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THE BOOK
de Judy Carter
1
Lame.
Você não tem que ser uma pessoa sofisticada para fazer
comédia. As pessoas não vão a um night club para ouvir ponderações
intelectuais. Eles querem rir. O desafio é encontrar o humor nas suas
experiências mais cotidianas. Ser astuto e esperto ajuda, mas encare,
esta é a América, um lugar onde pessoas totalmente inexpressivas e
pouco atraentes conquistam altos níveis de fama e fortuna.
COMEÇANDO
Neil Simon
O que é engraçado?
Eu estou constantemente abismada com as coisas que as
pessoas acham que são engraçadas e com aquelas que elas acham
que não são. Alguns riem de um cara qualquer escorregando em uma
casca de banana. Alguns rirão somente do Hitler escorregando em
uma casca de banana. Então, o que é engraçado? Se alguém ri, é
engraçado.
Uma platéia rirá de qualquer coisa, de tudo e de absolutamente
nada. Tentar deduzir o que pode agradar uma platéia é como tentar
decidir o que cozinhar para a sua família. Não importa o que você
faça, alguém irá detestar.
Eu tenho visto muitos comediantes deixarem o palco depois de
um número que arrasou, deprimidos porque tudo o que eles viram foi
um cara na terceira fileira não rir da quarta piada. Todos os que riram
na sala foram afogados pelo silêncio de um único sujeito. E não
importa se este cara não estava no clima para rir porque ele perdeu
sua família inteira em um incêndio e parou ali para um beber um
drinque, antes de cometer o suicídio.
Acredite em Você
O empresário Buddy Morra, que descobriu David Letterman e
também Robin Williams e Billy Crystal, entre outros, diz que: “você
não deve dar a uma platéia o que ela quer. Dê a ela o que você quer.
A maioria dos comediantes vai descer ao nível da platéia para fazer o
seu número funcionar, quando de fato, o que você deveria fazer é
trazer a platéia para o seu nível”.
A primeira vez em que Morra viu David Letterman, ele
imediatamente percebeu que David poderia chegar a ter o seu
próprio show porque ele tinha a sua identidade própria. Morra sente o
que separa comediantes que são especiais dos outros que apenas
tentam agradar. Você tem que acreditar em você mesmo.
Stand-Up Comedy – The BookPágina 5 Judy Carter
É difícil engolir a idéia de que você não pode fazer com que
todos gostem de você. Vale a pena repetir 2: Você não pode e não é
capaz de fazer com que todos amem você. Você tem que subir ao
palco com um desejo apaixonado e a intenção de comunicar seus
pensamentos e sentimentos, e não apenas fazer as pessoas rirem.
2
(this one’s worth repeating):
3
“Two Jews walked into a bar…”
4
chunk
Workshop # 1
ESTUDANDO O TRABALHO DOS COMEDIANTES
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Workshop # 2
LIDANDO COM O SEU LADO CRÍTICO
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RESUMO
REUNINDO MATERIAL
Você não tem que olhar no jornal para encontrar material. Todo o
material de que você necessita está dentro de você. É só o caso de
descobri-lo, colocá-lo para fora e entregá-lo para o público. Mesmo se
você nunca esteve sobre o palco antes, eu tenho certeza de que você
já fez um número. Lembra-se daquela festa onde você começou a
falar mal do seu ex-marido, as pessoas ficaram vidradas em você e
rolaram de rir? Ou, que tal aquela vez na terapia, quando você matou
o seu analista de rir, desesperada com o seu peso, ou divertiu o
carteiro reclamando das contas? Tudo isso poderia servir de material
para a sua apresentação.
Neste capítulo, nós iremos reunir seus temas, seu material cru.
No Capítulo 3 nós o transformaremos em rotinas engraçadas. Então,
por onde começar? O modo de começar a desenvolver material é
encontrar:
A sua atitude
Os assuntos de seu interesse
E a conexão entre os dois
“Ninguém me respeitao...”
- Rodney Dangerfield
-
Quando um cantor canta, ele põe para fora os seus sentimentos.
Bons comediantes não contam piadas, simplesmente, eles se
apresentam com uma atitude emocional muito específica. Atitude é a
força vital de um ato. O material não pode ser emocionalmente
neutro. Os temas do seu interesse tem que te deixar com repulsa,
machucar você, deixa-lo excitado, porque o público não reage a
palavras, ele reage a sentimentos.
Toda pequena parte de seu material tem uma atitude específica,
tais como “Eu estou preocupado com...” ou, “EU AMO...” ou “Eu estou
FURIOSO com...” Este pedaço de um ato de Margareth Smith mostra
como ela se sente a respeito de seu empresário.
“Eu fico intrigada com lapelas. Elas têm uma casa para
botão, mas nenhum botão. E para que servem aquelas
dobras em “V”? Se você juntá-las, elas formam um
quadrado? Quem inventou isso, Jean Paul Sartre? Lapelas!
Lapelas! Lapelas! A vida é um grande mistério!”
“Eu adoro ser Negra porque isso faz com que os meus
amigos brancos sintam-se muito liberais. Eu alugo a mim
mesma todos os dias de Martin Luther King como um
suporte áudio visual. Isso faz com que eu me sinta especial,
como a última uva passa em uma tigela de cereais.”
“Eu liguei para o meu médico. Disse a ele que estava com
diarréia. Ele me pôs na espera. A história da minha vida...
nenhum respeito.”
- Rodney Dangerfield
- Jay Leno
- Richard Lewis
TOPICOS ATITUDES
Correntes AMA
Minha pedicure AMA
Bárbara Bush ADORA
Gaze SE PREOCUPA
Liver spots (pedaços de fígado?) SE PREOCUPA
Ser um nerd SE ORGULHA
Cachorros quentes de graça AMEDRONTADO
Biquínis “peludos” (Fur Bikinis) AMEDRONTADO
O alergia de pele de minha mãe ODEIA
Mímica ODEIA
Pessoas que desembrulham balas ODEIA
nos teatros
Quem é Você
A maneira correta de se construir um ato cômico é descobrir o
que você sente efetivamente sobre:
O seu eu exterior (aparência física)
O seu eu interior (temas pessoais, isto é, infância, pais,
escola, relacionamentos)
- Richard Lewis
Todo mundo tem traços que não são aceitáveis socialmente.
Quando mais embaraçante eles forem, melhores serão as “piadas”
que resultarão deles. As pessoas vão a um clube e pagam no mínimo
dois drinques para escutar coisas que elas simplesmente pensam a
respeito. O comportamento apropriado na vida real é perfeitamente
de acordo para o palco.
- Anita Wise
Workshop # 3
TRAÇOS NEGATIVOS DE PERSONALIDADE
Hora de se confessar
1. ________________________________________________________________
2. ________________________________________________________________
3. ________________________________________________________________
4. ________________________________________________________________
5. ________________________________________________________________
6. ________________________________________________________________
7. ________________________________________________________________
8. ________________________________________________________________
Workshop # 4
CARACTERÍSTICAS ÚNICAS
Existe alguma coisa a seu respeito que o torne único? Você tem
uma ocupação incomum? O ato de uma aluna, Belinda Ware, foi
baseado no seu emprego estranho.
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Workshop # 5
SEU EU EXTERIOR
Esses traços físicos não serão engraçados agora, mas eles serão
de grande ajuda para a criação de material no Capítulo 3.
Se esse exercício sobre traços físicos não tiver resultado em
nenhum material, não se preocupe. Muitos dos meus alunos não
têm traços físicos notáveis o suficiente para se brincar a respeito.
Workshop # 6
COISAS QUE VOCÊ ODEIA
Faça uma lista das coisas que você odeia. Coisas que o
desagradam. Escolha tópicos que sejam mais pessoais. Um pai é
melhor do que um tio. Tópicos que tem sido terreno fértil para boas
piadas são: cirurgia plástica, encontros às escuras, homens que
cospem, pelos que crescem em lugarem incomuns, ninfomaníacas
(bimbos), proctologistas, o modo como o meu pai come, a alergia
da minha mãe...
Carregue esta lista com você durante todo o dia e anote ao
menos dez coisas que você odeia. Não corte nada. Seja brutal,
irreverente, e o mais específico que puder. Odiar “o modo como
minha mãe se levanta da cama” é melhor do que odiar sua mãe.
Odiar Couve de Bruxelas é melhor do que odiar verduras. Não
preencha a lista de uma só vez. Seja genuíno e tenha paciência
enquanto você reúne as sementes de seu ato.
1. Eu odeio
_________________________________________________________
2. Eu
odeio__________________________________________________________
3. Eu
odeio__________________________________________________________
Workshop # 7
COISAS QUE TE PREOCUPAM
1. Eu me preocupo com
_________________________________________________
2. Eu me preocupo com
_________________________________________________
3. Eu me preocupo com
_________________________________________________
4. Eu me preocupo com
_________________________________________________
5. Eu me preocupo com
_________________________________________________
6. Eu me preocupo com
_________________________________________________
7. Eu me preocupo com
_________________________________________________
8. Eu me preocupo com
_________________________________________________
9. Eu me preocupo com
_________________________________________________
10. Eu me preocupo com
_________________________________________________
Workshop # 8
COISAS QUE TE ASSUSTAM
1. Eu tenho medo de
_________________________________________________
2. Eu tenho medo de
_________________________________________________
3. Eu tenho medo de
_________________________________________________
4. Eu tenho medo de
_________________________________________________
5. Eu tenho medo de
_________________________________________________
6. Eu tenho medo de
_________________________________________________
7. Eu tenho medo de
_________________________________________________
8. Eu tenho medo de
_________________________________________________
9. Eu tenho medo de
_________________________________________________
10. Eu tenho medo de
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Workshop # 9
ATITUDE
Adicionando Atitude
Atitudes contrastantes
Uma maneira eficiente de criar material é usar uma atitude
oposta em relação a um tema e falar sobre ele com sarcasmo e
cinismo. Não existe nada de engraçado sobre “Eu sou em cara
selvagem e louco”. Mas, quando Steve Martin diz essas palavras com
uma atitude forte, ele faz a platéia vir abaixo.Sua atitude é ter
orgulho em ser elvagem e louco. E ele passa essa informação com
um comprometimento exagerado.
David Letterman construiu sua carreira a partir desta técnica de
sarcasmo, cinismo e ironia:
Workshop # 11
SENTINDO ORGULHO
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_.
1. Eu me orgulho de
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PORQUE:
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3. Eu me orgulho de
_____________________________________________________
PORQUE:
_____________________________________________________
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_____________________________________________________
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4. Eu me orgulho de
_____________________________________________________
PORQUE:
_____________________________________________________
_____________________________________________________
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5. Eu me orgulho de
_____________________________________________________
PORQUE:
_____________________________________________________
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Misture e Combine
Trabalhe misturando e combinando mais de seus tópicos em
atitudes inusitadas. Se você é um cara, ‘adorar mulheres obesas’ é
muito mais interessante e simpático do que ‘odiar garotas gordas’. Se
Workshop # 12
MISTURANDO E COMBINANDO ATITUDES
Workshop # 13
ACHANDO AS PÉROLAS NO MEIO DO LIXO
Resumo
Até agora você:
As fórmulas
Até o presente momento, você já gravou a si mesmo
expressando seus tópicos com vigor e testou um pouco do seu
material. Muito provavelmente, alguma parte de seu material
provocou risadas enquanto outra parte foi recebida com um frio
silêncio. Você, provavelmente, também descobriu que o material que
obteve risadas na primeira tentativa, não funcionou quando testado
novamente. Não se assuste. Neste capítulo, você irá moldar e
transformar tudo o que pos para fora com vigor, em material
profissional de comédia por meio de fórmulas específicas da stand-
up.
Você, talvez, esteja resmungando baixinho “Por que ela não me
deu essas fórmulas logo no começo e acabou logo com isso?”. Boa
pergunta.
Eu descobri que material baseado apenas em fórmulas soa
artificial, sem alma, e não é engraçado. Falta paixão. E paixão tem de
vir em primeiro lugar. Paixão fornece o combustível, o movimento, a
inspiração que irá guiá-lo através do seu ato. A paixão revela a sua
essência – diz quem você realmente é. Mas, paixão e talento não são
suficientes. Você deve ser capaz de tornar as suas idéias
compreensíveis, inteligíveis e fazê-las claras para a platéia.
Mantenha isso em mente, você agora está preparado para
aprender as fórmulas que o ajudarão a moldar e estruturar idéias de
modo que a platéia entenda exatamente o que você está tentando
comunicar.
Eu não posso dizer com certeza absoluta do que uma platéia irá
rir, mas eu posso dizer com certeza ela não achará graça de algo que
ela não entende. Lembre-se, a maioria das pessoas em um night club
está bêbada. Enquanto você está sobre o palco com o material que
faz sentido perfeitamente para você, para a sua mãe e para o seu
confeiteiro, a questão se torna: será claro para algum cara excitado,
com duas margaritas agindo abaixo de sua cintura, que somente está
interessado em transar?
Preparação / Desfecho
Todo material de stad-up deve ser organizado na fórmula de
preparação (setup) e desfecho (punch). Se seu material não está
organizado desta maneira, você não está fazendo standup. Talvez
SETUP:
“Minha mãe é uma típica mãe judia. Uma vez ela esteve
em um julgamento e tiveram que mandá-la para casa...”
PUNCH:
“Ela insistiu que era culpada.”
SETUP:
“At my gym they have free weights...”
PUNCH:
“So, I took them home.”
SETUP:
“I’m into Jewish bondage…”
PUNCH:
“… that’s having your money tied up an IRA account.”
- Noodles Levenstein
PUNCH:
“… there was no money in it.”
- Marsha Warfield
SETUP:
“Se pessoas que não enxergam usam óculos...”
PUNCH:
“Por que os surdos não usam protetores de orelha?”
SETUP:
“I’m a great lover...”
PUNCH:
“… I bet.”
“... Eu aposto.”
- Emo Philips
SETUP:(PERGUNTA)
“Why are women wearing perfumes that smell like
flowers?”
SETUP:
“Probably the toughest time in anyone’s life is when you
have to murder a loved one because they’re the devil...”
PUNCH:
“… Other than that, it’s been a good day.”
SETUP:
“I’m a quadrasexual.”
PUNCH:
“That means I’ll do anything with anyone for a quarter.”
- Ed Bluestone
Workshop # 14
IDENTIFICAÇÃO DA PREPARAÇÃO E DO DESFECHO
SETUP:(INFORMAÇÃO)
“I would drink because I wasn’t married...”
Stand-Up Comedy – The BookPágina 43 Judy Carter
“Eu bebia porque não era casada...”
PUNCH:(EXAGERO)
“… and then I would drink because I was married.”
SETUP:(INFORMAÇÃO)
“Then I would drink because I couldn’t find my kids…”
PUNCH:
(EXAGERO)
“…and then I would drink because I found them”
SETUP:
(INFORMAÇÃO)
“Quando eu larguei a bebida eu percebi que eu tinha
gêmios idênticos... Eu sequer tinha me dado conta disso...”
PUNCH:(EXAGERO)
“Eu pensava que todo o tempo eu estava vendo dobrado.”
SETUP: (INFORMAÇÃO)
“I just hate my hair. I was out with my boyfriend looking like
some pre Rafaelite dream…”
PUNCH:(EXAGERO)
“… I woke up de next morning looking like Don King.”
SETUP: (INFORMAÇÃO)
“I hate flavored douches...”
PUNCH: (EXAGERO)
“… If I was meant to smell like a strawberry, I would have
been born in a basket with a green thing growing out of my
head.”
Workshop # 15
DESFECHOS
Preparações
O problema mais comum do material iniciante dos meus alunos
é que eles têm preparações muito longas. A melhor preparação é
curta. A minha avaliação científica revela que o tempo de atenção de
uma platéia de alcoolizada é de uma a quatro linhas. Quanto mais
rápido você chegar ao desfecho, mais eficiente será o seu
número.Isso não significa que você vai falar a respeito de cada tópico
em apenas cinco linhas. Você pode fazer trinta minutos a respeito de
seu cachorro desde que a sua rotina cômica esteja organizada em
uma coleção de pequenas preparações e desfechos.
Eis um exemplo de uma preparação muito longo do aluno Harry
Redlich:
DESFECHO:
“... eu, pessoalmente não gostaria de ver Janis Joplin como
uma dessas celebridades que aparecem no Qual é a
Música.”
SETUP:(INFORMAÇÃO)
“Nos dias de hoje é duro ser um astro. Eu estou feliz que
muitas estrelas tenham morrido jovens...”
PUNCH: (EXAGERO)
“... Sério, você gostaria realmente de ver Janis Joplin no
Qual É A Música?”
SETUP:(INFORMAÇÃO VERDADEIRA)
“Eu sou de Long Island. Meus pais acabaram de se mudar
para a Flórida ano passado.”
PUNCH:(FABRICADA)
“… Eles não queriam se mudar para a Flórida, mas eles
estão na casa dos sessenta e é o que manda a lei.”
PUNCH:(ABSURDO MAIOR)
“… Existe a polícia para aposentados que chega e te
enquadra quando você vai fazer sessenta anos.”
SETUP:(INFORMAÇÃO FALSA)
“Eu acabei de perder 20 quilos. Como eu consegui?”
PUNCH:
Workshop # 16
CONDENSANDO SUAS PREPARAÇÕES
PUNCH:
“... eu desligo a música.”
SETUP: (falso)
“Eu odeio sinais de trânsito. Eles estão em toda a parte me
dizendo o que fazer: ‘pare’, dê passagem’, ‘ultrapasse’.
Minha mãe, recentemente, arrumou um emprego no
departamento de estradas e eu acho que ela
enlouqueceu...”
punch:
Setup: (amigavelmente)
“Parece que temos uma grande platéia esta noite...”
punch: (hostilidade)
“... exceto por vocês.”
SETUP:(INFORMAÇÃO)
“No Mcdonald eles tem esses brindes de promoções e as
placas dizem, ‘Oferta válida somente para clientes do
McDonald’s!”
PUNCH: (SARCASMO)
“... Agora, eles são um grupo fechado!”
SETUP:
(INFORMAÇÃO)
“Meu namorado é do tipo muito egoísta.”
PUNCH: (INFORMAÇÃO)
“... Ele gosta dele mais do que gosta de mim.”
PUNCH:(HOSTILIDADE)
“Quantos homens, você conhece, gritam o próprio nome
quando eles transam?”
SETUP:(INFORMAÇÃO REALISTA)
“Você pergunta para as pessoas por que elas tem cabeças
de alces penduradas em suas paredes. Elas sempre dizem,
‘Porque é um animal tão bonito’.”
PUNCH: (INFORMAÇÃO)
“... I tell her, ‘If you want to impress me, pick up this
check’.”
SETUP: (REALÍSTICO)
“Eu fui a uma conferência para bulimicas e anorexicas. Foi
um pesadelo...”
PUNCH: (ABSURDO)
“... As bulímicas comeram as anoréxicas.”
- Monica Piper
SETUP:(INFORMAÇÃO)
“Eu brinquei muito com o meu avô, quando eu era
criança...”
SETUP:(NORMAL)
“Vocês sabem o que me incomoda? Pessoas que fumam em
restaurantes...”
PUNCH: (LUNÁTICO)
“É por isso que eu carrego sempre uma pistola de água
carregada com gasolina.”
SETUP: (INFORMAÇÃO)
“Eu odeio mulheres esqueléticas, especialmente quando
elas dizem coisas como ‘Às vezes eu esqueço de comer’.”
Workshop # 18
USANDO SARCASMO COM A SUA LISTA DO EU EXTERIOR
Opostos (antônimos):
Machão, amante latino_______________________________________________
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Característica 2.gorda_______________________________________________
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Opostos (antônimos):
anoréxica____________________________________________________________
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Opostos (antônimos):
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Característica 2._____________
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Opostos (antônimos):
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Característica 3._____________
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Opostos (antônimos):
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SETUP:(COMEDIANTES AMERICANOS)
“Comediantes americanos podem dizer qualquer coisa que
eles quiserem...”
SETUP:
(PASSADO)
“Uma vez eu já quis mudar o mundo...”
PUNCH: (AGORA)
“... agora, eu só quero deixar este recinto com alguma
dignidade.”
SETUP:
(INFORMAÇÃO)
“Minha mãe é judia e meu pai é católico. Eu fui educado
como católico – com uma mente de judeu.”
PUNCH: (EXAGERO)
Mais uma vez, observe que em todas essas piadas, cada punch
(desfecho) é um exagero, uma torcida, ou uma mudança de direção
da preparação (setup). A preparação (setup) é séria e lógica, e a
preparação (punch) revela a platéia que você está brincando. A
preparação estabelece a realidade coletiva e o desfecho (punch)
comunica sua visão particular do mundo, seu ponto de vista distinto.
Workshop # 19
COMPARAÇÕES
SETUP:(INFORMAÇÃO)
“Liberals feel unworthy of their possessions...”
PUNCH: (EXAGERO)
“... Conservatives fell they deserve everything they’ve
stolen.”
- Mort Sahl
Observe com atenção outros workshops no Capítulo 2. Se na sua
lista de características singulares você tem listado que você é uma
mistura de religiões e raças, então as compare:
SETUP:
(INFORMAÇÃO)
“Minha filha é metade negra e metade judia...”
PUNCH: (EXAGERO)
1. Item da lista:
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Um lado:
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Outro lado:
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_________________________________________________________________
2. Item da lista:
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Um lado:
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
Outro lado:
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
3. Item da lista:
___________________________________________________
Um lado:
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
Outro lado:
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
4. Item da lista:
___________________________________________________
Outro lado:
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5. Item da lista:
___________________________________________________
Um lado:
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_________________________________________________________________
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Outro lado:
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_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
- Judy Tenuta
- Carol Montgomery
SETUP:(INFORMAÇÃO)
“In bathing suits, those Chippendale dancers look like they
have...”
“Em roupas de banho estes dançarinos de Chippendale
parecem ter...”
SETUP:(INFORMAÇÃO)
“In bathing suits, those Chippendale dancers look like they
have...”
“Em roupas de banho estes dançarinos de Chippendale
parecem ter...”
SETUP:
“Sexo quando você se casa é como ir ao 7-Eleven...”
PUNCH:
“... Não existe muita variedade, mas às três da manhã, está
sempre lá.”
- Carol Leifer
- Paula Poundstone
Workshop # 20
ANALOGIAS
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_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
- George Wallace
- David Spade
Observações do cotidiano
“Did you ever notice when you blow in a dog’s face he gets
mad at you, but when you take him in a car, he sticks his
head out the window?”
“Você já reparou que quando você sopra na cara de um
cachorro ele fica furioso, mas quando você o leva para
passear de carro, ele estica a cabeça para fora da janela?”
- Steve Bluestein
SETUP:(OBSERVAÇÃO)
“Ladies, what’s the deal on cotton balls?”
“Senhoritas, qual é lance com as bolas de algodão?”
PUNCH: (REAÇÃO)
“... I have no cotton balls, I’m getting along just fine. I’ve
never had one, never bought one, never needed one, I’ve
never been in a situation where I thought to myself, ‘I could
use a cotton ball right now’.”
SETUP:(OBSERVAÇÃO)
“… Women need millions of cotton balls every single day.”
“... Mulheres precisam de milhões de bolas de algodão,
todo santo dia.”
PUNCH: (ANALOGIA)
“... They buy these bags like peat moss bags, and two days
later they’re all out…”
“... Elas compram essas bolsas do tipo (peat moss bags), e
dois dias depois, elas estão completamente vazias.”
SETUP: (OBSERVAÇÃO)
“… The only place I ever see them is at the bottom of your
little wastebasket…”
“... O único lugar onde eu as vejo é no topo daquelas suas
pequenas lixeirinhas.”
PUNCH: (REAÇÃO)
“... There’s always two or three that look like they’ve been
through some horrible experience…”
“... Há sempre duas ou três que parecem ter passado por
uma experiência horrível...”
SETUP: (OBSERVAÇÃO)
“… I once went out with a girl left a ziplock baggy of cotton
balls over my house…”
“... Uma vez, eu sai com uma garota que esqueceu na
minha casa uma bolsa de zíper cheia de bolas de algodão..”
PUNCH: (ANALOGIA)
“... I took them out and put them on the kitchen floor like
little tumbleweeds. I thought maybe the cockroaches would
see it, figure that this is a dead town, ‘let’s move on’.”
“... Eu tirei as bolas da bolsa e as coloquei no chão da
cozinha como se fossem pequenas bolas de feno (que
vemos nesses filmes antigos do velho oeste). Eu pensei
que, talvez, as baratas veriam aquilo e imaginassem que
estivessem em uma cidade fantasma, ‘Vamos para outro
lugar’.”
PUNCH: (ANALOGIA)
“... I take it home, open up the bottle, there’s another
cotton ball in there. You can’t get out of this rat race.”
“... Eu o levo para casa, abro o vidro e lá está outra bola de
algodão. Você não consegue sair deste círculo vicioso.”
Workshop # 21
OBSERVAÇÕES
Imitações
“... e deixe me apresentá-los ao meu alter ego.”
Imitação não significa ser Rich Little, quando você faz menção a
celebridades. Significa copiar, interpretar as pessoas sobre as quais
você está falando. Torne-se elas. Imite suas vozes, sua linguagem de
corpo. Lembre-se, stand-up é visualmente tediosa. Em muitos Clubes
de Comédia tudo o que a platéia tem para olhar é uma cortina preta,
um foco de luz forte e você. Desde o momento em que o visual dos
Clubes parece ter sido desenhado por Kafka, quanto mais vozes,
expressões faciais e movimento de corpo você trouxer para o seu ato,
mais visualmente atrativo ele se tornará.
As pessoas adoram transformações. Ao invés de ficar falando
sobre sua mãe na terceira pessoa, fale sobre ela como se você fosse
a sua mãe. Interprete-a. Imite o seu estilo, postura e voz. Não precisa
ser exatamente o jeito que ela fala. A menos que ela seja uma estrela
de cinema, ninguém vai saber exatamente como é a voz da sua mãe.
O aluno Howard Gluss tinha escrito em sua lista de “coisas que eu
odeio” que odiava o jeito de sua mãe sair da cama. Ele estendeu isso
a uma rotina histérica de interpretação.
Você não tem que se limitar a imitar apenas pessoas. Se você
está falando sobre Deus, como minha aluna Loretta Colla fez, seja
Deus:
Workshop # 22
IMITAÇÃO
Fazer listas
Criar Listas Que Façam As Pessoas Rirem
SETUP: (COMUM)
“Eu gosto de pensar em mim mesma como uma mulher de
influência européia: (1) maquiagem por Germaine Monteil
(2) unhas por Fabergé...”.
PUNCH: (INESPERADO)
“... (3) corpo por Häagen-Dazs”.
SETUP:
(RACIONAL)
“Sendo árabe, eu tenho os mesmos interesses que vocês.
Quando eu vou comprar um carro, eu procura pelas
mesmas coisas: (1) cor (2) estilo...”.
PUNCH: (INESPERADO)
“... (3) quantos reféns cabem no porta-malas”.
- o aluno May Rahal
Workshop # 23
FAZER LISTAS
SETUP: (RACIONAL)
“Eu não consigo entender porque minha mulher me deixou:
(1) Talvez tenha sido porque eu largava minhas roupas pelo
chão (2) Talvez tenha sido porque eu deixava a tampa do
vaso levantada...”.
SETUP: (INFORMAÇÃO)
“Cachorros detestam quando você sopra na cara deles. Eu
lhe digo quem realmente detesta isso – minha avó...”.
PUNCH: (EXAGERO)
“... o que é estranho, porque quando nós estamos andando
de carro, ela adora esticar a sua cabeça para fora da
janela”.
Mais tarde, em seu ato, DeGeneres faz uma referência (um “call
back”) a sua avó.
Workshop # 22
CALLBACKS (BORDÕES)
COMPARISONS
Você tem assuntos onde pode ponderar dois lados?
ANALOGIAS
Examine seu ato atentamente em busca de qualquer coisa que
você tenha mencionado – como a casa onde você cresceu, seu
chefe, qualquer coisa- e faça uma imagem e descreva, a partir
de uma analogia. Compare com alguma coisa bem visual e
compreensível. Adicione quantas analogias forem possíveis.
IMITAÇÕES
Se você menciona alguma pessoa, ou animal, ou mesmo objetos
inanimados, pratique transformar-se neles ao invés de falar
sobre eles. Teste as possibilidades de se tornar outras pessoas.
Seu ato deveria conter uma série de personagens de sua vida.
Interprete-os. Você não tem que ser um grande ator ou sentir
qualquer coisa. Faça uma caricatura deles. Divirta-se e grave o
que sair de sua boca.
FAZER LISTAS
Três é o número mágico na comédia.
Resumo:
Até este momento você tem:
Um esboço escrito de seu ato
Seu material organizado no formato de preparação (setup) e
desfecho (punch).
Todas as palavras desnecessárias apagadas.
Seu ato construído a partir de uma ou mais dessas técnicas:
o Comparações
o Analogias
o Observações
o Imitações
o Listas
o “Call backs” (referências)
ADQUIRINDO ESTILO
Humor Político
Se você está interessado em humor político, o jornal é a sua
grande fonte de material. Onde quer que a magnífica lente da mídia
decida descer, sempre haverá uma piada. O problema é que escrever
material político neste mundo de passos largos pode ser um exercício
inútil; sua melhor risada pode desaparecer a medida em que as
manchetes mudam. Alguém pode estar na mídia todos os dias por
um mês e, duas semanas mais tarde, o nome dele ou dela não ser
sequer mais reconhecido. Você se recorda do nome do candidato que
concorreu à eleição com Gerald Ford?
Quando se está fazendo material rapidamente perecível, é
necessário encontrar um lugar onde você possa se apresentar
semanalmente, quando não, diariamente. O comediante político Will
Durst trabalhava praticamente todas as noites da semana, mudando
seu número, diariamente.
10
a giant lobster bib
11
Siamese quarter-pounder hamburgers joined together at the bun
SETUP:(INFORMATIVO)
“Charles Manson appeared at his latest parole hearing with
a swastika carved into his forhead...”
“Charles Manson se apresentou em sua última audiência da
condicional com uma suástica tatuada em sua testa...”
- Dennis Miller
SETUP: (INFORMATIVO)
“I don’t understand these ‘Right-to-Lifers’. Have you
noticed that they are the same people who are for the
death penalty? Now, figure that?”
“... Eu não entendo estes caras que defendem o direito a
vida (e, por isso são contra o aborto)! Já reparou que eles
são os mesmos que defendem a pena de morte? Agora,
imagine uma coisa dessas?”
PUNCH: (EXAGERO)
(IMITANDO-OS) “… ‘save the fetus, wait until you’re sure
it’s a human being, then electrocute that bastard to
death’!”
(IMITANDO-OS) “… ‘salvem o feto, esperem até ter certeza
de que ele é um ser humano, então, eletrocute o
desgraçado até a morte”.
SETUP:
(INFORMATIVO)
My mother is against abortion for another reason…”
“Minha mãe é contra o aborto por outra razão...”
PUNCH: (CONTRASTE)
“… … she doesn’t fell it’s fair to kill the fetus and let the
father live”
“… ela não sente que seja justo matar o feto e deixar o pai
vivo”.
- John DeBillis
SETUP: (INFORMATIVO)
12
satirist
13
you can get away with a one-sided slant to your material .
PUNCH: (EXAGERO)
“… one guy had so much male hormone in him, he had to
be classified as an East German woman!”
“… um cara tinha tanto hormônio masculino dentro dele
que ele teve que ser classificado como uma mulher da
Alemanha Oriental”.
- Carl Wolfson
Impressões14
Impressionistas como Rich Little, Fred Travalena e Marilyn
Michels obtém seus aplausos da transformação de suas vozes,
aparência e linguagem corporal, na de celebridades que são
instantaneamente reconhecidas.
Levando em conta que celebridades vem e vão, estes profissionais
tem um grupo de, no mínimo, setenta e cinco diferentes figuras
públicas e estão aprendendo novas vozes constantemente. A maioria
dos impressionistas15 copiará perfeitamente a voz de uma
celebridade e aspectos físicos e as colocará em situações inusitadas,
como, “E se o Senhor Roger fosse Presidente? Ou “E se John Wayne
tivesse uma conversa com a Doutora Ruth?”.
Paródias de filmes são muito populares com comediantes que
fazem figuras públicas. Michael interpreta O Mágico de Oz inteiro em
três minutos e “E o Vento Levou” em dois minutos, fazendo todos os
papéis. Fred Travalena faz um tributo ao Super-homem, onde Louis
Lane é Doutora Ruth, Jim Nabors é Jimmy Olson, e Super-Homem se
transforma em Elvis Presley.
Impressionistas também imitam cantores. A estreante Valery
Pappas faz Cher, Liza Minelli, e uma imitação perfeita de Phoebe
Snow cantando “The Poetry Man”. Pappas cria suas “impressões”
ouvindo uma canção uma vez após outra, até que ela seja capaz de
re-criar cada suspiro, cara nuance, e, então, ela exagera isto. Pappa
diz:“Impressionistas precisam acentuar as qualidades peculiares das
estrelas. Quando eu faço Liza Minnelli, eu exagero o modo como ela
se entusiasma e “torna aquela canção atrativa para a platéia” 16. Se
Liza interpreta17 a canção em cinqüenta porcento, eu tenho que
torná-la atrativa em 100 porcento.
Existe também o nascimento recente 18 de uma “nova onda” de
‘impressionistas’ tais como Mark McCollum, ganhador de 100 mil
dólares no concurso Star Seach (Em Busca de uma Estrela), que
14
Impressions: A humorous imitation of the voice and mannerisms of a famous person done by an entertainer.
(Impressões: uma imitação humorística da voz e maneirismo de uma pessoa famosa, feita por um artista).
15
(comediantes que imitam pessoas públicas)
16
(sells it)
17
sells
18
hip Breed
Caracterizações (Personagens)
23
spacey
24
surley
25
deviate
26
settings
27
weave them into their routine
28
zonked-out
29
red·neck (rµd“nµk”) n. Offensive. Slang. 1. Used as a disparaging term for a member of the
white rural laboring class, especially in the southern United States. 2. One who is regarded as
having a provincial, conservative, often bigoted sociopolitical attitude.
30
quirky
31
call backs
32
“Oh, for sure!”
33
“Valley Girl”
34
snortty
35
hook up
36
transchanneling
“Is Shelley Long or Short? Was John Gielgud Good all day?
What did Ernest Heming Weight? Is Glenn Close? Is Jamie
Farr? Did Tommie Tune his own guitar? And what did Stevie
Wonder?”
“I hope you get fat, and get wrinkles on your face. And you
lose all your hair and your teeth fall out of place.
And I hope that you fail in everything you do. Otherwise ll
the best to you.”
“Espero que você engorde, e que rugas em seu rosto
cresçam. Que seus dentes caiam da boca e seus cabelos
desapareçam. Desejo que em tudo o que fizer, você
fracasse pra valer. Por outro lado, eu desejo tudo de bom
para você”.
Resumo
Não seja rápido demais para rotular ou limitar você mesmo.
Muitos comediantes fazem do jeito mais simples, usando o formato
da preparação e desfecho básico. De todo jeito, não lute contra as
suas tendências naturais. Se você tem um desejo de tocar tuba, fazer
cantos de passarinhos, cantar uma canção, ou passar roupas, faça.
Seja paciente, seja verdadeiro com você mesmo, siga as suas
inclinações naturais, e seus dons divinos se revelarão para você.
41
Capitol Hill
42
cut out
GETTING IT READY
Abra com alguma coisa que reflita sua “persona”. Uma boa
abertura define quem você é e permite a platéia saber o que ela
pode esperar. Um número de uma de minhas alunas era sobre
sua vida noturna.
“Olá, porcos!”.
- Paul Rodrigues
- Arsênio Hall
43
nome de um Clube de Stand-up nos Estados Unidos.
Workshop # 25
A ABERTURA
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44
Hot coals
Namoro
Medo de dormir sozinha
Namoro pelo computador
Cão
Ficar velha
Ginástica
Cinderela
Relacionamentos
45
um pedaço de papel onde está a ordem de suas piadas
Primeiro Esboço
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Segundo Esboço
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O Fechamento
“Deixe-os rindo...”
47
thud
Qual material você acredita que obterá a maior risada? Anote-o aqui:
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Foi a sua flexibilidade que fez com que ela se saísse tão bem. E
conseguisse um jantar romântico.
Então... conheça o seu material, mas esteja pronto para fazer
mudanças.
Workshop # 28
O FECHAMENTO
Workshop # 28
REAÇÃO APÓS O DESFECHO DA PIADA
Resumo
SUBINDO NO PALCO
Arrumando um Trabalho
(Só vale para os EUA).
Verifique a Platéia