (Rojo/Fernández-
propios. Se elimina con Shaw, Arquitectos
•
Para evitar resonancias se deben evitar elementos absorbentes con Angel
las superficies paralelas y las simetrías. Las o con mecanismos Verdasca, 2002).
formas cúbicas son especialmente defi-
cientes; algunas proporciones satisfacto-
rias son: 1 : 1, 14 : 1,39; 1 :1,28:1,54;
acusticél TECTONICA 15
 ~ 1 : 1,6: 2,23. Se puede añadir absorbenle salas de concierto y ópera. Se excluye el
] a una de cada dos paredes paralelas o volumen de la caja del escenario.
bien colocar materiales difusores. SA: área de audiencia. Se excluyen los palcos.

Focalizaciones sp
.P =
Se producen cuando el sonido reflejado S,1 + S1,1
se concentra en una zona reducida y SP: superficie huecos correspondientes a palcos
además el nivel de energía sonora que SM: área músicos
lleva aparejado es excesivo. Conocido el tamaño de audiencia (SA),
la causa principal es la existencia de para un TMIO adecuado a la actividad que
superficies cóncavas: cúpulas parabóli- se va a desarrollar, se puede averiguar el
cas o circulares, plantas elípticas, etc. volumen que debe tener la sala. Estas re-
laciones se pueden expresar a través de
Dimensionamiento acústico de una serie de gráficas que corresponden a
'
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO una sala cada uso (teatro, ópera o concierto).
Dependiendo del uso al que va a ser
Eco flotante, resonancias y focalizaciones destinada una sala (conferencias, teatro, Trozado del techo
ópera o conciertos) le corresponde un La difusión homogénea del sonido en
tiempo de reverberación óptimo. una sala, evitando ecos, impone unas li-
r-
El volumen es el parámetro funda- mitaciones a la hora de establecer la al-
mental que caracteriza su comporta- ,
1------® tura máxima de techo en la misma. Esta
miento acústico. Si pensan,os que la deberá acomodarse a las exigencias de
planta está definida a priori por cuestio- volumen necesarias para obtener un
nes de programa o lin1itaciones del so- TMID óptimo, tal y como se ha descrito
- lar, las posibles variaciones de volumen anteriormente. Debe cumplir la relación:
El flutter echo o 'eco problema, a ambos se consiguen modificando la ubicación
flotante' es la lados del escenario del techo. Esta superficie tiene, además, h < ~8,5 · (r+ 8,5)
repetición múltiple de del Auditorio de León una Importancia capital a la hora de re-
un sonido en un (Emilio Tuñón y Luis flejar el sonido hacia el área de audien- Siendo r la distancia de un punto de la
breve intervalo de Moreno, 2002) se cía; aunque en este sentido tarnbién jue- sala a la fuente sonora. Además deberá
tiempo, debido a la colocaron biombos gan un papel importante las reflexiones cumplir las limitaciones de la figura 4,
existencia de paredes con pliegues de laterales producidas sobre las paredes.
paralelas muy en pág 18 (lo que en temas prácticos
distinta profundidad
reflectantes y lisas. significa que para alturas menores a 12 m
que difractan diversas Cálculo del volumen de un recinto no existe ese problema).
Para soslayar este longitudes de onda. Podemos considerar dos casos distintos la relación entre la altura de la em- T.,.
en cuanto a distribución de audiencias bocadura del escenario y la anchura de
sentadas. la sala debe mantener una proporción ...
A. Caso normal a úrea. Siendo H=altura, A=anchura y
Toda la audiencia se halla colocada so- L=longitud, es conven iente que se
bre la superficie principal del suelo de la cumplan las relaciones:
Las coloraciones no sea uniforme. - - - '-1 -__. , ~_;.
sala. Puede existir una pequeña audien-
están causadas por la Para impedir su
1t cia colocada en anfiteatros poco profun- (H/H; A/ H; L/ H) ó ( 1, g, g Z) •
existencia de ondas formación en recintos dos y n1uy distantes del techo.
estacionarias que de pequeñas
potencian ciertas V de tal n1odo que:
dimensiones se .
1
S = 7,361 · ½,,,
notas en detrimento recomienda la A
l A/ H::g=1, 61 8 •'"'
de las demás y hacen ausencía de B. Coso general
1.
que la distribución superficies paralelas. ~
, Además de la alldiencia del patio de bu- • La relación lJH=g2 no es tan determinante
del sonido en la sala L - tacas, existe otra muy numerosa senta- como A/H para poder conseguir una buena
da en balcones o palcos de anfi teatro, acústica en la sala, siempre que sea lJH> 92
de tal forma qlle su profund ldad es
apro ximadarnente igual a su altura. Es la .. En la practica 1 : 1,6 : 2,5 ó bien 2 : 3 : s
disposición habitual en salas de ópera y
Ejemplo de teatros.
foca llzación: Techo de tipo equipotenciol u ortofónico
V Para el trazado del lecho existe una re-
concentraciones - - 7.36 1
s1
·(t+ #)· 1~,11 gla practica capaz de asegurar que el ni-
sonoras en una sala
hemisférica con vel sonoro en cualquier parte de la sala
V; volumen total del recinto. Se incluye el de
es constante (sun1a del sonido directo
techo reflectivo. los palcos y la zona de n1úsicos en el caso de más el reflejado).
16 TECTONICA acústica
 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO

Dimensionado de una sala

'

'
Area de audiencia SA . A. Caso normal "Ley del Dimensionado"
•
Area de músicos SM Audiencia sobre la Higini Arau
Superficie de huecos de palcos Sp superficie principal Permite obtener un volumen idóneo res-
Volumen de la caja del escenario de la sala (0=0). pecto del tamaño de audiencia, siendo el
tiempo de reverberación a frecuencias
medias (TMio) el óptimo para el uso con-

LI
J creto que va a tener dicha sala.
•• Únicamente existirá la absorción -en me-

• dias y altas frecuencias- debida a la au-

diencia o, en su de.fecto, a las butacas. El
resto es reflexión -se consigue así una
B. Caso general "sala viva"- con un TMID adecuado para
1 Audiencia en patio de conciertos o teatro.
butacas y además en Al diseñar las superficies reflectantes ha-
balcones o palcos de brá que evitar ecos, resonanc.ias, focaliza-
anfiteatro (o,.o). ciones, etc. Se deberán absorber las bajas
frecuencias que la audiencia no puede
absorber (p.e. con techos flotantes que
~=O actúan como resonadores de membrana
2.8

.26
' '•
. - -- -.. -.. . ~~"'~º
'~ ~
'
'~
1 1 f t
• 1 1 1
' • '• 11,il~iat~
' ' ' 2.7
' 1 - - - .... 2.6
2.8
... , .,
- -""--"-- ,. (.. __, __ J ...... J .. - J __
, -- -
o algún otro sistema análogo).
J rió 2.5 ~ = 0.4
iJ)J _.,. ....1 __ 1 __ .,. __ --
t f t t
.,' __ _.1 ___ .............
I 1 1 1 1
tit
' 2.4
~
1 1 1 1 1 1 1 1 1 Gráfico izquierdo (figl): límites de acep-
' • 1
' 1
;r, }u rrjfmm(> mú,ico 2.3 ~ = 0 .6
2.2 ' ' 1 '
2.2 ... -r ··r--r- -.---,--
1 t t I t
tación de T (tiempo de reverberación)
2.1 .. -r- · · r- -,- - ..... -- .....
2 2
1 t I
.. -¡- ..... --.- .. -.-- ...
l ,
~=08 en función del volumen para el caso de
1
'
---L~LLJ--
1.9 -------------- -
1
1
1
1
1
1
1
1
conferencias (sombreado amarillo) y el
T'" 0 1sJ 1 1 1 1 1 1 1.8
t f t 1
'' •1 1
17 de música (sombreado verde).
---~~~~J-~~--'
1 1 1 1

•
1 1 1 1
-- 1
'
1
1

1
1.6
1.5
i IIÚ\JfflC
_.,...,., __ ..f----- .. ' ' ''
1 1 1 1 1
1 1

IJll,lbrn 14 ' ' 1 ' '

1.4
' • Gráfico derecho (fig l ): predicción del
1
1 1 1

' • '
1 2 -r•r••,-----Trr~,-r~-.
.. -- -- 12

1
•' ' '
'
'
' •
' '
• •
'
•• , , , .
'
rrr,-r~-1r-·,----
•1
1
.
1

1 1
1.1
1 .. --'' - "'¡-· ¡·-r--r--r--
• ' 1 '
TMID con base a la ley del dimensionado.
Tómese ~::O para el caso normal.
T.,,,nurumn • ' • '' ' ' ' ' ' •' ' •' J•• ____ 0.9 ,,.,,
.. ... . • ..... J .... ! .... .t. .... J. ..
p:11.lbrd 08 -~-l--~-----tl~1J-~-- o.a . . • ~ .... J--J~.J .... L--L--
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1
1
0.7
•
t • •1
1
J ....1 1
· ... 1 ~--~--l--L--L-
, ,111

t I I
Como valores útiles para un predimenslo-
0.6 ' ' ' 06
11XXXJ 1cm 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26
nado previo, según los distintos usos, po-
- - - - - V(m,) VIS,. (m) demos tomar:
Rg l
- Para salas de conciertos: entre 10.000
En cuanto a los balcones del anfitea- rando tanto su percepción aural como Para ópera, el TMIO y 30.000 m3 (con 9 a 10 m 3 por asiento
tro, en un auditorio para conciertos, la la visual. corresponderá a una para música sinfónica).
profundidad D, no debe sobrepasar la Para asegurar unas líneas de visión franja en torno - Para teatros se aconseja calcular de 4 a
altura H; y para las salas de ópera y con- adecuadas, la diferencia de altura entre a la TMID máxima 6 m3 por persona.

ferencias D<2H (ver fig 3, en pág 18). dos filas consecutívas de butacas debe- para palabra La superficie ocupada por cada persona
rá ser de unos 1 O centímetros como y +0'25 seg o butaca se encuentra habitualmente en
Forma del suelo n1ínlmo. y -0'15 seg un margen de 0,45-0,79 m2/ butaca.
Dado que el soni d o se alenúa por Las primeras filas pueden colocarse so- aproximadamente, ya
) efecto de drfracción sobre las cabezas bre un plano horizontal hasta una dis- que participa
,. de los oyentes de una audiencia, es tancia máxima de (ver fig 6, en pág 18): simultáneamente de
'
. preciso dar al suelo la forma adecuada ~ las características de
1· d=:_·fl
para limitar el efecto de ese fenómeno. h la palabra y la
la
•
Esto se consigue al preservar las líneas A partir de un cierto punto, la inclina- mus1ca.
•

o
de visión de los espectadores, mejo- ción del suelo debe seguir una línea cur-
acústica TECTONICA 17
 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO Fig 2. Díseño de un
Trazado del techo y del suelo techo de tipo
equlpotencial.

Techo equipotenclal •J

Diseño de un techo de tipo equipolen- ••

... ... ..... .. . .... .......
cia! (u ortofónico), tal que el nivel sono-
ro (suma del sonido directo y el refleja- L

do) en cualquier punto de la sala sea (f)

constante:
e - - \
1. Sea X et punto donde se desea situar ...
la fuente sonora. , ~
2. Imaginar un punto A fijo, que cumpla r 7 .... .
.,. .... .r

las relaciones de la figura 2 frente a un

"
1
1

11 11
--~--1r
-
_ .,J ~- - - lt .!

punto P de la audiencia situado a una

distancia r adonde debe llegar una pri-
mera reflexión.
?J
3. Dibujar los segmentos PA y AX y la bi- Fig 3. Balcón de Fig 4. Limitaciones de m 13

sectriz del ángulo Pfut. La recta bisectriz 20

~,,,,
es perpendicular al plano 1.
anfiteatro de
auditorio. o oº
.d
altura del techo (h)
en función de la
16
~- ~
____
~ ~'~'-~b
---
~
4. Trazar la línea del plano 1 desde A.
112 ,,.. ---
- -, distancia de un punto h ar'
5. Encontrar la fuente imagen de X res- • de la sala a la fuente ~
4 f-
pecto al plano 1. 1 ~~~~:J sonora (r).
..
6. Unir la fuente Imagen 11 con el punto o 8 12 16 20 2~ 28m 32

T mediante el trazado de una línea recta.

T es el último punto donde se sitúa la au- Fíg 5. Trazado de
diencia. visuales.
7. Marcar el punto de Intersección B del Desde cualquier
techo. Repetir el proceso descrito respec- localidad se ve el ;t.-:,. -r .
T"
to al punto B del techo, y así sucesiva- borde del escenario
mente para los nuevos puntos del techo al mantener una
l'"r----------,,,.~'r------ - - - . .,_,_._,....
que se determinan. diferencia de 1O cm
entre filas.
Requerimientos visuales y Las secciones
acústicos en una sala corresponden al
s
El criterio visual es más restrictivo que el Conservatorio de
auditivo ya que se puede compensar un Vila-Seca de
mal trazado del suelo de un auditorio o Pau Pérez. i,- - - - d - - - - 1
1 - - - d - - - - - ,_ _ __
1-------0-----.....:
teatro por medio de las reflexiones que
se produzcan en techo y paredes. Fig 6. Requerimiento de las llnea.s de visión Fig 7. Aproximación por tramos rectos a la
Por el contrario, si conseguimos tener para una separación mínima h en un suelo espiral logarltn,ica.
una buena visibilidad desde cualquier horizontal.
punto de la sala, acústicamente también
sucederá lo mismo; aún es más, si el án- va que cumpla que los puntos que per-
gulo de visión aumenta, no mejoramos tenezcan a ella mantienen un ángulo de h · /)- , ( H, - H,•)
tdn(r • - - - - - -
la visibilidad pero en cambio sí favorece- visión € constante. Esta curva es una es-
mos la audición, ya que se evita el efecto piral logarftímica.
llamado seat dlp , que consiste en que el Podemos averiguar el ángulo de incli- En cualquier caso. de n1odo simplifi-
sonido tiende a extinguirse sobre las ca- nación necesario -siendo 1: el ángulo de cado, se puede n1antener la diferencia
bezas de los oyentes por efecto rasante visión óptimo- según la ecuacion: de 1O cent1melros entre filas resultan-
de las ondas sonoras. do una pendiente constante. En este
Si el ángulo formado por el rayo sonoro caso se puede cornpensar la perdida
directo y el plano del público es mayor de audibilidad con la~ reflexiones en
de 15º, evitaremos este etecto. Por otro Esla curva puede aproxirnarse por su- los lechos.
lado, hemos de considerar, por motivos cesivos tramos rectos con diíerenle:. Si el auditorio es exterior, en can,-
de seguridad, no superar la Inclinación pendientes cuya expresion sena (ver bio, es tundarnental seguir la espiral
del anfiteatro por encima de los 35º. íigura 7): logantn1ica.
18 TECTONICA acustica
 ,
Seccion en planta de un recinto: Cuando aislamos, actuan1os sobre la AISLAMIENTO ACUSTICO
(eficiencia lateral EL) diferencia entre nivel de intensida d Vías de transmisión
No existe una tipolog,a única que ga- acústica en el local emisor (L1) o ruido
rantice unos resultados adecuados para de emisión y el nivel de intensidad acús- 90
la percepción del sonido. Esto nos per- tica en el local receptor (L 2) o ruido de
mite gozar de cierta libertad formal a la inmisión o de recepción. En can1bio, 80 - -- --
hora de diseñar un espacio dedicado a cuando colocamos materiales absorben- -
8:.
la musica. Sin en1bargo conviene tener tes, lo que hace,nos es bajar el nivel de -
o
,:
70
t,C

en cuenta que la forma en planta del re- ruido en el local emisor, pero no varia- "'e
cinto debe favorecer la creación de re-
fle;,,iones laterales in,nediatas.
n10s el valor de L1- L2, el aislamiento si-
gue siendo el n1ismo.
las curvas NC son un
referente que indica
CD
:E.
J
eo
60

50
--- - 60 -
55

Una buena elección en este sentido Hay que tener en cuenta que por refle- los valores por debajo ~ AS
e
·O
¡¡¡
son las salas cuyas dimensiones se esta- xión puede aumentar el nivel sonoro de los cuales se debe ec. 10

blecen según las proporciones aúreas. la hasta un 10%. Un mayor índice de ruido situar el contenido .,
-o

relacion ancho/largo de una planta rec- en el interior significa una mayor trans- espectral del ruido de 1z 30 - -- -
tangular debería cumplir en este caso: misión de ruido hacia el exterior en la fondo en una sala
20
111 ¡\ 1 misma proporción. Ese exceso de ener- según la actividad 15
-=---- a desarrollar.
,1 { ( 111 + /1/) gía debido a la reflexión se podrá reducir
en gran parte mediante absorción. 'º 63 125 250 500 1000 2000 .¡00() 8000

Para m=l; M= 1,618 Esto es útil en el caso de salas de n1á-

En térn1inos prácticos tomamos la quinas, por ejemplo, pero no en el caso
proporción l :1 ,6. de fuentes sonoras de potencia variable.
Si introducimos absorción en una disco-
teca, disminuiremos el nivel sonoro en La transmisión de
AISLAMIENTO
un primer momento y por tanto el ruido ruido aéreo de un
El problema del ruido. transmitido. Pero al perder sonoridad, el loca I a otro se
Formas de transmisión pinchadiscos subirá el volumen de la produce por via
En un sentido an1plio, ruido es cualquier música y volveremos a tener el mismo directa al vibrar la
sonido no deseado que interfiera con al- problema. En este caso, tendremos que pared de separación
guna actividad humana. El confort acús- actuar sobre el grado de aislamiento. bajo la acción de las
tico dependerá en gran medida de los Es fundamental evaluar el orígen del ondas incidentes. La 1/, ,,,. 1// .
niveles de ruido de fondo existentes en ruido que llega a nuestro local, para presión sonora
3
una sala. buscar la forma de aislarlo. El ruido también excita el
Actualmente, para evaluar de forma
objetiva el grado de molestia que provo-
puede llegar a un local por tres caminos
distintos:
resto de las superficies
adyacentes, que se tf/( '
can los ruidos arnbienlales, se analizan Por vfa directa a través de los paran1entos: convierten en nuevos
/. 1
éstos por bandas de octava y se compa- bajo la acción de las ondas incidentes caminos de conexión /
/
ran con un conjunto de curvas de refe- (compresiones y depresiones del aire) la acústica dando lugar a
rencia denominadas NC (Noise Criterio) pared comienza a vibrar, transmitiendo transmisiones laterales
que se aproximan a la sensibilidad del sus deformaciones al aire del espacio ad- (arriba). asociada y se
oído en función de la frecuencia. Se va- yacente, convirtiéndose a su vez en una Los ruidos de impacto, transmiten
lora el espectro medido según la curva fuente de producción del sonido. Es el originados por golpes rápidamente a través
NC más alta tangente a él en cualquier llamado 'efecto diafragma' o 'efecto y choques, llevan de la estructura
banda de octava. Las curvas NC sumi- tambor'. mucha más energía (abajo).
nistran además información sobre el El sonído también se puede 'colar' a
contenido espectral de un ruido de fon- través de fisu ras e intersticios, que dejan z~ Si la vía de
do para que pueda desarrollarse una ac- pasar fundamentalmente las frecuencias g transmisión es
tividad específica. agudas a las que el oído es más sensible. ' directa, suele ser
Para conseguir niveles de ruido acep- Vibraciones y ruido aéreo por vía estructu- suficiente aumentar
tables en un local podemos impedir la ral. Transmisiones laterales: la presión so- el aislamiento en la
propagación del sonido incidente o di- nora excita no sólo la pared divisoria, si- pared separadora. Si
sipar la energía en el interior del medio no todas las superficies adyacentes. Esta las transmisiones
de propagación. En el primer caso esta- vibración de tabiques, estructura, forjado, laterales son muy
ríamos hablando de aislamiento acúsli- etc. se convierte en ruidos aéreos en los importantes o la
co y en el segundo de absorción. Cual- recintos anejos. Esto implica que el ruido transmisión es por
quier tra tamiento implicará una trans- percibido en un local siempre será mayor ·. .....--- j t _.__...., vía estructural o de
...... .·.·-:- '
formación energética bien en forma de que el que calcularía,nos si sólo tenemos .•. impacto, la solución
'e
calor (absorción) o de energía dinámica en cuenta la trans,nisión a través de la su- exige construir una
(aislamiento). perficie de separación. caja desolidarizadá.

acústica TECTONICA 19
 AISLAMIENTO ACÚSTICO
Valores de Por impacto: percusión (caída de obje-
Aumento del nivel sonoro por reverberación aislamiento. tos al suelo, pisadas, descargas de apa-
Los valores de ratos sanitarios ... ), víbracion (ascenso-
' aislamiento medidos res, lavadoras, aire acondicionado ... ),
L,
- ~
l2 l1 L2 .ag en laboratorio son arrastres y rodadura, dan como resulta-
90 dB 90 dB
t:, ~
..... más favorables que do fuerzas de corta duración y de valor
40 dB 40 dB
~ ~ ~
.._._ los medidos in situ lo suficientemente grande como para
.~~ porque no tienen en hacer que una estructura vibre. la vi-
cuenta factores como bración, debido a la gran velocidad de
transmisiones propagación, se transmite muy rápida-
laterales,
95 dB
fÍ 45 dB
."
95 dB ,
.., 45 dB
reverberación... que
mente a través de la estructura con
muy pocas pérdidas de energía y puede
suponen una afectar a lodo el inmueble. Como en el
disminución caso anterior, la vibración de los ele-
considerable del mentos produce posteriormente ruidos
aislamiento. Lo más aéreos. En este caso predominan las ba-
'Jl),f.:¡ ~--'.ti.,, '--',i__\. - - - - · ~
•
conveniente es jas frecuencias.
90 dB 90 dB
'\
ti
40 dB l> 4 40 dB disponer de análisis
.
..-.._,_ I
-V estadísticos Medidos de aislamiento
., í
1 procedentes de Cuando nos hablan de medidas de aisla-
mediciones in s1tu. rniento, es importante tener claro qué
Dentro de los indices es lo que se está midiendo. Los datos
, .....~¿rn1·. iil,_;..•~·
medidos en obtenidos en laboratorio suelen ser más
100 dB
, · <'' laboratorio, Rw es favorables que aquellos medidos in situ,
50 dB
¡, ~ ,.t_ uno de los más
c.::7 ya que no conlemplan todos los pará-
1 1

' - habituales. Se metros que influyen en el aislamiento:

obtiene comparando transmisiones laterales, superficie del
la curva de elemento separador, volumen del local
aislamiento a ruido receptor, tiempo de reverberación del
aéreo en función de local receptor (si hay una reverberación
la frecuencia medida elevada, el nivel acústico será mayor y el
en laboratorio con aislamiento acústico se reduce), debilita-
Reducción del nivel sonoro
mediante reducción de la reverberación
~ffi otra curva de 1niento por instalaciones y mecanismos
8
referencia estándar. empotrados ...
Cuando el nivel sonoro es demasiado elevado en un e:
Oes un valor El valor real puede llegar a ser signifi-
local, debido al ruido producido en su interior, resultado de la cativamente menor que el aislamiento
podemos aumentar el área de absorción equivalente medición in situ de la medido en laboratorio de los compo-
reduciendo asi el tiempo de reverberación. diferencia de niveles nentes de los diferentes elementos cons-
Para calcular de manera aproximada el tiempo de de presión acústica tructivos. Por esta razón, el objetivo en
reverberación, la fórmula más utilizada es la entre locales. la actualidad es conseguir valores esta-
ecuación de Sabíne:
dísticos basados en mediciones hechas
T = 0,161·V/A
in situ teniendo en cuenta las condicio-
T: tiempo de reverberación (s)
nes globales más habituales.
V: volumen del recinto (m3)
Uno de los índices medidos en labora-
A: área absorbente del local (m2)
torio más frecuentes es el aislamiento
A=arS 1+a 2 ·S2+ ... +an·S0
acústico normalizado a ruido aéreo (R)
a0 : coeficientes de absorción de los paramentos
que determina la capacidad de un ele-
Sn: superficies de los distintos paramentos del local
mento constructivo para atenuar la
El cálculo la reducción de la presión sonora se
transmisión de los ruidos aéreos. A nivel
obtiene partiendo de los tiempos de reverberación Un aumento de pero no implica sonora es de potencia europeo se ernplea Rw, cuyo valor se
antes y después de aplicar los materiales absorción no reduce mayor aislamiento. variable, al perder obtiene por la con,paración de la curva
absorbentes, según la relación: la cantidad de Es, por tanto, eficaz sonoridad debido a la R en función de la frecuencia con otra
Jlp = 10 log T1/T0=10 log A1/Ao dB energía transmitida sólo si la fuente absorción, el curva de referencia estándar. El valor a
l\Lp : reducción del nivel sonoro medio en el local. de un local a otro emite con una pinchadiscos sube el 500 Hz de esta curva que rnás se aproxi-
Ao: área absorbente inicial (mi) (L 1-L2). Disminuye el potencia constante, volumen de la música ma a la curva de R es por definición el
A1: área absotbente aumentada (m 2) exceso de energía (p.e. en salas de y el problema valor del índice R\v· Este índice se puede
T0 : tiempo de reverberación inicial (s) sonora que causan las máquinas). continua. dar con dos factores de corrección su-
T1: tiempo de reverberación aumentada la ondas reflejadas, es Pero en discotecas,
puesto un predominio del ruido rosa o
absorción (sJ decir, baja el nivel L1, donde la fuente
del ruido de tráfico: R\v (C; C1r) y que en
20 TECTONICA acúslica
general in1plican una reduccion del nivel pared es perpendicular a su superficie, El sistema clásico de j I

de aisla1niento sería lo que llamaríarnos 'efecto tambor' aislan1iento frente a , ••

-~
En cuanto a los valores medidos in o 'efecto diafragma'. Suele correspon- ruido aéreo es el .:1

situ se emplea el aislamiento acústico derse con frecuencias rnuy bajas. recurso a paredes de
bruto de un local respecto a otro (D) Frecuencia crítica f,: se debe a que, cuan- gran grosor y masa,
que es la diferencia de niveles de pre- do la pared vibra, aparecen ondas de como los muros de
sión acústica entre locales y, teniendo flexión a lo largo de ella. Este fenómeno piedra de este
en cuenta la influencia de la reverbera- se produce al mismo líempo que el antiguo palacio
cion, el aislamien to acústico estándar 'efecto diafrag,na'. Cuando las ondas medieval, hoy
(D 0 r), medido en bandas de octava. sonoras incidentes coinci den en fre- reconvertido en una
cuencia con estas ondas longitudinales ampliación del Museo
Aislamiento del sonido de flexión se produce el 'efecto de coin- Picasso en Barcelona
transmitido por el aire o ruido cidencia' y una transmisión máxima de (Jordi Garcés, 2000).
,
aereo energía. Esta frecuencia depende del Cuanto más pesada y
El aislamiento acústico se puede conse- material y de su espesor. Las paredes más flexible sea la
guir empleando los siguientes meca- gruesas tienen una fe baja y las delgadas pared y más alta la
nis1nos: una f, alta. frecuencia, mayor
- 1\ lasa En una pared simple hay, por consi- será el aislamiento
- tv1asa-resorte-masa guiente, tres zonas donde el aislamiento (aumenta 6 dB al
- Efecto membrana acústico está gobernado por diferentes duplicar la masa o la
factores: frecuencia).
PAREDES SIMPLES - Zona de dominio de la elasticidad:
Una pared simple -no tiene que ser ho- corresponde en general a muy bajas fre- ,
AISLAMIENTO ACUSTICO
mogénea sino cumplir que los puntos si- cuencias. A menor frecuencia de la onda
tuados sobre una mis,na norrnal no mo- acústica, mayor 'efecto diafragma'. Aislamiento por masa
difiquen su distancia mutua cuando la - Zona de dominio de la masa: gober-
pared vibre- entra en vibración bajo el nada por la ley de masas.
impacto de la onda acústica, de manera - Zona de dominio del amortigua-
•
' .
que la energía de la onda se transforma miento interno: el factor principal es En una pared simple ,,, ~ ~

.
en energía dinámica (E=mv2/2). La pa- la capacidad del material para absor- existe una fuerte . .~r--,
-~.,«
red vuelve a emitir parte de esa energía ber energía de vibración a las ondas calda del aislamiento . ,.1/.
.. .. ...
'.
. ... ·..•
~

•
.••, •..-1".
hacia el local contiguo, convirtiéndose de flexión. en el entorno de dos 1 .•
•
en una nueva fuente de ruido. Según la Para conseguir que cualquier ele,nen- frecuencias.
ley de masas la cantidad de energía to aproveche al máximo sus propias ca- En la zona de bajas •.
..
••
••,
•• ••
• \
transmitida será tanto más débil cuanto racterísticas aíslantes a la presión sono- frecuencias se situa 1
1

más pesada y menos rígida sea la pared. ra, es conveniente conseguir una fre- la de resonancia 1

cuencia de resonancia lo n1ás baja posi- -cuando la !c._ _ _ _ .....;:===:;:._____ J

Aislamiento por masa ble, ya que es la n1ás problemática. frecuencia de la onda
El aislamiento acústico es mayor cuanto sonora incidente es coincidencia - cuando
mayor es la masa superficial y más alta PAREDES DOBLES igual a aquella a la coincide con la
la frecuencia. Para una frecuencia fija, al La mejora del aislamiento acústico que que vibra la pared de frecuencia de las
duplicar la masa se consigue una 111ejora se consigue al duplicar el peso de las pa- forma natural, ondas longitudinales
teórica de 6 dB en el aislamiento, y aná- redes sin,ples compensa el gasto en el desplazándose como de flexión de la pared '

logamente, para una masa dada, el ais- caso de paredes ligeras, pero para pare- sí fuera la piel de un (en la ilustración)-
lamiento crece 6 dB al duplicar la fre- des pesadas ya no es tan rentable. Si re- tambor-. está en el área de
cuencia. Pero esto sólo se cumple en un cardamos la relación logarítmica entre La critica o de altas frecuencias.
intervalo de frecuencias entre 500 y la energía medida en vatios y el nivel so-
1.000 Hz y hasta alcanzar un aislamien- noro en decibelios, entenderemos que
to de 45 dB. Además hay dos frecuen- cuanto más aislante sea ya de por sí una ¿p

cías a las que el aislamiento sufre una
disminución considerable:
Frecuencia de resonancia f0 : es aquella a la
que vibra la pared de forma natural
cuando recibe una onda acústica, lo mis-
mo que la cuerda de un violín siernpre
emite a la misma frecuencia al pulsarla.
Depende de su masa y de las condicio-
nes de contorno -sujeciones perimetra-
les de la hoja-. El desplazamiento de la
pared, más nos costará aumentar ese
aislamiento. Hernos de recurrir por ello a
estrategias más eficaces.
Si dividimos una pared en dos hojas y
las separarnos una cierta distancia, el ,
•
conjunto ofrece un aislarnienlo acústico l
..
superior al de la pared simple de masa
equivalente. Bajo la acción de las ondas
sonoras, la pared expuesta se deforma,
11,
solicitando periódicamente la masa de r,

ac.ustlca TECTONICA 21
 AISLAMIENTO ACÚSTICO
Las paredes dobles aire que se comporta como un muelle y
Sistema masa-resorte-masa m, pueden asimilarse a que a su vez excita la segunda pared.
un sistema mecánico Los íactores que influyen en la dismi-
'
masa-resorte-masa y nución del aislamiento de una pared do-
I son más eficaces que ble son: las frecuencias de resonancia y
dB
una pared simple. crítica de cada uno de los paramentos
por separado y el efecto 'caja de guita-
Para eludir sus puntos rra' dentro de la cámara .
~~
_,,,s, • débiles -frecuencia - Resonancia de la pared doble: una
~IJ" • • :~
,<o'IS ' • \oCt'i?- ••
l.. l:ffi••• ·,
propia de resonancia, pared doble es capaz de vibrar y presen-
. ~ .. -r
-·~"
\e \1\,:. ....... : frecuencias de ta una frecuencia de resonancia fO pro-
,c-i<>_. · ,t 't

•
.
\,.: ,..
'
••
.
•
•
•• resonancia y critica de pia del conjunto, que se da a bajas fre-
•
oida uno de los cuencias. Para esta frecuencia el aisla-
•
• elementos por
••• miento acústico es casi nulo; por tanto
• Ondas estacionarias separado y el 'efecto se debe conseguir que sea lo más baja
•
•
f1
.
Íz
'
Ín
1-lz de c.avidad caja de guitarra' posible, ya que la sensibilidad del oído
dentro de la cámara disminuye al disminuir la frecuencia. Se-

A la derecha, curvas. .. .. r .• .. ~-.

.. . .
.
.
..
. ..
..
por la aparición de
ondas estacionarías-.
rá tanto más baja cuanto mayores sean
las masas de las hojas y/o la distancia
de absorción de un -. •
..' •..• t.• .. . se juega con los entre ellas.
tabique de 19 mm de . . . ·- . Á . •.
. . materiales, sus
.. !/' . = Se recomienda que sea menor que
• .
espesor de doble .. :1 . ,.
..
. . - .. . espesores. la
hoja: .. ~

. .
. T '
..
.' . . . . ' . :~

. .. .
... ... ... . ..•' . . ..• :± .. .. ..
..

.• j_ ~

separación entre ellos

75 Hz o incluso 60 Hz. En esos casos se
obtienen las relaciones prácticas si-
-
. ;

(A) dos hojas de .

r ... ... ..... •.. ... .. .•. ~·-.- ... y la introducción de

)O
; guientes:
ladrillo de 5 y t • .. · .• . . . . . .f
.

.. .. .. .. . .. .. ... .l un material
-
lO 1• •
' 1

3,5 cm, con ::t-· . . . - 7 .

. ~
1
• absorbente en la f < 75fi:.:
enlucido de 1 cm. ® cavidad de aire (crea
(8) hojas formadas. f < (-IJH::
Rw=65 dB; Rw=52 dB (sin fibra de vidrio) una cámara de
por doble placa de absorción interna y
cartón-yeso, con elimina el 'efecto (donde d es la distancia entre las masas y m, y
perftlerla guitarra'). m2 las masas de cada uno de los paramentos}.
independiente. Cuando son flexibles - Zona de dominio de masas: para fre-
Se aprecia una las hojas y el material cuencias superiores a fo es donde real-
mejora sustancial absorbente, y éste mente se aprecia la ventaja de la doble
cuando la cámara se ocupa toda la cámara, pared, ya que para una masa equivalen-
rellena de fibra de mejora el efecto
• te a la pared sin1ple, la mejora del aisla-
vid río. masa-resorte-masa al miento teórica alcanza los 18 dB a1 du-
obligar a que los plicar la frecuencia, en vez de 6 dB.
@
Rw=59 dB; Rw=SO dB (sin fibra de vidtio) paramentos se El nivel de aislamiento quedara reouci-
muevan con un mayor do en torno a las zonas en que m, , m~
Ejemplo comparativo sistema (f0= 100 Hz) coste de energía. tengan sus frecuencia criticas o de coin-
de paredes simples y y acoplamientos
cidencia, ya que en esas frecuencias ca-
dobles: debidos a los da una de las hojas sera mu, transmiso-
-Curva 1: la rigidizadores, así
J. 20
"( ,J. frecuencia critica (fJ como a la influencia
=--- -- ..- ..
-- ~

~ - - .. -,_
ra del sonido. El problen1a sera mas gra-
ve si coincide la frecuenc ia cntica de
--
.... i:::- ' ... ... 1-

l!J es de 4.000 Hz, de las resonancias de r=

,_ =. - -' .......
;_ ::t - ambas masas - est,1rnos multiplic,1ndo
-· -
1-
/. ' -.
-
.
couespondiente a una ¡:_ .
cavidad y la .
. -
los en1isores ,1 la n1isn1a frecuencia-
... ·t:.~ / ... ...
sola hoja al no estar importante reducción
,_r - 1• .,, 1 ¡ ¡ l . Zona de ondas estacionari,1~ de ca\ i-
11 í\ y r-.
1
unidas solidariamente. del aislamiento a la fe j '. "'-,¡

!.·+· -
~ dad. Etecto cara de gu1tarr,1. deb,do a la
•
' 1

A 2.000 Hz hay una

bajada del aislamiento
de las hojas iguales (a
4.000 Hz).
• J 1')
l. /
.... ·\!'
. - .'
/
,J!
refle;...ion \.iert,1 f recuenci,1s. que estan

,L 150
, que corresponde a la -Curva 3: se añade
I

. .. ..... ~
./ ._ . ..... . •••
'.
·i en tuncion de la distancia entre 1-ls pare-
de!> producen ond,1s estacionanas en el
w
l]f".
fe de la pared unitaria
de e"'20 mm al
lana de vidrio en la
cavidad consiguiendo
tfl, J 1
\
r~. I:
,. ¡-
.'.
.tt •-::. '.- .
,..
..,:.:
-~
inlerior Estas ,1un1entan progresiv..1men-
te 1.-i energ,,l sonora en la ca\ 1dad que
.-o acoplarse las dos un fuerte '• I•
·--
9: ' .- ,_
" fune iona con10 camara de resonancia
.'
!:=:4=:-:-:,-=,--==,ce,-- hojas.
·~ desacoplamiento de ., --
...
..
1•
-- Este problen,a tiene una soluc1on. in-
... 1•
¡- t- ,.

l. ~ l l
11 : -Curva 2: bajo las hojas y absorción 1:
J,ti'l.
•·- 1,:::__ troducir elen,entos absorbentes en la ca-
,
1,
-;-....r,- - -- 1
aislamiento a la de energía acústica en ... ·- ,_ L
.,.I 1-;o J.. u
~

¡..., ..ro IA'-1 llx\l <J\ '3 vidad que an,ort1guen la fuerte e.a da del
frecuencia natural del la cámara.
aislan11ento al absorber buena parte de
22 TECTONICA acuslica
 ,
la energ,a reflejada. Los materiales n1as
adecuados para crear esta cdn1ara de ab-
Los materiales más adecuados en este
caso son: lanas de roca de 70-90 kg/ml,
f 11
i
¡¡;

sorcion interna son· lanas de roca de y fibra de vidno de 40-70 kg/m3 con es-
-
-
- 11
densidad 40-70 kg m3; fibra de vidrio de pesores de 4 y S en,. -
- - ..,
- 1

de11sidad 25-S5 kg, n1l o espurnas flexi-

ble) de poliuretano de 80 1,.g n, l. Efecto rnernbrona
- --
s, necesitamos n,ejorar el con,porta- Cuando las paredes son muy rígidas, - '

miento de una pared doble podemos con un« capacidad de flexión mínima, el Etotat= 72 mm Etotat= 98 mm Etotal= 140 mm
tomar una serle de rnedidas: sisten,a masa-resorte-rnasa no liene la Rw=43 dB Rw=SO dB Rw=Sl dB
- Diseñar hojas de n1aleri11les diferen- mi!)nla eficacia -si no se producen des- Rrosa= 41 dBA Rrosa==48 dBA Rrosa=SO dBA
tes, uno de ellos blando il la fle, ión (car- plnzamientos, tampoco trabajo ni gasto
tón-veso chapa n1e talica ... ) para que de energ1a- . Ejemplos de Conforme aumenta el
iil) hoj,15 tengan frecuencia criticas y de La solución pasa por introducir entre aislamiento de espesor de la cámara
~nanc·a diferentes (p.e.: trasdosados dos maleriales resorte un material de tabiquería en seco con y la masa de las hojas,
sobre muros de obra con placas de car- poco espesor y baja frecuencia de reso- placas de el aislamiento crece.
• Una perñlería
ton-vt?so). nancia con una gran capacidad para ser carton-yeso
- Hacer que las dos hojas, si son del excitado. (ec::13 mm) y cámara independiente
• •
mismo material, no sean del n1ismo es- Cuando la onda sonora atraviesa la rellena de fibra de consrgue una meJora
•
pesor, para evitar el efecto de acopla- primera pared y golpea la membrana, Etotar= 160 mm vidrio. aun mayor.
rniento en una misn,a frecuencia de re- ésta intenta desplazarse hacía atrás. Sin Rw=65 dB
sonancia a la que son emisores. embargo encuentra la oposición del ma- Rrosa=64 dBA
- Hacer las hojas totalmente indepen- terial resorte. Lo mísmo sucede al inten-
dientes entre s1 y de las superficies peri- tar recuperar su posición original. De es-
metrales que definen su contorno (p.e.: ta forma se produce una gran transfor-
en la tabiquería de montaje en seco las mación de energía acústica en mecáni-
perfilerías deben ser independientes pa- ca, que permite incrementar los valores •

ra reducir los puentes acústicos). de aislarniento cuando éstos ya son ele- "' dlt..----.-:-:-==r
t ---, Curvas de absorción
- Evitar los puentes fónicos mediante vados. Es muy eficaz sobre todo para ~
I ..,i-+-+-+--+--'1+1 de un muro de
desolidarización y sellado. Las conexio- bajas frecuencias que llevan mucha más ladrillo perforado y
nes entre dos hojas, las sujeciones late- energía ímplicita que las altas. enfoscado
rafes de las paredes, los pases de tube- A la hora de elegir la membrana, lo (e=20+ 1 cm) con
rías, etc., deben estar protegidos con mejor es optar por un material cuya fre- trasdosado de placa
@
material elástico. Se deben evitar las co- cuencia de resonancia no sea audible de cartón-yeso de
nexiones lineales. (como el plomo, cuya f0 está por debajo 13 mm (B) o de
de los 20 Hz). Esto es más sencillo cuan- Rw=45 dB(sin lana de ladrillo enlucido
Efecto masa-resorte-masa do la membrana no forma parte de la vidrio ni trasdosado). (e=S+1 cm) [A),
Si introducimos un material flexible en- superficie de terminación. En ese caso con (1) y sin (2) lana
tre las paredes potenciamos enorme- podemos introducir elementos plásticos de vidrio (e=10 cm)
.. l
mente el efecto masa-resorte-masa. El (que funcionan co1n o la plastilina) que en la cavidad.
material funciona como un muelle que añaden además capacidad de amorti- Si las hojas son de
se opone al movimiento entre los para- guamiento ante el in1pacto de la onda distintos materiales,
,
mentos. Estos se mueven con un mayor acústica. Otros materiales como la cha- sus frecuencias
coste de energía y, además, ya no vi- pa de acero tienen, en cambio, resonan- críticas y de
® resonancia son
bran libremente, con lo que conseguire- cias audibles a medias frecuencias y no Rw=63 dB
mos bajar su frecuencia de resonancia. son tan eficaces. Rw=45 dB (sin lana de '° r diferentes y el
Por otro lado, si el material no sólo es vidrio ni trasdosado]. aislamiento mayor. Si
elástico sino también absorbente, crea- Efecto membrana plástica entre masas además una es de un
mos una cámara de absorción interna y flexibles material blando a la
eliminamos el eíecto guitarra. Para entender este fenómeno conviene flexión, tiene una
Para el correcto funcionamiento del explicar el diferente comportamiento '----I Bloque de hormigón frecuencia critica muy
sistema debemos tener en cuenta dos de un material elástico (p.e. un muelle), -- enfoscado elevada (:>3.000 Hz)
condiciones: otro elástico con una elevada capacidad (e=20+ 1 cm) con situada en una zona
- Que el resorte esté en contacto con de amortiguación (p.e. el caucho), y cámara rellena de donde tiene menos
las paredes otro plástico {p.e. la plastilina), cuando ...~ ._~ 10 cm de lana de influencia al ser ya el
- Que la elasticidad sea la idónea. Si el se les aplica una luerza externa. vidrio y trasdosado aislamiento muy
material es muy denso y rígido favorece- El muelle devuelve toda la energía de cartón-yeso. grande, Sí el material
rá la transmisión de las vibraciones y si cuando cesa la presión; el caucho de- Rw=66 dB es el mismo conviene
es demasiado flexible no creará la sufi- vuelve una parte de esa energía y disipa Rw=55 dB (sin lana de que no lo sea el
ciente oposición. otra parte por rozamiento interno. La vidrio ni trasdosado). espesor.

acú~tica TECTONICA 23
 AISLAMIENTO ACÚSTICO
•
•
plastilina, en cambio, absorbe toda la
-- ~--. --.
Efecto membrana
,,.D
'
energía y la emplea en reorganizar las
partículas de su estructura amorfa.
J H Como consecuencia de esto, si intro-
r E
H
'i
l'Y'
ducimos una membrana plástica entre
dos masas flexibles (p.e. dos hojas de
N
cartón-yeso), ésta se deformará cuando
reciba el impacto de la onda acústica
impidiendo la transmisión de gran parte
de la energía. La desolidarización de las
placas será más eficaz y continua, la

Etl1m
oposición a su vibración mucho mayor y
la disminución de su frecuencia de reso-
nancia muy significativa.
B
Estos sándwiches acústicos tienen,
El efecto membrana
consiste en introducir
un material de poco
produciéndose una
gran transformación
de energía acústica en
m,1m con espesores mucho menores, com-
portamientos muy parecidos a los de
masas mayores.
espesor, con una ' .
mecan1ca. ~

r- l ---®- Como resumen práctico podemos de-

frecuencia de ~

Es la estrategia rnás
.. .. "" K .• • . • . .- C:UI C?T,
cir que si el aislamiento debe ser a:
resonancia inaudible y
fácilmente excitable,
indicada con paredes
muy rígidas, y cuando
••
.
•
., . .
•
• f •
·. ~
- •
• • ~ .. .
.. .
.

- Bajas frecuencias: recurriremos a

efectos membrana entre materiales re-
entre dos materiales se debe aislar Aula lectiva Arriba, un ejemplo de de ladrillo hueco sorte y masas finales con frecuencias de
resorte. Estos se frecuencias medias y aislamiento cuando se sencillo enlucido y no resonancia muy bajas, por ejemplo,
oponen al bajas. emplea tabiquería • •
sena necesano sandwiches acústicos. Conviene que las
desplazamiento de la Sobre estas lineas, un tradicional. En colocar un techo membranas se encuentren en posiciones
membrana bajo el panel multicapa en el viviendas bastaría acústico. Abajo, excéntricas dentro del resorte.
impacto de la onda que se aplica este emplear como aislamiento con En locales con niveles muy altos de
acústica, principio. Sala de música trasdosado una pared tabiquería ligera. .
,; , .
pres1on sonora sera necesano superponer
..
varias capas introduciendo más resortes y
•
•
n,ecanismos de efecto membrana .
B - - Medias frecuencias: recurriremos a
®@
e
l
~ efectos membrana con materiales resor-
1 H te de menor espesor.
·I~ 1~
r- E
- Altas frecuencias: es suficiente con

~
n1eter material absorbente en la cámara.

1 1
Amortiguamiento del ruido
transmitido por via sólida.
Impactos y vibraciones
la solución frente al ruido de impacto es
. 1· ' 1 1 ' reducir la cantidad de ener91a transmiti-
® da. Esto se puede lograr de dos n1ane--
f,~ H 1 ras: empleando un n,aterial elastico \.
ílexible, con gran capacidad de defle--
1 1 xion y un espesor suficiente como s...-
e e1 pe rt ic ie de acab,1do o med Jl'lte ,a
desolidarizacion de la :.uperficie sobre la
1 1 II U ~1}
que se produce el imp,,,to.
En el pnn,er c,1so los matenales que
En la fotografía densidad y aditivos
n1e¡or ft1ncionan son lo- cauthos :.1nteticos
superior, un material plaslificantes que le
sobre esp1.111l,l la moquet.-i fibros.., o no,
muy adecuado para confieren poca r Aula lectiva I Sala de n1úsica con \ sin t1rpiller,'\, y los re\'est,rnientos
generar el efecto
membrana:
rigidez.
Debajo, combinada O en techo
125 H~
52 dB
1 500 Hz
62,5 clB
125 Hz
58 dB
500 Hz
70 dB
pl<1st1cos sobre polielileno reticulado. Tam-
bién poseen una cierta eficacra los aglo-
lámina de betún con fibra de vidrio Oen suelo 1
47 dB 1 56,5 clB 50 dB
1 58 dB rnerados de corcho v latex, las tibras vege-
elastómero cargada que funciona como O en medianería 43 dB 52 dB 48 dB 56,5 dB
1 ¡
1
tales trenzada:¡) los plast1cos sobre fieltro.
con barita para material resorte. Oen muro exterior l 50 dB 68 dB la desolidanzac1on supone )Upnm1
conseguir una alta (D son valores medidos 1n sr/11)
loda union ngida entre el rned10 :.olldo
24 TECTONICA acústica
excitado a causa del impacto ) los ele- cuenclas (n1aquinana, discotecas, pubs) (Al Soporte existente
mentos advacenles,
•
a traves de ta inlro- ya que presentan Ín que van desde los enlucido.
ducción de n1ateríales elasticos en la v1a 1O Hz hasta los 2 Hz. (B) Panel multicapa para
de transmisión v es mucho n1ás efect,- Antívibradores elastómeros: pueden ser crear efecto membrana.
"ª· E.s ta estrategia que siguen los suelos de caucho, neopreno ... Tie nen un a (C) Perfilería.
• (D) Banda desolidarizadora
flotantes: losas de horn11gon o ,nortero n1enor capacidad de deforn1aci6n que
que apoyan sobre el forjado existente a lo~ n1etálicos pero presentan una bue- e o base elástica.
través de un medio elástico v que van na amortig uación debido a la fri cción (E) Sándwich acústico.
complelarnente desconectadas del res- interna del n1a terial elas tomérico. Se (F) Placa de cartón~yeso.
to de los elementos de la estructura, encuentran modelos con f0 desde 7 Hz l (G) Amortiguador de
acero.
paramentos perin1etrale~ y conduccio- hasta 30 Hz. Ade1nás se pueden rnol-
-· l
(H) lana de roca.
nes hidraulicas. dear a medida (la geometría del ele-
--
Al elegir el t,po de soporte elástico pa- n,ento amortiguador puede contribuir (1) Forjado.
ra aislar maquinaria o bajas frecuencias, a una mayor deflexión y por ello a una (J) Amortiguador de
debemos tener en cuenta dos parame- mayor eficacia). Se recon1iendan para caucho.
@ (K) Lámina de polietíleno
tros tundamentales: la frecuencia pertur- frecuencias superiores a 20 Hz y solici-
badora fp y la frecuencia natural de vi- taciones elevadas (maquinaria, bares, reticulado para
brac1on f O del material arnortiguante . restaurantes) . 1 aislamiento a impacto.
Según la relacion entre ambas pueden Cuando las exigencias no son tan ele- • · ®-© (L) Capa de mortero
darse los siguientes casos: vadas se emplean: CD armado con mallazo.
© ~)
- Para fp/fn <1 /2, se transmitirá toda Lanas minerales: fibra de vidrio (de (M) Pavimento de
la energía, como si no existiera unión 70 kg/m3) o lana de roca (de 100 kg/rn3). Discoteca terminación.
elastica. Son elementos a,nortiguadores acepta- (N) Pared de ladrillo
- Para 1/ 2 < fp / f0 <'! 2, no sólo se bles para frecuencias superiores a 30 Hz. En muros y paredes gran parte de la hueco doble enlucido.
transmite toda la energía, síno que au- Po/ietileno reticu/ado de celda cerrada: es se pueden aplicar energía al reorganizar
rnenta fuertemente por el efecto de re- el más eficaz en cuanto a la relación ais- sándwiches acústicos. su estructura interna.
sonancia, llegando a un ,náximo cuan- lamiento/ espesor. Están formados por Con poca masa, este
.
do fp = f0 -el caso de puentes colgantes Pr:i/iuretano de alta densidad (400 kg/mJ): una membrana mecanismo es
con10 el de Tacoma, extremadamente a pesar de tener un elevado rendimiento plástica entre dos sumamente efectivo
flexibles, ilustraría este problema: al gol- acústico, presenta el problema de su masas flexibles frente a bajas.
pearlos el viento con frecuencias cerca- cornportamiento frente al fuego. Sin (placas de cartón- En el ejemplo (arriba)
•
nas a la suya propia llegan a saltar por embargo, en el caso de las losas flotan- yeso, p.e.) que se se consigue un
los aires-. tes queda protegido al estar entre dos deforma al recibir el aislamiento de Fuente de las
- Para fp/fn > '1;2, el sistema empieza a capas de hormigón. impacto de la onda Oc:61 dB (125 Hz) y ilustraciones de esta
ac1uar como amortiguante, reduciendo Se usan bajo suelos flotantes con un acústica, absorbiendo 77,5 dB (500 Hz). doble página: Danosa.
de modo apreciable la transn,isión. menor nivel de exigencia. Tienen un ele-
El valor práctico generalmente adn1iti- vado amortiguamiento interno pero una
do es que deben utilizarse elementos flexibilidad limitada. Se debe tener en
elásticos, tal que como mínimo fp/fn =3, cuenta que tanto las lanas corno el po-
siendo fp el valor de la frecuencia más liuretano han protegerse con una lámi- .., ~

La losa flotante, no
baja capaz de excitar el sistema.
Es importante respetar el intervalo de
na de plástico para evitar que se etnpa-
pen durante la puesta en obra y que su debe tener ningún
t.!.\!.tiWiO Mili !';:O()

i
a:

cargas para el que está pensado el siste- gran deformabilidad obliga a armar la contacto con el
ma. Si la carga es inferior a la prevista, losa flotante, que deberá tener un espe- forjado o las
el material trabaja con una f0 superior a sor de al menos 5 centímetros. paredes (1 ). 10
.,~ ·-
la calculada, lo que aumentará la trans- Otros materiales como el corcho y la Las tuberias deben 1 11.11.HEQ«) s:EJ¡f,EIC)
1
espuma de polielileno o polietileno ex- colocarse por debajo '
misibilidad y por tanto la energía de la
1 7,,
vibración. Si la carga es superior a la pandido tienen el problema de que, del aislante (2) y si 1 ,

prevista, el n1aterial se aplastará y per- aun en los casos en los que tengan un son pasantes deben
desolidarizarse (3).
l: 0

- @
derá sus propiedades elásticas, rigidi- comportamiento inicial bueno, con el
zándose y no cumpliendo su función de transcurso del tiempo se van saturando El aislamiento t ' WllEC!tO 51;11 Hf<l'O

necesita una base '

amortiguamiento. y pierden eficacia, ya que al ser mate- 6

riales de celda abierta van perdiendo el plana para un buen

aire que contenían, disminuyendo su reparto de la
MATERIALES Y TIPOS DE ELEMENTOS DE
carga (4).
- -· G)
AMORTIGUACIÓN: elasticidad. l.!~l®iO
•"="~
Antivibradores metálicos: los muelles de Por último mencionaremos los siste-
mas mixtos, adecuados para locales de
J:;_, Ytr'b\1.?M ~·4-§§
acero poseen una gran capacidad de /
/

deformación elástica bajo carga. Se re- altas prestaciones en los que se produ-
com,endan para aislar muy bajas fre- cen diferencias de carga sígnificalivas 1 4

acústica TECTONICA 25
 AISLAMIENTO ACÚSTICO
(por ejemplo, una discoteca puede estar
Ruido de impacto. Cajas flotantes semívacfa o llena).
Combinan soportes puntuales elásti-
cos, por ejemplo de caucho, con mate-
riales de frecuencias de resonancia más
altas, por ejemplo lana de roca. La lana
de roca se deforma y asume la carga
cuando ésta no es muy grande, pero si
el peso aumenta, antes de que la lana
de roca alcance su límite elástico, el cau-
cho comienza a entrar en carga y, debi-
do a su menor deformación, es él el que
- pasa a soportar el peso. Su comporta-
1 miento más eficaz coincide con el mo-

! mento de mayor emisión a bajas fre-

cuencias.

Factores a tener en cuenta a la

hora de diseñar las soluciones
constructivas
.. . .. ......... .. ... .. ...... .... . .' . .. ... .... . .... . ..
'
.... En primer lugar, es importante conseguir
,,
que las masas de acabado queden flotan-
tes, ya que al tolerar un mayor movi-
... miento se produce mayor transformación
. .• • • •
•

.. . .... de energía y aun1enta el aislamiento.

/...... . Por otro lado, es aconsejable desolida-
.. ... rizar estas masas de acabado, creando
© ....... .
•
•••
una 'caja flotante' sobre la 'caja estruc-
......
los mecanismos de efecto membrana; en 1
tural'. la construcción de una losa flo-
~
aislamiento son el segundo caso al 1 (v 4 .... .....
tante es una medida básica no sólo para
diferentes si empleo de acabados
11 . ....
® atenuar los ruidos de impacto, sino para
. .... .
•••
queremos neutralizar elásticos y a la !
1
.... .. eliminar las transmisiones laterales a tra-
ruidos transmitidos desolidarizacíón
vés del forjado, tanto hacía los locales
por vía aérea o por mediante la
que hay debajo como hacia los conti-
vía sólida. En el interposición de
•
guos. Estas transmisiones pueden neu-
prrmer caso se materiales flexibles y
tralizar en gran medida los efectos de
recu rrirá a1 amortiguantes o la G) una medianería muy aislante. Es oportu-
aislamiento por masa, construcción de
no que la losa sea discontinua entre vi-
al efecto masa- suelos flotantes (caja
viendas colindantes, por lo que se reco-
resorte-masa y al independiente).
mienda cortarla e introducir un materia
elástico en el corte.
Hay que tener en cuenta que si los ta-
biques apoyan directamente sobre el

10 La elección del
o es superior, el El gráfico muestra la
6 o.os
0.1 material de material se aplastara evolución del grado
•I

~, amortiguación debe
ti
•• y perderá sus de aislarniento scgtin
2
considerar la relación propiedades elásticas. sea la relacion fJf~·
I'
1O 1
~

,~ entre la frecuencia los antivibr adores PJr.:i el in~rvalo

perturbadora (fp) y la
0.8
~ "' ' metálicos y entre 0,5 y \ 2 no
0.4
" :\ ,- frecuencia natural de clastómeros se 5olo st transmite
O? 1\ '
" 10 vibración del rnaterial recon1icndan para toda la energ ia sino
\\' !'- (fnl, as! con10 el frecuencias n1uy que se multiplica,
O1
.
~' CI
" 06 intervalo de cargas
l.00 - r-.. baJas y altos nivelc-s pudiendo llegar el
- ---
)()4
- \
o ll con el que se va a de e:<19encia. Las sistema a saltar por
103 - \
\ 1\ trabajar. Si la carga lanas minerales y el
1.02 - ... 1 0 1
es inferior a la poliuretano están
los aires (como ha
l 01 ~
005 llegado a suctder en
O1 O2 O4 o.o o prevista, aun1entará indicados para
2 4 6 10 el caso de algunos
la transmisibilidad, sí sohc1taciones medias. puentes colgantes}.
26 TECTONICA acú~tica
AISLAMIENTO ACÚSTICO Tarre de viviendas en w forjado, se siguen produciendo transmi-
~
Berlín (Matthias ¡;, siones. Sin embargo no es conveniente
La estanqueidad. El hueco ~
00
Sauerbruch y Louísa crear para ellos apoyos elásticos, ya que
Hutton). ~::E no sólo se produce un prob lema de
La doble píel de inestabilidad sino que el tabique puede
Sála de máquinas vidrio actúa corno un flectar y agrietarse. Lo mejor es apoyar-
espacio colchón los sobre la losa flotante, anclándolos
aislante. Los con piezas elásticas al forjad o superior
parasoles integrados para evilar transmisiones hacia arriba en
dífra ctan el sonido el caso de albañilería seca.

1~ dentro de la cámara
evitando la
En cuanto a los techos flotantes, son
necesarios cuando se generan bajas fre-
~
formación de ondas cuencias con gran contenido energéti-
ri estacionarias. co. Se debe crear también en este caso
una cámara de absorción interna.
_ f¡ ~
..
··- W._
También es muy importante la desoli-
-g - --
-- - ;!. ™ - T Se incrementa darización de las tuberías y conductos
~
¡
.
el aislamiento de fontanería y evacuación que deben
-LJ.. mediante dobles forrarse con elernentos elásticos. Se evi-
J..
acristalamientos que ta así la ra.dlación de ruido a los distintos
combinan vidrios de paramentos y se amortiguan las vibra-
-- diferente espesor o ciones del sistema.
~

que incorporan vidrios La estanqueidad es otro terna funda-

[. laminados con resinas mental, los problemas derivados de su
.
.. - - '
amortiguan tes. ausencia pueden suponer caídas muy
fuertes del aislamiento. Cuanto mayor
11 .. ~ es el hueco, mayor es la gama de fre-
00
cuencias que permite pasar: un muro
Ejemplo de aislamiento de una sala de rnal sellado en su encuentro con el forja-
máquinas: do deja pasar a partir de 2.000 Hz; un
1. losa de hormigón armado, e= 10. enchufe mal resuelto a partir de
2. Base amortiguante de partículas aglomeradas 1 .000 Hz, y a través de huecos de más
de poliuretano. de 40 centímetros percibiremos todas
-
3. Espuma de políetileno para desolidarizar. las frecuencias audibles.
4. Muro de hormigón.
5. Camara de aire rellena de lana de roca.
' • •
-
.. - - ... ~ -- :;¡¿¿__; --
Cuanto n1ayor sea el
espesor de la cámara
Una buena práctica constructiva que
evita los intersticios y la porosidad de pa- '
1
6. Doble placa de cartón-yeso. de aire, mayor será el redes y forjados es su enfoscado o enlucí-
7. Elementos elásticos de caucho. aislamiento, pero es do con espesores de 1 S a 20 milímetros.
B. Lana de roca con velo protegida con chapa conveniente En fachadas la falta de estanqueidad
metálica perforada. introducir un suele ser el problema rnás crítico. Las
9. Paneles absorbentes con núcleo de fibra de absorbente que superficies ciegas suelen presentar un
vidrio recubierto con velo protector. elimine posibles aislamiento satisfactorio y son las zonas
10. Muelle de acero combinado con caucho. • ~ fenómenos de acristaladas el punto más débil del con-
J resonancia. junto, tanto por los propios vidrios y las
carpinterías como por los capialzados.
.l!!
3 . .. . 1
.. . .. :,
. • • ..• ...• .
. Las ventanas batientes y oscilobatientes
·-:··. . . •• dan mejores resultados que las corre-
. . ..
.. .
••
• • deras y se recomienda incorporar jun-

,,]
~

Las dobles similares a las que se em-

""· plean en las puertas acústicas. En cuan-

to a los capialzados, se pueden forrar
Hay que tener mucho pueden llegar a echar Para garantizar la con una manta acústica multicapa para
cuidado con los por tierra todo el impermeabilidad al compensar la pérdida de masa y em-
puentes fónicos esfuerzo invertido sonido, las puertas plear un tablero grueso de madera o
causados por una para aislar un local. acústicas tienen de cartón-yeso como lapa. [T]
estanqueidad Cuanto mayor es el juntas de doble labio,
deficiente que, aun hueco, mayor es la topes obturadores en Nota: Los gráficos publicados sin referencia
pareciendo gama de frecuencias el perímetro y burletes pertenecen al libro "ABC de la Acustica
insignificantes, que permite pasar. en el borde inferior. Arquitectónicau de Higini Arau, Barcelona 1999.

acustica TECTONICA 27
 , , ª"'-'-.3'- 1.1d u 111 é1 1 1 uomenecn

La arquitectura del sonido

Los arquitectos parecen haber olvidado la capacidad del sonido para caracterizar el espacio. En este artícu-

lo, Francesc Daumal i Domenech, doctor arquitecto especialista en Arquitectura Acústica, da un amplio re-

paso a las claves de los problemas de aislamiento y acondicionamiento acústico que deben contemplarse

tanto en proyectos de edificación como de urbanismo; y además nos recuerda que la arquitectura también

se escucha y que tenemos a nuestra disposición mecanismos que nos permiten modelar sonido y silencio.

'
j "Si el individuo no puede, al menos
~ de cuando en cuand-0, evitar el ruido
:i: de la multitud, ¿cón10 puede si.c¡ukra

regocijarse con la presencia de ztn n;ño

/ que j1wga o con el canto de un pájaro
que señala el cambio de estacwn?"
Chermayeif, S.; AJexander, Ch.,
Comunidad y privacidad.
'
Buenos Aires. 1970
El pabellón Escuchar
situado dentro del
parque-museo
/ os encontramos en un 1110-
arqueológico de
mento en qu e la a rqu itectura , al
Kalkriese, Alemania,
igual que el ser humano, tiend e a
obra de los
adoptar una postura aislacionista
arquitectos suizos
fr en te aJ ruido. Con una arquitectu-
Gigon y Guyer
ra intr ove rtida, medi an te una piel
( 1998-2001), se
gruesa y una forma que la aísle del
concibe como un
exteri or, nos desconecta1nos de la
instrumento de
•• propia ci11dad y del entorno. Segura-
percepc1on.
mente ha llegado el momento en que
La gran trompa hecha
la arqui tectura debe plantearse la
de piezas de acero
razó11 y la causa del fenómeno sono-
galvanizado capta los
ro para aprender de lo positivo )'
sonidos del entorno y
ofrecer una respuesta desde el terri-
los transmite al
torio, la cit1dad, el edificio, el local, el
visitante.
n1obiliario, los utensilios. los vehíctL-
los, las 1náq1rinas y, en ge11eral, todos
los focos s011oros de los diseños que
fabr ican,os.
No se trata de ponerse cascos pro-
tectores del rttido. si110 de crear s011i-
do en la arquitectura. pensando en
la base de la est.etica sonora para
llegar a aprovecl1ar las herran1ien-
tas de diseño acustico de los espa-
cios y las léc11icas necesarias para
su rehabilitación.
28 TECTONJCA acústica
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Mensaje acústico, foco, proceso
de transmisión y receptor
Además del propio mensaje, la tri-
logía mas importante en acústica
es: foco, vías de propagació11 y re-
ceptores.
El primer aspecto a estudiar son Normalmente, salvo los sonidos mu- En el Aula Magna de
las características del foco emisor. sicales en los qt1e domina u11 tono la Ciudad
Éste puede emitir con un volumen caracteristico, las máquinas, las he- Universitaria de
constante (n1áquina) o d.i námico rra1nientas y los utensilios que no- Caracas de Carlos
(canto de t1n ser lrumano o un instru· sotros utilizamos acostumbran a Raúl Villanueva
mento musical), que determina la emitir en un caJnpo de banda ancha (1952-1953), el

Todo mensaje acústico se estable- potencia sonora. de frecuencias. espacio

ce entre un emisor y un receptor a
través de un canal de transmisión.
Para evitar los sonidos no deseados
es preciso realizar u11a intervención
en este canal, que definimos como
sistema de aislan1íento entre emi-
sor y receptor.
El aislamiento puede existir en el
propio emisor; es lo que da mejores
resultados. También puede realizar-
se en el camino de transmisión, si-
' tuando barreras intermediadas -en
las fachadas, en los bordes de las
vías o de las fincas, etc.-. Finalmen-
te se puede actuar di1·ectam.ente so-
bre el entorno del receptor (ais la-
miento interior de los edificios, loca-
les. etc.) y, en último caso, sobre el
propio individuo receptor (cascos ais-
lantes); pero esla solución, salvo en
lugares de trabajo ruidosos, no es
una medida deseable.
La potencia se mide e11 vatios
acústicos (energía liberada por uní·
dad de tien1po), pero también en de-
cibelios, relacíoná11dola con una po-
tencia de referencia según una fun-
ción logarítmica. En este caso nos
adaptamos a la forma en la que el
oído hum.ano percibe los cambios de
presión sonora. Ésta no es lineal: no
será lo n1ismo una variación de
10 dB entre 20 y 30 dB q11e cuando
pasamos de 80 a 90 dB. La prin1era
implicará un incremento de presión
sonora (900W/n1JJ mucho menor que
la segunda (900 millones de W/m2 ) .
Otro aspecto importante es el
campo de frecue11cias en el cual
emite esta fue11te sonora (análisis
del espectro ). Un foco sonoro puede
emitir en una frecuencia pura (por
ejemplo un diapasón) o bien en un
campo de frecuencias más a1nplio.
La capacidad del ser hlLmano de arquitectónico se
distinguir las frecuencias es suma- puebla con las 'nubes
mente elevada (mucho más que la acústicas' concebidas
capacidad de percibir olores), en un por Alexander Calder
margen que va de los 20 a los 20.000 que modelan la
ciclos por segundo o he1·cios. Aden1ás música, apropiándose
nuestro siste1na al1ditivo percibe in-, en cierto modo de su
dependientemente tanto los 20 como espíritu.
los 20.000 Hz y todas las frecuencias
intermedias. Los colores que vemos,
en cambio, son el resultado de la adi-
ción de distintas luces de colores de
una gama con1prendicla entre los 360
y los 760 nano1netros.
Los cálcttlos referidos al análisis
espectral ele un sonido se establecen
mediante bandas de frecuencias,
siendo las más características las
bandas de ocLavas (centradas con la
internacio.nal de 1.000 Hz). Po11iendo
un ejemplo musical, una octava po-
dría ser el ra11go d.e frecuencias que
acústica TECTONICA 29
 j
ai
• de losetas esmaltadas
La decoración de se abarca desde el do de un piano
paredes y techos de hasta el siguiente do.
la Casa Míla de Gaudi El n1edio de transmisión es otro
(Barcelona, 1909), factor clave. El sonido se propaga a
proyectada por Josep través del aire o de los sólidos. En el
Maria Jujol, crea aire su celeridad es aproximadan1en-
superficies muy te de 340 mis a 20ºC y 50% de hume-
difusoras. dad relativa, mientras que la trans-
Arriba, vista de un misión por vía sólida se realiza a
teatro griego. 3.000 ó 4.000 mis en función del n1a-
Apoyado en la falda terial (hormigón, acero, etc.).
de un monte, toda la La eficacia del n1edio sólido para
parte posterior queda t.ransmitir los sonidos es desde lue-
protegida del ruido. go mucho mayor (la imagen clásica
Su pendiente del indio que apoya la oreja en la vía
característica le del tren para saber si éste se aproxi-
otorga unas 1na es muy gráfica para entenderlo).
propiedades acústicas Por esto el peligro que Lenemos en
excelentes. los edificios es la t.ransmisión, a tra-
vés de la est.ruct.ura, ele las vibracio-
nes y de los propios sonidos cuando
éstos inciden sobre las paredes y se
convierten en vibraciones, ya que fi-
naln1entc ot.ras paredes y Lechos nc-
tunrán como rcge11eradores, diafi·ag-
mas o altavoces. ffis complicado evi-
tar todas la s vías de propagación
acústico molestas en el edificio por-
que son 1nuchos los punlos ele cone-
10 TECTONICA acustica
=
l --
xión entre distintas dependencias,
instalaciones ...
En cuanto a la propagación por vía
aérea, cabe señalar el amortigua-
miento que se produce ,
debido a la
absorción del aire. Esta es más ele-
vada a frecuencias agudas, razó11 por
la cual los sonidos lejanos se oyen co-
mo sonidos graves (el true110, el ca-
ñón). Y ese factor no sólo se debe te-
ner en cuenta a nivel de territorio.
sino que t.ambién debemos conside-
rarlo en los interiores de grandes sa-
las, como ptteden ser los auditorios.
en las cuales t.ene111os un gran volu-
incn de aire. En los casos en los q1.1c
queramos que la se·ñal llegtte nítida.
cli1ra y pcrfecla al receptor, intenta-
remos que no exista amortiguan1ien-
lo, por lo que utilizareu10s sistcn1ns
de conducción.
Por úlLimo nos oeuparcnl.os del re-
ccpt.or. El nivel de intensidad sonora
es lo que éstr percibe en un lugnr dc-
icrn1 inado y disn1inuyt' con t•I cun-
drado de ln dislancin n ln ful'ntc $O·
nora. Al iguu1 que la potencia. la in-
Lcns1dacl se 111C'dirú en relación n u11
valor de refert'ncia, la inle11sidad
La silueta de las con gigantescas
cubiertas recubiertas conchas marinas les
confiere un fuerte
•
de la Opera de carácter escultórico
Sydoey de Jorn Utzoo que, sin embargo, no
(1957-1973) domina supone una ruptura
la entrada al puerto de sus vínculos
de la dudad. con la concl!a
La evidente analogía acústica interior.
umbral, a partir del cual comenzare-
mos a captar los sonidos. El resulta-
do se puede corregir para adaptarlo
a nuestra sensibilidad, que varía en
flrnción de las frecuencias de los so-
nidos. Las curvas ponderadas se de-
nominan A. B ó C (D), siendo la _t:.,. la
n1ás utilizada en ac(1stica arquitecto-
nica (correcta para interiores1.
Bases poéticas de la acústica en
la arquitectura
A 1nenudo pensan10s qt1e la acustica
arquitectónica trata de untl forma
casi exclusi,·a los dominios cie11t1fi-
cos del aisla111iento para preser,·ar
n.uestros an1biente~ del e,terior o de
los vecinos. O bion se ocupa de otro
temu, el del acondiciont1nlit:'11to de
salas. qtte inte1,ta que el local tenga
u1u,s b,1e11as cualidades de $Onoridad
llo que llau1tlru,n10$ la acustica inte-
rior de rccin.t os).
l,n parte poética dC' la arúst1ca en
lu nrquitc<'tt1ra es tln l'OilJunto de co-
noci1nicntos de los cuales los arqu1-
lt'ctos 110 pode1nos quedar al margen.
C'onfigura un n1arco de disciplina::-
cil'nt1fico-técnico-art1sticas que en-
 El trafico es la
mayor fuente de
• .. 1 •
contam1nac,on acust,ca
desde el punto de vista
del territorio. los
taludes son medidas
efe<:tivas para paliar
sus efectos s1 se
diseñan correctamente. - mos tienen gran importancia desde
El ruido de tráfico
tiene un
alto contenido en
bajas frecuencias
que resultan
especialmente
molestas. Para luchar
contra ellas se recurre
a enterrar las vías,
limitar la circulación,
emplear asfaltos
absorbentes...
El tipo de pavimento
elegido para las
calzadas condiciona
no sólo el nivel de
ruido generado por el
tráfico rodado en la
ciudad, sino que lleva
asociado un sonido
característico.
globa laR nplicuciones al cliseí'to para
la satisfacción del ser huma110 que
habita los espacioR.
A menudo In arquiLccLura occiden-
tal deja de lado las cxpreRiones esté-
ticus vinculadas n este 111edio de co-
rntn1icnción que os el sonido. Es evi-
dente que los espacios que disefia-
el punto de vista estético-cotnpositi-
vo a través de la visión de las for-
mas, pero no lo es menos que nues-
tra capacidad de aprel1ender los es-
pacios, de tomar co11ciencia de ellos a
través de todos .los sentidos, nos debe
llevar a unos crite1ios de satisfacción
también en el campo del arte sonoro.
Sólo a mediados del siglo XX , a par-
tir de algunos estetas de la arquitec-
tura con10 Ras mussen, se tiene en
c11enta que la arquitectura debe tam-
bién i11cluir el concepto compositivo
ele los sonidos, puesto q11e los mis-
mos forman parte integrante del con-
junto ge11eral de co11ocimientos del
arte moderno.
Un itinerario acústico es un reco-
rrido por espacios arquitectónicos,
urbanos y paisajísticos, donde se de-
fine la personalidad y la diferencia-
ción entre ellos mediante los soni-
dos. Si, con los ojos cerrados y acom-
pañado, se hace un recorrido por el
territorio, por la cit1dad y por los edi-
ficios, aumentan las sensaciones re-
cibidas a través de los ot1·os sentidos.
Se descubre que, en relación a Jos so-
nidos, se pu.eden notar variaciones
de volume11 o nivel sonoro, tonos.
timbres, reverberaciones, ecos, foca-
lizaciones, lateralización, distribu-
ción espacial del sonido, proximidad
de elementos, etc. Y todo esto debido
a variaciones del pavimento, a la
prese11cia de soportales en la calle, a
que ésta se estrecha, a que el edificio
presenta v11eltas en la plaza. a que
las cubiertas de los edjficios están
casi unidas, etc.
La arquitectl1ra acústica sigue un
proceso lógico, ha de en,pezar por
unas intenciones generales y parti-
culares (la poética), que i11111ediata-
n1ente han de ser aplicadas a cada
caso concreto (el diseño preventivo).
Y si encontran10s espacios que no re-
sulte11 sa tisfactorios desde el punto
de vista acústico, no por esto h.emos
de dejar de contar con la ayuda de
métodos para su corrección (la reha-
bililación acústica).
AISLAMIENTO
El aislamiento del ruido desde el
territorio
l-Iay tres as pectos arquitectónicos
importantes relacionados con este te-
ma: el co11ocimiento de Ja mor(ologí.a.
la topografía y la textura del terreno.
Debe determ inarse med iante la
morfología, la posib ilidad o no de 1
contaminación acústica al 11bicar
una carretera o un tra.zaclo ferrovia-
ria en una vertiente o un valle, etc.
En cuanto a la topograüa, intere-
sa que nos podamos esconder de-
trás de cumbres o de taludes. El
trazado de un eje será más positivo
cuantos más accidentes geográficos
haya y cuando no sea excesivan1en-
te rectilineo.
El tercer aspecto a considerar es la
textura, importantísima puesto que
pu.ede producir más absorción o más
reflexión. Es básico saber si en el
corte o talud de la carretera los soni-
dos se van a re.fleja1· hacia las pobJa-
ciones existentes (incluso s i desde
éstas ni siquiera se ve la ca11·etera).
En los casos e11 los que vaya a
existir impacto acústico se deben to-
mar precauciones especiales, co1no
la lttilización de pa11tallas y filtros
pa1·a evitar la presencia del r1údo en
el territorio. Esas pantallas y esos
filtros son admitidos por la pobla-
ción tanto n1ás cuanto más cuidado
sea su diseño, o ct1anto más transpa-
rentes sean, ya que prodltcen menos
angustia y permiten ver el paisaje al
qt1e circula por la carretera. La ve-
-
getación no se utiliza como pa11talla
ya que debería ser muy densa y muy
ancha para poder rebajar significati-
vamente el nivel sonoro. Sin embar-
go su presencia puede se1· suficiente
para aumentar nuestra sensación de
confort acústico; un pequeño bosque
de árboles elinúna la visión de la ca-
rretera y proporciona la i1npresión 1
subjetiva de que se ha eliminado la
1
causa, aunque auditivan1ente 110s si- 1
ga llegando el rt1ido.
Las barreras puecle11 lograr una
disminución de hasta diez o incluso
quince decibelios, pero se debe cuí-
acústica TECTONICA 31
 Las soluciones de 'caja dar mucho el di seño. Una concep-
flotante". • ción errónea (un remate superior
independientes de la excesivamente anguloso, por ejem-
estructura y que plo) podl·ía favorecer fenómenos de
evitan cualquier unión di fracción y romp er la sombra
rlgida con ella, acústica.
aseguran un buen Esconderse detrás de un edificio o
aislamiento moto de una panLalla no es la solución
frente al ruido exterior cuando los sonidos son de frecuen-
como al interior. cias su1na111ente bajas. Las frecuen-
Para aislar un edificio cias más graves producen unas lon-
del ruido exterior no gitudes de onda muy amplias com-
siempre es necesario parables a las dimensiones de los
recurrir a complicadas objetos arquitectónicos y capaces de
soluciones de alta saltar incluso edificios de gran altu-
- tecnología. ra (la voz humana masculina se cen-
tra en 125 Hz y el rtlido de tráfico
tiene mt1chos componentes en esta
banda de frecuencia que equivale a
una longitud de onda de 2,72 me-
tros). La 1nejor solución en estos ca-
sos es, bien clis111inuir la eu1isión de
• esas fuentes sonoras, mecliante un
•
encapsulado, llevándolas por un tú-
nel, con envolventes o mediante as-
faltos absorbentes, o bien a1s1ru· efi-
A la derecha, imagen cazmente el edificio.
de un barrio de La
Valetta, en la isla de El aislamiento del ruido desde la
Malta. Los miradores ciudad
actúan como grandes Las causas del ruido urbano radican,
cámaras de aire evidenten1ente, en los medios de
aislantes. transporte terrestre.
Los transportes subterráneos
transmiten vibraciones sólidas, de
mayor dificultad para solucionar a
po.steriori pero que pueden ser ataja-
das en origen. En la superficie pode-
1nos basarnos en la regulación del
tránsito rodado. En las vías en las
3 El relieve de las cuales se prohibe el paso de camio-
~ fachadas genera nes de alto tonelaje (estos vehículos
además una altísrma producen sonidos graves ele difícil
difusión sonora -se control), disminuye la congestión y
rompe la onda baja el nivel sonoro. También es inte-
reflejada en ondas de resante la caracterización de zonas
'
menor energia- peatonales y las zonas de especial
reduciendo el ruido ate11ción acústica.
de la calle. Cuando 110 Lenemos suficiente con
La misma estrategia, estas regulaciones de tránsito, pode-
empleando esta vez n1os pasar a can1biar aqitellos facto-
grandes lamas res clelcrn1inanles en la produceio11
horizontales como del ruido, co1no es el caso clcl pavi-
elementos tnenLo (por cjen1plo, inl,rodut>ieudo
dlfractantes, se aplica una capn final dt' 1nicroaglou1crarlo o
en los pa tlos del de asfallo poroso que reduce la refle-
Auditorio y xión en el pavin1enLo , se ga ranlizn
Conservatorio de una dismi11ucion del nivel s011oro de
Vila-Seca. l1asla tres dt'tibelios).
')., Tl=rTONICA acú~tica
El aislamiento del ruido desde el
edificio
La visión hiperesLática de la arqui -
tectura es una visión sumamente ne-
gaLi va desde el aspecto acústico. De-
beríamos entender que la acústica
introduce la idea de comportamien-
Los dínámicos en las estructuras y
los cierres de nuestras edificaciones.
No es una ciencia extraña que preci-
se unos conocimientos sumamente
complicados, solamente requiere un
cambio de mentalidad que permita
pensar en presiones dinámicas en lu-
gar de presiones estáticas. Acústica-
mente las construcciones deberían
asumir el concepLo de isostaticidad y
basarse en elementos intermedios
que absorban las presiones sonoras.
Las transn1isiones indirectas jue-
gan un importante papel. Cuando
hay presión acústica sobre una pa-
red, el ruido no sólo nos llega a través
del cerramiento, sino también a tra-
vés de la estructura. Cuando nos ras-
camos la cabeza, percibimos el núdo
a través del pabellón auditivo y, sobre
todo, por vía ósea; es decir, que ade-
más del tímpano, la cadena de hue-
sos del oído medio también ha vibra-
do. En conjunto, esto puede significar
de cuatro a seis decibelios más.
Por otro lado, la forma de disponer
topológicamente las diversas funcio-
nes, intercalándolas.. es fundamental
para aislar del ruido y no precisar el
uso de costosos o sofisticados siste-
mas de aislamiento acústico. Será
mejor aislar con una galería en su
sentido tradicional que no con una
fachada tecnificada, que precise una
carpintería de gra11 aislamiento para
el cumplimiento, no sólo de la nor-
mativa acustica ,·ige11te. si110 tan1-
bién de las normativas tern1icas. De
la ruisn1a manera. el n1ejor sistema
para ais lar una habitaci o11 sera a
Lraves de otra habitacio11 .•..\de111as. el
tralan1iento del ed1ficio es.tara en
funcion de la Rcl iYidad {los edificios
de oficinns p1't"cisun t1na ma)·or espe-
ciolizacion e>11 Cl1a11to al tUslan1iento,
pero disponen de n1edios para ello
plles lo qt1e se conciben con un s1ste-
111n de aire aco11diciona.do qu e les
per1nite cerrarse herméticame11te al
c:\1erior).
En relación al aiiSla111iento del e\.-
lerior, ha} que tener en ct1e11ta qtie
s1 éstC' es ex.cesivo. SC' producirá u11a
atencion continuada y exagerada
sobre los so11idos interiores (los so-
nidos sinoviales). Si el diseño o la
rehabilitación a<'ústico. no es inte-
gral. es decir. solo se 11,a interYenido
V
sobre la fachada. aparecerán los
problen1as ligados n la escucha de
los rt1idos del interior del edilicio,
que aportan una gran carga de in-
forn1acio11.
Deben1os prcoct1pnrr1os por los cc-
rramie11 tos vidriados y las p11ertas
para au1nentar el aislm11iento al ex-
terior. El cerrau1ie11to ciego ofrece
una gra11. resistencia a la penctra-
cion del sor1ido. debido a lo c11al el
ele1nento ventana. en función de di-
\"ersos ingredientes corno la carpin-
tería. el ,idrio, la estanqueidad, etc.,
es el que nos satisfará o no desde el
punto de vista ac(1stico. Por tanto, es
un conjunto que se ha de ensayar
completo en el laboratorio y se debe
controlar st1 puesta en obra.
Si las voces de los usuarios en el
ámbito interno son las que en reali-
dad dan problemas, deben analizar-
se puertas, paredes, falsos techos,
instalaciones y vías de comunicación
de shunts, estructuras, etc. Todos es-
tos ternas deben tratarse individual-
mente, evitando las unio.nes rígidas
entre los elementos. Para mejorar
los aislamientos interiores se puede
recurrir al trasdosaclo que consigue
grados de mejora o de aislamie11to
muy elevados, pero todo depende de
la pared o cerramiento soporte. En
efecto, cuando colocamos un trasdo-
sado sobre un tabique ligero obtene-
mos un mayor incren1ento de aisla-
miento que cuando lo hacemos sobre
una pared maciza. Económicamente
nos cuesta más aumentar el aisla-
miento de un cerramiento cuanto
más aislante sea ya de por sí.
Respecto a los impactos, cualquier
usuario o propietario de un inmue-
ble es capaz de disminuir las moles-
tias causadas por él colocando un
elemento blando. diacústico o resi-
liente. Hacen f'alta ele1nentos que
amortigüen el golpe como una mo-
queta o, 1nejor, un suelo flo Lante.
Otra eslraLegia es el uso de falsos
techos, pero la unión con el forjado y
las paredes no puede ser rígida ni
hiperestáLica, sino eJástica.
Aunque la norn1aliva proporcio11a Con soportes elásticos
tu1os valores de aislan1irnto de solu- que combinan muelles
ciones tipo, resultado de las realidn- y amortiguadores se
des n1edidas e11 el laboralorio, debe- puede atajar la
ría revisarse en profundidad debido a transmisión de
que lns soluciones de baja rnasa ql1c vibraciones a través
uLilizRJl el siste1na multicapa se han de la estructura.
ido exte11diendo como método cons- Para luchar contra las
tructivo y prolil'eran en edificios de molestias producidas
oficinas •y lratamíenlos acústicos de por los ruidos de
locales especiales. La base del aisla- impacto, se recurre a
n1ie11to consiste en elim inar los puen- acabados resilientes
tes acú.slicos, evitar la transmisión como. por ejemplo,
de la vibración por vía sólida, romper
los enlaces de los elementos y hacer-
moquetas y
alfombras (A). Mucha
1
"' mayor eficacia
los diacústicas. Actualmente, con los
métodos multicapa, díspon.emos de
1
a:
supone la
n1uchos recursos para conseguirlo. construcción de
Por otra parte van apareciendo ® suelos flotantes (B).
nuevos co111pone11tes en el edificio Los falsos techos con
•
que producen ruidos. Deberemos ais- suspensiones
larnos no sólo del ruido de los veci:- antivibratorías son la
®
nos sin.o de nuestros electrodomésti- alternativa cuando no
cos (debería extenderse el uso de los se puede actuar
de baja emisión ac(1stica y tener e11 directamente sobre la
c11enta el l1ora110 de utilización), así la zona conflictiva,
como el resto de instalaciones, etc. pero no evitan las
De11tro de las instalaciones, las de transmisiones
©
fontanería y evacuación de ag11as tie- laterales (C).
nen una gran repercusión sonora. Es
vital acotar la velocidad de circula- l
ción del agua en las instalaciones ele i
1Jí
suministro (aunque no tanto como ~
ji
para que se produzca sedimentación,
sobre todo en caso de agua caliente).
Reducir la velocidad implica wia sec-
,, I
ción superior de conducto. Los ába- •
• •
cos para el dimensionado de co11du.c-
tos de agua relacionan el caudal con
•
la sección y la velocidad. Esta últi-
ma a menttdo depe11de más de la
pérdida de carga que del ruido que ,&
produce la instalación. Con los nue-
vos mecanismos de apertura y cierre
de los sistemas monomando, t1uxo-
res, etc., debemos considerar el ries-
go de la producción de golpes de arie-
te, con efectos negativos especial-
mente e11 las antiguas instalaciones - •
de píomo. Se pueclen evitar con me-
<(
canismos antiariete dispuestos en V,
o Las instalaciones son
~
las partes superiores de la instala- e focos sonoros y
ción. En cuanto a las instalaciones propagan los sonidos
de evacuación, la reducción de los con gran facilidad. Es
ruidos se consigue protegiendo el tu- conveniente limitar la
bo con materiales que aporten masa, velocidad de los
que sean aislantes eficaces, usando fluidos, y forrar o
tuberías de f'undición, polipropileno desolidarizar los
de triple capa, etc. conductos.
acústica TECTONICA 33

Otros len1as, como el del aire acon-
dicio11ado en los edificios, queda su-
jeto a la volunLad del instalador de
n1antener una generosa relación en-
lre caudal, sección y velocidad del
aire. En general este concepto debe
considerarse en todos los casos, ta1n-
bién para los resta11tes fluidos. La
red de conductos de aire acondicio-
nado es una vía de propagación
acústica importante y debe estable-
cerse una zonificación para aislar
acústican1ente unas áreas de otras.
Es aconsejable además que los co11-
ductos se construyan con materiales
absorbentes.
Para controlar la circulación de
ruidos por el edificio, hemos de tener
mucho cuidado con todos los sopor-
,
tes de las insLalaciones. Los ruidos
molestos se propagan a menudo por
estas uniones. El golpe y la vibra-
ción de una instalación se transn1ite
por la misma instalació11 si no he-
mos adoptado medidas resilientes
que rompan el hiperestatism.o.
Todos estos sonidos inter110s for-
man parte de los llau1ados sonidos
metabólicos del edificio y, como ya
he1nos comentado, adoptan una gran
importancia cuando aislamos excesi-
vamente los edilicios.
El aislamiento del ruido desde el
local
Cuando decimos que en un local
existe un campo sonoro, nos estamos
refiriendo a la forma en que el espa-
cio interviene en la percepción del
sonido por parte del receptor respec-
to aJ emisor o distintos emisores.
Un campo directo será aquel en el
cual el receptor se enc11entra someti-
do a la acción directa de la fuente
sonora de forma tal que al alejarse o
aproxima1·se a dicha fuente el nivel
que se obtiene varía.
En cambio, cuando hablamos de
campo reverberante, 110s estan1os
refiriendo a un campo difuso en el
cual el volumen sonoro práctica-
mente no disminuye al alejarse o
acercarse a la fuente, es decir, es
constante. Ahora lo que importa es
el aumento de nivel sonoro debido a
la reverberación del recinto. La in-
tensidad del campo reverberante es
inversamente proporcional al valor
de la constante R. Esta constante ,
34 TECTONICA acústica
~
característica de cada local, es a su j·
vez la razón entre los valores de ab- 8•
sorción de las superficies del recinto j -,._
respecto del factor de reflel{ión de
los acabados.
El lugar en el cual coinciden la ín-
lensidad de can1po directo con la in-
tensidad de campo reverberante, se
denomina Jugar crítico y a la distan-
cia al emisor, radio crítico. A la hora
de entender a un orador, será muy
importante situarse dentro de este
radio crítico.
Si nosotros quere1nos aislarn.os de
otro recinto podemos recurrir a dos
sistemas distintos.
Una opción es colocar un cerra-
miento que presente un aislamiento
específico alto y que, por lo tanto,
dará unos valores sumamente inte-
resantes de reducción del sonido de
inmisión. Sin en1bargo habrá que
considerar el coste de esa diviso11.a,
sofisticada técnicamente.
Otra forma de aislar se basa en el
tratamiento de las superficies: dis-
minuiJnos el campo reverberante au-
mentando el coeficiente ele absorción
medio en el local. Si en las salas de
máquinas (donde existe un campo
dif11so 1 reverberante ) bajamos la Al introducir que se encuentra en el absorción acústica se
energía de ese campo, las máquinas materiales absorbentes IRCAM (lnstitute de consigue mediante
.
se oirá11 menos si11 haber interve1ú- en un espacio, se Recherche et resonadores de
do en ellas. Por ello, a11nque las má- reduce el número de Cordínation cavidad alojados en
quinas se encapsulen o lleven cami- reflexiones que se Acoustique-Musique. las molduras del
sas aislantes, es aconsejable exigir producen en el mismo París. 1973-1977. techo.
tratamientos absorbentes en los re- y que son las Arqto: Renzo Piano), En la habitación de la
cintos donde eJtistan focos emisores responsables del se anulan las imagen inferior,
de ruido de elevada potencia. Como aumento del nivel reflexiones por diseñada por H. P.
ejemplo, con paredes tratadas con sonoro por encima del completo. Berlage, los relieves y
yeso de escasa absorción, terrazo en emitido originalmente. En la rehabilitación rehundidos del techo
el suelo y yeso en el techo, el coefi- En las cámaras del Museo d'Orsay producen
ciente de absorción medio es del OT- anecoicas, como la de (arriba) dirigida por simultáneamente
den de 0,2. Aumentarlo hasta 0,8 su- la imagen superíor Gae Aulcnti, la difusion y absorcion.
pondría unos seis decibelios de mejo-
ra en el nivel sonoro.
Todo esto indica que, para redt1cir
el ruido de un local, la primera cosa
que hay que saber es si el proble1t1a
--- •
es el exceso de reverberación. La
mayoria de bares y restaurantes tie-
\
nen LLD exceso de ruido q11c se sitúa
•
en Lorno a los 82 dB y que hnposibi-
lita la comunicación. El probl c1na •
sólo se resuelve mcdinntc el acerca-
micnLo personal al radio crítico. El \ •
ca1npo ruidoso qu edaría rcbnjado •
simplc1nente con u11 tralumienLo ab- ., ....
" ..
\
sorbente. Bajar diez decibelios sería zrrK.ANEI\ VA.N DE.VROVWDESttUIZE51N H E.TI.ANO UISST.HUBEJ\TUS -
 :.\tt~
'"'p'"
,,
-~••
e-
un gran éxito para el buen desarro-
llo de la comunicación entre los
•
usuanos.
El ACONDICIONAMIENTO
ACÚSTICO
Cuando hablamos de acondiciona-
miento nos referimos a la forma en
la que el sonido va a ser tratado y
transmitido por los caminos de co-
municación, desde el que lo genera
<el orador o el músico) hasta los
oyentes. Esto quiere decir que preci-
samos unos parámetros de confort
evaluados a través de unos índices
que nos permiten controlar la cali-
dad acústica de los recinLos.
No sólo los mejores músicos, ni los
más refinados melómanos son aque-
llas personas que tienen la potestad
de determinar si el sonido se mani-
fiesta bien en un lugar o por el con-
trario existen disfunciones. Cual-
quiera de nosotros estamos capacita-
dos para entender estas cuestiones.
El único inconveniente es que quizá
no poseamos sulicie11le experiencia
.. .:-1,,..-••
Se pueden proyectar
o discriar las
superficies para que
se produzc_a un
,. . '
comportamiento
acústico definido.
•
• A la izquierda, una
litografía del
Musurgia Universalis,
sobre la construcción
de ecos. Este tratado
sobre música, obra
}
del jesuita
Athanasíus Kircher, se
publicó en 1650.
frente a la que puedan poseer otros rámetros fi1e Leo L. Beranek. Su mé- La calidad de una sala
oídos más educados, por haber oido todo de valoración de salas e11 fun- destinada a la música
la misma interpretación, o la misma ción de los parámetros conocidos en depende de multitud
for1nación orquestal, en l11gares de 1963, aún siendo polémico, merece de parámetros.
distintas geografias con variación de tenerse en cuenta todavía. El método la magnifica acústica
instrumento final. se basa e11 sus investigaciones, las de la Filarmónica de
Una sala puede asemejarse a un encl1estas a nu111erosos m(1sicos, di- Berlín (arriba a la
inst111mento musical y, con10 la caja rectores y n1eló1nanos, así como las iz.quíerda) obra de
de resonancia de tma guitarra o de mediciones acústicas l1echas en las Hans Scharoun
un piano, también tiene unas funcio- 1nejores salas del mundo. (1956-1963),
•
nes muy precisas. Ahora exjsten 01uchos más pará- conseguida por
metros defmidos por los expertos, y L Cremer, se logra en
los parámetros subjetivos y algunos incluso enfrentados entre si. parte con los balcones
objetivos de la calidad de las Aquí sólo se pretende hacer una in- que distribuyen
salas troducción para mostrar la exquisi- uniformemente la
Las salas de audiciones de cierta im- tez que hace falta al diseñar una música y aumentan la
portancia han de cuidar mucl10 su gran sala. riqueza de la
acústica y deben sonar bien tanto pa- La vivacidad relaciona el tie1npo de interpretación.
ra los emisores como para los recep- reverberación a frecuencias medias, La gran cantidad de
tores del me11saje. en sala ocupada, con el tipo de inter- ornamentos presente
Los parámetros que nos indican pretación. en el Palau de la
la calidad de las salas (disti11guien- .El nive1 de so11ido directo nos da Música Catalana (Uuís
do entr e auditorios y salas de ópe- una idea de la proxi1nidad de la or- Domenech i Montaner,
ra} pueden ser de tipo objetivo, pero questa (audilorios) o del cantante 1905-1908) en
hay muchos de tipo su bjeLivo que (óperas). Este nivel o volun1en sono- Barcelona (arriba)
también nos hace fal La te ner en ro directo depende de la distancia produce una elevada
consideración. entre el at1ditorio y la orquesta tau- difusión que conduce
El prectu·sor de la valoración inte- ditorios) o entre el oyente y el can- a una buena audición
gral teniendo en cuenta Lodos los pa- LanLe (óperas). en la sala.
acú~tlca TECTONICA 35

[ La difusión es la propiedad de que
10
• 'º
Aunque no existe una varios de auditorios
morfología ideal para (proceden tes de la
las salas dedicadas a tesis doctoral de
la audición y, Francesc Daumal)
dependiendo de la permite observar una
finalidad de la sala, cierta traza óptima
existen varios tipos en lo relativo a forma
capaces de dar una y tamaño.
respuesta adecuada, Arriba, plantas
la superposición de intermedias, abajo
secciones y plantas a salas de planta
la misma escala de trapeioidal.
.. lO ..-·
@l nivel de so11ido reverberante re- cuestio.nes formales. Las plantas tra-
laciona la reverberación a frecuen- pezoidales parecen convenir a saJas
cias medías con el volumen del local. de conferencias de pequeña capaci-
El balance y mezcla es la predispo- dad, puesto que no sólo rompen con
sición del local para distribuir corree- la formación de las frecuencias esta-
Lamente los diferentes instrurnenLos y cionarias típicas de salas rectangula-
planos sonoros para toda la sala. res, sino que acercan el público hacia
También se denomina equilibrio. Co- el escenario. Así. a igualdad de su-
rresponde a la percepción ele los dife- perficie entre una sala Lrapezoidal y
rentes instrumentos de la orquesta una rectangular, tendremos mas pú-
con ni,reles correctos, y depende fun- blico cercano al escenario en la pri-
da:inentalmente de las superficies re- mera de ellas. La reflexión de los so-
flectoras más cercanas a la orquesta. nidos procedentes del escenario sigue
las leyes del billar en la sala rectan-
el sonido llegue procedente de mu- gttlar, mientras que en la trapezoidal
chos sitios del es1)acio con energía su- la reflexión en las paredes laterales
ficiente. No se cuantifica en el caso de aleja el sonido del centro del audito-
las óperas. rio. Quizás por esa razón es criticado
La co1rjunción es la capacidad para el uso de salas trapezoidales para
qtle los músicos se oigan entre sí (en grandes aforos.
el caso de las óperas, entre cantante y Dentro de los aspectos formales te-
orquesta). nemos que considerar las tres partes
Beranek incluye una valora.ción co- de la sala: el escenario (retornador del
rrectora en el caso de defectos nota- sonido hacia el auditorio) y el foso de
bles como el eco (de acuerdo con el músicos, el proscenio (como labios que
retraso y su njvel s011oro), el ruido permiten el paso de la energía sonora
externo e interno y la clistorsión to- hacia la platea) y por último ]a platea
nal o variación del timbre a causa de y el anfiteatro, donde el público define
la presencia en la sala de materiales una serie de planos inclinados absor-
selectivos. bentes (por su ropa o bien por la buta-
Como se ha comentado, otras in - ca cuando ésta no está ocupada). La
vestigaciones han llevado a descu- pendiente acústica no tiene porqué
brir nuevos pará111etros objetivos y coincidir con la pendiente \isual ya
subjetivos para la calidad sonora de que ntlestros oídos se encuentran a
los locales: claridad, brillantez, defi- menos altura y 1nás retrasados que
nición, sonoridad, ín1p1·esió11 espacial nuestros ojos.
o lateralización. velocidad de amorti- El tercer y último aspecto es el de
guamiento ... los acabados de la sala. que determi-
nan reflexión, absorcion y difusión.
La forma, proporciones y l\11ateriales y texturas acompañan a
acabados las formas y se integra11 con ellas pa-
Las plantas prismáticas recta11gula- ra formar la caja de resonancia. Cual-
res de dimensiones inferiores a ocho quier n1ate1:ial es adecuado si sabe-
metros pueden presentar problemas 1nos combinarlo desde el ptmto de \'1S-
de frecuen.cias estacionarias y reso- t.a arquitectónico y acustico con los
nancias del recinto, provocat1do u11os restantes n1Rteriales. Ni es bue110 el
tonos musicales muy reconocibles. El uso abusivo de un n1aterial alk~rben-
peor caso es la sala cúbica, puesto que le ni el exeeso de planos ortofotlicos.
allí los tonos axiales, La11gencialcs y Cttando l1ttblan1os de u1atenales orto-
oblicuos coinciden cxacta111cnte para forticos nos referi1uos a l.os 111ateriales
los Lres ejes. Los proble1nas se agudi- que 1·011lizu11 una ftlncion act1 ·tica po-
zan ya que eslos Lonos se co11con.tra11 siliYa -110 111Hlt1n 01 so11ido con10 los
en algunas notas de la escala n1t1Sical. n1t1teriales absorbentes, sino que lo
La tcoria gencralizadt\ es que si exis- proyectan o reparte11-: son 111ateriales
ten estos lonos, se cleben repartir cn reflt>ctantes o difusores.
lodo el cspccLro. lo cual hncc preciso De la n1isn1a fo11na q11e ttn luthil!r
uLilizar unas proporciones armónicas. utiliza n1adcras de distinta dureza ,
•
Una vez visLo el le111a de lns tre- reso11ancia para la fabricación de un
cucncias propias, hablarc1nos de las instrumc11to musical. los n1ateriales
de 11ueslra sala 110 deben ser neccsa- tes, Aunque esle refuerzo del sonido ~
riame11le uniformes. L'n mismo rnatc- no proceda exacla1nenLe del luga r l
rial puede darnos resultados 111tty di~- do11de está siLuado el orador sino de ]
tintos. Por ejemplo. la n1ad(.)ra se apli- lugares próxin10s. El recepLor pcrcibi- ~
ca ron10 elen1ento reflecta11te en pla- rn t1n at11ncnLo de la p0Le11cia de la
nos orlofó11icos disp1.1cstos en las cer- en1isio11 por pnrte del con ferenciante.
caruas de los músicos a fin de aun1en- El con ferenciante n su vez, debe
tar la intil11idad de la sala, pero ta1n- sentirse segttro en su posición. Anti-
bié11 se puede perforar y diseñar así gua1nenle las iglesias calólicas ubica-
verdadE>ros reso11adores de cavidad bal'1 un p(tlpito próximo a los feligre-
que absorben frect1encias 1nedifts. ses, a fin de que éstos pudieran cap-
Puede asi111isn10 disponerse con10 tar el sonido más próximo a ellos, con
111en1bra11a. obteniendo con la acción independencia de la elevada reverbe-
ronjunta de la cán1ara posterior, una raci611 existente del recinto. Esto no
alta absorción a frect1encias graves. es necesario hoy en día , puesto que
Dandole forn1as conca,·as •y convexas dispone1nos de medíos para reducir el
u otras texturas aumentaremos el campo reverberado. Y co11 esta condi-
grado de difusión. ción de campo reverberado más bajo,
podernos basar la inteligibilidad en el
Las salas de conferencias campo próxin10, máxime cuando me-
~os referiremos a locales de capaci- joramos los factores de di1·ectividad
dad no excesiva, por debajo de los recu11·iendo a tornavoces y otros ele-
mil espectadores. En ellos tiene una mentos de reflexión ubicados en el es-
gran trascendencia el que las dimen- cenario y en las proximidades. Por lo
siones más bien reducidas del reci11- tanto es negativo un aula con todo el
to no introduzcan defectos de ondas techo absorbente (como mínimo, enci-
• •
estacionarias. ma del profesor debe existir un techo
La pJanta trapezoidal acostwnbra a reflectante). Un peralte también es
ser buena para este tipo de función. positivo, no sólo por aspectos de visi-
puesto que se requiere una buena lle- bilidad sino para la inteligibilidad de
gada de sonido directo aJ público. En la palabra. Auditorio de la
las salas de forma prismática habrán QLúzá quedaria por mencio.n ar el Universidad
de cumplirse los requisitos vincula- tratamiento del fondo de la sala para Politécnica de
dos a los números de oro de la arqui- que no devuelva el sonido hasta el Otaniemi (Alvar
tectura. Las proporciones entre las propio orador, ya que el eco distorsio- Aalto, 1955). La
tres dimensíones deberán ser armó- na el mensaje del co11ferenciante. Se planta en abanico
nicas para evitar la aparición de las puede dar u11 tratanliento absorbente favorece la llegada
ondas estacionarias, y a ello deberá a Ja pared posterior que resuelva este del sonido directo a
contribuir el tratamiento de las pare- proble1na. O bien en1plear un siste- todos los asistentes.
des paralelas (1nateriales absorben- 1na, interesante para salas un poco La ligera inclinación
t~s para evitar el rebote duro del so- largas, consistente en inclinar la pa- tanto de la pantalla
nido sobre estas superficies). Por tan- red ftnal de manera que el sonido va- situada tras el orador
to. no sólo juega un papel importante ya a reforzar las últimas filas (que como de los planos
el factor de la forma sino que ta1n- por su situación a mayor djstancia del que configuran la
bién lo hacen los acabados. origen sonoro estarán en un cam.po de pared posterior
En este tipo de locales se acostum- menor nivel). contribuye a una
bra a buscar una absorción alta pltes- mejor distribución del
to que un tiempo de reverberación Las salas de música sonido reflejado. Las
elevado provocaría la superposición Las sa las de música tienen una parti- focalizaciones que
de sílabas y problemas en la co1npren- cularidad: en función del tipo de mú- podrían originarse
sión del mensaje. El tema está en que sica, el sonido tiene que llegar del es- debido a la superficie
se precisa una elevada absorción para cenario d.e una forma determinada; cóncava se eliminan
reducir la reverberación, pero ésta es algunos compositores incluso inten- gracias al
una tónica que domina cuando no se tan ofrecer un sonido procedente de tratamiento
da importancia más que al sonido di- muchos lugares de la sala (por ejem- difractante que
rect.o. Es muy interesante reforzar es- plo, GusLav Mahler). Adetnás los mú- recibe.
te último desde el propio escenario, sicos no sólo quiere11 oírse enLre sí, si-
con una forma adecuada o con el uso no que quieren hacerlo con unas par-
de campanas o ele111entos reflectan- ticularidades acústicas cualitativas.
acú~tica TECTONICA 37
 --

11 1 ••

• --

•
Sobre estas líneas, -
superposición de --
plantas y secciones
• •

de varias salas
rectangulares. Este
tipo de sala favorece
la lateralización,
aunque hay que
cuidar las
.
proporciones para
evitar la aparición de Por lo tanto no sólo es importante la materiales con un buen comporta- dad, po1·que deben cobijar no sólo mú-
ondas estacionarias. percepción general sino la percepción mie11to en cuanto a reflexión v difu-
~
sica sino todo tipo de actividades mi-
Arriba a la derecha, del propio ejecL1tru1te. Normaln1ente sión. La discusión sobre la forma de tines políticos, religiosos. congresos.
Sala de Conciertos de la orquesta se situa en el escenruio y, las salas de audiciones está de moda fiestas mayores. etc.).
Lucerna de Jean en su. parte posterior o en los latera- actualn1e11te. Se vuelve a l1ablar de la En el caso en el que no tengamos
Nouvel (1998) les más próxiJ11os, los coros. sala rectang11lru· debido a la 111ayor fa- más remedio que optar por una sala
diseñada con ayuda La reverberación debe ser algo más cilidad para conseguir el efecto de la- polivalente. debemos conseguir al
del ingeniero acústico elevada que en las salas de conferen- teraJización con ella qt1e con la trape- menos que funcione mu:· bien para
Russell Johnson. cias. Eso implica acabados más bien zoidal. Hay 1ma medía de la sala ideal la palabra. Por lo tanto el control de
Los difusores duros y menos absorbentes. Para que para la música en función de la for- la reverberacion debe presidir la
laterales, formados cuando el sonido llegue al audíto1io lo ma. Obviamente esto no tiene por qtté acústica de la sala. Pueden e1nplear-
por paneles convexos haga dando conjunción a los distintos tomarse aJ pie de la letra puesto que se métodos de variacion de la re,·er-
recubiertos de yeso, intérpretes de la orquesta, se favorece es sólo u11a indicación, ya que en la beracio11 en ftu1cion del tipo de acti-
pueden abrirse para la permanencia del sonjdo en el recin- superposición de salas cada una de ,'idad que se \'aya a realizar. En al- ... .
lograr un mayor to durant.e más tiempo y se cuida la ellas se presenla con un a11cho y un gt1nos casos $e dispo11e1, forn1~s pris-
volumen de aire, Lextura de los acabados para propor- aforo distinto. u1üticas de ph111ta rri:1ng1.1lar. o ciln1-
modificando así los cionar un campo difuso (sin llegar a dricns que pt1ede11 gir:.1r rt'~pe<"to al
tiempos de extremos exagerados como la óperR las salas polivalentes l'.Jt' vert1cnl y ,·an ofrt~11c'ndo lln:, ca-
reverberación para wagncriariaJ. En cuanLo a los n1ate- ExiRlc una gran polc1nicft respecto n rn ah$orbente o reflet·tanle :,1t>gun lo
adaptarse al tipo de riales, seguran1enLe el dominio de la este 1<'1n11 l1oy c•n d1u. pul 8lo 4t1c lm;
1
q11e i11lt'l't':-t.' :,l prob>1·a1t1:1 de, adnpta-
• •
mus1ca que se va a madera no es graLuit.o, porque tiene amnn les de lu n1usicH prcftf.'rl'n u1l lu- t·iun. llt.'ro t'i.-l t' t 1µ0 de t\.',ll i zacit1nc.>s
interpretar. una resonancia propia, que se puede gar csperdiro dondt• lii ncti,-idnd n1u- no ~on fat'tl{'S 111 ast'quible:-.
ofinar. La clisposición de In 1nHdcra sical sen bic>n perribidn. dondl' l'I cnrn-
co,no resonador de envidad o ele meni- po sonoro sc•n lo 111:1s ho,nogén<.•o pos.1- las salas especiales
brana le perrnitcn lormur purle dP un hl(' parn 110 nf'ertnr In sonor1<lnd y ('on la lu1t',l dl' .ll'abado~ duro~ acus-
acabado noble. doud0 lus cunlidnclt'ii nrttstic·as St' l1cn111rnte h.lbla11do que St:' esc,1 in1-
Pero lo primero ha de ser la consP- 1nu11lpngnn pnrn In nla) or pnr·tt• dc,J ponu:'ndo en la dt•corac1on actual de
cucion de unu Ítlr1na bic•n esLud1udn, nudilor10. l~n lal'l snlns poli, atentes. bnre~. p11b~ ~ d1:-l'Otec.1s. el acondicio-
pnrn llegar luego n la disposicion de sin e1nbargo, se dn una gran dispa1i- n,1 n1 iento interno p.irt·ce hoy una
38 íECTONICA acu~llCa
 la posición del /

escenario del t

proyecto de Teatro
Total ( 1927) de
Walter Gropius
(derecha) podía
variar incluso a lo J
largo de la actuación,
lo que implicaba la
necesidad de una
acústica variable.

En la sala de acústica
experimental del
IRCAM en París asignatura pendiente q11e errónea- vacío inicial que va a tener la sala y
(Renzo Piano, 1973- mente se inte1lta aprobar con muchos que de alguna forn'la es determinante
1977) es posible más vatios (amplificando 111ás). para conocer la intin1idad, etc. Algu-
ajustar el tiempo El proyectista pt1ede llegar a creer nos métodos son predictivos y otros
de reverberación que, cuanto más bueno y más potente permiten que los diseñadores vayan
mediante elementos sea el equipo electroacústico instala- optimizando, diseñru1do formas y con-
móviles en do, más puede olvidar las reglas bási- cretando materiales hasta obtener
paredes y techo. cas de la acústica de recintos. Pero es- tmos resultados determinados.
to no es así, y el resultado es obvio: En lo relativo a cálculos todavía hoy
j muchas discotecas con buenos equi- se realizan cálculos del tie1npo de re-
pos suenan mal porque tienen un ex- verberación n1ediante fórmulas 1nás o
...1 ceso de reverberación, focalizaciones, menos complejas. Entre las simplifi-
J
(:;J
ecos, etc. cadas destaca la de Sabine y e11tre las
sofisticadas la de Higíni Arau (tiene
Los sistemas de control natural y en cuenta la absorción en distintos
electroacústico planos y por lo tanto la presencia de
De11tro d.e los métodos de comproba- público distanciado respecto a las pa-
ción el más utilizado es el denomina- redes, o las tribunas respecto a otras
do método geométrico que nos pernri- formas de la propia sala).
te aproximaciones formales, pero hoy Cuando ha de con·egírse una sala y
en día nos basamos en la facilidad del con los medios acústicos no es sufi-
cálculo por ordenador (trazado de ra- ciente, se recurre a los sistemas elec-
yos), así como en los 1nodelos realiza- troacústicos. Si presenta poca absor-
dos a escala en laboratorio donde se ción lo mejor es conseguir una ducha
analizan con ultrasonidos. a base de finas gotas de sonido para
Se emplean diversos Mediante programas Los modelos (como el de rayos lumj- que no se excite la alta reverberación
métodos para de ordenador se nosos de Aalto para la sala de confe- de la sala. Sí, en cambio, la sala es
comprobar el puede incluso rencias de la biblioteca de Viipuri) excesivamente absorbente, la elec-
comportamiento predecir cómo va a que se empleaban hace t1nas décadas troacústica amplifica fácilmente el
acústico de un sonar un lugar y están todavía vigentes pero con cier- sonido y la localización de altavoces
recinto, siendo el crear simulaciones. tas li1nitaciones. Se pueden utilizar para la distribución o radiación no es
geométrico el más i para las primeras impresiones sobre tan crítica co1no en el caso de la sala
intuitivo. En la ~ la eficacia de la sala. En la acLualidad reverberante. En salas muy abso1·-
imagen de la ese dispone de métodos y sistemas qt1e be11tes (1nuertas) los altavoces pue-
izquierda. l permiten una gran extensión en el den estar cerca del propio emisor, del
modelización número de rayos a considerar y per- actor o del n1úsico. De esta forma el
lumínica de un miten calcular la reverberación de los sonido qt1e llega al ptíblico parece
teatro. auditorios a parti1· de la llegada suce- práctica111ente procedente de la fuen-
siva de los rayos,
•
sabe1· cual será el te 01igínal. frl
acústica TECTONICA 39

Teatro Auditorio de Guadalajara
Rojo/ Fernández-Shaw Arquitectos con Angel Verdasco
Higini Arau, acústica
El Teatro Auditorio de Guadalajara es en sí mismo una representación teatral, en él se juega con lo que
parece ser pero no es. Los trazos dibujados sobre el pesado muro de hormigón lo transforman en un telón
•
que, una vez traspasado, nos Introduce en un sorprendente vestíbulo, un vestíbulo que transmite la sensa-
ción de estar en un espacio exterior, en el que se confunden lugares de estancia y recorr-i do.s y se diluye la
jerarquía entre espacios servidores y servidos.
1
L1
1 "8
w '
El acceso principal Entre bastidores
pierde protagonismo "Pidanle algo a la naturaleza ... ¡verán
en favor de una como no se lo da!". Con est.a incansa-
fachada interior ble dureza se expresaba Josep Pl á an-
transparente, te una naturaleza que sentía dema-
tamizada por las siado cerca. Quizás quería decir que
piezas de pizarra, y ya hay en ella algo delerminado, ya es-
intuida conforme nos crito de algún modo, y que nos núra
aproximamos al con tm poco de desprecio, como habi-
edificio. Lantes temporales que somos. O que
nuestras voluntades, nuestras i nLt'n-
cioncR, resbalan a nte una realidad
que se n1uestrn Lenaimcnlc in1ppr-
n1eable a nuestros designi os, y se
mucsLra en Iodo su esplp11dor, l(•rca-
mente indilcrenl,(' a nuci;Lrns ,1ccionPR.
Y viene t•slo al caHo, porque dP nl-
gíu1 n1odo, P1nbnrgados por el l"C'n1oli-
no dt' voluntades que habita In arqu1-
Al\ TECTONICA t1cu~t1c,1
,
•
r•
'
)_
IC:-:
tectura, tino no deja de asombrarse
ante la fuerza que finalmente adquie-
ren las cosas - las cosas que conslTtti-
111os, queremos decir- y cón10 nues-
tros deseos y voluntades, nuest ras ex-
plicaciones, palidecen Rnlc una reali-
dad vital y con1pleja. Lo que 111á$ nos
f,'Usln ele los proyectos es uqurllo que
no fue pensarlo, nq11rllo que se encon-
tró por el Cítn1ino, uqu<'llo quP In pro-
pia 1nc:1lerin o la luz te rPgnlo. (~on~-
l ru ir rs con10 dispt1ncr un lnblrro
dondL' lo irrcprl ihll' o lo i11C'S})l'rado
puerta llc-gur II ol'urrtr) enltllll't't- t-011
J)O('OS ('SOS lllOll1PlllOS dt:--t'rutnrlo.
Porqul' la nrqu ilecl u ra c11n,o sit>nl
prP ~1guc osciln11d11 l'Illrt' ~u con1h
Clllll de übJl1 lo, >' :-ill \'OCUl'IOI\ dl' sujcttl.
)' as1 proyc•rlan1os l'l1 cll.1 u11 co11Junto
,
Fotógrafo: Javier Azurmendi
El juego de
dimensíones provoca
que el vestíbulo se
perciba no solo COIT'O
espacio de
circulación, sino
también como una
prolongación natural
de la a, 'e.
-
de pensan1ientos. de reflexiones. de
intenciones. qt1e son cnpaN:"s de orde-
nar en nuestra mente lns ttceione-s ])€'-
ro que. en un n1on1ento. habrán de
re11dirse ,u1te la tenacid11d ,• la , arie-
dnd de In 11aturnle¿a .._ in en1h~1rgo.
esta oscil,1eio11 SllJt'tv-Ol)ieto
- . t.•:::.t.1
•
s1en1pre presentl'. y nos en1t,c1on,\
l'ltnndo llt•ga a adqutrtr una n11sn1a
for111u. dt' 1nodo qtll' nue~tr:1 c:1beza
"" de la fUl'rza dl' lo que , en1os a la
1ntuil'ion d<' la ,·(>1.·~1cillt1 que 1nt1111110:--
oculta, ~- l':- t'~,\ rt>lacio11 prt>c1sa1ncnle
uqurllo qut' t\lk> l'lllt'ICiona. porque ~ a
l'n t•l 111u11do dt' la~ 1de.1s. todos ~onll ::-
ig-ua lt'S r:l trabaJo dt'I ,l1-qu1tecto ~1
chfil'tl t'~. pues. t¡Ut' l,1:- l'0~.1;:; , l.t:--
1dea, l~ngan und n11.-111a ll)I n1a. \º p.i-
ra t'llo, ,1unqut' l'\.tstdn n\,l:- pl.tn ),
superpuestos. lo que parece 111ás sen-
cillo es que haya una sola idea, que
predomina sobre las demás, las orde-
na~- las n1agnetiza. de 1nodo que cual-
quier decisión. sean conceptos abs-
tractos con10 organización en planta,
~eccíones. co1nunicaciones, o sean de-
cisiones n,ateriaJes. qué piedra se uti-
liza y cómo. por dónde llega la luz,
-
respondan a un sólo concepto. •

¿r· que lugar es el teatro sil10 el es-

pacio de la apariencia . de la otra vi-
da. el lugar ele lo inesperado, de las
•
ilusiones. de la otra cara de la mone-
da? ... El teatro de Guadalajara. de
Luis Rojo de , Castro. Begoña Fernán-
dez-Shav.' y 1\11gel Verdasca Loma -al
menos a nuestros ojos- partido por
esta perpleja relación entre lo que
las cosas son y lo que aparentan ser,
recorriendo los espacios y la rnaLeria,
como si fu era el escenario donde re-
flexionar sobre un debate actual -la
capacidad ele la arquitectura para
1•r:
trabajar desde presupuestos inter-
nos. no ajenos a la disciplina- en un
n1undo en el que In apariencia pare- -
ce haber olvidado que su riqueza es-
tá en su capacidad de parecer algo
Riendo otra cosa.
Y así como ocurre en las letras que
anuncian el leatro-audilorio. gran-
des chapones recortados que se dis-
frazan de barandilla, donde sólo el
ojo reslituve.., con10 una anamorfoRis .
la palabra ;-\t;Dl'I'ORI() desde un
punto co111.:reto, igual oc-u rre con los
conrept<Js. y dei,;dc., una idea concreta,
l'. I edificio se ve c<,n1plcto: toda la
 ~.
• ,
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1 '
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' • f '
• 1 • 1 1 1
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' '' '

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~
.~ .. ~.,¡l' . .
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·- .,,,,.
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,

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I 1
'
Arriba, vista aérea del
conjunto y plano de
situación.
El acceso peatonal (A)
que separa la parcela • • •
del Aulario General
Universitario • . -- J

potencia la relación
-
- ; Jl..{r .....
•

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--+--. . : '

•
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2
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con eJ casco
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histórico, sirviendo • • •
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de paseo a lo largo •
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de patios y terrazas, y • ~

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del jardín de la • 1, ·-
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iglesia de San Pascual 1
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Bailón. ~ ~

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,.L 1 '

Planta baja

-- -
- -- ttli)«tetlt••

--
Alzado norte

El tratamiento
ornamental que
reciben los muros es
una trampa para
nuestros ojos.
El hormigón pierde
su condición másica y
volumétrica, y se ,
percibe como una
tela que envuelve el L •
edificio, que resbala
en las esquinas y que,
-
imperceptiblemente.
nos gula hasta la
entrada.

42 TECTONICA acu~l1ca
 con::;t ruccion Yll a oscilar al rededor
de una reílexion conslanlc sobre la
capacidad d(' arql1ilcctt1ra para l1n-
cer visible la 1110.leria. er1 si n,it~n1a.
pero disponién.dola de un n1odo que
su apariencia convoque In co1npleji-
dad •v la contradicción.. \' es e11 esa
presencia sin1ult,u1ea do11dc reside el
atracti\'O del edificio.
De este n1odo, el acceso debe ~er, -
en cierto modo, encontrado; pero no Los grandes chapones
es sólo un guiño a aquel aforismo que anuncian la
moderno qt1e exigía esco11der el ncce- entrada se perciben
so a los edificios. sino que es un geslo como una
que ,·a a empezar a destruir la jerar- composición aleatoria
q\ua que induce el teatro, forzando de chapas de acero.
en roda punto y en todo n1omento Sólo vistos desde el •
u11a poderosa volu1,tad de continui- angulo adecuado
~ ;
dad. De este n1odo. el edificio se le- desvelan su mensaje.
Yanta acostado. con10 un gato al sol,
y los paños se disputan su condición
contemporánea de volumen )' de p]a-
no. ,·en1os su dimensión, entendemos
que quizás detrás hay un volumen,
pero sobre ellos. un dibujo como de
tela. como trenzado. hace qt1e la mi-
rada oscile hasta percibirlo como un
plano. como una superficie; se logra
así una ligereza que viene reforzada
-
por la condición de pla110 grabado
con un dibujo, de forma que la conti-
nuidad del dibujo manda sobre el
bastidor, que pasa a un segundo pla·
no, y de este modo, un grueso m11ro
de hormigón se convierte en aquellas
líneas, como una tela qu.e está enci- - ·- . - i

ma y que lo envuelve. igual que en

un cuadro no vemos el lienzo, sino
aquello que se dibujó. Pero, aunque Alzado oeste

• El acceso principal al
•
auditorio desde la
-- cota más baja de la
calle, adquiere un
l carácter ritual al

·1 1 formalizarse
mediante una
•

l ---
1 1

solemne rampa
1
l l
1 1
escalonada adaptada
a la topografia del
1 1
1 1 . terreno.
•
1 1
l 1 l
1
- 1 1
1
. . ..

acústica TECTONICA 43
 los volúmenes,
organizados en peine,
se traban con el
terreno, pero en la
planta superior se
entrelazan con el
camino perimetral,
dando lugar a zonas
de estancia, como la
terraza de la
cafetería, facilitando
el acceso desde arriba
-~-- - - -
_.........--
1 - a los camerinos, el
aparcamiento
público, etc.

sabemos que es un co11sistente mru-o

de hormigón, nuestra 1nirada recorre
los dibujos, que doblan la esquina co-
mo si alguien hl1biera apenas pasado
el lápiz por encima. ~=
:fr:;;j
' -¡::::::

Y cuando creen10s entrar en el edifi-

®
.. . ..-
cio, un dilatado vestíbulo parece de- Jl.t. ,-
volvernos al exterior; la luz del sur r 1
r
1 ~

inunda ese espacio, s01nbreánclolo co-

mo U11 Jugar bajo los árboles, y el sue-
-
lo se deja inclinar para adaptarse a la •

pendiente de la sala. Un vestíbulo si-

tuado lateralmente a la sala, como re-
negando de la condición ce11tral que el •1 --
¡.
teatro quisiera imponer, rebelándose
una vez más contra 1a jerarquía o lo •
esperado. Unas grandes lámparas, co- Planta primera
mo luciérnagas o vestidos de Miyake
inundan el espacio, creando un plano
inmaterial, habitando el techo.
Y la luz entra poderosa, pero irre-
gular, porque aquel exterior que pa-
recía cerrado aquí se vuelve transpa- A la derecha, vista
rente, sólo velado por unas piezas de del interior de la
piedra puestas de canto, verticales, cafetería con
perpendiculares a la fachada, apoya- doble altura.
das en un punto. Es como si la piel Se puede llegar a ella
estuviera erizada, y se hubieran tanto desde el nivel
abiert.o sus poros, y de nuevo aquello superior como
que sabemos que es pesado se vuelve directamente desde el 1
ligero como las hojas de los árboles, vestlbulo o
con esa aleatoriedad, que en su justa atravesando la zona
dimensión log1·a que las cosas no ajardinada.

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~ l ,,__,__ 1.11 ...___....., l ' l _ ,L n-
p _,.,1•-,.-,11'
Sección por patios

TECTONICA dCUSl1ca
 •

•<h pat os-1ardín

,...,, rar e ve:.tíbulo,
• r.: •
esoonian e ea1 1c10 y
:i \ den la banda
ateral que aloja
aom nistrac1on (A),
ca·etena \ aseos
ouol1cos (B). Y
camerinos Y
aimacenes (C).
Este último volumen
esta vinculado a la
sala verde o de
a-t,stas (D) que, en
planta baja.
comunica
directamente con el
escena•10 (E).

-- ,.
1
,,

,,Lu,tic,, TECTO NICA 45

 La ubicación poco
ortodoxa del
vestíbulo, situado en
un la ter al de la sala,
permite que actúe
corno elemento de ,
1
1
relación de las !
distintas actividades.

•
trasn1i tan sensación de arbitra ric-
dad, sino de totalidad. igual que
cuando ven10s n1uchas briznati de
hierbas juntas le llan,anlOS can1po
su1 preguntarnos 111ás.
Es una doble piel que gira el espa-
cio, y nos lleva a ttna organización
que parece en peine, y decimos pare-
ce porque al co11ectarse con el terre-
no. se alza UI1 planta 111ás y le da la
vuelta. como quien 111ete una palo1na
en u11 son,brero y saca dos. porque la
planta superior se traba con el terre-
no que cae desde la ciudad y ele re-
pente un esquema de una sola direc-
ción se convierte en unos dedos en-
trelazados, y se enríqt1ecen 111utua-
mente, multiplicándose.
Y por eso la sala acepta con rnodes-
tia su papel de caja donde se mira, y
se construye con paneles ligcranlen-
te sobrepuestos, con,o si fueran bam-
balinas, una sobre la otra, con una
cierta condición livia11a, corno si fue-
ra parle del escenario, renunciando a
cualquier protagonismo; la sala está
entre bastidores, y hasta con1parte
con e] escenario ese pavin1ento rudo
propio del teatro, apenas preparado
para acoger lo que encima ocurre, co-
mo si dudáramos dónde - en el públi-
co o entre los aclores- la apariencia
sustiluye con loda su intensidad a la
realidad ... Salimos a la calle, ca1ni-
namos hacia arnba, y un conjunto de
chapon es incomprensibl es, retorci -
dos, en un dctcrn1in ado rnomPnto Lo-
ina íiJrma, y apnrcce, por un ,nstnn-
tc, unn pal abrn ... ¡'rJ<:1\'rl{()!

El ~istcma de ran1pas
está asociado a los
dr fc:rl'n te n1vl'lt'\
cxrstt·ntrs t n l'I
rntrnor dr la sala.
[
- l}R 1 L
.... l
l
1
Strrión por la~ ranlJJa\

46 TLCTO NICA ,JC u~! 11 ,i

 1

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.~ • ;;._¡ 1
lJ
•
•
¡i·:·IDII 1 • •

Sección long,tud,nal de la sala

acustica TECTONICA 47
 Una nube de
lamparas cuelga de la
losa de cubierta
creando un plano de
• luz más cercano a la
zona de uso y
•
dotando de una
fuerte presencia
volumétrica a todo
este espacio.
la instalación
eléctrica queda por
encima del plano de
la losa, entre el
rastrelado de
cubierta, sin que se
aprecie desde abaJo.

• •

• •
la aspereza de
hormigón blarco que
conforma os
elementos
estructura es
(forJados. oetos.
muros v rJmpas) se
mitiga en fas :o,..as

I que se eocuer.trJn a
alcance de la mano.
Como co11ces on a
~ent100 de tacto
parede · petos \
pa~aman(l~ 5C
re, 1sttn coo pa"e e
de rnade1 a \ e ,ue,o
~e CtJb•e ron tar n· a.

; "" ;a - u l

48 TECTONICA ,H U\IJC"
<
"e
~ El plano que separa el Desde fuera, sin
-•
-...
~

vestíbulo de los patios embargo, se nos

oculta mediante las
,i se lee como una
<
- • fachada interior con líneas horizontales
1l l l 1
1 11 J íl , , 1 1 1 • un valor jerárquico que dibujan las lamas
11111111111 1 1111r111
11 u111111111111111 1 11 1 111 1111tu
1 l lllll l l l t l l l l l lltlll l ll l lll.11111 11 1 1 superior incluso al de de hormigón y las
- ·- :...:1 Jtll, l l l l l l l l l l ll l l l l l l l l l l l l l ll l lll l l l
11 1 111 1 1111111 1 11 1 1111111 111 11 1 11 1 11 1
111 1 11111 _ _ _ ,,11 1 1 1 1 1 la fachada de acceso. piezas de pizarra
l l l l l i ll l l 11 1111 1 11
1 1 111 1 1 11 11) 1 1 1 1 1 Desde dentro, su colocadas de forma
. 1 . esquema estructural aparentemente
queda patente. aleatoria. 1

. ,......,---------------~·-- ------ --
, I

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1

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• a• &¡: e¡
-
l 1

.1
•
.. 1
• 1

La parte fundamenta l del auditorio de ESTRUCTURA A la derecha, una 1- V,

Guadalajara es su sala de teatro, con un
aforo de 1.086 localidades. Se añade
una sala más pequeña de 140 localida-
des, cuyas condiciones acústicas han si-
do especialmente concebidas para que
pueda servir como sala de cá rn ara. La
disposición de las sal as permite que
compartan las cabinas de proyección y
traducción, reduciendo al mínimo estas
instalaciones.
El vestíbulo es la espina dorsal del edifi-
cio y aloja un sistema de ran1pas que co-
nectan las distintas cotas de las salas.
Los usos complementarios (administra-
ción, cafetería, aseos, camerinos y alma-
cenes) están agrupados en la cara norte
y forman una banda lateral organizada
en peine con palios.
Muro s resistentes de hormig ón blanco foto de obra en la ti
2
definen tanto el volumen de la sala de que se aprecia el
1
teatro como la envolvente exterior del ritmo que siguen los a:i,_
conjunto, actuando como muros de con- tubos de acero que ¡
tención en el lado norte. sostienen la cubierta e>o..,
::;
.
Los graderíos y las rampas de acceso a la y que forman parte
sala - cuyos petos funcionan como vigas del esquema
de gran canto-, se construyen con losas compositivo de la
de hormigón ejecutadas in .situ. fachada acristalada.
Las piezas donde se alojan los usos com-
plementarios se resuelven con pórticos
de hormigón y forjados también unidi-
reccionales.
El acero como 1naterial estructural tan
sólo está presente en la superficie de vi-
drio que cierra el vestíbulo. En este caso
una serie de pilares metálicos arrancan
de una viga de hormigón de gran canto.

acústica TECTONICA 49
 •
1
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. ... .-. ..
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TECTONICA acu~Lica
 vi
1
u:•
Una vez colocadas en
,.
a:)
su sitio, las piezas de
d.
~ pizarra se revisten
con una chapa de
zinc fl exible que las 1
r
abraza por su parte
posterior.
1

Con la fi nalidad de camuflar la estruc-

tura, los pilares adaptan su disposición
al rítmo ma rcado por e l g ran pañ o
'
/ @
,, acristalado, que juega con tres módulos
l (1,35 m; 2,75 m; 4,10 m) que se combi-
,, ,
,.,/ ),

,
nan entre sí.
~/
CUBIERTAS
Para resolver las cubiertas del vestíbulo y
de los cuerpos anexos se emplean losas
@=-~~Ir\ de hormigón siempre que la cara inferior
;;~ ~ \áJ
' 1 ,.¡ queda vista. Se recurre a forjados de cha-
;;,
"•"-.J

1 pa colaborante en los otros casos por ra-

1
zón de economía.
Las luces, de aproximadamente veintio-
cho metros, de la cubierta de la sala, se
A. Remate de chapa de zinc. sa lvan co n vigas armadas de ace ro
B. Chapa de zinc prepatinada e=0,65 mm con junta alzada. cuando la altura del falso techo no per-
C. Rastreles de madera conformados forrnando remate. mite la presencia de cerchas que sí ca-
D. Tablero hidrófugo de madera de pino e=2 cm. ben, sin embargo, en la zona más próxi-
E. Rastrelado de madera Sx l 9 cm para formación de cubierta ventilada. ma al escenario.
F. Aislante térmico de poliestireno extruido e"'S cm. Para cubrir la caja de escena se construye
G. Losa maciza de hormigón. una losa de hormigón armado con chapa
(a) •
H. Lama de hormigón con armado interior de redondos de acero soldado colaborante que apoya sobre perfiles de
•
al perfil en H de h= 7 cm encajado sobre casquillos. acero HES. Estos descansan a su vez so-
l. Casquillos de acero reforzados con perfiles en L 50.50.5 y soldados a bre el muro del fondo de escena y sobre
los pilares. una viga pared que salva la distancia en-
J. Taco de pizarra 70x30xl 5 cm con ranuras en caras inferior y superior. tre los muros longitudinales de la sala.
K. Tubo rectangular soldado al perfil en H, sobre el que se desliza el taco. Los perfi les HES se emplean al mismo
L Tubo rectangular alojado en la ranura superior y asegurado con tiempo como cordón superior de las cer-
tetones y resinas, soldado a la lama de arriba. chas que forman el peine, de tal modo
M. Chapa de zinc. que la distancia entre ellos viene marcada
N. Viga de hormigón. por el dimensionado del peine y no por
O. Tarima de madera de roble e=22 mm sobre doble rastrelado. los requerimientos de apoyo de la losa.
P. Albardilla de microterrazo granallado. Las cubiertas no transitables se cubren
Q Solado de microterrazo granallado e=G cm sobre mortero de agarre. con chapa de zinc. No se coloca ni im-
R. Hormigón de pendiente. permeabilización ni barrera de vapor,
S. Encachado. confiando estos cometidos a la chapa y a
T. Lámina geotextil. la losa de hormigón respectivamente, por
U. Lámina impermeable de PVC. La carpintería de aluminio anodizado {1) se lo que es muy importante una ventilación
V. Tabique de ladrillo de doble hueco revestido con placa de cartón-yeso. fija a la estructura de honnigón (2) y a los correcta que asegure la ausencia de con-
W. Muro de ladrillo de medio pie. tubos de acero estructurales (3), a través de densaciones internas y las filtraciones (la
X. Aislante térmico de poliuretano proyectado e=3 cm. precercos también de tubo de acero (4}. Se cámara de aire además mejora el grado
Y. Tablero de aglomerado e=22 mm sobre rastreles. emplea un doble acristalamiento con vidrio de aislamiento térmico).
laminado y cámara 6+ 12+6 mm (5). Los
tapajuntas exteriores (6), junquillos (7), FACHADAS
vierteaguas y remates (8) son de aluminio, La envolvente del edificio está forn1ada
excepto un remate superior de madera en por un muro de hormigón de cuarenta
planta baja (9). centímetros de espesor, aunque a la hora

acu~tic.i TECTONICA 51
 • o r- En los gráficos a la
•r r
2 . -.--·!-· -:- ..•..... ,.; izquierda, margen de
Ue
valores de los tiempos
r,. 111 1e
de reverberación
11111,11111, I
4
palab1~1
admitidos para
1'
r,un ' palabra (sombreado
111íninll>
11alul1111 08 amarillo) y para
música (sombreado
verde).
En los gráficos de la
derecha, predicción
Configuración para del TMIDobtenido por
musica: se despliega dimensionado. Los
la concha acústica y datos se elaboran a
¡ se incluyen las tres partir de la teoría de
primeras filas H. Arau (·).
de butacas. La superficie de
audiencia considerada
en ambos casos es de
756,9 m1 -0,697m' x
aforo (1.086)-.
En la configuración t·) Fuentes: - H. Arau (1999).
para musica sinfónica - H. Arau (1997). ABC de la Acust,co
(arriba) el volumen Voriatlon of lhe Arqu1tectón1ca.
considerado es de rrverberalion time of Editorial CEAC.
9.125 m' -añadiendo piares of poblic
el volumen de la assembly iwth
concha acústica-, oudience size.
con 8,4 m' por Building Acoustics,
espectador y Vol. 4 n• 2.
V/SA= 12,05.
El TMIO es de 1,63 s.
En la configuración
de teatro (abajo) se
considera que el
volumen es de
7.905 m' -sin
contabilizar la caja
del escenario- con
7,3 m' por espectador
y V/SA=10,44. El TMIO
es 1,42 s.

26

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1

1 e
06
6 8 10 1J 14 18 1O :'O ZZ 1~ a;
- saz Af e a.

Fig. 1

Configuración para
teatro: no hay
concha acústlca y
aparece el foso de
orquesta delante del
escenario. Fig. 2

Se planrea la audienet3 se
colocación de cortin3S produzcan por dtbaio
para la configuración del cort1na,e) que
de teatro con obJeto este no ~ga eh'ctos
de aumentar la negati\'O para a
absorción v rcba¡ar reílex,on en ,as
•
elT,, 0 • parcde:. lfig l , fig 2l.
Sus d1mcns1ones c. tan En la fotografía dt' ,a
calculadas µJrJ qut" 1zqu1erda ~ ve e,
todas las. reflexiones aettso a nivel inferior
laterale\ hacta la oel aud.tono.

i;? TECTONICA acustrca

 A la hora de realizar 1
1:
el diseño acústico de
,---- ..,...· ·----
··------·--···.,.; la sala se tuvo en
cuenta que no sólo
iba a funcionar como 1
¡
'
1 - teatro, sino también
como sala de
conciertos.
Sección transversal de la sala 1
1

--

de realizar el cálculo estructural se ha
considerado un espesor total de treinta
centímetros. Los otros diez centímetros
funcionan como un recrecido para la eje-
cución en la cara exterior - con ayuda de
berenjenas de poliestlreno expandido
(se ernplea este material porque facilita
el desencofrado) que se añaden al enco-
frado- de una serie de dibujos y rehundi-
dos sobre la superficie del horrnigon .
En las fachadas principales se aprove-
chan estos huecos para dejar piezas rec-
tangulares de pizarra embebidas en el
rnuro y adheridas con resina . Para evitar
el vuelco en caso de fa llo en la adheren-
cía, se reciben también con unos anclajes
de sujeción de acero inoxidable.
En el trasdós se proyecta un aislamiento
de poliuretano y se forra con tableros de
contrachapado clavados sobre rastreles.
Se protegen del soleamiento a partir de
una cierta altura (2,20 rn) con una celo-
sía realizada con lan1as horizontales de
horn1igón blanco realizadas in situ y lajas
de pizarra intercaladas entre ellas y colo-
cadas en vertical.
En los volúmenes de los usos comple-
mentarios se en1plean lajas de menor es-
pesor con una cierta inclinación respecto
al plano de fachada; el sistema de fiJa -
ción es muy similar. Los paños ciegos se
revisten con chapa de zinc enrasada con
el peto de horn1igón.
LA SALA
El proyecto tuvo en cuenta que este es-
pacio no iba a funcionar con10 teatro ex-
cluslvamen te, sino que también debfa
poder usarse con10 sala de conciertos.
Estos usos requieren tiempos de reverbe-
ración dispares (0,9<TMlo<l,4 segundos
para teatro; 1,47<TMto<2 segundos para
música sinfónica), así corno unos valores
adecuados de intelegibilidad y sonoridad
para la palabra y claridad para la música.

acuslica TECTONICA 53
 ~~-=----,;:_
_,,.
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1 i;,1 TECTONICA acú~tic,t

 El tiempo de reverberación está íntima- 1
-- ----- -
-- CUBIERTA ¡
mente relacionado con el volumen de la
:~~:::¡~:=:-"'.-~--::-=-_=-~~~-==~_--=-=~~-~====-===-_-,,-::i.-,:,,, ·:J-Y'
A. Chapa de zinc prcpatlnada de 0,65 mm de
espesor, colocada con junta alzada. sala. Sus proporciones son un doble cua- 1
B. Tablero de aglomerado e=2 cm. drado en planta y una anchura propor- 1

l ". C. Rastrelado de madera de pino 8x19 cm. cionada a la altura. Para la configuración 1
- ----- -
... ~·- •-1- +- t - •-
. .- r
t 2',._ ' / "'---=-=-.:, O. Aislamiento de policstireno extruido teatro se considera que su volumen es de

~ -1~ e= 10 co1. 7,905 m} - a efectos de cálculo, se estima

1
.. -·
_
E. Forjado colaborante de chapa grecada de
acero e=l mm.
que la caja del escenario no forma parte
del mismo- lo que da un resultado de
1
1
F. Perfil IPE 300 con conectores metálicos. 7,3 ml por espectador. El TMIO es 1,42 s.
G. Viga armada h=l 30 cm. Para rebajar el TMIO se ha contemplado la
posibilidad de aumentar la absorción des-
FALSOTECHO plegando unas cortinas laterales de ter-
H. Entraoiado metálico formado por tubo ciopelo hasta media altura, de modo que
hueco de acero 60.5 y correas IPE 180. las reflexiones laterales útiles se produz-
-~·J ---- - l. Rastrelado de DM para sujeción de fa lso can por debajo del cortinaje. La cantidad
techo. de superficie cubierta serla variable gra-

1
' ~
J. Tablas de contrachapado de okume chapado
en arce e=22 mm.
PARAMENTOS VERTICALES
K. Muro de hormigón e=40 cm.
L Aislante térmico de poliuretano proyectado.
1 M. Estructura vertical de tubo hueco de acero
® N 60.30.5.
N. Rastrelado horizontal de tiras de DM.
O. Tablero de contrachapado e=19 mm de
okume chapado en arce,
GRADA
P. Tarima de roble e=2 cm sobre rastreles de
madera 4x4 cm y capa de polletileno
retículado.
O. Capa de mortero con mallazo sobre rasillón
h=lO cm.
R, Tabica de un píe.
S. Conducto de aire acondicionado de sección
variable.
T. Plenun1,
U. Difusor helicoidal.
CABINA DE TRADUCCIÓN Y PROYECCIÓN
V. Tablero ranurado e=16 mm sobre rastreles,
W. Medio pie de ladrillo.
X. Tablero de viruta de madera y magnesita
e=2 cm colgado con perfileria metálica.
Y. Tableros de densidad media perforado
e=16 mm sobre rastre les.
Z. Conducto absorbente de panel rígido de lana
de vidrio de alta densjdad revestido con
aluminio reforzado.
cias a una instalación motorizada, permi-
tiendo ajustar las condiciones acústicas a
los usos: teatro, cine, congresos .. , y se
podría jugar bien con el fruncido, bien
con el número de cortinas para obtener
el coeficiente de absorción adecuado.
La configuración para música sinfónica
ha de incorporar una concha acústica
que supone un incremento del volumen
considerado hasta los 9.125 ml, con
8,4 m3 por espectador. El TMID que se ob-
tiene es de 1,63 s.
La forma del techo redirige las primeras
reflexiones hacia el público de tal mane-
ra que contribuyan favorablemente a
una distribución uniforme del sonido. Es-
tas primeras reflexiones son imprescindi-
bles cuando el teatro tiene un tamaño
medio o grande.
De las vigas armadas cuelga un entrama-
do metálico que forma una estructura In-
dependiente. Su única función es la de
servir de apoyo a los puentes de ilumina-
ción y sostener el entramado que va dibu-
jando la superfie reglada que configura el
falso techo, Esta superficie se genera con
largas tablas de contrachapado de okume
que funcionan como rectas cuyos extre-
mos se van apoyando en dos curvas de
distinta geometría. Su grosor es mayor
cuanto más alejadas se encuentran del es-
cenario {15, 18 y 22 mm), ocupando cada
uno de ellos aproximadamente un tercio
de la superficie total. El fal so techo de
madera, con su gran cámara existente en
el dorso, actúa como un resonador mem-
brana, de absorción acústica predominan-
te en la zona de la baja frecuencia. AJ ser
las tablas de espesores distintos, las fre-
cuencias que absorben también son dife-
rentes, evitando un exceso de absorción
indeseable a una frecuencia detern1inada.

acústica TECTONICA 55
 Los diseños del techo
y de la concha
acústica son
fundamentales para
generar reflexiones
- favorables. Las figuras
muestran los caminos
acústicos creados
Fig. 1 según las distintas Fig. 4
configuraciones:
teatro (fig 2) o sala de
conciertos (fig 1 y
fig 4).
La concha proyectada
- .1 /
es una estructura
desmontable formada
. .
por vanas secciones
Fig. 2 que pueden crear
cajas de distintos
tamaños, y
permanecer
- almacenadas en los

..-----'rZr - - - .. laterales del escenario

y e.n el peine.
, .,-
Se da un tratamiento
---
---- 1- - ---
difractante a la pared
del fondo del graderío
Fig. 3 para evitar e~s en el
escenario (fig 3) y en
la fotografla.

Sección por la sala. Confi guración música.

. .
' ••
..' .' •.... ' ''
' '
''•

Un cuerpo (A) Las primeras reflexiones generadas por ducldas sobre el canto sobresaliente de 30 rnn1 de ancho por 50 n1m de profun-
sobreelevado contiene el techo se refuerzan con las producidas los tableros. didad, separados 80 n1m entre s,.
las instalaciones de en las paredes laterales. Esto es impor- La separación existente entre los para- Lo misn10 ocurre con la pared de sepa-
aire acondicionado en ta n te sobre todo cuando se asis te a rnenlos y el llluro ele horrnigón se apro- racion platea-anfiteatro. Esta podrta
la cubierta, sobre el acontecimientos musicales, para nlejorar vecha para facilitar el paso vertical, cerca caus.-ir aún n1as problenlas generando
auditorio. la impresión espacial. del escenario, de los conductos de ,,ire incluso ecos .-il encontrarse a la nlisma
Para aislar las La superficie presenta una ligera curvatu- acondicionado que bi1J,1n de~de la zona altur.i que la fuente sonora y a mas de
• • ra, separándose de los muros estructura- de máquinas. 18.5 nl de 1,, n1isrna. Para soslayar este
maquinas se
construyó una losa les de hormigón, dividiéndose en seccio- Considerando que los retornos del soni- peligro se revi~le el exterior de las ca-
flotante sobre las nes planas con distintas inclinaciones, do reflejado al escenarlo1 causi1dos por 1,, l>inils de traduccion y proyeccion con
vigas en celosía. que resuelven de forma elegante las poli- pared del fondo de la s,ila, pod1<1n ser l.il>leros ranurados colocados sobre
Los climatizadores gonales que coníiguran la curva. Es muy perjudiclale~, ~e elin,lnun con un tr.ita raslreles que actuan como difractores
se apoyan sobre ella importante que se abran mirando hacia n1iento difract,1nte. La ditusion del soni- del sonido.
a través de muelles la parte posterior del tealro, para evitar do incidente se consigue colocando so La construccion del grader10 esta mu)
de acero. refl exiones molestas hacia adelante pro- bre los tableros listones de madera de condicionada por la ~olucion que se h.-i

56 TECTONICA c1cu~l1C t1
•

- --- f :----___~~ > • El tablero se clava a giro y el salto entre

vi
u:'
1
1

--- ---~
cri
,.
- •
los rastreles y luego an1bos.
"'
~ --- ·-.,
~
al tablero contiguo
dc~de detrás, a través
El solape y la
secuencia de fijación
d
j

--- f' de unas piezas de

n1adera especiales
permiten ocultar la
tornillería.
1

.•1 que solucionan el

.) '

'
-
•
•
-- ~
¡J

a
•

dado al sistema de clin,atización. El siste-
ma posibilita la creación de un plenun1
justo debajo de las butacas. El acabado,
tarima de roble sobre rastreles, descansa
sobre una capa de polietileno reticulado
que asegura la amortiguación del ruido
de pisadas.
En esta sala se empleó una butaca con
un grado medio de superficie tapizada.
Se le acopló un resonador acuslico com-
puesto por un soporte de madera ranu-
rado visto y una capa de fieltro de fibra
de vid rio absorbente entre éste y el
asiento, que actúa sobre las í recuenclas
alta~ y medias. Así se consigue obtener el
misrno coeficiente de absorción indepen-
dientemente del número de ocupantes
de la sala.
La pared del fondo de escenario recibe
un tr atamie nto absorbente: lleva un
aplacado de paneles de viruta de madera
y magnesita montado sobre rastreles a
fin de conseguir una absorción adicional
que impida que el gran volumen del es-
cenario tenga una reverberación alta y
asimismo reducir, por absorción, el nivel
de ruido que pueda producir la maquina-
ria escénica.
La concha ac{rstica es necesaria cuando
la sa la tiene varios usos, como en este
caso. Proporciona reflexiones útiles hacia El tipo de butaca
los músicos y hacia el público, pero debe en1pleado presenta
formar parte del volumen total de la sala un grado medio de
para ser eficaz.. Tanto las superficies late- superficie tapizada y
rales como la superior de la cámara de es por tanto menos
conciertos d e ben estar incli nadas, absorbente que otros
abriéndose hacia la platea. modelos. El resonador
que se incorpora bajo
INSTALACIONES el asiento mejora la
La Instalación de aire acondicionado es respuesta de la sala
un tema crítico en este tipo de edificios. cuando el aforo no
Corno ob jetivo el nivel del ruido de fon - esta completo.
do en salas sinfónicas debería satisfacer
la curva definid a por la NC-15 y en tea-
tros, la curva definida por la NC-20.

acustrca TECTONICA 57
 • • 1
1 A. Tubo de acero
• 200.100.1 o.
~,,
~ ~> B. Casquillo de tubo
' !
F
® de acero 60.40.4
• g
u.: reforzado con L de
ci
-<
-,
®- ~ acero 50.50.5,
•
replanteado con mira
• /
t ,-</.. .,-1 ..
láser y soldado al pilar.

' '
,.
,.., @
1 ....
C. Perfi I en H de 70
,
- mm de canto.

:Esd .•;¿::¿ 1/' D. lama de hormigón.

•
,,, .,.., La lama de pizarra de
.
1
'
~
' " .d/ ©
7'f. e=5 cm (E) se encaja
¡ sobre un casquillo

¡/ metalico soldado al
perfil en H (F), gracias
• a la ranura efectuada
en una de sus caras.
La cuña metálica
alojada en la cara de
arriba (G) se suelda al
perfil de acero de la
•

•
.•
"-· Detalle de fachada de la cafetería lama superior.

El tipo de pizarra En el segundo caso

empleado, tanto para las piezas se
las lajas intercaladas adhieren al muro
entre los parasoles de con resinas epox,,•
hormigón como para
las piezas embebidas
asegurándose con
anclajes de acero
'---L__i ---l~-tl_
1 •
'---1_ 1 1 ~-
L-1__ c ,- -L _L_L
en el muro, es una inoxidable que
Filita Gris que permite evitan el vuelco en L
realizar cajeados en caso de fallo en la L_ J__ t_ - Ll
los cantos. adherencia. L I_ .1_

1
al
~~.:.::,-- En esta sala, la maquinaria se situa jus-
,-.
to por encima del fa lso techo, po r lo
~
:t que es muy importante r ed uc ir la
.. transmisi ón de vibraciones y de ruido
aéreo. Esto se logra mediante la cons-
trucción de una losa flo tante apoyada
encima de un sistema elástico-absor-
bente: unos apoyos cúbicos fo rn, ados
por fibra de vidri o de alta densidad,
moldeada y protegida exteriorn1ente
por un a n1 embrana elastomérica, alre-
dedor de los cuales se colocan planchas
absorbentes de fibra de vidrio de baja
densidad. los clí rnatizadores se colo-
ca n sobre una bancada de hormigón
apoyada a través de muelles de acero
sobre la losa flotan te.
Al correr los cond uctos principales de
las líneas de impulsión por detrás de las
paredes laterales, las zonas rnás ruido-
sas son las situadas cerca de éstas. Para
red ucir el ruido significativamente es
necesario que la velocid ad del aire en
estos conductos no supere los 6 m/ s, lo
que se consigue aumentando su sec-
ción. El exterior de los conductos verti-
cales, con una mayor velocidad del aire
y que además comunican con la sala de
máquinas, se forra con fibra mineral con
acabado en aluminio. De esta forma se

58 TECTONICA acústica
 ..
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•
r
• • • • • •

•
REFERENCIAS
Obra: Teatro/Auditorio de Guadalajara.
• •
Arquitectos: Luis Rojo de Castro, Begoña Fernández-Shaw Zulueta y •
,
Angel Verdasco Novalvos.
Dirección de obra: Luis Rojo y Begoña Fernández-Shaw. • -=-· .

Colaboradores: Miguel de Guzmán, Gema García Platero, joshua

•
Comaroff y Ho-San Chang.
'
Aparejador: Manuel González Guijarro. ..
Promotor: Ayto. de Guadalajara. junta de Comunidades de Castilla- ' . .
• ..
,·, r
La Mancha.
Estructura: Alonso Gómez Gaite. Gogaite, S.L. '
,
Instalaciones: Rafael Urculo. Ingenieros Consultores, S.L.
Estudio acústico: Higini Arau. • •
Constructora: Ferrovial-Agromán, 91 7 230 142. -·.
Carpintería metálica: Carlos Moyano/Technal, 902 22 23 23.
,
Carpintería de madera: Blasco. Construcciones en Madera, S.L., • 1

965 287 522.

Tratamiento de la madera: Raíz 2000 (ceras y aceites jensen),
948 820 029.
Cantería: Natur Piedra - Pizarrerías Bernardos, S.L., 902 323 262.
Cubierta zinc: Cubiertas Muñoz, 914 621 206.
Instalaciones eléctricas: Volje, S.A., 949 231 531.
" S.L., 913 588 907.
Climatización: CGD Climatización,
•
..
'r.
i
Vidriería: Cristalerías El Cid, 94 7 291 093.
Maquinaria escénica: Chemtrol División de Teatro, 914 840 945.
Mobiliario: Casas, M.S.L., 937 724 600. .' .
Situación: Calle Cifuentes. Guadalajara. -
-- .,..,. -
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amortigua la transmisión de ruido aéreo por las gradas y es el aumento de pre- muy complicado de resolver y se deci- Para trazar Ios

y las vibraciones, y se evita que penetre sión en esta cámara lo que lo obliga a dió que las paredes no llegaran a tocar dibujos sobre los

el ruido exterior en las zonas en la que salir a través de unos difusores helicoi- el techo. muros de hormigón

éste es muy elevado, transmitiéndose a dales al espacio ocupado por las buta- En la sala pequeña, en la que era mu- se colocaron una

través del conducto. En el interior se in- cas. Por un lado se garantiza el confort ch o más problemático aumentar las serie de berenjenos

corpora un revestimiento absorbente de acústico ya que el ai.re se mueve muy secciones, se emplean conductos de sobre las tablas del

lana de roca. despacio, por otro lado se consigue que elevada absorción sonora y juntas de encofrado.

Los conductos secundarios corren para-
lelos a las gradas con una progresiva dis-
minución de su sección. La velocidad
conseguida en ellos es tan baja, que
realmente podrían considerarse un ple-
num e incluso eliminarse. Se mantienen
sobre todo por cuestiones higiénicas. El
aire se libera dentro del plenum formado
la zona acondicionada se limite al área unión estancas. Se forman con paneles
que ocupan los espectadores, con el rígidos de lana de vidrio de alta densi-
consiguiente ahorro energético. dad revestidos exteriormente con alu-
Para el retorno, el aire asciende y pene- minio reforzado que actúa de barrera
tra en el plenum creado detrás del falso de vapor; incorporan un velo de vidrio
techo a través de todo el perímetro de en el interior.
la sala ya que, debido a la irregularidad
de ambas superficies, el encuentro era G. Roselló y J.A.R.F
acústica TECTONICA 59
 .,

Auditorio de la Ciudad de León

Emilio Tuñón y Luis Moreno Mansilla

Higini Arau, acústica

Dos piezas independientes enfrentan dos problemas distintos: una caja muda para el auditorio y una fa-

chada tridimensional para la sala de exposiciones. Nada en el volumen del auditorio, neutro y geométrico,

deja adivinar el sorprendente y estremecedor espacio de la sala sinfónica que encierra. Un espacio vibran-
'
te, latente como el interior de un gran animal; un espacio en cierta manera vivo, capaz de transformarse

para plegarse a lo que de él se espera en cada representación; un espacio envuelto por una delicada piel

de madera que lo dulcifica, desdibujando sus dimensiones, y que define su respuesta ante la música.

T~
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l
1 t1
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1
1 1 1
1

A la izquierda, esbozo
Segun el autor del de la Boite ó h-lirocfes
texto, el proyecto
-fragmentado para
--- de Le Corbusier.
Arriba, Retroto de
alojar por separado o # " t• .
11 ••• • • . "'"·- , -. _ _ _ , .
Doro Afaar, 1942, de
auditorio y sala de Pablo Picasso.
exposiciones-
propone una
reflexión disciplinar
sobre la Caja y el Ojo;
la caja como La Caja y el Ojo. Lámina nlll 1 aspeclos abslrHclos frente a los cir- t ro de ,·aria bles post('rgndas en ara;:;
incógnita muda a Desde las imágenes preli1ninares del cunslancialcs, la cohcre11cin li·e11lc n dt• la legibilid:1d
' ., d(' h\ roht>rt'ncia
modo de 'Caja de los concurso, el Auditorio Cil1dacl de I,cón lo hclcrogénl'o, lo sislen1at izado frL' ll· ln$Cr ilú t·ui<lado:.-..1n,t'ntt' e11 $U lu-
Milagros' pone de 1naniíicsLo una esLraLegiu de to a lo particulnr. gar. pero produc1do L'011 ,\t1tonon11.1
corbuseriano y un trabajo. Uno esLralcgin basada en lnR Asc1nejnndo su n1ir11cl n a la dt'I se~ttn
, lt~Yt'S dl' t't1ntiLri.1racit,n
' intt'r-
ojo distorsionado, operaciones de sin1plificación e inlen- pintor, los nrquilec( o:; ('l1t'ttndrnn lo~ nas ~ prop1~1s. t'I ,\uditorio respo11de
gigantesco y síiicación, con10 los dos golpes certe- f'le1nentos dr In l"L'al iclacl qlll' u~ u<lan n un progr,1n1a t'$lt'licú proch, tl a ob-
múltiple, con ros de un ritual cnsnyado.
•
n constru ir t'l probll'tnn nrqu iterton1- Jt'l t\ ar ~ d1tere11ciar la .lrquitectura
reminiscencias La propu es ta HrquiLrc>loni ca de ro co1110 lnl. (' fl un pro ~'l'$O de> ah;; t•on10 obra dt' artt\ e,·itando diluirla
pírassiunas. Luis tvloreno Mt111Hílla •v E1nilio '1'11- t rncción qtH' Pnfot·u S<' il'l'l 1,·a1111?nlt' l'l1 un l'Tllt\rno pl"rcibido t'o1110 banal
ñón si? inicio dcsnudnJ1do l.1 reultdnd por su p0Ll'lll'1al para S<'r inll'nsdtl'a- , pol'o t'Sl ructu r,tdo.
de s us purti cul nres co1np luj idad es. dos. ( 'onHl c·onsl't:Ul'nria. l I pro~ t'clo
1
. \,1. t'l ..\nditorio ('iud,td de Leon "L
si mplificando su dL•script'ion por 111e- ~l'con1ponL' no L'on10 for1nn sino con10 au . . 1.•nta dt' su entorno fi,t{'O e inn1t:-
dio de una n1 iradu que favo rt>cc los problen1n. dl'Jnndn lra:- dl' ~1 un rus- <l1ato Bl' t,tnto par.\ t'st,lhlt'rer un d1.t-

60 TECTONICA .icú~t1ca
 l..
logo en la distancia con el Hospital de
Peregrinos de San Iv!arcos, si110 para
proponer una reflexión disciplinar so-
bre la Caja y el Ojo, o si se prefiere,
sobre la Sala y el Diafragma.
Una reflexión condensada y autó- p

noma sobre ambos conceptos -sobre

ambos problemas arquitectónicos-,
que permite acotar y ca1·acterizar un ' ~ ,~
espacio en cuyo interior, protegido de ' ••,_ ;_ :• •
/ ., il'r.
interfe1·e11cias, se formula el proyecto
y se toman las decisiones.
La realidad y su casuística, tan a
n1enudo ajena no tanto a nuestro
control como a la arquitectura mis-
ma, son sustituidas por un ejercicio ~ .,,.
,,,,,,../

i
disciplinar. Y, por ello, el conteAi;o se
transforma en uno que no es físico y
--- -- ------ ------------ •
real, sino mental y abstracto, para
así convocar la claridad y la legibili-
- Planra semi.sótano

dad en la arquitectura, pero tambíé11 En la planta

la autonomía estética y la monu:men- semisot:ano, a cota oc
talidad formal. escenario. se situan
"Debo reconocer que, en mi interés los vestuari~ v
por los objetos, siempre he confundi- camerinos (A) y 'a
do la cosa con la palabra ... Desde en- cafctena (B)
tonces he visto en la ru·quitectura el iluminados por e1
instrumento qu.e permite el aconte- ,. .'
pano (C) as, ro110
cer de un hecho. He de decir que esa • f.
,. - unos amp110s aseos
conciencia ha servido para aume11- ' \
• de pübliro {D).
t ar, con los años. mi inLerés por el Junto a 1os ,estuarios
oficio, hasta el punLo de que, en mis del personal (E) \ ,os
últimos proyecLos, Lan sólo i ntenLo tallert \ almactn~
diseñar construcciones que prepal'en (F1 ex1 ten cuatro
un acontecimiento." 1 alas de ensayo (G)
En coi ncidencia con el pensamien- ran los procesos de sin1plificucion e el nudilorio, r0le~ando el l't'Sto dl' l,l$ en cuyo diseiio se
to de Rossi, en el trabajo de Lu is Mo- in Lensificación. ctll'slioncs n un ::ieinutdo
• tern\11to. evita las suoerfic1es
reno Ñ1ansilla y Emilio Tu ñón hay Desde el inicio de l conc urso In A pnrlir <ll' nqu1 la ~ll'qt1it~tura $l' paralelas p3ra
una confusión deliberada entre las atención de los a rquiLcclos se con- dividt' l'n dos; Ctt dos part{'t- y l'n dl'S soslayar el peligro de
cosas y las palabras, es decir, enlre densa, de n1odo singular y eslrulcgi proble1n.ns. \'. con10 prueba de ello. el formación de ondas
el objeto y el concepLo, entre la mate- co, sobre ttno de los requrrin1ienloi- vohunen ~e escinde ('n dos. gestando estacionarias.
ria y la idea. Y es precisamente por funcio nt1les del prog1·un1a de llt'Cl'si- lns c·clulns l'n1brionnnas de dos sere~
medio de esta suslilución constanle dades, por el cunl se pedia una Pl'· pnrudojicnn1entc opu(.'stos entre sr
de la una por In otra como se gene- qucña sala de exposiciones ju11to con uno. In dL' una l'nJa neutra. horizontal

¡:., TECTONICA dCÚsl1ca


- -
------ \
- - - ..,.1 ~
Y'__-1\
._
'-¡
--_/
N
0 I
Plano de situación
y opaca; el otro, la de un Ojo, diafrag-
ma erguido, tramado y permeable.
Primero elegidos y posteriormente
aislados (simplificación e intensifica-
ción), la Caja y el Ojo, o la Sala y el
Diafragma. constituyen los dos pro-
blemas sobre cuya reflexión y mani-
pulación se construye el proyecto de]
auditorio como arqujtectura.
El posible diálogo con el contexto,
con el entorno ñsico que rodea al au-
ditorio, es sustituido por la frontali-
dad como problema arquitectónico.
Una frontalidad vertical y aparente-
menle canónica, asociada al marco
como límite, al apilamiento vertical
como orden y a la venLana como me-
canismo a un tiempo óptico y or11a-
mental. Así, la sala de exposiciones
ve exagerado su desarrollo vertical
para convertirse en un frente rectan-
gular y pictórico de grandes dimen-
sio11es. Un 'lienzo' enmarcado cuya
vocación frontal y plana contrast.a
- •
•
-
- 1'
_ _]
-- •
•
-- - -
-- - - - - - - - - - - - - -
rr=======--c:n:==========l ., '·'=~
1
1
1
i r.
(j)
®
•
/~
~ lanta baja. Acceso principal
con la profundidad de las troneras le plicarse en número; y en proporción, El acceso al conjunto
corb1iseria11as, las cuales sugieren al desplazarse fuera del cuerpo. En se produce,
alternativamente la lectt1ra de una definitiva, poniendo en crisis el 'ges- directamente y de
tridi1nensionalidad delineada o la de to urbano', que deviene necesaria- modo único, a través
un trompe l'oeíl abstracto. Un 'lienzo' me11te en el artifi.cio de la celebración de un vestíbulo (H)
blanco y anti-perspectivo que no se- ornamental, enfrentada a la sordina que vierte sobre un
ñala sino que oculta y protege, sinto- del conflictu urbano. cuidado patio
máticamente, el lugru· de entrada. La reflexión sobre el contenido, en- arbolado (C) y da paso
Como un ojo de Picasso, distorsio- tendido a un tiempo como programa al auditorio (1) y a las
nado y gigante que se sale de su ca- de necesidades y como espacio inte- salas de exposiciones
ra, este diaf1·agma, construido como rior, se co.nfina en la relación entre la (J), que giran para
proliferación de ventanas de múlti- Sala como forma especifica y orgáni- orientarse hacia el
ples tamaños, nos recuerda que el ca, y la Caja como forma genérica y puente que
carácter orgánico del 'cuerpo' -el de neutra. Y de cttya intersección, al desemboca cerca del
la mL1jer, o el de la arquitectura- quedar atrapada una dentro de la Hospital de San
puede o debe ir acompañado de su otra, surgen los espacios intersticia- Marcos.
condición desmembrada. les como condiciones residuales: ves- Una pequeña
El ojo, asociado en la cultura clási- tíbulo, foyer, cafeteria, etc. construcción alargada
ca al sujeto que mira, al pu11Lo de En la Lámina Nºll del proyecto aloja la administración
vista situado en el centro de la cons- para el Museo del S.iglo XX Le Cor- (K) situándose tras
Lrucción perspectiva, solo puede ofre- busier n.os lega una de sus paradóji- ella la zona de carga y
cerse en la modernidad post-cubisl.a cas im ágenes, un 'dibujo de ideas'. descarga.
como distorsión: en tamaño, al ha- La BoXte a Miracles, la Caja de Mila-
cerse gigante; en concepto, al multi- gros, es una (continúa en pág. 74)
' .
acusttca TECTONICA 63
 La pequeña cruJ1a
drstinada a alojar las
oficinas del aud tono
posee una entrada
independiente ¡ se
comunica, a través
del sótano, con e
resto del edificio.
Discurre casi paralela
al cuerpo principal
que contiene la sala,
• '
\
restándole escala al
presentar una
dimensión más
menuda que deja a
aquel en un :.egundo
plano.
• 1

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r: ( . '
1
- \ \
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'
l T
•
!
f

' El volumen del auditorio deviene de lo

UN AUDITORIO Y UNA SALA DE
EXPos1c10NES
El programa conlen1a, además del espa-
cio destinado a auditorio, un museo que
en el transcurrir del liempo acabó redu-
cléndose a unas salas de exposiciones.
Se buscó una solución poco volun1ino-
sa que pudiera o fr ecer una relación
Esta e.s una pieza aparte que sirve al n1is-
rno Lien,po como fondo del puente que
desen1boca cerca de San Mílrcos y de la
plaza que el 1nismo San Marcos configura.
Se entra a lraves de un vestíbulo entre el
auditorio y la sal,, de expo~iclone~. que se
abre a un palio arbolildo. Aqu1, en la en
trada, en un cuerpo independiente, ,e 'li
que necesita su interior, y ti exterior e
corresponde con esíl seccion sin volun-
tad de torn1aliz,1r fílch,,d,1 Unic,1n1enle
los huecos irnpre~cíndible~ y l,1 gr.1n
abertura <JUC drar11,1tiz,1 el peine destJ
can ~obre e~le volurnen cerr,1do.
L,1 r.1ch,1d,1 dt• 1,,, ~JI,,~ de e»pO)ttiones

n1ás adecuada con la ciudad, escon -
diendo la mayor parte del progra111a
bajo el terreno y separando volurnelri-
camente el espacio destinado a audito
rio y el que debe albergar la z.ona de
exposiciones.
lLian la adniinlstraclon y 1,, 1011,1 de c,uga y
dc~carga. Otro .icccso ,,1 cscen,,rio dc\de
el cxterio1, por la ct1r,1 e~lc, co1nplen1cnt,1
.i e~ln ultima. En planta \Otnno, ,1 cot,1 del
e\cenario, \(' \lluan lo~ \crvicio\, c,1n,cri
nos, in\talt1cione\ y s,1li1\ de en\ayo\
1cqucn,1 un,1 ~olucion tor111,1I ingul,1r al
\t.•tvir de telon de tondo de la pl,1zJ pe
ro dt•bi.1 c.,rcccr de centro o de eje para
no con,pctir con l., entr,1d,1 .il edificio La
50Juc1on dcfin1l1\ a pre\entíl hueco~ abo
(Í11<1do~ cu\ o nurnero crt>ce conlorn,e ~e

t' A Tl-f'Tíll\llí'II .,ro 1~1lt ,1

 ~illJI
\ Desde el vestíbulo desciende en la fachada; es en realidad
principal, al que se un muro perforado basado en los traza·
accede atravesando dos canónicos de relaclones numéricas. '
.
una marquesina, se
entra en el espacio ESTRUCTURA
1
que antecede a la Un hormigón blanco, con árido de Ma·
sala y que queda cael y cemento blanco, define una es-
iluminado tructura de muros y queda parcialmen- 1
cenitalmente por un te visto (se le da un tratamiento super-
/ dra,nático luccrnario. ficial antlpolvo) en el interior y también
en el exterior del cuerpo de las salas de
• •
expos1c1ones.
los muros de hormigón, de 30 a 55 cm
• - de grosor, son la mejor solución acústica
para protegerse de los ruidos exteriores.
La estructura horizontal está realizada
con losas de hormigón en forjados, y con
vigas pretensadas, también de hormi-
gón, en la gran sala, que salvan con faci-
lidad las grandes luces. la ejecución no
requiere de este modo costosos sistemas
de andamiaje. Las vigas tienen un canto
variable y definen la pendiente de la cu-
bierta. Unas placas alveolares pretensa-
das descansan sobre ellas y sirven de so-
porte a la cubierta.

CUBIERTA
La cubierta pretende dar una imagen ho-
mogénea al edificio, dando una envoltu-
ra continua a la parte superior del mis-
mo, prolongándose por los paños verti-
. •
"' cales de la caja de escena.
-
-
.

r, ,.,
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o
1
uo o u. -
11 o Sobre las losas de hormigón se coloca una
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o o impermeabilización de fibra de vidrio en-
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durecida con resinas. Sobre ella, un pri-
mer orden de rastreles metálicos parale-
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= . . -.,, . . ... .1 1
. . • ·, ' · i 1.
. ~ 111 los a la pendiente entre los que se dispo-
~ e .:¡,,11i --
~ / ,.
'! 1
~~~-~ 11' nen 5 cm de un aislamiento de poliestire-
t-t: 1 ' ~
' .1 no de alta densidad; otro segundo orden
R : .
1
1 =
~ ~ de perfi lería se coloca perpendicular al
u primero, incluyendo otros 5 cm de lana
de roca, alcanzando asf un espesor total
Sección longitudinal por el auditorio
-
de 10 cm. Encima se colocan un tablero
fenólico y una capa drenante de cubiletes
de poliestirol. A la perfilería se atornilla
unos clips de aluminio que, cuando se
producen variaciones dimensionales por
cambios de temperatura, facilitan el movi-
miento de las bandejas perfiladas de alu-
minio que encajan sobre ellos.
En el volumen de las salas de exposicio-
nes, la cubierta plana invertida se acaba
con una losa de hormigón para poder si-
tuar sobre ella los equipos de instalacio-
nes y alejar estos focos sonoros de la sa-
la. Se emplean soportes antivibratorios
para evitar la transmisión de las vibracio-
nes a través de la estructura.

acústica TECTONICA 65
 ..,
La piedra que recubre
el auditorio es una
A
referencia directa a
las hermosas fábricas
1
del Hospital de
' . Peregrinos de San
Marcos.

----~-· --

La caja de hormigón
es en cierto sentido
autónoma de lo que
contiene en su
~
,e,
interior.
§ - La piel de madera
u:• que configura la sala
a:
•
...,
<i;
se sirve de su propia
..
estructura formada
.. por camones y
.. semicamones de
madera laminada
•
anclados a los muros
.. de hormigón.
•
..
.. :u -
.. l' 1~ )1
,
1

..
Ul

CERRAMIENTO que permite una gran variación en la dis-

EI auditorio se reviste casi por entero de
piedra, un travertino con un despiece de
:53. 'r , grandes din,ensiones: 100x240 cm, que
a obliga a darle un gran espesor: ocho
centímetros.
Las perforaciones necesarias para colocar
los anclajes de acero inoxidable que sos-
Alzado norte tienen el travertlno no suponen ningún
problema (al contrario de lo que sucede
en fábricas de características menos re-
sistentes o menos uniformes) ya que el
muro de hormigón aguanta las fuertes
solicitaciones debidas al peso de la hoja
de travertlno y su espesor irnpide su de-
bilitamiento por los taladros así con,o la
penetración de agua.
Entre el muro de horrnigón y el traverti-
no se coloca primero una in1primación
asfál lica y luego 1O cm de poliestireno
extruido, dejando una cá1nara ventilada
tras el mármol.
La rachada de las salas de exposiciones
se entiende corno una unidad estructural
posición de los huecos, con lo que en el
compromiso formal consigue una lógica
que la sustenta y la apoya. Este alzado,
requiere en su excepcionalidad de un
tratamiento distinto: el muro, el soporte
estructural, se manifiesta sin trampas. El
revestimiento de travertino no lo cubre y
tan sólo llega a aproximarse hasta sus es-
quinas para evidenciar su naturaleza e
incluso sus dimensiones.
Carlos Quintans
LA SALA
la sala debe albergar conciertos de músi-
ca sinfonlca, música de camara, óperas
de salón y conferencias. Cada una de es-
tas actividades requiere un tiempo de re-
verberacion distinto, necesitando una se-
rie de sistemas moviles que pern,ítan for-
n,ali zaciones diferentes que alteren el
volun,en y la concha acústica para cada
una de las disposiciones.

66 TECTONICA <1cústíca
~
•
~

-:
u
...o
z
8
La estructura del
.. -
e 1 edificio es
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~

<
!
<( ,. } esencialmente
~

n1uraria y ejecutada
con horrnigón blanco
hecho 111 s1 lu.
, ,~

Sin embargo, para la

cubierta de la sala se
•• •
recurno a vigas
pre tensadas
prefabricadas de
canto variable que
apoyan en los muros
sobre tacos de
neopreno y definen la
pendiente de la
cubierta.

Et auditorio presenta 1 TECHO

una disposición Se ha concebido con10 un conjunto de

bifocal (espectadores paneles flotantes distribuidos en bandas
a ambos lados del
escenario). V 1
l ll horizontales. Sus dimensiones determi-
nan a partir de qué frecuencia actúan co-
El aforo se regula mo elementos reflectores y para qué fre-
mediante telones cuencias actúan como resonadores de
rígidos de separación, membrana. La sección longitudjnal ,nues-
al tiempo que se Alzado este tra un trazado que asegura un reparto
controla el tiempo de óptirno de las prirneras reflexiones.
reverberación al La sala acude a un a disposición bifocal una ligera inclinación de 3º a las paredes Cada panel se construye con tablas (de
vana, el volumen de que situa a los espectadores a ambos ex- en los extremos, en la zona de los anfi- tres espesores distintos repartidos según
aire, adecuándolo a tremos del escenario. Esta configuración teatros. Las proporciones de la sala, en zonas) fijadas a un entramado de made-
cada tipo de presenta la ventaja de poder variar el la zona del cuerpo principal, son de ra y se cuelga de dos varillas roscadas
representación. aforo mediante la subida y la bajada de 1 : 1,5: 2,5. Este tipo de sala favorece las suspendidas de una subestructura de
Dos plantas de palcos telones, oscilando entre 1.150 especta- primeras reflexiones laterales sobre el perfilería metálica de doble orden me-
laterales, situadas a dores, con la sala al completo, y 600 utili- público, aumenta la sonoridad y apoya la diante grapas que abrazan el ala inferior
ambos lados de la zando tan solo la platea. Una situación impresión de espacialidad. La distancia del perfil. E.sta configuración no sólo per-
sala, aumentan su intermedia acogena 800 espectadores máxima entre el escenario y el últirno es- rnite el ajuste en altura sino la movilidad
capacidad. para representaciones de ópera. Existe pectador se ha limitado a 25 m. del panel. Cada uno de ellos queda ator-
también la posibilidad de utilizar tan só- Las soluciones constructivas y la inten- nillado al contiguo con pernos.
lo el anfiteatro trasero, cuya capacidad cionalidad de las distintas superficies Algunos de los paneles pueden abatirse
es de 394 espectadores. La planta de la que limitan el volumen interior son muy para permitir el montaje puntual de ca-
sala es sensiblemente rectangular, dando diferentes: ñones de luz.

acustica TECTONICA 67
 ..;
1

A. Camón de madera laminada.

B. Chapa de acero inoxidable
plegada en Ude e=4 mm. 11
C. Perfilería metálica
galvanizada.
D. Doble placa de cartón-yeso
15+15 mm.
E. Rastrelado de madera 5x3 cm.
F. Planchas de poliestireno de
e=3 cm y densidades 35 ó
45 kg/m , en bandas alternas
situadas entre el rastrelado.
G. Tablero de contrachapado
ignífugo de okume de e= 15 mm
forrado con tablillas de wengé.
H. Tarima de wengé e=2 cm
sobre una lámina de espuma de
polietileno y tablero aglomerado
• soporte, con un espesor total
de 7 cm.
l. Rastrelado de madera de pino
para formación de grada.
J. Losa armada de e=12 cm ' •
sobre tablero hidrófugo como
o
encofrado perdido apoyado en
tabiques de ladrillo hueco doble.
o
o
u
'~:1\!
•
'-..,
K. Tubo pasante 016 cm. ...."'
L Losa de hormigón e=30 cm.
o
o o
o ~~
e o ....
~

M. P/enum. o o
o
N. Panel de 1,83x 1,53 m 1:i")'L' o
o
formado con tablas de
contrachapado de okume de t1~ o
o
'-

o
e=30 mm fijadas a un bastidor e
de madera.
O. Varilla roscada e 12 mm y
grapa formada con chapa de
e=6 mm que permiten el
mov1m1ento del panel.
P. Reflector con lámpara
halógena de baJo voltaje.

C::A TECTONICA il(IÍ\IÍCil

 PAREDES
Para evitar el riesgo de la aparición de
'eco flotante', la zona del escenario reci-
be un tratamiento difractante. Se cubren
las paredes laterales con grandes tiras de
madera formando pliegues, a modo de
un enorme biombo. Estos pliegues son
más o menos pronunciados en corres-
pondencia con las distintas longitudes
de onda que generan los instrumentos.
1 Para conseguir una difracción eficaz el
1
perfil del plegado sigue una ley que se
asemeja a una ley de Fibonacci. El con-
• :® ® junto es móvil: se abre o cierra para al-
@ macenar distintos accesorios detrás de
• .•• él, así como para configurar los diferen-
.•
tes tamaños del escenario en función de
la representación de que se trate.
El resto de las paredes laterales también
se forra con madera de wengé pero su
•
funcionamiento es muy distinto. Sobre
una estructura de camones y semicamo-

' nes de madera laminada, anclados con

chapas de acero Inoxidable plegadas en
U al muro de hormigón, se atornillan, a
••
través de omegas metálicas, las placas de
cartón-yeso. Luego se fijan los rastreles
de madera y entre ellos planchas de po-
llestireno de distintas densidades, con un
espesor ligeramente superior al canto
del rastre!. De este modo, al anclar enci-
ma los tableros de contrachapado ignífu-
go de okume forrados con tablillas de
wengé, el poliestireno queda comprimí-
do. f.sta estrategia obtiene un ligero be-
neficio de absorción en las bajas frecuen-
cias, y por tanto mejora el comporta-
miento reflector a frecuencias medias y
altas. Asimismo consigue un efecto de di-
'
fracción por cambio de impedancia,
(M) siempre útil para obtener un cierto gra-
do de dlfusivldad del sonido desde las
• superficies planas.
Los telones de separación son paneles rí-
• gldos formados por un entramado metá-
• lico cerrado por las dos caras con tablero
• de madera y con relleno de lana de roca
de alta densidad de 12 cm de espesor en
el interior.

GRADERÍO

Con el fin de mejorar la visibilidad y pro-

mover una sensación de recogimiento, los
planos sobre los que se sitúan las butacas
tienen una doble Inclinación: hacia el es-
cenario y hacia el centro. Su resolución
constructiva Integra la solución elegida
para el sistema de aire acondicionado que
consigue velocidades de impulsión n,uy

acustlca TECTONICA 69
 I' -Ji Las proporciones de
la sala, de planta
rectangular, as! como
la estudiada
t composición de las
paredes, favorecen las
, primeras reflexiones
sobre el público.

r Para evitar el efecto

de 'eco flotante' que
L la presencia de
paredes paralelas
podría causar en el
escenario, se colocan
unos biombos de
madera que difractan
•
el sonido.

Planta técnica del auditorio y nivel sala de exposiciones (8)

l
•

---,-[-----------~~

Planta primera del auditorio y nivel sala de exposiciones (A)

bajas al tiempo que un ahorro energetico

elevado, ya que solan,ente se trata el aire
hasta una altura de dos metros ) medio
que es la zona en la que realmente se en-
cuentra el publico.
Hay que tener presente que el confort
acústico en una s,1la sinfonica depende
mucho del ruido producido por la clima-
tizacion. l ,1 curva NC ma>..ima admisible
en este tipo de sal,1s determina una velo-
cid,1d que no debe superar el aire, aun-
que el ruido en la s.-tla depende tambien
de la cantidad de aberturas empleadas.
En la platea, bajo la losa de hormigon se
crea un gran plenum. El aire se impulsa
rnediante tubos pasantes de gran diame-
tro a traves de multitud de perforaciones
practicadas en la losa, hacia otra camara
forrnada por la elevacion de la grada El
 - -
gradeno tiene una doble estructura; pri-
mero se construye una fina losa armada
apoyada sobre tabiques de ladrillo y un
tc1bfero de madera, y sobre ella una es-
tructura de rastre/es de madera y tablero
que crea el segundo plenun,. El aíre sale a
traves de una abertura horizontal conti-
nua que corre a lo largo de la parte infe-
rior del escalan El suelo se remata con
tari1na que descansa sobre una lámina de
espuma de polietileno que amortigua el
ruido de pisadas.
! SCE ',41>10
El tscenario mide 12, 45 rn de largo por
19,30 m de anchur<1 y se levanta O90 m
sr;bre la c,1t.i dt la pldtta (no es conve
nientt· quc, 1:sta altur.i supere los l 20 m
P<Jr" e,ir.ir IJ faltd de visibilidad) Est<1s
de ttire posible bajo la tarima El ,;uelo
dimensiones permiten que se n1antenga
una buena conjunción entre los inte- tiene una cierta flexibilidad que favorece
la transmision de las vibraciones produci- Los paneles flotantes
grantes de la orquesta al tiempo que les
das por los instrurnentos y la comunica- que configuran el
garantiza un espacio suficiente para po-
ción entre los n1usicos. techo reflejan el
der distribuirse con comodidad. A cada
sonido de 1a1 modo
músico le corresponde una superficie
BUTACAS que contribuyen a
media de 1,2 n1'/músico aunque los re-
Las butacas tienen n1ucha superficie lapi- asegurar un nivel
querimientos en cada caso dependen del
instrumento que toque. zada en cuero microperforado que cubre sonoro uniforme en
no sólo el asiento y el respaldo, sino el toda la sala.
La estructura del escenario es de pilares
contrarrespaldo y los reposabrazos. Bajo Sin embargo ese no es
n1etálicos des1nontables atornillados a
el asiento incorporan un mecanismo ab- su único propósito:
placas de anclaje metálicas, fijadas a la
sorben te constituido por tejido micro- absorben ba ias
losa, que soportan vigas de 1nadera lami-
perforado y una espuma porosa en el in- frecuencias de distinto
n,1da Estas a su vez aguantan un enta-
terior Este conjunto de medidas minimi rango determinadas
blado de n1adera de pino sobre el que se
za la diferencia en el grado de absorción por el espesor de las
coloca, segun las necesidades, una tari-
(a inedias y altas frecuencias) que se pro- tablas de
ma desmontable de \Venge, rnas reflec-
duce entre la sala ocupada o vacra debi- contrachapado que
tante Se debe dejar la máxima c,1vidad
do al aumento significativo de absorcion forman el panel y por
que supone la presencia del publico. el volumen de la
cav1oad de aire.
.tCll)!1c,1 TECTONICA 71
 ... ..,
1 e,

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Los dibujos e iSz

imágenes sobre estas ...~
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las grandes piezas de

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permite ajustar la ®
profundidad de la @
cámara de aire.
las placas apoyan
t
sobre los angulares
dotados de un .
pasador cillndrico
que se introduce en
el orificio practicado
en el canto de las
piezas. Este pasador
asegura el apoyo de
la pieza superior y
actúa como elernento
de retención para
evitar el vuelco de la
inferior.

?'l TJ:l"TONlt"'A ,1r 1 l\l 1r.:i

 • ..,
•
1 Detalle de cubierta.
,,
",,), O. Viga pretensada de hormigón 50x160 cm.
' 1
,,. P. Mensula y taco de neopreno.
,1) Q. IPE 220.
R. IPN 100.
S. Placa alveolar prefabricada de hormigón
60x30 cm con capa de compresión.
T. Impermeabilización de fibra de vidrio
endurecida con resinas.
U. Rast reles metálicos 5x5 cm.
V.Aislamiento de poliestireno de alta densidad
e=5 cm.
W. Lana de roca e=S cm.
X. Tablero fenólico e=8 mm con capa drenante
de cubiletes de poliestirol.
Y. Bandeja perfilada de aluminio e= 1 mm
encajada sobre clip de aluminio.
Z. Canalón formado por el rebaje de las vigas
forrado con impermeabilización de fibra de
vidrio endurecida con resinas.
' doble placa de cartón-yeso 13+13 mm (1).
"
SALAS DE INSTALACIONES
Debido a la falta de espacio fue necesa-
rio colocar algunas de las salas de má-
quinas junto a la sala sinfónica. Obvia-
mente el tratamiento de estos locales
debía garantizar un aislamiento suma-
mente elevado.
En el suelo se crea una losa flotante de
hormigón armado, de 10 ó 12 cm de es-
pesor con acabado de resinas de 1 cm
(A), apoyada sobre una base elástica de
poliuretano de 80 kg/ ml y e=5 cm con
una capa separadora de espuma de po-
lietileno de 5 mm (B). Esta capa también
evita el contacto directo de la losa con
las paredes (C) a fin de impedir la trans-
misión estructural de la vibración.
Las paredes ofrecen un gran aislamiento
al ser muros de hormigón de 30 ó 40 cm
de espesor. Se refuerza el ai.slamiento
aún más dejando una cámara de aire re-
llena con 5 cm de lana de roca (D) y co-
locando delante una doble placa de car-
tón-yeso de 13+13 mm (E) atornillada a
una perfilería metálica, que se fija a su
vez al muro con elementos elásticos de
caucho (F). Por último se añade un trata-
miento absorbente en la cara vista para
rebajar el nivel sonoro del local: una lana
de roca de e=6 cm con velo (G) protegi-
da con una chapa metálica perforada de
0,8 mm con una tasa de perforación del
30% y 0 2 mm (H).
El techo se reviste con paneles absorben-
tes con núcleo de fibra de vidrio recubier-
to con un velo protector, pegados a una
El entramado de perfiles {I) que sostiene
estas placas cuelga de unas vigas metáli-
cas IPE 160 (K) biapoyadas sobre ménsu-
las ancladas al muro, a través de muelles
de acero combinados con caucho (L) que
garantizan la no transmisibllidad de las
vibraciones. En la cámara que se ha crea-
do se introduce lana de roca de 8 cm (M)
como elemento de absorción.
Las conducciones de climatización van
suspendidas mediante soportes que com-
binan muelle y caucho (N) y que se fijan
a las mismas vigas que el falso techo.
Graciela Roselló

-
'

<1cústica TECTONICA 73
REFERENCIAS El conjunto de las
Obro· Auditorio Ciudad de León.
Autores· Luis Moreno Mansilla y Emilio Tuñón.
salas de exposiciones
se desarrolla en
-
Colaboradores: Andrés Regueiro, Fen1ando García Pino y María Linares. vertical, comunicando
.....
0
Cliente· AyuntamienLo de León. las dos salas a través -
Arquitectos tecnicos: Hernán Corona y Asociados. de una rampa
Jefe de obro: Arcadio Conde. dividida en varios
Estudio acústico: Hlgini Arau. tramos.
Insonorización: Subsonic-100, S.L., 987 211 440. La luz natural llega
Estructura: Ove Arup & Partners. ,natizada a estos
Instalaciones: ]G Asociados. espacios a través de
Constructora: Auditorio de León UTE (FCC y CRS). los huecos de diversa
Encofradores: Convirnar, S.L., 916 693 192; Ulma, 943 780 051. geometría.
Marmolería: Mármoles Aldeilurriaga, 987 846 288.
Cubierta: Termisol, S.A., 918 845 394; Corus Metal Ibérica, S.A. (Kal-Zip),
963 745 685.
'
Carpintería metólica: Matagal, S.L. 987 423 565¡ Víctor Martín Laguna, S.L,
916 527 807.
Carpintería de modero: Carpintería de Torio, 987 307 512; La Navarra, S.A.,
915335221.
Maquinaria escénica: Chemtrol División Teatro, S.A., 914 840 945.
lmpermeobilizaci6n: Fegran, S.A., 987 282 161; Texsa, 936 351 270.
Aislarniento: Bettor MBT (Fonpex), 938 620 066; BASF(Styrodur).
934 964 000.
Clhnatizacíón: Tecair, S.A., 913 041 115.
Pintura: Hermanos lópez, S.L., 987 255 295¡ Norepin, S.L. 629 824 330.
Pintura antipofvo: Kelmfarben GmbH (Concreta!), +(49) 821 48020.
Tratamiento de lo madera: Raíz 2000 (Ceras y aceites jensen), 948 820 029.
Pavin1ento industrial: Suesco, S.A., 916 612 193.
Iluminación: Erco Iluminación, S.A., 936 801 11 O.
Electricidad: Regino Franco, S.A. 983 235 416. •

Mobiliario: Poltrona Frau, 915 939 705.

Puertas: Fichet, S.A., 985 113 688; Tecsesa, S.A.: 918 843 189.
Situadón: Poi. Residencial Eras de Renueva. León.
\ 1
1

'
,-- ;:;.
' .
'
1 ~
·-
-7J.'·
~

El interior, tanto ' 1,~ Jr

suelos como paredes, -~ ,-
1 =
se forra con tabla L 11 11 illl r-r, .,
- .......
ancha de roble 1 l 1 1
cuando no se desea
.. -
'
dejar el hormigón
visto. Sección transversal por el auditorio y las salas oe exposicio,-es
A modo de imagen
especular, en algunas
zonas se llega a ·caja negra·. un espacio de represent3.-
revestir el techo de la <'ion. Lln teatro. ~tu1..1 caja 111ugica que
misma forma, encierra todo lo qt1e podais desear...
manteniendo las U11 cttbo en t'l que sr dan tocias las co-
tablas la misma snl:I n~t'sn11as para la ft1bncacion de
dirección que en el NOTAS lag n1ilagro$, la lt.',·it:.l<'ion. la n1a11ipu-
suelo. 1. Aldo Rossi, l.1cion. la distract•1011. etc.~ 1
La Aut<lb109mf10 En su int('rior. diCL' Le Corbusier.
Cit>ntífit'CI, pág. 14. 1~1 (\)lnl·d1a <Íel/'artl! reproduce el n11-
Barcelona, 1984. lagro dt~ l.1 vidn . Las in1agenes ) los
tl 2. Le Corbusicr, Obro
Co111plt>to. Volun1en 7
so111dos proyl?ctados en su interior
inlens1f1c•a1·a11 la percepc1on de la
(1957-1965), pág realidad. in e111bargo. el exterior. en
170. Zúrich, 1965. su gen~r1<'a sunplicidad ~ opacidad.

74 TECTONICA 11custicc1
1
permanece co1no una incógnita 1nu-
da. ¿A qué lógica, o simple111ente a
qué col1erencia. deben responder las
superficies envolventes cuya caracte-
rística funda111ental es la autonon1ía
1
1 respecto al interior?
1
La Caja, la Botte a Miracles, conce-
bida como objeto, se posa en el suelo
con indiferencia moderna. Acaso de-
formando la geometría rectangular
de su perímetro neutro para poner
de manifiesto la existencia de otras
fuerzas -una alineación o una calle-,
transformándose en cuadrilátero y
contagiando a toda la planta de una
condición levemente oblicua.
Pero ésta es su única concesión a la
realidad circundante, porque su fun-
ción en el proyecto es de otTa índole.
Como instrumento geométrico, la caja
actúa con10 marco, de nuevo a un
tiempo fisico y abstracto. Es el instru-
n1ento de acotación que absorbe los
accidentes, delin1íLa el espacio y hace
visibles las figuras en su interior.
Y así aparece la Sala, como figura
nítida1nente perfilada y con10 espa-
cio, encerrada en la Caja como un fó-
sil o un esqueleto e.n una vitrina. Ha-
ciéndose visible por contraste gestál-
tico y pictórico entre el orden abs-
tracto de la caja y el orden 'natural'
de la sala. Armazón y contenido, fo11-
do y figura, n1arco y lienzo.
La espacialidad inte1ior del audito-
rio oscila entre la co11dición residual
y neutra de los espacios intersticia-
les y la articulación específica y deli-
neada de la envolvente de la sala,
fruto de una deliberada intensifica-
ción forn1al y material.
Si la imagen exte1ior se co11densa
en el frontalidad abstracta del ·ojo' o
'Uenzo', la espacialidad interior se
construye sobre la secue11cia que, ini-
ciada en la caja neutra y co11vexa,
culmina en la sala, cuya figi.u·ativi-
dad -esqueleto, cueva o ballena-
provoca u11a plena efectividad espa-
ciaJ. La neutra lidad de los recintos
de transición encuentran en este clí-
max la confirtnación de un án1bito,
basado en la estrategia ele la si1npli-
ficación y la intensificación.
La variedad material que acompa- La rotunda
ña a las obras de arquitectura, junto membrana tallada
con la heterogeneidad de las fuerzas con huecos de
que confluyen en un proyecto, que- diversos tamaños
dru1 confinadas, como los hilos de dis- según los trazados
tintos colores, en la trama unjforme canónicos, ilumina
del tejido, acercándonos la analogía los interiores y
del tapiz a la estructt1ra material y permite una lectura
conceptt1al de la arquitectura. fragmentaria del
Percatados de la prese11cia de un plano de fachada.
fondo en el que las figuras se recor- La sucesiva división
• '
tan para después desaparecer, a él se en numeros pares e
tern1ina por confiar el orden. En él impares de partes
reside no solo la condición n1aterial permite mantener
de la obra sino también la visibilidad móvil el eje de la
de las figuras. Lienzo o tapiz, es la fachada, convirtiendo
superficie en la que se e11treteje11 los así una frontalidad
aspectos n1ateriales y los conceptua- en ambigua axialidad.
les, confi11ados en un misma candi-
ció11, solapándose en una trama que
unas veces deja ver las Figuras y
otras las leyes que las configuran,
las pautas que las ordenan y los tra-
zos que las envuelven. Un ir y venir
de las cosas a las palabras, con el
ú11ico deseo de propiciar el acontecer
de los hechos. [T)
acusllca TECTONICA 75
 Auditorio y conservatorio municipal de Vila-Seca
Pau Pérez con Antón Banús
Higini Arau, acústica

Hablar de la arquitectura de Pau Pérez es tratar siempre de estructuras ya que es la solución estructural

elegida la que genera la forma, materiales y elementos que configuran e l proyecto; y es este fijarse en la

esencia de la construcción lo que provoca que e l auditorio de la población tarraconense de Vita-Seca sea

una perfecta caja de música donde nada es superfluo, y que de la sinceridad y la lógica constructiva surjan

naturalmente las aulas del conservatorio en las que es posible el estudio y la creación musical sin interfe-
. , .
renc1as acust1cas.

Al ubicar la mayor
parte de os espacios
comunes en planta
baja, por razones de
acce<5ib1lidad y po·
un deseo de reduc1t
alturas se nace
necesario abnr patios
interiores.

lil( . , •
•
-
' ,a.,--'

l •

El proyecto propone i hablarnos de la naturaleza de
un único edificio para la arquitectura, de lo que tie-
alojar los dos usos. ne de per1nanente e invaria-
Auditorio y ble, esta1nos hablando de aquello
conservatorio que la f'unda111cnta. de lo más esen-
comparten un cuerpo cial de su planLea n1icnlo . En los
baJo, dominado por el proyeclos de Pau Percz podcn1os ha-
gran volumen ciego blar de lo pcrn1ancnte e in,·nriable
que corresponde al que conserva cada proyeclo s uyo.
primero. Pau Pércz, pnrn llega r a Psn l'Ht'll·
cia, rnHlrcn y npueHLa por un plnn
tenrnirnlo estructu ral. {fn plnnll'H
111íe nto t¡UP intc>nta St'r unico y qut•
dPbl: sn ber ndnplnrse.
Si proíundizarnos Pn sus proyl•ctos
podrPn1os Pnlt-ndPr corno Pa11 con
lcrnpln la estrurlurn quc> IH'l'l'sila
L'n cndu c,1s11. l~:-l,1 clnridad l':--t rul'
1ural parc•ec• \ Pnir de• quit>11 st• s:ilH·
76 TECTONICA <1r t1)t1c,1
desenvolver en la justeza que la cco-
no1n í a provoca en una obra. De
quien piensa que lo inalterable l la
estructural es lo 1nás i111portante.
De quien no precif:n e~conderla por-
que la t>nticnde y sabP corno debe
cxprcsnr!-e.
I>au ll('llt' la nPces1dad dL' dl'sprl'n-
dl'l'Sl' dl' lll ~uperllun par:1 l'\ llar ta
par nqut>llo q11P 110 11\l'l'l'l'P srr t''I. ·
Jllll'SlO.
Lu su> n l'S una nrqu1lt•rt ur.i qlll'
ea rt'l'!' dl' neahndos , qlll' r,tr1·l't' dt'
l rntnpns o dt• nr¡~tH'la:- lJlH' !:1t·tl1t,u1
PI hPcho ch• IH't\\'t•rlar :-.:ingun g"t'sto
l'S gr:tl u1ln , r.1da l'r r11r ,p p:1!,!a
11111\ raro porq111• no h,t\ p11s1bd1d.1d
dt• l'lll'l'Pt'l'J1)1) l.':- l'llll\ll tr·1b:1111' "-lll
r1•d \ l'I\ t>:-ll' a,u1111r Jll'hgrti:- .1pt1t'"·
ta por un n1arerial: el horn1igon en
ca~i toda$ ~u:: \·ariedades.
L"n hon11igon que put>dt' n1:m1testar-
::::e de rnucha:: forn1a:- ~ que pue-dt> ~er
ligt>ro o pc.':-:tdtl: e,,,rtl) o in1prec1:-o.
ll'rso o a~pt,'t\>, l ·n horn11~on con un.1
pall'ta d1.' pt1$1b1hdade:: n1u~ .1n1plia
r:n t1 r~at·ult :1d dl' r:rúno1n1ra:- de
Rt'Us lpublirad.1 t'n t'l n·' '1 d1.• l'e('to-
1nra 1, t>.111 l\•rt'Z. h,1c1a un.1 ,1put>:-t.1
li111p1:-11n.1 ptir un,1 t':-lrt1rtur,1 prt'1.1-
hr1t·.1d:1 ll1'!!~1ndo 11.1:--1,1 ,u:- ulti1n.1:-
l'lll1,t'Clll'llt't,1~. l'n l:1 B1bl1ott•cJ. dt'
:-;,1l11u. pt11 L1, lan11n,1:, dt' horn11~on
\ l'll t'~ll' t'on:--e1,,1tor1t1 dt' \ "1 .l-~t>l,l
•
l.1 r1':-plll''l,1 , ll llt' dt• la 111,1110 dt· 1.1,
10, ,1, dt hor1n1~011 coloc,1d.1, -.obre
p1l.1r1.•:-- 1nt•t,1l1co, .1ltnt'.tou-.. ~l .:!llll
u n,1 cu,ul r1eul,l
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Los accesos, servicios •ttttr numnrtn J}
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e instalaciones del t'O:iUtmill í(ú 1• ,
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auditorio y los del
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conservatorio son e fil- o ./.9
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facilita la 1\ ...1 a:, Tu ,::::sne::, ,;rl
MDfttn : :-»ce:.:, r_,")~:,..:.
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41
1
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comunicación entre ---t

ambos para que el Planta primera

auditorio pueda ser al
mismo tiempo un
espacio de ensayo y .,.
de experimentación
para el alumnado.
oJ ü e e r- !l P~ ' b
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- -~- -¡ 211111
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- uwa 01nr1J1u, filtl!tli Plano de situación
r'ººº
- UJ I kll 0-J Lb'UtlO
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o - º-----.¡ Pero lo que podría ser un plantea-
..... ~~§
- 'o
r
1 miento general desde el punto de vis-
••
•
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C:
~J ~, 1 D ',
.

L; Í' c::::x:::i
c:c:c::o
ta estructur al, tropieza con dos si-
tuaciones excepcionales: por un lado
'J 1J (: l
cx:x::; •
e 111
C:CXJ::' 1 el perín1etro de la parcela no es to-
ltir,r '' E : ::=J
1
mm:- = r :, talmente regular y por otro lado. la
j necesidad de albergar un at1ditorio
grande y otra sala de menor tamaño
Planta de acceso parece pedir muros para asegurar el
aislamiento acustico.
Y es la solucion planteada en el
contorno del edificio la que resuelve
estos dos problemas: el edificio se
adapta a los l1111ites de la p:lrcel~1
n1ediante 111uros de coutencion que
delin1ita11 la plantil sotano y luego
pasan a sl'r fachuda: } -.:-s l."n el per1-
n1ctro do11dt' P:111 ,:oloca los dos audi-
torio~. clej.l11du qut" ~I n1uro co11tinú~
l\n l'l i11lt'rior pa.1~1 asegurar ~u aisla-

nlll'nto} :1pt'O\ e~handl) la 1rregulan-

d,1d dl' los bordt's de 1~, pattt."hl p¡1ra
dt$l r, bu1r los locales aux:ili.,rt->s.
El 1n\1ro pt'rin1t:'tr,1l solo se ro1npe
l'n la$ dos zo11as de acceso. l:.1 e11tra-
d ,l pr1nr1pal. $ituada e11 el punto
1na!- C't'rcano al 11úcleo t1rba110, •y la
pt)stcr,or. q11e ~l' abrt a un parqu<·
- - ----
a» ne M i E pubhco.
78 TECTONICA acu~llca
 los patios que
iluminan los espacios
interiores
con tribuyen a la
creación de una
atmósfera pausada y
participan en el
control climático.
Para favorecer la
entrada de luz su
..
secc,on crece en
vertical. presentando
una mayor anchura
en planta primera.
Algunas aulas se
vuelcan hacia ellos.
consiguiendo de este
modo un mayor
aislamiento del ruido
exterior.
- - Las celosías. que
- protegen los paños
. -- acristalados del sol,
l -
~
- además difractan las
1• =--:· ''. ·, ' •..... ·;:-·: ...·;: ..:,
, - ·-·-:r..- .:_~-;;i:_C-;:, ' .- - ondas sonoras
'
. _,;::;-_;:,· - .....-:_,. = ~
.. ·;;,_e,,-::.;
- evitando un aumento
L -
=
~
por reflexión del
'
_J L.. _J _J L nivel de ruido.
Sección por patios

Sinceridad estructural !estos; L·esponde a la sú,ceridad de y de tratar de realizar la menor ocul-

La solución de Vila-Seca viene provo-
cada por lo que tiene que albergar:
un conservatorio. Por tanto la prime-
ra necesidad es aislar los distintos
sonidos que se puedan producir si -
multánea1nente en su interior. La so-
lución es la creación de cajas ílotan-
tes dentro de la estructura general
de losas y pilares metálicos.
quien está habitualmente en la obra tación posible. En el plano del cerra-
y no soporta generar ele1nentos que 1niento hay el mismo esfuerzo de sín-
deban taparse. tesis de sus otros proyectos. La elec-
Otro problema viene del exterior y ción del tipo adecuado de apertura y
radica en la protección del ruido ge- la carpintería menos evidente, jttnto
nerado por el tráfico. Es inlportante con la unión a su perín1etro, son sus
porque todos los planos de cerra- recursos. (TJ
mi ento están acristalados excepto
aquellos que corresponden a los au- ESTRUCTURA

El encuentro de pilares y losas se
resuelve con crucetas que llevan al
interior de la losa el enlace, recu-
rriendo a lo que es específico del l1or-
migón am1ado: la inclusión de acero
en su interior. Esla solución es lun-
pia y evita resali.es engorrosos que,
aunque nunca podrían ser vistos por
la presencia de falsos techos, son mo-
ditorios . Para aislar las aulas se El perímetro del edificio está constituido
usan dos recursos: el primero co11sis- por muros de contención de hormigón
te en una serie de patios interiores para poder realizar una planta enterra-
l1acia los que se vuelcan las aulas; y da. Los muros se adaptan a los límites de
el segundo, en proteger la fachada la parcela y suben configurando también
exterior con un doble acristalamien- la planta baja y constituyendo parte de
to especial. la imagen del edificio.
La decisión ele acristalar las facha- Los muros se doblan en los auditorios
das viene de evidenciar la estructura para fo rmalizar su estructura, al tiempo

acú!>tlca TECTONICA 79
1
.. ... ~ ~··,t:.1 . --- ,!
1
,:-:-. T

- § los pilares de acero

~
;¡ 1 &
incorporan crucetas
o

metálicas que
• resuelven la unión
con las losas macizas
de los forjados,
quedando embebidas
! en ellas, y aseguran
l la transmisión de
esfuerzos.
..¡¡¡
:,
a:

- --
•
-.
i
.

•
'•
'
1
•
l
" 'l
"' •
.... ...... '' •

......
L.?

El auditorio es una inicial por masa. Para

••
gran caja de la cubierta se han
hormigón in situ, con elegido, sin embargo, ~~
..
muros de treinta losas alveolares ~ ,..... ~...
,
prefabricadas que no ,,<
centímetros de
••·-"
r
••
espesor que ya requieren encofrado
durante el proceso de
•
::,,• ••

suponen un cierto
ti aislamiento acústico ejecución.

80 TECTONICA acuslica
 La esbeltez de la
,-
!
• 1 1 1 l

estructura vertical,
organizada en ' •• • r r
retícula, consigue
que, en las zonas n1ás -
abiertas como es el
caso de los
vestlbulos, el espacio
se perciba con una
mayor continuidad.

- t- t
•

_¡_. ~
j

t +- .j.

, -
--.,...,,.,. - +

,
• que dotan de masa a la separación con el
l t~
+. - +.--- .~
~ .
- -+- ++-fl-
)'
resto del edificio para conseguir un buen
t . t + aislarniento acústico, y dejan paso a una
' 1
estructura metálica en el resto del pro-
71-f-- - - ~t-+ - t
--r-1-,_.,,.,.~, - ~ - T
, -- yecto. El pliegue de los muros en los au-
ditorios posibilita que estos espacios tra-
Planta de estructura bajen como cajas de hormigón.
La estructura horizontal es de losas maci-
zas de hormigón. Su unión con los muros
se resuelve con conectores, tanto en el
perímetro como en los auditorios; y con
los pilares metálicos, con crucetas metáli-
cas para así realizar correctamente la
transmisión de esfuerzos y ofrecer una so-
lución de entrega clara y precisa. Para la
estructura de pilares metálicos se apuesta
por un perfil constante: un HEB-160, y se
decide reforzar con pletinas de diferentes
gruesos y geometrías en los puntos en los
que lo necesite, frente a la opción de va-
1
riar el tipo de perfil dependiendo de las
solicitaciones.
La losa vuela en algunos puntos de su
perímetro hasta un máximo de tres me-
tros. Su grosor varía pero nunca en un
mismo plano sino en variaciones de pla-
no o de planta.
la solución de losa maciza de hormigón
se sustituye por losas prefabricadas de
hormigón en la cubierta del auditorio, ya
' '
... --· que la altura a la que había que ejecutar la
losa obligaba a un encofrado costoso.
Además, la sustitución de una losa macJza
los muros por losas prefabricadas pretensadas alveo-
perimetrales de lares permite aligerar su peso, ya que lle-
hormigón arrancan gan a los 45 en, de canto debido a la luz
del sótano y se que deben salvar. También esta elección
adaptan al contorno acorta los tiempos de ejecución. El apoyo
irregular de la se realiza directarnente sobre el muro de
parcela. El resto de la hormigón, a través de una banda de neo-
estructura sigue preno, y sólo una parte de éste sube para
líneas ortogonales. convertirse en el peto de la cubierta.

i1Cú1lica l 1.CTONICA 81
 •

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82 TECTONICA acúslica
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lr.=! 5 cm) aoo,aoa

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=. Tab ero ce res na
,:itl'e ,.,bo oe acero
ca, ar. :ado
!O. l 2.'2 m"'-
G. 1.lemorana
-~rmeab1I .ante
au,ooroteg1da.
H. Jc1r-ta elástica.
l. ?olturetano
~·ovectacio c:::4 cm
. . ...
)()O'C 1mp11mac1on
a"/ál,1ca.
l. Casquillo de

10:r.10i \O cm. •
I

. Suoest•uctura de
,
:~oo oe a um1n10 •
s~iO cm cada •
1
51 2 cm. ..
- iab eio de resina
&013&0 t"" colocado
co· u11·a abierta.
',\ t.' uro de ho•m1gón
a•mado e:::30 cm. f.n \os puntos en \os que un plano de
( USIERlAS
\. lana de ,oca Las cubiertas son invertidas, y transita- cubierta se encuentra a la misma altura
R. ': u rete de ladrillo
c=:i cm e" camar.i oe bles unicamente a electos de manteni- que un pavimento interior, se resuelve
c::l:i cm.
a •e rle e= 1 7 cm. miento. Tienen un acabado de grava y sin problema su continuidad de cota, ya
S. Parquet e=3 cm
O. .'uio de lad• llo de presentan las habituales capas de cual- que existen las holguras de dimensio-
pl!gaóo con
nes que provoca la sucesión de capas
•• ,. ~=i1 cm.
?. 'f1c· o dob e
µegamcnto de
quier cubierta invertida, con la salve-
dad de que en sus bordes se sustituye con las que se resuelve el aislamiento
pohu1et:H O,
6·8· iO mm con l.i lamina impern,eable por una auto· entre plantas. Con esta holgura no e>.iS·
1. Lo'>a ílotante dt
c.;,rr:a• a reitera co·1 protegida que cubre el remate superior ten \os problemas habituales de conti-
hormigón e: \O cm.
gas de :; to pl~O de los muros, evitando la hipotelica en·
U. Base arno•t guante tr ,,d.> de agua po< a\gun pom del ho<- nuidad vis u al, enl<e \os niveles inle<io<
me ecua·.
de p :inchas de migon Los solapes enl<e las \aminas y exte<io<, en los puntos en los que apa-
O •t ,•rr o o dnco
partículas el\' siemp<e w p,oducen sob<e supedicics ,ccen pu«tas o bien c,isten planos de
G·to Oo ~·a
~
poi ..ir1:tano e=~ en,. horizont,,\es acristalarniento.
"=3 crfl co ocndo ,l(U\llC,I TECTONICA 83
/. Horfll1gon cclu ;ir.
I ! LosJ ue hor m1gon.
 INSTALACIONES

Para las ínstalaciones de climatización,

cuando no se puede recurrir a la compar-
timentación, se han escogido recorridos
más largos de los que tendrían que tener
norn1almente para atender sus deman-
das. La necesidad de que las instalacio-
nes no transmitan los ruidos entre unas
aulas y otras obliga a esta complicación
de sus recorrido s. Hay que tener en
cuenta que los sistemas de ventilación
pueden llegar a reducir el aislamiento
igual que lo haría la existencia de un
agujero físico.
En el auditorio la impulsión y el retorno
del aire acondicionado se realizan por
debajo del plano de las butacas. De esta
forma se consigue calentar o enfriar lo
estrictamente usado y se pueden reducir
velocidades en la impulsión del aire que
podrían provocar ruidos indeseables. El
aire se impulsa a la cámara creada bajo
la grada a través de unas perforaciones
en la losa y sale, por una ranura horizon-
tal continua practicada en el escalón, a la
-
sala. Esta cámara se forra con paneles
absorbentes de fibra de vidrio revestidos
con aluminio reforzado.

'// c.::.
~~

Detalle del graderío

f
e•c! . ...,
.• ..
ji.:::='.-'.11_;,__r1;.¡:l.:ii,wz,.¡¡¡
- ·.
•
......... - .....---~
•
L---.:---~.---:----::----:----:;:--,--.... .,.._
•
..,,.,.,,..,,
- ~

.,

L
-
Sección longitudinal del auditorio

R4 TECTONICA acústica
 ..

El sistema de página anterior, la AUDITORIO bles trenzados de acero inoxidable -con

climatización losa estructuraI se La función principal del auditorio es ser tensores regulables y anclados mediante
empleado en el perfo, a para llevar el sala de conciertos. nene un volumen de fijaciones elásticas a las losas alveolares
auditorio está aire desde la sala de 3.443 m' y un aforo de 378 asientos, de cubierta- que permiten su movin,ien-
diseñado de tal máqui nas situada La sala es de planta rectangular, larga y to. Al quedar flotantes, los grandes pla-
manera que la bajo ella hasta las estrecha, que con relación a la altura má- nos de madera actúan también corno re-
velocidad de cán1aras creadas bajo xima de la sala curnple aproximadamen- sonadores de membrana absorbiendo,
,
1mpuls1ón del aire las gradas. Estas se te la proporción áurea de la arquitectura debido a su gran tamaño, frecuencias
sea muy baJa y el revisten con 1 : 1,5: 2,5. Esta disposición favorece la muy bajas. A ello contribuye la gran cá-
ruido generado casi planchas de fibra de generación de una energía lateral exce- mara de aire que queda encima de ellos.
imperceptible. vidrio que absorben lente con gran número de primeras re- En esta cámara se alojan los puentes de
Como se puede el sonido refleJado y flexiones laterales creando una elevada iluminación fijados directamente al forja -
apreciar en la evitan las intimidad acústica, una buena impresión do y construidos con tubo de acero gal-
. espacial y una sonoridad elevada. vanizado y chapa de acero foran,inada.
fotografía de la resonancias,
El techo está compuesto por cuatro gran- Para que cada uno de los tableros absor-
des planos constituidos por tablero con- ba un rango de frecuencias distinto es
trachapado de 111adera de okurne clavado necesario que varíe su espesor, pero en
sobre bastidores formados por rastreles esta ocasión, en vez de emplear tableros
de 111adera. Estos planos cuelgan de ca- distintos, se decidió densificar la retícula

acu~licc1 TECTONICA 85
 Detalle del acceso lateral al auditorio

R S

r 1
'T
'R
••

® "®
A. Parquet pegado e::3 cm. (ii)
8. Losa flotante de hormigón arinado e=10 cm.
C. Base amortiguante de poliuretano e=5 cm. f(i) _, -
tíf.f.

O. Hormigón celular. Q)

~
E. Forjado.
~ C)

F. Lana de roca e:::5 cm. l

G. Placa de cartón-yeso e=2 cm.
r @ ®
(D:..

H. Calibrador de acero galvanizado. @

l. Fijación elástica. ® ®
J. Hilo de acero galvanizado y arnella roscada.
K. Rastrel de madera 6x6 cm.
l. Contrachapado de okume e=2 mm. 1
M. Perfilería de aluminio.
N. Vidrio laminado 8+8 mm.
O. Lana de roca como absorbente en cámara.
P. Vidrio doble 6+8+ 10 mm con cámara rellena
con gas de elevado peso molecular.
O. Lde acero inoxidable 120x120x3 mm.
R. Tablero aglomerado chapado e= 19 mm sobre
rastreles.
S. Muro de ladrillo e= 11 cm.
T. Lana de roca e=2 cm.
U. UPN 240.
V. Platabanda de acero de 1O mm.
W. Estructura de tubo de acero 30.30.3 en
celosía.
X. Junta elástica.

- •

'

de rastreles de madera, existente en su En uno de los Como se pueoe

cara posterior, según los requerfmlentos ® ® laterales del auditorio comprobar eo a
- más en el plano más alejado del escena- se disponen unas fotografía. dentro de
rio y menos en el más cercano-. galerías la gran caia dt
Las longitudes del techo, en so sección longitudinales para horn, gon que lir:·,ta
longitudinal, siguen aproximadamente alojar el equipo de el espacio de'
una ley complementarla de la inversa de regulación acústica, auditorio estt c:ue·po
la serie de Fibonnacl con relación a la (éi) el de rluminacion, las queda suspenil1do de
longitud primera: 10 (1 - 0/ 5), 10 (1 - 1/ 5), <o 1n talaciones para las unos p ares
10 (1 - 2/ 5), 10 (1 - 3/ 5), siendo 10 =12 m la practica de los n,ctallc:os co,gados de
longitud del primer Lramo de techo*. X' aluninos, 'r la la cubierta, dejando
~)
cab1nJs de qrabJ~ón a, , 1bre el aettso a la
y traduet:1on. sa1a situado deba¡o.
k La serie de Fibonaccí es una secuencia de
cifras cuyo desarrollo es extremadamente
sencillo. las dos primeras cifras son uno y uno;
para obtener cada cifra de la serie,
simplemente se surnan los dos números
precedentes: l, 1, 2, 3, 5, 8, 13...

86 TECTONICA acu~t,ca
 El paño de vidrio que
cierra el acceso
lateral y define el
•
espacio de la sala,
actúa como un '
elemento reflector
del sonido. Permite
que la luz natural
penetre en el interior
desde el patio.
El aud1to110 adquiere
• ¡¡\ \ . :..-·.\ /P-\ j ....
~rk
•
un caracter mas o .,
~
~
menos formal segun L~"' ~'-~
=r~-::::~
!=. ~
.....
las cortinas estén o
no desplegadas.
'
T ~ z s- ~
r
...
....,.
-~r:-
• 1 rrr rn r·n ,,..,.,_.
.,
1

L...J L '1
L....J
1 ] L
11
L.J L

Sección transversal por el auditorio

•
1

los planos que

configuran el techo
actúan como
elementos
reflectantes aunque
también absorben
bajas frecuencias al
funcionar como
resonadores de
membrana.

La belleza majestuosa, debida a su simpli-
cidad, conseguida por este juego entre
números primos, ha permitido crear un te-
cho ortofónico de audición excelente.
la difusión del sonido se consigue por la
rotura de los distintos planos que definen
las paredes laterales y, en el techo, por
los saltos entre cambios de inclinación.
Es curioso que, siendo los tiempos de re-
verberación, calculados y conseguidos,
especialmente adecuados para música
sinfónica, se logre adicionalmente una
muy buena inteligibilidad de la palabra
escuchada, que en cambio no se corres-
ponde con los valores medidos.
La caja de hormigón se reviste hacia el
interior con muros de ladrillo, dejando
una amplia cámara entre ambos que se
rellena parcialmente con lana de roca
para crear una cán1ara de absorción in-
terna. De esta manera se obtiene unos
valores de aislamiento muy elevados.
Sobre la pared de albañílería se coloca
una subestructura de rastreles de made-
ra que soporta el revestirniento de pane-
les horizontales de aglomerado chapado
en arce. Entre los rastreles se aloja una
capa muy fina de lana de roca bien corn-
primida. Estas superficies poseen un ele-
vado índice de reflexión.
Uno de los pasillos laterales se cierra con
un vidrio laminar que actúa también co-
mo un plano reflectante sin tener apenas
efecto de resonador de membrana.
La sala del auditorio se abre a uno de los
patios. Para evitar problemas de ruido, la
separación entre el espacio abierto y el
interior del auditorio se compone de dos
planos de vidrio, uno laminar y otro de
doble hoja entre los que se deja una cá-
mara de aire de gran espesor. la diferen-
te composición de los vidrios y el gran
colchón de aire garantizan el aislamiento
acústico. la cortina que la cubre sirve pa-
ra tamizar la luz pero no tiene una finali-
dad acústica específica.
la pared posterior del auditorio tarnbién
está acristalada. la antesala funciona en
este caso co1no una gran cámara aislante
que garanUza el aislamiento acústico de
manera suficiente sin que se produzcan
efectos de acoplamientos por frecuen -
cias de resonancia. la cortina que tapa el
vidrio posterior absorbe reflexiones anó-
malas que allí se puedan producir y cu-
yos efectos se notarían en zonas próxi-
mas al escenario.

acústica TECTONICA 87
 ••
1 .,~
El muro de hormigón
queda visto en todo
- 1: ••••

el perímetro, a
-- -...www .:.¿,.·
-
1:,
~
1
~
excepción de los f.
~
tramos que se cierran
,-------
----
con vidrio.
En este caso se
emplea un
acristalamiento doble
con cámara rellena
con un gas de gran
peso molecular, muy
eficaz para reducir las
molestias producidas
por el ruido exterior.
las hojas practicables
están dotadas con
1
tres juntas
perimetrales de
estanqueidad
• •
acust1ca.
-- Una junta elastica
(A) evita el contacto
entre la carpintería y
la losa flotante.

-
las aulas y las horizontales,
distintas recreando un
dependencias que dan ambiente similar al de ~--
a la fachada se los patios interiores.
protegen del Para las lamas se optó
soleamiento por usar el mismo
mediante los tablero de resina que
voladizos de cubierta se usa para revestir la
y las lamas caja del auditorio.

En el escenario se ha construido una con-
cha acústica formada por grandes pane-
les de madera sujetos al muro con una
subestructura metálica.
En el auditorio se crea una losa flotante
apoyada sobre una base amorliguante
de partículas de poliurelano aglomera-
das. Las gradas se forman con rnsillones
ceramicos y una capa de mortero. El aca-
bado es un parquet de rnadera de arce
sobre tablero de aglornerado hidrofugo.
CtRRAMIENTOS tXTERIORES
El tnuro de horrnigon se deja visto en f ,1-
chada, aunque l,1 envolvente del volu
n1en del étudilorlo $e concibe con10 una
fachada ven tilada. En este caso los 111u
ros se revisten con tablero de resina. Pri
mero ~e da al n1uro una lmprin1acion as-
fáltica que sella los poros del hormigon.
Luego se fijan unos casquillos en U se
proyecta el aislante termico } se fija a
los casquillos la subestructura de tubos
verticales de aluminio sobre la que se
atornillaran los tableros. Estos se dispo-
nen con juntils perin1etrales abiertas y se
da la suficie nte holgura a los taladros
para que puedan absorber las importan-
tes dilat,1ciones que sufre el n1aterial.
L,1s din1en~iones de los tableros respon-
den a 1,, necesidad de aprovechar al ma-
ximo los fonnatos estJndar con los que
• •
se sum1n1slran.
En los cerramientos acristalados se utili-
ian vidrios dobles con carnara rellena
con un gas de elevado peso molecular.
Con esta solucion se mejora el aislamien-
to sin tener que recurrir al aumento de

PA TfCTONICA acú~Uca
 Para evitar
,..
~ interferencias en las
lt salas de estudio o de
...*
...es: ensayo, debidas al
1 <i. ruido producido en
--; \ll
pasillos y vestíbulos.
e 1
1 se diseñan esclusas
...
::¡
'
<-or '•
(
acústicas como la
.... 1,,1
(tO ,.' que se aprecia en la
§ \e) 11
¡:;
fotografía inferior
F'
...,.
... izquierda que
~,B
¡:: corresponde a la
......
'
..
.....,,,. ~1 ®., ;, entrada de la
r.;
• biblioteca.

A. losa de hormigón. J,._ - -

'"

1
8. Lana de roca e=5 cm.
C. Placa de cartón-yeso e=2 cm. ,.
,~lv.
"'" - -

D. Suspensión elástica.
E. Guia de aluminio.
F. Muro de ladrillo enfoscado e=11 cm.
-= ,.
G. Parquet pegado e=3 cm.
H. Losa flotante de hormigón armado e=10 cm.
-- 1
l. Base de partículas de poliuretano
-~
aglomeradas e=5 cm. - -
J. Hormigón celular e=5 cm. -..:-

K. Vidrio doble 6+8+ 10 mm con cámara rellena con

gas de alto peso molecular.
L. Lde acero 100.1 50.B mm.
M. Chapa de acero inoxidable e=B mm.
N. Tubo hueco de acero inoxidable 60.40.4 mm.
O. Chapa de acero inoxidable plegada en diente de
sierra y soldada e=3 mm.
P. Tablero de resina atornillado de sección 30xl cm.

sección de los vidrios, lo que provocaría
un peso e.xcesivo, dificultaría su n1ovili-
.....
.. dad y obligaría a mejorar el tipo de car-
- ~-- pintería y a aumentar su espesor. la car-
•
pintería de aluminio tle.ne tres juntas de
estanqueidad perimetrales.
se realizan las conducciones (se emplea
pollpropileno de triple capa), se agru-
pan los servicios y se separan de las zo-
nas destinadas a aulas por al menos un
pasillo.
las puertas se multiplican en pasillos y

,...
1~ La estructura de apoyo de las lamas, que
' - il!!!!:=-,"1
protegen las aulas del soleamiento, es de
1 tubo vertical de acero inoxidable ancla-
do al suelo y al forjado a través de L de
acero. A los tubos se suelda una chapa
muy estrecha, plegada en forma de dien-
tes de sierra, a la que se atornillan las la-
mas de tablero de resina.
ZONAS DE PASO V ASEOS
Uno de los focos importantes de ruido
' es el núcleo de aseos; en este proyecto,
además de cuidar el material con el que
vestíbulos, creando una serie de esclusas
acústlcas que mejoran el aislamiento de
las áreas de estudio del conservatorio.
En las particiones acristaladas y para ce-
rrar los patios, se emplea un vídrio lami-
nar que facilita la resolución de los en-
cuentros en esquina al tiempo que ofre-
ce un aislamiento acústico suficiente en
esas zonas. Estos vidrios laminares están
colocados sobre una perfllería en U con
una banda elástica aislante.
Para los pavimentos se usa un mármol
que debe colocarse sobre un recrecido

acústica TECTONICA 89
 e,.. .........._,._ ~ ............ _ •• e. - ., •,. . ;...JI ,....,....-.,,r, ........ ......... ....1..... - _-_· ·_ ~_ ._._.......... _.~~-r- "
i;. ••-~-....~----.-._-_-____..,...r,-.-~--~j' .
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¡_ l ~ 1;::~-=-~--:i_r_-_ -f - -;-- --t-""_r_v_J__-r-- --u - - - - - : - ,_ _,.J

'

\
Sección po, aula

de hormigón pobre para igualar con la Las aulas se

altura del pavimento de las aulas de au- configuran como
dición y ensayo. cajas flotantes
En los pasillos se procura utilizar sola- formadas por una
mente la superflcJe estrictamente nece- serie de envolventes
saria para la absorción acústJca: se recu- consecutivas.
rre a unas tiras centrales de falso techo Las capas se triplican
de cartón-yeso con perforaciones y lana o cuatriplican para
de roca en su parte posterior. De esta obtener un mayor
forma se evita el aspecto que presentan
la mayoría de los falsos techos absorben-
rendimiento acústico.
Se emplean muros de
---
tes, caracterizado por la cuadrícula gene- doble hoja con
rada por las piezas estándar que existen cámara rellena de r
en el mercado. lana de roca, suelos
flotantes sobre bases •
AULAS, SALAS DE ENSAYO amortiguantes de
j
las aulas teóricas y las salas de ensayo poliuretano y falsos
están diseñadas para funcionar como ca- techos con
jas flotantes, independientes no sólo de suspensiones r
pasillos y zonas de paso, sino también elásticas.
,
entres,.
En primer lugar se construye una losa
flotante de hormigón armado de 7 a
1O cm de espesor, frata sada con helicóp-

tero, colocada sobre una base amorti- co, provocando la desaparicion de los
guante continua de partículas de pollure- efectos aislantes que se est.1n intentan-
tano aglomeradas. El acabado es de par- do conseguir.
quet pegado a la losa con pegarnento de La separc1cion entre aulas es un tabique
poliuretano. de ladrillo de doble hoja con una hoja
La losa se ejecuta de forn1 a indepen- eníosc.ida a dos caras} 1,, otra por la cara
diente en cada un.1 de las dependenclils externa p,1ra 1nejor.1r la impenneabiliza-
para evitar la transmhión de ~onido en- cion frente <11 sonido, y con una manta
tre loct1les adyllccntc~. Se debe tener de lan.1 de roca en la can1ara para crear
rnucho culd.ido en Id ejecucion posterior una camara de absorcion 1 eliminar el fe-
de la tdblqueri,1 para evitar la cr11da en lll no,neno de caja de guitarra o lo que es
separaclon entre l,1s los,1~ de cualquier lo mismo. la generacion de ondas esta-
obje to, o incluso del propio 1nortero, cionarias. los tabiques se apo)'an direc
que podna actuar co1110 puente acusli- tarnente sobre la losa flotante e1,itando

90 TECTONICA <1custic.1J
 ""•
- En los pasillos se
emplean techos
~~
~-- absorbentes formados
por paneles

1
l1
perforados de cartón-

•
yeso con una capa de
\ lana de roca en su
1 trasdós.
' Dentro de las aulas,
las cortinas permiten
I" adecuar las
condiciones acústicas
al tipo de
instrumento con el
'
que se vaya a
ensayar.

Como se aprecia en el contacto con la losa estructural. Esta

esta planta, las aulas misma filosofía se sigue con la estructura
y salas de ensayo se vertical: la hoja interior de ladrillo nunca
inde.pendizan de los toca directamente la estructura de acero,
1
espacios contiguos y el contacto siempre se produce a través
de la estructura de juntas elásticas. Además las dos hojas
•
general para no pueden tener puntos de contacto en-
dificultar al máximo tre ellas ya que en ese caso la transmi-
la transmisión de sión del sonido se facilitaría enormemen-
i
-f ¡
sonido. .ti
" te. Se utiliza un ladrillo de formato mé-

1
Las dos hojas de .. ..r trico con un espesor de 11 cm (en casi
todos los casos) en lugar del habitual de
ladrillo no se tocan y -- la zona de formato catalan.
los puntos de
contacto con los 1 '
Los tabiques muere.n contra una placa
1
pilares se resuelven de cartón-yeso sobre la que se coloca
con juntas elásticas. una manta de lana de roca y que va fija -
da dlrectarnente al forjado con tacos de
[J ...
., neopreno y muelles. Para aumentar aún
más el aislamiento se añade, por debajo,
1 otra placa de cartón-yeso colgada del
'i forjado mediante suspensiones elásticas.
~l
1

" !¡ ...
r~ E.stas placas pueden ser lisas o ranuradas
- aproximadamente el 40% de la superfi-
cie presenta perforaciones- . En el se-
•
. ' ~I j gundo caso su función absorbente meío-
ra al añadir otra capa de lana de roca
-- ,.,. -<-- - ~
u o • u u
J
por detrás.
1
'l
Las puertas no pueden ser una vía de
transmisión acústica y por ello se reali-
zan con bastidores con dos o más galces
L- y perfiles de goma perimetrales. Según
• las frecuencias y el grado de aislamiento
requerido presentan distintas composi-
u
T pj- ciones que combinan tablero aglomera-
_,
11-·
do, lámina de butilo, chapa metálica y la-
- na de roca.
r• Las cortinas se usan en las aulas con ob-
Planta de las aulas jeto de crear locales de gran versatilidad
de ensayo. en los que pueda ensayarse con lnstru-

acú~tica TECTONICA 91
 ___ __.,. __ ,' . . ._.) •.-.. •--·>· .... r...... ............ ,. .. ,.-- ~- -..-... •
El falso techo de )'O • ....-. . . . . . ... . ... . 1 ... .. -. ... . .,. ......i-....... ... ....... . ... ..
·---~-----·
'
contrachapado,
colgado de cables de
l l 1
acero, se encarga de
reflejar rr T

r
adecuadamente el r L
sonido en la sala de I ~l \
audición.
fe,,,,,~
r:~=5:i="--1:t;·· · -L~---.#___ ¿ __ _...,_ _ ·---==~·
La capa de
l [
poiliestireno extruido
colocada tras los
- 1

paneles de acabado - 1
evita la formación de
cámara de aire y
- -
produce un• efecto de
-
- - ~ _ . __ ...
1
••
difusión del sonido -'-~-- ...______ _1_ r ---
por cambios de ~--
•
-
r

impedancia.
1 r

1
Sección por la sala de
audiciones y el aula
de canto. En salas de pequeño
tamaño con paredes
paralelas se corre el
riesgo de que
~.:TI
-
,, aparezcan
coloraciones del
--- - .
sonido provocadas
1
h::
~ ~ - - -
por el fenómeno de
1

- -
.. resonancia. Una
-~
- . buena estrategia para
1
_, evitarlo consiste en
u u u u u ...J u u u L
inclinar ligeramente
una de ellas.

mentos que requieran condiciones acus-

ticas rnuy diversas. Permiten \ ariar el
grado de absorción de las superficies -y
por tanto la respuesta del local- } corri-
gen los problen1ils causados por la apari-
ción de ondas e~tacionarlas en espacios
con paredes paralelas. Es un recurso mu}'
economico que posibilita una gran varie-
dad de n1atices en funcion de como lo
coloquen, os.
En lo~ sotanos se loc,1li2an las salas de
ensayo para instrumentos de percus1on.
E)tas salas son extren1adamente difíciles
de aislar debido a la naturaleza de la mu-
sica ejecutada en ellas. Por ello se sepa
ran del resto y se introduce un acabado

92 TECTONICA acustica
 REFERENCIAS
Obra: Auditorio y Conservatorio tvlunicipal de Vila-Seca.
Arquitecto: Pau Pérez.
'Arquitecto colaborado,: Antón Banús.
Promotor: Ayuntamiento de Vila-Seca.
Arquitectos Técnicos: Núria Valverde ( I·' y 2• fase); JuU Cortés (3· fase).

' Estructura: Robert Brufau i Ass.

Estudio acústico: Hlgini Arau.
lnstaladones: Pedro v. tbáñez tng.
Constructora: Agraman (1 • y 2• fase); Emcofa SA, 938 055 500.
Hormigón-encofrado: Emcofa SA, 938 055 500.
Fachada: Criber, 2000 S.L. (Trespa Meteon}, 934 081 489.
...,, - Carpinter(a metálica: Talleres Salvany, 977 771 534.
Carpintería de madera: El Corle Inglés, 977 222 214.
lnstafacianes eléctricas y climatización: Main, 977 754 421 .
Vidriería: Talleres Salvany, 977 771 534.
Pintura: Tresmons, 937 212 012.
Pavimentos: Emcofa S.A., 93 805 55 OO.
Aislamiento suelos: lnespo (Copopren), 937 131 758.
Mobiliario: Figueras, 932 076 849.
•
Situación: Avda. de la Generalitat. Vila-Seca (Tarragona).

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Planta sótano Las salas destinadas a

instrumentos de
.
. ' mas
percuston,
muy absorbente en los recintos. Las pa- rnediante la losa flotante existente en el difíciles de aislar, se -
redes y techos se revisten con placas de aula y se refuer.2-a colocando lana de roca localizan en la planta
espuma de resina de melamina. En el y una placa de cartón yeso en la cara in- sótano. Los
suelo se utiliza un pavimento de PVC en ferior del forjado . Por debajo cuelga de paramentos reciben
vez de madera. cables de acero el fal so techo de contra- un acabado muy
chapado de okume dividido en tres sec- absorbente.
ciones con distintas inclinaciones. Las puertas
SALAS DE AUDICIÓN Y CORO

La pequeña sala de audiciones pertene- Los paneles de tablero aglomerado cha- garantizan la
ciente al conservatorio, con un aforo de pado, que se emplean como acabado de estanqueidad
cien espectadores, tiene una resolución los paramentos, se fijan sobre rastreles al acústica al estar
constructiva parecida. La ligera inclina- muro de ladrillo pero, en este caso, de- dotadas de dos galces
trás de ellos se introduce una capa de y perfiles de goma
ción de una de las paredes evita las colo-
raciones, que se producirían con más fa- pollestlreno extruido que produce un perimetrales.
cilidad en esta sala debido a su pequeño efecto de difusión del sonido por cam-
tamaño. Encima de ella hay un aula de bios de Impedancia.
canto, pero el aislamiento se asegura C.Q. y G.R.
acústica TECTONICA 93
Al abort1ar la consulta del dossier de este mo nográ fi co dedicado a Acústica hay que tener presente la dife -

rencia que existe entre acondicionam iento y a islamiento acústico. El acondicionamiento trata del diseño

de un espacio, de su forma y superficie, y de los coeficientes de absorción del sonido de los materia les pa-

ra que éste se difunda com o se ha proyecta do. El aislamiento pretende, bien Impedir que el ruido que se

genera en un recinto se t ransmita a otro, bien reducirlo hasta los niveles adecuados.

En la primera parte del capítulo de Acondicionamiento se incluyen los productos relacionados con la Ab-

sorción y los Resonadores. Sus secciones se han separado según el grupo const ructivo al que pertenecen .

Mobiliario co ntiene piezas que aunan a mbos conceptos. Ta mbién dentro de Acondiciona mie nto aparecen ..
otros elementos que modifican la propagación del sonido o el volumen de un espacio, como paneles di-

fractantes (Difusión) o Acústica variable pasiva - telones, conchas acústica s, ...- y activa - sistemas electro-

acústicos- . El tema se cierra con las fichas de dos progra mas de o rdenador que facilitan e l estudio y cá lcu-

lo de la difu sión sonora en mode los tridimen sionales.

El aislamiento amortigua la transmisió n del ruido por el aire, a través de las superficies del recinto o de la

estructura, o por impacto, norm almente mediante la realización de cajas flotantes y desolidarizando los

materiales entre sí, para evitar los puentes fónicos. Dentro de este ca pítulo, cada sección incorpora pro-

ductos divididos por su aplicación constructiva, para mejora r la localización de cada solución particular.

T Secciones
•
Acondicionamiento acústico Aislamiento acústico "'
Absorción Aislamiento a ruido aéreo "'
Paredes y techos 96 Pa redes y techos 110

Falsos techos 100 Fibras 110

Cubiertas 101 Suspensiones elásticas 112

Resonadores Ma ntas acústicas 113

Paredes 101 Varios 114

Paredes y techos 102 Particiones 115

Falsos techos 105 Puertas 117

Mobiliario 106 Acristalamiento 118

Difusión 107 Pantallas acústicas 120

Acústica variable 108 Inst alaciones 121

Programas de cálculo 109 Aisla miento a impacto y vibraciones

Estruct uras 123

Sue los flotantes 125

Cubiertas 129
, ..
Fonta neraa y evacuacaon 129

acústica TECTONICA 95
 ABSORBENTES DE FIBRAS PAPELES ANOIA, S.A. OVATTIFICIO RESINATURA VALPADANA S.P.A.
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"'C) Fíberform 62T es una manta de jidos y materiales no tejidos reci-

.e mediante un proceso térmico) y
....~ poliéster de varios espesores y clados. Asimismo es un producto ofrece unos buenos coeficientes
>. • densidades que le confieren un estable (las fibras se adhieren de absorción acústica.
"'QI
"C
.
QI
ro
Q.
•••• buen coeficiente de absorción
acústica al tiempo que unos ele-
' vados niveles de aislamiento tér-
'e mico uniforme y constante (para .
'º
0
.
·-1.1
Tratamiento acústico de un taller textil con
ternperaturas entre -40ºC y
11 OºC). De fuerte consistencia
~·-~"~l/
""ftS
..0
- Aberform 62T. pern1íte su corte para adaptarse Utilización de Fíberfarm 62T como aislante en conductos de a,re Colocación
' C)
•! ~,..,..n"T".,..,..,,.,..,....,..,.....,..,........,__,.~-~--.

-"" !
1
a diferentes superficies, al tiem- interna (AJ o externo {B). Ensayos hechos sobre el material confirman que no
."'... po que es suficientemente flexi- desprende fibras opolvo que puedan resultar nocivos para el hombre y el
-= 1.1
ftS
.. H-+·-l-4-1-
ble para dibujar planos curvos. medíoambiente.
1
....e0 Polipren Tes una manta de fibras
·-E QI

ftS
sintéticas mezcladas con una pe-
queña cantidad de fibras de poli-
e
·--
"C
C)
1.1
propileno, elaborada a base de te-

e
0 Coeficiente de absorción a de Fiberform 62T Frente al aspecto uniforme de
"'
,a
según espesores de 25 {línea amarilla), 50 Fíberform 62T, Polipren Tmuestra
{línea n1arrón) y 100 mm {linea azul) yuna uno composición desigual al
densidad de 30 kg/m'. provenir de materiales reciclados.

······························· ·································································································································································································~······························
,
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""
C) Gama de revestimientos enfoca- das de frecuencias, equilibrada. Todos los paneles tienen un
.,: dad de obtener med·das espt-
~ "' da al acondicionamiento de sa- Los falsos techos Sombra/alpha núcleo de fibra de vidrio y se ciales. El grosor de ,os parie es
>. las cinematográficas. Estas salas y los revestimientos para pare- recubren con un velo protector es de 20 mm.
"'
Q,I
requieren tiempos de reverbera-
"C des Colorado (clasificación MO), de color negro rnate de baja re- Dimensiones de los par:e es oa--a
f,a ción cortos pero no deben resul- con valores NRC::::0,90 y flexión. paredes: 2.700x 1.200 mm {para
Q.
tar excesivamente apagadas. El NRC=0,95 respectivamente, Los paneles para los falsos te- perfilería vista) o 2.700x600 """'
'e sonido debe ser envolvente y la presentan una gran absorción a chos tienen unas dimensiones {para oerfi eria oculta). Esoesor.
'º
..
·-1.1
0
absorción, en las distintas ban- altas frecuencias.
Colorado/gamma y Sombra/gam-
estándar pero existe la posibili- 40 mm.
"'
..0
ftS
ma x-bass proporcionan una ex-
'
1 -"' 0
+J
VI
, :::,
celente absorción a frecuencias
muy bajas, reflejando los sonidos
1.1
,u más agudos y elevando los tiem-
....0e pos de reverberación en esta
-E
QI

ro
banda. Sornbra/gan1rna reíleja el
sonido a casi todas las frecuen- • ••• •
e
-·-"'
0

"C
cias, evitando tiempos de rever-
beración dernas,ado cortos.
-• ...
• -o--
e •
0 Modu!> S es un panel absorbente -
"'ftS ideado para su 1nstalac1ón de
Lo perfilerio puede ser vista u oculto En el trás de la pantalla.
primer coso tienen un indice dr reflexión de la Cu,vos de absorr:1on: (AJ )ombro 1olpho, 18 Son1uro/gan1niu ~ ... ~
luz muy baJO que n1inun1zo su imparto visual. (C) Son1bra/gon1n10; /0} Co,orodo l (E} Co vroao19on1n1a

··· ··· ··········································· ····· ·························· ·········· ······· ······························································································································································

96 TECTONICA acustica
 I'\ U Dt. t A'-U 11(.U KAEFER AISLAMIENTOS, S.A. ,..,.,u,, "" .. ..,. ••-
KAtt'tH l )VLltl\ l C'-n1, 1n

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Lámina microperforada absor-
ben te de aproxirnadamente
O, 1 rn,n de espesor y O, 14 kg/ln'
de peso. Puede ser transparente,
translúcida o incluso se puede
obtener una variante impresa.
Se fabrica a partir de Kaetaphon~.
un policarbonato flexible, no fi-
broso y resistente aI cloro y los
rayos ultravioleta. Además ac-
,..
túa con10 retardador de las lla- a la superficie reflectante. Si se mina para anclar a la pared,
rnas y no reacciona ante las eniplea un sistema de doble ca- baffle para suspender del techo,
cargas estáticas cuando la hu- pa, el espectro de absorción se estor, cortina de lamas o incluso
medad ambiente aumenta por amplía significativamente. formando parte de un sistema
encima del 40%. Puede utilizarse en forma de la- de particiones móviles.
La energía acústica se disipa en
forma de calor debido a la fric-
ción que tiene lugar en el peri-
•
metro de las perforaciones. Es-
tas tienen un diámetro aproxi-
mado de 0,2 mm y se sitúan con
una separación de 2 mm.
El grado de absorción depende Hay diversos sistemos poro el anclaje de los elementos absorbentes que

---- en gran medida de la distancia permiten un montaje y des,nantaje sencillos.

1.0 1,0

o.e
0,6
_ ...,_
A. .,Oill'IIII

- c.AculMin
o.a
o,i; 1
...
AaUIQmfllt
....,. 1
o.• • a.•
0.2 0.2

o Q
4000 8000
63 125 500 1000 2000 4000 0000 63 125 250 500 1000

Es aconsejable situar lo lámina a uno cierto @ @

distancia de !a superficie (unos 10 cm) para Espectro de absorción de un elemento: (AJ de una capo a 3 cm delo superficie reflectante y (B) de doble capa, con una
aumentar la absorción a frecuencias n1edias. distancio entre las capas de 30 mm y de 100 ,nni respecto a la superficie reflectante.

·············· · ········································· ··········· ················· ······························~··························· ·· ·········································································~·········· ······· ··············-·-···

J. R. MACCO, S.l . ILLBRUCK GMBH

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1

"'o lllbruck emplea corno materia destaca por su peso reducido, su tanda mayor superficie de ab-
.e
V base una espuma de resina de alta resistencia al fuego -clase sorción gracias al especial dise-
...
QI

melarnina -denominada i/ltec- M1- y su mínima producción de ño de su superficie.

>.
VI
G) que no desprende fibras y que gases tóxicos en combustión. lllbruck Baffle e illbruck Absorber
"0
QI
~ En la gama de productos dirigi- son elementos muy ligeros (0,4 y
IO
0. da a la acústica industrial des- 0,5 kg) para suspender, que se
l
'e tacamos: desmontan sin dificultad. Son
-o
'º
\,1
~
lllbruck Sonex e illbruck Pirami- eficaces a partir de los 500 Hz.
VI de, para pegado, ofrecen una Las cuñas acústicas están con- Emplea de cu,iosonecoicas en un
.Q
l'Q gran absorción en el espectro de cebidas para su uso en cámaras laboratorio de ,nedición.
'o medias y altas frecuencias apor- anecoicas y laboratorios acústi-
-...
V
VI
·::i
V
IO
-
,r .

El velo protector que recubre el illbruck

- cos por su excepcional rendi-
miento tanto a altas como bajas
...oe Absorber facilita su limpieza par aspiración. frecuencias gracias a su marca-

-E
!41

l'Q
do perfil.
lllbruck también ha creado siste-
e nias para paredes y techos acus-
--
o
\,1
"0 f I Hay variantes de i/lbruck Sonex que ticarnente eficaces y de cuidado
e diseño: placas de i//tec con va-
o permiten su uso en estancias
V
"' El sistema para paredes Ac:oustic Panel no sólo húmedos o o los que se añaden riadas formas para pegado o pa-
resiste rozaduras y golpes, además posee un propiedades aislantes ol incluir uno ra montaje sobre perfiles están-
r1. elevado incluso a bojas frecuencias. En ta capa de material pesado en su dar, directamente o alojadas en Reducción del nivel sonoro en una
.
compos1cton.
. . planchas de metal estirado... so/o de n1óquinos con illbruck Sonex.
fotografía, una safa de tiro.

···································~····················································· .···············-···········-······························-···-·-·····························································-·-········ ········-············· ······

acústica TECTONICA 97
 PLACAS ACÚSTICAS DE HERAKLITH ESPAÑA, S.L. OSTERREICHISCHE HERAKLJTH GMBH
VIRUTA DE MADERA Alexander Graham Bell. Poi. lnd. de Roces n" 5 lndustlestraíle, 18. 9586 FOrnltz. Austria
33211 Gijón (Asturias) Tel.: +(43) 4257 33 70 O
HERAKLITH Tel.: 985 167 352. Fax: 985 167 507 Fax: +(43) 4257 33 70 2057
E-mail: acustlcos@herakllth.net E-mail: office@herakllth.at
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"'0 Las placas Heraklíth consisten en do y que resulta un óptimo absor- 600 mm de ancho y 35, SO y
.:
u
...>-
QI lana de madera prensada mezclada
con n1agnesita natural como aglu-
benle de sonido. El grado de absor-
ción se regula mediante el grosor
75 mm de espesor.

"'
QI tinante. El resultado son unas pla- de la placa y la forma de coloca-
"'C
f!
IQ
cas de material fibroso en el que ción. Añadiendo capas suplemen-
c. La ploco tricopo Tektalon. un 700/o del aire queda almacena- ta rías de lana mineral, lana de
'e oveja o de lana de lino se puede
-
'º
~
0
100 11s
1.Z
1, 1
aso l500 1000

7. Distoncio a techo On1n1

mejorar aún más su rendimiento.
111 1.0 - Además de las placas sencillas
.Q _\ (Áz,Z\Z~@K{({(,f,,%
ftS 0,9 1 •• •
• '
........ o.a / Y \ /\ , (ver dossier Tectónica nº 11 ), He-
1 (4 I l', / \'
¡ 0 0.7 ra klith ofrece una placa com-
·-..."'"' 0,8
/
.,/
I
ff
iY
I
I
,''- /\l_ I 2. Distancia o techo 30 mm
puesta de tres capas, Tektalan-E-
·=1.1
ftS
o.~
o.• / (1 ' /
M~::.,e. ~r:;;:((4; 31/10F. Las capas exteriores son
J /
...e
0
0,3

0,2
_/
/
1--"/
/ 1/ 3. Distancio a techo 25 mm; de viruta de madera fina de 5 y Pabellón olímpico de pelota,
lana mineral 25 n1m.
·-E
QI

ftS
0.1

0 / //////////#/.'/'
5-i~~
10 mm de espesor y el núcleo de
lana mineral. Las dimensiones son
Barcelona. Arq. Jordi Garcés y Enrie
Sória. Las placas rESisten impactos
e
-·-
0
u
"'C
4. Distancio a techo 250 mm;
lona minerol 45 mm.
1.000 y 2.000 mm de longitud, de pelota o 90 km/h.

e %'(/,/4 '1///////////~
0 Grados de absorción ocüstico a 5 de lo placa Tekto/on E31/ 10 F75 mm:
u
ns 1 i
ttY~~,m~m
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1.()0() 2.()0() 4.000
Sin separación 0,50 0,70 0,90 0,75 0,70 0,70
5 cm de separación 0,60 0,80 0,80 0,75 D.65 0,70
- -- -
Diagramo de absorción acústico de Herakustik F(25 mm). 30 cm de Sl:J!.Oroción 0.50 0,70 0,90 0.15 0,70 º:!º_
·································-·················· ···· ·~········ ···················································· ·~··············~······················································ ···~····················································~········~
,
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Absorbente acústico formado por

fibras de celulosa concebido para
de recintos donde las limitaciones
físicas (superficies curvas o irre-
ser aplicado mediante proyectado. guiares, alturas mínimas, etc.) di-
Es adecuado para el tratamiento ficulten la instalación de elemen-
tos acústicos convencionales. Per-
de densidad=60 kg/m 3) ó de 10
y 12 mm (Sonaspray® K-13 FC 1,21)
*"''l)l'>T K-13 ._.o:br
- :omm - ~= --~=
de densidad= 15 kg/ml}. 1•.ool--+-J.--.5;::::=- ~
Los colores estándar son: negro, ~ 0.~ l --+---+.H- 1-,h-- - t
gris ceniza, blanco, beige y ocre; J" <1.r-> 1 -....;-+-,,- ..,._ _-'-----1

mite revestir de forma continua bajo pedido se puede conseguir t~ o.~1--H-.......-+-i--+-e--~

1 1
~
todo tipo de paramentos actuan- cualquier color de la gama RAL. ) 0.:11
1 _,
u o.oo.___.,___,.._ _,______
do además como superficie de El FC se suministra en co lor
., !' '~ '" l; ;:\; 4;
~ rn,.; l MI
acabado. La variedad FC presenta blanco ártico. '-~
una menor rugosidad superficial y \
1 Colores estándar de la gama. un acabado más fino.
El adhesivo presente en su com-
IA' l--- --.-....-------i

posición posibilita su adherencia

a los soportes habituales: n1etal,
madera, hormigón, vidrio ...
Es un material ligero, resistente
:.<,..• '-',' l~ •" "'
a los impactos y recibe una cla- 1tt,......,... íl'•'
6
s1ficación Ml según ASTM -E El absorbente Sono~pro~ • St' odopto Indice-; dt' ob~o,c,ol' oe -;,1,,osii o~
119. Además se puede usar en c1 ~uperhc1e:. c-o1nple10, Adt'tno, St' K-13 (A , Sonospra> '(- ,J FC 18}.
ambientes hun1edos donde ayu pu<!de pintor con pintura oc·i/let1 o
Los superficies o recubnr se deben lin1pior y da a con lrolar la condensación. lote~ o base de agua 51n que :,e
sellar para prevenir infiltraciones, antes de Se aplica con espesores de 20, rr?du:ca exrt's1van1e11ce su
proyectar el absorbente. 40 y 75 n1m (Sonaspray K- 13 rendinuento ocust co.

·· ·········· ·~··············· ············ ··············· ··························································································~·························································· ······ ······················ ······················

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1 te de absorción acústica .se pue-

"'o Revestimiento acústico para pa- colores estándar. El espesor del Se suministra en bobinas de
.r:.y de incorporar un relleno de lana
redes y techos compuesto por una rnalerial oscila entre 8 y 13 mm. 1,30 m de ancho con perfiles de
...
QI
base de espun1a de polietileno re- la clasificación ante el fuego del PVC de remate de 3 m, en gris, de roca de 3/4 cm, para lo que
>-
,,""
QI cubierta por un tejido permeable material es Ml (no inflamable) negro o simulando madera. habrá que embutir los perfiles
en un enlistonado de madera.
QI
1,, de 3 n1m, disponible en cuatro segun norn1a UNE 23727-90. Para lograr un mayor coeficíen-
IQ
c.
'e
--
'º1 ,/ A Montaje tensado con un relleno de fono de roca {AJ para

a
.t: '
lograr uno mayor absorción acústica.
g:i

'Q Esquema de coeficientes de absorción acústica:

-.,,
IJ

111
,:s
125Hz 2'50Hz 500Hz 1.000 Hz 2.000 Hz 4.000Hz
u Kalisonic 13 rnm 0,12 o, 15 0,20 0,30 0,47 0,64

.Q
o
e
Ko/isonic 8 mm + fono de roca 40 mn1 / 40 kg/rrr 0,24 0,44- 0,80 0,96 0,99 1,04

-E
QI

IQ
El revestimiento debe ir encolado a lo superficie
con perfiles de remate que suministra la ernpresa.
e

,--e,
o Arriba las dos n1odalidodes de sujeción: con un
IJ
perfil de PVC en Tocultando lo junta a ,nedionte
o junta tapicero en lo que el tejida es más ancho
IJ
lll
que la espun10 yse pinza en el perfil.
@ ® © ®
Los cuatro colores estándar del revestimiento: nioiz (AJ, ceniza (8), arena (C} y carbón {D). Existe fa posibilidad
de solicitar el material en cualquier otra tonalidad.

········································· ······························ ···· ·····························~··························· ··~~······························· ································ ·························· ······ ························

•
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111
Q Material compuesto de una porte de hormigón o sobre pla-
.::.
u
Qj
malla textil de 2 mm de espe- ca de yeso montada sobre per-
"">, sor, ensamblada en vacío a una fileria y cán1ara rellena de lana
"'O,I espuma porosa flexible de 5, mineral de 45 mm, con lo que
'C
O,I
lo 10 ó 20 mm de espesor !Vi- aumenta la absorción en las
l':I
Q.
....._ brasto 05, 1Oy 20) ó a un fiel- frecuencias bajas y medias
e tro negro de 3 mm (Vibrasto (a\" = 0,45 para Vibrasto 20 en
·-V
'º 1,.
0
03). Su función es la de reves- este caso!. Vibrasto 03 se colo-
timiento absorbente, con dis- ca únicarnen te tensado sobre Lo gama de espesores y las distintas
"'
.Q
l':I
....._ tribución equilibrada de la ab- rastreles, dejando una cámara formas de instalación permiten
0 sorción en la gama de frecuen- de aire (aw= 0,22) o rellenán- ofrecer fa solución adecuada o coda
-""'"
V
cias de 125 a 5.000 Hz. que re- dola con espuma (o.v,= 0,66). problema de reverberación.
\= V duce la reflexión del sonido so-
l':I

....0 bre paredes y techo.s, es decir

e
·-e
~

l':I
disminuye la reverberación. Se
coloca encolado -en los tres
e
-·-
0
1.1
'C Los revestimientos Texao tienen clasificación
espesores mayores- sobre so-
Vibrasto 03 colocado tensado, con
e junto tapicero, sobre perfiles U
0 M 1. Hoy 21 colares disponibles y otras tintadas
V
l':I fijados en rostreles ranurados.
previa petición.
La e,npreso tan,bién fabrica paneles
acústicos Stereo niodulares que se
pueden colocar suspendidos.
• 1 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ••• •

·········································~·················································· . . . ...•.•.•.•....
acústica TECTONICA 99
 FALSOS TECHOS
, DE ALTA ARMSTRONG ARCHfTECTURAL PROOUCTS, S.L. ARMSTRONG WORLD INDUSTRIES
ABSORCION Ctra. de Palafrugel a Regencos, s/ n 2500 Columbia Avenue
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""o la empresa ofrece varias líneas transmisión del ruido de una ra lugares muy ruidosos (cafete-
.e
...."'
QI de techos suspendidos con alto oficina a otra a través del ple- rías, oficinas abiertas, etc.).
""o rendimiento acústico. num, si se coloca sobre el techo la gama de techos de lana de
-... ""ta Dentro de la gama de fibra mi- material absorbente de ta mís- roca ofrece un excepcional coe-
neral destaca la serie Ultima,
'e con un uw=0,65. Su uso implica
ma firma -dB panels-. Tiene ficiente de absorción acústica
'º
·e buenos niveles de resistencia al -Parafon Fjord alcanza un
o"' una caída de 6 dBA a distancias impacto, al rayado, al ensucía- c.tv1=0,90- junto a otras ventajas
1ft
.e muy cortas de la fuente sonora, miento y a roces intensos. como una excelente resistencia a
C'IS
al tiempo que mejora la inteligi-
' Q
Optima ofrece un rendimiento la humedad. El modelo Parafon
1 ·-,:,...."' ' bilidad en ese entorno. Puede acústico máximo con una ab- Overture proporciona la posibili-
1
1
"" redu cir entre 35 y 42 dB la sorción de Ctw= 1. Es idónea pa- dad de obtener formas curvas.
1 "'ftS •
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- E
GI

ta
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r r - - 7
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o
·--"'
-e,
e
..,
o
C'IS
...... -- --
Los bandas y paneles de la serie Ultin1a
ofrecen un acabada lisa que reflejo un
1
90% de la luz incidente. ® ® ©
Lns techas Ultima, de 19 mn1 de espesor. pueden instalarse con una perfile río
de 24 mm (AJ, de 15 n1n1 {B) o semiocufta (C].

················· ····· ···~········ ······ ··· ························· ·········· ···~·········~· ················· ········································ ··································· ·················~· ··4································--~·-···~---~---

FALSOS TECHOS CURVOS HUNTER OOUGLAS ESPAÑA, S.A. LUXALON® PLAFONDSYSTEMEN

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METALICOS CON VELO Avda. de la Industria, 48. Poi. lnd. Alcobendas Plekstraat, 2. 5072 Rotterdam. Holanda
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WI
o Paneles prelacados de aluminio bandejas supone un aumento Dimensiones: 300 mm de ancho
.e
\,1

....
QI curvos, con un radio mínimo de aún mayor de la absorción y hasta 6 m de argo.
""o 1 m, cóncavos o convexos, que, acústica. Los techos olanos, tanto s a d·s-
-...""
C'IS opcionalmente, se suministran Los paneles son extremadamente posición e.s lineal como s se em-
con velo acústico termoadherido y
'e ligeros y se pueden combinar con plean bandejas,. pueden reab r un
-o"'
'º \,1
perforaciones de 0 2 ó 1,5 mm
(superficie abierta de 150/o y 23%)
paneles planos. Se fijan por pre-
sión a un sistema de suspensión
trata1niento acustíco sim;ta, a' ya
1nenc1onado. los pnn,eros 01.1e-
""
.e
«I
para mejorar el control de sonido regulable que permite desmontar den presentar un area perforada
en el interior de los locales.
'o los paneles individualrnente, as1 del 16% o e! 23%. En as bar.de-
·-,:,......,
V Aplicación en un auditorio. La absorción se puede mejorar como colocar paneles abatibles. jas vara entre el 16· \ e 60--'b..
1 V
«I
0
hasta un 550/o según el radio
elegido, debido al incremento Abajo, centro, esquen1a de montaje cie /05 Ctcfios ('(.I\O: 4 dere~·"a, <J
+J
e de cantidad de superficie de curvos de obsorció11 para paneles con\ elo otu~t ro I a,tu ..:, .:_~ l.1 en:.r.1
- E
e¡¡

«I
mate ria l. la colocación de una
manta de fibra mineral sobre las
400 mn1: ( 1} perforoc,ones O2,0 1nn1: (2) pertoroca,ne ll 1 5 a:m
e y (3) perforac1ont•s O 1,5 m,n I n1onto de fibra m1neml ae 75 .'ni .;{' espesor.
·-·-..,
o
-e,
-
•
n, a:

V
e
o
«I • - ....
'
·o

b ~
•

'

..
O. • ----L 1
Los paneles corvos son autoportantes hasta
,u l
2.400 mm de largo y aseguran la total ·-.,,·--..., o.o l
1;1
accesib1ltdad al plenum.

······~············································································~······················· ····· ····································~········································ ·· ·············· ······················ ··············· ············

100 TECTONICA c1custica

 •

FONOABSORBENTES
..., 1 >1.~CIV\Llf\ 1 HAl'l.>tUHMf\UU.>1 .11, A ,
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Apdo. Correos 141 . 31080 Pamplona (Navarra)
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111
IIS Aceralia cuenta con dos tipos de y los paneles ACHr" con aisla- zando los 200 mm los paneles en la colocación vertical como
tQ,J
1
-
.0
::,
\,1
paneles sandwich de acero gal-
vanizado de fabricación en con-
miento de lana n1ineral, de vi-
drio o de roca (fabricación en
ACH, en los que, además, la
chapa puede ser de otros mate-
en la horizontal, que, junto con
el resultado estético, garantiza la
tinuo, con aislan1iento interior: colaboración con Saint-Gobain riales, como aluminio o cobre. total estanqueidad de la unión.
'e:
-..
-o
V
0
los paneles luxsonor--"l con aisla-
miento de lana mineral de roca
e Hiasa, ver Índice).
la lana mineral tiene una clasi-
Ambos tipos cuentan con mode-
lo fonoabsorbente, con la chapa
111
.0 ficación MO ante el fuego y, interior perforada para posibilitar
IIS
además de la baja conductivi- la actuación de la lana mineral y
'0
-...
V

111
,::,
dad térmica, destaca por su ca-
pacidad como absorbente acús-
así mejorar las prestaciones
acústicas. En el caso del panel Los pone/es de cubierta Luxsonof.,
u
IIS tico, consiguiendo una impor- ACH se incorpora un velo de vi- tienen un cuidadoso estudio de los
..,o tante reducción del nivel de rui- drio protector entre chapa y nú- uniones. de los extren1os y de tas
e
-E
Q,J
do interior cleo. los paneles ACH proponen
asimismo un modelo para facha-
fijaciones paro garantizar
!IS
e El espesor de los paneles puede lo estanqueidad (recubrimientos

--
o
V
'ti
ser de 50, 80 ó 100 mm, alean- da con fijaciones ocultas, tanto opcionales: poliéster. Plastisol y PVDF).

e
0
V Sistema de fijación oculta poro paneles de fachada ACH. Coracterlsticas tecnicas del panel de cubierta fonaabsorbente de ACH:
IIS
,• Espesar K K RF (n1in) EF(min] Aislamiento acústico Absorción acústica
{1nn1) kcaf/nrh•C W/ntK Resistencia al fuego Estabilidad al fuego Rw{dBJ usf1khz)
50 0,53 0,62 30 90 35 0,90
Panel fonoobsorbente Luxsonor). El tipo y 80 0,36 0,42 60 120 37 0,93
densidad de las perforaciones dependerá de los 100 0,30 0,35 120 150 38 0,95
prestaciones actisticas que se exija al panel. Para t.= 0,040 W/mK

······························-··························· ····· ········· ·~···············································~················································ ····················································· ········· ·······················

, ,
BLOQUE DE HORMIGON ACUSTICA INTEGRAL, S.l. THE PROUDFOOT COMPANV, INC.
Jull Galvé Brusson, 68 P. O. Box 276. Monroe, CT 06468-0276. EE.UU.
SOUNDBLOX Tel.: +( 1) 203 4S9 0031 . Fax: +( 1) 203 459 0033
08918 Badalona ( Barcelona)
Tel.: 902 160 585. Fax: 933 872 631 Web: www.soundblox.com
E-mail: info@acustlcalntegral.com
Web: www.acustlcalntegral.com

1
Soundblox es un bloque de hor- liéster de 30 kg/m1 y un acaba- 1,20 ' 1
'
migón de dimensiones normali- do decorativo. El conjunto al- 1JJ ' l\. '\.
zadas 20x20x50 cm, 18 kg de canza un nivel de reducción so- o
/ ~
~
í\

'ti
VI
~
L.
0
peso y una resistencia mecánica
de 3,4 N/mm 1, que se emplea
nora Rw de 54 dBA y un coefi-
ciente de absorción acústica ªs
o.t-0

o1,-k
- ' ~
---
-
111 constructivamente de la misma de 0,90. o.l
e
0 Es una solución adecuada para
,-¡ manera que un bloque tradicio- o. l '

f nal. La diferencia radica en las locales con niveles altos de con- bl llS lSO IOO IK 2X 4K
Soundbtox es un elemento que -
' 0 resuelve en una sola pieza la cualidades como absorbente taminación acústica, como na- Diagramo de absorción
·-...\,/

,-¡ construcción y el tratan1iento acústico que le otorga su confi- ves industriales, salas de n1aquí- de Soundblox.
·= \,/
IIS actistico de toco/es.
..
gurac,on, con una cara con per- nas, pabellones deportivos, etc.
...e0 foraciones longitudinales coin- en los que reduce considerable-

-e GI

~
cidentes con las cámaras y el
relleno de éstas con una capa
rnente los niveles de reverbera-
ción y proporciona el aislamien-
e
to necesario para evitar la
·--u
'ti
0 de 25 mm de Acustifiber P, ma-
terial compuesto de fibra de po- transmisión de ruido al exterior.
e
0
V
~
•
• •

En pabellones deportivos es frecuente que la reverberación impido la El bloque de hormigón Soundblax

comunicación entre los usuarias así coma lo inteligibilidad de los mensajes mejora la colidod actistico del
., emitidos por megafonía. recinto sin necesidad de ningún tipo
)
de n1antenimiento.
/'
...
••••••••••• ••••• •• •••••• ••••••••• ••••••••• •••••• •••••••r••••••••••• •••• • • ························································································································~······················ ··················~·················

acú~liCit TECTONICA 101

 RESONADOR SIMPLE DE HERRERA, S.A. BEST BLOCK COMPANY
CAVIDAD Y DIFUSOR Calzada Romana, s/ n P.O. Box 13707
SOUND CELL® 06490 Puebla de la Calzada (Badajoz) Mllwaukee, WI S3213-0707. EE.UU.
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""
QI El bloque de hormigón Sound mo un elemento difusor y como valores de absorción muy ele- aumentar el campo de la ab-
..
"0
QI
«,
Q.
Cell está estudiado para que
funcione si,nultáneamente co-
un resonador simple de cavidad. vados en la banda de frecuen- sorción efectiva .
Gracias a su diseño consigue cias entre 100-125-160 Hz. La forma irregular del bloque
'.QI
VI
muy difícil de controlar con favorece la difusión aumentan-
0
"0
otros mecanismos de absorción do la sensación envolvente del
«,
e: como cortinas, baffles acústi- sonido, lo cual mejora significa-

..
0
""
QI cos, etc. Las aberturas están
concebidas de tal modo que re-
tivamente la c.alidad acústica de
las salas. Esta peculiaridad junto
' 0
dirigen una gran proporción de con la inclinación de sus caras
·-....""
\,1

las ondas incidentes hacia el (3:12) elimina el riesgo de for-

! -= \,1
ta
•
interior de la cavidad. Esta se mación de ecos, ondas estac,o-
\ ....oe: Ejemplo de aplicación y bloque Sound Ce//. rellena con poliuretano para narias y otros defectos sonoros.
-EQI

ns Acoustade es uno variante

La reducción del ruido de fondo
en el local varía entre 6 y
e:
--
"0
0
\,1

•
del producto con una cavidad
de mayor volumen.
10 dBA, en función de la super-
ficie tratada con Sound Cell.
e:
0
u
ns ." FltlCUINCIA • HIIITZJOS
,-
r A ¡ ' ,-
,-
,_
Los bloques acústicos se combinan con los
-
~

¡¡;: ,-
bloques de hormigón habituales pura el ,-
'" •
levantamiento de muros. Se aplican en salas
polivalentes, pobef/ones deportivos, auditorios...
•••
·-
Diagrama de absorción de Sound Ce//.
- - - •
,-
·-
··················~·· ·································~·········································· ·····································································································~~·································~······~---··········

RESONADORES LINEALES BAFLEX

V PANELES PARA 8, Rue Gustave Madlot
~
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ACUSTICAS

""o Resox es un resonador lineal de modificando las dimensiones del l 00 mm de espesor y dimersio-
.:=
...
\,1
... Helmholtz, caracterizado por una cuello. Para efectuar una correc- nes según pedido.
~
-
>,
"'
QI
--
- -. 1

elevada absorción a medias y ba-

jas frecuencias -una zona donde
ción acústica dentro de una ban-
da más ancha de frecuencias es
Panox son paneles modu ares
autoportantes, de 50 mn, oe es-
"0
QJ

""Q.
ca
- la eficacia de los n1ateriales ab- necesario distribuir varios grupos pesor, para la construcc oo oe
sorbentes tradicionales es me- de resonadores adaptados a las particiones y cabinas acusticas,
'~ nor-. Está constituido por una distintas frecuencias. Se sumi- que incorporan puertas \ aber-
""'0 cáscara exterior de chapa plega- nistra en cuatro longitudes: turas acr staladas const ~u 'dos
"D
,a
e da galvanizada, prelacada o de 1.000, 2.000, 3.000 y 4.000 rnm por un núcleo de lana 0 1·nera1a,
o •

1 'o
..
"'
QJ
---- ' aluminio, y un núcleo ínterno
absorbente de lana mineral. Se
con un peso de 3,6 kg/m.
Dentro de la amplia gan1a dispo-
que se pegan planchas ce acero
perforadas o no D n1ers ones:
puede ajustar la frecuencia para
·-....
\,1

VI
,::,
Insto/ación del resonador Resox.
la que la absorción es máxima
nible destacamos otros productos.
Murex son paneles para el en-
longitud de 2 40-3,00 m; an-
chura de '.,20 nt
u
ns capsulado de maquinada, for-
'
...e
0
mados po, chapas ph•gadas,
-E
~

t'CJ
'
,
pe,foradas en el lado ruidoso, y
,naterial absorbente. Tienen
e ( B)

·-·-
o
\ ,1
•

11 l.
-,.
"0 •
En lo unogen, uno sección de un resonador Resox: •
e
o (A) longitud bajo pedido; (B) cuello de anchura
u
,a Pone es Pana(.
variable, (C) reborde exterior definido por el
sistema de instalación (cotosen mm).
Puede ,nstalorse en superficie o encastrado. Paneles Murex
. ..
.•...•.•.....•.••.....•..•.••.•........••••.••. , ....•....••...•..........
. ··············································~························································· ·········· ·································· ·························· ····

102 TECTONICA acú~tic-1

 1 l'\U 1:. L U 5CANDESA, SCANDINAVIAN DESIGN, S.L GUSTAf5 I NRl:UNIN(.AI( 1 UI\LI\IU"f#'\ ,....
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E-mail: scandlnavlan.deslgn@ldecnet .com
Web: www.scandlnavlandeslgn-sp.com Web: www.gostafs.com

Tableros de yeso con fibras de Es posible cutvar los paneles con

n1adera, chapados con láminas radios superiores a 10 m,
de madera y canteados con ma-
dera n,aciza. Como alternativa, sí
-
. .
-- . .
instalándolos con la mismo perfilerio
que los rectos. Poro rodios entre 5 y
se recubren con un laminado, se 10 m, se montan en obro sobre un

,1\
GI
l,,
pueden lacar en cualquier color.
Aden1ás de revestir paramentos y
i •
1
refuerzo posterior y poro radios
inferiores o 5 ,n deben fabricarse en
o falsos techos, funcionan como tablero de OM con el rodio deseado.
'0
elen1ento de regulación acústica,
-- -
l!I
e
0
\11 bien como resonadores de mem- medad y los cambios de tem- u
f 11

'o En la imagen, uso de los paneles en el Palacio

brana si son paneles lisos, bien
como resonadores múltiples de
peratura que los paneles hechos
exclusivamente a base de made-
.UI
1.-
¡, ~

"
-
1,1
•• ... '

-~
~
1,1
l!I
de Congresos y Exposiciones Euskolduna en
Bilbao. Arqtos: F. Soriano y D. Palacios.
Helmholtz si se usan paneles ra-
nurados o perforados. En este ul-
ra. Dimensiones: espesor de
12,6 mm; longitudes estándar de ' ,_ !;
,,
1,

...,o timo caso hay ocho variaciones 600/1.000/1.200/l .S00/1.800/2.400

e
-E
GI

,a
estándar disponibles, que se cla-
sifican según los paneles sean ra-
milímetros con longitudes espe-
ciales de 400-3.000 mm; anchuras
Combinándolos con fieltros
acústicos y lonas minero/es se
e
--
o
u
"0
lnlllll
ll!lllfl
JIIIIIJI llll!Ul
!Ulllíl llllfut
nurados o perforados, según el
porcentaje de perforaciones -que
estándar de 600 rnrn con anchuras
especiales de 260-1.200 mm.
aumento el grado de absorción. El
diagrama muestro el
e IIIIIID 11111111 llllllll
o
V
n111111 11111111 mmn varia entre el 12 y el 25%- y se- La firma proporciona su propio comportamiento de un panel
l!I 11111111 llltlUI 11111111
mum IIIHIII 11111111 gún si están agrupadas o no. sistema de perfiles de aluminio perforado (24%) con fieltro
llllllll IIIIIUI hllllll
...___ _...:..U YII I IUíl 111nm
Poseen una clasificación M 1 y para una instalación más rápida acústico, lana minero/ de 40 mm y
Formatos disponibles. son más estables frente a la hu- y sencilla de los paneles. cómora de aíre de 30/200 mm.

·- ············································································· ······· -······ ~·······························~·················································~······~································· ·····································

,
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MICROSOUND Web: www.obersound.com E-mail: obercom@oberflex.tm.fr
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""0 Paneles de madera perforados, sima resistencia a la abrasión. soporte: 1O, 12, 16, 19 ó 22 mm.
.:V
..
41
para el revestimiento de techos
y paramentos, que corrigen las
Las perforaciones pueden ser cir-
culares u oblongas, de distintos
Las placas para techos Micro-
sound se componen de una cha-
condiciones acusticas de los lo- diámetros o anchos y largos de pa perforada de madera con
cales al actuar como resonado- ranura. Las tasas de perforación acabado igual al de Obersound,
res múltiples de cavidad. varían entre el 18,9% y el 4,72º/o un marco perimetral de DM, re-
Los paneles Obersound están en el primer caso, y el 35,080/o y cubierto por un velo negro
"'f
0 formados por un soporte -table- el 4,05% en el segundo. Los va- acústico, y unos clips de fija-
"O
i:
e Las placas Microsound se colocan por simple ro de aglomerado u otros bajos lores de absorción máximos se ción. Con unas micreperforacio-
0
presión. Las clips de fijación (1) permiten uno pedido- revestido con chapa de producen en torno a los 250 Hz. nes de 0 4 mm, tienen un
"'111
'- madera, protegida por una capa Bajo pedido es posible obtener aw=0,8 y una absorción máxi-
rápido ínstaloción y un fácil desmontaje.
'ou
-."'. de resina fenólica aplicada a alta
presión en caliente con una altl-
cualquier formato que no exceda
los 303xl 20 cm. Espesores del
ma a 250 Hz. Dimensión están-
dar: 60x60 cm.
•::i
,,,u @ .., .. . . . . , @
o
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L-
"O
e - 1 1 1
-
8IO
Obersound ofrece grandes Gráficas de absorción de paneles Obersound de e= 18 mm, insta/odas sobre cámaro de aíre de 10 mm provista de /ano

posibilidades estéticos. de vidrio de 60 n1m y tejido negro fonoobsorbente de /0110 de vidrio: (AJ Perforaciones circulares, toso de perforación
del 18,9%, (tw=D,75. (B} Perforaciones oblongas, taso de perforación del 6,04%, <t~v=0,35.

. . .•..•.•..•......•.••.......•......•..•...••........•.•.••.......•.•......•••....•... ..•••.•......•.......•••.•..••...•...•.•••..•......••••••...•...•..............•.•..... .•..••.•.•........••.....

,
······················································ ..
acustica TECTONICA 103
 RESONADORES DE TAFIBRA TAVAPAN AG
MADERA DEWETON® Ronda de Poniente, 2. Ed. 6-B Rue de la Dout, 10. 2710 Tavanne1. Sulz.a
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El panel Deweton(• es un reso- tos mediante una ranura de Creawoodi. de DM y chapado de

nador múltiple de cavidad, for- 4 mm hacia la cara frontal. Esta madera, ranurados o hsos, con-
rr···
1 •• - · ·· ,
mado por una alma de contra-
chapado con canales tubulares
ranura se abre en cada canal. jugan prestaciones acústrcas
cada dos o cada cuatro canales con un acabado estético. Di-
• I .:. de 12 mm de diámetro paralelos o incluso de forma asimétrica. mensiones: 199 mm de ancho

"'
.
1 , -~ --
.... - \ ..._\ '- «. '
a la superficie del panel y abier-
r f'A)
Ofrece dos modalidades, el tipo
A, que logra unos valores de ab-
total (1 92 mm la cara vista) y
2.000, 2.600, 3.030, 3.600 y
~
o Este resonador, además de evitar ecos y absorber el sorción mayores al presentar ra-
,:, 4.800 mm de longitud.
ta
e
o
sonido, es muy resistente a impactas, algo esencial nuras en la cara posterior, y el ti- - , ,..¡., -- -- --
-_..,_
"'
(11
a.
........ -
para su empleo en gimnasios ypalideportivos. po D con la cara posterior cerra-
da para asegurar la protección
..- ..,- : J : : : :
o
·-"'"" ..- .- : ~ ~ : -- --
-'
,:,
"""'
acústica de los locales vecinos.
El acabado de la cara fronta l -- -. .,... - -- -- --
o
puede ser un chapado de made- -- ~

~
e
©
ra, un revestimiento laminado o - ..
·-E(11

"'
e
una aplicación de pintura en
cualquier color RAL o NCS.
- ..

-------.
- .. - .a¡ ... -

-·-""
,:,
o

Deweton " ron ranuras que coinciden

Este resonador tiene una buena El pone/ Creo woocr · ofrece lo
e resistencia al impacto y cuenta posibilidad de ranurado tonto en su
e
ta
con todos los cavidades tubulares (A), con un modelo ignífugo B1. caro frontal como en la trasera
coda dos cavidades (B) o de Dimensiones: anchura, 604 mm; (tiposA9 y A12).
colocación asimétrica {C); izquierdo, longitud, 1.820, 2.600 ó 3.200 mm.
ejemplo de esto modalidad. En la misma linea, los paneles
··· ····~··········· ···· ··················· ······· ············· ······················· ···· ························ ········· ········································· ························~· ················· ···················~- ---~······~·~········· ·····~

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Sistema de paneles fonoabsor- eficazmente el ruido y las rever- nura y perforación es menor (3 y 4.061 x128 mm y e s sterna oe
bentes en los que una estudiada beraciones. 8 mm, respectivamente). encastre oculto perm te crear
combinación de perforaciones y El panel consiste en un soporte las medidas de los paneles son una superficie homogénea.
ranuras junto con una trasera de DM de 16 mm perforado al
~ - ,....,-·\._,,~.._.¡
de material absorbente reduce que se adhiere al dorso una ca-
pa fonoabsorbente y en la cara
"'f frontal un acabado ranurado, en :i,¡ " 7½_....,......
o ::·¡·
•• •
,:, madera (haya o arce), laminado •. ; I

IU
e blanco o alum inio. El tipo de
o
f"' material absorbente que se co-
loca tras el panel dependerá de
1 ........
o
--t:
IJ

,::,
los requerirnientos.
El sistema presenta clos versiones:
IJ
el modelo T para una buena ab- •
. ..,.... ......... ..
IU
o .. ...
.....", ........ . ... .
-'
e sorción en el campo de las bajas y
., ,,.,,... ...
.
t • •

..
•

·-E
41
medias frecuencias. que se obtie
••
••• • ••
•
. ..
..
es- ..: .. ..... . . . .
ia ne al combinar ranuras muy • • • •
••
e
o ...:.... .
·-,:,·-
'

IJ trechas en la cara visible (3 mm) '

o
e y perforaciones de rnayor tarnaño l o rrlacion rnut' el dia111etro de- 10, A Topa~us• 1. 1 3/3 T
0
en el panel de DM (12 nun); y el perforoc,onrs en lo rora no \;1~ro, B. fopo,ust , 2/.~M
"""'
El sistema ha sido empleado en el palacio dr modelo M, adecuado para absor los ,anuro~ rn t', oane/ extt•r or C. fopperto Petto T
Congresos de Lucerna, 01quitecta: lean Nouvel, ber las frecuencias n1edias y altas, deteuninon el groao, cornpo de D. Topperfo Perfo Af
,ngen,ero ocust,co. Russe/1 Johnson en el que la diferencia entre ra obsorcion·
• •••• ••• •••••••••••••••••• • ••••• ••••••••• •••••••••••••• ••••••••••• ••••• ••• •••••••••• ••••• ••••••• •••• ••• •• •••••• ••••• ••••••• ••• •• ••••• ••••••• ••• •• ••••• ••••••••••••• ••••• •••••• •• •• ••• ••••• ••• ••••••••••••••• • •• •••••• ••••• •••••••••••••••••••••••••••••••••••••

104 TECTONICA aclÍstlca

 • - . ... 1 1- Ll'\UUI\ \ '-'I\Ul'V Ul\1-\LI I AJ
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Las placas de yeso lan1inado ac-
•
tuan, gracias a su elevada den-
sidad, unida a su baJo espesor y
su flexibilidad, como resonado-
res tipo 'n1en1brana' ante el rui-
do (absorbiendo sobre todo ba-
Jas frecuencias).
• -
.....
Las perforaciones pueden ser circulares (,nade/a R} o cuadradas {modelo C).
Sin ernbargo, en el modelo Pla-
dur-" Fon, las placas se han per-
forado, n1odificando su compor-
tan,iento y haciendo que actue
como un resonador múltiple de
cavidad (con mayor absorción a
frecuencias medías!. El porcenta-
...
....
•
je de perforación es el factor más Ejetnplos de vorioc1ón en lo
influyente en los efectos absor- absorción acústico según porrenta1e
ben les de la placa, aunque por y diámetro de los perforaciones:
encima del 25% de perforación
la absorción es apenas variable.
La colocación de lana de mineral
en la cámara de aire, sin ningún
revestimiento y lo mas porosa
posible (baja densidad) aumenta - A1odelo R-12, n 2. Porcentaje de
el amortiguamiento a altas fre- perforación: 13,9%. Absorción
cuencias. El sistema, además, in- acústica:u.w = D,60.
corpora un velo de fibra de vidrio
al dorso del resonador que, aun-
que mejora el efecto del mismo,
tiene una función esencialmente
de limpieza y protección.
Las dimensiones de las placas - Modelo C-10. n• 8. Porcentaje de
son de 1.200x2.400 mm, con un perforoción: 13,4%. Absorción
espesor de 12,5 mm. ocústica:aw= 0,55.

/
- - Encuentro techa-mura.

··~··················~····················································· ·············· ·········· ··· ·~················································· ···················· ··························· ····················· ··························· ·······
,
TECHO ACUSTICO l<NAUFGMBH KNAUF GMBH
Caleruega, 70 - 7R, 28033 Madrid Ambaahnhof, 1 O. 97343 lphofen. Alemania
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"'o Sistema de techo continuo sus- cesidades de absorción acústi- secundarios se protegen con
.e:
.."'
IJ
Q,I

o
pendido acústico de placas de
yeso laminado con una resisten-
ca- con un velo de fibra de vi-
drio al dorso, y una placa Knauf
placas Knauf Multiform V 90º y
lana mineral de 20 mm y

-:"' cia al fuego RF 30. Woolplac -que consiste en p=90 kg/m en la cara interna.
1

... • • •
El sistema integra una placa
acústica Delta de 12,5 mm de
20 mm de lana mineral
p=90 kg/ln1. y una placa de yeso
La altura de descuelgue del te-
cho varia ente 79 y 219 mm.
"'l.
~

0
"C
,u
e
•
( espesor, perforada o ranurada
-diversos modelos según las ne-
laminado de 12,5 mm-. Esta
composición mejora la absor-
Las uniones entre placas de bor-
des rectos se tratan con una
o
Gll. ción en todas las gamas de fre- pasta especial consi9uiendo una
La placa De/to se suministro con cuencia, porque añade un mate- superficie sin juntas y de planei-
'
-."'.
Q
IJ perforaciones ci,culares en rial fibroso (lana mineral) al re- dad perfecta.
disposición rectilínea, alternado y sonador múltiple. El sistema es muy adecuado pa-
·=
IJ
ra la rehabilitación de edificios
..
111
o
e
aleoiaria. En lo imagen, ejemplo de
perforación aleatoria.
Se atornilla a una estructura de
acero galvanizado cuyos perfiles antiguos debido a su bajo peso.
·-E
Q,I

111
e
·--
o
1,1 •••••
,,.....
•o• ••••••• • • Composición del techa
"C
e
-~·····
• • ••• •••••••G
........
•····· ·····
..... ·"
••••••••• •••
••••
11 • • • • • • • • '"' ..
V

•
~
• ,•o•,
• • • o• • • • •
• •• o •
• KnaufTwin D 123:
e
(¡. • •• ••• • ••
>•ff• ••••• ~., ••• • • o • o
IJ
o•o•••••o••••·•
>•••••••••••$•D•
o • • •
A. Placo De/to perforado; e
111
·•·•·•· ,...' ....
.•.,.•••••••••••••••
., ...........
o. •• •• • ..... • •
············· •
•••
•
11) •
,"Cllº.
• •
• ..
B. Placo Waolplor: (lona (U_~
mineral y panel de yeso);

Utilización del sistema Knauf Twin

C Placa Knouf Multiform; ®
D. Lona n1ineral.
D 123 can los paneles cuNodos.
. . ·····························································································································································································
····························· ································· ..
acú!>tiCd TECTONICA 105
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INCORPORADO 08755 Caste llblsbal (Barcelona)
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I1
0
1: lo.s asientos, tanto de la butaca ocupantes de la sala. los ejes del suelo de 0-12% sin suple-
,:
'
1

'
·--"'
.Q
Varius como de la Canariensis, de giro de los asientos permiten mentos ni fijaciones especiales.
o diseñadas ambas por Tusquets. conseguir formas arqueadas de También existe la posibilidad de
E
1' ....... llevan acoplado un resonador las filas con un radio mínimo de acoplar un resonador acústico a
li
e en su parte inferior, compuesto 5,20 m con la Canariensis y de
1'
·-
'º
0
~ por una carcasa externa de 6 m con la Varius. la base de
la butaca Circa diseñada por Mo-
neo. Se compone de un soporte
.Q"" plástico rígido perforado y una esta última absorbe desniveles de madera ranurado que puede ir
"'
....... capa de fieltro de fibra de vidrio __..•~ visto o tapizado y una capa de
0
·-""""
' -'
- de 12 mm en el interior. Así se
consigue obtener el mismo coe-
fieltro de fibra de vidrio absor-

'
1 1 1:
I1
1'
-=
IJ
ficiente de absorción indepen-
bente entre éste y el asiento.

',' ; "I "'o

,.,_
Los resonadores han sido ideados
1
e dien temen te del número de por el ingeniero acústico H. Arau.
1
I1
-E
GI

9.0 .
e"' 0.9
'
--
o
IJ
"'C
0.8

0.1 ,I
1
8.0
'
/
/ 1
1

e 6.0 J2
o 0.6
...... '
/ - ... / ~

"'"" Lo butaca Conariensis en el Auditorio Alfredo /

11

Krouss, arribo y, en la imagen superior. la Varíus en

O.•
0,3
1/
/
/
/ " 2

Arribo, la butaca Circo en el Kursoal

•.o
J.o ', / 1
/
el Palau de lo Músico Cotolona. Junto a estas
líneas, cuNos de absorción con lo solo ocupado ( 1)
o vacío (2) en1pleondo Vorius con resonador y vacío
Q,I
/

/
/
./ ' -
3
de San Sebostión. A lo derecha,
cuNos de obsarcíón con la solo
i.o
1,0

11
ocupado (1) o vacía (2) empleando o.o ttr11.2S 250 ;o:, 1~ 2lXO 40CO

(3) sí se uso el asiento sin resonador, Circo con resonador.

······················ ·················· ·················· ····················· ······················ ················ ········································ ····································~············4·~······················~······················4

,
I1 BUTACAS ACUSTICAS FIGUERAS INTERNATIONAL SEATING, S.A.
1 11
PARA AUDITORIOS Carretera de Parets a Sigues, km 7, 7
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11
I1

Empresa especializada en la fa-
bricación de asientos para ins-
talaciones, que ha desarrollado
un importante apartado dedica-
do al amueblamiento de audito-
rios, palacios de congresos. sa-
las de prensa, etc. donde los re-
querimientos acústicos determi-
1,
••.•.....•...............•.••.••.................................•...........
···································································································~·········································································· ····
nan el diseño y el material em- sobrepasar los 10 cm y se admi-
pleado en las butacas. ten cubetas de plástico con ta-
la butaca debe ofrecer unos ni- ladros en el asiento para au-
veles de absorción acústica si- mentar el coeficiente de absor-
milares vacía y ocupada. Para ción en medias frecuencias en
los auditorios se opta por buta- posición plegada. Puede incor-
cas de estructura de madera, porarse una caja de resonancia
bloque de espuma de célula en el respaldo, el sistema TX,
abierta en asiento y respaldo, que n1ejora sensiblemente el
con un espesor que no sobrepa- rendimiento acústico de la sala.
se los 4 cm, y tapizadas con te- la lámina antifuego que se colo-
jidos absorbentes. ca entre la tapicería y la espuma
En las salas de conferencias los aumenta el coeficiente de absor-
bloques de espuma no deben ción a frecuencias medias y bajas.
i\.'ode'o Afegl)seol Otta e oel
e,f.)11,do en eJ Qo1<' /evu inrorporoao
Modelo Carn1e11. FI respaldo y el asiento son de tablero ei ~,s~ma uro r co TX. un c:omole10
contrachapado dt· hoya de 13 1n1n (densidotles. asiento, 65 kg/111, •
mfi'On,•..nio de 0Jsorc1on que octua
respuldo: 57 kg/1111; sobre ,·llos se coloco la co/choneto de . .
con10 uno COJ.J Ol'USOCO
esp111no de poli111eto110 de ce/u/a o/Jierta (4 cn1), e11cre la
colchon<'ta y la topicenn se incorporo una copo ont,fveqo de
5 m,n. lo tap1cena tiene clasificación ante el fuego i\.11. El pie('\
de tubo de acero acabado con pintura epox,

106 TECTONICA dCústica

 • ' --~·· ' '<"'' .. .... ~•
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·-..
0 la piel es un material que tien- 0,72 a 0,97 para un rango de cebido para que actúe a modo

--.e
~
de a reflejar el sonido; sin em- frecuencias de 250 a 1.000 Hz) de resonador de Helmholtz.
bargo la empresa ha desarro- y cuando está vac1a (de 0,69 a Una vez colocada la base, el
o
E llado, en colaboración con el 0,72), apenas varía. Además se montaje de la butaca es muy ra-
.......
ingeniero acústico H. Arau, la ha conseguido un retorno si- pido; las distintas piezas (res-
,oe:
-..
\,1

o111
butaca Pitágora, con unas lencioso del asiento.
El rendimiento en cuanto a ab-
paldo, laterales, asiento ... ) se
van encajando unas en otras, lo
magnificas características fo-
.e que significa, además, que es
"' noabsorben tes. Tapizada en sorción a frecuencias medias se
.......
o cuero microperforado -con refuerza mediante el diseño de fácil sustituir cualquier elemen-
-,::s."'..
u
perforaciones más grandes en la cara inferior del asiento, con- to en cuestión de minutos.
u el trasdós del asiento-. sobre
111

...oe una base de espuma y fieltros

-E ~

~
Un estudio persono/izado
no sólo en las superficies en
contacto con el cuerpo del
e
--
'C
o
\ ,1
de las necesidades del cliente
permite, por ejemplo, construir
ocupante, silla y respaldo, sino
también en el contrarrespaldo,
e: el trasdós del cojín del asiento
0 butacas de diferentes dimensiones
1,1
IQ
poro adoptarse o los alineaciones y la prolongación de los repo-
previstas. Incluso se puede adaptar sabrazos por las dos caras, has-
el lateral o lo curva deseada. ta practicamente el suelo. Su
En la imagen, Palacio de Congresos empleo supone que la diferen-
de Bilbao. Arqtos.: F. Soriano cia en el grado de absorción de Otra cuolidod o destacar en esta butaca es su diseña ergonómico, que establece
y D. Palacios. la sala, cuando esta llena !de un mejor reporto del pe.so del cuerpo y ofrece un estudiado soporte lumbar.

···········~·············~·····································································~····················································································· ················· ······································~~---··············

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e las superficies difractantes RPG sonoras según un patrón prefi- Además del clásico difusor tipos: superficies curvas difuso-
-.2"'
'º (reflection phase grating) garan- jado. Su empleo contribuye a QRD®, en el que las distintas ras adaptadas a cada proyecto
--o
.......
tizan la dispersión de las ondas crear una sensación de sonido profundidades están basadas en especifico, superficies fractales
envolvente. las secuencias de números cua- con bandas de actuación más
o1,1
-."'.,
,:,
Los paneles modulares, diseñados
por ordenador, consisten en una
dráticos de Schroeder y que está
disponible en una versión trans-
amplias, paneles en madera pa-
ra control del 'flutter echo' o
\,1
IQ
serie periódica de cavidades lon- parente de policarbonato, la eco flotante, difusores bidimen-
..,o
e gitudinales -difusores unidimen- empresa fabrica muchos otros sionales de espesor mínimo...
-"E la
sionales- o celdillas -difusores
e bidimensionales- de igual an-
--'C
o
1,1 chura pero distinta profundidad,
e separadas por tabiques delgados.
0
V
ftl Los difusores unidimensionales
son útiles cuando el sonido difu-
so debe ser dirigido hacia una di-
rección predeterminada. La difu-
sión forma un semicirculo orien-
tado según el ángulo de inciden- El difusor bidimensional El empleo de FlutterFree¿ elimina
cia. Los bidimensionales produ- Omniffusor'" ofrece concentraciones de presión sanara y
cen una difusión de forma se- simultáneamente difusión y una reflexiones no deseadas.
miesférica, por lo que son ade- absorción maderada en lo banda de
cuados cuando la dispersión debe frecuencias medios. Es espec1altnente
Difusores unidimensionales ORo~,
producirse en todas direcciones. adecuado para techos.
y Diffroctoi''.
··········································································································~········ ···· ·····································~······ ·· ···············~·············
··············· ··············································
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 ,
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1"

-..
1'
1
e¡¡
1
1 .0
Las salas multifuncionales, con~ como caja escénica. Esa solución disposición, geometría, ensam- montaje y almacenaje-, además
1 '

I1
·- l'll

C'IS
cebidas como espacio para acti- se denomina cárnara de concier- blaje, modulación .. dependen de de la necesidad de ofrecer una
> vidad es escénicas y musicales tos. Sus características cons- tres variables -montaje, des- acústica adecuada.
·-..""
C'IS
' indistintamente, necesitan solu- tructivas, tanto en lo referente a
W'I
,:::, ciones que permitan la reconfi- materiales utilizados como a su A portlf de un estudia pormenorizado C) Auditorio Kursool (San Sebostián}.
i 1'1 ""
C'IS
guración del escenario como
......... de neces1dodes, coordinado con los Cómo,o formada por varias secciones

·-..
e
1
! parte constituyente de una sala responsables técnicos y acústicos del que pueden utilizarse oMrmanecer
1

1 ' 1' t,11

, :::,
de conciertos y la adaptación proyecto, se desorro//on soluciones o almacenados, multiplicando los
I 11
""
C'IS inversa de una sala sinfónica medido. Vistas superior y frontal de posibilidades funcionales.
...oe tres escenarios:
:;
I1
·-Ee¡¡

C'IS
AJ Teatro Reo/ {Madrid}. Los
problemas derivados de la altura y
' e
--
"'C
o
\ ,1
valumen de los zonas de almacenaje
obligaron o adoptar uno estrucruro
e
0 de cecho desmontable a base de
u
l'll
pequeñas secciones. y paredes
lotera/es y de fondo formadas por
torres plegobles sobre ruedos.
BJ Gran Tea/re del üceu (Barcelona}.
Estructuro modular y autopartonte
1" que permite su de-splazomiento
totalmente montada ysu ubicación
....
en menos de treinta 1nínutos.

···· ·~·-··~················ ····································································································································································································································

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·-..
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C'IS
> generando las reflexiones que elementos: micrófonos -captu- -Variscreen™: pantalla articula- ben te, difusora y re~ectante,
C'IS

·-,:s
~
IJ
faltan o reforzando las defec- ran el sonido en el escenario y da con un difusor bidimensional respectivamente.
tuosas. Mantiene el carácter en el auditorio-, altavoces -dis- plano por una cara y una super- -Vamp..,.: roncha acust1ca rno,il
""
(\7
...... acústico propio de la sala, de cretamente colocados alrededor ficie absorbente en una banda que ;ncorpora elementos ·,..ter-
0 manera que el sonido predomi- del auditorio producen la rever- ancha de frecuencias por la otra. cambiables de absorc1on re1e-
·-....""
t,11
,:s nan te es su acústica natural, beración y las reflexiones que Variando la profundidad de la xión y d'fus,of'l seg-1n as riece-
V
tU pero palia sus deficiencias. faltan- y un equipo central cavidad de aire mediante el án- sidades de caoa n1ornento.
....oe Ofrece un control total de los -procesador digital. amplifica- gulo de plegado, se controla la

·-E
QI

C'IS
parámetros acústicos posibili- dores y un panel de control-. absorción a bajas frecuencias.

e
-·-
o
IJ
"'C
e
1 '
0
\,1
l'lS

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108 TfCTONICA acu~ltCtl

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termedias alternan tejidos de

-.e
QI
Telon de atenuación acustica total de 3.500 g/m 1 totalmente

-..
~

111
que contribuye a disn,inuir el
ruido producido en los cambios
acabado con ojales, anillas y ca-
deneta de plon10. La cara vista
2 mm de espesor y láminas de
PVC. de 0,3 mm. Dependiendo
>
111
es de terciopelo de algodón, ig- de su colocación se obtienen
-...
u
111
de escena. Se compone de siete
capas de varios materiales poro- ni fugado y de color negro. La distintos grados de amortigua-
~
1,1
111 sos e i1npern1eables -tejidos y contracara es un muletón de al- ción: colgando libremente con-
'0 láminas plásticas-, que forn1an godón, ígnifugado, de color ne- sigue reducciones de hasta
-...
1,1

111
,:,
un conjunto clasificado como gro opaco que actúa como ab- 17 dB; tensado sobre bastidor
1,1 Ml (no inflamable), con un peso sorbente acústico. Las capas ín- en todo su perímetro, de 18 dB.
~

...oe:
'
-e
Col

111
e: La capacidad de absorción acústico del telón se Para el arrostre del telón se utilíZD un
--
o
u
debe o su composición de capas o/ternas de sisten1a de carril como el Joker 95,
-=e te ,dos porosos y /ominas plásticos. muy silencioso gracias o las ruedas
o1,1
11: con rodamientos de bolas de plástico
vulcanizado.
1 -

El siste,na Fence poro apertura de telones se ha instalado en varios teatros

españoles, entre otros: Gran Teatre del liceu de Barcelona (en la foto), Teatro
Reo/ y Teatro de la Zarzuela en Madrid.

, •.•.•.•......... ~··········~·~·························· ····························· ··· ····························································· ·················· ·························· ·····························································

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da y potente. Se emplean tres ti-

-=
o la predicción acustíca de salas es lidad del habla, tiempo de rever- estudiada (acústica virtual). Tam-

-u
'J:
V
el proceso en el que, por medio de
algoritmos de acustica geométri-
beración, estadísticas de absorción
media, claridad, definición...
bién es posible analizar las posi-
bles respuestas direccionales de
pos de algoritmos para una pre-
dicción totalmente detallada.
• GI
"0
ca, se infieren ecogramas distri- A través de un tratamiento de micrófonos, estéreos y 8-format. El programa se reparte en módu-
"'t: buidos en bandas de octavas y ba- auralización, los ecogramas se la geometría de la sala se descri- los: predicción, adición de fuen-
E
t:
1,,
sados en el modelo tridimensional convierten en respuestas de im- be usando un formato de texto o tes múltiples, auralización y post-
C\
0
1,, de una sala. A partir de estos eco- pulsos biaurales. Estos se proce- vía AutoCad y el propio formato procesado, propiedades de super-
Q.
gramas se pueden estimar gran san para obtener impresiones de de Catt hace posible parametri- ficie, dire.ctividad y procesado se-
'u0
-..
111
,:,
número de parámetros: ínteligibi- cómo se oiría la música o el dis-
curso si se reprodujera en la sala
zarla al máximo, de modo que la
gestión del modelo es muy rápi-
cuencial. nene un visualizador de
ficheros WAV y otro en 3D.
u
111
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-. 11 - •••• • ...,,, 1,,1 •• • - ...
IQ
Catt se aplicó en el estudio acústico del Teatro-Cine Ideal de Baza realizado El programo permite in troducir El ccilr::u/o interactivo de los tiempos de

por el arquitecto L Rodríguez y el ingeniero 6. del Pozo. la elaboración del hasta 260 fuentes sonoras y 100 reverberación de forma paralela a la

modelo puede lleva, de cuatro a ocho horas gracias al eficaz preprocesado: el receptores. En lo i111ogen, n1apeodo introducción de con1bios en lo
análisis y estudio, otras ocho horas. del RASTI sobre el área de audiencia. absorción, ayudo a entender qué
superficies los controlan más. Lo imagen
corresponde a los ecogro,nas obtenidos.

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.... .······~··············································································· ·~· ··~~ .•.•.•....•...•.•........•..........•..............•.. , ......
acú~tica TECTONICA 109
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--0
:ua Programa para PC, desarrollado
en la Universidad de Dinamarca,
con lrazado de rayos) posibili- nal mediante códigos de color.
'"'
u
QI para simulación de la acústica
tan predicciones fiables en un
corto espacio de tiempo.
Odeon proporciona tiempos de
"O reverberación globales, los valo-
111
ta interior de edificios de nueva La geometría del local se im- res en cada punto de los distin-
..
E
ta
planta así como para evaluación porta en formato DXF o se crea tos parámetros (inteligibilidad,

.
en
0
Q.
de construcciones ya existentes:
auditorios, salas de concierto,
directamente con un lenguaje
de modelado parametrizado. Se
nivel de presión sonora, etc.) y
mapas de distribución, ecogra-
'o de ópera, terminales aeropor- pueden introducir tanto fuentes mas, representaciones gráficas
1

1
-"'
,._¡
~
,:a
tuarias, naves industriales, esta-
ciones de rnetro...
de sonido naturales como siste- de los trazados de rayos...
mas de altavoces. Los materia- Por último, a través de la aurali-
¡ ""
'
ta
...,
0 Hay tres versiones disponibles: In- les quedan definidos por coefi- zación, es posible procesar un
1 e La ouro/izoción reproduce el efecto dustrial, Auditorio y Combinado. cientes de absorción y difusión. sonido grabado en una cámara
·-E
QI

ta
que el dise,io de lo sola t1ene sobre Los algoritmos usados (metodo Las comprobaciones se llevan a anecoica y escucharlo tal '/ co-
e la música o lo palabra. de fuentes imágenes combinado cabo en un modelo tridímensio- mo se oiría en nuestro modelo.
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- r. •

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. . .. . . ';
..•
Los materiales se asignan a superficies tridimensionales. Ejemplo de ,napeado: índice de inteligibilidad El modela represento la eficacia de los reffeccores para
La biblioteca disponible se puede ampliar. en SI. Dovid's Hall en Cardiff (Reino Unida}. dirigir el sonido hacia lo zona deseada.
····· ········································ ········ ······················································ ··· ········································································ ·············~··············································~~·······~-~-

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La gama de paneles semirrígidos tantes, pasos de instalaciones, se usan en sistemas de tabique-

de lana mineral Arena posee etc. sin riesgo de roturas. ría de montaje en seco, consi-
elevados coeficientes de absor- Los paneles Arena 40 y Arena 60 guiendo desde RA= 41,6 dBA
ción y capacidad de amortigua- 90
hasta RA= 77,8 dBA. Din1ensio-
ción gracias a su elasticidad y nes: 1.350x600 mm y 40 ó
compacidad.
Son muy compresibles, con una
rápida capacidad de recupera-
.o • ,
60 mm de espesor.
Revestidos por ambas caras con --;:,,,, --. -,,.
........
láminas de kraft-aluminio, los pa- Las dimensiones de os oone es p¡;ro
ción, permitiendo reducir el es- •o i: ---!J
pacio de almacenamiento y
10
•
j 1 l •
neles Arena plenum, gracias a su t«hos 4re11a obsorc,01) $e a.;aotcn
11') 1~ ~00 1 000 1 000 " 000
elevada densidad, funcionan como a ,os d,terent~ tipos de bcr:ar ·.::.
1 jHz¡ (i)
barrera acústica por rnasa en los
plenum, reduciendo la transmisión
.. 1 • • •• • de ruido entre locales en 10, 1dBA.
i- so
. ¡.

•••
••
•
•
•
Dirnensiones: l .350x600 n1m y
l(CJ 'º 80 mn1 de espesor.
(~)
'(p.)
' .• Colocados sobre techos rnetah-
JO
IIS
•
l\O
• cos perforados, los paneles Are-
1000 < 000
(!J 0) \O(I
fHrJ
• -
(_i)
f na absorción obtienen una
E¡emplo de opficoción de fo gamo. {AJ Arena 40; Índices de oís/amiento de los ªw O, 75 con un espe!>or de El Arena plenu•n se coloro enrre el
{B) montantes metálicos: {C) placo de yeso /ominado tobiquc1, 1y 2: RA 61,2 dBA 1S nirn. En este caso se revisten forjada ~ ,os cabiques o los
e"' 13 mm; {D) Areno absorción; (E} Arena plenuni: y53,4 dBA respectivamente. con un velo de vidrio negro. Di- mamparos dt\ ,sonas. E
(A plenurn; (6) forjado; (H) techo acústico; mensiones: 570x570, 580x580 1e\·estimiento e\líO e1
(f) bandeJa metáhca perfo,ac/a,· (J) Areno 60. o 59 Sx59 5 n1 n1. dt:'sorend1m1ento de fibras.
··························································································-·············~·············•••t••···································································································································
11 0 TECTONICA acústica
 ,_ • • •• ~ UI:. _.,...,,_ 1 \,aVl>,..ll'C 1:IV Vl:lt

AISLAMIENTO CON FIBRA 18 , avenue d'Alsace

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"'
f:I Optima Son1c: es un sistema de tector, y sobre las que se enca- mente planos, absorbiendo las tuberías es relativamente senc:1-
~
J:J insononzacion de grosor mini- jan a presión los montantes me- irregularidades de la superficie lla y no disminuye la capacidad
r.::
-..... n10 para paredes y techos, con tálicos. Los paneles de acabado de soporte. La integración de las aislante del conjunto.
"'
o unas prestaciones acústicas so- -placas de yeso laminado, pane- conducciones eléctricas y las La empresa ofrece muchas otras
s:\,1
bresaltentes. soluciones de aislamiento acús-
...
GI les de n1adera, etc.- se atorni-
tico basadas en productos de fi-
>, Se compone de unas fijaciones llan a la subestructura metálica.
111
QI
'0 puntuales en las cuales se en- El espesor total es regulable y bra de vidrio para fachadas, ta-
QI
•f:S sarta una manta sernirrigida de varía entre los 44 y los 84 mm. biquería interior de montaje en
Q.
fibra de vidrio de 28 mn1 de es- El sistema permite la consecu- seco, trasdosado de muros inte-
-.....
o riores y exteriores...
~
~
-QI

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pesor, recubierta de un velo pro-
-
ción de paramentos perfecta-
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la puesto en obra en seco y la rapidez y limpieza del proceso hacen que esce
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sistema seo muy adecuado para lo rehabilitación de loco/es habitados.

-- ~
111
e
--•
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Aplicado a un cubique de ladrillo hueco de 10 cm, Optima Sanie aumenta en 20 dB el valor

del aisla,niento -de R~v (C; Ctr)--33(-1 ;-3) dB hasta Rw {C; Ctr}=54(-2; -8} dB-y puede
llegar a reducir en 24 dB el efecto de las ruidos de impacto en un forjado convencional.

·················· ······························ ·· ····················~---······· ·~······························································ ··~················· ·· ··············································· ········ ·····~··· ························

ROCKWOOL PENINSULAR, S.A. ROCKWOOL INTERNATIONAL A/ S

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' ' Web: www.rockwool.com
._.... ~-··
'
'

Tomando como base la lana de
roca, Rockwool~ desarrolla múl-
tiples soluciones de aislamiento
acústico.
Labelrock es un trasdosado ter-
mo-acústico para paredes y te-
chos, formado por un panel de
lana de roca de doble densidad
-cara posterior hiperdensifica-
da- encolado en fábrica a una
placa de yeso laminado, con o Su espesor oscila entre 30 y
sin barrera de vapor. Esta com- 100 mm.
posición convierte el panel en Acoustimass es un panel de lana
un aislante acústico, que fun- de roca autoportante, revestido
ciona como un sistema masa- por dos caras con una lamina de
muelle-masa, con una mejora kraft-aluminío, que se aplica
1
importante en cuanto a presta- sobre mamparas divisorias des-
ciones térmicas. montables. Se coloca entre el 1
la doble densidad facilita el forjado y la mampara con obje-
-
agarre manual, supone una to de reducir la transmisión del
mayor adherencia del mortero ruido entre locales a través del
sobre la cara hiperdensificada plenum en al menos 10 dBA,
y mejora la resistencia a la pudiendo llegar hasta los
manipulación. El panel se fija 55 dBA según la solución global ,\ ! . '1

por encolado o con tornillos. elegida.

Prestaciones acústicas de Labelrock (R - decibelios)

Muros Hormigón Ladrillo hueco ladrilla hueco Panel Acoustimass como barrero
160mm 100mm 190mm oc:ústíc:a lateral que consigue
Pone/ lobelrock,
41 50 mejarassignificotivas frente
Muro so/a 58
54
- 61 a un plenun1 sin protección.
Muro+I0+40
Muro+10+50 65 54
Muro+10+60 65 - 64

... ···························································~··············'···················································································~····················· ····~······

·························································· ...
acústica TECTONICA 1 11
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"'V~ Para evitar la transmisión de existente por los elementos de

·-.... ruido (vibración) por techo, pa- suspensión adecuados a los va-
una frecuencia de resonancia 6 Hz. la combinación de muelle

-"'
'~ "'
QI

QI
redes y suelo hay que identifi-
car, clasificar el ruido y aislarlo
lores de la vibración.
entre 7 y 15 Hz. Su alta capaci-
dad de amortiguamiento le hace
y caucho (Spri ng Ru bber'') es
apta para todas las frecuencias
e la serie Akustik® está fabricada muy eficaz en medias y altas (3-15 Hz). la estructura de ace-
-"'0
e
construyendo una falsa estruc-
tura separada de la estructura
con distintos materiales según frecuencias. los muelles de ace- ro que contiene los amortigua-
Q,I
0.
la frecuencia de resonancia y la ro (Spríngtec y VT), por el con- dores está recubierta de un ba-
"'
::s estimación de amortiguación trario, se caracterizan por un ño electrolítico bicromatado.
"' requeridos. El caucho (gama
'"'
0 Akustik(~ y Gran Akustikl tiene
bajo amortiguamiento. Son
.e efectivos en la escala de 3 a
V
~
>.
"'Q,I
..
"'0
Q,I
{'1
0.

'0
f
• Q,I
~

0
-e
"'0

lo:,

....e0 Gama de elementos de suspensión Carriles poro lo suspensión de falso techo colgados de Cualquier unión rígida actúo como puenre acústico qi.1e
·-E
QI
ontivíbratoria compuesta porsopartes, de aisladores ontivibrotorios fabricados con caucho Gran anula el efecto de fas soluciones aislantes adoptadas.
--"'
~

lo:,
techo y de pared y apoyos, para fosas
flotantes y paro tabiques.
Akustik<!, 3.

....................... .............~ ........................................................ ........... ........................................................................................................................... "...................... ··---... .............- .. -.........

" ._ ._ .._ .._

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"'
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·-...V
siones elásticas especificas pa- l es adaptado a todo tipo de
- de atenuación de 14 Hz. Sin
111
, «,
cu ra bajas frecuencias, este mo- perfilería de colocación de fal- embargo, con cargas entre 1? y
111
cu delo es un elemento de anclaje sos techos. Su carga óptima de
e 27 kg hay muy pocas variacio-
-"'
0
e
QI
nes en el comportamiento ais-
\

0. lante de la goma. El montaje es

111
..,
:::r muy sencillo. Cada aislador in-
'8
.r:.
• cluye una cazoleta que permite
conseguir la perfecta nivela-
- -r=J ::---... 2
...>.
~ ción del techo. Posteriormente
--
.., se inserta el perfil y se desliza
cu
..
"'0
cu
1
Aislador SE-4360", cazoleta de nivelación y dispositivo de seguridas. sobre él un dispositivo de segu-
ridad patentado que lo une a la
lt
~
0. ••
suspens1on.
'o
f!
•111 ,
tCJ A"

0 f <Al ~~ ~
·-2
"'0
Colocación de fa suspensión· /o varilla ,oseada que sirve dr sopo, te al aislador Seno, rornro con otnis p rzo~
~
se fijo al forjado con tacos. En ella se enrosca la co1ofeto que ayudara o rspt.·ctlicas puro lo in~onon:orión de
...oe nivelar los piezas mediante cuC'rda o láser (AJ. Efectuado fa 111vefoc1ó11 se pofl'de, } tectio~ a1.5k1dor poro tec'lo
cu
·-E deslizo lo suspensión hosto insertarse t·n lo e<110/eto y mci) carde en el perfil. ,~11,troble\ poro CroStiosoao ae
-·-"'
flJ

1'1
Par últ1n10 se presiona C'I 01('can1s1110 de SC'Qurtdad (B} poredr) y poro ~porocró11 de tabiques.

·················~···················~·························.. •································ .. •·•••<••• ••·························· ························································.. ···················~···········································

112 TECTONICA acusticd
 ............ AMUKIM INUU ) 1 KIAL )ULU I IUN) \,,.U JV't

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El rendin1iento de los elastó,ne- sisten1as rnás eficaces par a con- para suspensión elastica (CDM-
ros en cuanto a a1slam1ento seguirlo de forn1a homogenca es 150-SUSPENSION) en techos y
frente a vibraciones, mejora sig- la introducción de granos de paredes, así como en los sistemas
n1ficativa1nente cuando se aña- corcho, lecnica utilizada en tres de aislamiento estructural de edi-
de aire al material. Uno de los lineas de productos de CDM: ficios (CDM-1S0-STRUCTURE).
-CC: el corcho es el componente
'l' fundamental. Se emplean como
barrera frente a las vibraciones en Suspensores de techos (CDM-1S0-
111
presencia de cargas reducidas y CC) con los que se llego o obtener
Q
.s:
...,
\,1
41
>,
para bajos niveles de aislamiento.
-CR: proporción equilibrada de
uno reducción del sonido transmitido
que incluso sobrepasa los 20dB.

~ granos de corcho en una es-

'O
flC tructura matricial de pollmeros.
c. Buena combinación de amorti-
'Q guamiento y resiliencia.
...
~
,41 -HR: contienen una pequeña
lC
0 cantidad de corcho mezclado
-:...s
'ti
con cauchos naturales. Aisla-
rniento a bajas frecuencias y ele-
Lo combinación de foso flotante,
g
l\l

e
pared oislonte y techo suspendido, do vados niveles de aislamiento. Sistema poro suelo flotante (CDM- 1/
-E e,
fugar o soluciones de o/to rendimiento La empresa aplica estos productos 150-LAT) ca11 piezas aislantes de tres
Fijaciones elásticas para paredes
-- lC
11'1
lC
acústico del tipo 'cojo dentro de otra
cojo': 6.Rw>30 dB y un t:.Lw>30 dB.
dentro de sus sistemas para sue-
los flotantes (CDM-150-FLOOR) y
alturas: 31, 41 y 51 mm. Consigue
un fi.Rw-) 15 dB y un lllw>30 dB. acústicas {CDM-150-T).

······························~---·········· ······················ ····················~·············· ·················· ················· ··~································· ··················· ······································· ·························

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Sonodan Plus está compuesto permite garantizar la estan- La membrana acústica en am- que resulta un eficaz sustituto
queidad del conjunto. bos casos es una lamina de be- del plomo. Incrementa la masa
por una capa formada por una
Danofon, formado por una tún elastómero SBS de alta den- de los paramentos, desplaza las
lámina de polietileno reticular y
membrana acústica entre dos sidad con aditivos plastíficantes frecuencias de resonancia y crí-
una membrana acústica, y otra
mantas de geotextil mezclado ticas de los materiales rígidos
capa de men1brana acústica y
con fibra de vidrio (e=28 mm), (yeso laminado, chapas metáli-
panel de lana de roca
y Acustidan, con una sola man- cas ...) y transforma la energía
(e=40 mm). Se usa en trasdosa-
ta de geotextil (e= 18 y 20 mm), acústica en dinámica, mejoran-
dos para aislamiento a bajas,
se usan para aislar a medias y do el aislamiento acústico en
med ias y altas frecuencias
altas frecuencias, en trasdosa- lo membrana acústico garantiza lo bajas frecuencias al actuar co-
cuando se precise un alto ren-
dos que precisen poco espesor estanqueidad, la plasticidad entre mo men1bra11a dentro de mate-
dimiento -discotecas, salas de
y como complemento de otros n1osos rigidos y el efecto membrana riales porosos [lanas de roca, fi-
maquinas, etc.-. La instalación
aislamientos. entre materiales resorte. bras...). Espesores: 2 y 4 mm.
de las capas en fases sucesivas
• •• •

•
•
• •

En lo imoge11, el ponef Dano(on y puesto en obro de un techo

El panel Sonodan Plus se compone de dos portes diferenciados que deben pegarse
suspendido acústico {el pone/ se puede pegar o fijar con
contrapeados. Detalle de ejecución sobre una pared de olbañi/erfo; ( 1) enfoscado del
soporte; (2) pegado de fa primero capo de Sonodon Plus co11 el polieti/ena gris hacia lo rosetas de PVC).

pared; (3) pegado de lo segundo capo dejando visto fo fano de roca; (4) acabado final.

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··························•·································································································
.... .················
acúslica TECTONICA 113
 ,1 ,
COMPUESTOS AISLANTES ACUSTICA INTEGRAL, S.L.
BILÁMINA Y PKB·2® Juli Galvé Brusson, 68
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1
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1 Bilá,nina es un compuesto ais- Se suministra en planchas de

'1
lante formado por una lámina 1.400x1.000 mm y e=12, 19, 25
base de plomo, recubierta por ó 31 mm.
ambas caras con poliuretano ex- PKB-2 ~ está constitu ido por
pandido. La masa, plasticidad y una lámina base de material bi-
flexibilidad del plomo dotan a tuminoso, pesado y flexible, y
este compuesto de una gran ca- Se debe recubrir todo el perfmetro un estrato de material poroso a
,!
Bilómino. pacidad aislante frente al ruido del tubo cuidando los solapesporo base de fibras textiles.
•
1'
aereo. conseguir una estanqueidad Refuerza el aislamiento a ruido
Al ser fácilmente adaptable a perfecto. aéreo en tabiques y techos. Pue-
!
1 11 cualquier superficie es adecuado de formar parte, Junto con varias
•
'
1 :1
para el recubrimiento de cubier- capas de fieltro de fibras texti-
!1
tas de motor y diversos tipos de les, de bases amortiguantes.
1'
encapsulamientos. También se Otra aplicación es el forrado de as
aplica como complemento en bajantes y tuberías de Pv'C donde
11

'
paneles preinstalados, aportan- el ruido de las descargas se hace
do sirnultánea,nente un absor- molesto, permitiendo al tiempo a
bente de cavidad y un acabado desconexión estructura entre ros
PKB-2~; exterior absorbente. tubos y la pared o el fo1ado.
Combinado con un material
absorbente de fibra de poliéster,
P/(8-2~ mejoro significativamente
el aislamiento de tabiques dobles.

·····~··············· ·················· ············· ································· ······························· ······~·········· ····· ·········· ·············· ··· ··············· ······~·········································.-···········-······-····
,
PANEL AISLANTE DE YESO DOW CHEMICAL IBERICA, S.A.
LAMINADO Y ESPUMA Cerro del Castañar, 72 B - 51
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J ESPESOR W eb: www.dow.lmmotus.com

11

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0
l'll
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00

110
~ .~ --=----:--~.~ --:---,
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.. '\'•.......... --,--- ................ ·-·., .......... ·r·· ... ..
f

'
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J

._
•
, ---..-1
lmmotus R+ es un sistema de
panel compuesto y una perfile-
siones son: 2,Sx 1,2 m. Se instala
con rapidez y en seco, asegu-
el trasdosado del muro con un
único elemento. Aprovecha e
....... -
11::
1 1 1 1
10 ... .., ............. , .. ___ ,. __... ~........... -~----- ,,r-

a ,' •• •, .,r---- ,' ria especial resiliente de acero rándose con tirafondos a los principio de masa-mue e-1T1asa
"'
C)
.z::. ·- ~-r··----r ------: ·-·-·1··-----:-----
-0
~ tJO
1
•
1
'
f
••
1 1
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para el aislamiento a ruido aé- perfiles de acero galvanizado fi-
...
1,1
QI 1
j .
60

...,
'
.......... - .............................. . ... .,
•
1
... ,..
• ' 1
........ '
.........
•
1 f
.. 1o ....... ..
•
1
1
.. ........ , .. ______ 1r ____ _
reo de paredes y techos. El pa- jados al muro o al techo. Entre
para obtener reducciones oe 8 a
14 dB en ruido aereo "I taMbien
~ '"" " ' ' .
'~ • -y t 1 1 1 nel está compuesto por espuma los paneles y el muro queda una mejoras de 8 a 12 dB en ru oo
"'
QI
_. ' ' • t

.
• 1 • , '
o 'Yl ...... .. ....................... .-- ................ . .......... ,., .... ..

j~ ¡.......l__
"C
~
QI de poliéter-grafito de 20 mm cámara de aire de 17 mm que de impacto.
20 •• ••••••• Ri [dB'Jdtil UH
l'll
c. ', con estructura de célula abierta permite el paso del cableado.
10 •'
.......................... . - R [dB1 a nlfl
• semirrígida, adherida a un ta-
' El conjunto ocupa un espesor
0
.
41
, e¡¡
IC
'•
o ......._ _..___....__.....__ _.__ _,
blero de yeso laminado de
12,5 mm de espesor. Sus dimen-
total de rnenos de 5 cm, y re-
suelve el aislamiento acústico y
Q

·-..
"C
::s
Datos de ensayo en laboratorio de
un muro de ladrillo de 100 1nm de
t!:I

...e
0 espesor con un enfoscado de 13 ,n,n
en codo lodo, onces y desputs de
-E
cu
aplicar lm,notus R+. Se obtiene un
-·-
l'll
111 incremento de Rw de 13 dB.
"'

Detalles de colocac1ón en techo r po,ed.

........•.......•........... ..........•.•.. , .. ...•...........•... .•......•.... ......•.••..•.•.••........•.... .....••...•.•.•.•• ~ ... ..•.•..•.•••••....•........•.•.•....•.••...•.•.••..........•.•••.......•...........•....•.•..•..........•...•.•..••....•....

1 14 TECTONICA acusl1ca
 . . "' , ..
_. ... . ... . -·· --
AISLANTES PARA Badostaln, s/ n . Poi. tnd. Areta FLORENZ MAISCH GMBH & CO. KG
31620 Huarte (Pamplona) VlktorlastraBe, 58. 76571 Gaggenau. Alemania
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0
111
Los perfiles Maxi-SCW se ern - car los manguitos de protección tructura de madera. Los perfiles
'C se encajan sobre unos clips de fi-
tc:I plean para aumentar los valores de los cables e incluyen una bri-
>
...... de insonorización en tabiques de da perfilada para facilitar el jación y gracias a su reducida al-
111
0 separación ligeros. En relación a atornillamiento. tura de montaje -25 mm- su uso
.&.
V
Q,I los rnodelos actuales de tabique- La empresa también fabrica per- no supone ningún cambio frente
"">- ría en seco, los niveles de aisla- files TPS-25 - Ajustable concebi- al empleo de rastreles de made-
"'Q/ dos para absorber ruidos de im- ra. Su especial diseño permite un
miento Rw se incrementan 5 dB
..
'C
QI
lll al usar los nuevos perfiles. pacto en construcciones con es- ajuste en grosor de s 5 mm.
a.
......
oQ,I
lo,
Se fabrican con chapa galvaniza-
da de 0,6 mm y están disponibles - A
1
1
~
!O
en dos anchuras: 73,8 y 98,8 mm
1
e Perfil Maxi- SCl>V. según DIN, con longitudes están-
-..
"0
:, dar de 2,60; 2,75 y 3,00 n1 en el f'
1 1 1¡
11
'
1
h-,- , - , ~
l 1 ,1
11! primer caso y 2,75; 3,00; 3,25 y .E
o ..
D
-' 3,50 m en el segundo.
e
-E
~
Incorporan dos estampaciones (AJ Panel de modera de 28 mm;

--
e
111
al final de cada barra para colo-
l" .. '· "-., '-.....
-~
(B) f.11ontonte de 700/200; (C) Lona
de vidrio 60 mm: (D) Placa de cartón
e . t:~ ¡:@' . . -.,. '> 1
t~· ,. yeso de 70 mm. En esta solución,

• e·~·~
•
El empleo de los perfiles Moxi-SCW
supone que en tabiques con cán1ara de
700 mm y 125 rnm de grosor total, se
o .. . . .
E "
• .. . .
SI sustituir el enrastre/oda de madera
por perfiles TPS-25 -Ajustable (E)

;..Q consigue un Rw= 47 dB ypara 150 mm Perfil TPS-25 y clip de ajuste. Abajo, supone reducir de 77 dB a 63 dB el
I
,:1 de grosor total. un Rvr 55 dB. esquema de montaje. nivel de sonido transmitida.

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'
ELEMENTOS CERÁMICOS CASAO CERAMICAS, S.A.
Ctra. Herrera de los Navarros, km 1,5
AISLANTES 50450 Muel (Zaragoza}
Tel.: 976140 311 . Fax: 976141164
E-mail: ccasao@ceramlcascasao.com
Web: www.ce ramlcascasao.com

Casao es una empresa especiali- aislamiento de Rw = 53 dB (te- así la construcción de los tabi-
"'
"oe ques. El mortero se aplica en dos
--t
\1
zada en la fabricación de ele-
mentos cerámicos para la cons-
niendo en cuenta el factor de
corrección por ruido de tráfico líneas, a lo largo de las acanala-
=
a. trucción, entre los que se en- -Ctr- el aislamiento disminuye duras superiores, para evitar que
2 dB debido a la presencia pre- se produzcan uniones rígidas en-
'o cuentra Acustistac.

-,.,
Q,I
, q¡

0
Acustistac es un modelo de bloque
cerámico formado por dos piezas,
ponderan te de bajas frecuen-
cias), aun habiendo practicado
tre las dos piezas que configuran
los bloques que supondrían la

-2
~ cerámicas, entre las que se inserta
lana de roca o lana de vidrio.
rozas en ellos.
Los salientes y acanaladuras del
creación de puentes acústicos.
Las piezas tienen unas dimensio-
t:
nes de 50x32x14 y 50x32x16 cen-
...e
0 Los tabiques construidos con elemen to está n diseñados de
tímetros y un peso de 14 y
modo que sea muy sencillo en-
-E;¡ Acustistac y un mortero de ce-
mento consiguen un valor de cajar unos con otros, facilitando 17 kg respectivamente.
--"',.,
111

Lo incorporación de lana de roca en

el interior del ladrillo aumenta ••
significativamente su capacidad
aislante.
32
32

1•
111
14 ó 16

······························~······· ~··············
... . ······································································································································································································
ac1ística TECTONICA 11 5
 MUROS
, MOVILES MONTAJES TST, S.L. ESPERO B.V.
ACUSTICOS Urallta, 15. 08291 Rlpollet (Barcelona) Postbus, 576. 5140AN Waalwljk
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Web: www.esperowalls.com

""
Q,I Muros móviles para comparti- extrusionado sobre la que se En cuanto a los acabados existe
e
o
·-- \J
mentaciones provisionales, sin
guías en el suelo, que propor-
montan unos tableros de agio- una amplía oferta: chapados en
~ merado de 16 mm entre los madera, tapizados, estratifica-
ra
Q. cionan niveles de aislamiento que se introduce lana de roca. dos, empapelados, lacados...
'o acústico elevados. Los paneles incorporan unos Dimensiones mínimas y máxi-
'GI
f Están formados por una estruc- plintos telescópicos en la parte mas: 2 a 12 m de alto; 1,2 m de
ra
o tura autoportante de aluminio inferior y superior que se libe- ancho para paneles estándar y
·-..:s
"C
ran al accionar la llave de blo- 0,55 a 1,25 m de ancho para
ra queo. El panel queda así fijado paneles no estandarizados.
....eo t
a la guía y al suelo con unas
-
·-raE
Q,I
juntas de estanqueidad perfec-

-·-"" tas. El sistema de suspensión

puede ser monodireccional o
"'
e - multidireccional.
Hay tres modelos estándar: Tipo
85 de e=85 mm y Rw=3 7 -

__ , 42 dB; Tipo 100 de e=lOO mm y

' Los paneles se bloquean con un
simple gira de la llave de 90",
que libero los n1ecanismos
telescópicos.
Rw=39-50 dB; Tipo 110 de
e= 110 mm y Rw=37-53 dB. El
grado de aislamiento depende Auditoría del Palacio de Congresos Príncipe Felipe en Oviedo. los muros
de la densidad de la lana de ro- móviles acústicos se en1pfeon para dividir el espacio en dos salas
ca elegida según las exigencias independientes. Cada uno de ellos, can un pesa de 550 kg y uno aicuro
de cada caso. de 11 m, se deslizo fáciltnente gracias al diseño de los rodamientos.

·························~·····························-~·······································································································~··········································· ·····················.....····················--····~·

TABIQUERÍA
, MÓVIL REITER SVSTEMS, S.A. HUFCOR, INC.
ACUSTICA Progreso, 354. 08918 Badalona {Barcelona) 2101 Kennedy Road . JanesvlJle
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Web: www.hufcor.(om

"'e
QI Tabiquería móvil acústica sin cas o de resistencia al fuego; el
--t
o
\J guía en el suelo, monodireccio-
nal y multidireccional.
espacio interior se rellena con
lana de roca de alta densidad.
ra
Q. El armazón es autoportante, de
...... Las traviesas telescópicas fijan
aluminio anodizado o lacado, con el módu lo al carril y al suelo,
f
' GI perfileria vista (e= 100 mm). invi- cons igu iendo es tanque idad
"'o Sección perfi/eria visto (espesor 100 mm) sible (e=130 mrn) o doble acústica e inmovilidad total.
·-2
"C
1.. (e=200 mm) -ofrece el nivel más Debido a su elevad o peso Instalación de por,e es curv~·s
alto de aislamiento acústico-. (50/70 kg/m'l, deben anclarse a
"'o
._¡ El paramento está formado por elementos estructurales resis-
ocaboaos en acero noxrav::,;e
e adoptados a las graaas dtl
-E
Q,I
dos tableros de aglomerado de tentes. Cuando la distancia en- onfiteotro, cor. 11uena ·n!em.:z de

--"'
ra
ra
e= 16 mm con múltiples acaba-
dos, que pueden sustituirse por
tre el carril y el forjado supera
los 50 cn1, se debe incorporar
~rfifeua O<'t 1tnCen,;o ae
ronft'~,1c .:~ae 1.~,.,.~u Sr.
Secciónperfileriooculto(espesor 1301nm) placas de yeso laminado para una estructura de suJec1ón y Gerrnainen.111~
mejorar las prestaciones acústi- una barrera acústica con placa
Caror te1ist1cas de tres 1nodefos tipo.· de yeso lan11nado y lana de roca
Monoditeccional Mu/tiditecc,onal Monodirecc:1onof pa,a evitar puentes ron1coc;.
8500 860 1 Doble estrurturn 8800 La empresa oírece n1odulos e'>-
Altura máximo ba10 carril 8.000 mn1 10.ooom,11 6.000111,11 pec1ales con un reve5t11n1ento
Peso 50 kg/m' 50kg/n1 75 kg/m de n1atenal absorbente que re-
l ongitud mox,mo del módulo 1234 n1n1 1234 nun I JJ4 nun duce la reverberac,on de son, - 1
Tabique) niovrles con s:i~me ·es
Espesor 100 mm 100 mn1 200 /11/ll do. las soluciones acristaladas absorbentes (Grupo Editor al
Aislamiento OCÚ',( /CO 47/51 dBA 41/51 dBA 55/SldBA se construyen con doble vidrio. Bertelsf'1ann, Ba,~ 10110)
···································· ······································································································································· .... ······· ··················································· ..•....•.•....•...

116 TECTONICA acuslica

 , -
. ..... . . . . .. .. . .,. , ..,, ....,.
Mandrl, 19 - 211 1ª· 08022 Barcelona Postfach 2543. 26015 Oldenburg. Alemania
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111
Q;I S1sterna de tabiques rnóviles El bastidor, de secciones huecas 50 dB. El modelo Silent, con un man uales, semiautomáticas y
e
--t:
o
u
que basa la eficacia, tanto de su
rnanejo como de los resultados
de aluminio y barras de acero, in-
corpora un sistema de cierre en la
mayor espesor (146 mm} alcanza
los 54 dB (este modelo puede al-
com pletamen te automatiza das
con posibilidad de programación
«s de apertura y almacenamiento
Q. acusticos, en el detalle con que parte superior e inferior -moldu- canzar alturas de 2 hasta 16 m).
....... de los módulos.
están elaborados los elemen tos ras elásticas de poliuretano y alu- El siste ma ofrece solu cion es
0
..
GI
-41
«s
que lo componen. Consigue al- minio que mediante un mecanis-
o tos niveles de aislarnienlo acús- mo presionan el suelo y el te-
-..
~
:,
tico con elementos poco pesa-
dos, evitando el uso de raíles de
cho-; los perfiles de PVC recu-
bie rtos con ti ras magnéticas Siste,na Voriffex.
«s
o
,..i
e
dimensiones desproporcionadas. -fuerza de atracción de 70 kg/m- A. Raíl de aluminio oacero. ® -
-E
GI y juntas labiadas de goma, logran
un ajuste que garantiza valores
B. Bastidor de aluminio y acero.
C. Paneles derevestimiento de
©
KD
--""
tlS

«s de aislamiento acústico de hasta 16 m,n con un chapado de madero o

de acera en el modelo Silent
D. Monilla de fij ación de los
versiones manuales. E. El sistema
evita la necesidad de raíles en el
suelo. F. Perfiles de PVC
6. Rodon1iento poro facilitar los
cambios de dirección. H. Juntos
labiadas de goma. l. Tiros mogn~ticos. módulo. K. Núcleo del bastidor que

Variflex Si/ene chapodo con acero utilizado en Detalledel encuentro de lo unión de J. Paneles de revestimiento empuja el cierre de la puerta hacia el

lo Universidad de Chouo, Japón. módulos en Voriflex Silent. reemplazablessin descolgar el techo y hacia el suelo.

GESCOINSA, S.L. BLOCFER

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,
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30 y 47 dB para puertas de una puma aislante y las caras exter-

""= Blocfer fabrica blockpuertas
t: (marco adaptable, hoja y herra- hoja; 36 y 47 dB para puertas nas están constituidas por una
~
:: chapa de acero entre dos pane-
Q. jes) acústicas con valores del in- de dos hojas; y 53 y 58 dB para
...... les de fibras duros. la deforma-
dice global de reducción sonora puertas formando una esclusa
GI
, 41
..
0
aparente Rw que oscilan entre acústica con sistema de apertu- ción de la puerta es tan peque-
=
0
ra independiente o apertura ña que no se altera la presión

-..
'C
::i
tándem . Además añaden un
buen conlportamiento como
que la hoja realiza sobre las
juntas isofónicas consiguiendo
= mantener la estaQqueidad a lo
2e cortafuegos.

-E GI Destacan aquellas fabricadas Detallede lo composición de las

puertos acústicas fabricadas con el
largo del tiempo.
Los marcos son metálicos o de
--=""
l'll según el procedimiento Bloc-
fak® que a las anteriores venta- procedimiento Blacfo~. n1adera maciza. El acabado pue-
I] jas suman una elevada estabili- de ser: prepintado, chapado en
dad frente a la humedad y los madera o estratificado.
cambios de temperatura. En es-
. .. . •. •. ... • te caso la hoja de la puerta, de
. .: .·¡ . : . ·• ·. . .
•. . .. J 1 •• • • 40 ó 50 mm de espesor, está
. • .•..
formada por un alma de tablero
de partículas, lana de roca o es- 8/ocfer ofrece numerosas
posibilidades estéticas para el
acabado de sus puertas: µrepintada,
Losjuntas de umbral son de doble labio, se colocan
aplacado de modero fino o
tapes obturadores a la largo de las bordes superior y
estrotificado de Farrnica o Polyrey.
lotero/, y un burlete en el borde inferior.
·························· ························ ················· ················•···························· ························ ······· ·························· ··· ······ ·············
·······························~··············~······ ········ ···
acústica TECTONICA 11 7
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Web: www.schoerghuber.de

.,,
"' la empresa fabrica puertas es- laboratorio y considerando el do para garantizar la estanquei- gencias acústicas de cada caso.
t:
Cl,I pecia les -acústicas, cortafue- elemento en bloque (marco, ho- dad frente al sonido. También se
=
c. gos, contra hurnos, antirrobo, ja, juntas de sellado, etc.)- de
los acabados pueden ser: cha-
'- añade un burlete inferior doble. pado de madera, laminados de

.
«s
0
Cl,I
, Q,1
antirradiación ... - en madera,
que pueden combinar su fun-
32, 37, 42 y 48 dB.
Los cercos incorporan topes obtu-
los marcos son de acero o de ma-
dera. los cantos son de madera
al ta presión, lacados...
Dimensiones: alturas entre 1.875-
0 ción principal con cualquiera de radores en todo su perímetro. En maciza, chapados, de poliuretano 2.250 mm y anchuras de 625-
-.,,2
"C
las otras. el caso de puertas de aislamiento o sintéticos. Las hojas pueden in- 1.250 para una hoja y 1.500-
las puertas acústicas proporcio- máximo (48 dB), cerco y hoja lle- corporar elementos de acristala-
...e
0
nan valores de R\,v -medidos en van un doble rebaje y triple sella- miento adaptados a las exi-
2.250 para dos hojas. Espesores:
47, 66, 68, 71 y 110 mm.
·-.,,E
Cl,I
I

--...,,,
l .

----.-.-:.-b
1 ..
- ~ , ..
• !o,.-15 · •
'
las puertas Schorghuber se adaptan a las necesidades Lo empresa ofrece un amplio surtido Encuentro entre el marco y lo hoja
formales de cualquier proyecto. A lo izquierda, uno puerta de herrajes: bisagras, tiradores, de una puerco Rv¡=48 dB.
ajustada a la arquitectura del Reichstog en Berlín (arq. Foster cerraduras, amortiguadores
ond Partners). Derecha, puertas acústicas diseñados poro el de puerto ...
edificio de juzgados de leipzig.

···················· ···· ····· ········································ ························· ······················ ························ ···· ······················································~--~····· ·····················-·····.. ············~---~

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...oe Acristalamiento para aislamien- ridos a la resina sin desprenderse. canzar un factor de aislall'iento
-.,,
E
QI
to acústico a ruido aéreo, for- las lunas empleadas también Rw=51 dB integrando Acustig.ass
-...
,a
mado por dos hojas de vidrio
flotado de 4 mm de espesor
pueden ser de vidrio translúcido,
impreso, reflectante, etc.
en las dos caras de un dobie acris-

·-""
l.
V
,a unidas entre si por una capa de Se puede mejorar la atenuación
talamiento de 41 mm y re,!enanelo
la cámara de 20 mm COI' gas -ar-
1 mm de resina especial contra acústica intercalando distintos es-
'o el ruido. Esta resina actúa como
gón o exafluoruro de az.ufre-.
~ pesores de vidrio o con dobles Está disponible con un tamaño
.,,
,cu
un elemento amortiguador, ab- acristalamientos, llegando a al- máximo de 2,20x3,J-0 m.
o
-e
"C sorbiendo parte de la energía de
las ondas acústicas incidentes.
,a
o Con un espesor de tan sólo 9 mm r'
....
e
-E
QI se consigue un índice global de
aislamiento Rw=38 dB, mal'lte-
-·-"'.., niendo un índice de transmisión
"' luminosa del 87,8%. nene la ven- Acu·t,q,ass se pu~e utih:ar pam el
taja añadida de que, en caso de 1 aislanHento de moquir.ano ru ·aoso
rotura, los cristales quedan adhc- L___ dentro de lo> fübrico.

En la remodelación del 1-lotel Ri/1, situado en el

centto de Madrid, se optó por un dable
acostolonuenta de Ac11st1gloss
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118 TECTONICA acústic.i

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..,0 An1bicnce Sonic está formado sión térrnica global de la venta- tectar, lo que mejora notable-
e
-,,,
Q;I

E
por dos o más lunas de vidrio na en relación al que tendrla si mente su aspecto estético.
Dimensiones máximas: 2.700 x
-..,,,, (flotado, templado, laminado...)
ea-
se empleara un perfil de alumi-
nio -se pueden alcanzar aisla- 5.000 mm y pesos hasta 1.250 kg.
-..
W\

u .,
J
separadas entre si por una
mara de aíre o algún otro gas mientos de 1,0 W/m' K-. Este
«I
..... f deshidratado. Combinando lu- sellado elástico elimina el efec-
0
Q,I nas de distinto grosor, disposi- to de canto frío y reduce la ten-
'-
, Q;¡
«I ciones asimétricas, diferentes sión y la posibilidad de conden-
o espesores de cámara ... se consi- sación en los bordes. Permite @ © ®
--
"O
:,
guen índices globales de aisla- además utilizar relleno de gases

..
«I
o
e
miento adecuados para cada ca-
so, llegando a alcanzar un
de alto peso molecular combi-
nado con sellados mediante si-
-E
Q,I
Rw=49 dB para un espesor de licona estructural.
--
~
O\
l'lJ
42 mm. Debido a las propiedades de ab- Estructuro del doble acristolomiento
TPS: A. Vidrio (flotado, templado,
La incorporación del sellado sorción de luz del material ter-
termoplástico TPS al doble moplástico, la separación entre laminado, etc.); B. Primer seUante
Los vidrios de ok'nuoción acústico reforzada acristalamiento disminuye un las lunas que forman el doble (TPS}; C Cámaro de aire/gas;
producen una reducción sensible del nivel de ruido, 80/o el coeficiente de transmi- acristalamiento es dificil de de- D. Segundo sel/ante (sificona, etc.).
mejorando notablemente los condiciones de
confort en el in rerior de los edificios. El vidrio se
elige en función del tipo y lo intensidad del ruido
existente. Sobre estos líneos fa Ciudad de los Artes y
las Ciencias. de Santiago Calatrava en Vofencio.
••••w•••••~•••••--••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••~•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••~•••••••••••••••••••••••• •••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••• ••••• •••••••••••

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Apdo. Correos 61 .021. 28080 Madrid Les Mlrolrs, 18 avenue d'Alsace
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Vidrio laminado acústico y de se- de la resina acústiea, pero añade

guridad formado por dos o más
hojas unidas entre si por láminas
de butiral especial PVB Silence.
Estas láminas, de 0,38 ó 0,76 mm
de espesor, poseen propiedades
especificas de aislamiento acús-
Uso en pantallas acústicas. tico que suprimen por completo
la caída del aislamiento que se
·-::,
l.
produce en torno a la frecuencia
IQ critica del vidrio. Aporta una ga-
o
~
e nancia media de atenuación
cu
·-E En la zona de frecuencias criticas. puede acústica de entre 2 y 5 dB en
ventajas en cuanto a propieda-
des ópticas y de seguridad.
Se emplea como acristalan1iento
sencillo para crear particiones y
pantallas acústicas o bien incor-
porado a un doble acristala-
miento (SGG Climalit Silence y
SGG Climaplus Silence) en fa-
chadas en zonas muy ruidosas y
con riesgo de ataques vandáli-
cos. Su uso en cubiertas y lucer-
narios no sólo protege del ruido

-- l!I
W\
IQ
conseguirse uno mejoro de hasta 10 dB. En lo comparación con un vidrio mo-
nolítico o un laminado clásico de
exterior y de las caídas de obje-
tos sino que amortigua el ruido
figuro, comportamiento de un vidrio rnonolítico,
un /ominado de segundad yStodip Silenc:e. espesor equivalente. Su compor- producido por el impacto de las
al' 45 tamiento acústico es similar al gotas de lluvia.
~
e- 40
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V,
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- ... '' '' ',-~, ,.
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30
25
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_ .,. _ _ .IGCPI..ANIUJX 8""" 11.,,¡ : 32 dB l· 1;-21
Lo importante reducción del grosor necesario poro obtener el
- -- :,oc;STADIP Pl(()TECJ .t.i.2 R.,, : 3A d8 (·2;-21 mismo grado de aislamiento que un vidrio monolitico implico
E
--~
o
C)
20
15
125
_ :,oc;SfADIP SllfNCE.l.t.2 ~ · 37 d8 (· 1;·2)

250 500 1000 2000 AOOO

también una notable disminución de su peso, Jo que hare posible
su utilización inclusa en acristalamientos domésticos.
frec:uencios {Hz)
. ····· ·································~········· ······································································································· ·· ··························································
······· ·········· ·· ············ ·········· . .
acústica TECTONICA 119
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El tráfico y determinado tipo de misión del sonido hacia la cara

Sisten1a Aciepren D. Atenuación:
45 dBA. u media: 0,74;« niáxima: 0.98.
F rior, un panel de hormigón mol-
.. ..
. •
E
Esquema de uno pan tafia Europonel translúcida
(Atenuación: 25,9 dBA. a n1edio= 0,93;
a. máxima= 1,2): A. Panel Europanel 5/M;
B. Polimetacrilato de metilo 15 mm;
C. Estructura HEA 14(}; D. 50 cni; E. 4(}Q cm; F. 200 cn1.
maquinaria emiten en bajas fre-
cuencias, las más difíciles de
amortiguar. Para resolver este
problema Acieroid ofrece cuatro
sistemas de pantallas acústicas:
- Acíepren D: pantalla de hor-
migón de dos caras. Hacia el
tráfico presenta una cara ab-
sorbente constituida por una
placa microporosa de áridos de
mármol y el interior relleno de
fibra acústica; en la cara poste-
deado asegura una masa eleva-
da para evitar que el sonido
...
·.. traspase la pantalla.
- Aciepren SND y SND-E: panel
de hormigón macizo en el que
la cara hacía el emisor presen-
ta una superficie nervada; la
masa del panel li1nita la trans-
lo caro nervuda del sistema
Aciepren SND. Atenuación: 45 dBA
a medio= 0,73;ct máxima= 0,98.
Detalle de lo cara absorbente del
panel Them1oso11 A5/M.
Atenuación: 29,3 dBA
o. media= O, 77; a máxima= 0,92.
posterior.
- Thermoson A S/M: panta lla
metálica sandwich de puesta en
obra in sítu. Hacia el emisor
presenta una chapa nervada
galvanizada o prelacada perfo-
rada y el interior está relleno de
fibra de alta densidad (grosor
•
total: 116 mm).
- Europanel 110 A S/M: panel
metálico sandwich machihem-
brado para fijar entre perfiles de
acero laminado. Hacia el emisor
presenta una chapa lisa perfora-
da de acero prelacado (o galva-
nizado y prelacado) o alum· nio
prelacado, color verde; e irte-
rior está relleno de fibra de alta
densidad. Existe una versión de
pantalla translúcida incorporan-
do un panel de polimetacri1ato.

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, ,
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-."'..,.,
•::a
produce al transformar, n1edian- coeficiente a es muy e!evaoo res-
te cocción a altas temperaturas, pecto, por ejemplo, a un muro de
"""'1G
-..,
!U ~
la arcilla en gránulos esféricos,
porosos y ligeros con una super-
hormigón, especialmente ante as
bajas frecuencias (ruido de tra~-
e ,a ficie exterior muy dura y con ai- co)-. Arlita ofrece una serie de
Q.
......... re estancado en el interior. Re- pantallas modulares, con 01sf ntos
..
o
Q,I
, 41
,a
sulta un material n1uy resisten-
te, ligero y, dada su porosidad,
De izquierda o derecho, Arliblock 14
mochihembrado,Artiblock 12
diseños de relieve que se oebe.,
anclar a un muro de hom,,gó" ar-
o
-2
"O con una capacidad de absorción
del ruido importante.
machihembrada, Arliblock 12 y el
ladrillo acústico de 1lx 1lx.24 cm
rnado co,110 estructura resistente.
Con10 parame11to nter o· as
1G

...e
o A lo derecha, pantalla acústico o base de
módulos en relieve de hormigón poroso Ar/ita.
Estas características lo convierten
en un material muy adecuado pa-
[ofrecido por algunos fobncontes 1·
que consigue uno atenuocíon
caractenst1cas que e bloque de
arcilla proporciona a este e,e-
·-E
Q,I

.. acusttCO de 51 dBA). n1ento son.

-·-"'
113

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(b=-- ~ (cn1) (kp/cn, J ~COI hnl 'C oBA {\glm1} [m,nutosl
Seccl~n lpnolludlnol
{A) la) _, 50x 12>.20 • 25 0.91 45 1-W 2-40
Sección dr uno barrero acústiro tipo mostrando dos siste1nas de sujeción. A y B: 50>. l5x20 • 25 0,89 45 160 240
l. Perfil metálico. 7. Copo de horm1gon ar,nodo H'100/400. 3 Copo de horn11qon 50\ l5x20 .. 25 0,76 45 160 240
ligero Ar/ita. 4. Material el6stíco. 5. Horn1igo11 111 situ. 6. Chapa dr anclo¡e. 50x20x20 •• 25 0,63 so 185 240
7. Anclajes embebidos en pantalla 8. Se/lodo con elostó,nero. 9. Conioro • A-111ltico111aro •• A-larizo
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1?O TECTONICA acústic<l

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Y\
~ Placas absorbentes y aislante) fa- riales, espesores, etc. han sido se usan mezclas bien de corcho y
-.,
\J
~
,::,
bricadas a partir de n1atenal rec1- ensayados cuidadosan,ente para espumas de tapicerías de auto-
..., c1ado. siguiendo un proceso de obtener unos resultados óptimos. móvil o bien de residuos textiles.
«I

-.,
Y\
~

IO
e
tr turacion y homogene1zacion,
n1ez.cla y conforn,ado por medio
Con10 aislantes se emplean me1-
clas de residuos plásticos entre
Dimensiones máximas: 2x1 m,
con espesores de 3 cm (paneles
«I del prensado. La composición, los que predomina el PVC o mez- aislantes) y 5 cm (paneles absor- \
c..
porcentaje de los distintos mate- clas de caucho procedente de bentes). Resisten la intemperie,
'oq¡ neumáticos. Como absorbentes pueden machihembrase y combi- \
""
, oi narse formando paneles sandwich.
«I
Q Su principal aplicación es la cons-
-=""
'tl
trucción de pantallas acústicas en
«I >>>>>>»>>> r:rr las que se combinan ambos tipos
.,0 > >->>>>>>Jt 1 . . . .
> ll' > >>>:Jt> > .,.
> > • >> >>> >> > de placa. Tambien se emplean en
e
-e
;, ]t ,t Jt > > >> > > > :ii-
>> > > > >>>>>>» > acústica industrial y en edificación.
--~
11\
~
>>>»>>> >>> .....
> > > >>>>>>
>> >>>> > >> >>
er-r- 1 La empresa también desarrolla el
sistema de apantallamiento de
>>> >>"> > > > > >
> > >> ..... >>>> tierra T-Soni(."!), apto para el creci-
>> • • » >>>> ,..,..
L t
miento de vegetación, que se con-
"'"'~---~
-
El acabado estándar del producto es Las pantoUos Eco-plok~se montan forma con elementos verticales de Con barreras de tierro T-Sonic~

negro, sin embargo cuidando la según diferentes soluciones contención unidos entre si con ti- se consiguen índices
combinación con diferentes constructivos en función del ran tes y un relleno de tierras de aislamiento de 48 dB.
materioles recicladosse logran emplazamiento y de los compactas, consiguiendo panta-
acabados más atractivos. requerimientos de seguridad. llas esbeltas con bases estrechas.

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11:
o tético, de color gris, para el aire en el primer caso. Ocupa células cerradas impide el paso
-=...
"'C
aislamiento térmico y acústico menor volumen que los aisla- del vapor de agua y con ello la
~ de conductos metál icos de cli- mientos tradicionalmente utili- corrosión del conducto. No se
...e
0
matización. Asegura una nota- zados por lo que su uso está deteriora ni contribuye a la for-

-E
CII
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--"'
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pesores entre 5 y 30 mm facili-
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dar de 1,00 ó 1,50 m de ancho,
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- e
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cuencias en la banda de 63- 24 V y cuando no está activado ~~~ de aire, está diseñado para salas
250 Hz. Consiste en una carcasa funciona como un resonador. con un alto número de movi-
de acero galvanizado que aloja La rnembrana absorbente para mientos de aire (salas blaJ1cas,
amortiguadores de ruido, con su- salas de montaje ...) y para ins-
perficie totalmente lisa, permite El difusor rodio/ ajustable suprime talaciones de caudal variable.
una fácil lirnpie.za y garantiza corrientes de aire molestos y se -Unidad difusora multichorro
una resistencia mínima al flujo integro en lo estético de los loco/es. ZMD: para cortos y largos al-
de aire. Es especialmente ade- cances, se usa en salas de hasta
25r----r--,--- ,---r---,,----.
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trictos requerimientos higiénicos. nes de caudal.
La empresa comercializa varios
difusores con bajos índices so-
'º 1--,!-+--fJ..-
noros:
5fr--l--+-----11---+-+--
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climatización de locales con
Silenciador activo absorbente y Dif11sor ZMD. Membrana absorbente formando las
cu¡vo de amortiguación. celdillas de un silenciador.

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Trox comercializa las series M y normales, de hasta un 300/o, con- cas de los ventiladores -entre 63 Las unidades terminales de im-
X de silenciadores, previstas para siguiendo un gran ahorro de y 250 Hz- comprobados median- pulsión o retorno constituye"
su montaje en instalaciones de energía. En la ejecución M, gra- te ensayos en laboratorio. otra fuente sonora critica, al es-
climatización. Los nuevos perfiles cias a una disposición especial
- utilizados en las carcasas de las de las chapas colocadas en el ex-
tar en el propio local a acondi-
cionar. Trox fabrica dirusores
'o
..
<U
, ii,
celdillas se han diseñado para
favorecer el flujo de aire y obte-
terior de las celdillas, que actúan
como resonadores, se consiguen
rotacionales de la serie Silenr-
Ai r, con deflecrores f os u
"'
o
-e
-e ner una reducción de la perdida
de carga, frente a las celdillas
valores de amortiguación muy
elevados en las frecuencias crítí-
orientables, diseñados para im-
pulsar un gran cauda oe aire
"'0
,IJ
•
con una m1n1ma •
potenc,a sor.o-
e ra, alcanzando una '"áp1da re-
·-E
<U
ducción de ,a , elocioao v uni-
-·-"'
111 Dif11sor rotacional con defl~tor form idad de la temperatura ,
"' orientable gracias a una ele\ada inoucrión.

r ' - ---
Las ce/di/los están for"1odos por marcos de chopo de acero galvanizado y fono • • •

o
• • •
•
mineral protegido con un velo de fibra de vidria. El rozamiento producido o/
•
•
pasar el aire producr una disipación de energía y la reduCC'ión del ruido. En los •
•

celdillas M se produce una a1enuac1ón odic1onal por el e(ecto t('Sonador de '

las chopos metálicos en bojas frecuenc1os. En las 11nógenes, 11110 celdilla tipo Losdefle<:tores orientobles~rm,ten lo odopto<:ion del fluJo de aire o los
MK/00 y un silenciador de celdillas tipo MS 100. n1od1ficociones en lo geon1etria del local.
••••••••••••••• •••••••• •• •• • ••• ••• ••••• •••••••••••••••• ••• •• ••• ••• • •• • •• •• •••• •••• ••• •• ••• •• ••••• ••• •• •••• •••••••••••• ••••• ••• •• •• ••••• ••••••••• ••••••• ••• ••••• •••••••••••••••••• ••••• ••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

122 TECTONICA acusltca

 , • • 1
"-' '"'nnu. n 1..J r "'' '"'' '"'·"' ·
DE MÁQUINAS Paseo de la Castellana 36. 28046 Madrid One Carrler Place
Tel.: 915 209 300. Fax: 915 209 353 Farmlngton, CT 06034-4015. EE.UU.
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Web; www.carrler.es Web: www.g lobal.carrler.com

Carrier ha abordado la investi- (con ellos se han conseguido re- con absorbentes acústicos los
gación de los ,necanismos de re- ducciones de hasta 6 dBA en una compresores. El encapsulamien-
ducción del nivel sonoro de las bomba de calor de 180 kW frente to de los compresores alternati-
unidades de aire acondicionado a compresores alternativos). vos consigue reducciones adicio-
-' en sus dos vertientes: nuevas Ventiladores de diseño aerodiná- nales de hasta 5 dBA sobre las
máquinas estándar. En los com-
0 tecnologías de compresión y de mico, como los 'Flying Bird', re-
f
,,
, 1¡1
•
• movimiento de aire y materiales ducen el nivel sonoro unos 7 dB presores de tipo tornillo, usando
o de atenuación más eficaces. respecto a un diseño convencio- un conjunto de revestimiento de
-2
"0
E diseño del encapsulado de los con1presores En el primer campo, se estudia el nal. Cuentan con dos velocida- alta densidad, un suelo aislante
«:I tiene en cuenta los necesidades de uso de compresores de tipo rota- des, de modo que es posible dis- y baffles de atenuación, se miti-
0
4J
n1onten1m1en10 de los unidades, de formo que tivo con niveles sonoros más re- minuir el ruido en funcionamien- gan las altas frecuencías predo-
e
-E
~
permiten el fácil montaje y desrnontoje poro ducidos. los más habituales son to nocturno hasta en 10 dBA. minan tes, reduciendo el nivel

--""
«s
«:I
el acceso o los componentes. los de tipo Scroll o de tipo tornillo la otra estrategia supone cubrir global en 10 dBA.

1------ - .
1 •
•
. •, ..... -,
.l .' .
.• . .. .. . " ... " . . . .. •
"Á ...... · - ·

.. ,. ,. - ·- - .
•
_...
•••
•

Ventilador de nuevo generación 'Flying Bird'. Los niveles sonoros son más bajos gracias o la for,no aerodinámico de las aspas y elementos del ventilador, y a lo
posibilidad de montarlos sobre un bastidor apoyado en el suelo de la unidad para evitar los vibraciones del techo.

-·········~········ ·········~······················~·························································~································································································ ·················································

GERB S.A. ESPAÑA G.ERB SCHWINGUNGSISOLIERUNGEN GMBH & CO. KG

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Estébanez Calderón, 5 - 8 11 A. 28020 Madrid
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VIBRACIONES E-mail: gerb.madrld@autovla.com E-mail: info-de@gerb.com
Web: www.gerb.com

.., casos especiales). Son accesibles

......=
ft: Sistemas de soportes elásticos
para edificios con frecuencias
cidad de carga que se adaptan a
los criterios establecidos en ca-
ración prácticamente ilimitada.
Los amortiguadores Visco son y ajustables gracias a un meca-

.....=
IJ
propias de 3 a 5 Hz, que combi- da caso. Los soportes pueden ser activos tanto vertical como ho- nismo integrado en los mismos.
nan muelles y amortiguadores precomprimibles o no. Admiten rizontalmente y estabilizan el
"'~

cargas de 100-1 .800 kN y asu- sistema suspendido sobre mue-

'..,
~
Visco. Eliminan la transmisión
lles. Dependiendo del tipo y nu-
e de ruido estructural y reducen, men sin problema esfuerzos ho-
-..
o
IJ
«:I
en más de un 800/o, vibraciones rizontales (viento, cargas espe- mero es posible alcanzar una
ciales, etc.). Se fijan mediante amortiguación del sistema del
-
.e
>
>,
con frecuencias entre 1O y
20 Hz, procedentes de tráfico, placas adhesivas, no precisan 100/o y superior. 1
1
t.- o J
Gerb también ofrece muelles de --- -·-- o
0 metro o ferrocarriles cercanos. mantenimiento y tiene una du-
tt'!S acero para la realización de sue-
Q. los muelles helicoidales de ace-

-
E ro se agrupan mediante carca- los flotantes que proporcionan

'. -~---~ frecuencias propias del sistema

ft:
sas, componiendo elementos de
se distinto tamaño, forma y capa- muy bajas (4-6 Hz hasta 2,5 en
.,QI_
E l

--""
t'!S

ta
~

;..,..

Los soportes precomprímíbles (arriba] facilitan la corrección en olturo así

como su sustitución completo. Los no precomprimibles (abajo) requieren
menor altura y tienen un coste inferior.

Los elementos elásticos poro sucios

Disposición de los soportes de muelles en el flotantes inco,poran mecanismos de
auditorio Berlioz de f,,1ontpellier amortiguación.
(Arqto: C.P. Vosconi].
•• • •••••••• •••••••••••••• ••• ••••• ••••••••• ••• •••••••• ••••••••••••• ••••••••• ••• •••••••••••••••••• •••••• •••• ••••••••••••• ••••••••••••••••••••• •••••••••••• ••••• • •
·················· ································································· .... . . .......
acústica TECTONICA 123
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Sylomer0 es una espuma de po- Dentro de las posibles aplica- r.;

1
duciendo en, al menos, 17 dB
liuretano elastómero de muy ele- ciones destaca su uso como ba- los ruidos de impacto, con es-
vada elasticidad. Es compresible, se resiliente de edificios, con el pesores de tan sólo 12 mm. El
•
no ocupando al deformarse un fin de reducir la transmisión de tipo mas adecuado se elegirá
volumen adicional y pudiendo vibraciones producidas por líne- atendiendo a la cargas perma-
quedar totahnente encapsulada as férreas, instalaciones indus- nentes y las de uso, el área de
sin perder su eficacia. Cuando triales, etc. apoyo y la deflexión permitida
·->>.. cesan las fuerzas aplicadas sobre
ella, recobra su volumen original.
El criterio que prima a la hora de
elegir una u otra variedad de Sy-
para evitar la sensación de su-
perficie 'blanda'.
..."'
0

fa
lomer® es la carga estática per-
c. manente, función del área de la
- E
fa
base de apoyo y del peso del
edificio terminado. El rendimien-
$
e
-E~ to de la capa resiliente depende-
rá de la frecuencia natural, que
-·-"'
ftS

l'!S
Debido o su excelente
comportamiento fffnte o lo fluencia
será tanto más baja cuanto ma-
yor sea el espesor, y que deberá Detalle del apoyo efóstico de un
y o/ hecho de que los apoyos ser elegida en función de la fre- pavimento floronte de modero.
Syfon1e~ no requieren cuencia perturbadora. A Pared; 8. Sellado elástico;
mantenimiento alguno una vez Sylomer® también se emplea Sylomeflpuede emplearse paro C. Separación elástico de las juntas
colocadas, no es necesario que sean como base de suelos flotantes cubrir toda la superficie, o bien en verticales; D. Pavimento; E. Base
accesibles. y para apoyos de escalera, re- tirasoenpuntosdeapoyo omortíguonte; F. Rastre/; G. Bando
individua/es. de apoyo Sy/omers; H. Forjado.

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28700 San Sebastlán de los Reyes {Madrid) 87700 Memmlngen. Alemania
VARIOSONIC Tet : 916 S93 18S. Fax: 916 593 139 Tel.: +(49) 8331 937 34S. Fax: +(49) 8331 937 262
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Los apoyos Variosonic SL y SLE Variosonic SLE se emplea como mo alternat iva al Varioson ic gas a los muros. En este caso se
de acero galvanizado, reducen apoyo en los arranques y de- SLE. Sirve principalmente como introducen, ya en taller. los an-
significativamente la transmisión sembarcos de las losas y trans- apoyo intennedio de las losas de clajes en las escaleras prefabr-
del ruido de pisadas en escaleras mite las cargas verticales al for- escalera, transmitiendo las car- cadas, atornillándose os sooor-
.,, gracias a su base de neopreno jado, adrnitiendo pesos de hasta tes una vez en obra. S las ex,-
~
e que garantiza el amortiguamien-
-.."'
0
ftS to de las vibraciones.
22 kN por soporte. Se suele co-
locar embebido en el último tra-
gencias acústicas son mu, ele-
vadas, el soporte se ·ntroouce
·->>..
..D Adecuados para escaleras prefa-
bricadas, posibilitan un ajuste
mo, siendo accesible desde arri-
ba para los ajustes posteriores.
en una caja revestida con mate-
rial absorbente.
0
tl'!S de altura en obra. Variosonic SL se puede usar co-
c.
E
·-
..
ftS
0
e
·-E
~

--"'
ta

«I

los soporte~ a,s/onres se usan canto

en losarranque·} de,;enibarros de
las losas de escaleta con10 en
Var,osonic Sl: soporte, anc/oJe y caja absorbente. pu11to5 1ntertned1os. Vorioson,c SLE

.......•..........•••..•••.••.........•... ....•..•......••.••••..••
··· ····· ········· ············································································· ··························································································~···

124 TECTONICA acustica

 -
.ANTIVIBRATORIAS DE
->'-nV\.I\ l>f\.U I CILC \UYll>n

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76534 Baden-Bnden . Alemania
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TRONSOLE® Web: www.schoeck.de

"'(ISa.. La firn,a ofrece una amplia ga- vibratoria desde las losas de es- ro inoxidable, con gran capaci-
..
:::,
rna de piezas prefabricadas plas- calera al resto de la estructura. dad de absorber los esfuerzos a

..
\,1
:::,
a..

"'
QI
ticas {pohestirol) con caracterls-
t1cas an,ortiguantes, que inclu-
Los elen1entos se pueden colo-
car directamente en obra o en
cortante (modelo AZT).
También hay disponibles plan-
' \ti
QI
yen apoyos elastomericos, con taller (escaleras prefabricadas). chas aislantes para colocar bajo
e un buen conlportan,iento a la Existen múltiples posibilidades las piezas de acabado de los Los elementos que separan la solero
-"' 0
~
t.
hora de evitar el paso de energía según se desee aislar el encuen- peldaños así como juntas elásti- del tromo de esca/ero se colocan
antes del hormigonodo de éste.
-
.e
>
tro entre las mesetas y los mu-
ros que forman la caja de esca-
cas muy resistentes con bandas
adhesivas incorporadas. Constituidos par unas piezas

....,
>.
0
i'Q
lera, o entre las losas de escale-
ra y los forjados o las soleras.
Con este sistema se obtienen
mejoras en el aislamiento a rui-
e/astaméricos y uno espuma
de po/ietíleno suponen mejoras
c.
• - E
«s
Algunos de los elementos incor-
poran barras de armado, de ace-
dos de impacto que varían entre
los 12 y los 27 dB.
de 20d8.

..,
0
e El modelo Taseguro uno mejoro del aislamiento
-E
Q,I

acústico entre lo n1eseto y el tromo de esca/ero

--""
«:,

«s
de 12 dB. Se suministro con olturos de 76-
26 cm y lorgos de hasta 200 cn1 .

•
!:
" . .• -
,____
.--- .......

~,
'---,
" ;¡
t ,, = .,..
E Los Tronsole® Schock modelos Al yAZT {con ormoduro) resuelven el encuentro entre losas y cojos de escalera, sean de
hormigón o de fábrica. Garantizan uno reducción del ruido 26 dB.

·····-~·········································································· ·························································~·················~················································· ················································

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Paneles y bases flexibles aislan-
tes y soportes an tivibra torios,
fabricados a partir de un com-
puesto de fibras y gránulos de
goma vulcanizada mezclados
con látex y fijados a un soporte
• de cartón alquitranado. En la
factor de amortiguamiento uni-
dos a una notable resistencia a
compresión. Es imputrescible,
estable dimensionalmente y re-
sistente a la humedad, a las va-
riaciones de temperatura y a los
agentes químicos habituales. La
tes. Se suministran en rollos y
con espesores de 4-6-8-1 Omm.
los paneles se emplean en para-
mentos verticales para aisla-
miento a ruido aéreo y los tipo
M también bajo suelos flotan-
tes. Se fabrican con dimensio-

• .. r
1---
1 -
versión termoacústica se aña-
den gránulos de corcho para al-
capa de cartón bituminoso ac-
túa como una eficaz barrera de
nes de 1,00x1,00 m y espesores
de 10-40 mm.
->
>.
canzar un A=0,029 kcal/mhºC. vapor.
Los soportes antivibratorios se
Este n1aterial presenta gran
...
0
\,j elasticidad natural y elevado emplean directamente bajo la
CI
0. -• rnáquina o como recubrimiento
-E
CI
..,0 ' ' continuo bajo la bancada de
inercia. Tienen una frecuencia
l' 1
e
-E
el natural de 15 Hz y un a=0,55.
Se suministran en rollos o como
-·-"'
CI

CI
paneles con espesores de 6-
60 mm y densidades de 500- Lo resistencia a compresión de los
1.000 kg/,n>. paneles tipo M vario según lo
Las bases flexibles se emplean densidad y el espesor. Es un dato

Aislall1iento ontivibratorío de una fundamentalmente para la imprescindible en lo e_¡ecución de los

bancada de inercio. construcción de suelos flotan- suelos flotantes.

. ···································································································································4·········
.•••••.....••....•••...• , ....•..•....•.....•.•. .•..•.......•...........•.........•••.....•.••..•.•.••............
acústica TECTONICA 125
 GAMA DE ELASTÓMEROS WATTELEZ S.A.
INDUSTRIALES 18, rue G.Bongard. BP 4S33
78304 Polssy Cedex. Franela
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E-mail: wattelez@wattelez-sa.fr
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Wattelez fabrica elastómeros de inercia y bajo suelos flotan- que engloba todo tipo de pies,
destinados al control del paso tes, pudiendo alcanzar una re- regulables o no, autoadhesivos
de la energía vibratoria a la es- ducción en la transmisión de vi- o antideslizantes. extremada-

- cal
::s
tructura.
Resilian t® es un neopreno fle-
braciones de hasta el 980/o.
Adekwat® se emplea para ab-
mente resistentes a los agentes
• •
qu1m1cos.
"'
'"'cal
e
xible y elástico, adecuado para
su empleo bajo suelos flotantes
sorber frecuencias especialmen-
te bajas, garantizando un aisla-
.
, ••••
. . ..
... ·. r
• . .. • l./ '- .. "'
~-
.... . ' . ~" . . ...
·-."'
0
gracias a su capacidad de recu- mien to del 750/o para una fre- .. .. .. .. .. .. . ........
•• • • • • • • ••••
ftS • • • • •• • • • ••

-
.a
>
>..
peración bajo carga. Su super-
ficie rugosa asegura el agarre
cuencia excítatriz de 15 Hz.
Para aplicar directamente a las
•
• ••
• •
• • •
• •
• • • •
.
0 del yeso, el hormígón, etc. Dis- máquinas se emplean Gripsol®, 11 ~
tftS ponible en bandas de 1 m de un neopreno autoadhesivo y an- ..• •.• -
c. ........
•• • •

- E
ta los apoyos Surosolil, ofrecen distintas
longitud y anchos de 50-
1.000 mm, también se puede
tideslizante, o la gama Suros0Jr1>

...
0
e soluciones a todo tipo de exigencias: fácil conseguir en forma de tubo,
-Ecal
reposición de maquinaria gracias al uso de para aislar y desolidarizar ca- . . · . ...;.....·
... ........
.
·:.······- ······':···.·~-·-
--
~
. '

--"'
ta

ta
pies no adhesivos pero si antideslizantes,
resistencia agrandes cargas dinámicas,
nalizaciones y tuberías.
Massisol® es un compuesto de
-
.~:>::.;
.,.... .
.. . ....· ·, :.,•:·......
.. ·....
•
'
. , .... , f , O u ~ , • O
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.. . . ..
...:.,. .. ·..,;. ....·.. .~--·-...·:,.:.-::,
. . ., .........
. .
/
..
,
.

nivelación sencilla... elevada resiliencia, autoportan- " ,/

,
/ ., .it:·
......
/ ..'(...
te y semiflexible. de resinas de •

poliuretano y granulado de cau- V

J
cho. Se emplea en planchas, ti-
ras o tacos para aislar bancadas Colocación deResiliant«.
~--··~···.... . ........ . ... . . . .. .. . . ...... . ... ..... . . . .... . .. . ... . ... ...... . ......... . . . .... . . . .... . . ... ... . ............ . ... .... . . ... ........ . ................. .. . . . . . ..... . . .................... ... .. . . . ........ . ... .... . . . . . ..... . . . ........ . . . .... . . . .... . . . ....... . ..... . . . . ... . ............... . . . ~--·--·~···················

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,
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.."'
QI Productos y sistemas elastomé- ofrece compuestos formados Las laminas amortiguantes, a pueden sustituir al plomo. Cortl-
..
0
a:
e
ta ricos que, debido a su baja con-
ductividad fónica, dan buenos
por un conjunto de membrana
elastómera flexible y pesada,
base de caucho o de polímeros
modificados, están diseñadas
binadas con materiales fonoab-
sorbentes elevan sus prestac•o-

-"'
0
cal
::s
resultados con muy poca n1asa.
Contra ruido de impacto y para
mezclada o no con gránulos de
caucho, y paneles de fibra de vi-
para la reducción de vibraciones
superficiales y, en algunos ca-
nes. Se emplean para la reduc-
ción de ruidos de impacto en
""
...___
suelos flotantes, la empresa drio o lana de roca. sos, por su elevada densidad pavimentos flotantes, forjados ,
"'
QI
e cubi ertas metálicas, et ais a-
-."'..,
0

'\ miento a ruido aereo eP para-

-
.a
>
>..
' n1entos verticales de ba¡a masa
superficial y en falsos techos, v
0 para reforzar e ais1amiento oe
tta
c. tuberías r conouctos.

- E
ta Clempol 107. Crosolam. Croxon Max
Tan,bien tiene productos a·s1an-
tes al ruido aereo a base de di-
...e
0
Paro lo on1ortíguaci6n de ruidos de Producto con gran capacidad Aislante multiropo a base de lana de f eren tes n1ater a es porosos
·-E
QI
impacto, formado por un panel amort19uonte y absorbente, a base roro. 1ne111bro110 de c-oucho exento combinados con arn,nas de
-·-"'
ta

ta
semírrígido de fibra de vidrio
revestido, por uno desus caras. por
de e/astónieros modificados, exenta
de asfaltos. presentado como uno
de asfaltos y lámina de pohetileno
de Cf'iu/a cerrado. Para recintos
caucho pesadas~ flexibles.
Para la hermetizacion v fijac;on
un compuesto de elastón1eros y lámina ,nicroporosa de dí/tientes donde se requiero un alto de materiales aislantes entre s1
gránulos de caucho de distintas espesores. Peso: 5, 1O, 15 y a1slo1111ento o ba;as ~ 111c-d1as o a otros soportes se usan os
densidades. Peso: 6 kg/111'. 30 kg/n1 Ditnensiones: lx 11n y 3, 6, frecue11etas. Peso. 8 kg/m·. elastón1eros de la serie Crosone.
Dimensiones 1,20x0, 6 m y 30 n,m de 10 y 20 nun de espesor. A1sla1niento Oin1e11s1ones. lx0,6 m 1· 47 1nm de
espesor. Aislamiento medio: 34 dB. medio.· 28, 31, 35 y 42 dB. rspesor. A1slo1111ento medio: 35 dB.
············································ ·······················································································································~······································~····················································

126 TECTONICA acust,ca

 - ' • " ' ""''"''-'" , u , v1.n 1 1.0 1tt '"'' -" - ' , ' "'"

Poi. lnd. l a Red. Parcela 8, naves AS y A9

1 "''-"' ~ ' "'' "'"'' .., . .... ,

REQUERIMIENTO DE
4 1500 Alcalá de Guadalra (Se vllla)
AISLAMIENTO
, ACÚSTICO Tel.: 955 630 273. Fax: 955 630 422
CRITICO E-mail: lnasel@lnasel.com
W eb: www.lnasel.com

"'G>
.,_ lnacustic S-300/S-500 es un sue- deflexión estática y una frecuen- lnasel también fabrica banca-
e lo flotante especial para el control cia natural del orden de 5 Hz, me- das de inercia para todo tipo de
.,_«s
0 de vibraciones mecánicas y trans- jorando el aislamiento a ruido de máquinas, seleccionando los
= misiones estructurales de ruido en unpacto en 32, 1dBA. antivibratorios más adecuados
-
W'I
0
G> salas de n1áquinas y zonas con re- Se construye n1ediante apoyos para cada equipo, con frecuen-
::s
"' quenmiento de a1slan1iento acús- elásticos regulables formados cias de resonancia de hasta
'"'
G> tico critico, gracias a su elevada por cazoletas metálicas de cuello 4 Hz y cargas desde 5 hasta
e
- o
1,1
~.,
J. . .._
¡l
variable en función del espesor
de la losa de hormigón y silent
4.000 kg/ucl.
Para el tratamiento de tuberías
""""
-
.o
>
>.
/
•
I
/}'¡
blocks -elastó1neros con y sin suministra conexiones elásticas:
1
( . insertos metálicos- elegidos se- rnanguitos de simple y doble
o ' . .
~
u ~;,~ gún la carga a soportar. Se tien- onda que absorben dilataciones
' IIIS
.
-
0..
E \ 11 {
I .
de una lámina de PVC o polietí- longitudinales y transversales;
.. , '- . . leno sobre el soporte y se monta uniones de caucho virgen, de-
...""0
e
un mallazo de redondos de ace- nominadas mouchons...
1

-E
G1 ro. los soportes necesarios se re-

--"'
~ parten uniformemente por toda
la superficie y despues se hormi-
"" gona. Una vez fraguada la losa
se eleva a la altura prevista.
I.D loso de hormigón del suelo flotante se /nosel fabrico bancadas metálicas Juntos paro tuberías.

levanta entre 4 y 7 cni. Sobre estos lineas, uno especiales poro n1oquinario con centro de
imagen del sistema. gravedad desplazada y gran ,novílídad.

···········~··················· ·· ··············· ··············~········· ·································· ····························· ······················· ············ ················~····· ············ ·············· ····································

PLANCHAS DE INE.SPO (INDUSTRlA ESPAÑOLA DEL POLIÉTER, S.A.)

Ctra. B-142 a Sentmenat, km 2,2
POLIURETANO 08123 Pollnya {Barce lona)
RECICLADO COPOPREN- Apdo. Correos 86
ACUSTIC 08130 Sta. Perpétua de Mogoda (Barcelona)
Tel.: 937 131 7S8. Fax: 937 131 461

Planchas de poliuretano reeicla- donde queda protegido del fue-

...e
"'QI
-------@ do resultado de una primera fase go por la capa de hormigón.
...o
~
de selección ele las partlculas se- Existe una modalidad de pla n-
e;:
......~.:-,, ......
. . ~....
~~-~-;,~
... - - - - -@
gún tamaño, densidad y calidad, cha autoexting uible (seg ún
-
"'0 fi . . . . .,..

Q,j
•
y un proceso de homogeneiza- FM\/SS 302 COMO "SENSR'').
:::
"' ción, del que resulta un material
'W'I
41 Detalles de colococió11 en suelo: con unas buenas prestaciones en Cuadro de indices de aislamiento según características:
e
-...
o
1,1
,a
(A) solera hormigón, el campo de la insonorización.
Es un material con capacidad
Densidad (kg/rrr)
80
_ Espesor (m,n)
80
-
dB
100- 120
(B) Copopren-Acustic, {C) forjado.
--
-
.0
>
>..
para atenuar vibraciones gracias
a su elevado amortiguamiento
80
150
60
20
---
90
85
o - 40
t,a interno a lo que se unen carac- 80 60-80
0.. terísticas absorbentes. Se fabri-
t - E
,a ca con diferentes densidades y
...e
0 espesores que determinan el

·-E 41 módulo de elasticidad, el grado

de aplastamiento bajo carga y el
-·- (U
11'1
ftS
coeficiente de absorción. Está
especialmente indicado para la
construcción de losas flotantes,
Los corocter,'sticas de este material son resultado de uno selección controlada
Imagen de colocación de Copopren-
de los diferentes tipos de particulos que lo cornpanen. Se fabrica en planchas
Acustic en lo restauración del Liceo
de Barcelona. de 1.000y2.0001nm.
·· ································································· ·· ············ ··~······································· ····················
·······~········································································································
acústica TECTONICA 127
 LAMINAS DE DANOSA ( DERIVADOS ASFÁLTICOS NORMALIZADOS, S.A.)
POLIETILENO DE CÉLULA Avda. de Somoslerra, 8
28700 San Sebastlún de los Reyes (Madrid)
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ROCA ROCDAN Web: www.danosa.com

...."'e
~
lmpactodan es una lámina de presión de 0,3 kg/cm1 y mantie- 100 kg/m' consigue incrementos
....0ca polietileno químicamente reti- ne la elasticidad bajo carga del aislamiento a ruidos de im-
=.,, culado con estructura de célula continua en el tiempo. Posee pacto de 23 dBA Se suministra
- o
~
::,
cerrada idónea para el aisla-
miento acústico a ruido de im-
también una gran resistencia
térmica y química, a la hume-
en planchas de 0,6x 1,00 m y tie-
ne 30 mm de espesor.
"'
........ pacto en viviendas y como re- dad y a la difusión del vapor.
"'~ fuerzo del aislamiento en loca-
e La empresa ofrece asimismo pa-
·-...ca
0
'-'
Colocación de ftnpoc:todan. lo lómina debe
les especiales como bares, dis- neles semírrígidos de lana hidro-
cotecas, restaurantes, etc. fugada aglomerada con resinas
- ·->.>
.Q
evitar cualquier contacto entre el suelo Según su espesor, 3, 5 ó 1O mm, termoendurecibles, Rocdan, muy
0 flotante, muros, tuberías ypuertas para lmpactodan consigue ,nejoras adecuados para el aislamiento a
~ evitar puentes acústicos. Se debe mantener
ca del índice de aislamiento de 9, ruido de impacto a bajas y me- Se debe proteger el panel Rocdan de
Q.

- E
~
lo continuidad del producto n1edionte
solapes de 1Ocn1.
18y22dBA.
Tiene una resistencia a la com-
dias frecuencias en bares y dis-
cotecas. Con una densidad de
lana de roca con un pfóst,co antes
de verter el mortero que formará lo
....e
0
losa flocante.
·-E
~

-·-"'
ftS

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•
•••
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•
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.. . . . . . . . . . . . . . . . .. . ~. . . . . .. . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . .... ... . . . . . . . .. . . w . .. . . . .... . . . . . . . . . . . .. . . . . . .. . ...... • • • • • • • • .. . .. . . . . . . , ......... • • • • • • • • .. . ......... • • • • • • .. • • • .. • • • • • • ...... . .. . .. . . . . . . . . . . . . . . . .. . .. . . , , . . .. . ......... . . . ... . . . . . .......... . .. • • • • • • • • • • .. • • • • • • • • . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . • • • • • • ~ • • • .. • .. • • • • • • • • ~ • • • • • • • • • • • •

AISLAMIENTO A RUIDO VALENCIANA DE EQUIPAMIENTOS, S.L. WEDl® GMBH

DE PISADAS EN , Tabardo, 20. Poi. lnd. KolplngstraBe, 52-54
46469 Benlparrell (Valencia) 48282 Emsdetten. Alemania
PAVIMENTOS CERAMICOS Tel.: 961 216 040. Fax: 961 212 538 Tel.: +(49) 2572 156 O. Fax: +(49) 2572 156 133
E-mall: valequlp@ctv.es E-mail: lnfo@wedl.de
Web: www.wedl.de

Planchas para aislamiento acús- caras con fibra de vidrio y una aislamiento térmico adicional.
tico a ruido de pasos en dos va- mezcla mineral. Se añade una Wedi nonstep Plan esta forma-
riantes: Wedi nonstep Plus para capa elástica de 6 mm de espe- do por goma reciclada, copos de
""0
-::s superficies planas rígidas y Wedi sor, compuesta por goma reci- poliestireno extrusionado y po-
QJ
nonstep Plan para superficies clada y copos de poliestireno ex- liuretano, recubiertos por masi-
""
........ irregulares. Es posible alicata r trusionado. El conjunto tiene un llas minerales flexibles. Propor-
~
e
"" directamente sobre cualquiera espesor de tan sólo 12 mm y ciona una mejora de 14 dB en el
-e
Q
u de ellas después de sellar las
juntas entre las planchas para
consigue una mejora del aisla-
rniento bajo suelos cerámicos del
grado de aislan1iento acústico
con un espesor de 16 mm.
·->.>
.Q
evitar resonancias, aplicar una orden de los 16 dB. Se instala Ambos se comercializan con
su capa de pegamento, y cubrir la sobre suelos de madera, de hor- unas dimensiones de 1.200 x
ti: superficie con cinta armada de migón, etc. Proporciona, ademas, 600 mm.
Q.

-E
tU
Q
60 cm de ancho.
Wedi nonstep Plus es un tablero
~
e de construcción formado por es-
·-E
QJ
puma rigida extrusionada de po-

-·-"'
~

~
liestireno recubierta por las dos l\fea, nor.sttD O
irregu orictode~ de a s:Jperficie base.
º" se udopto ó fas

Uno vez colocados los tableros se- extiende la c:,nca aunada I se cubrt con una
capa de adhesivo Finol111ente se ohrota.
••••••• •••••• ••••• ••• •• • •• ••• ••••• •• ••••••• •••• •• •• •••• ••••• •• ••••• ••• • ••• •• • •
. . ... ··········· ······ ····························· ····· ·························································································································
128 TECTONICA acúslJca
 • ...... ... ............. . .. .,._-..... , . . . ...~. .... ~

INSONORA CON Vla Portuense, 95/ E. 00153 Roma. Italia

Tel.:+(39) 06 5833 0880. Fax: +(39} 06 5812 977
PROTECCIÓN E-mail: ondullt@ondullt.com
ANTICORROSIVA Web: www.ondullt.com

Sistema de cubierta en acero miento de aluminio protege la del ruido que produce el impacto
con protección multiestrato a capa anticorrosiva a la vez que de las gotas de lluvia sobre la cu-
base de chapas grccadas (Covc- refleja un 950/o de la radiación bierta, es 4,37 veces mayor que
rib) u onduladas (Ondulil). solar incidente, reduciendo no- la de una chapa clásica de acero
Las chapas perfiladas están for- tablemente la carga térmica de galvanizado. Ondulit consigue
niadas por una plancha de acero la cubierta. una atenuación sonora media de
galvanizado, de 0,45; 0,60 ó La capacidad de amortiguación 23,5 dB y Coverib de 27,5 dB.
0,80 mn1 de espesor, protegida, Dimensiones: espesor total:
en su cara superior, por un 2,4 mm: anchura útil: 78,5 cm
Coro superior: A. Lónuno de con1puesto asfáltico y una lámi- Ondulit y 77,3 cm Coverib: longi-
alunl'nio o robre; B. Compuesto na de aluminio y, por su cara in- tud: a medida al no requerir la
-
11:1 asfáltico e= 1500 i1; C. Plancho de ferior, por una imprimación bi- ' 1-~, inserción de juntas de dilatación.
...oe acero golvonizado. tuminosa y otra lárnina de alu- -
-. • 1 -
-e
~
minio, lacado o no, o de cobre. "' • •
--""'
11:1 Mientras el núcleo de acero
asegura la resistencia mecánica
11:1
..
de la cubierta, las capas antico-
rrosivas la protegen de la oxida-
ción y la insonorizan. El revesti-
,r.r'· ~
. •
- __
cov...-_~-...J
"'

Las cubiertos presentan una elevada Sobre estas lineas, lo residencio Les Esseu/ieres, en Villejuif. Perfiles.
resistenc:ia frente o lo corrosión en Arquitecto: Montossut. Hay uno goma completo de accesorios
ambientes marinos, industria/es... para lo ejecución de los cubiertos y cerramientos: cumbreros
Estación de Lyon Perrache. ventiladas,juntos de límateso, etc.

-························~· ................... . . . ............... . . . ............. . . ~ . . . . .. . ........... . . . . .............. . .. . ... ... ... ........ . .. . ... ... ... ... ............ . ... ... ... ... ............. . .. . . . ... ... .......... .. .. . .. . . . .. . . . ..... .. . . . . . . . . .. .... .. . . . .. .. . .. . . . .. . . . . . . ....... . . . . . ....... . . . . . .. .. . . ... . .

TT.S IBÉRICA S.A. FRIATEC AG

BAJANTES INSONORAS StelnzeugstraBe, SO
Orense 69, 2g, oficina S. 28020 Madrid
FRIAPHON® Tel.: 915 721 047. Fax: 91 S 706 90S 68229 Mannheim. Alemanla
E-mail: correo@ttslberlca.com Tel.: +(49) 621 486 O. Fax: +(49) 621 486 1279
Web: www.ttslberlca.com E-mail: lnfo@friatec.de
Web: www.frlatec.de

Sistema de desagüe de aguas que ningún otro elemento es- cia dentro y cierran la comuni-
residuales o pluviales de dimen- tructural y que las abrazaderas cación entre plantas.
siones nominales 0 50 a 150 utilizadas sean isofónicas. Los desagües insonoros se pue-
que acentúa su capacidad ais- Estas tuberías cuentan además den suministrar en codos de to-
lante a ruidos gracias al especial con manguitos contraincendios, dos los grados y permi ten la
grosor de sus paredes y al re- elementos que ante una tem- transicíón a cualquier otro sis-
fuerzo de éstas con una capa peratura elevada se dilatan ha- tema de tuberla.

Tubos, manguitos y codos Friaphon®. exterior de PVC inyectado con . •.,. ,. . •:,
minerales (densidad de esta ca- ' .. ••
fA f r pa de 1,5 g/cm3).
•
.. ..
• • • •

-~]1 Hay que tener en cuenta la im-

portancia de una adecuada pues- ., ..
. ..., .,,.
,
. .
.,,... . .
... ..
.......
·-> :r ta en obra de las canalizaciones •
. ..
__

... . ... ; .,1

'
>,
o
fr
,ª ..J1N ©
para que se pueda aprovechar es- •
•
,
' •
A, .... •• ••
,. , ,• . .,•
t
(U
a.
~
•
tos valores aislantes, como es
•

.
. .. . ..
re asegurarse que la tubería no to- -
-E
cu Se debe utilizar obrozaderos soporte
Poso de tubos ron rotura de puente fónico por forjado
0 (izqvierda) y por pared {derecho).
"""eGol y abrazaderas sueltos insonoros.
·-E Abtazodero soporte:

-·-
.11:1_, A Anilla de apoyo;

"' B. Abrazadera soporte;

C Anclaje o lo pared (separación
máx. 2cm).
...... ············································································································ ············································~•.
····· ················ ······································································ . . .
acústica TECTONICA 129
 .,, ... LIYI~ ua:; e V t\\.UI\\.IUl'I l'\Dí1 l'lt"C .JI.> 1 l;IYII'\.>, .>. L .

Gambrinus, 99. Poi. lnd. La Grela-Bens Poloplast-StraBe, 1. Postfach 1

INSONORA POLO-KAL 3S 4060 Leondlng . Austria
1S008 A Coruña
Tel.; 902 202 532 Fax: 902 253 240 Tel.: +(43) 732 38 860. Fax: +(43) 732 38 869
E-mall: slstemas@abnplpe.com E-mail: offlce@poloplast.com
Web: www.abnplpeslstemas.com Web: www.poloplast.com

La capacidad que tiene un tubo material o materiales con los que con una estructura en tres capas, la menor de todos los materiales
de evacuación para transmitir está fabricado. Las tuberías Polo- de las cuales la intermedia es la tradicionales ensayados: desde
ruido, estructural o aéreo, de- Kal 3S son de polipropíleno, sin encargada de la absorción acús- 3,2 dBA para un caudal de 0,5 1/s
pende de las propiedades del halógenos ni metales pesados, tica del sonido de impacto y vi- a 12,2 dBA para 4,0 1/s. La cone-
braciones. La capa interior, com- xión entre tubos y con los acce-
pletamente lisa, ofrece muy bue- sorios es por enchufe y espiga,
nas caracterlsticas hidraulicas y con junta elástica labiada.
resistencia a los agentes quími- La empresa también comerciali- .
' cos, incrustaciones y temperatu- za tuberías de fundición que
1
ras elevadas. El exterior protege ofrecen aislamiento por masa.
y asegura la estabilidad y la rigi-
{. 1
dez. Esta composición consigue

(
l \J ,) disminuir la transmisión de ruido
l
sin necesidad de recurrir a gran-
,,... i • r
l_i r·" des pesos, de manera que la in-
tensidad sonora medida teniendo
·-co en cuenta distintos caudales, es
...e
0

-E
QI
El sistema completo de evacuación insonora Para la sujeción de las tuberías se En los tramos de instalación donde la trayectoria

--"'
ta

ta
está con1puesto de tuberías de varios diámetros
y fongitudes, y uno amplia goma de accesorios,
recomienda la abrazadera Polo-Clip,
con base paro fijación única o dable
cambia de vertical a horizontal, por razones
hidráulicos y acústicas no se debe utilizar codos o

cambinabfes entre sí y con otros sistemas de que incorpora un elemento 90º. En su lugar se insta/orón dos codos a 45• y un
evacuación. insonoro. tramo recto de 250 mm.

·················································· ··························· ···························································· ····································· ·················· ··························································-····

,
INSONORIZACION DE, E. MISSEL CMBH &- CO.
Hortensienweg, 2 und 27
REDES DE EVACUACION, 70374 Stuttgart. Alemania
CALEFACCIÓN
, Y Tel.: +(49) 711 S3 08 O. Fax: +(49) 711 53 08 128
FONTANERIA E-mail: zentrale@mlssel.de
Web: www .mlsse l.de

Míssel ofrece un completo sis- calefacción, evacuación y fonta- cluidas las uniones entre tube-
tema de aislamiento contra la nería, que consigue un nivel de rías- y evita el con tacto de la
transmisión de ruido por vía só- ruido inferior a los 24 dBA. tubería con mortero, yeso u hor-
1ida causada por las redes de Se basa en una espuma de po- migón, eliminando el riesgo de
líetíleno de celdilla cerrada re- puentes acústicos.
forza da mediante una capa Los distintos elementos prefa-
acolchada de fibra revestida con bricados que componen el siste-
una malla resistente al desgarro. ma son: manguitos y tubos fle-
Este material aguanta torsiones xibles aislantes para tuberías y 1. Molla resistente al desgarro; 2. Capo
. . acolchada de fibras punzonodas;
y compresiones, proporciona una conexiones entre ellas, fundas
capa aislante de espesor cons- para cisternas empotradas y 3. Espumo de .oolietileno de ce,a..,o
tante en todos los puntos -in- manguitos compactos de sec- cerrado y perfif corrugado.
·->
~
0
•
ción rectangular para tuberias
de agua caliente y calefacción tI i -r
t:ca
~
por suelo. Incluye elementos de l- r -
fijación rápida. ... ..
-E
ca ~ . •
También se distribuye un siste-
0 • ma especifico para la insonori-
~
e '• \
·-E..,
QI
.,_ zación de bañeras y duchas que

-·-
WI
ta
Los soportes insonoros sirven tanta paro
bañeras de acero co,no acrílicas. Los rolles
los ,nonguitos vienen can juntos
reforzudas y cierres integrados que
incluye pies aj ustables y raíles
acústicos.
acústicos permiten desolidarizar lo bañero al agilizan en gran n1edida el 1nonto1e. Ejen1plo de ap/icoc1ón.

tiempo que aseguran su fijación.

.,
···················~······························ .,
············ ················ ···· ···············~···································~··· ·· ············ ············· ··························· ····· ··· ····················································

110 TECTONICA dCÚStica

 ... U I U~ I t:1 ....... ---·'
A.M.C. Mecanocaucho fi cha en pág. 117 ficha en pág. 116 ficha en pág. 116

• fichas en págs. 112 y t 24

A.T.R.1.(Apl icaciones
Tecnológicas de Residuos
Industriales, S.L.)
ficha en pág. 12 t
ABN Pipe Sistemas, S.L.
ficha en pág. 130
Aceralia Transformados, S.A.
ficha en pag. t 01
Acieroid, S.A.
ficha en pág. 120
Acústica Integral, S.L.
fichas en págs 98, 101 y 114
El signo -.
Amorim Industrial
equivale a
Solutions
"buscar". fic,ha en pag. 113
Brüel a Kjaer Souhd and
Vibration
ficha en pág. 11 O
e Raumtrennsysteme GmbH
CDM
ficha en pág. 113
C. i C.S. Acústica, S.L.
fichas en págs 99 y t 03
Caesoft Consulting, S.L.
ficha en pág. 109
Calica, S.L.
ficha en pág. 99
Carrier España, S.A.
ficha en pág. 123
Carrier World
Headguarters
f Hunter Douglas España, S.A.
Figueras lnternational ficha en pág. 100
Seating, S.A
ficha en pág. 106 Hüppe Form
Friatec AG ficha en pág. 117
ficha en pág. 129
•
1
I.C.C. (lnternational
9
Gebrüder Trox GmbH Cel Iulose Corporation)
ficha en pág. 122 ficha en pág. 98
Gerb S.A. España lllbruck GmbH
ficha en pág. 123 ficha en pág. 97
Gerb lnasel (Ingeniería Acústica
Schwingungsisolierungen y Servicios, S.L)
GmbH a Co. KG ficha en pág. 127
ficha en pág. 123
lnespo (Industria Española
Gerriets España, S.L. del Poliéter, S.A.) -
ficha en pág. 109 ficha en pág. 127

Aplicacíones Mecánicas ficha en pág. 123

del Caucho, S.A.
l - , A.M.C. Mecanocaucho
Ariño Duglass, S.A.
ficha en pág. 118
Armacell Iberia, S.A.
Gerriets GmbH lsolgomma S.r.l.
Casao Cerámicas, S.A. ficha en pág. 109 ficha en pág. 125
ficha en pág. 115
•
Gescoinsa, S.L. J
Casas M.S.L. ficha en pág. 117 JHP Técnicas
ficha en pág. 106 de Anclaje, S.L.
Getzner Werkstoffe GmbH ficha en pág. 124

ficha en pág. 121 Catt ficha en pág. 124

ficha en pág. 109 J. R. Maceo, S.L.
Armacell Glassmoble, S.A. ficha en pág. 97

lnternational GmbH Chemtrol División ficha en pág. 118

ficha en pág. 121 Teatro, S.A. k
ficha en pág. 108 Grupo Uralita Kaefer Aislamientos, S.A.
Pladur ficha en pág. 97
Armstrong Architectural 1

Products, S.L. Croxon, S.L.

ficha en pág. 100
Armstrong World
Industries
ficha en pág. 100
ficha en pág. t 26 Gustafs lnredningar Kaefer lsoliertechnik
i Oalarna Ab GmbH a Ca. KG
d ficha en pág. 103 ficha en pág. 97
Danosa (Derivados
Asfálticos h Kingland, S.L.
Normalizados, S.A.) Heraklith España, S.L. ficha en pág. 116

Audiosintesis, S.L fichas en págs. 113 y 128 ficha en pág. 98

fichas en págs 107 y 108

Knauf GmbH
Dow Chemical Ibérica, S.A. Herrera, S.A. ficha en pág. l 05
ficha en pág. 114 ficha en pág. 103
b
Knauf GmbH
Baflex
e Hiasa. Hierros y ficha en pag. 1os
ficha en pág. 102
E. Missel GmbH a Co. - Aplanaciones, S.A.
ficha en pág. 130 Polígono Industrial de Cancienes 1
Best Block Company
33470 Corbeta {Astunas) Luftec S.L.
ficha en pág. 102
Ecophon Ab Tel.: 985 128 200 ficha en pág. 122

ficha en pág. 96 Fax: 985 505 36 t

acúslici'I TECTONICA 131

 Luxa lon'" Plafondsystemen
ficha en pág. 100
m
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