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El Correo de Andalucía Suplemento cultural 41

Sábado, 17 de febrero de 2018

Atelier de músicas
Tras componer la ópera ‘El Público’, un encargo de Gerard Audición

Mortier que se estrenó en el Teatro Real en 2015, Sotelo escribe


para la ONE un concierto para piano con Giordano Bruno al fondo

CONTEMPORÁNEA
Volts / Romitelli, Arroyo, Canedo... /
Quatuor Tana / Paraty Records

Música híbrida
en atriles del
futuro
I. G. Cabral
{El Cuarteto Tana se está consagran-
do como el referente interpretativo
de la música de creación actual, con
permiso de los Ardittis. Hace unos
meses estrenaron en el Festival Mú-
COMPOSITOR sica de Estrasburgo una imponente
y extensa creación de Raphaël Cen-
do. Volts combina instrumentos hí-

MAURICIO SOTELO bridos creados por los músicos del


Tana. Sobresale Smaqra, de Juan
Arroyo, una crepitante creación de

«El flamenco ha sido un gran amor impronta xenakiana. Deejay, de Gil-


bert Nouno, es otra feroz muestra de
la escritura cuartetística actual. ~

y ha dejado rastros en mi obra»


Ismael G. Cabral Sinfonía me ha servido de inspiración. amores estos dejan huellas, y aquí que-
{Radicado en España después de mu- –¿Es reconocible la huella de esta? dan restos, surcos, rastros. Por ejemplo
chos años en Austria y Alemania, Mau- –No hay citas textuales, aunque sí que el Scherzo de la Sinfonía de Bruckner lo
ricio Sotelo (Madrid, 1961) estrena este me he permitido una memoria de sono- convierto en mi Concierto en un canon
mes –días 23, 24 y 25– su concierto para ridades. Son típicos de la Sinfonía los a seis voces que se va comprimiendo y
piano titulado Con segreto sussurro: De pasajes en re menor en los que toda la que tiene un remate por bulerías.
Vinculis. Nicolas Hodges, la Orquesta orquesta toca al unísono creando sono- –El título de su obra hace referencia a
Nacional de España y David Afkham ridades como de órgano, y eso también uno de los tratados del matemático y fi-
serán los encargados de alumbrar la está en mi obra. También me he permi- lósofo Giordano Bruno. ¿De qué modo
partitura en un concierto en el Audito- tido parecidas repeticiones escaladas está presente?
rio Nacional de Música de Madrid en el de ciertos motivos, aunque todo adap- –Es una referencia puramente ideológi- CONTEMPORÁNEA
que también se oirá la Novena de Anton ca. Es más una ensoñación lo que me Peter Ablinger / Verkündigung /
Bruckner. conecta con él y de la que emanan ele- Huddersfield Contemporary Records
–¿Por qué ha tardado tanto en llegar su «Creo que los creadores a mentos puramente sonoros...
primer concierto para piano?
–Yo diría que no tanto, porque ya en
medida que maduramos vamos –¿Dónde queda la figura de su maestro,
Luigi Nono?
Peter Ablinger
1994 estrené Rose in fiamme, que era depurando el lenguaje» –Siempre está presente de una manera se nos reveló
una obra para piano y cuatro grupos or- u otra pero como un sabio consejero. Yo
questales. Una pieza de la que en 1998 le consulto muchas cosas, pero mi len- más tarde
hice una versión ampliada -Al fuego, el «Luigi Nono siempre está guaje cada vez está más alejado del su-
mar- y que se tocó en el Festival de Do- yo. No sé que pensaría sinceramente si I. G. C.
naueschingen. presente, pero no sé qué hubiera vivido para escuchar mi ópera {Peter Ablinger (1958) es un extra-
–¿Cómo ha evolucionado su estética pensaría de mi musica actual» El Público. viado; un compositor que proviene
desde entonces? –Porque usted, de alguna forma, se ha de la academia y cuya creación ha
–Rose in fiamme era una obra bastante apeado del tren de la vanguardia. Su seguido una deriva cada vez más
más compleja que esta que ahora pre- tado a mi lenguaje. lenguaje se ha vuelto más conservador. acuciada hacia el ámbito explorato-
sento, Con segreto sussurro: De Vinculis. –Usted ha dicho que su ópera El Públi- El compositor –Soy completamente ajeno a esas refle- rio, marcadamente experimental,
Creo que los creadores a medida que co cierra un extenso periodo en el que madrileño xiones. Para mí la vanguardia es algo donde Voices & piano se alza como
maduramos vamos depurando nuestro el flamenco ha tenido una fuerte pre- Mauricio Sotelo. muy cercano, soy miembro fundador un hallazgo formidable. Esta Anun-
lenguaje. Cuando estaba componiendo sencia en su creación. ¿Con segreto / Foto: Begoña Rivas del Klangforum de Viena; no es algo ciación, de 1990, para flauta, saxofón
esta obra pensé que para su intérprete, sussurro: De Vinculis sería en ese caso anecdótico en mí. Pero creo que tanta tenor y piano, se nos presenta aquí
Nicolas Hodges, que es un virtuoso, iba un nuevo punto de partida? novedad hay en hacer una obra muy en tres grabaciones distintas para
a ser demasiado fácil. El lenguaje aquí –Sí, mi ópera clausura una etapa de tra- compleja estéticamente como en escri- dar idea de su extremo virtuosismo
diría que es más ligero, auspiciado por tamiento más directo con la materia del bir una obra para violín y bailaor y llenar y posibilidades. Música nerviosa y
la sombra de Bruckner, cuya Novena flamenco. Pero como todos los grandes de público una sala durante tres días. ~ enérgica de un Ablinger temprano. ~