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Alemania: Deutsche Werkbund Unidad 1

Desde 1900 Alemania es el centro de la cultura arquitectónica europea.

Debido a: falta relativa de antecedentes, lo que permitió la construcción de una
minoría de técnicos económicos, políticos y artistas, abiertos y progresistas. Teóricos
ya artistas consiguen con bastante facilidad dar clases en escuelas, dirigir revistas,
etc.
El Deutscher Werkbund, es la organización más importante antes de la primera
guerra mundial. Se establece en 1907 por un grupo de artistas y de críticos asociados
con algunos empresarios.
Objetivo del Werkbund: es ennoblecer el trabajo del artesano, uniéndolo con el
arte y la industria. La asociación quiere elegir lo mejor del arte. Formar un núcleo con
todos aquellos que son capaces y desean producir una obra de calidad.
No apuntan a la artesanía, y no se oponen a los trabajos en serie, propios de la
producción corriente. Propone reunir arte, industria y artesanía.
En el Werkbund madura entre 1907 y 1914, la nueva generación de arquitectos
alemanes: Gropius, Mies. Dos personalidades importantes: Van de Velde y Peter
Behrens. Contribuciones de cada uno, el primero es de orden intelectual, mientras el
2do actúa en lo práctico.

Peter Behrens Unidad 2

Empieza como pintor. En 1899 es llamado por el duque Von Hessen, le construye su
casa, se inspira en el Olbrich, pero con una rigidez de planta y un gusto para los
elementos macizos y pesados.
Muthesius lo llama para dirigir la academia Artística de Düsseldort y el director del
AEG le confía los edificios, productos y la publicidad de su industria.
Se convierte en uno de los profesores más importantes de Alemania. Construye varios
edificios industriales para la AEG. No pierde su postura de artistas decorados. La
armonía general es maciza. En algunos casos trata detalles relevantes de manera
decorativa, que hace olvidar el carácter funcional de la estructura.

Frontis de contorno quebrado, la vidriera sobresale

respecto de las esquinas de ladrillos con almohadillado
horizontal de hiladas, produciendo un efecto de encaje
abstracto y precioso.

En algunos casos su arquitectura puede ser ligera y alegre. El repertorio tiene sus
raíces en la tradición de vanguardias especialmente austríaca. Hace una cruda
representación de materiales y de conjuntos funcionales, ritmos uniformes,
repeticiones indefinidas de motivos elementales.
Diseños decorativos estudiados para la producción industrial, donde el art nouveau es
simplificado y reducido a la combinación de pocos elementos geométricos, para dar
realce a la textura y al grano de los materiales.
W. Gropius. Unidad 1
Trabaja en el estudio de Behrens, pero empieza a proyectar por su cuenta.

Fabrica Fagus
Sencillez y confianza en contraste con las
intenciones monumentales y el diseño dramático
de obras análogas de Behrens. Solo la chimenea
se acentúa como elemento volumétrico, y lo demás
se desarrolla llano y tranquilo en los distintos
cuerpos de la fábrica, que corresponden a distintas
funciones.
Pureza técnica ha permitido la conservación: dos
únicos materiales: ladrillo y metal bruñido, forman
parte de la superior exterior, armonía principal en
amarillo y negro.
Influencias behrensianas: gusto por los detalles, la
idea de sacar el plano de la vidriera respecto de la pared, el vació de las esquinas, el
portal de entrada y el cuerpo en que se apoya, rayado por fajas horizontales más
oscuras.

Fábrica modelo en la exposición del Werkbund en Colonia en 1914

El equilibrio de la Fagus se altera. Las exigencias de

representación son francamente preponderantes, el lenguaje
absorbe una cantidad de sugerencias formales de Wright, de
Behrens. Sin embargo la formad e componer es siempre libre y
articulada, sobre todo en el patio con los dos garajes que unen
el cuerpo de oficinas con la sala de máquinas.
Detalles: dos escaleras helicoidales enteramente visibles desde
el exterior, dentro de la envoltura de cristal.

En este periodo, Gropius empieza a escribir, hace un desarrollo por la arquitectura

moderna industrial, sobre valoriza las arquitecturas industriales espontaneas. En sus
obras existe algo nuevo e importante respecto a la producción europea: una
tranquilidad y razonable adecuación a las necesidades técnicas y una menor
dramatización en el lenguaje que de dicha adecuación se derive.
En este momento el piensa que la arquitectura debe surgir casi automáticamente,
siguiendo las exigencias objetivas con ánimo de limpio de prejuicios.

L. Mies van der Rohe Unidad 2

Trabaja dibujando para Behrens en 1908. En 1911 para Berlage en Holanda.
En 1913 abre un estudio de Arq. en Berlín, pero su trabajo queda interrumpido por la
guerra.
Antes de la Guerra su primero proyecto, fue la casa Fuchs de 1911, aún dentro del
estilo de Behrens y el segundo la casa Kröller – Müller de 1912 la cual tiene
caracteres casi clásicos, pero con una amplitud en sus ventanas lo que anuncia el
inconfundible sello de su arquitectura.
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Movimientos de reforma en las artes figurativas Unidad 1