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a r q u i t e c t u r a moderna
i
w Le Corbusier y la monuinental'ización
:&! vern8culo. 1930-1 960 .
La cOnsrrucc16n, heche por contratistas lo- da para un lugar remoto en uille 1193
cales, consiste en piso$ de hormigón armado pelaron a contemplar sus obras a tra
soportados por paredes de obra vkta hechas paisajes de proporoiones tltkhicas. Esté
con la piedra local. A pesar del uso de elbarll- desplazamiento hacia una' sensibilida
lerla ordhrla. las concepciones usuales em- pogrhfica wntrastaba con su aceptaci6
pleedss en nuestras caslhc reaparecen aqul. ES rentemente espont&nea, de la wnstr
decir, se manfiene una distlnci6n completa en- "vern8cula" como modalidad da expr
tre las paredes portantes. que son considera- Aunque habían utilizado antes paredes
de3 como soportes pare ios suelos, y les parti- das de carga, nunca habían explotado las
ciones vidriadas que llenan los espacios lidades expresivas de la piedra tosca
veolos. desbastada.
La composiii6n es estructurada por e l pai- Esta ruptura de la
seje. La casa ocupa un pequeiio promontwio
que domina el llano detrds de Toulon, respal-
dado por una magnMica silueta de montalias.
E l lugar ofrece e l Imprehnente espectdculo
de un vasto paisaje desplegado, y la niespera-
da naturaleza de dste ha sldo conservada em- nista. En adlante. d
peredando en les hebltaciones principales el dad'industrialy cada
ledo hacia la vista y disponiendo s61o uva fluencia "brutallsta"
puerta que se abre en un porche desde el cual
la &bita visi6n es como una explosión. A l ba-
jar por la reducida escalwa que conduce a l a volvió. al menos en su obra dom6mtica. al
plsnta se ve alzarse une largo estela de L l p r guaje de lo varnaculo. y por la otra, como
hítz, con SU palmene termlnal perfilada con- su provecto para & Cite Mondlale de Paul
& a e l cielo, sobre les montarlas
Le Corbusisr
Oeuvre complate: 1929-1934, 1935
es ofrecer un resumen m
preictica en esta Bpoea. Y
Ls Corbusier y Pierre Jeanneret hablan p n - ''duda interior", no s61o l a
sem ya en su amuitsctura oom&l;cs de tnalos había sldo totalmente aba
de los arios veinte como poseedora de I n fuei- demos juzgar por las est
te YI~E
2-.,.,..:-... .. el entorno natural. Dero nunca
oU
can< ~~ wnina" construidas en la
haYIlaa pievisto #e ~ s l acqhexlbri tyiera lu- y 19331,sinoque.adern&s
aaf sima escala tan mohumental. AhOca c,W
u; mensi6n de vacaciones OIseRaoa por n6.B-
ne de Mandroi y construica en las afueras de ginacidn de Le Corbusier. Este ejercicio on
T~ulonen 1931. y su Casa Errazun'z provecta- -remlniscente de los interiores de M o l f Lo
se encontraba frente a 1 e e o ~ ~ a . d 8 ~ ~ e a W
natural en el exterldr y*b/Rc&o~~&
U
Ei d,seAa de seme/ente cese exi& extremo
cuidado. ya que los elementos de constmcci6n
eran eldnico medio arquitectbnico. El tema ar-
quitect6nico fue sstebbcldo alrededor de un
tlpico mlrsdor cuya influencia se extendía has- 214 Le Corbusler y P. Jeannerm. casa dblln de
ta eipequeAo pabellón en e l jardln. Auul, uno ssmana. Psrls, 1035.
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m d l dujlas viviendas Roq et Rob, con sus te-
Ir8calonadas. disenadas para Cap Mar-
#% ta)49. hasta la Casa Sarabhal en A h m c
drbad y las Maisons Jaoui en Parls. dos obras
.--
auL fueron com~latadasen 1955.
Como arecishla James Stirllna, el diseño
de Las ~ a i s o n sJaoul fue una afrenta oara
aaueilas sensibilidades que se hablan nutrido
en el mito de que la arquitectura moderna se
manifestarla en forma da supeflcias planas y rado nordeste.
llsas. mecanizadas. dentro de un marco es-
tructural articulado. Era inquietante wnstatar
oue este comolaio era "construido oor trabaia-
dores argalinós equipados con escelas, maitl- duro acabado sin textura. examinando los
llos y clavos". y que con la excepción del vidrio
np se utilizaba ningún material si(it4fico. Para
Stirling, el nivel casi medieval de la tecnologla
bastaoa para relegar la obra al reino ael arte utópicas de finales de los atios v
por el arte. y la consideraba. justificablemente. pragmatismo dispuesto a abarcar,
. nooslcldn
en .7.....~ oirecta a ia.tradicl6n
~ - ~ -racionalista
- . ~ ~ observado Reyner Banham, las con
del Movimiento Moderno. Sln embargo. la nes y confusiones de los suburbios.
"a-raciona'dad de La Corbusier loa mbs 6.18 de El diseno de las Maiaons Jawl fue un
la a~licaci6nenacr6nica, aunque expedltlva. terpretaci6n monumental de un vernicu
de la bóveda a la catalana o la f6brica de ladri- diterráneo .suyo efecto procadla tanto
llo vista y el hormig6n aplicaao directamente solemnidad intr~spactlvacomo de su
en el encofrado da madera. Los mdros de car- Esta sintaxis surrealista diflcllma,nte po
ga oe hormig6n. las angostas aberturas en las utilizadapara la Unlt6 dHabitation de
.oareaes v los ventanales transversales 1estos
~~
cho pi50s. co'nstruida en Marsella en
Cltimos ampliamente llenos oe paneles de 52. y con todo, al abandonsr la t6ccnologl~
contrachapado), ss comoinaban para crear ia quinista del peso ligero, pmpla de la Bpod
impresl6n de una actividao conscientemente terior a la guerra, la Unltksa mostr6 igual^
hostil frente al munoo exterior. La ventana ar- te comprometida con unos metodos de c
q~etlpicava no era la fenalre en longusur a trucoib "brutalistas". Esto resulta aspa
trabes
.~ de ~ la
. cual
, ~se miraba sino una :n~ercIón
~ ~ = . mente
~ . evidente en la consecucldn de su
enmakada y con paneles a 18, que se'miiaba. ca SuperestrUctura de hormig6n a partir de.
"El ojo que encuentra un intaréa en cada parte mas de madera.Sin pulir. una deliberada
da un empaste cuparficial -escritii6 Sfiding- (ación del pmceso de construcci6n que Le
no busca alivio. como en Garchas, a partir del busíer justificarla a base de puntos oasl
tenciales.
Aparte de esta aparienc
Unit6 era mucho mhs com
zaci6n que el típico bloque
terior a la guerra...Alll dond
volumen horizontal eontlnu
enserrado en .vidrio. la Un!
tructura celular$ trav6s del
"toldos" de hqrmig6n~que.a
de al cuerpo. principal del e
veces de pantallas para el
solell. con sus- paredes later
volumen de le,%unidades de
extendían a travBs de la ench
ci6n del templo hebreo en pleno paisaje, pre- es Dosible auitar nada mbs. en. el aue~nada
viamente re~mducldeen Vers une erchitectu- puede quedar ya excepto aquellos eiementos
re. Como uiterlor tranvposlcl6n de la misma violentos y estrechamente enlazados. que sue-
mmbfora. le dominante cubiarta-concha de nan tan ciaios v uAgooe como trompetas de
Roncham:, se hizo eco del perhl de le cubierta- bronce'. Esta Imagen apasionada ae la Acrb
catenaria de lona v cables oera el oaaell6n de ooiis. oue a w n 6 i n sentimiento de "n'dad
poco antes de extinguirse, reaparece mmo un
lio da ~han'diaarhv otros lugares, en su obra tema constante a través de su vida y con m%
posterior. da á entender que-Le Corbusiar tra- yor pafhos a finales de su carrera. Tal fue el
taba de sctablecer esta forma como el equiva- principio subyacente en la "acústica vlsuai" de
lente del siglo XX respecto e la chula rena- Ronehsmp. asl como la r a z h de lasfomasdl-
centlsta. es dec~r.c o r o lon no da Ic saarado. minutlvas. montañosas v volcánicas. aue ha-
AdernBs. ~onchampredste todo ahlisis; cen su erupcdn en la cublerla de la Unith
en parte tumba maltesa y an parte vemamlo Un enfoque mbs cartesiano inform6 el di%-
lsqulo, sus capillas laterales semlclllndrlcas, flo de Chandlgarh. la nueva capital rdnilnistra-
Iluminadas desda arriba a trav6s da capotas tlve del Punlab. iundada en 1961. Puesto oue
esf6ricas Y orientadas hacia la trayectoria del alll el ternino era llano el emolaramlento da
sol. servlan oara recordar aue este lunar cria- los monumentos estuvo determinado por la
tlano fue en'otm tiempo el de un tempio solar. Imposición de una retlcula proporolonal. Le
Conririiao como es16 alrecedor oe .na es- Coibus'er ya habla utillraoo aatao "lineas re-
IrUCNra oculta de hormlg6n armado. en este gu'adoias" e une escala urbana en su Ct6
caso ei vernbwto es 8imu.ado mbs que re;"- Mond'ale de 1929. v en su centro de 1946
.
a# "distancias transitables y del ángulo visual
)I hombre". Dentro del recinto del Capito-
dependencia, porque Chandla~rhera algo
Nueva India. Resumle la id%$de un meoemg
&
nes políticas de la indla en la bpocrd!! sue "