Coordinador: Méndez Luis Integrantes: *Narváez Luisiraí *Quiroz Gabriel *Meléndez Celia La estética es la rama de la filosofía que estudia la esencia y la percepción de la belleza, debido a esto es de suma importancia el estudio y conocimiento de esta experiencia estética, sobre todo en el aspecto Educativo. Por esto, y muchas razones más, que involucra el campo de la estética es que a continuación abordaremos los elementos fundamentales en el área de formación estética visual, junto con el arte contemporáneo y la relación entre el arte, la estética y la pedagogía. También se abordará la influencia de tres pensadores filosóficos como Gadamer, Heidegger y Marx y su relación con la formación estética visual, al igual que su enfoque en el tratamiento curricular y las situaciones vivenciales de formación En la educación, lo estético no es un "ingrediente bonito" para un proceso, es el componente básico y medio destacado de la formación socialista del hombre. Sin una total impregnación del "lado" estético del proceso de conocimientos y la vida del hombre no se puede hablar de instrucción y educación armónicas e integrales. Tanto la pedagogía como la educación, son guiadas de una manera u otra por la realidad social de un momento determinado. Se puede considerar que la pedagogía es la reflexión sobre la práctica de la educación, y que la educación es la acción ejercida sobre los estudiantes, bien sea por los padres de familia o por nosotros los docentes. La pedagogía es la teoría que permite llevar a cabo un acto, en este caso es el acto de la educación. El acto educativo es abordado como objeto de reflexión y de transformación, constituyéndose en un elemento integrador entre la teoría y la práctica con el fin de lograr la calidad educativa en el proceso de enseñanza-aprendizaje de nuestros estudiantes, empleando los estándares de calidad hacia la formación integral con conocimientos productivos y significativos basados en la realidad del estudiante. Koprínarov, L. (1990), al referirse al concepto moderno de educación estética, plantea: "La educación estética llega ser un proceso orientado para la creación y desarrollo de una actitud estética ante la realidad, para la formación de las capacidades para comprender y crear belleza en la realidad y en el arte, con vista a educar de una manera multifacético armónica la personalidad comunista" Formación de una conciencia y sentimiento estéticos. Desarrollo de las capacidades artísticas vinculadas a los sentimientos. Desarrollo de las capacidades cognoscitivas y la creación. *Las categorías fundamentales de estética: lo bello y lo feo, lo sublime y lo vil, lo dramático, lo trágico y lo cómico, lo heroico, se ponen de manifiesto como original expresión de la asimilación estética del mundo como actividad creadora y prácticamente consciente de los hombres en cada una de las esferas del ser social y de la vida humana: la actividad laboral, productiva y sociopolítica, la actitud hacia la naturaleza, la cultura, la educación y la vida cotidiana, etc. *La enseñanza aprendizaje de las categorías estéticas, donde apreciación estética, de lo valorativo, lo está estrechamente vinculado de la apreciación moral, se logra en el proceso didáctico y dialéctico. Es el fundador de la Escuela Hermenéutica. Sostenía que la interpretación debe evitar la arbitrariedad y las limitaciones surgidas de los hábitos mentales, centrando su mirada en las cosas mismas, en los textos. El proyecto filosófico gadameriano, tal como queda definido en Verdad y método, fue elaborado en relación directa con la hermenéutica filosófica, proyecto iniciado pero no terminado por Heidegger. El objetivo de Gadamer era descubrir la naturaleza de la comprensión humana. Gadamer sostiene que el individuo tiene una conciencia históricamente moldeada, esto es, que la conciencia es un efecto de la historia y que estamos insertos plenamente en la cultura e historia de nuestro tiempo y lugar y, por ello, plenamente formados por ellas La filosofía estética de H-G. Gadamer sirve de pórtico preliminar a la fundamentación de la hermenéutica filosófica en el seno de su obra Verdad y Método. Uno de los motivos fundamentales es que en la experiencia estética, según Gadamer, se produce una disolución del sujeto perceptor y el objeto, esto es, la obra de arte. Una experiencia tal, capaz de romper la dicotomía sujeto-objeto rompe con la tradición de las ciencias naturales para las cuales todo motivo de estudio es ya siempre un objeto dispuesto para el estudio por parte de un sujeto o grupo de sujetos. Momento en que se sirve de la analítica existencial como instrumento o «prolegómeno» para replantear la pregunta tradicional de la metafísica, la pregunta por el «ser», como pregunta por el «sentido de ser» (claramente desde los primeros párrafos de Ser y tiempo). En esta etapa se concluye que el sentido de ser es íntimamente dependiente del tiempo, por esto podemos considerar la primera etapa como marcada por una búsqueda del «ser del tiempo». Un segundo periodo en el que, como el propio autor señala, concibe su pensamiento como el desarrollo de una «historia del ser». El objetivo fundamental de esta «historia del ser» radica en la comprensión de los vínculos entre el desarrollo de la cuestión del ser en la filosofía y la historia de Occidente. Esta segunda etapa ya no pretende abordar el «ser del tiempo» sino que se encara frente a los «tiempos del ser Karl Marx nació en Prusia el 5 de mayo de 1818 y murió en Londres el 14 de marzo de 1883. Se le considera junto a Friedrich Engels el padre del “socialismo científico” y del comunismo. Dos grandes influencias en la teoría marxista son por un lado, la visión materialista de la historia de Feuerbach, y por otro lado, la dialéctica hegeliana, para Marx el capitalismo con sus características o preceptos básicos (la propiedad privada, separación del trabajo y del salario, plusvalía, etc.) produce una alienación del trabajador que se convierte en una mercancía más. De hecho, se produce un extrañamiento del trabajador hacia el producto de su trabajo, y por extensión se produce también un extrañamiento de su interior. También, en sus obras de carácter filosófico o económico, encontramos ideas fecundas de Marx que tienen una relación directa con problemas estéticos y artísticos fundamentales. En sus obras de juventud y, particularmente en sus “Manuscritos económico-filosóficos de 1844”, Marx se preocupó de esclarecer la fuente y naturaleza de lo estético y, en el marco de la relación estética del hombre con la realidad, fijó su atención en el arte como “creación conforme a las leyes de la belleza”. A Marx le interesaba, por ese entonces, definir al hombre como productor no sólo de objetos o productos materiales, sino también de obras de arte. Había pues, una dimensión estética de la existencia humana que tenia necesariamente que ser explicada por el filósofo alemán. Dicho de mejor modo, es buscando lo humano, lo humano perdido, cuando Marx se encuentra con lo estético como un reducto de la verdadera existencia humana, y no sólo como un reducto de ella, sino como una esfera esencial que cristaliza lo mejor de lo humano, elevándolo a las más altas de las dimensiones. https://www.biografiasyvidas.com https://ner016.jimdo.com/temas-y-documentos-de-interes/curr%C3%ADculo- b%C3%A1sico_nacional-1996/ http://www.monografias.com/trabajos75/estetica-proceso-docente-profesional- universitario/estetica-proceso-docente-profesional- universitario2.shtml#ixzz4j3ORbiU9