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O objetivo do compressor é para reduzir o nível de sinais com muito volume.
Compressores de maior qualidade detecta RMS reais, enquanto a mais baixa - final
vai abordá-lo. Realmente um limitador é apenas uma forma de
compressor. Poderíamos dizer que comprimir é atenuar de forma suave, enquanto
limitar é fazê-la rapidamente veloz.
Muitas vezes achamos que os compressores são fornecidos com limite específico, para
proporcionar a compressão e limitação em uma única unidade. Normalmente, a
limitação, este termo também está associada sobre a sua atuação mais rápida,
particularmente de ataque, a fim de evitar todo o tempo que o sinal não ultrapassem
certos limites. Normalmente, um compressor tem uma taxa de compressão de
margem para realizar ambas as funções como a limitação de compressão, portanto,
muitas vezes fala-se de compressores / limitadores.
Controle
A compressão é uma tarefa difícil que pode exigir características muito diferentes,
dependendo do tipo de sinal. Por isso muitos controles são necessários. O gráfico
mostra um compressor com o mais comum.
Embora seja incomum para ver este controle em compressores (se for em Gates),
alguns modelos podem ser equipados com um controle de tempo de
espera ( tempo de espera ). Isto pode ser útil para evitar a distorção, em parte,
as baixas frequências nos tempos de relaxação mais rápidos, ajustando a
manutenção de um maior do que menor tempo de ciclo de frequência. Por
exemplo, 50 ms para 20 Hz. Desta forma, o compressor de "espera" para alcançar
o próximo ciclo, impedindo a forma de onda é distorcida.
De certa forma a taxa de compressão e limiar agindo em conjunto, uma vez que
tanto a taxa de compressão é aumentada pelo aumento como a diminuição do
limite. Uma maneira mais técnica para mostrar a compressão é através de uma
saída gráfica contra a entrada. Nós encontrar este tipo de gráfico no usuário de
nosso manual do dispositivo. A linha reta a 45 graus representa a ausência de
processamento dinâmico, isto é, como um cabo (sem perdas). Acima do limiar
(que arbitrariamente definida para 0 dB), se desvia a linha reta e constitui uma
outra linha cuja inclinação é menor quanto maior for a taxa de compressão. Linha
relação infinita: 1 mostra uma inclinação zero, uma vez que estamos forçando o
nível de limiar, independentemente de o nível de entrada.
NOTA: Se você achar que é difícil de entender esse aspecto gráfico para um nível
de entrada (eixo horizontal) e trazê-lo até intersectar um dos compressão de
gráficos. Leva esse ponto para a esquerda até os níveis de saída (eixo vertical) e
verificar se o nível é mais baixo.
2. Medidores
Os processadores calibres usuais dinâmicas listados abaixo. nem sempre este será
mostrado, e, do mesmo modo, podem ser adicionados outros.
Esse fenômeno pode ser mitigado, em parte, diminuindo o tempo de ataque para
evitar atenuar a parte de percussão dos sons. Muitas vezes, alguma equalização de
triplo (ganho) também é aplicada para neutralizar esse efeito. Alguns compressores
estão equipados com circuitos que enfatizam automaticamente os agudos quando o
compressor é ativado para evitar o efeito de desligar o som.
Em geral, as indicações que são dadas para o ajuste dos diferentes parâmetros são
orientativos e, como ponto de partida, elas dependerão do modelo do compressor, e
teremos que fazer ajustes no ouvido sobre eles.
LIMITER.
Ao contrário da compressão, a limitação é usada como uma parede para impedir que
picos de sinal danifiquem alto falantes ou amplificadores de chegarem à saturação (ou
dispositivos de gravação), de modo que os limitadores só devem ser ativados
ocasionalmente. Caso contrário, será muito evidente e afetará a qualidade do som.
Se assim for, vamos usá-los, uma vez que eles estão otimizados para este trabalho.
Um caso particular são os limitadores que são muitas vezes integrados nos
amplificadores de potência e cuja missão é evitar o corte contínuo (clipe) dos sinais.
Ducking
Com isso, queremos diminuir o nível de um sinal quando outro entra (do pato inglês,
pato, fazendo uma analogia com um pato que pica a cabeça).
Para isso, usamos uma cópia do sinal do comentarista para usá-lo no circuito de
detecção, conectando-o à entrada lateral (chamada lateral, também chamada de
chave). Se a música for estéreo, precisamos de um compressor de dois canais com a
função de link estéreo ativada para que a voz, que seja mono, acione a compressão
em ambos os canais. O tempo de relaxamento deve ser lento para que a música
gradualmente recupere seu nível original uma vez que a voz termina.
Esta aplicação de um compressor pode ser usada nas operações de ajuste do sistema
antes do concerto. O compressor terá um limite baixo e uma relação infinito-para-1
(ou o máximo que o nosso compressor permite) com a compressão dura do joelho
(hard knee).
Normalmente, o fabricante nos fornece uma saída de cadeia lateral, que não é mais
do que uma cópia do sinal de entrada, mas que nos permite levá-lo ao equalizador e
outros equipamentos.
Muitas “das vezes, a entrada e a saída da cadeia lateral estão no mesmo conector
estéreo de 1/4”.
Compressão do "popeu"
Vozes.
Em som ao vivo, o cantor geralmente coloca o microfone muito perto de sua boca.
Isso faz com que pequenas mudanças de distância para o microfone gerem mudanças
muito grandes no volume que o microfone capta. Às vezes, como mencionamos na
introdução, o cantor pode ter uma tendência a gritar.
Portanto, algumas compressões nos ajudarão a alcançar níveis mais uniformes. Por
outro lado, a voz é muito sensível à sua manipulação, de modo que a compressão
tende para a maior transparência possível.
Guitarra.
Para sons funk, a compressão será maior, usando um limite muito baixo e em torno
de proporções de 6: 1 com rótula macia.
Em qualquer caso, o baixo geralmente é uma pedra angular do rock e da música pop,
por isso é importante que seu nível não varie muito. O ataque oscilará entre 2 e 10
ms (os tempos mais lentos irão acentuar o slap ou bofetada), com cerca de 0,5 s de
relaxamento. Compressão de 4 a 10: 1 com bola dura, gravando 5-15 dB de
atenuação.
METAIS
TECLADOS.
Em geral, esses sons não têm muita dinâmica, portanto, não é necessário muita
compressão. Em aplicações de som ao vivo, podemos salvar o compressor, embora às
vezes os diferentes sons possam ter níveis muito diferentes. Uma proporção de 4: 1
pode ser suficiente para causar compressão apenas em passagens ou sons com mais
volume.
INSTRUMENTOS NO GERAL.
Nós usaremos os tempos automáticos, ou, na sua falta, tempos de ataque rápidos e
cerca de 0,5 segundos de relaxamento. Uma proporção de 5:1 (com joelho suave) e
uma compressão de cerca de 10 dB.
MIXAGENS COMPLETAS.
Com relação à música comercial já gravada, a música que é gravada hoje é altamente
compactada, por isso não é aconselhável aplicar ainda mais compressão.