a1 cc. 1-8 Se muestra la célula generadora de toda la
obra. Sucede en La menor. En el compás 8 existe un acorde de dominante el cual nos lleva a mi menor. a2 cc. 9-16 Misma idea, solo que en la tonalidad de mi menor. En el c. 16 se inicia un pequeño puente por medio de un descenso cromático hasta llegar al tono de la. a1 cc. 17-24 Igual que cc. 1-8 a2´ cc. 25-32 Muy similar a cc. 9-16, la diferencia radica en que en el c. 32 no hay un descenso cromático, se repita la nota Mi la cual es nota para llegar a la nueva tonalidad, Do mayor. (Mi es fundamental de mi menor y tercera de Do mayor) b1 cc. 33-48 Una sección con más apoyaturas, en un registro más brillante y con un sentido ascendente. Inicia en la tonalidad de Do mayor y termina en el V grado de esta. b2 cc. 49-56 Inicia en do menor y transita por Mi bemol mayor. Funciona como un pequeño puente. b3 cc. 57-64 Tomado de a1. Inicia en Mi bemol mayor, luego mediante un acorde de dominante (Sol7) se escucha la misma idea solo que en do menor.
Puente cc.71-80 Se puede dividir en dos partes, los cc. 71-74
es un ascenso en staccato y con un ritmo binario, totalmente distinto a la pieza, el cual le da sensación de un acelerando escrito. Los cc. 75-80 es solo un gran descenso cromático con una apoyatura (muy similar al del c. 16) que termina hasta llegar a la tonalidad original. a1 cc. 81-88 Igual que cc. 1-8 a2 cc. 89-96 Igual que cc. 9-16 a1 cc. 97-104 Muy similar a cc. 17-24, con la pequeña diferencia que en el cc. 104 se dibuja el acorde de dominante (Mi mayor) en el tercer tiempo. Coda cc. 105-116 Se repite la idea de acorde repetido y un salto con apoyatura. Se tocan los acordes de la menor, re menor, si bemol mayor 7 y Mi mayor. En el cc. 114 se reitera el acorde de tónica y termina mediante un descenso en octavas de la nota la.