“

板 式一 变 速 结 构 与 我 国 当 代 音 乐 创 作
”
陈 国权

“ ”
板式 一 变 速 结构
与 我 国 当代 音 乐 创 作

陈 国权
, ,

编者 按 我 国 音 乐 学术 界 长期 以 来 人 们 儿 乎 都 是 运 用 西 方 传 统 的 曲 式 学理 论 来
。 , ,

分 析 研 究 中 国 现 代 音 乐作 品 的 曲 式 结 构 而 西 方 的理论 对 中 国现 代 作 品 的 曲 式 是否
释呢!
、 , ,

都 能 合 乎逻 辑地 加 以 分析 解 武 汉 音 乐学 院 陈 国 权 教 授 的 这 篇 论 文 另辟思 路 提
。

出 了新 的 见 解
“ , ,

作者 以 我 国 传统 音 乐 所 特 有 的 从 研 究具 体 作 品 入 手
”
板 式一 变速现 象 为依据 分
, ” ,

析 了当 代 几 部 音 乐 创 作 的 曲 式 结 构 这 一 结 构 类型 的 存 在 并
“
论 证 了 板 式一 变 速 结 构
。 , , ,

就 其 成 因 作 了初 步 探 讨 我们 认 为 作 为一 种新 的研 究方 向 是 有 参 考价 值 的 也 值得
。

引起 学 者 们 的 关 注

引 言

、 、
,
曲 式 结构 是 音乐 构 成要 素之 一 虽 然 它 对 民 族 风 格 的 影 响不 象 旋 律 节奏 调 式 那样鲜 明 但从音 乐 的 整体
,

。
,
构 成 和 音 乐 陈述 的 结构 思 维 来 看 曲 式 结构 对 音乐 风 格 的 影 响 却 有 着特 殊 的价 值 结 构 在 音 乐 的 民 族属 性 上 具有
∀
作 为 曲式 形 态 它 可 能超 越 一 定 的 民 族 局 限 在 不 同 民族 之 间 得 到 广 泛 的 使 用 但 作 为 音 乐 思 维 一一 一
, ,

二 重性
,

种音 乐 陈 述 的序 列 它 又 有 着 鲜 明 的 民 族属 性 这 可 以 从 我 国 传统音 乐 里 大 量 存 在 的 与 西 方 曲 式 大 相径 庭 的 曲式
,

。
、

现 象 以 及 这 些 现 象 赖 以 产 生 的 哲理 思 维 文 化背 景 和 美 学 论 述 中 获得 例 证
。
,
本 世 纪 以来 中 国 音 乐 理 论 家 对 传 统 音 乐 的 各 个方 面 进 行 了 较 为 广 泛 的 研 究 在 所研 究 的各 学 科 中 传 统音
,

∀
乐 曲 式结 构 学科 有 着相 当 广 阔 的 研 究 前 景 例 如有 关 民 族 传 统 音 乐 曲 式结 构 规 律 的 归 纳 和 认 识 的 研 究 有关 构 成
∀
这 些 规律 的 民族 文 化背 景 和 审 美 意 识 的 依 托 因 素 的研 究 有 关 中 国 传 统 曲式 与 西 方 音 乐 曲 式 两 种 不 同 曲 式体 系 的
。
,
比 较 性研 究 以 及 我 国 当代 作 曲家 继 承 我 国 传统 结 构 形 态 并 汲 取西 方 曲式 经 验 进 行 创 作 实践 的研 究等等 近 年来
,

随 着 民 族 曲式 研 究 的 进 展 随 着 人 们 对 曲 式 与 民 族 风 格有 重 要 关 系 的 认 识 的 加深 许 多 中 国 作 曲家 #包括 大 陆 台
, , 、 、

、 。

港 及 世 界 各地 华 人 ∃ 开 始 了 在 创 作 中 继 承 借 鉴 我 国 传 统 音 乐结 构 的 进 程 这 无 疑 对 于 我 国 当 代 音 乐 创 作 的 民族
。
, ,

特质 对 我 们 民 族 音 乐 的发 展 及 华 夏 音 乐 对 世界 乐坛 的贡 献 都有 重 要 意 义 本 文 拟 就 中 国 传 统 曲 式 结构 及 其
,

在 当代 音 乐创 作 中的 运 用 作 一 专题 研 究

《梁 祝 》 应 是 什么 曲 式 !
、

。 。

小提 琴 协 奏 曲 《梁 山 伯 与 祝英 台 》 是 奏 鸣 曲式 许多音 乐 行家都 这 样 认为 这 种 看 法 符 合 作 品 自身 的 结构
“ ”

思维 和结 构 过 程 吗 !
, , ,
《梁 祝 》 问世 三 十 多 年来 一 直 以 其特有 的 美 学 价值在 中国 海 峡 两 岸 在 世 界 华 人地 区 享有持 久 不 衰 的殊荣
。 。
,
拥 有 我 国许多交 响音 乐作 品无 法 比 拟 的 广 大 听众 究 其原 因 它 浓 郁 的 民 族 文 化 背 景 和特 色 是 其最 重 要 的 依托 这
∀
主 要反 映 在 音 乐 中 所表 达 的 民 族 传 统 心 理 意 识 ∀ 民 族 欣 赏 习 惯 对 音 乐 线 性 旋 律 呈 示 和 展 衍 方 式 的 要 求 从戏 曲
∀ ∀
乐器 演 奏 #小 提 琴 ∃ 作 了 民 族特 色 方 面 的 修 饰 某 些 特 性 乐 器 #板 鼓 ∃ 某 些 节 拍 #摇
、

音 乐 脱胎 而 来 的 主 题 音调
 % 中 央 音 乐 学 院 学 报 #季 刊 ∃ & ∋ ∋
% 年第
,

板 或 称 嚣 板 ∃ 的 运 用 等等
。
,
此外 不 可忽视 的是 这 部 作 品 在 结 构 思 维 上 的 民 族 特 色 即 作 品 陈述 所 依据 的叙 事情
,

。 、

节 和 音乐 发 展 所 运 用 的 既 是 渐变 又 是 对 比 突 出 的 板 式 结构 可 以 说音 乐 结构 思 维 上 的 继 承 发 展 比 之旋律音调 及
、 。
,
其他因 素的继 承 发展更为深刻 后 者毕竟 是 表 层 的 显 性的 而 前 者 则是 深 层 的 隐性 的
, , ,

要 回 答 《梁 祝 》 是 否 是 奏 鸣 曲式 首 先应 当 回 顾 一 下 奏 鸣 曲式 的重 要 特 征 奏鸣 曲式 是 西 方音 乐 的 重 要 曲 式
,

#(
∃
、 、

之一 它的主要特征是 有 两 个 互 为对 比 的 主 题 #主 部 副 部∃ 的 呈 示 展 开 以 及再 现 构 成三 部性 轮 廓 并
, ,

#) ∃ 呈 示 部 有 调 性 对 比 以 及 再 现
。
, ,
且 各 部 份 规 模 大 体平 衡 时调 性 统 一 或 曰 调 性 回 归 此外 还 应 当 了解 西 方音
。
,
乐 的 主 题 构 成和 音 乐 进 展 常 常 依 从 曲式 的 提 示 和 制约 同 样 是 爱 情 悲剧 柴 柯 夫 斯 基 的 《罗 米 欧 与 朱 丽 叶 幻 想
,

,
序 曲 》 是 按 照 西 方的 文 化 思 维 习 惯 用 所 谓最 具 有 戏 剧 性 功 能 的 奏 鸣 曲式 将 原 著复 杂 的 戏 剧 性 情节提 炼 为 引子
,

#神 父 主题 ∃ 副 部 #爱 情 主题 ∃
、

主 部 # 两 个 家 族 的决 斗 主 题 ∃ 然 后 在 展开 部中展 开 决斗 主 题 并 在 再 现 部 回顾
, ,

、
,
了决斗和 爱情主题之后 补 充 了 一 个 描 绘 人 们 悼 念 这 对双 双 死 去 的 恋 人 的尾 声 呈 现 出 用 曲式 来 提 示 制约 音 乐
。 、 。
,
进展的特点 中 国 传统 音 乐 较 少 受 曲 式 的 影 响 往 往 根 据情 节 意 境 来安 排音 乐 的进 程 《梁 祝 》 就 是 从 春 光 明 媚
一 ∗

草 桥结 拜 同窗共载
一 长 亭 送 别 一 抗 婚 一一 楼 台会 — 哭 灵 — 投 坟直 至 化 蝶 步步相扣地依循民间
,

—
传说 的 整 个 情 节 完 成 整 个 作 品
。

、 、

下面 将 《梁 祝 》 的 情 节 板式 主 题 段 落 和 所 谓 奏 鸣 曲式结 构 综 合成如 下 图 式

春光 草桥 同窗 长亭
情节 抗 婚一 楼 台 会一 哭 灵一 投坟一 化蝶
明媚 结拜 共载 送别
、 、

板式 散板 慢中板 快板 慢板 散板 快板 慢板 摇板 快板 散板 慢 中板

引子 + , , − ,
主题段落 引子
,

皇示 部 展开部 、

奏鸣曲式 引子 引子 再 现部
∗

「一 一 一 一飞
— 结 束部
主 翻二—副 部
一
∗
厂 一 一一 一一 一,

— —
从这 个图 式 中 可 看 出
‘’
一
首先 作 品 的 发 展 主 要 依 据 于 类 似 传统 章 回 小 说 与 戏 剧 的 直 叙 性 情 节 结 构
”
— 。
,

这里并没
有西 方 曲 式 那 种 的 三 部 性构 思 和 结 构 布 局 的 依 据 所 谓 奏 鸣 曲式 的 三
一 ,

呈示一 对比 再现 需 要 强 调 的是
、 、

个部 份 #呈 示 部 再 现 部 、 的 份 量太 不 平 衡 节发 展 没 有 可 能 在 乐 曲 后 部 再现 呈 示 部 由于 被 称
, ,

展开部 田 于情
“ ” 、
‘’ ” ‘’ ”
为再现部的 单一 性质
,

化蝶 过 于短小 实际上 这个 化蝶 段 落 的 结 构 功能 已 经 属 于 尾声 一
,

不能 成 为
、 、
‘’ ’‘ 。 ‘’
”
个 在 乐 思上 规 模 上 足 以 同前 面 呈 示 部 展 开 部 相 对 称的 个部 解 释 为 再 现 部省略 副 部
一
一 再现 部 也无
.周性 统 一 无 从谈起∃
。
“ ”
足 够 的 说 服 力 # 省略 副 部 倒 是 使 得 作者 们 曾经 说过 《梁 祝 》 的 初 稿原 在
,

并且 作为佐证
∀
一

后 来 在 导 师 的 建议 /
“ ” , ,

结束 用 以 强 调 作 品 的 悲 剧性 为 更 符 合 民 间 传说 更 好地 表 现 人 们的 美好 愿 望
,

投坟
,

“ ”
也 为 了 音乐 的 完 整 性 才续 写 了 化蝶 段落 这 也 说明 最 初 次梁 祝 》 的 写 作构 思 并 没 有 在 曲 式 上 因 循 奏 鸣 曲 式
“ ” “ ”
这一 框架 因此 奏鸣曲式 之说 与其 说是 结 构 意 义 不 如 说 是 向西 方 曲式 认 同 的 一 种 称谓
, ,

意义
∗
# 如散 起
#速 度 ∃ 的 逐 渐 发展 一 进 板 一 转快 … … ∃ 和 对 比 来 构 成 乐 曲
,
其次 依 靠板 式 是 中 国 传统 音 乐
、
“ 、 、 、
”
的重要 特色 通常有 散 慢 散 五 个 部份 但 《梁祝 》 山于 情 节 的 需 要 板式数量大大多于 这种格
,

快
,

中
, 及 其 变 化 #, , ∃
、
,
并 且板 式 转 换 也 多 样 得 多 作 品 以 慢 中 板的 为 主要 主 题 其 间 既 有 渐变 性 速 度增 长
, ,

式
,

又 有 若 于沉 突 变 式 的 板 式 对 比 # 同 + 0 −
一
、 。 、

的 连接∃
、 ,

并 使 得 各 主 题段 落 成 为 回 旋 性 轮 廓 显然 这 是 吸收 借鉴
。

西 方 音 乐 中 的 对 比原 则 发 展 了我 国 传 统 的 渐 变性 速 度布 局 以 适 应 情 节戏 剧 性 变 化 的需 要 的 结 果
, ,

它 们的 音 调 骨 架 没 有 离 开 , 主 题 原 形
。

作 品 的 各 个 部 份 主题 都 从 八 可 以说
, ,

此外 主题 派 生 而 采
,

全曲没有
、 、 。
“ ” 一
真正的 而 是属 于 变奏 衍展 派 生 并 加 上 板 式速 度变 化 的 对 比 我 国 民 族 音 乐结 构 的 特 色 之
,

主题 对 比 是将
#即
。
“ ”
段 或 句 的 尾 部 旋 律 作 为重 要 乐 思 并 以 其大 体相 似 ∃ 来统 一全 《梁 祝 》 继 承 了这 种 手 法 可以 比
, ,

合尾 曲
较 一 下它 的 部 份 段 落 的 尾 部 旋 律
一

寸 ∃ # ∗
结
印 该炫 如 ,

拼 即

龄 戮 弩…夕 势 幸户 卖 婆 甘 参纽 仓套 手爵攀奎委 公 理 兰井 三
了
万万三 二
 1
“ ”
陈 国权 板式 一 变 速 结 构 与 我 国 当代 音 乐 创 作

#2 ∃
樱 台 会 气, ∃
长亨送别

毛 鑫 奎连 鬓 盘 ∀仓 渔 馨瑟 奢 舜 票 亘 羹
势留攀盔 巷 彝 参 莽墓 幸 轰 拳
∃ ‘− 3
抗 娇 #
0 报 坟

彝奎盛味轰季睡兰鑫字 罢攀 理墨∀
拒 墓墓 阵 鑫奎
奎理
‘实 陈 为 4 徽调式 、

#实 际 为 4 徽 调 式 ∃
。
∗ ,

可 以 看 出 这 些 段 落 除 了 调 式 始 终格 守 在 越 剧 音 乐 的 基 本 调 式 一 徽调式外 它 们尾 句旋律 骨 架 比 较 相 似 如
、 、 、

果 再 看看 各段 落 的 整 个 旋 律 还可发现段落之间 旋 律 发 展 十分 自由 随意 衍展 拼接
, , , ,

段 落内 部 派生
,

有
、

时 同 头异 尾 有时同尾异头 一 切 顺 其 自然 看似无 一 定规 实 则 它 们 无 不 统 一 于 相 同 的风 格 音 调 轮 廓和 旋 律
, , , ,

∃ 的独 特 的审 美 追 求
。
“ ” “
走 向之 中 体 现 了 我 国 民族 思 维 习 惯 的 统 一 中求 变 化 # 区别于 西 方
, ”
变 化 中求统 一
“ ”
综上 所述 笔 者认 为这 部 作 品 的 结 构 可 以 认 定 所 谓 奏鸣曲式 称 谓 的 不 合理 性 以 及 将 其 归 属 于 具 有 中国
, ,

。 。
“ 一 ” ,

传统 曲式 特 性 的 结 构 的 可 能性 这 种结 构 笔 者 称 之 为 板式 一 变速结构 以 这 种 结构 为基 础 并吸 收某些西方
、

曲式 原 则是 这 部 作 品 的 重 要 特 色 这 种结 构 特色 正 是 这 部 作 品 拥 有 中国 专 业 音 乐 创 作中卓 尔 不群 独 树一 帜的
, ,

历 史 性 地 位 的 最 特 出的 因 素
、
“ ”
二 板式 变 速 结构 及 其 与 西 方 曲 式 构成 原 理 之 比 较

∗ 。
“ 一 ” “ ” ,
板式 变速 结 构 是 一 种 结构 构 成 方 式 所谓 板 式 一 一 变速 结构
,

一 而 不 是 一 种结 构 固 定 模式 即以一
、 、 、 、 , 、 、

个 主题 或 音乐 段 落 为原 形 通 过扩大 收缩 衍展 变奏 派生 并 结 合板 式 速 度 以 及节 拍 节 奏 的 变化 而 形
,

。 。
“ ∗ ∗
”
成的 种 结构 其 中渐 变 型 的格 局 散板 一 慢板 中板一 快板 散板 最 为典 型 这种 结 构 方 式 为
,
一 即 一
、
,
一
许名 音 乐 品 种 体裁 尤 其 是 传统 器 乐 套 式 和 戏 曲音 乐 广 泛 使 用
,

如 以 「图 示

5 散 慢 中 快 散

诀靶
靶
相和 大 曲 艳 趋 乱

琴曲 泛 起 #散 起 ∃ 入调 复起 乱声 入 慢 #尾 声 ∃

唐大 曲 散序 中序 #缓 ∃ 手颠 #庸 ∃ 破 #急 ∃ 歇拍
曲牌 联 体 # 戏 曲 散曲 慢曲 中曲 快曲 散曲
说唱∃
#快 三 眼 ∃
、

板 腔 体 #戏 曲 ∃ 散 板 #导 板 ∃ 慢板 原板 二六 流水 散板
快板
、

江南丝 竹 慢花六 中花 六 快 花六 老六 板
、 、 、

苏南吹 打 中板 慢板 送慢 板 中板 中折 快板 快折

6
7 7

潮 州 音乐 头板 拷板 6 催
一% % 一 为8 9 9 一 & &8 州 一 & 艺: < 8
习7 一;
刁

“ 、 、 、 、
” “ ∗ ” 。
,
慢 快 散 只是
一 变速结构 的 总 的 框架 在实际 音乐中 尤其 是 大 型套 曲 中 速度
,

散 中 板式
、 。 、 、 、
、
‘’ 、
”
样 式和 交接 的 方 式 要 复 杂 多样得多 如 有 些 传 统 乐 曲是 中 中 快 这在浙东锣鼓
,

类型 慢 的框架 苏
’
‘

南十 番 鼓 等 吹 打 乐 中 相 当 普 遍 至 卜戏 曲音 乐 中 板 式 数 量 种类 和 转 换 方 式 更 是 多 种 多 样 但 只 要 是 体 现 散 起 一 一
,

∗ 。
’‘ “ ”
进板 一 一 转 快 … … 这 种 规律 的 大 体都 可 纳 入 板式 一 变速 结构 的特 定 思 维 方 式 之 中
,

“
由于 不 同 文 化 背 景 的 影 响 我 国 重 要 传 统 曲式 和 西 方 曲式 有 许 多 不 同 之 处
, ”
板式 一
变速 结 构
一 ∀
&
、 、 、

西 方 音 乐 往 往 依 靠 曲式 依 靠 部份 之 间 的对 比 再 现 来 组织 构 成 音 乐进 程 中 国 传 统 音 乐 则 往往
,

展开
。
、
“ ” “
依 靠 意 境或情 节 的 铺 叙 并 通 过 速 度 有 规律 的 渐 进 来组 织 构成 音乐的进程 西 方音 乐的 速 度变 化 往往 从
。
“ ” ” “ ”
速 度 #板 式 ∃ 变 化
’
‘

于 曲式 而中国传统音乐的 有可能 构成 曲式 本身
” ,

属 驾驭 甚至
)
、 、 、 。
、

西 方 音 乐 注 重 结 构形 式 美 讲究部份间的比 例 平衡 统一 对 称等 等 结 构 美 在音 乐美 学 各 要 素
,

对比
。
“ ”

中占有 突 出 位置 有独 立 意 义 西 方 音 乐结 构 形 态 大 多 以 三 部 性 结 构 原 则 为典 型 并
, ,

呈示
—对 比一 一 再现
 中 央 音 乐 学 院 学 报 #季 刊 ∃ & ∋ ∋ % 年 第 期

, +,
。

构 成 图 式为 的 曲式框架 如下面图示
呈示 对比 再现

互黔 恢 三 段 式 #单 三 部 ∃
=
> =

三 部 式 #复 三 部 ∃ , + ,

奏 鸣 曲式
式 呈示部 展开部 再现部

再 现 二 段 式 #再 现 单 二 部 ∃
=
>
口 门

对 比句 再现句
「一 一 一 一一 一一一 门
叫

回 旋 曲式
式
, + , 0 ,
&
」

变 奏 曲式
式 主 题原 形 若 干 次变奏 … … 主题再现
、
、 、 、 ,
中 国 传 统 音 乐 也 可 列 出诸 如 一 段 式 二 段式 复段式 变奏 体 循 环 体 等 曲式 类 型 但 由于 文 化 背 景 以 及 音
, 、

乐 口 传 心 授 和 演 奏 的 即 兴 性 传 统 它 的结构特质 往 往 不 表 现 在 规 范 的 曲 式模 式 而 表 现 在 构成 曲式 的 音 乐进 展 旋
,

。 ,
律 构 成及 速 度变 化 的 独 特 方 式 了 解 中 国 传 统 音 乐结 构 方 式 的 规律 比 简 单 归 纳 为若 干 种 曲式 模 式 更 为 重 要 板式
“

。
”
一一 变 速 结 构 正 是这样一种结构构成的方式
、
,
西 方 音 乐 大都 以 调 性 及 和 吉 运 动 的 进 行 逻 辑 构成 对 曲式结构的支 持 并形成多 声部 的 立 体 的 音 响 表 达 方
。 、 、 、 、

它 们 的 曲式 展 开 常常使 用 音 乐 主 题 或 动 机 的模 进 分裂 调 性 变化 及 其他 肢解 性 的发 展 技
“ ”
式 扩展 缩聚
。 、
,

中 国 传统 音 乐 则 主要 是 单 旋律 的 线性 表 达 方 式 着 重 于 强 调 旋律 自身 的 延 展 而 调性 和 声 因 素对 曲式 的 构
,

巧
。 、
“ ” “
成 一 般 还 没 有 什么 影 响 这 种 线性 思 维 常 常 是 长 幅 度 的 旋律 延 伸 较少 采取 主 题 动 机分 裂 模进 和
, “ ”
调性
、
” “ 、
” , “ ” “ 、
“ ,
的 发 展手 法 承 接式的 顶真 格 扯不 断 以 及 无 结 构 框架 约 束
, ”
展开 而 同 头异 尾 同尾异头 鱼咬尾
、 、 。

的 自由 随 意变 奏 派 生 式 衍 展 是 其常 见 的 发 展 手 法 同是 变 奏 西 方 音 乐是 先 主 题 后 变 奏 且常在作品后部再
, ,

‘ 、
”
现 主题 原 形 构 成 三 部性 轮廓 板式一 一
变速结构 通 常 不 分变 奏序 数 并 且 有 时 最先 出现 的是 慢 速 度 装
, ,

而
。

饰较 多 的 变 奏 旋 律 而 最 后 才 出 现 快速 度 的 主 题 原 形
,

。
“ ”
%
∗

西 方 音 乐 曲式 与 我 国 板式 一 变 速 结构 都 有 音 乐的 高 潮 但 它 们 的高 潮 位 置 常 有 不 同 西方音乐高潮
,

: 8& 9 这 个 黄 金分 割 点 上 8&
“ ”
一 般出现在 板 式 一 一 变 速结 构 除 了 也 有 可 能 出现 在 : 9 大 多 却是 出 现 在
, ,

而 外
:
∋ 8 之间
∋ 8&
。

: 9
。

音乐的后部 即快 板 的 终 结 处 大约 是 : 一
这 同 普 遍 认 为高 潮 应 在 的 定论 大 相 径 庭 显然
, ,

一。
黄 金分 割 点 的 选 定 是 西 方 曲 式 讲 究 结 构 形 式 美 的 需 要 而在 快 板 终 结 处 。 ∋: : ∋8 为 高 潮则 是 由 于 速 度 的 增
,

长
、

情 绪的 积 累 直 至 淋 漓 尽 致 的 顶 点 的 结 果
。

《梁 祝 》 协 奏 曲就 是 这 样
,

它 的高潮 正 是在 投 坟
— “ ”
的尾 部
,

约 在全
。 ∋:
。 。

之后 这 种 自然 升 华 式 的 高 潮 也 许 正 是 中 国 传 统音 乐 的 重 要 特 色之 一 在 下 面 我 们将 要 提 出 的 四 首 当 代
,

曲
。

作品中 《天 乐 》 《葬 花 吟 》 也 是 这 样来 处 理 高潮 的
,

、
“
三
— 变 速 结构 在 当代音 乐 创 作 中的 运 用
”
板式
,
由于 板式 速 构 所 具 有 的 鲜 明 的 民 族特 色 从本 世纪 初 开 始 我 国 就 有 一 些 专 业 作曲家 以 这种 结
“ ” ,

构为基础
,
—变 结
融 进 西 方 曲式 经验
,

写 作 了 一 些 颇 具特 色 的 作 品
。

如 刘天 华 #& 9 ∋ 1 一 & ∋ )∃ 的 二 胡 曲 《月 夜 》 《除 夜
、

、 、

操 》 等 #详 见 笔 者 另 文 《他 山 之 石
、
,
小 唱 》 《闲 居 吟 》 《空 山 鸟 语 》 琵 琶 曲 《虚 籁 》 《改进 可 以攻 玉
,

刘天华
作 品 曲 式 特 点 与建 国 后 民 乐 创 作 之 比较 》 ? 《黄 钟 》& ∋ ∋ ) 年 % 期 ; ∃ 有些 作 品 虽 然 框架是 三 部性 曲式 但 某些 部份
。
, —
#如 贺绿 汀 的 《牧 童 短 笛 》 呈 示 部 份 ∃ 在 旋律 衍 展 方 面 却是 地 道 的
。

中国 传统 方 式
: 一 9 。 年代 以 来
<
、
,
在 不 少 当 代 作 曲家 的 力作 中 更 可 以 看 出 他们为 了表 现 华 夏 民 族 的 风 骨 神韵 而 着 力 于 继
,

承 和 发 展 我 国 传 统 曲 式 思 维 结 构 形 态 的 良 苦 用 心 他 们 的 作 品往 往 使 用 了 ): 世 纪 新兴 音 乐 的 作 曲 技法 如 序列
、 。 、
,

、 、 。
、 、 、
, ,

音集 无 调性 泛 调性 复 合节 奏 点描 简 约等等 也 借 鉴 了 西方 曲式 中强 调 对 比 有多个主题 通过再现 达

、 。
、

到 统 一 以及 调 性 和 声 对 结 构 的 支持 力 分裂 模 进 的 展 开 手法 等 但 这 些 形 形 色 色 的技 巧 手 法 又 都容 纳在 总 的
,

、
“
板式 变速 结构 的 框 架里 并 且 又 在 旋律 发 展 手法 上 音 乐 高潮的安 排 上 以 及 神 与 形 景与 情 的 渗 透 交 融
” , , ,

—
 “
板 式一 变 速 结 构 与 我 国 当 代 音 乐 创 作
”
陈 国权

等 方 面 竭 力 体 现 出 中国 文 化 特 色 从 而 使 这 些 作 品 具 有既 不 同 于 西 方 曲 式 又 已 是 经 过 发 展 丰 富 了 的 中 国 传 统音 乐
。 ,
的独 特 的结构形 态 为 了 引 起 同行们的 注 意 和兴 趣 笔 者 撷 取 了几首 这 类 作 品 并 加 以 简 要 的 介 绍
& 叶 小 钢 的 大 提 琴 独 奏 曲 《中 国 之 诗 》 #人 民 音 乐 出 版 社 & ∋ 9 8 年 第 & 版 ∃

这 首作 品 写 作 于 & ∋ 9) 年
。

作 品 的风 格 反 映 出 新 潮音 乐 在 中国 萌 动 时 期 的 特点 作 品虽 然 开 始 离 开 传 统 的
, “ ”

。
, “ “ ”

音 乐构 成 观 念 但 仍 保 持 着 明 显 的旋律 性 和 调 性 作 品 素材 取 自古 琴 曲 《广 陵散 》 的 等段 落
” ,

开指 乱声 作
、 。

品 表现 了 先 哲 贤 人 们 的 深 沉 的 思 考 博 大 的 气 概 和刚 毅 的 性 格 它 的 主题 是 这 样 的

一
, “
在 结构 上 作 品继 承 和发 展 了 速 结构 的特 征 全 曲可 以 用 「列 图 式 表 示 之
” ,

板式
—变
速度 轮 廓 散 慢 一一 中 快 散
— —

—
—
速度指 示 散起 慢起 行板 小快 板 快板 #摇板 ∃ 散板 慢板
一< 8 ∃ 一∋ ) ∃
3 3
# # 一 &1 一 & 19 一 &8。 一 & <8 ∃ # 一 , <9 一 &9 8 ∃
3
#
3 3 3
序号 国 回 回 图 回 回 口 回 回回 回 回
曲式 段 落 = = 一
> = ≅ ≅ ,
Α Α ≅
,
&
Β≅
Χ 一∗ 一
」 匕 ‘ 一一一目 一Δ 一 一一刁

曲式 轮廓 引子 , +
一, & 尾声
>
Ε 4 ‘
, 0
・

调 宫音 / Ε −

“
图 式 中 可 看 出 全 曲 结 构 轮 廓 可 以 按 西 方 的 再 现 三 部 曲 式划 分 但 又 继 承 了 古 琴 曲常 见 的 板 式 一一 变 速 结
,

中 间 部份 #+ ∃
。 、
” ,
#, ∃
,
构 并 以此 作 为 音 乐 进 展 的 依 循 乐 曲 的 呈 示 部份 为慢 板 中板 为小快 板 而再现部份
,

#, 」∃ 为快 板
, 、 “ “ 。

虽 然调性 但 用 传统 的 摇板 来 处理 使音 乐性 格富 于 动力 此 外呈 示
, ” ”
旋律 再 现 紧打慢 唱 即
部 份 材料 渗透 到 中 间 部 份 中 间 部 份 主 题 在 呈 示 部份 也 已 有 所 预 示 并 且 再 现 部 份 的 摇 板 音 型 又 来 自 中间 部 份 这
, , ,

、
“ ” ,
就 使 得 部 份 与 部份 交 叠 溶结 部份 之 间 的 对 比 具 有 渐变 有 着 不 同 于 西 方 音 乐 部 份之 间 对 比 的
, “
特点 突
” 。

兀 性
。

在 旋律 写 作 上 作 品 大 量 使 用 长 幅 度 的 线性 延 展 但 又 经 常 用 主 题 材料 的 闪现 来 构 成 音 乐 统 一 的 支 撑 点 这
, ,

“ ” ” “ ” “
些旋律 支撑 点 除了 使用 主 题 的 首部 材 料 即 同首 异 尾 的 旋律 发 展 方 式 外 也 常常使 用 同尾异首
“ ”

这 种 中 国 传 统 音 乐 的 发展 方 式 此外
—
由于 速 度 的 影 响
,

全 曲高 潮 处 于 稍 后 位 置
,

演奏时间全曲为 Φ 分 : 秒
,

高
∋
。

潮位 于 分处
) 赵 晓 生 的钢 琴 独 奏 曲 《太 极 》 # 《上 海 国 际 音 乐比 赛 获 奖 作 品 集 》 上 海 音 乐 出 版 社 ∃
。
“ ”
这 首 作 品在 音 乐 构 成 上 来 自作 者 自创 的 太 极 作 曲 系统 在 曲式 运 用 上 则 来 自作 者 奏鸣大 曲 作
“ ”
的设想
。 、 、 、 、 、
, 、
“
又 与 唐 大 曲相 结 合
、 。

品 结 构 戏采 八 股文 之 意 全 曲分 八 节 起 缓 急 破 为八 股 文
“ ” ”
破 承 入 庸 束
。
“ “ ” ” , “ ” , “ “ “ 、 、

中的 承题 起 为 起讲 为 入手 最后的 为 束股 中间的
” , “ “ ” “ ” ” , ” ” “
破题 承 为 入 束 缓 庸
再 现 #倒 装 再 现 ∃ 的 基
、 、 、 、
、 、 。 “ ”
来 自唐 大 曲 散 缓 歇拍 此 外 作 者 有 意 汲 取奏 鸣 曲式
” “ ”
急 庸 急 呈示 对比
。

本布局 其 基 本 图式 如 下

速度轮廓 ,Β
破
散 慢 一一 中 快 散
— —
八折 承 起 入 缓 庸 急 束

奏鸣 曲式 轮廓 0 #插 段 ∃ + ,
Γ Ι Γ
Η

呈示 部 展开 部 倒 装再 现

处 于 作 品 两 端 的 , 主题 是 清 晰 的
。
” “ ,
所谓 大曲 奏鸣 曲 式 结 合 之 意 作 为奏鸣 曲来看
“ “ ” ” ,

奏鸣大 曲 即 与
+ 和 0 仅 是 一 种 特性 的织 体 音 型
, , 。

再现是明确的 展 开 部 也 有相 应 的 功 能 不 过 所谓 并不具有主题的份量 作为
,

” , , ,
整体 确 有着 板 式 一变 速 结构 不 过 在 高 潮位 置 和 构 成 上 作者 根 据 自 己 演奏 时 间推
“ “ ”
大 曲 来看 的渐变特性
 9 中 央 音 乐 学院 学报 #季 刊 ∃ & ∋ ∋ % 年 第
・ ・

算 在 第 :1 小 节
。
“
缓 处 这 个 黄金 分割 点 上 并 且 音 乐 的构 成 也 是 在 此 处 使 用 了 太极技法 的 全 部 乐音
“ ” , ”
但 就音
高潮点 应在 第 9) 小 节
。
, “ , , 、

高潮 却象 是 发 生 在 准 确地 说 由于 音 乐 的 积 累 推进
” ,

乐 自身感觉来看 急 处 可惜
“ ” “
太 极 作曲 系 统 构 成 的影 响 也 由于 作者 或对 板式 变 速 结构 的 高 潮构 成 有 可 能 并 不 同 于 黄金 比
, “ ”
由于
例
”
这 一 点认识 不 足
,

因 而 未 能 象唐大曲那 样 在
“
急
”
处 处 理 为 全 曲高 潮
— 。

故此
,

唐 大曲结构 原 则 的 这 一 精 髓
,
在
。

作 品 中并 未 能 得 到 完 全 体 现
朱 践 耳 的 嘀 呐 协 奏 曲 《天 乐 》
: 世 纪 华 人 音 乐 经典 作 品
)
。

这 首作 品 是 入 选 曲 目 它 同 前 面 的 作 品不 同之 处 是 作 者 直接 将 板 式 作 为 音乐 段
“ ”

。
“ ” “

落的 标 题 继承 了 我 国 传 统 音 乐 的 标题 这 首 作 品 正 如 作者 所 说 在 曲式 结 构 上 完 全有 别 于 西 洋 的协 奏
,

特色
∗ 。 、
一
曲 它 由大 开 门
—悠 板 一 急板 份 连缀 而 成 从 散 奏开 始 逐 渐 上 板 转 快 再 散 奏 结 束
, ,

一摇 板
— 尾的声五些个部
一

近 乎 唐 大 曲的 结构 虽 然 从 中 也 能 找到 交 响 影 子 如 悠 板 就 比 慢 乐 章 可是 打 唱 的 摇 ? ; ?
, , ,

套曲 某 好 紧 慢
板〕却是 中国 特有的 它从 中 国 戏 曲 借 鉴 过 来 即 使 在 传 统 的 啧 呐 曲 中 也很 少 见
, ,

作品的结构图式如下

乐 章性 段 落 四

标题 及 结 构 大开门」
引子 纽 间奏 过渡 仁摇板 」 匕 口
叮
曰
司
一
川
奏 〔悠 板 〕 〔急 板 ; 〔尾 声 Η

引子
=
> ϑ
Β & & #高潮∃

序 号 国 回 口 回 回回 回回国 回 国
3 3

速 度 散板 决板 散板 中板 慢板 决板 散板
( 逆行 序列 3 Γ
序列 运 用 Γ 序列 ( (
字列 卡农 序列
原 形 卡农 三 部卡 农
乐 队 或独 奏 乐队 琐呐 乐队 唤呐 乐队 琐呐 乐 队 琐呐 琐呐
、

四 川 山歌 湖南 北方 云南
音乐 风 格 吹 打 曲牌
川剧 高 腔 花鼓戏 琐呐 曲

这 首 作 品 将 中 国传 统 音 乐 与 西 方 现 代作 曲技 法融 为 一 体 它 的完 整 统 一 主 要 依赖结 构 上 的三 种 力 量 来支撑
,

Γ
,
一 是 作 品 有 两 个 序 列 多 次 出现 成 为 全 曲的 顶 梁 柱 序列 由 圆号 奏 出

序列 ( 是 在 摇 板 段 落 里 由啧呐演 奏 的 &) 句 旋律 各 句落 音组 成

奎.聋 鬓
拿乒乖墨 蚤皇夔

∀ (
、
,
序列 工呈 示 后 在 间 奏 里 长农 再 现 序列 在 随后 间 奏 里 邮 玄乐 木管高音 区逆行奏出 低 音 乐 器并 进 行 原 形
、 。
∀ (
卡农 在 最 后 尾 声 里 序列 以 三 部 卡 农 形 式 综 合再 现 这 样 就使 序 列 的 出现 成 为全 曲的多 次 拱形 支 点
,
工

。
“ ”
二 是 借 鉴 了我 国 传 统 音 乐 的 板 式 变速结构 由 于 受 民 间吹 打 乐 以 及 交 响 套 曲 的 影 响 速度构成方式是
,

“
散
、

快
、

中
、

慢
、

快
、

散
”
的方式
,
—
虽然这不是严 格的
‘

散
、 、

中
、 、
” ,
但 保持 了
“
散起一上板一 转快
慢 快 散
。
” ,

一 散收 的 总 体轮 廓 因 而 有 速 度渐变 的 逻 辑
三 是 全 曲的 五 个 主 体 段 落 ? 大 开 门 〕 「摇 板 〕 ? 悠 板 二 巨
、 、 、 、 、

急 板〕 ? 尾 声 〕 兼 有 套 曲 中 多 乐 章 的对 比 一关
,
统
。

系 第 一 段 〔大 开 门 〕 类 似快 板 乐 章 摇 板 」 似 中 板 乐章 第三 段 〔
悠 板 二似 慢 板 乐 章 第四 段 巨
急
, , ,

第二 段 仁
。

板 ; 似 终 曲乐 章
、

此 外 作 者 将 高 潮选 定在 仁急 板 〕的 热 烈 推 进 之 后 的 〔尾 声 〕里 #即 第 三 部 卡 农 位 置 ∃,
因号序列 这时
‘ ,

: 9 的 比例 位 置
∋
, ,
即 将 进入 终 止 处于 全 曲 看来关 于 高潮位 置 的 选 择 《天 乐 》 比 之 《太极 》 更接 近音 乐 自身 的
 “ ’‘

陈 国权 板 式 一 变 速 结 构 与我 国 当 代 音 乐 创 作

, 。

规律 更接 近 中 国 传统 习 惯 的要 求
木 鱼 ∃ # 台 湾 乐 府 出 版 社 ∃ # 《音 乐 创 作 》& ∋ ∋ ) 年
、 、 、

% 许 常惠 的 合 唱 《葬 花吟 》# 女 高音 独 唱 女 声合 唱 引荟
) 期∃
这 首作 品 是 ): 世 纪 华 人音 乐经 典 作 品 入 选 曲 目 作者为这首 出 自 《红 楼 梦 》中有 1& 句 的 原诗进行 谱 曲时
“ ” 。 ,

但调 性 则 涉猎 了 &) 个 不 同 的 调
∗
,

将 旋律 固 守 在 五 声 音 阶 并 且 在结 构 构 成 上 成 为 一 首典 型 的 板式
— 变速 结
“

构
”

全曲图 式
&气
“
”
&了
”
“
段 四

速度 中慢 板 悠 慢板 中板 中快 板 急快 板 中慢板
= Φ
, Φ
Α Κ≅ Β ≅ Φ ΚΛ
Μ Α
Λ ≅ Ν = ΚΛ (Ο
,二 ≅ Ν≅ Κ ΚΛ Π Ν≅ Χ ΚΛ , Φ
Α = Φ Κ≅

−%9
一 &: < < &% ) % 1 9 9 0%
兰
主要节拍
% % % % % % % % &8 %
・
> >
调 宫音 0 − , 4 +
廿
/
卜
− 叭 4 +/

&) % 句 9 &) && 句 %

词句 句 句 句 句
“ 一 “ “ “
花谢花 笔 三 月 香奥 一 年三 百 愿奴 胁 下
“ “
杜 鹃无 语 试看春残
” ” ” ” ” ’“
这满 天 起 已 垒 力达 起 六十 日 起 王黄 昏 起 生双 翼 起 花渐老 起
#注 板 式 名 称 引 自原 谱
“

一
在词 曲结合上 第 一 段 全 为 平 稳 均 匀 的 朗 诵 性 节奏 一 字 音
,

粼弃 …污究于
。
, “ ”
独 唱往 下演 唱 时 合 唱 一 卤只 用 花谢 花 飞 飞满 天 这 一 句唱 同 作 为 背 景来 煊 染场景
、

三 段 旋 律 出 现 八 分 音符 娜 成 有 吟咏 特 征 的 小 的 歌胜
, ,

第二

Η
Γ 命 剑 脱 栩 遇

第 四 段 歌 曲节 奏 较 多 样 歌 唱性 较 强
,

琴垂 主月 鑫∀龚
…
奎续
参袭 毒 习垂 咋 , 赌 外 悲

往 /演 唱
一 “ ∀
一
,

第 五段 的歌 词 处 理 最 有 特 点 一 边 是 独 唱 拍 一 音 从 愿奴 协 厂生 双 翼 一 边 是 合唱 紧 密 的 节 奏
, ”

“ ” ‘’ ”
从 全诗 开 头 第一 句 花 谢 花 飞飞 满 天 起 他 年葬 侬 知 有 谁 来 作 为独 唱 的 背 景
,

一直到

花谢 花 飞 贬 满叉 红 消香断 有 漪 摄 游 丝软 系 暇 矜怜 落繁 扑 沾 朴 闺 中女几 惜 憋结满 怀元 释 处

7

姗帘 春耳

。 。

全 曲的 调性 从 0 宫 开 始 循 上 行 五 度 之 序转 调 最 后 在 第 六段 回 到 0 宫 调 性 的广 泛 涉 猎 丰 富 了 歌 曲 的 意 境
, ,

、
, 、 、 、 ,

作 品 同传统 的 散 相似 只 是 在 两端 用 中慢 板 代替 了 散 板 并且 第
“ ” “ ” ,

在曲式结构 上 散 慢 中 快
。
, 、

六 段 也 不 同 于 通 常仅有 尾 声 意 义 的 散板 由于 调性 旋 律 回 归 到 第一 段 而 有着 再 现 意 义 这 首作 品 在 这 种层 层
,

。
“ ,
推进 的 板式 的结构功 能 帮助 下 得 以 将 原 诗 词 的 情 绪 得 到 了 尽情 的 宣 泄
”

— 变速结构
作 品 在 高 潮 安 排 上 虽 然 第 三 段 后 面 曾 有 一 高 潮 性 处 理 但 全 曲高 潮 应 在 急 快 板 最 后 部 位 约 全 曲 :
, ,
∋1 位置
,
 &: 中 央 音 乐 学 院 学 报 #季 刊 ∃ & ∋ ∋ % 年 第
・ ・

这 也 和 中 国 传统 音 乐 的 观 念 相 同
, “ ” , 、

我 国 当代 音 乐创作 中 全 局 或部 份 继 承 和 发 展 这 种 板式 变 速 结构 的 还 有 俞抒 高为 杰 的 《蜀宫夜
宴 》 谭盾 的 弦 乐 四 重 奏
・

稚
・

颂 》 徐 仪 的 民 乐三 重 奏
— ,

林 品 晶 的 两 架钢 琴 曲 《春 晓 》 许 常 惠 的钢
, , ,
《风 《虚 谷 》
。

琴 协 奏 曲 《百 家 春 》 #民 族 管 弦 乐 队协 奏 ∃ 等 等
、
“
四 板 式 一变速结 构
”
成 因 初探
“ ,
板 式 一一 变 速 结 构 以 其 不 同 于 西 方 曲式 形 态 的特点 显 示 出 其 独 有的 民族文化内涵 和 结构美 学 价值
” , ,

从
。
“ ,
而 在 我 国 当代 音 乐 创作 中 已 得 到 越 来越 多 的 运 用 但是 板式 变速 结构 的成 因 及 其 文 化 背景 的 依 托 仍 是
, ”

一 个 有 待 探 讨 的 问题
。

是 否 可 以 从 东 西 方 文 化 比较 来找 到 一 些 线索
— 例 如从 思 维 方 式 来 看
,
西 方 文 化 强 调个 性 思
。

把 统 一 置 于 对 比之 中 ∀ 而 我 国 文 化 则 强 调 整 体 思维
,

把 对 比置 于 统 一 之 中 从 美 学 追 求来看 西方 美学 讲 究
, ,

维
∀
、
, 、 、 。

理性 强调均 衡 对 称的 形 式 美 和 真 实 美 而 我 国 美 学 则 讲 究天 与 人 神与形 情 与景 交 融 的 自然美 和 意 境美 从

、 , ,
文学 表 达 方 式 来 看 西 方 常 常 具 有 立 体 多 层 次的 交错 展 开 的 特 点 而 中 国 古 典小说常成 为章 回 结 构
,

具有线性
。
。

的 和 单 一 层 次 的 铺叙 特 征 显 然这 些 思 维 方 式 和 审 美 习 惯都 会 对 中 国 传统音 乐 的结 构 构 成有着深 刻 的影 响
。
” , 、

是 否 还 可能 从 对 中 国 文 化 影 响深 远 的 儒 家和 道 家 哲 学 基 础 找 到 一 些 渊 源 例 如 儒家 倡导 入世 以 自省
“
内
∀
、
“ ,
求 和 教 化 功 能 的 人 文 哲理 为 宗 旨 道 家崇 尚 自然 无 为 常 以 山人 隐士 自居 他 们 的音 乐 美 学体 现 出一 种
” , “
中
、 、 。 、
, ,
和之美 即乐音和谐 疾缓适 中 轻 重 适 度的 趋 求 因而 与 此 相 关 的音 乐 结构 构 成 也 需 要 强调 其 顺 畅 自然
” ,

。
“ 、 “
以体 现 出 中正平和 清 微 淡远 的乐风
” ”

“ 、 ”
是 否 还 也 可 以认 为 板式 构 这 种 渐 层 发 展 方 式 同 古 人 推崇 天人 合 一 天 人感应 的 观点 有
” “ ” “

关 ! 因 为从 四 季 变迁
、 — 变速结
昼 夜交替 到 人 的 生 死
、

升降
、

沉浮
,

无 不 认 为 是 一 个渐变 的 过 程
。

渐 变 为 必然
,
突 变 为偶
。
“ ” 。

然 而 渐 变正 是 板式 变速结构 的主要特征 对 道 教 音 乐 有一 定 造 诣 的香 港 中文 大 学 博士 生 刘 红 甚 至 还 用
道家的 气论
”
—
将音乐的长 Θ ΡΑ
# Φ
Ο ∃
、

消 同 昼 夜 的轮 回 相 比 拟 之
“

∀
、

始 于 清 晨 的混 沌 迷蒙 如音乐的散起 继 以 上 午 的入 序 如 音 乐 的进 板 ∀ 再 进 到 午前 阳 气的 上 升
∀
— 、
— 、
—
为急 的 快 板 ∀ 此 后 阴 气 上 升
,
如 中板 大盛 阴 气始 露 两气 相 交 则为 阳 气 渐消
, ,

继而到午后阳气 相争 乱
尽
,
又 反 归 夕 阳 西 下之 后 的混 沌 景 界 是 为散 收
。 —
上述此番
“
气论
”
是否合理
, —
有 无 借鉴 之 处
,

也是 值 得 探 究 的
。

∗
、
“ 、 、

板式
一 变速结构 的 成 因 有 多 种 因 素 除前 面 提 到 的 某些 线索 外 还应 当 从 民 族 心 理 学 社 会 学 民 俗学
” , ,

,
美 学 以 及 传统 音 乐 自身 的 发 展 过 程 并 且 将 其 同其 他 艺 术 品 类之 间如 何 互 为渗 透 等诸 多方 面 来进 行考 察 以 求能
,

得 出恰当的解释

结 语

, ,
环 顾 我 国 当代 音 乐创 作 可 以 发 现 存 在 着 两 种 相左 的现 象 一 种 是 音 调 是 民族 的 但 曲式 却 是 西 方 的 尤其
,

, , ∀
是 三 部 曲式 使用 得 最 为广 泛 好象 是 由 于 有 了 音调 这 一 充 足 的 民族依据 之 后 结构 的 民 族 特 点就 无 足 轻 重 了 另
无 旋律 #非旋律性 呈 示 ∃ 等 现 代 作 曲技 法
、 、 、
、 、 ,
一 种 是 音 乐 的构成为序 列 十二 音 音集 无调 性 泛 调性 但音 乐
“
结构 却 依 恋 着 我 国 传 统 特 有 的 板 式 变速结构 好 象是 由于 音 乐 构 成 离 开 民 族 传 统 太 远 而 试 图 将 其组 织 在
” , ,

民 族 曲式 思 维 的 运 行轨 道 上 来
。 —
作 为 音 乐 创作 手 段
,

各 种 作 法 无 可厚 非 ∀ 但 作 为一 种 音 乐 观 念 一 种对 曲 式 思
维 的 中 国 民 族特 色 的 认 定 和 对 其 规 律 的 了 解
, ,
—却
并 在 创作中 加 以 继 承 和 发 展 这 对 于 我 国 音 乐 创作 是很 有 必要 明
。
,
确 或建 立 的 因 为 我 们 的 创作 如 果 长 期 因 循 西方 曲式 原 则 和 结构 框架 不仅 会 造 成 结 构 方 式 的 贫 乏 且 使得 民 族
,

传 统结 构 的 美 学 价 值 无 法 体 现 进 而 使结 构 审 美兴 味 单 调 甚 而 索 然 本 文 的 目 的 正 是 就 此 提 出 若 干看 法 和 对某
, ,

, 。

些 有 志 于 此者 的作 品 进 行介 绍 借 以 引起 人 们 的注 意 笔 者相 信 随着 我 国 音 乐 理 论 研 究 和 创作 的 进 展 我 国 传统
,

曲 式 的研 究和 运 用 实 践 必 然 弘 扬 光 大 并 在 我 国 当 代音 乐创作 的 民 族 特质 的构 成上 起 着 越 来越 显 著 的 作 用
, ,

# 本 文 为 式汉 音 乐 学院 作 曲 系承担 的 国 家教 委 科 研 课 题 《中 国 传 统 音 乐 结 构 规 律 研 究 》 成果 之 一 ∃