Jose Antonio Gomez y Olguin 1805-1876 y PDF

José Antonio Gómez y Olguín (1805-1876)
y su Catálogo musical:
Un acercamiento a la práctica musical del
México decimonónico
John G. Lazos
[English introduction included]

José Antonio Gómez y Olguín (1805-1876) y su Catálogo musical:
Un acercamiento a la práctica musical del México decimonónico
Agradecimientos
El presente catálogo musical de José Antonio Gómez y Olguín es el
resultado del beneficio otorgado por el Fondo Nacional para la Cultura y
las Artes (FONCA) dentro del Programa de Fomento a Proyectos y
Coinversiones Culturales (versión 2014). A ellos, estoy agradecido por
todo su apoyo. También, mi más profundo agradecimiento al personal que
rescata, preserva y labora en torno de la memoria documental, incluyendo
la sonora, en cada uno de los acervos documentales; en específico,
aquellos visitados durante el desarrollo de este proyecto.1
1
Durante mi estancia en México en abril 2015, me asistieron a los archivos los siguientes alumnos del Seminario
impartido en el Posgrado de la Facultad de Música de la UNAM: Alejandra Hernández, Sarahy Fernández,
Artemisa Reyes, Lourdes Nava y Sandara Velásquez.
i | John G. Lazos
Índice
Introducción ________________________________________________________________________________ 1
Presentación del Catálogo _____________________________________________________________________ 3
Glosario ____________________________________________________________________________________ 6
Introduction ________________________________________________________________________________ 7
Presentation of the Catalogue __________________________________________________________________ 8
Glossary ___________________________________________________________________________________ 11
I. ARCHIVO DEL CABILDO CATEDRAL METROPOLITANO DE MÉXICO (ACCMM) _________ 13
1. Antiphonæ [partitura:] Catalogo No. 38. | Originál [rúbrica] | Non fecit taliter | à 3,, Voces, | 2.. Violines,
Viola, Flauta | 2.. Clarinetes, 2.. Trompas, 4.. | Timbales, 2 .. Organos obliga= | dos, Trompa baja, y Bajo |
continuo; | Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | Propiedad. de J.e Ygn.o Triúgeque | [rúbrica] Año de 1843. __ 14
2. Canticum [partitura:] Cántico dedicado à las Cinco llagas de Ntro. Sõr. Jesuchristo. | Compuesto Por, J. Ant. o
Gomez y Olguín. __________________________________________________________________________ 16
3. Graduale [portada:] Catalogo. N.o 18. | Gradual para San Cayetano, y p.a Confesor, no Pontifice. | Motete. |
Por D. J. A. Gomez | Tiene Letra de M.a Smã. | de J.e Y. Triugeque. [rúbrica] _________________________ 18
4. Graduale [cl 1:] Christus factus Gomez ________________________________________________________ 19
5. Graduale [b:] Acompañamiento. | á los graduales siguientes. | 1.o Para el Padre eterno. | 2.o Para la Sta. Cruz.
| 3.o Para la Epifania, | 4.o Para la Dedicacion de la Yglesia. | (Son de motete.) ________________________ 20
6. Graduale; Psalm [cor 1:] Trompa baja 1.a | del Christus factus y Miserere | à tres Voces, | dos Flautas, dos
Clarinetes, y dos Trom= | pas bajas: | Compuesto por | J. Ant.o Gomez. ______________________________ 22
7. Graduale; Psalm [pf:] Piano Concertante del Miserere á 8,, voces | y grande Orquesta, Compuesto por J. Ant. o
Gomes. | obra 60. _________________________________________________________________________ 24
8. Hymnus [partitura:] N. 1. | Do. Mayor. | Motete. | Himno In festo Corporis Christi. | y | Ego dormivi, p. a la
Proseción de Pascua de Resurrección. | Por, | J. Ant.o Gomez y Olguin. | Son, papeles. 16. Sin Parti.a _____ 27
9. Hymnus; Antiphonae [partitura:] Guion para las Vozes | del Tedeum Laudamus | Arregladas por J. Y.
Triugeque | Junio 25 de 1.843. | Propiedad del mismo ____________________________________________ 28
10. Hymnus [partitura:] Partitura Originál | del Te Deum Laudamus | à 4,, Voces, 2,, Violines, 2,, Violas, | oboé,
2,, Flautas, 2,, Clarinetes, | 2 Trompas, Fagot, Timbales, | Organo obligado, Bajo | organo y Bajo | continuo |
Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | En Mej.co Año de 1835.. ________________________________________ 30
11. Hymnus [b:] En los Maytines de S. Felipe de Jesus. | HIMNO DE LAVDES | A 4,, VOZES | Con
Acompañamiento de | 2,, Violines, Viola, 2,,. Clarinet.s | 2,, Tromp.s, Fagót, Timbales, | 2,, Organos
obligados, y | Bajo continuo. | Por, J. Ant.o Gomez y Olguín. | Son 22.. Papeles. _______________________ 32
ii | John G. Lazos
12. Hymnus [partitura:] Partitura originál del Himno consagrado à Marìa Stma. de | Guadalupe, al Cumplirse
los trescientos años de su aparición en Mejico; | Puesto à 3.. voces y música militar | Por, J. Ant. o Gomez |
Año de 1831,, ____________________________________________________________________________ 34
13. Hymnus [B:] Himno de la Purísima. Gomez.___________________________________________________ 35
14. Hymnus [V y bc:] Himus Sanctae Sindonis | J.P.C. | Puesto el acom- | pañamiento, por | el eminente mtro. |
D. J. Ant.o Gomez. | Primer Organista | de ésta Sta. Yglesia | Catedral y mtro. De Capilla. 1845. __________ 36
15. Hymnus [pf:] Tantum ergo | A tres voces y organo obligado | compuesto por | J. Ant. o Gomez. | Año de 1845
_______________________________________________________________________________________ 37
16. Hymnus [b:] Acompañamiento. Himno. Gomez. | Tantum ergo, y | la convercion de | San Pablo | De J. Y.
Triug.e [rúbrica] __________________________________________________________________________ 38
17. Hymnus [b:] Himno de Visperas | para el dia de la Asuncion de | Ntrã. Señora. | à 4 Voces, | Con
acompañamiento de Corno Ynglés, Clarinete, | Flauta, Bugle, Trompas, Fagot, y | Trombon ó Contrabajo. |
Compuesto por D. J. Ant.o Gomez ____________________________________________________________ 39
18. Hymnus [partitura:] el 1.o Himno p.a las Visperas de S.ta Rosa. Por J. Gomez el 2.o Para los Ynocentes. ___ 40
19. Hymnus [b:] Himno á | 3,, voces. | por Gomez | Bajo continuo _____________________________________ 41
20. Invitatorium [partitura:] Ynvitatorio ________________________________________________________ 42
21. Invitatorium [b:] Acompañamiento. Ynvit.o de nrô. amo | Catalogo N.o 12 | Gomez y Luna | De J. Y. Triug.e
[rúbrica] ________________________________________________________________________________ 43
22. Invitatorium; Hymnus [partitura:] Ynvitatorio é Hymno | à 3,, Voces y Orquesta | en los Maytines de Stã.
Rosa, | Compuestos por | J. Ant.o Gomez | Año de 1858.. Ag.to 27. ___________________________________ 44
23. Invitatorium; Hymnus [partitura:] Guion p.a Vozes. | Ynvitatorio è Hymno. | en | Los Maitines | de | La
Asumpcion | Por Gomez.| [con lápiz] tiene letra de | S. Pedro Apostol. | falta el violin 1. o ________________ 45
24. Matutinum [b:] En los Maytines de S. Felipe de Jesus. | HIMNO | A 4,, VOZES | Con Acompañamiento | de
2,, Violines, Viola, 2,, Clarinetes | 2,, Tromp. s, Fagót, Timbales, Ba- | jo Organo, y Bajo | Continuo. | Por, José
Ant.o Gomez y Olguín | Son 22..Papeles. _______________________________________________________ 47
25. Matutinum [b:] Maytines de la Espectacion. ___________________________________________________ 50
26. Missa [V 1:] Coleccion de 8,, Misas Sobre los 8,, Favordones del | Canto - llano. | Misa de primer tono. por J.
Ant.o Gomes. | Voz primera. ________________________________________________________________ 53
27. Missa [org:] N.o 2.. | Coleccion de 8.. Misas, Sobre los 8.. Favordones | del Canto=Llano; | Compuestas por |
J.e Ant.o Gomez | Misa de Segundo Tono. _____________________________________________________ 54
28. Missa [V y org:] N.o 5.. | Coleccion de 8. Misas Sobre los 8,, Favordones del Canto=llano. | Compuesta por |
J. Ant.o Gomez | Misa de Quinto Tono. ________________________________________________________ 55
29. Missa [V 1:] Misa de Cuarto tono | Por Don | J. A. G. ___________________________________________ 57
30. Missa [bc:] Misa | de Quinto Tono; | por | J. Ant.o Gomez. ________________________________________ 58
31. Missa [bc:] Misa de 6o tono | un punto bajo | por | J. Ant.o Gomez. _________________________________ 60
iii | John G. Lazos

32. Missa [B 1:] Misa de Octavo tono por José A. Gómez ____________________________________________ 62
33. Missa [org:] Organo obligado | de la | Misa á | Dúo y á Tres | por | D. José Antonio Gomez. _____________ 64
34. Missa [org:] Organo Obligado | De la Misa grande | A 3 Voces compuesta por | D. n José Antonio Gomez.
[rúbrica] | Propiedad de Jose | Epigmenio Velasco y S[alazar] | Mexico Nob. e | Año de 1846 _____________ 66
35. Missa [partitura:] Partitura Original | De la MISA N. ro 12,, | Compuesta á toda Orquesta | POR | JOSÉ
ANTONIO GOMEZ | Quien la dedica al Señor Don Juan Bautista Irizarri Dean de esta Santa Yglesia |
METROPOLITANA | DE | Méjico Año de 1839,, _______________________________________________ 68
36. Missa [b:] Missa por D. J. A. Gomez | Catalogo N.o 26 | Bajo continuo | Ynstrumentos. | Violines___2. |
Clarinetes___2. | Trompas___2. | Baxo acompañante___1. | Vozes___8. | Organo___1. | Timbales___1. |
Papeles son…19 | De J.e Y.o Triujeque [rúbrica] ________________________________________________ 70
37. Missa [V 1:] [con crayón] Misa Romana ______________________________________________________ 72
38. Missa [V y org:] MISA DEL SANTISIMO | Sobre el himno | Sacris Solemniis _______________________ 73
39. Missa [V 1:] Misa de Ntra Señora ___________________________________________________________ 75
40. Misterios [pf 1:] Piano | de los Misterios | por | J. Ant.o Gomez. ____________________________________ 76
41. Officium Defunctorum [b:] Oficio de difuntos. | Bajo continuo | de Vigilia, Misa y Responso á 3 voces y toda
Orquesta que por orden de Vene= | rable Cabildo compuso | Jose Antonio Gomez | primer Organista de ésta
Santa Yglesia para las exequias del Difunto | Yllmô. Sr. Arzobispo de Méjico | Dr. D. n,, Manuel Posada y
Garduño. | Siendo Dean de ésta el Yllmô. Sr. Arzobispo de | Cesarea | Lic edo. D.n Juan Manuel Yrisarri | Año
de 846. En Mejico.| J. Oliváres. ______________________________________________________________ 77
42. Officium Defunctorum [b:] Acompañamiento. Vigilia. por Gomez | Catalogo N.o 10. | De José Ygn.o Triug.e
[rúbrica] 1.845. ___________________________________________________________________________ 80
43. Officium Defunctorum [b:] Catalogo N. 20 | Bajo Continuo. Tuba mirum. | a toda Orquesta por D. J. e A.o
Gomez. | 1.841 | De J.e Ygn.o Triugeque. [rúbrica] _______________________________________________ 82
44. Officium Defunctorum [partitura:] Requies cant in pace à 4,, Voces y toda orquesta. por J. Ant.o Gomez |
De J.e Ygn.o Triugeque [rúbrica] Año de 1841,, ________________________________________________ 83
45. Passio [b:] Acompañamiento Pasion para Domingo de Ramos por Gomez. ___________________________ 84
46. Passio [pf:] Pasion para el Martes S.to por J. A. Gomez. a 3 Vozes | y | Piano. | Arreglada à la que se canta en
la S.ta Yglesia Catedràl | de Mexico. 2.p.s 4.s | año de 1.843 | de J. Y. Triugeque. [rúbrica] _______________ 86
47. Passio [partitura:] Guion de Voses | Para | la Pasion del Miercoles | Santo. | Por. | Don José Antonio Gomez
y Olguin. | 2. p.s 4.s | [rúbrica] | [a lápiz] Copia JC Camacho año 1848 ______________________________ 88
48. Passio [pf:] PASION | para el viernes Santo, por el maestro | D. J. Antonio Gomez. | La compró para esta
Santa Yglesia, el | Sr. C. Lic. D. Joaquin Primo de Rivera, | actual Juez Hacedor. | Abril de 1873. | Son 9
papeles. _________________________________________________________________________________ 90
49. Passio [S:] Tiple 1.o | Para | La Pacion del Viernes Santo. | Por | D. n Jose Antonio Gomez y Olg.n ________ 92
50. Psalm; Responsorium [partitura:] Partitura Originál | Del Primer Psalmo y Responsorio de Nona | para el
Dia de la | Ascension del Señor; | Compuesta para | 4.. Voces, 2.. Violines, 2.. Clarinetes, 2.. Trompas, | Bajo
Organo y Bajo Continuo; | por | J Ant.o [Gomez] ________________________________________________ 93
iv | John G. Lazos
51. Responsorium [S:] Duo por Gómez | 1.er Respónsorio del 2.o nocturno de los Maytínes de S.n Agustín. ____ 95
52. Responsorium [b:] Sirvio p.a 6.o | de la Asumsion. | 8 lel. | 4.o de S.n Agustin | 4.o | RESPONSORIO | 1.o | Del
2.o Nocturno | En los maytines de Ntrã. Srã. de Guadalupe; | Duo: de Tiple y Bajete (Signum magnum) | Con
Acomp.to de 2.. Violines, Viola, 2.. Flautas, 2.. Tromp.s | Oboé ad libitum. | Timbales, Bajo Organo, y Bajo
Continuo. | Compuesto Por, J. Ant.o Gomez y Olguin. ___________________________________________ 96
53. Responsorium [b:] Baxo Principal Duo por Gomez | Rep.o 8.o de la Asumpcion. | 8.o de la Asumpcion. | De J#
Y# T# [rúbrica] ___________________________________________________________________________ 98
54. Responsorium [vlc y b:] Violon y Bajo | de la Aria Coreada | D.R. | Beata es Virgo Maria, 8. vo Responsorio
en los maytines | DE LA ASUNCION DE NTRÃ. SRÃ. | Puesta à grande Orquesta | por | J. Ant. o Gomez. |
Son 25 papeles [a lápiz] 39. ________________________________________________________________ 100
55. Responsorium [b:] 5.o S. Lic.do 5.o | Aria, | De Bajete, | Con acompañam.to | de 2,, Violines, Viola, | 2,,
Flautas, 2,, Trompas, | Fagot, Violon, y Bajo; | Por, | J. Antonio Gomez y Olguin. ____________________ 102
56. Responsorium [b:] Aria. por D. A. Gomez | Re | Son Ynstrumentos. 12. pap.s | Violines...4 | Viola...1 |
Baxos...2 | Clarinettes...2 | Trompas...2 | Voz...1 | Corno Ynglés ad libitum...1 | De J. Y. Triug.e 840. [rúbrica] |
[sigue incipit musical] ____________________________________________________________________ 104
57. Responsorium [partitura:] Partitura Original del | Responsoriò 1.o del 2.o Nocturno, | En los Maytines de
Corpus, | à 4.. Voces y organo obligado, | Compuesto por | J. Ant. o Gomez. | Mayo 16 de 846,, Mejico. ____ 106
58. Responsorium [b:] Acompañamiento. Resp.o 5.o de Sôr. San José por Gomez. | Catalogo N.o 22. N.7 | de J. Y.
Triugeque [rúbrica] 1.843 años | [con lápiz] Por D. Antonio Gomez | Ya se tocó este Resp.o en otra funcion |
En la fun Preciosa Sangre M 29-884 | Dominica intra octava de Corpus 1886 Junio 27 _______________ 108
59. Responsorium [org:] 6.o Responsorio | en los maytines | de Sôr. S. Pedro. | Compuesto por J. Ant.o Gomez
______________________________________________________________________________________ 109
60. Responsorium [b:] Responsorio | 1.o | del tercer Nocturno en los | Maitines del Glorioso | Apostol S. n Pedro. |
Duo; con acompañamiento de 2 Violines, Viola, | Clarinetes, Tromp. es, Organo obligado, Bajo Organo, y Bajo
| Continuo; Compuesto Por, J. Ant.o Gomez y Olguín. ___________________________________________ 111
61. Responsorium [b:] Bajo | del 8.vo Responsorio a Solo, | En los maytines de Señor San Pedro; | con
acompañamiento de 2,, Violines, | Viola, Oboé, 2,, Clarinetes, 2,, | Trompas, Fagót, y Bajo. | Compuesto por, |
J. Ant.o Gomez. | Son 13,, Papeles | Año de 1833. _______________________________________________ 113
62. Responsorium [S obl:] Responsorio 2.o del 2.o Nocturno | En los maytines de Ntrã. Srã. de Loreto. | Aria
Coreada | por Gomez. _____________________________________________________________________ 115
63. Marcha [b:] No. 2 Marcha por D. Ant.o Gomez. _______________________________________________ 117
64. Método [portada:] INSTRUCTOR FILARMONICO | Tomo Primero. Primera Parte. | NUEVO METODO
PARA PIANO | Simplificado y estractado de varios Autores por | J. ANT.o GOMEZ | y Socios. | Propiedad de
los Editores. | Los números de este Periódico, se expenden en el Portal, Alacena de D. Cristobal La= | torre.
en la Libreria N.o 7 de id. y en la Calle Cerrada de Stã. Teresa la antigua N. o 2 | MEXICO | Lito.a de Amado
Stã. Cruz, y de Francisco Cabrera C.e Cerrada de Sta. Teresa la antigua N.o 3._______________________ 118
65. Método [pf:] NUEVO MÉTODO DE PIANO | Escalas, Ejercicios y Lecciones | para los | PRINCIPIANTES |
sobre Témas de Bellini y Donizetti | compuestas y dedicadas | À LA JUVENTUD MÉJICANA | por | José
Antonio Gomez, | MEJICO. | Precio 10 R.s | Propiedad de los Editores | Mejico Meyer Doormann y Cia | Calle
de la Palma N.o 13. | Este cuaderno puede seguirse despues de la GRAMATICA RAZONADA | MUSICAL,
publicada por el mismo Autor. ______________________________________________________________ 120
v | John G. Lazos
66. Obra programática [fl:] Acompañ.to de la Pieza Histórica _______________________________________ 121
II. ACERVO MUSICAL DE LA BASÍLICA DE GUADALUPE (AMBG) ________________________ 125
1. Antiphonæ [vl 1:] Salve á 3 Voces: | y | Orquesta. | Compuesta por | J. Ant. o Gomez. | [a lápiz] Son 12 partes
______________________________________________________________________________________ 126
2. Antiphonæ [b:] Tota Pulcra | á 4 voces | y | Orquesta | Compuesta por J. Ant. o Gomez. | Propiedad de Lara | [a
lápiz] Son 20 partes ______________________________________________________________________ 129
3. Hymnus [partitura:] Partitura [rúbrica] | del Himno Veni Creador | à 4,, voces, | Con acompañamiento de 2,,
Violines, | Viola, Oboé, 2,, Flautas, | 2,, Clarinetes, 2,, | Trompas, Fagot, | Timbales, Organo obligado, | y Bajo
Continuo; | Compuesto por, | J. Ant.o Gomez.__________________________________________________ 130
4. Hymnus [b:] Magnificat | A tres, Voces, Con | Acompañamiento | De Dos | Violines, Dos Clarinetes Dos
Trompas | Bajo Organo y Bajo Continuo | Compuesto Por | El Sõr Don José Antonio Gómez y Olguín | Para
el Uso de los Niños Ynfantes de Santa María de | Guadalupe | N. 4. | Año de 1827. ___________________ 131
5. Missa [partitura:] No.5 | Misa á 3 Voces | Con acompañamiento de 2 Viólines | 2 Clarínetes, 2 Trompas, Bajo |
Organo, y Bajo Continuo; | Compuesto Pór | J. Antonio Gómez y Olguín | Para los Ynfantes de la Colegiata
de Guadalupe ___________________________________________________________________________ 133
6. Missa [partitura:] Misa á 3 Voces p.r D.n Jose Ant.o Gomez. ______________________________________ 135
7. Missa [b:] No. 4 | Bajo continuo. | Gloria | De la MISA à 4,, Voces | y toda Orquesta, | Compuesta | Por, | J.
Ant.o Gomez y Olguín. ____________________________________________________________________ 137
8. Passio [partitura:] PASION PARA EL DOMINGO DE RAMOS | á tres voces | con acompañamiento de piano
ú órgano | por | J. Antonio Gomez | PASION PARA EL VIERNES SANTO | a dos voces | con
acompañamiento de piano ú órgano | La Guirnalda Musical | Publicada por M. Rivera y Rio. | Repertorio de
música de H. Nagel Suc.res Calle de la Palma No. 5. | Tomo 3. o N.os del 51 al 57. | MEXICO. ___________ 140
9. Psalm [partitura:] Original [rúbrica] | N. 2. | Beatus vir | A 3,, voces, | Con acompañamiento de 2 Violines, | 2
Clarinetes, 2 Trompas, Bajo | Organo, y Bajo Continuo; | Compuesto Por, | J. Ant. o Gomez y Olguin | Para los
Ynfantes de la Colegiata | Año de 827. _______________________________________________________ 142
10. Psalm [partitura:] Partitura Originál [rúbrica] | No. 1. | Dixit Dóminus | á 3,, Voces; | con Acomp. to de | 2,,
Violines, 2,, Clarinet.s, 2,, Tromp.s, | Bajo Org.o y Bajo Continuo. | Compuesto Por, J. Ant.o Gómez y Olguín. |
Para los Ynfantes de la Colegiata. | Año de 1827 _______________________________________________ 144
11. Responsorium [b:] Signum magnum | 1.er Responsorio | de el 2.o Nocturno, | en los Maytines de Stã. Maria
de Guadalupe. | A 4.. Voces, con Acompañam.to de | 2.. Violines, Viola, 2.. Clarinetes, 2.. Trompas, 2..
Clarinetes, | Timbales, 2.. Organos Obligados, y Bajo continuo. | Compuesto Por, J. Ant. o Gomez y Olguín.146
III. ACERVO MUSICAL DE LA COLEGIATA DE VIZCAÍNAS (AMCV) ______________________ 148
1. Antiphonæ [org:] Organo obligado dela Tota Pulcra á Tres Voces, p. r A. G. _________________________ 149
2. Antiphonæ [org:] Tota pulchra | á dos voces | y organo. | por D. J. Ant. o Gomez ______________________ 150
3. Antiphonæ [partitura:] A MARIA EN SUS POSADAS | COLECCIÓN DE 6 PIEZAS | para | PIANO Y

CANTO CON | Acompañamiento de Guitarra y Flauta, | 1. Tota Pulcra. 4. Letania. | 2. Non fecit táliter. 5.
Versos para pedir posada. | 3. Versos para las Jornadas. 6. Cancion. | Compuesta por | J. Ant. o Gomez. |
MEXICO | Propiedad del Autor. | Precio 4 reales | Lit.o de J. A. Gomez y C.a C.e C.a de Stã. Teresa N.2. __ 152
vi | John G. Lazos
4. Canticum [S 1:] 1. Misterios Dolorosos _______________________________________________________ 154
5. Hymnus [partitura:] Original [rúbrica] | Stabat Mater | à 3,, Voces | y Organo, | Por, J. Ant. o Gomez. ____ 156
6. Invitatorium [Voces y org:] Ynvitatorio á Duo, Por, J. Ant.o Gomez. _______________________________ 158
7. Missa [S 1:] Missa de Gomez a 3 voces________________________________________________________ 160
8. Missa [S 1:] Tiple 1.o | Misa á 3 voces | por | Don Antonio Gomez. __________________________________ 162
9. Offertorium [org:] Tercer Juego | de | Ofertorios ó Yntermedios | para la misa | Compuestos para Organo | por
| J. Antonio Gomez. ______________________________________________________________________ 165
10. Passio [partitura:] PASION PARA EL DOMINGO DE RAMOS | á tres voces | con acompañamiento de
piano ú órgano | por | J. ANTONIO GOMEZ. | PASION PARA EL VIERNES SANTO | A DOS VOCES | con
acompañamiento de piano ú órgano | La Guirnalda Musical | Publicada por M. Rivera y Rio. | Repertorio de
música de H. Nagel Suc.res Calle de la Palma No. 5. | Tomo 3. o N.os del 51 al 57. | MEXICO. ___________ 167
11. Psalm [Voces y org:] Non fecit táliter | Con Acompañamiento | al Organo; | Dedicado à María Stmã de
Guadalupe. | Compuesto Por, J. Ant.o Gomez y Olguín.__________________________________________ 169
12. Versus [org:] Juego de Verzos | para Organo sobre | los 8,, favordones, | Compuestos por | J. Ant. o Gomez |
En Mej.co Año de 1843. ___________________________________________________________________ 171
13. Método INSTRUCTOR FILARMONICO | NUEVO METODO PARA PIANO | Simplificado y estractado de
varios Autores por | J. ANT.O GOMEZ | y Socios. | Propiedad de los Editores. | Tomo Primero. Primera Parte.
| Los números de este Periódico, se expenden, en el Portal, Alacena de D. Cristobal La= | torre, en la Libreria
N.o 7 de id. y en la Calle Cerrada de Stã. Teresa la antigua N.o 2 | Lito.a de Amado Stã. Cruz, y de Francisco
Cabrera C.e Cerrada de Sta. Teresa la antigua N.o 3 | MEXICO. __________________________________ 174
IV. CATEDRAL METROPOLITANA DE GUADALAJARA (CMG) ___________________________ 176
1. Matutinum [b:] de el Ynvitatorio, Himno y 8 Responsorios | á 4 Voces, 2 Violines, Viola, 2 Flautas | 2

Clarinetes, 2 Trompas, | Bugle, Timbales, Fagot, Bajo Organo | y Bajo Continuo, q.e para la Festividad de S.
S. Pedro en sus Maytines compuso | J. Antonio Gomez __________________________________________ 177
2. Matutinum [b:] Ynvitatorio, Himno y | 8,, Responsorios para la Festividad de | S. r S. José | compuesto para | 2.
Violines, Viola, 2 Flautas, 2 Clarinetes, | Bugle, 2 Trompas, Fagot, Timbales, Cuatro Voces, | Bajo Organo, y
Bajo Continuo | por | José Ant. Gomez | 1er Organista de esta S.ta Yglesia Metropolitana de Méjico. | Enero de
1849 | Con la Partitura son 26,, Cuadernos. ___________________________________________________ 180
3. Matutinum [b:] Primer Nocturno | en los Maytines de Sor. S.n Juan | Nepomuceno | Compuestos á 4 Voces, 2
Violines, 2 Clar.tes | 2 Trompas Organo y Bajo | por D.n Jose Antonio Gomez ________________________ 184
4. Missa [B:] Missa | Por J. A. Gomez. A. 1838,, | [a lápiz] Cantado por Ant.o Gómez | Mayo 16 de 1882 _____ 187
V. ARCHIVO HISTÓRICO DIOCESANO DE LA CATEDRAL DE SAN CRISTÓBAL DE LAS CASAS

(AHD-SCLC)______________________________________________________________________________ 190
1. Matutinum [b:] Ynvitatorio Himno y 8, Responsorios | Para las festividades de | N. o 1 Corpus Christi N.o 2 La
Purisima N.o 3 S. Pedro | Compuestos para | 2 Violines, Viola, 2 Flautas, 2 Clarinetes, | Bugle, 2 Trompas,
Fagot, Tim- | bales, cuatro Voces, Bajo or- | gano y Bajo Continuo | por | JOSEA.GOMEZ _____________ 191
vii | John G. Lazos

2. Missa [b:] Missa | a cuatro voces | dos Violines, dos Clarinetes | dos Trompas, Organo | y | Bajo | Por D. Jose
Antonio | Gomez | Cruz Balcazar [rúbrica] ____________________________________________________ 195
VI. ARCHIVO HISTÓRICO MUSICAL DE LA PARROQUIA EL SAGRARIO DE LA CATEDRAL

DE TULANCINGO (AHM-PSCT) ____________________________________________________________ 198
1. Antifonæ [partitura:] Salve á Duo y Coros. Compuesto por J. Ant.o Gomez. _________________________ 199
2. Hymnus [bc:] [con lápiz] 154 | Himno de Laudes | (para el Día de la Asunción de Ntrã. Srã.) | á 5,, Voces | 2
Violines, 2 Clarinetes, 2 Trompas, | Timbales, Bajo, Organo y Bajo Continuo, | Compuesto por J Ant. o Gomez.
______________________________________________________________________________________ 201
3. Hymnus [partitura:] Himno Veni Creator, | á DUO; | Con acomp.to de Organo, | Por, | J. Ant.o Gomez.___ 202
4. Hymnus [S 1:] Himno | A la Stmã. Virgen | por | Antonio Gomez __________________________________ 204
5. Hymnus [partitura:] Stabat Mater a 3 Voces por D. J.é Ant.o Gomez _______________________________ 205
6. Instrumentum S/T _______________________________________________________________________ 207
7. Invitatorium; Psalm [Voz y bc:] Ynvitatorio de Canto=llano, | para Ntro. Amo; | Con su bajo
acompañamiento | Puesto por | J. Ant.o Gomez. ________________________________________________ 208
8. Missa [b:] Missa N.o 1 por | J. A. Gómez ______________________________________________________ 209
9. Missa [S:] Misa por D. J. A. Gomez __________________________________________________________ 211
10. Missa [B:] No. 3,, | Coleccion de 8. Misas, Sobre los 8.. Favordones del | Canto = llano. | Misa de Tercer
Tono. Por J. Ant.o Gomez. _________________________________________________________________ 212
11. Missa [org:] Misa de 5.º Tono Gomez. _______________________________________________________ 214
12. Missa [org:] Organo Obligado | De la Missa n.o 8 á trés compuesta, | Por | José Ant.o Gómez | Cop.te M. C. M
[rúbrica] Año de 1859. ____________________________________________________________________ 216
13. Missa [S:] Missa a tres voces por el maestro Don Antonio Gomes _________________________________ 218
14. Missa [S 2:] Misa N.o 10,, 2.a Clase. Gomez ___________________________________________________ 220
15. Missa [T 1:] Misa de 6.º Tono Compuesta y dedica á Ntrã. | Srã. del Carmen por J. e Antonio Gomez. ____ 222
16. Missa [requinto:] MISA Á DUO POR A. GÓMEZ._____________________________________________ 223
17. Missa [S 1:] Credo n.o 10 Gomez. ___________________________________________________________ 224
18. Responsorium [T 1:] Responsorio 3.o (1.er Nocturno) J. San Pedro | por J. Ant.o Gomez _______________ 225
19. Officium Defunctorum [partitura:] Original [rúbrica] | Partitura | del Ynvitatorio y | Psalmo á | Duo, y
Bajete ad livitum, | De Difuntos | Con acompañam.to | de 2 Violines, Viola, 2 Flautas, | 2 Clarinetes, 2 Bugles,
| 2 Trompas, 2 Clarines | Trombon y Bajo; | Compuesto por, | J. Ant.o Gomez ________________________ 226
20. Officium Defunctorum [partitura:] Vigilia de Difuntos | Ynvitatorio, Psalmo, y Leccion | a 2 Voces y Organo
______________________________________________________________________________________ 228
viii | John G. Lazos

21. Officium Defunctorum [saxhorn 1-2:] Vigilia y Misa de Difuntos. por J. Ant.o Gomez. _______________ 230
22. Psalm [partitura:] Guion | Miserere | Del Maestro | Jose Antonio Gomez ___________________________ 231
23. Psalm [Voz y pf:] Cristus factus est, á Duo, por J. Ant.o Gomez. __________________________________ 233
24. Psalm [T 1:] Non fecit taliter A. Gomez ______________________________________________________ 235
25. Psalm [T 1:] Psalmo Letatus por J. A. Gomez _________________________________________________ 236
26. Método Instructor Filarmónico [secciones] ___________________________________________________ 237
VII. FONDO RESERVADO DEL CONSERVATORIO NACIONAL DE MÚSICA (FR-CNM) ______ 238
1. Canticum [partitura:] A Maria en sus Dolores. | coleccion de 4 piesas | Para | Piano y Canto. | 1. Misterios
Dolorosos | 2. Letania | 3. Stabat Mater | 4. O vos omnes. | Compuesto por | J. Antonio Gomes. | Del uso de
B[ernardino] L[oreto] | [rúbrica] | Año de 1849 | [a lápiz] R. 6164 _________________________________ 239
2. Hymnus [org:] Organo obligado | de la | Salve | a tres voces, por, | D. Jose Antonio Gomez. | Propiedad de J. E.
Velasco | [con pluma] M. 783 | gam. | R.15225 _________________________________________________ 241
3. Missa [org:] N.o 1. | Coleccion de ocho Misas | Sobre los ochos tonos | del | Canto = Llano | compuestas | por |
D. José Antonio Gomez | [con pluma] M.783 | R. 14211 _________________________________________ 243
4. Missa [org:] N.o 2. | Coleccion de ocho Misas | Sobre los ocho tonos | del | Canto = Llano | compuestas | por |
D. José Antonio Gomez. | [con pluma] M.183 | R.14211 _________________________________________ 245
5. Missa [org:] Misa de | 5.o Tono | Por Don | José Ant.o Gomez | 1865 | P.dad | de | Pablo Velasco y Salazar
[rúbrica] | Agosto de 1897 _________________________________________________________________ 247
6. Missa [org:] Misa à Duo | con acompañamiento de Organo obligado, | Compuesta por | J. Ant. o Gomez. | [a
lápiz] (6) | 18 | [con pluma] R.6167 __________________________________________________________ 249
7. Missa [org:] Organo. | Misa a 3 voces. | Por | D. Antonio Gomez. | [con pluma] R.6166 _________________ 251
8. Missa [V y org:] Misa de 2.o tono ____________________________________________________________ 253
9. Missa [S 1:] Tiple 1.o de la Misa á Duo por D. J. Antonio Gomez___________________________________ 254
10. Missa [V 1:] Misa á duo N.o 22 P. Gomez. | [con pluma] R.6165 __________________________________ 256
11. Responsorium [org:] Responsorio de la | Santisima Virgen á duo por | Joaquin Luna | Arreglada al Organo |
Por | José Antonio Gómez. | [con pluma] R.15227 ______________________________________________ 258
12. Versus [org:] 140. Versos | De | 1o.2o.3o.4o.5o.6o y 8o. Tonos. | Compuestos, | Por | D. José Antonio Gomez. |
Cp.te B.V. 19 de Junio de 1867. _____________________________________________________________ 259
BIBLIOGRAFÍA _______________________________________________________________________ 262
Biografía del autor _________________________________________________________________________ 263
ix | John G. Lazos
Introducción2
En lo general, consideramos al catálogo como una herramienta de consulta, el referente directo,
el más próximo al documento original. Documento que en muchos casos se mantiene, ya sea por
las circunstancias o la distancia, ajeno o remoto a los interesados. En lo particular, partimos con
el hecho de que en México el estudio de la práctica musical del siglo XIX ha sido un terreno tan
poco explorado que sus sonidos nos resultan ciertamente extraños. No exageramos al decir que
poco o casi nada se conoce de la memoria sonora de este periodo. Este es nuestro punto de
partida y, revertir esta tendencia uno de nuestros retos principales. Pero que no se malinterprete,
contrario a lo que largamente se había especulado, no estamos ante un periodo carente de calidad
musical ni mucho menos escasa en su producción. Todo lo contrario. Si algo convence a quienes
se han aproximado a este complejo siglo mexicano, es la manera en que los músicos y sus oficios
convinieron ante sus modulantes tiempos.
José Antonio Gómez y Olguín (1805-1876) no es un caso accidental. Su nombre ha sido

regularmente referido, desde fines del siglo XIX hasta nuestros días, en la literatura musical. No
obstante, esta literatura dejó de lado un elemento fundamental: su corpus musical. Para nuestra
fortuna, esta situación dio un giro inesperado en el verano del 2005, cuando detectamos dos
obras suyas en el lejano y discreto Archivo Histórico Diocesano de la Catedral de San Cristóbal
de Las Casas, en Chiapas. Entonces, fue inevitable que los casi quinientos folios de su
Invitatorio, Himno y 8 Responsorios atrajeran nuestra inmediata atención. Así que, a partir de
aquellos días y teniendo como eje central la investigación musicológica en varios acervos del
orden religioso y secular, tanto dentro como fuera de México, este autor no ha cesado de seguir
la pista de un tal Gómez.
Pero, ¿y quién fue este personaje? Ahora podemos afirmar, hasta probar lo contrario, que Gómez
es una de las figuras claves para dilucidar y explorar la desconocida practica musical del siglo
XIX mexicano.3 Sustentamos nuestro argumento en base a su larga vida y ecléctica obra musical.
Se dice fácil, seguir el legado de un siglo ininterrumpido de quehacer musical. Se dio a conocer,
por su voz de infante, como el niño Gómez, estudió en la Colegiata de Guadalupe, y a unos
meses antes de consumarse la independencia, un adolescente de apenas 15 años, ya servía como
tercer organista de la Catedral Metropolitana; su paso como segundo fue un trámite para cuando
logró ganar, “con todos los votos”,4 la plaza de primer organista. Así llegó a firmar sus
documentos, musicales y formales, públicos y privados, ostentando su puesto hasta el año de
2
Quisiera agradecer a mis colegas y amigos Áurea Maya y Aurelio Tello por sus valiosas observaciones y
entusiastas comentarios durante la elaboración de este catálogo. También, mi aprecio para Alma R. Gutiérrez,
por la lectura y correcciones a este texto.
3
Hace un cuarto de siglo Pulido y Escorza comentaron sobre la edición que la UNAM y el IIE acababan de publicar
bajo el ambicioso título de La música de México. Sobre el periodo en cuestión, concluyeron que: “Si hasta hace
algunas décadas la música de Nueva España carecía de relevancia en el espectro de intereses de la mayoría de los
investigadores musicales mexicanos, el papel marginal corresponde ahora al siglo XIX mexicano. Postergada en
ocasiones, francamente olvidada en otras, o lo que es peor, falseada o reducida su significación a miopes y
anémicos antecedentes del nacionalismo musical mexicano, la música de México entre las revoluciones de 1810
y 1910 es prácticamente desconocida. No solo su presentación en los conciertos y recitales actuales es
insignificante, también lo es su aparición en los trabajos académicos de nuestros días.” Esperanza Pulido, Juan
José Escorza, “La música de México by Julio Estrada”, in Latin American Review/Revista de Música
Latinoamericana, Vol 8, No. 2 (Autumm-Winter, 1987) 280.
4
ACCMM, Actas Capitular, Libro 73, fol. 2873r, 17 de julio de 1835.
1 | John G. Lazos
1865 cuando decidió abruptamente renunciar, ante un incrédulo Cabildo, sus servicios a la
Catedral más importante del país.
En breve, Gómez ofreció sus servicios como músico a lo largo de cuatro décadas y media para la
principal iglesia de México. Espacio religioso donde estrenó obras suyas dedicadas a figuras de
la talla de Agustín de Iturbide y de Antonio López de Santa Anna–memorables personajes en la
historia política mexicana–, como de Manuel Posadas y Garduño–primer arzobispo del periodo
independiente. Una vez instalado en la Catedral Metropolitana, el joven organista comenzó a
incursionar en el ámbito secular. En la capital mexicana, Gómez publicó–y que hasta hace poco
reconocimos que no fue el autor–exitosos métodos musicales: teoría, voz y piano. Tuvo en el
Instructor Filarmónico su propia revista musical, presentó en el Palacio de Minería su proyecto
para su Conservatorio de Música y fue, nada menos, el decano del comité que seleccionaría la
partitura del Himno Nacional. Más tarde, Gómez pasaría los últimos once años de su vida, hasta
su fallecimiento, como músico de la Catedral de Tulancingo. Aunque primero alejado de la
capital mexicana y luego fallecido, su música no se perdió en el olvido. Para la posteridad
quedaron en sus manuscritos las anotaciones, correcciones y añadiduras que confirman su
ejecución–inclusive hasta principios del siglo XX–en diversas iglesias del país.
¿Quién habría de imaginar que el autor de aquella monumental obra, Invitatorio, Himno y 8
Responsorios, abriría innumerables líneas de investigación musical?5 En este sentido, el presente
catálogo viene a sumarse a una serie de recientes investigaciones, dentro del terreno de la
musicología como de la interpretación, de este y otros autores, alrededor de la intensa actividad
musical que dejaron aquellos filarmónicos, como se solían llamar, a lo largo del México
decimonónico. Actividad que por cierto acababa de mudar su práctica del ámbito sacro, que a lo
largo de casi tres siglos se había gestado en el denominado periodo de la Nueva España, al
incipiente secular, el generado durante el turbulento periodo del México independiente. No
exageramos al decir que Gómez jugó un papel relevante en la transición de dichos ámbitos.
Recordemos que, como parte de una tradición religiosa, todo compositor que servía para la
Iglesia tenía que proceder con un texto predeterminado, en latín, para musicalizarlo según las
necesidades y las convenciones de su tiempo. En este orden de determinantes hay que entender
este vasto y ecléctico corpus documental, como la contribución musical de un individuo, con sus
contadas excepciones, al rito litúrgico. Las obras, contempladas tanto para la misa como para el
oficio divino, fueron concebidas en su gran mayoría para voces solistas, coro, orquesta (cuerdas,
maderas, metales y timbales), y en varios casos incluye al órgano, el instrumento principal del
compositor. Aquí nos vamos a adelantar. No todas las obras de Gómez comparten el mismo
lenguaje musical; ellas reflejan el género para el cual se ocuparon. Por ende, consideramos que
este catálogo representa por su cantidad, diversidad y calidad musical, argumentos sólidos que
nos demuestran los sonidos degustados durante el siglo XIX mexicano.
La necesidad de acercarse y estudiar su corpus musical forma parte de los renovados aires que
reclaman la recuperación de un patrimonio sonoro. La gran mayoría de sus obras, en formato
manuscrito y que a continuación se presentan aquí, se encuentran resguardadas en los siguientes
recintos religiosos: 66 en la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México, 11 en la Basílica de
5
Todo mi trabajo (artículos, capítulos, revisiones literarias y otros catálogos) está a disposición de cualquier
interesado en el siguiente sitio de Internet: http://umontreal.academia.edu/JohnLazos
2 | John G. Lazos
Guadalupe, 13 en el Colegio de Vizcaínas, cuatro en la Catedral Metropolitana de Guadalajara,

dos en la Catedral de San Cristóbal de Las Casas, 26 en la Catedral de Tulancingo, una en la
Catedral de Morelia y 12 obras (el único acervo secular) en el Fondo Reservado del
Conservatorio Nacional de Música.6
Presentación del Catálogo

Para la conformación de este catálogo, nos apegamos a los criterios establecidos por RISM
(Repertorio Internacional de Fuentes Musicales/Répertoire International des Sources Musicales),
institución no lucrativa que lleva más de seis décadas catalogando música de todo el mundo.7 El
documento original es nuestro arquetipo principal, y ya que este catálogo versa sobre un
compositor en específico, hemos puesto el acento sobre cada obra como una entidad musical
independiente. La premisa es ofrecer de entrada al lector la representación visual (copia virtual)
de la obra (el documento original), seguida de toda la información técnica (los campos
designados por RISM), de los íncipits musicales (las líneas melódicas), y si es necesario, de
alguna imagen extra o comentario adicional. El objetivo de este catálogo es el de acercar y
facilitar a todo aquel interesado, ejecutante o estudioso en dicha materia: la práctica musical del
México decimonónico. El siguiente cuadro es el modelo de la ficha de cada obra.
[Imagen de la obra]
Número asignado dentro del catálogo. Género musical en latín: [Voz o instrumento:] Título
diplomático
Signatura: Local | RISM:
Dotación (Voces, instrumentos: números de folios)
Movimientos: “Texto literario”, carácter, tonalidad, ritmo
Partes | total de folios | 1as medidas (2as medidas si las hay) en centímetros
Íncipits musicales
[en algunos casos: imagen extra]
Observaciones:
Imagen de la obra:
Ella es nuestro referente visual y directo de cada obra, algo así como su tarjeta de presentación.8
Consideramos al manuscrito musical como un documento único e irrepetible; en contraste con el
impreso, reproducción que se extiende en sus copias. Escogida de forma totalmente arbitraria, la
idea es de acercarse mediante la imagen a cada documento (sobre todo por sus detalladas
portadas) como una muestra de la particularidad de cada obra musical.
Número:
6
Tenemos noticia de unos Versos de Gómez en la Catedral de Morelia. Desafortunadamente, y a pesar de los
protocolos y de las insistencias, no pudimos consultar este documento. Para mayor información sobre este
documento, véase Laura A. Carrasco Curíntzita, “José Antonio Gómez´s Versos para órgano (Versets for organ)
(Section I): A Practical Guide for Performance” (Tesis de Doctorado en Interpretación: órgano, University of
North Texas, College of Music. 2013).
7
Valdría la pena notar que el autor de este proyecto es hasta el momento el único miembro mexicano que colabora
con RISM. Hasta antes de mi incorporación, apenas hace unos años, había en la base de datos de RISM menos
de 50 entradas (48 para ser exactos) sobre México. No sobra decir que este ínfimo número no refleja de ninguna
manera una larga y rica tradición musical. Es positivo, por otro lado, que ahora sea posible de consultar (entre
nueve diferentes acervos) más de 500 nuevas entradas, incluyendo las obras de Gómez, véase www.rism.info
8
Todas las imágenes presentadas en este catálogo fueron tomadas por el responsable del mismo.
3 | John G. Lazos
El asignado dentro de este catálogo sigue el orden alfabético de los géneros musicales pre-
establecidos y nos sirve para localizar la obra a partir del índice. La numeración reinicia con cada
uno de los siete acervos.
Género:
Gómez manipula su lenguaje musical según la función litúrgica que corresponde a los géneros en
que se divide, sobre todo, la misa y el oficio divino. Por eso tomamos la decisión de organizar su
corpus siguiendo los diferentes géneros musicales (véase glosario). También, acorde con la
tradición eclesiástica, el orden alfabético de los géneros se sigue aquí en su lengua original, en
latín. Las obras seculares, si las hay, aparecen hasta el final de cada acervo. A continuación, los
géneros musicales seguidos de sus traducciones en español.
Latín español
Antiphonæ Antífona
Canticum Cántico
Graduale Gradual
Hymnus Himno
Invitatorium Invitatorio
Matutinum Maitines
Missa Misa
Offertorium Ofertorio
Officium Defunctorum Oficio de difuntos
Passio Pasión
Psalm Salmo
Responsorium Responsorio
Versus Versos
Titulo diplomático:
De la portada o parte que ofrece mayor información de cada obra, transcribimos tal y como
aparece su información, incluyendo su peculiar ortografía y agregados. Primero aparece entre
corchetes la abreviatura de la parte vocal, o instrumental (véase abajo por las abreviaturas), o de
la partitura que utilizamos de cada obra para transcribir, siempre en itálicas, el título diplomático.
Las líneas verticales “|”, indican los cambios de renglón existentes dentro del documento
original.
Signatura:
Al inicio de cada acervo contamos de una imagen representativa del mismo, su nominación y
entre paréntesis su sigla. Cada acervo organiza y resguarda sus documentos de manera distinta,
destinando para su localización una signatura, una combinación de letras y números, que designa
in situ a cada obra. Esta, la signatura local que se respeta e incluye dentro del presente catálogo,
le precede la sigla respectiva del acervo. Junto a esta primera signatura (separada por una línea
vertical: “|”), se coloca una clave numérica de nueve dígitos, que designa la base de datos de
RISM. Las dos signaturas son referentes de cada obra siendo su diferencia que, la primera
designa al documento in situ, mientras que la segunda en línea.
Dotación:
Comenzamos con las Voces, siempre en mayúsculas, seguidas por sus números respectivos de
folios; continuando con los instrumentos según su familia (maderas, metales, percusiones y si
4 | John G. Lazos
hay, órgano y partitura), y sus respectivos números de folios. La “f” al final, que significa folio,
que indica a la última parte de la obra. Por ejemplo, “S 1” o “vl 1” significa primera Soprano
(antiguamente como Tiple) o primer violín. La contracción “obl” como parte de una Voz o
instrumento significa obligado e indica que la parte tiene una función solista. números entre
paréntesis, (2x), nos dice que hay dos copias de la parte que le precede; es decir, “cl 1 (2x), cl 2:
4, 6, 4f”, quiere decir clarinete primero, con dos copias, clarinete segundo, seguido cada parte de
4, 6 y 4 folios respectivamente.
Abreviaturas de Voces e instrumentos

S: Soprano vl: violín fl: flauta tr: trompeta timp: timbales
A: Alto vla: viola ob: oboe cor: corno pecc: percusión
T: Tenor vlc: violoncelo cl: clarinete trb: trombón pf: piano
B: Bajo b: bajo fg: fagot ofi: oficleido org: órgano
V: Voz bc: bajo cifrado acc: acompañamiento
Cuando no hay abreviatura designada, el nombre del instrumento aparece de forma completa:
bugle, requinto, saxhorn, etc.
Movimientos:
Divido en las siguientes secciones, comenzando con el movimiento o texto literario (Kyrie,
“Regem, cui omnia vivunt”, etc.), el carácter (Allegro, Despacio, etc.), la tonalidad (sol mayor,
re menor, etc.), y el ritmo (4/4, 6/8, etc.). El “;” (punto y coma) designa la separación entre
movimientos dentro de la obra. Cuando algún género o festividad no está claramente identificado
a partir de su título diplomático, este se incluye entre corchetes seguido de su correspondiente
texto: [Sta. Cecilia: “Cecilia me misit”].
Partes | total de folios | medidas:

Las “Partes” significa las divisiones físicas en que se divide cada obra, incluyendo si solo ella
comprende de la partitura; la que puede ser el documento que incluye a las Voces y órgano, o
con los demás instrumentos musicales. La suma de los folios de cada una de las “Partes” resulta
en el “total de folios” que comprende cada obra. Las medidas primeras las tomamos a lo largo y
ancho de la parte principal de la obra en centímetros, cuando hay otras partes con diferentes
medidas, ellas se agregan como segundas; si hay más de dos medidas se asigna “Varios
tamaños”. Por ejemplo: “4 | 46 | 31 x 23 cm”, significa que la obra en cuestión cuenta con 4
partes individuales, que 46 es la suma de los folios de las 4 partes en que está dividida y las
medidas del documento comprende 31 centímetros de largo por 23 centímetros de ancho.
Íncipits musicales:
Consideramos al íncipit musical de suma relevancia, ya que representa el aspecto más esencial
de su contenido musical. La melodía es en su simbólica escritura (la notación musical) la que
identifica a cada obra y que por lo mismo la diferencia de las demás (el caso típico serían las
misas, donde se da el caso de tener más de una con la misma tonalidad y ritmo pero que a través
del íncipit musical podemos concluir si es una copia, un arreglo, o simplemente una obra
completamente diferente). Para la transcripción de los íncipits musicales, cotejamos para su
correcta ortografía con el Liber Usualis y el Breviario Romano (los textos de la mayoría de los
manuscritos tienden, como es natural, a castellanizar el latín: Kirie en vez de Kyrie). El íncipit
5 | John G. Lazos
musical viene identificado, Voz o instrumento, en su parte superior y en algunos casos, entre
paréntesis, del movimiento o la festividad que corresponde.
Imagen extra u observaciones:

Solo si son complementarias y necesarias de la obra en cuestión.
Glosario
Antífona: obra coral o frase que sigue al Salmo. De forma simple o compleja, el coro suele
dividirse en dos secciones.
Cántico: texto de carácter lirico para concluir el oficio divino.
Gradual: en respuesta durante la misa entre la epístola y el evangelio.
Himno: canto que alaba a Dios.
Invitatorio: en la liturgia moderna, el termino denota cualquier canto inicial del divino oficio.
Maitines: parte del oficio divino a celebrarse al amanecer, pero que para el siglo XIX había
pasado para la tarde.
Misa: en el catolicismo romano es el acto de celebración del sacramento de la eucaristía. Este

ritual está compuesto por oraciones y ceremonias celebradas en un templo consagrado. La Misa
puede dividirse musicalmente en una o varias secciones. Para los íncipits musicales, tomamos las
cinco partes principales del Ordinario: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus y Agnus Dei.
Misterios: se origina de la costumbre de enseñar las historias bíblicas a través de dramas

sagrados.
Ofertorio: parte del Propio de la Misa en donde se presenta el pan y el vino.
Oficio de difuntos: Misa dedicada a los difuntos para celebrarse durante las exequias o
posteriormente en honor de ellas.
Pasión: la narración de la crucifixión que se celebra durante la misa el Domingo de Ramos

(según San Mateo), Martes de Semana Santa (según San Marcos), Miércoles de Semana Santa
(según San Lucas) y Viernes Santo (Según San Juan).
Responsorio: categoría del canto durante los Maitines y las Vísperas después de la lectura de las
lecciones.
Salmo: termino que viene del Libro de Salmos como parte del Antiguo Testamento. En el
servicio litúrgico, los salmos son cantados de forma antifonal y en varias partes.
Versos: movimientos breves para uno o varios instrumentos que se alternan entre los salmos u
otro texto litúrgico.
6 | John G. Lazos
Introduction9
In general, we considered the catalogue to be a consulting tool, the closest possible, the direct
reference to the original document. Document that in most cases has been kept, either through
circumstances or distance, from the reach of those who are interested in. The study of Mexican
music from the nineteenth century has until recently been an unexplored field that as a result the
sounds of this music remains strange to us. It is not an exaggeration to say that little or almost
nothing is known from the sonorous past of this period. This catalogue represents a point of
departure to bring about an understanding of this music and to change the situation of its
obscurity. Contrary to what has been long speculated, nineteenth-century Mexican music is not
imbued with a lack of musical quality or deprived of production. On the contrary, if there is
anything that convinces those who have studied this complex Mexican century is the quality of
these musical works, the way in which the musicians through their skills were able to adapt in
accordance with their times.
It is not a coincidence that we address to the composer José Antonio Gómez y Olguín (1805-
1876). His name has been regularly referred in music literature from the end of the nineteenth
century to our present time. However, this literature has not included a most fundamental
elemental: his musical corpus. Fortunately, this situation had an unexpected turn of events. In the
Summer of 2005, two of his works were located in the distant and discreet Archivo Histórico
Diocesano of the Catedral of San Cristóbal of Las Casas, in Chiapas. Then it was inevitable that
the approximately five hundred folios of his Invitatorio, Himno y 8 Responsorios attracted our
immediate attention. It is from this discovery that these current musicological investigations have
grown. Through various religious and secular archives, in and out of Mexico, this author has
continued to follow the traces of, as we call him, Gómez.
Who is this Gómez? We can now affirm that he is a key figure to explore and bring elucidation
to the forgotten music practice from the Mexican nineteenth-century. This conviction is based
upon Gómez’s long life and eclectic musical works. It is easy to say that he was able to cover an
entire century of music making. Gómez was first known, thanks to his choirboy voice, as the
niño Gómez. He studied at the Colegiata of Guadalupe and only a few months prior to the
consummation of independence, an adolescent Gómez of just fifteen years old was already
serving as the third organist of the Mexico City Cathedral. His passing as second organist was
temporally until the Cathedral Chapter unanimously voted him in 1835 into the position of first
organist. It is with this title that he signed his documents, musical and formal, public and private,
until 1865 when suddenly, before an incredulous Chapel, he resigned from his position and
services from the most important Cathedral in the country.
Briefly, Gómez offered his music services for over four and half decades at the main church in
Mexico. This is the place where he premiered works dedicated to Manuel Posadas y Garduño,
the first archbishop of the independent period, as well as the infamous figures from Mexican
political history, Agustin de Iturbide and Antonio López de Santa Anna. Once settled at the
Mexico City Cathedral, the young organist began to venture out into the secular milieu. In the
Mexican capital Gómez published successful musical methods for theory, voice and piano,
9
I do appreciate Karen Zacy Benner for her revision on the English version.
7 | John G. Lazos
although we have found out that he had not authored them. He also had his own musical journal,
Instructor Filarmónico, he presented at the Palace of Mineria his project for his Music
Conservatory, and was no less the veteran member of the music committee that chose the
National Anthem. Gómez spent his last eleven years, until his death, as a musician of the
Cathedral of Tulancingo. Though after he had left the Mexican capital and then deceased, his
music was not forgotten. His posterity subsisted in the annotations, corrections and additions to
his music works confirming that the performance of these into the early-twentieth century.
Who would have imagined that the author of such monumental work, Invitatorio, Himno y 8
Responsorios, would instigate numerous branches of musical investigation?10 In this sense, this
present catalogue adds to the recent number of investigations within the field of musicology and
performance on the intensive musical activities of the filarmónicos, as they were called,
throughout the Mexican nineteenth-century. Musical activities that had developed throughout
three centuries in the sacred context during the period of New Spain, merging then into the
turbulent period of the secular independent Mexico. We do not exaggerate to state that Gómez
played a significant role between the transition of the sacred to the secular music practice.
Let us remember that as part of a religious tradition, any composer who served for the Church
had to proceed with a predetermined text in Latin and had to set it to music according to the
needs and the conventions of its times. The majority of the eclectic compositions in this vast and
documented corpus belonging to Gómez, is with only a few exceptions, Catholic liturgical
music. These works for the Mass as well for the Divine Office, were primarily conceived for solo
voices, choir, orchestra (strings, woodwinds, brass and percussions), and in various cases
included the organ, the composer’s main instrument. Not all of Gómez’s works share the same
musical language, thus adhering to the genre to which they belong. Therefore, we consider that
this catalogue represents an introduction to the vast range of quality and musical diversity that
will ideally lead to a discovery and new estimation of the music that was played in churches and
cathedrals in Mexico during the nineteenth century.
The need to approach and study the music corpus of Gómez belongs to renewal and rediscovery
of the patrimony of Mexico’s rich musical history. The majority of his works presented here are,
with few exceptions, in manuscript format and have been kept in the following religious
collections: 66 at the Mexico City Cathedral, 11 at the Basílica of Guadalupe, 13 at the Colegio
of Vizcainas, four at the Guadalajara Metropolitan Cathedral, two at the Cathedral of San
Cristóbal of Las Casas, 26 at the Cathedral of Tulancingo, one at the Cathedral of Morelia and 12
(the only secular collection) at the Fondo Reservado of the Mexican National Conservatory. 11
Presentation of the Catalogue

For the organization of this catalogue, we have followed the criteria established by RISM
(International Repertory of Musical Sources/ Répertoire International des Sources Musicales) a
10
All of my work (articles, book chapters, literary reviews and other catalogs) is available in the following Internet
page: http://umontreal.academia.edu/JohnLazos
11
We are aware of some Versets by Gómez at the Cathedral of Morelia. Unfortunately, and in spite of all the
protocols, we were unable to consult this document. For more information on these Versets, see Laura A.
Carrasco Curíntzita, “José Antonio Gómez´s Versos para órgano (Versets for organ) (Section I): A Practical
Guide for Performance” (DMA: organ, University of North Texas, College of Music. 2013).
8 | John G. Lazos
non-lucrative institution that has been cataloguing music from all over the world for over six
decades.12 The primary source, the original document, is our paradigm, and given that this
catalogue concerns to one particular composer, we have put the accent on each work as an
independent music entity. The premise is to offer from the beginning to the reader a visual
representation (virtual copy) of the work (the original document), which is followed by all the
technical information (the fields designated by RISM), the musical incipits (the melodies), and if
relevant, an additional images or pertinent commentary. The objective of this catalogue is to
invite the curious, performers and researchers on the subject of the Mexican nineteenth-century
music practice. The following chart is a model representation of each work entry.
[Image of the work]

Number designated within this catalogue. Music genre in Latin: [Voice or instrument:]
Diplomatic title
Signature: Local | RISM:
Instrumentation (Voices, instruments: number of folios)
Movements: “Literary text”, character, tonality, rhythm
Parts | total number of folios | 1st set of measurements (2nd set, if pertinent) in centimeters
Musical incipits
[in some cases: an additional image]
Commentaries:
Image of the work:

This is our visual and direct referent to each work, something like its presentation card.13 We
consider the musical manuscript as a unique and unrepeatable document, in contrast to the
printed image, which is a reproduction that extends in each one of its copies. The idea is to
provide a visual approach through the image of each document (especially by its detailed covers)
as a presentation of the particularities of each musical work.
Number:
Assigned within this catalogue following the alphabetical order pre-established by the music
genres, which are useful to find each work based on the index. The numeration restarts with each
one of the seven music collections.
Genre:
Gómez manipulates his music language according the liturgical function and the corresponding
genres by which they are divided, such as the Mass or Divine Office. That is why we decided to
divide his music corpus following the different music genres (see Glossary). According to the
ecclesiastical tradition, the alphabetical order of the genres is followed here in Latin, its original
language. In the case of secular works, if there are any, they appear at the end of each collection.
Here are the music genres followed by their English translation.
12
It is worth mentioning that the author of this project is the only Mexican member collaborating with RISM.
Before his joining, just a few years ago, there were only 48 entries of Mexico in RISM’s database. Needless to
say that this number does not reflect in any way a long and rich music tradition. It is positive, on the other hand,
that though there is much to be done, that now is possible to consult (among nine different collections) more than
500 new entries, including all of Gómez’s works can, see www.rism.info
13
All of the images presented in this catalogue were taken by its author.
9 | John G. Lazos
Latin English
Antiphonæ Antiphon
Canticum Chant
Graduale Gradual
Hymnus Hymn
Invitatorium Invitatory
Matutinum Matins
Missa Mass
Offertorium Offertory
Officium Defunctorum Burial service
Passio Passion
Psalm Psalm
Responsorium Responsorial
Versus Versets
Diplomatic title:
From the cover or part that offers most of the detailed information of each work, we have
transcribed the information, including the orthographical particularities and any additions. First
shown in brackets are the vocal or instrumental abbreviations (see below for all the
abbreviations), or from the score which we used from each work to transcribe, always in italics,
the diplomatic title. The vertical lines “|”, indicate changes of line as appears in the original
document.
Signature:
At the beginning of each one music collection there is a representative image of it, the complete
name of it and in parenthesis its initials. Each collection organizes and keeps its documents in
different ways assigning a signature, a combination of letters and numbers, for its placement and
which is assigned in situ for each work. This local signature, which is respected and included in
this catalogue, is preceded by the initials of each collection. Beside this the first signature
(separated by a vertical line: “|”), comes a nine digits’ numerical code, designated by RISM.
These two signatures differ whereas the first designates the document in situ and the second
online.
Instrumentation:
Beginning with the Voices, always in capitals, followed by its respective number of folios; after
comes the instruments according to the families (woodwinds, brass, percussions and if there is,
organ and score), also with its respective number of folios. The “f” at the end, which means
folio, indicates that this is the last part that the work has. For example, “S 1” or “vl 1” mean first
Soprano (written normally on the document as Tiple) or first violin. The contraction “obl” as part
of a Voice or instrument stands for “obligado”, which means that this part has a soloist function.
The numbers in parenthesis, for example (2x), means that there are two copies of the parts that
precedes, that is, “cl 1 (2x), cl 2: 4, 6, 4f” means first clarinet, with two copies, second clarinet,
followed each part with 4, 6, and 4 folios respectively.
Abbreviations of Voices and instruments

S: Soprano vl: violin fl: flute tr: trumpet timp: timpani
A: Alto vla: viola ob: oboe cor: french horn pecc: percussion
T: Tenor vlc: violoncello cl: clarinet trb: trombone pf: piano
10 | John G. Lazos
B: Bass b: bass fg: bassoon ofi: oficleido org: organ

V: Voice bc: figure bass acc: accompaniment
When there is no abbreviation assigned, the complete name of the instrument is written down:
bugle, requinto, saxhorn, etc.
Movements:
Divided in sections, beginning with the movement or literary text (Kyrie, “Regem, cui omnia
vivunt”, etc.), the mood (Allegro, Despacio, etc.), the tonality (sol mayor, re menor, etc.), and the
rhythm (4/4, 6/8, etc.). The “;” (semicolon) indicates the separation between each movement
within the work. When any genre is not clearly identified from its diplomatic title, this is
included between brackets previous to its corresponding text: [Sta. Cecilia: “Cecilia me misit”].
Parts | total of folios | measurements:

“Parts” mean the physical division in which each work is divided, including if the work only has
the score; that is, the score could be the document that includes the Voices and organ or, with the
addition of rest of the musical instruments. The sum of the folios of each one of the “Parts” gives
us the “total of folios” that comprises each work. The first measurements are taken following the
length and width of the main part of each work in centimetres, and if there is another with
different measurements this is added as the second set; when there are more than two different
measurements, we designated “Varios tamaños” (Various sizes). For example: “4 | 46 | 31 x 23
cm”, means that the work in question has 4 individual parts, that 46 is the sum of the folios of the
four parts that its divided, and the measurements of the documents is 31 centimetres in length
and 23 centimetres of width.
Musical incipits:
We consider the music incipit of outmost relevance, as it represents the essential aspect of its
musical content. The melody in its symbolic writing (the musical notation) identifies each work
and at the same time it differentiates from the rest. The most typical case would be with the
Masses, where we can have more than one with the same tonality and rhythm but through the
musical incipit we can conclude if it is a copy, an arrangement, or simply another completely
different work. For its correct orthography of the transcription of the musical incipits, we have
used the Liber Usualis and the Roman Breviary. This, because it is common to read in the
manuscript a Spanish version of the Latin; a typical example would be Kirie instead of Kyrie.
The musical incipit is identified, Voice or instrument, in the upper right and in some cases
between parenthesis the movement or festivity to which they belong in the work.
Additional image or commentaries:

These are added only if they complement or if the image is needed for the work in question.
Glossary
Antiphon: a choral work or sentence that follows a Psalm. These works can be simple or
complex and sometimes are sung antiphonally, whereby the choir is divided into two sections.
Chant: text of lyrical character for the conclusion of the Divine Office.
11 | John G. Lazos
Gradual: in response during the Mass between the Epistle and the Gospel.
Hymn: song praising God.
Invitatory: in its modern liturgical usage the term is used for any initial singing of the Divine
Office.
Matins: part of the Divine Office to be celebrated at sunrise. During the nineteenth century
Matins had already become an evening service.
Mass: in the Roman Catholicism is the act celebrating the sacrament during the Eucharist. This
ritual comprehends prayers and ceremonies celebrated in a consecrated temple. The Mass can be
musically divided in one or various sections. For the musical incipits, we consider the five
principal parts of the Ordinary: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus and Agnus Dei.
Mysteries: originates from the tradition of teaching biblical stories through sacred dramas.
Offertory: part of the Proper of the Mass where the bread and wine are presented.
Burial service: Mass dedicated to the deceased to be celebrated during the obsequies or in honour
of them.
Passion: the narration of the crucifixion that is celebrated during Palm Sunday (according Saint
Mathew), Holy Tuesday (according Saint Mark), Holy Wednesday (according Saint Luke), and
Good Friday (according Saint John).
Psalm: the term that comes from the Book of Psalms as part of the Old Testament. During the
liturgical service, the Psalms are song in antiphon form and in various parts.
Responsorial: a category of singing during Matins and Vespers after the readings of the Lessons,
like the Gradual and the Alleluia during the Mass. The term Responsorial covers the largest part
of Matins and from the total of the Roman singing repertoire, which are only surpassed by the
Antiphons of the Divine Office.
Versets: the brief movement for one or various instruments that alternates between the Psalms or
other liturgical texts.
12 | John G. Lazos
I. Archivo del Cabildo Catedral Metropolitano de México (ACCMM)
Fachada de la Catedral Metropolitana de México.
El acervo musical de la Catedral Metropolitana posee la colección mas nutrida del corpus musical de
Gomez.14 Sus mas de cuatro décadas y media de labor como organista, director de orquesta y compositor
por supuesto, quedaron plasmadas en las cerca de 70 obras que aquí presentamos: 62 sacras y 4
seculares.15 Desde la obra con la fecha mas temprana, un Responsorio escrito en 1822, hasta la muy
comentada Pieza Histórica.16 Algunas de las siguientes obras tienen texto en español, otras son impresas,
un Oficio de Difuntos de mas de 800 folios, unas Pasiones que diriamos recicladas (cuatro de las cinco
con la misma musica pero con diferente texto), y en donde el groso (50 de las 62 obras sacras) lo
comparten los Himnos, las Misas y los Responsorios. Los años de servicio no pasaron en vano en este
acervo, ya que sus obras continuarian ejecutandose hasta principios del siglo XX.
14
Agradezco la invaluable asistencia de Salvador Hernández Pech, fiel custodio del acervo musical de la Catedral
Metropolitana.
15
Hasta el momento, el único documento impreso con que contamos sobre este acervo se debe al trabajo de Thomas
E. Stanford, quien atinadamente comentó al respecto: “To the best of my knowledge, the music archives of the
cathedrals of Mexico City and Puebla are the largest in the Spanish-speaking world; larger, even, than any of
those in the Spain itself.” Véase Thomas E. Stanford, Catálogo de los acervos musicales de las catedrales
metropolitanas de México y Puebla de la Biblioteca Nacional de Antropología e Historia y otras colecciones
menores (México: Instituto de Antropología e Historia, 2002) xvi.
16
En el caso de este acervo, presentamos como las signaturas locales las que vienen adscritas a lápiz en el mismo
manuscrito, que comienzan con las iniciales “AM” seguidas de cuatro dígitos, y las que está presentemente
asignando, con la letra “M” y cuatro dígitos, el proyecto Musicat.
13 | John G. Lazos
Portada y primer folio de la partitura.

1. Antiphonæ [partitura:] Catalogo No. 38. | Originál [rúbrica] | Non fecit taliter | à 3,, Voces, | 2..
Violines, Viola, Flauta | 2.. Clarinetes, 2.. Trompas, 4.. | Timbales, 2 .. Organos obliga= | dos,
Trompa baja, y Bajo | continuo; | Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | Propiedad. de J.e Ygn.o Triúgeque
| [rúbrica] Año de 1843.
ACCMM: AM0813; AM0814; A0799 | RISM: 120000577
S 1 (4x), S 2 (4x), B (4x): 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 3, 3, 3, 2, 2, 3; fl, cl 1,
cl 2: 2, 2, 2; cor 1, cor 2, cor b: 2, 2, 2; timp (2x), bombo y redoblante: 1, 1, 1; org 1, org 2: 2, 2;
partitura: 11f
“Non fecit taliter”, Maestoso, mi bemol mayor, 3/4 [Corpus Christi: “Accepit Jesus calicem”, Maestoso,
mi bemol mayor, 3/4; [Corpus Christi: “Memoria memor ero”], Grave, mi bemol mayor, 3/4
30 | 57 | 36 x 26 (33,5 x 24) cm
14 | John G. Lazos
Portada de la parte del b.
Al final de la parte del b dice: “Cop.te Olivares”.

Las partes vocales que llevan texto del Corpus Christi son tomadas del 5º Resp. El Grave, el segundo
movimiento, no aparece en la partitura.
15 | John G. Lazos
Primer folio de la partitura.

2. Canticum [partitura:] Cántico dedicado à las Cinco llagas de Ntro. Sõr. Jesuchristo. | Compuesto Por,
J. Ant.o Gomez y Olguín.
ACCMM: AM1171; A1232 | RISM: 120000544
S: 2; partitura: 3f
“Por la llaga que sangrienta”, Andante, sol menor, 4/4
2 | 5 | 31,5 x 21,5 (22 x 9) cm
16 | John G. Lazos
Parte de la S 1.
Texto en español.
Siguiendo la partitura, faltarian las partes de la S 2 e instrumentos.
17 | John G. Lazos
Primer folio de la parte de la S.

3. Graduale [portada:] Catalogo. N. 18. | Gradual para San Cayetano, y p.a Confesor, no Pontifice. |
o
Motete. | Por D. J. A. Gomez | Tiene Letra de M.a Smã. | de J.e Y. Triugeque. [rúbrica]
ACCMM: AM0856; A0843 | RISM: 120000538
S, A, T, B: 1, 1, 1, 1; b: 1; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2: 1, 1, 1, 1; org: 1; partitura: 2f
“Iste Confessor Dominico” [Antífona: “Ave Maria gratia”], Andante, do mayor, 3/4
11 | 13 | 30,5 x 25 cm
La Antifona, “Procesiones de la Santísima Vírgen”, viene escrita en la parte inferior, con la misma
melodía pero diferente texto, de las cuatro partes vocales.
18 | John G. Lazos
Primer folio de la parte del cl 1.

4. Graduale [cl 1:] Christus factus Gomez
ACCMM: AM0555; A0540 | RISM: 120000589
cl 1, cl 2: 1, 1f
“Christus factus”, Despacio, fa mayor, 4/4
2 | 2 | 20,5 x 27,5 cm
Estos dos folios se encuentran en el motete “O vos omnes” de Ignacio Jerusalem.
19 | John G. Lazos

5. Graduale [b:] Acompañamiento. | á los graduales siguientes. | 1.o Para el Padre eterno. | 2.o Para la
Sta. Cruz. | 3.o Para la Epifania, | 4.o Para la Dedicacion de la Yglesia. | (Son de motete.)
ACCMM: AM0835 [A-D]; A0816 | RISM: 120000557
S 1 (4x), S 2 (4x), T (3x), B (5x): 3, 2, 1, 1, 3, 2, 1, 2, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; b: 4; fl, cl 1, cl 2: 2, 2, 2; org: 2f
Conversión de San Pablo: “Tu es vas electionis”, Andantino, fa mayor, 6/8; Padre Eterno: “Benedícat nos
Deus” [Sta. Cruz: “Salva nos Chríste”, Dedicación de la Iglesia, Vísperas: “Caelestis urbs Jerusalem”,
Epifania: “Illuminare Jerusalem”], Andantino, fa mayor, 3/4
21 | 35 | Varios tamaños
20 | John G. Lazos
21 | John G. Lazos
Portada de la parte del cor b.

6. Graduale; Psalm [cor 1:] Trompa baja 1.a | del Christus factus y Miserere | à tres Voces, | dos Flautas,
dos Clarinetes, y dos Trom= | pas bajas: | Compuesto por | J. Ant.o Gomez.
ACCMM: AM0823; A0809 | RISM: 120000560
T 1 (3x), T 2 (3x), B (3x): 6, 6, 6, 7, 8, 6, 6, 8, 6; fl 1 (2x), fl 2, cl 1 (2x), cl 2 (2x): 8, 8, 8, 8, 8, 8, 8: cor b
1, cor b 2: 8, 8f
“Christus factus est”, Despacio, do menor, 3/4; No. 1 “Miserere mei Deus”, Despacio, mi bemol mayor,
4/4; No. 2 “Amplius lava me”, Larguetto, do menor, 3/4; No. 3 “Tibi soli peccavi”, Grave, fa menor,
4/4; No. 4 “Ecce enim veritatem”, Lento, do mayor, 4/4; No. 5 “Auditui meo”, Majestuoso, sol mayor,
3/4; No. 6, Andante muy expresivo, mi bemol mayor, 9/8; No. 7 “Redde mihi laetitiam”, Grave, fa
mayor, 4/4; No. 8 “Libera me”, Larguetto, do menor, 12/8; No. 9 “Quoniam”, Andante, sol menor,
3/4; No. 10 “Benigne fac Domine”, Majestuoso, mi bemol mayor, 3/4; No. 11 “Tunc imponent”,
Majestuoso, mi bemol mayor, 4/4
18 | 131 | 32 x 25 cm
22 | John G. Lazos
23 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la parte del pf.

7. Graduale; Psalm [pf:] Piano Concertante del Miserere á 8,, voces | y grande Orquesta, Compuesto por
J. Ant.o Gomes. | obra 60.
ACCMM: AM0796; AM0850; AM0852; AM1215 [24]; A0837 | RISM: 120000576
1er Coro S (4x), A, T (3x), B (3x), 2o Coro S, A, T, B: 7, 1, 1, 1, 6, 7, 1, 1, 8, 1, 1, 5, 5, 5, 5; vl 1 (2x), vl
2 (2x), vla obl, vlc y b, b (2x): 17, 16, 18, 16, 1, 12, 14, 14; fl 1, fl 2, cor ing, cl 1 (2x), cl 2, fag: 7, 5,
1, 8, 1, 6, 8; cor 1, cor 2: 7, 6; pf (3x): 15, 12, 11; partitura: 111f
No. 1 “Christus factus”, Largo, mi bemol mayor, 4/4; No. 2 “Miserere mei Deus”, Larguetto, do menor,
4/4; No. 3 “Amplius lava me”, Andante expresivo, la bemol mayor, 3/4; No. 4 “Tibi soli peccavi”,
Larguetto, mi mayor, 4/4; No. 5 “Ecce enim veritatem”, Grave, sol mayor, 4/4; No. 6 “Auditui meo
dabis”, Andante, mi menor, 3/4; No. 7 “Cor mundum crea”, Andante amoroso, si bemol mayor, 3/4;
No. 8 “Redde mihi laetitiam”, Allegretto, fa mayor, 2/2; No. 9 “Libera me de sanguinibus”, Andante,
re menor, 9/8; No. 10 “Quoniam si voluisses”, Afectuoso, sol mayor, 4/4; No. 11 “Benigne fac,
Domine”, Andante, si bemol mayor, 3/4; No. 12 “Tunc imponent super”, Allegro, mi bemol mayor,
4/4
36 | 361 | 28 x 36 (30,5 x 24) cm
24 | John G. Lazos
25 | John G. Lazos
En la parte del vlc y b están escritas los títulos de las siguientes óperas: “Ernani, La Fille Du Regiment,
Beatrice Di Tenda, Othello, Norma, Barbieré di Siviglia, Lucia”.
En las portadas del b, cl 1, dice: “Cop.te M. C. M. | 1858”.
26 | John G. Lazos
Portada de la partitura.
8. Hymnus [partitura:] N. 1. | Do. Mayor. | Motete. | Himno In festo Corporis Christi. | y | Ego dormivi,
p.a la Proseción de Pascua de Resurrección. | Por, | J. Ant.o Gomez y Olguin. | Son, papeles. 16. Sin
Parti.a
ACCMM: AM0840; A0821 | RISM: 120000585
S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1, vl 2, b: 1, 1, 1; fl o cl 1, fl o cl 2: 1, 1; 2 cor: 1;
org: 1; partitura: 3f
“Tantum ergo sacramentum” [“Ego dormivi et somnum”], Andante, do mayor, 3/4
16 | 18 | 30,5 x 22 (24 x 15) cm
27 | John G. Lazos
Primer folio de la parte del org.

9. Hymnus; Antiphonae [partitura:] Guion para las Vozes | del Tedeum Laudamus | Arregladas por J. Y.
Triugeque | Junio 25 de 1.843. | Propiedad del mismo
ACCMM: AM0843 [A-C]; A0825 | RISM: 120000584
1er Coro S (3x), A (2x), T (2x), B (2x), 2o Coro S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 3, 2, 3, 3, 2, 3, 2, 4, 2, 2, 1,
2, 2, 2, 2, 2, 2: vl 1 (3x), vl 2 (3x), vla (2x), vlc, b: 3, 1, 1, 3, 1, 1, 2, 1, 2, 2: fl, ob, cl 1, cl 2: 1, 1, 2, 1:
cor 1, cor 2: 1, 1: timp: 1; org (3x): 2, 2, 1; partitura: 8f
“Te Deum Laudamus” [“Salve, Regina mater”], Allegretto, do mayor, 4/4; “Te ergo quaesumus” [“Eia,
ergo, advocata nostra”], Andante, do mayor, 3/4; “Salvum fac populum” [“Ad te clamamus”, “Et
Jesum benedictum”], Allegretto, do mayor, 4/4
28 | John G. Lazos
Al final de la partitura dice: “Y[gnacio]. Triuj[eque]. puso la Letra | Junio 25 de 843. | [rúbrica]”
El nombre y firma de José Ignacio Triujeque aparece en varias de las obras de Gomez. 17
En la parte de la S en la antifona dice: “Catalogo N. 51 | Salve con Eya ergo o Te ergo Quesumus por B. y
G. N 4 | Voz à el Teergo por D. J. A G. | De J. Y. T. 840.”
17
En la actualidad Alejandra Hernández redacta su tesis de Maestría sobre este singular personaje en el Posgrado de
la Facultad de Música de la UNAM.
29 | John G. Lazos

10. Hymnus [partitura:] Partitura Originál | del Te Deum Laudamus | à 4,, Voces, 2,, Violines, 2,, Violas,
| oboé, 2,, Flautas, 2,, Clarinetes, | 2 Trompas, Fagot, Timbales, | Organo obligado, Bajo | organo y
Bajo | continuo | Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | En Mej.co Año de 1835..
ACCMM: AM0810; AM1215 [F]; A0796 | RISM: 120000586
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 6, 5, 6, 5, 6, 8, 6, 8, 6, 8, 8, 5; vl 1 (3x), vl 2
(3x), vla 1, vla 2, b (3x): 9, 9, 9, 9, 9, 12, 8, 8, 8, 10, 10; fl 1, fl 2, ob, cl 1, cl 2, fag: 6, 6, 5, 6, 6, 5; cor
1, cor 2: 4, 4; timp: 3; org obl, org, org b: 10, 10, 3; partitura: 103f
“Te Deum laudamus”, Allegro brillante, re mayor, 3/4; Trio, “Te ergo quaesumus”, Largo, fa menor, 3/4;
“Aeterna fac cum”, Allegro, re mayor, 4/4; “In te, Domine”, Allegro, re mayor, 2/2
36 | 349 | 26 x 35 (36 x 27,5) cm
30 | John G. Lazos
Solo de la S en el Te Deum laudamus.
Fragmento del primer folio de la parte del org.
Partitura con pasta dura.

Al final de la portada del b dice: “pp. 33 Sin part.a”
31 | John G. Lazos

11. Hymnus [b:] En los Maytines de S. Felipe de Jesus. | HIMNO DE LAVDES | A 4,, VOZES | Con
Acompañamiento de | 2,, Violines, Viola, 2,,. Clarinet.s | 2,, Tromp.s, Fagót, Timbales, | 2,, Organos
obligados, y | Bajo continuo. | Por, J. Ant.o Gomez y Olguín. | Son 22.. Papeles.
ACCMM: AM0834; A0814 | RISM: 120000582
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 3, 3, 3, 3, 3,
3, 4; cl 1, cl 2, fag: 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; timp: 2; org 1, org 2: 4, 4f
“Philippe Martyr inclite”, Andantino, re mayor, 6/8
23 | 58 | 29,5 x 22 (34,5 x 24,5) cm
32 | John G. Lazos
Primer folio de la parte del vl 1.
33 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la parte de la partitura.

12. Hymnus [partitura:] Partitura originál del Himno consagrado à Marìa Stma. de | Guadalupe, al
Cumplirse los trescientos años de su aparición en Mejico; | Puesto à 3.. voces y música militar | Por,
J. Ant.o Gomez | Año de 1831,,
ACCMM: AM0853; A0840 | RISM: 120000535
partitura: 8f
“No el oro y la plata codicia Anáhuac”, Andantino, sol mayor, 6/8
1 | 8 | 21,5 x 31 cm
Texto en español
La dotación es la siguiente: requinto, 2 clarinetes, piccolo, 2 octavinos, bugle, 2 trompas, 2 clarines, 2
fagotes, serpentón, coro a 3 y bajo.
34 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la parte del B.

13. Hymnus [B:] Himno de la Purísima. Gomez.
ACCMM: AM1169; A1230 | RISM: 120000543
T 1, T 2, B: 2, 2, 2f
“O gloriosa Virginum Sublimis”, Allegretto, fa mayor, 4/4
3 | 6 | 18 x 28 cm
Tercer y cuarto verso del Himno están escritos con otra grafía y debajo del primer y segundo verso.
35 | John G. Lazos
Primer folio de la parte de la V y bc.

14. Hymnus [V y bc:] Himus Sanctae Sindonis | J.P.C. | Puesto el acom- | pañamiento, por | el eminente
mtro. | D. J. Ant.o Gomez. | Primer Organista | de ésta Sta. Yglesia | Catedral y mtro. De Capilla.
1845.
ACCMM: AM1286; A1470 | RISM: 120000548
V y bc: 2f
“Gloriam sacra celebremus”, do mayor, 3/4
1 | 2 | 27 x 23,5 cm
El 2o folio está escrito en notación cuadrada y con el texto: “O gloriosa Virginum Sublimis”.
36 | John G. Lazos
Portada de la parte del pf.

15. Hymnus [pf:] Tantum ergo | A tres voces y organo obligado | compuesto por | J. Ant.o Gomez. | Año
de 1845
ACCMM: AM0855; A0842 | RISM: 120000537
S 1, S 2, B: 1, 1, 1; pf: 3f
“Tantum ergo sacramentum”, Allegro moderato, re mayor, 3/4
4 | 6 | 35 x 28 cm
37 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la parte de la S 1.

16. Hymnus [b:] Acompañamiento. Himno. Gomez. | Tantum ergo, y | la convercion de | San Pablo | De
J. Y. Triug.e [rúbrica]
ACCMM: AM0835 [E]; A0816 | RISM: 120000558
S 1, S 2, Coro S 1, S 2, B: 2, 2, 2, 2, 2; vl 1, vl 2, b: 2, 2, 2; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2: 1, 1, 1, 1; cor 1, cor 2: 1, 1;
timp: 1; org: 1f
“Tantum ergo” [Conversión de San Pablo: “Tu es vas electionis”], Andantino, fa mayor, 6/8
Las partes de fl 1, fl 2 y org estan escritas para el “Himno de Laudes p.a la Asumpcion”.
Por el número de compases (72), no concuerda con AM0835 [A-D], este manuscrito tene por
introducción 14 compáses de más.
38 | John G. Lazos

17. Hymnus [b:] Himno de Visperas | para el dia de la Asuncion de | Ntrã. Señora. | à 4 Voces, | Con
acompañamiento de Corno Ynglés, Clarinete, | Flauta, Bugle, Trompas, Fagot, y | Trombon ó
Contrabajo. | Compuesto por D. J. Ant.o Gomez
ACCMM: AM0845 [A-C]; A0827, A0828, A0827 | RISM: 120000529
1er Coro S 1 (3x), S 2 (3x), T (3x), B (3x), 2o Coro S 1, S 2, T, B: 2, 2, 1, 2, 2, 1, 2, 2, 1, 2, 2, 1, 1, 1, 1, 1;
vl 1 (2x), vl 2 (2x), b (2x): 1, 1, 1, 1, 2, 1; fl, cl 1, cor ing, fag o vla: 1, 1, 1, 1; tr, cor 1, cor 2: 1, 1, 1;
org: 1f
“Ave, maris stella” [Divino Redentor: “Creator alme siderum”; Fiesta de Epifanía”Crudelis Herodes
Deum”], Despacio, re menor, 4/4
30 | 40 | 36 x 25,5 (35 x 25) cm
En el 2o folio del S 1 de 2o Coro del “Ave, maris stella” dice a lápiz: “Agosto 14 de 1874 José de Leon”.
39 | John G. Lazos

18. Hymnus [partitura:] el 1. Himno p.a las Visperas de S.ta Rosa. Por J. Gomez el 2.o Para los
o
Ynocentes.
ACCMM: AM0849; A0836 | RISM: 120000533
S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; partitura: 2f
“Jesu corona Virginum” [Vísperas de Inocentes: “Exsultet orbis gaudiis”], fa mayor, 9/8
9 | 10 | 35 x 24 cm
En la parte inferior de la partitura, para tres voces, dice: “el 1.o Himno p.a las Vísperas de S.ta Rosa. Por
Gomez el 2.o. Para los Ynocentes.”
40 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la parte del B.

19. Hymnus [b:] Himno á | 3,, voces. | por Gomez | Bajo continuo
ACCMM: AM0854; A0841 | RISM: 120000536
B (2x): 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 2, 2, 2, 2, 2, 2; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2: 2, 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2;
timp: 1f
“Cual bella luna que asciende”, Allegretto, mi bemol mayor, 6/8
15 | 27 | 27 x 36 cm
Texto en español. Faltan dos partes vocales.
41 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la partitura.

20. Invitatorium [partitura:] Ynvitatorio
ACCMM: AM0860 | RISM: 120000593
partitura: 8f
Corpus Christi: “Christum Regem adoremus”, Allegretto, sol mayor, 4/4
1 | 8 | 27x 35 cm
Solo contamos con la partitura, no con las partes de Voz e instrumentos.
42 | John G. Lazos

21. Invitatorium [b:] Acompañamiento. Ynvit.o de nrô. amo | Catalogo N.o 12 | Gomez y Luna | De J. Y.
Triug.e [rúbrica]
ACCMM: AM0867; [sn. 50]; A0853 | RISM: 120000559
S, A, T, B: 1, 1, 1, 1; vl 1, vl 2, b: 1, 1, 2; cl 1, cl 2: 1, 1; cor 1, cor 2: 1, 1; partitura: 2f
Corpus Christi: “Christus Regem adoremus”, Allegretto, sol mayor, 6/8
12 | 14 | 27 x 18 (35,5 x 24,5) cm
Queda la duda si la obra es de la autoria de Gómez, ya que su apellido solo aparece en la portada.
43 | John G. Lazos
22. Invitatorium; Hymnus [partitura:] Ynvitatorio é Hymno | à 3,, Voces y Orquesta | en los Maytines de
Stã. Rosa, | Compuestos por | J. Ant.o Gomez | Año de 1858.. Ag.to 27.
ACCMM: AM0826; s/n B; A0813; A0815 | RISM: 120000583
T 1 (2x), T 2 (2x), B (2x): 2, 2, 2, 1, 2, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), b: 2, 2, 2, 2, 3; cl 1, cl 2: 2, 2; tr, cor 2: 2, 2;
org (2x): 2, 2; partitura: 11f
Invitatorio, “Regem Vírginum” [Secuencia de Corpus: “Lauda Sion”], Allegretto, fa mayor, 4/4; Himno,
“Vírginis Proles”, Allegretto, fa mayor, 4/4
18 | 44 | 27,5 x 18,5 (26 x 15) cm
44 | John G. Lazos

23. Invitatorium; Hymnus [partitura:] Guion p.a Vozes. | Ynvitatorio è Hymno. | en | Los Maitines | de | La
Asumpcion | Por Gomez.| [con lápiz] tiene letra de | S. Pedro Apostol. | falta el violin 1.o
ACCMM: AM0848 [A-D]; A0833; A0834; A0835 | RISM: 120000532
S (4x), A (4x), T (3x), B (4x): 3, 1, 1, 1, 3, 1, 1, 1, 3, 1, 1, 3, 1, 1, 1; vl 2, vla, b: 1, 1, 1; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2:
1, 1, 1, 1; cor 1, cor 2, ofi: 1, 1, 2; timp: 2; org: 1; partitura (2x): 4, 2f
Asunción: “Venite adoremus Regem” [San Pedro: “Regem apastolorum”, Santa Rosa: “Regem
virginum”, Difuntos: “Regem cui omnia”], Allegretto, fa mayor, 4/4; “Quem terra, póntus” [San
Pedro: “Aterna christi munera”, Santa Rosa: “Virginis proles”], Andantino, fa mayor, 6/8
30 | 44 | 36 x 25 cm
45 | John G. Lazos
Existe una versión de esta obra en la Catedral Metropolitana de Guadalajara: c. 67 bis.
46 | John G. Lazos

24. Matutinum [b:] En los Maytines de S. Felipe de Jesus. | HIMNO | A 4,, VOZES | Con
Acompañamiento | de 2,, Violines, Viola, 2,, Clarinetes | 2,, Tromp.s, Fagót, Timbales, Ba- | jo
Organo, y Bajo | Continuo. | Por, José Ant.o Gomez y Olguín | Son 22..Papeles.
ACCMM: AM0641; AM0642; AM0827; [Delgado: AM0828]; AM0829; AM0830; AM0831; AM0832;
AM0833; A0618 | RISM: 120000568
1er Coro S (2x), A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 18, 4, 12, 16, 12, 9, 10, 10, 10; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b
(2x): 22, 20, 21, 20, 19, 22, 15; cl 1, cl 2, fag: 14, 14, 17; cor 1, cor 2: 12, 12; timp: 8; org 1, org 2: 17,
10; partitura (5x): 9, 21, 32, 37, 40f
Invitatorio, “Regem martyrum dominum” [Asunción: “Venite adoremus Regem”], Moderato, do mayor,
2/4; Himno, “Salve triumphalis pugil”, Andantino, re mayor, 6/8; 1er Resp-1er Noc, “Iste Sanctus pro
lege” [Corpus Christi: “Qui manducat mean”], Andante, re mayor, 3/4; “Fundatus enim erat”, Allegro
con spiritu, re mayor, 2/4; 2o Resp-1er Noc, “Justus germinabit sicut”, Allegro, do mayor, 4/4;
Andante, fa mayor, 4/4; 3er Resp-1er Noc, “Iste cognovit justitiam”, Andante, la mayor, 3/4; “Et
inventus est”, Allegro, la mayor, 2/2; Gloria, Expresivo, si bemol mayor, 3/4
28 | 483 | 29 x 22 (34 x 25) cm
47 | John G. Lazos
48 | John G. Lazos
Portada y primer folio de la partitura del Himno.
r
Parte del org obligado del Resp. 2o del 1er Noc.
El 1er mvt, Invitatorio “Regem martyrum dominum”, es de la autoría de Francisco Delgado.
49 | John G. Lazos
Segundo folio de la parte del vl 1.

25. Matutinum [b:] Maytines de la Espectacion.
ACCMM: AM0820; A0807 | RISM: 120000555
2o Coro S, A, T, B: 21, 20, 19, 19; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 43, 43, 41, 41, 39, 51, 40; fl, cl 1 (2x),
cl 2, fag: 10, 33, 7, 31, 35; cor 1, cor 2: 29, 29; timp: 18; org 1, org 2: 22, 16f
[Gómez:] Invitatorio, “Ave Maria, gratia plena”, Andantino, fa mayor, 2/4; Himno, “Verbum supernum
prodiens”, Allegro, do mayor, 4/4; Resp. 1o del 1er Noc.,”Non auferetur sceptrum de Juda”, Maestoso,
mi bemol mayor, 4/4; “Et ipse erit”, Allegro, mi bemol mayor, 3/4; Andante, la bemol mayor, 4/4;
Resp. 2o del 1er Noc., Maestoso, fa mayor, 4/4; Vivo, fa mayor, 4/4; Larguetto, do mayor, 6/8; Resp.
3o del 1er Noc., “Descendet dominus sicut”, Allegro, do menor, 4/4; “Et abundantia pacis”, Vivo, do
menor, 2/2; Andante cantabile, mi bemol mayor, 3/4; Gloria Patri, Despacio, mi bemol mayor, 3/4;
[Bustamante:] Resp. 1o del 2o Noc., Allegro, do mayor, 4/4; Largo, si bemol mayor, 2/4; Allegro
vivace, do mayor, 4/4; Resp. 2o del 2o Noc., Andantino, fa mayor, 4/4; Andante sostenuto, do mayor,
6/8; Resp. 3o del 2o Noc., “Et ambulabimus in semitus ejus”, Largo, mi bemol mayor, 4/4; “Quia de
Sion exibit”, Allegro vivace, mi bemol mayor, 4/4; Adagio, la bemol mayor, 3/4; Gloria Patri,
Andante, do menor, 3/4; [Gómez:] Resp. 1o del 3er Noc., Larguetto, la mayor, 4/4; Vivo-Andante, fa
mayor, 3/4; Resp. 2o del 3er Noc., “Suscipe verbum vírgo”, Andante, fa mayor, 3/4; “Ut benedicta
dicaris”, Allegro con brio, fa mayor, 4/4; “Te Deum Laudamus”, Allegro maestoso, re mayor, 4/4; “Te
ergo quaesumus”, Larguetto, si bemol mayor, 3/4; “Æterna fac cum Sanctis”, Allegro, re mayor, 4/4;
Himno de Laudes, “En clara vox redarguit”, Allegro, re mayor, 4/4
21 | 607 | 31,5 x 22,5 cm
50 | John G. Lazos
51 | John G. Lazos
A pesar del cuidado de la encuadernacion, faltan las partes vocales del 1er Coro.
Jose Maria Bustamante es el autor de los tres Responsorios del 2o Nocturno.
52 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la V 1.

26. Missa [V 1:] Coleccion de 8,, Misas Sobre los 8,, Favordones del | Canto - llano. | Misa de primer
tono. por J. Ant.o Gomes. | Voz primera.
ACCMM: AM0799; AM1287; A1471 | RISM: 120000549
V 1 (2x) , V 2 (2x): 4, 7, 6, 8f
Kyrie, re menor, 3/4; Gloria, re menor, 3/4; Credo, re menor, 3/4; Sanctus, re menor, 3/4; Benedictus, re
menor, 3/4; Agnus Dei, re menor, 3/4
4 | 25 | 27 x 35 cm
El Gloria, Credo tienen la misma melodia que el Kyrie; como el Agnus Dei del Sanctus.
Dice en el último folio de V 2: “México Marzo 18 de 1897 A.K.”
53 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la parte de la V 1.

27. Missa [org:] N.o 2.. | Coleccion de 8.. Misas, Sobre los 8.. Favordones | del Canto=Llano; |
Compuestas por | J.e Ant.o Gomez | Misa de Segundo Tono.
ACCMM: AM0800; A1472 | RISM: 120000550
V 1, V 2 (2x), B: 7, 8, 4, 4; org: 9f
Kyrie, mi menor, 4/4; Gloria, mi menor, 4/4; Credo, mi menor, 4/4; Sanctus, mi menor, 4/4; Benedictus,
mi menor,4/4; Agnus Dei, mi menor, 4/4
5 | 32 | 27 x 35 cm
El Gloria, Credo y el Sanctus tienen melodias similares que el Kyrie.

En el último folio de la V 2 dice: “México Abril 1.o de 1897 A.R.”
54 | John G. Lazos
Portada de la parte de la V y org.

o
28. Missa [V y org:] N. 5.. | Coleccion de 8. Misas Sobre los 8,, Favordones del Canto=llano. |
Compuesta por | J. Ant.o Gomez | Misa de Quinto Tono.
ACCMM: AM1287 [C]; A1473 | RISM: 120000551
V: 2; V y org: 10f
Kyrie, do mayor, 3/4; Gloria, do mayor, 3/4; Credo, do mayor, 3/4; Sanctus, do mayor, 3/4; Benedictus, la
menor, 3/4; Agnus Dei, do mayor, 3/4
2 | 12 | 35 x 27 cm
55 | John G. Lazos
El Credo tiene la misma melodia que el Gloria.

Hay una copia de esta obra, aunque incompleta, en Tulancingo: Sa-GJ-02-12.
56 | John G. Lazos

29. Missa [V 1:] Misa de Cuarto tono | Por Don | J. A. G.
ACCMM: AM0801; A0787 | RISM: 120000572
V 1, V 2: 6, 6f
Kyrie, sol menor, 3/4; Gloria, sol menor, 3/4; Credo, sol menor, 3/4; Sanctus, sol menor, 3/4; Agnus Dei,
sol menor, 3/4
2 | 12 | 27 x 35,5 cm
El Gloria y el Sanctus tienen la misma melodia que el Kyrie.

En el último folio de las dos partes dice: “Méjico Febrero | 19 de 1897 | A R”.
57 | John G. Lazos
Portada y primer folio de la parte del bc.

30. Missa [bc:] Misa | de Quinto Tono; | por | J. Ant.o Gomez.
ACCMM: AM0797; A0785 | RISM: 120000571
V 1 (3x), V 2 (4x): 6, 4, 7, 6, 4, 2, 2; bc: 8f
Kyrie, do mayor, 4/4; Gloria, do mayor, 4/4; Credo, do mayor, 4/4; Sanctus, do mayor, 4/4; Benedictus,
do mayor, 4/4; Agnus Dei, do mayor, 4/4
8 | 39 | 28 x 35 (24,5 x 30) cm
58 | John G. Lazos
Parte de la V 2 con el sello del “Repertorio de Música |

H. NAGEL Sucesores | Calle de la Palma 5 | MEXICO”. 18
El Gloria, Credo, Sanctus y Benedictus tienen la misma linea melodica que el Kyrie. Dice en el último
folio de la V 1: “Méjico Febrero 17 de 1897 A.R.”
18
La imprenta llamada casa Heinrich Nagel y compañía había sido fundada en 1850. En este caso, Luisa del Rosario
comenta que del “…establecimiento de Enrique Nagel en la Calle de la Palma No5. En este punto encontramos
una clara coincidencia entre las instrumentaciones marcadas para las obras extranjeras las reportadas en el
inventario de impresos mexicanos, puesto que también en el caso de los impresos nacionales el piano es el
instrumento con más presencia…” Véase Luisa del Rosario Aguilar Ruiz, “La imprenta musical profana en la
Ciudad de México, 1826-1860”, (Tesis de Maestría, Universidad Nacional Autónoma de México, 2011) 233.
59 | John G. Lazos
Primer folio de la parte de la V 1.

31. Missa [bc:] Misa de 6o tono | un punto bajo | por | J. Ant.o Gomez.
ACCMM: AM0803; A0789 | RISM: 120000570
V 1 (2x), V 2 (2x): 4, 6, 4, 6; b: 2; org: 6f
Kyrie, mi bemol mayor, 3/4; Gloria, mi bemol mayor, 3/4; Credo, mi bemol mayor, 3/4; Sanctus, mi
bemol mayor, 3/4; Benedictus, mi bemol mayor, 3/4; Agnus Dei, mi bemol mayor, 3/4
6 | 28 | 27 x 35 (32 x 45) cm
60 | John G. Lazos
El Gloria y el Credo tienen la misma melodia que el Kyrie.
61 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la parte del B .1

32. Missa [B 1:] Misa de Octavo tono por José A. Gómez
ACCMM: AM0805; A0791 | RISM: 120000590
B 1 (2x), B 2: 9, 6, 8f
Kyrie, sol mayor, 3/4; Gloria, sol mayor, 3/4; Credo, sol mayor, 3/4; Et incarnatus, sol mayor, 3/4;
Sanctus, sol mayor, 3/4; Benedictus, sol mayor, 3/4; Agnus Dei, sol mayor, 3/4
3 | 23 | 26,5 x 35 (30 x 24) cm
62 | John G. Lazos
Último folio del B 2 en donde dice: “Méjico Marzo 4 de 1897 AR”.
63 | John G. Lazos
Portada de la parte del org.

33. Missa [org:] Organo obligado | de la | Misa á | Dúo y á Tres | por | D. José Antonio Gomez.
ACCMM: AM0838; A0819 | RISM: 120000575
S 1, S 2, B: 8, 6, 7; org: 18f
Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, Andantino, fa mayor, 4/4; Laudamus te, Andante, si bemol mayor,
3/4; Gratias agimus, Andante, fa mayor, 4/4; Domine Deus, Allegretto, do mayor, 2/4; Qui tollis,
Grave, fa mayor, 2/4; Quoniam, Allegro moderato, si bemol mayor, 2/4; Cum Sancto, Despacio-
Allegro, fa mayor, 2/4, Allegro, 3/4; Credo, Andante, fa mayor, 3/4; Et incarnatus, Despacio, si bemol
mayor, 4/4; Crucifixus, Andante, fa mayor, 4/4; Et resurrexit, Andantino, fa mayor, 3/4; Sanctus,
Andante, fa mayor, 4/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 4/4; Agnus Dei, Andantino, fa mayor, 3/4
4 | 46 | 31 x 23 cm
64 | John G. Lazos
Parte de la S 1.
Al final de la parte de la S 1 dice: “Octubre de 1850”.

Obra incompleta, a las partes de la S les hace falta algunos movimientos.
Esta obra tambien está en el CV: 26-2-C2-L39, en el FN-CNM: 1088-55-1097; y en el AHM-PSCT: Sa-
GJ-02-01.
65 | John G. Lazos

34. Missa [org:] Organo Obligado | De la Misa grande | A 3 Voces compuesta por | D.n José Antonio
Gomez. [rúbrica] | Propiedad de Jose | Epigmenio Velasco y S[alazar] | Mexico Nob.e | Año de 1846
ACCMM: AM0839; A0820 | RISM: 120000574
S 1, S 2, B: 12, 10, 9; org: 34f
Introduccion, Allegro, fa mayor, 4/4; Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Christe eleison, Allegretto, re menor,
3/4; Laudamus te, Andante, si bemol mayor, 3/4; Gratias agimus, Grave, fa mayor, 4/4; Domine Deus,
Andantino, do mayor, 3/4; Qui tollis, Grave, fa mayor, 6/8; Quoniam, Allegretto, do mayor, 4/4; Cum
Sancto, Despacio, la menor, 3/4; Credo, Allegretto, fa mayor, 3/4; Et incarnatus est, Despacio, si
bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Despacio, sol menor, 4/4; Et resurrexit, Allegretto, fa mayor, 3/4;
Sanctus, Andante, fa mayor, 3/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, Grave, fa menor, 4/4
4 | 65 | 31 x 23 cm
66 | John G. Lazos
En el último folio de la S 1 y del B dice: “Propiedad de Jose Epigm.o | Velasco y Salazar. | [rúbricas]”; y
en el B: “J. Epigmenio Velasco y | Salazar | [rúbricas]”.
Existen copias de esta obra en el FR-CNM: 1087-55-1095, y en el CV: 26-3-C2-L44.
67 | John G. Lazos
35. Missa [partitura:] Partitura Original | De la MISA N.ro 12,, | Compuesta á toda Orquesta | POR |
JOSÉ ANTONIO GOMEZ | Quien la dedica al Señor Don Juan Bautista Irizarri Dean de esta Santa
Yglesia | METROPOLITANA | DE | Méjico Año de 1839,,
ACCMM: AM0811; AM0812; A0797 | RISM: 120000569
S obl, 1er Coro S 1, S 2 (2x), T (2x), B (2x), 2o Coro S 1, S 2, T, B: 2, 12, 11, 8, 11, 10, 11, 9, 8, 9, 8, 8;
vl 1 (3x), vl 2, b (2x): 31, 29, 12, 13, 13, 13; cl 1 (2x), cl 2: 11, 2, 9; cor 1, cor 2: 6, 6; timp: 4; org
(2x): 19, 4; partitura: 77f
Kyrie, Adagio, do mayor, 4/4; Gloria, Allegro con brio, do mayor, 4/4, Laudamus te, Larguetto, mi bemol
mayor, 6/8; Gratias agimus, Allegro, do mayor, 4/4; Qui tollis, Despacio, fa menor, 4/4; Quoniam,
Allegretto, sol mayor, 2/4; In gloria die patris, Allegro assai, do mayor, 2/2
68 | John G. Lazos
Cuarto y quinto folio del solo de la S 1 de 1er Coro en el Laudamus te.
Primer folio del solo del cl 1.
La Misa solo abarca el Kyrie y secciones del Gloria.

La parte de la S obl interpreta la sección del Qui tollis.
En la portada de AM0812 dice “[org:] Missa n.o 12,, | Compuesta à 4,, Voces y toda Orquesta | por | J.
Ant. Gomez. | Arreglada à Solo organo por el mismo. | En Mej.co Año de 1851..”
69 | John G. Lazos

36. Missa [b:] Missa por D. J. A. Gomez | Catalogo N.o 26 | Bajo continuo | Ynstrumentos. |
Violines___2. | Clarinetes___2. | Trompas___2. | Baxo acompañante___1. | Vozes___8. |
Organo___1. | Timbales___1. | Papeles son…19 | De J.e Y.o Triujeque [rúbrica]
ACCMM: AM0792; A0774 | RISM: 120000573
1er Coro S 1, S 2, T, B, 2o Coro S 1, S 2, T, B: 6, 6, 6, 6, 6, 6, 6, 5; vl 1, vl 2, b (2x): 8, 8, 7, 6; cl 1, cl 2:
6, 6; cor 1, cor 2: 4, 4; timp: 4; bc: 4; org (2x): 15, 16f
Kyrie, Andante, sol mayor, 4/4; Gloria, Allegro, sol mayor, 4/4; Credo, Allegro, sol mayor, 3/4; Et
incarnatus, Andante expresivo, sol mayor, 3/4; Et resurrexit, Allegro, sol mayor, 3/4; Sanctus,
Andante, sol mayor, 3/4; Benedictus, Andante, sol mayor, 3/4; Agnus Dei, Andante, sol mayor, 3/4
20 | 135 | 36 x 29,5 cm
70 | John G. Lazos
Este manuscrito tiene varias anotaciones de los ejecutantes en las partes vocales, por ejemplo, dice en el
primer folio de la S 1 del 1er Coro: “se cantó e hizo el jueves Santo año 1846 | dirigió Triujeque”; en
el segundo folio: “G. Leon Enero 1o de | 1889”; tercer folio: “éste credo se cantó en 1o de Enero de
1887 | se hizo el 9 de Julio de 1899 a la divina Providencia Martin Gonzales”. Tercer folio de la parte
de la S 2 del 1er Coro: “Julio 12 1886 | Julio 12 1896”, etc.
71 | John G. Lazos
Primer folio de la V 1.
37. Missa [V 1:] [con crayón] Misa Romana
ACCMM: AM0798; AM1254; A0786 | RISM: 120000591
V 1 (2x), V 2: 4, 4, 4f
Kyrie, do mayor, 3/4; (Gloria) Et in terra, Andante, do mayor, 3/4; Qui tollis, Despacio, do mayor, 3/4;
[Credo] Patrem omnipotentem, do mayor, 3/4; Et incarnatus, Largo, do mayor; Crucifixus, Despacio,
do mayor, 3/4; Et resurrexit, Andante, do mayor, 3/4; Sanctus, Despacio, do mayor, 3/4; Agnus Dei,
Andante, do mayor, 3/4
3 | 12 | 34 x 28 cm
El Gloria, Credo y el Agnus Dei tienen melodias similares al Kyrie.
72 | John G. Lazos

38. Missa [V y org:] MISA DEL SANTISIMO | Sobre el himno | Sacris Solemniis
ACCMM: AM0807; | RISM: 120000592
V 1 , V 2 : 5, 5; V y org: 11f
Kyrie, re mayor, 3/4; Gloria, re mayor, 3/4; Credo, re mayor, 3/4; Sanctus, re mayor, 3/4; Benedictus, re
mayor, 3/4; Agnus Dei, re mayor, 3/4
3 | 21 | 27 x 35 cm
73 | John G. Lazos
Al principio del Credo de la parte de V y org dice: “Lo iniciara | solo un can- | tor y sin com- | pás”
La parte de V y bc está escrita en re mayor.
74 | John G. Lazos

39. Missa [V 1:] Misa de Ntra Señora
ACCMM: AM0808; A0794 | RISM: 120000528
V 1, V 2: 5, 6f
Kyrie, la menor, 3/4; Gloria, la menor, 3/4; Credo, la menor, 3/4; Sanctus, la menor, 3/4; Benedictus, la
menor, 3/4; Agnus Dei, la menor, 3/4
2 | 11 | 26,5 x 35,5 cm
El Gloria tiene la misma melodía que el Kyrie.
75 | John G. Lazos
Portada de la parte del pf 1.

40. Misterios [pf 1:] Piano | de los Misterios | por | J. Ant.o Gomez.19
ACCMM: AM0857; A0844 | RISM: 120000539
S, T, B: 1, 1, 1; b: 2; fl 1: 1, pf 1, pf 2: 3, 3f
“Ay, que mi maldad de mi pecado”, Andante, sol menor, 4/4
7 | 12 | 27 x 17cm
Texto en español.
19
Esta obra no sigue el orden pre-establecido dentro de los géneros en parte por ser la excepción y porque su texto
está en español.
76 | John G. Lazos

41. Officium Defunctorum [b:] Oficio de difuntos. | Bajo continuo | de Vigilia, Misa y Responso á 3 voces
y toda Orquesta que por orden de Vene= | rable Cabildo compuso | Jose Antonio Gomez | primer
Organista de ésta Santa Yglesia para las exequias del Difunto | Yllmô. Sr. Arzobispo de Méjico | Dr.
D.n,, Manuel Posada y Garduño. | Siendo Dean de ésta el Yllmô. Sr. Arzobispo de | Cesarea | Licedo.
D.n Juan Manuel Yrisarri | Año de 846. En Mejico.| J. Oliváres.
ACCMM: AM0789; AM0790; AM0858; [sn45]; A0845 | RISM: 120000553
1er Coro S 1 (2x), S 2, B, 2o Coro S 1, S 2, B: 39, 5, 33, 33, 27, 27, 27; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x):
52, 51, 48, 47, 40, 40; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2: 38, 35, 36, 36; cor 1, cor 2, cor b, tr 1, tr 2: 24, 24, 38, 24,
27; bombo, redoble: 18, 18f
No. 1 Invitatorio, “Regem, cui omnia vivunt”, Allegro moderato, si bemol mayor, 4/4; No. 2 Psalmo,
“Domine, ne in furore tuo”, Allegro con brio, sol mayor, 4/4; No. 3 “Laboravi in gemitu meo”,
Larguetto non troppo, do menor, 12/8; No. 4 “Turbatus est a furore”, Allegro, sol mayor, 3/4; No. 5
“Requiem aetérnam dona eis”, Andante, mi bemol mayor, 4/4; No. 6 Lección, “Parce mihi, Domine”,
Andante maestoso expresivo, fa menor, 4/4; No. 7 Introito, “Requiem aeternam dona eis”, Andante,
mi bemol mayor, 4/4; No. 8 “Christe eleison”, Fuga moderato, si bemol mayor, 3/4; No. 9 Sequentia,
“Dies irae, dies illa”, Allegro maestoso, do menor, 4/4; No. 10 “Lacrimosa dies illa”, Andantino, sol
mayor, 9/8; No. 11 Ofertorio “Domine Jesu Christe”, Allegro moderato, si bemol mayor, 3/4; No. 12
“Sanctus Dominus”, mi bemol mayor, 4/4; No. 13 “Benedictus qui”, Andante cantabile, si bemol
mayor, 6/8; No. 14 “Agnus Dei”, Andante, mi bemol menor, 3/4; No. 15 Responso “Libera me,
Domine, de morte”, Despacio, fa menor, 4/4; No. 16 “Requiescat in pace”, Grave, re menor, 4/4
25 | 829 | 35,5 x 27 (27 x 35) cm
77 | John G. Lazos
78 | John G. Lazos
Solo del cl 1 en el Benedictus.
Obra dedicada para las exequias de quien fuera el primer Arzobispo mexicano del periodo independiente.
79 | John G. Lazos
Primer y segundo folio de la S 1.

42. Officium Defunctorum [b:] Acompañamiento. Vigilia. por Gomez | Catalogo N.o 10. | De José Ygn.o
Triug.e [rúbrica] 1.845.
ACCMM: AM0791; A0773 | RISM: 120000565
S 1 (2x), S 2, B (2x): 5, 2, 3, 5, 3; vl 1, vl 2, b: 7, 7, 6; fl, cl 1, cl 2: 4, 4, 4; cor 1, cor 2, trb: 4, 4, 4; timp:
2; pf: 3; partitura: 24f
Invitatorio “Regem, cui omnia vivunt”, Andantino, mi bemol mayor, 4/4; Salmo “Domine, ne in furore”,
Andante, fa mayor, 3/4; Lección 1a “Parce mihi Domine”, Andante, la menor, 4/4; Lección 2a “Taedet
animam meam”, Andante, mi menor, 3/4
17 | 91 | 36,5 x 27 (27 x 37) cm
80 | John G. Lazos
Al margen de la S 2 dice: “En.o 30 1897 | M G”, “Nbr. 12 1896 MG”. En la partitura, al final del
Invitatorio, dice: “Armonia de J[osé].Y[gnacio].T[riujque]. | Obre. 23 de 43”.
81 | John G. Lazos

43. Officium Defunctorum [b:] Catalogo N. 20 | Bajo Continuo. Tuba mirum. | a toda Orquesta por D. J.e
A.o Gomez. | 1.841 | De J.e Ygn.o Triugeque. [rúbrica]
ACCMM: AM0824; A0810 | RISM: 120000587
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 2, 2, 2, 2, 2,
3, 2; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2, fag 1, fag 2: 1, 1, 1, 1, 1, 1; cor 1, cor 2, cor b, trb: 1, 1, 1, 1; timp: 1; partitura:
8f
[Dies irae] “Tuba mirum”, Andante, si bemol mayor, 4/4
27 | 42 | 33 x 23,5 (36 x 26,5) cm
Solo del Bajo. En el Bajete 1 dice: “S.r Leonard.”
82 | John G. Lazos

44. Officium Defunctorum [partitura:] Requies cant in pace à 4,, Voces y toda orquesta. por J. Ant.o
Gomez | De J.e Ygn.o Triugeque [rúbrica] Año de 1841,,
ACCMM: AM0859; AM1176; A0846; A1237 | RISM: 120000540
S 1 (3x), A 1 (3x), T (3x), B (3x): 2, 1, 1, 2, 1, 1, 2, 1, 1, 2, 1, 1; vl 1, vl 2, vla, b (2x): 2, 2, 1, 2, 1: fl 1, fl
2, cl 1, cl 2: 1, 1, 2, 2: cor 1, cor 2: 2, 2: timp: 1: org: 1; partitura: 2f
“Requiescant in pace”, Despacio, mi bemol mayor, 4/4
26 | 38 | 35 x 29 (21,5 x 16) cm
El Invitatorio, “Regem Apostolorum Dominum” (AM1176; A1237), es de la autoria de José María

Bustamante, mientras que el “Requiescat” es de Gomez.
En la portada de este manuscito dice: [b:] Catalogo N. 22 | Baxo | Ynvitatorio p.a los Maitines de Sr S.n
Pedro. | de nrô. amo y de Difuntos. | Por | D. J. B | Mas Requies cant in pace. por D. J. A. Gomez | D.
J. Y. Triujeque [rúbrica] 840 Y. T.
En la parte inferior de la S dice: “J.M.V.=J=28=VI=900 | J.M.V.=D=28=VI=903”, y en el Alto 1o dice:
“Leon Enero 26 de 1889”.
83 | John G. Lazos
Portada, con varios nombres y fechas, y primer folio de la parte de la S 1.

45. Passio [b:] Acompañamiento Pasion para Domingo de Ramos por Gomez.
ACCMM: AM0836; A0817 | RISM: 120000581
S 1 (2x), S 2, S 3: 4, 4, 4, 4; b: 7; fl, cl-fl 1, cl-fl 2: 4, 4, 4; trb: 4f
No. 1 “Pasio Domini nostri”, Andante, la menor, 3/4; No. 2 “Non in die festo”, la menor, 4/4; No. 3 “Ut
quid perditio haec?”, la menor, 4/4; No. 4 “Ubi vis paremus tibi”, la menor, 4/4; No. 5 “Numquid ego
sum”, la menor, 4/4; No. 6 “Hic dixit: Possum”, la menor, 4/4; No. 7 “Reus est mortis”, la menor, 4/4;
No. 8 “Prophetiza nobis, Christe”, la menor, 4/4; No. 9 “Et tu cum Jesu”, do mayor, 4/4; No. 10 “Et
hic erat”, fa mayor, 3/4; No. 11 “Vere et tu ex”, do mayor, 4/4; No. 12 “Quid ad nos?”, la menor, 4/4;
No. 13 “Non licet eos”, la menor, 4/4; No. 14 “Nihil tibi”, la menor, 4/4; No. 15 “Barabbam”, la
menor, 4/4; No. 16 “Crucifigatur”, la menor, 4/4; No. 17 “Crucifigatur”, la menor, 4/4; No. 18
“Sanguis ejus”, la menor, 4/4; No. 19 “Ave Rex Judaeorum”, la menor, 4/4; No. 20 [tachado, No. 21
pasa a ser No. 20 y asi los con los siguientes movimientos] “Vah! qui destruis”, la menor, 4/4; No. 21
“Alios salvos fecit”, la menor, 4/4; No. 22 “Eliam vocat iste”, la menor, 4/4; No. 23 “Sine, videamus”,
la menor, 4/4; No. 24 “Vere Fílius Dei”, la menor, 4/4; No. 25 “Contra sepulcheum”, la menor, 4/4
9 | 39 | 29,5 x 22 (25 x 35) cm
84 | John G. Lazos
En las portadas del Tiple 1o, Tiples 2o, de la version impresa, se leen varios nombres y fechas. De la
primera dice: “Domingo de Ramos, Abril 18.. | del año 1886 la cantaron Jose Leon y Martin |
Gonzalez.”.
Hay correcciones en las partes de Tiple, los números de los movimientos a lápiz mientras que el No. 5
está añadido arriba.
Existen otras dos versiones de esta obra, una en la Basílica de Guadalupe: Caja G 10: 629; y la segunda
en el Colegio de Vizcainas: 26-3-C1-L61.
85 | John G. Lazos

to
46. Passio [pf:] Pasion para el Martes S. por J. A. Gomez. a 3 Vozes | y | Piano. | Arreglada à la que se
canta en la S.ta Yglesia Catedràl | de Mexico. 2.p.s 4.s | año de 1.843 | de J. Y. Triugeque. [rúbrica]
ACCMM: AM0837; A0818 | RISM: 120000580
S 1, S 2, S 3 o B: 4, 4, 4; b: 4; fl, cl 1, cl 2: 4, 4, 4; trb: 4; pf: 6; partitura: 6f
No. 1 “Passio Domini nostri”, Andante, la menor, 3/4; No. 2 “Non in die festo”, la menor, 4/4; No. 3 “Ut
quid perditio haec?”, la menor, 4/4; No. 4 “Quo vis eamus”, la menor, 4/4; No. 5 “Numquid ego?”, la
menor, 4/4; No. 6 “Quoniam nos audívimus”, la menor, 4/4; No. 7 “Prophetiza”, la menor, 4/4; No. 8
“Et tu cum Jesu”, la menor, 4/4; No. 9 “Vere et illis es”, fa mayor, 3/4; No. 10 “Crucifige eum”, la
menor, 4/4; No. 11 “Crucifige eum”, la menor, 4/4; No. 12 “Vah, qui destruis”, la menor, 4/4; No. 13
“Alios salvos facit”, la menor, 4/4; No. 14 “Ecce, Eliam vocat”, la menor, 4/4; No. 15 “Jerosolyman”,
la menor, 4/4
10 | 43 | 36 x 25 cm
86 | John G. Lazos
Parte de la S 1 con varios nombres y fechas de ejecucion.
Copia manuscrita de Pasion para Domingo de Ramos: ACCMM: AM0836; A0817.

En el segundos folios del Tiple 1o y 2o se leen varions nombres y fechas de sus ejecuciones. Entre las
varias anotaciones, leemos del 1o: “Abril 10 de 1900 | José de Leon”
87 | John G. Lazos
Portada de la partitura para S 1, S 2, B.

47. Passio [partitura:] Guion de Voses | Para | la Pasion del Miercoles | Santo. | Por. | Don José Antonio
Gomez y Olguin. | 2. p.s 4.s | [rúbrica] | [a lápiz] Copia JC Camacho año 1848
ACCMM: AM0844; A0826 | RISM: 120000579
S 1 (2x), S 2 (2x), S 3 (2x): 3, 3, 3, 3, 3, 3; b (2x): 2, 2; fl, cl 1, cl 2: 2, 2, 2; trb: 2; partitura: 7f
No. 1 “Passio Domini nostri”, la menor, 3/4; No. 2 “Ubi vis paremus?”, la menor, 4/4; No. 3 “Nihil”, la
menor, 4/4; No.4 “Domine ecce”, la menor, 4/4; No. 5 “Domine, si percutimus”, la menor, 4/4; No. 6
“Et hic cum”, la menor, 4/4; No. 7 “Prophetiza, qui est”, la menor, 4/4; No. 8 “Si tu es Christus”, la
menor, 4/4; No. 9 “Tu ergo Filius”, la menor, 4/4; No. 10 “Quid adhuc”, la menor, 4/4; No. 11 “Hunc
invenimus”, la menor, 4/4; No. 12 “Commovet populum”, la menor, 4/4; No. 13 “Tolle hunc”, la
menor, 4/4; No. 14 “Crucifige”, la menor, 4/4; No. 15 “Alios salvos”, la menor, 4/4; No. 16 “Si tu es
Rex”, la menor, 4/4; No. 17 “Haec videntes”, la menor, 4/4
13 | 37 | 35,5 x 24 cm
88 | John G. Lazos
Portada de la S 1: “Abril 10 de | 1895 Leon y | Gonzales | Abril 3 de 1901 Viernes Santo | G. Leon y MG”; “Marzo
29 | de 1899 Miercoles | Sto. G Leon y MG”; “1884 Abril 9. G. Leon y M y Gonzales”.
Primer folio de la fl con varias fechas de ejecucion.
Copia manuscrita de Pasion para Domingo de Ramos: ACCMM: AM0836; A0817.
89 | John G. Lazos

48. Passio [pf:] PASION | para el viernes Santo, por el maestro | D. J. Antonio Gomez. | La compró para
esta Santa Yglesia, el | Sr. C. Lic. D. Joaquin Primo de Rivera, | actual Juez Hacedor. | Abril de 1873.
| Son 9 papeles.
ACCMM: AM0795; A0852 | RISM: 120000578
S 1, S 2 (2x), B: 2, 2, 2, 2; b: 2; fl, cl 1, cl 2: 2, 2, 2; pf: 4f
No. 1 “Passio Domini nostri”, Andante, la menor, 3/4; No. 2 “Jesum Nazarenum”, la menor, 3/4; No. 3
“Jesus Nazarenum”, la menor, 3/4; No. 4 “Numquid et tu ex discipulis”, la menor, 3/4; No. 5
“Numquid et tu discipulis”, do mayor, 3/4; No. 6 “Si non esset”, la menor, 3/4; No. 7 “Nobis non
licet”, la menor, 3/4; No. 8 “Non hunc”, la menor, 3/4; No. 9 “Ave, Rex Judaeorum”, la menor, 3/4;
No. 10 “Crucifige”, la menor, 3/4; No. 11 “Nos legem habemus”, la menor, 3/4; No. 12 “Si hunc
dimittis”, la menor, 3/4; No. 13 “Tolle, tolle”, la menor, 3/4; No. 14 “Non habemus regem”, la menor,
3/4; No. 15 “Noli scribere”, la menor, 3/4; No. 16 “Non scindamus eam”, la menor, 3/4; No. 17
“Vedebunt in quem”, la menor, 3/4
9 | 20 | 35 x 27 cm
90 | John G. Lazos
91 | John G. Lazos
Portada de la parte de la S 1.
49. Passio [S:] Tiple 1. | Para | La Pacion del Viernes Santo. | Por | D.n Jose Antonio Gomez y Olg.n
o
ACCMM: AM0866; A0852 | RISM: 120000542

S 1, S 2, S 3: 4, 3, 3; b: 3; fl, cl 1, cl 2: 4, 4, 4; trb: 3; partitura: 6f
No. 1 “Passio Domini nostri”, la menor, 3/4; No. 2-3 “Jesum Nazarenum”, la menor, 4/4; No. 4-5
“Numquid et tu ex”, la menor, 4/4; No. 6 “Si non esset hic”, la menor, 4/4; No. 7, la menor, 3/4; No. 8
“Non hunc”, la menor, 4/4; No. 9 “Ave Rex Judaeorum”, la menor, 4/4; No. 10 “Crucifige, crucifige
eum”, la menor 4/4; No. 11 “Nos legem habemus”, la menor, 4/4; No. 12 “Si hunc dimittis”, la menor,
4/4; No. 13 “Tolle, tolle crucifíge”, la menor, 4/4; No. 15 “Non habemus regem”, la menor, 4/4; No.
16 “Non scindamus eam”, la menor, 4/4; No. 17 “Videbunt in quem”, la menor, 4/4
9 | 34 | 36 x 25 cm
Copia manuscrita de Pasion para Domingo de Ramos: ACCMM: AM0836; A0817. En este caso dice en
el 1er folio de la partitura: “Pasion para el Viernes 1.o por Gomez arreglada por el de el Domingo, por
Y[gnacio]. T[riujeque].”
92 | John G. Lazos
50. Psalm; Responsorium [partitura:] Partitura Originál | Del Primer Psalmo y Responsorio de Nona |
para el Dia de la | Ascension del Señor; | Compuesta para | 4.. Voces, 2.. Violines, 2.. Clarinetes, 2..
Trompas, | Bajo Organo y Bajo Continuo; | por | J Ant.o [Gomez]
ACCMM: AM0819 [A-B]; A0805 | RISM: 120000554
S 1 (3x), S 2 (3x), T (3x), B (3x): 4, 4, 4, 4, 4, 4, 3, 4, 4, 4, 4, 4; vl 1 (3x), vl 2 (3x), b: 5, 6, 5, 4, 4, 4, 4; fl,
cl 1 (2x), cl 2 (2x): 4, 4, 3, 4, 3; cor 1 (2x), cor 2 (2x): 3, 2, 3, 2; timp: 2; org (3x): 3, 2, 3; partitura: 37f
Ascención del Señor: Salmo “Mirabilia testimonia tua” [La Asunción: “Legem pone mihi Domine”],
Allegro moderato, mi bemol mayor, 4/4; Gloria, Despacio, mi bemol mayor, 3/4; Responsorio
“Ascendit Christus in altum” [La Asunción: “Et custodiam legem tuam semper”], mi bemol mayor,
2/4
33 | 154 | 36 x 25 cm
93 | John G. Lazos
94 | John G. Lazos

51. Responsorium [S:] Duo por Gómez | 1.er Respónsorio del 2.o nocturno de los Maytínes de S.n Agustín.
ACCMM: AM1172 [B]; A1234 | RISM: 120000546
S: 5f
Agustín: “Itaque avidissime legere coepit”, Andante, la mayor, 4/4; “Et apparuit ei una facies”, Allegro, la
mayor, 2/4
1 | 9 | 31,5 x 23 cm
Obra incompleta. Siguiendo el Catálogo de Stanford, faltarían 4 folios de la parte del B.
95 | John G. Lazos

52. Responsorium [b:] Sirvio p. 6. | de la Asumsion. | 8 lel. | 4.o de S.n Agustin | 4.o | RESPONSORIO |
a o
1.o | Del 2.o Nocturno | En los maytines de Ntrã. Srã. de Guadalupe; | Duo: de Tiple y Bajete (Signum
magnum) | Con Acomp.to de 2.. Violines, Viola, 2.. Flautas, 2.. Tromp.s | Oboé ad libitum. | Timbales,
Bajo Organo, y Bajo Continuo. | Compuesto Por, J. Ant.o Gomez y Olguin.
ACCMM: AM0713; AM0841; AM0861 [A]; A2208 | RISM: 120000552
S, B: 5, 5; b (2x): 6, 3; ob: 2; timp: 2; partitura: 15f
“Signum magnum apparuit” [Magnificat: “Beatam me dicent”] Andante, la mayor, 4/4; “Et in capite
ejus”, Allegro, la mayor, 2/4
7 | 38 | 30 x 22,5 (22,5 x 30) cm
96 | John G. Lazos
Primer folio de la parte del ob.
Obra incompleta. Misma música pero diferente texto que en: AM0847 y AM0861.
97 | John G. Lazos
Segundo folio de la parte del vl. 1.

53. Responsorium [b:] Baxo Principal Duo por Gomez | Rep.o 8.o de la Asumpcion. | 8.o de la Asumpcion.
| De J# Y# T# [rúbrica]
ACCMM: AM0847; AM0861; A0832 | RISM: 120000531
S (2x), B (2x): 3, 3, 3, 4; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 4, 3, 4, 3, 2, 3; fl 1 fl 2, ob: 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 1, 1;
timp: 1f
Asunción: “Beata es virgo” [Introito: “Signum magnum”, Corpus Christi: “Ego sum panis”], “Intercede
pro nobis”, Andante, la mayor, 4/4; Allegro, la mayor, 2/4
16 | 41 | 35,5 x 25,5 cm
98 | John G. Lazos
Misma música, pero diferente texto, que en AM0841; AM0713; AM0861 [A].
99 | John G. Lazos
54. Responsorium [vlc y b:] Violon y Bajo | de la Aria Coreada | D.R. | Beata es Virgo Maria, 8.vo
Responsorio en los maytines | DE LA ASUNCION DE NTRÃ. SRÃ. | Puesta à grande Orquesta | por |
J. Ant.o Gomez. | Son 25 papeles [a lápiz] 39.
ACCMM: AM0809; A0795 | RISM: 120000556
S obl, 1er Coro S 1 (2x), S 2 (2x), B (2x), 2o Coro S 1 (2x), S 2 (2x), B (2x): 6, 3, 3, 3, 3, 3, 3, 3, 3, 3, 3,
3, 3; vl 1 (3x), vl 2 (3x), vla 1, vla 2, vlc-b, b (2x): 12, 7, 6, 6, 7, 7, 6, 6, 11, 7, 7; ob (2x), cl 1 (2x), cl 2
(2x), fag (2x): 5, 4, 5, 5, 5, 5, 5, 5; cor 1 (2x), cor (2x), trb: 3, 3, 3, 3, 5; timp: 3; org (2x): 2, 2;
partitura (2x): 43, 43f
Asunción: Recitado “Beata es Virgo Maria” [Sta. Cecilia: “Cecilia me misit”], Majestuoso-Allegro vivo,
do menor, 4/4; Aria “Intercede pro nobis” [Sta. Cecilia: “Quia ad ipsum habeo secreta”], Andante-
Allegro, mi bemol mayor, 6/8; “Gloria Patri et Filio”, Allegro vivo, do mayor, 4/4
42 | 273 | 34 x 23 (36 x 28) cm
100 | John G. Lazos

Segundo y tercer folio de la S obl (solista).
101 | John G. Lazos


55. Responsorium [b:] 5. S. Lic. 5. | Aria, | De Bajete, | Con acompañam.to | de 2,, Violines, Viola, | 2,,
o do o
Flautas, 2,, Trompas, | Fagot, Violon, y Bajo; | Por, | J. Antonio Gomez y Olguin.
ACCMM: AM0825 [A-B]; A0811 | RISM: 120000567
B (2x): 6, 6, vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, vlc, b: 4, 6, 4, 4, 4, 4, 4; fl 1, fl 2, cl, fag: 2, 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2;
org: 9f
Corpus Christi: Recitado “Immolabit haedum multitudo” [San Pedro: “Surge Petre et indue”], Allegretto,
si bemol mayor, 3/4; Allegro, si bemol mayor, 4/4; Aria “Et edent carnes” [San Pedro: “Quia
ceciderunt catenae”], Adagio, si bemol mayor, 3/4; Allegro con fuego, mi bemol mayor, 2/4
16 | 63 | 30 x 23 (32 x 23) cm
102 | John G. Lazos

Solo de la S durante el Aria.
El texto pertenece al 1er Resp. del 1er Noc. del Corpus Christi.
La 2a y 3a parte del Bajo estan dedicadas a San Pedro. En la portada de la 2a copia de vl 1 dice: “Sr.
Bojorjes”.
103 | John G. Lazos


56. Responsorium [b:] Aria. por D. A. Gomez | Re | Son Ynstrumentos. 12. pap.s | Violines...4 | Viola...1 |
Baxos...2 | Clarinettes...2 | Trompas...2 | Voz...1 | Corno Ynglés ad libitum...1 | De J. Y. Triug.e 840.
[rúbrica] | [sigue incipit musical]
ACCMM: AM1170; AM1172 [A]; AM1173; AM0842 [A-B]; A0800; A0822; A1231 | RISM:
120000566
V (5x): 5, 4, 4, 3, 3; vl 1, vl 2, vla, b: 4, 4, 3, 4; cl 1 (2x), cl 2 (2x): 3, 2, 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; partitura
(2x): 4, 10f
Corpus Christi: Recitado “Respexit Elias ad caput” [Asunción: “Beata es Viergo Maria”; Corpus Christi:
“Qui manducat carnem mean”; San Pedro: “Tu es Petrus” y; “Domine, si tu es”], Allegro, si bemol
mayor, 4/4; Aria “Et ambulavit in fortitudine” [Asunción: “Interceede pro nobis”; Corpus Christi: “In
me manet”; San Pedro: “Domine, si tu es” y; “Cumque vidisset ventum”], Adagio, mi bemol mayor,
3/4
17 | 61 | 32,5 x 23 (33,5 x 27) cm
104 | John G. Lazos

Solo de la V en la sección intermedia del Aria.
El texto orginal en el manuscrito pertenence al 3er Resp. del Corpus Christi mientras que el segundo es
del 8vo. Los dos texto de San Pedro pertenecen al Resp. 3er y 4to respectivamente.
105 | John G. Lazos


57. Responsorium [partitura:] Partitura Original del | Responsoriò 1.o del 2.o Nocturno, | En los Maytines
de Corpus, | à 4.. Voces y organo obligado, | Compuesto por | J. Ant.o Gomez. | Mayo 16 de 846,,
Mejico.
ACCMM: AM0851; A0838 | RISM: 120000534
partitura: 16f
Corpus Christi: “Coenantibus illis accepit”, Andantino, do mayor, 3/4; “Accipite, et comedite”, Allegro
moderato, do mayor, 6/8
1 | 16 | 23 x 30,5 cm
106 | John G. Lazos

La partitura está escrita para 4 voces y órgano.
107 | John G. Lazos


58. Responsorium [b:] Acompañamiento. Resp.o 5.o de Sôr. San José por Gomez. | Catalogo N.o 22. N.7 |
de J. Y. Triugeque [rúbrica] 1.843 años | [con lápiz] Por D. Antonio Gomez | Ya se tocó este Resp.o en
otra funcion | En la fun Preciosa Sangre M 29-884 | Dominica intra octava de Corpus 1886 Junio 27
ACCMM: AM0863; A0849 | RISM: 120000541
S 1, S 2, T, B: 1, 1, 1, 1; vl 1, vl 2, vla, b: 2, 2, 2, 3; fl, cl 1, cl 2: 2, 2, 2; cor 1, cor 2, trb: 1, 1, 2; timp: 1;
org: 3; partitura: 8f
San José: “Fuit Dominus cum Joseph” [Gradual: “Ecce virgo concipiet”], Andantino, sol mayor, 3/4
17 | 35 | 35 x 30 cm
En el último folio de la partitura dice: “De D[on]. A. Gomez Armonia por J[osé]. Y[gnacio]. T[riujeque].
[rúbrica]”.
108 | John G. Lazos


59. Responsorium [org:] 6.o Responsorio | en los maytines | de Sôr. S. Pedro. | Compuesto por J. Ant.o
Gomez
ACCMM: AM0794 [A-G]; A0778; A0779; A0781 | RISM: 120000527
S (9x), T 1, T 2, B: 3, 3, 3, 3, 3, 4, 2, 2, 3, 2, 2, 2; vl obl, vl 1, vl 2 (2x), vla, b (2x): 4, 4, 4, 4, 4, 4, 3; fl, cl
obl (3x), cl 1, cl 2, cor ing (2x), fag: 2, 3, 3, 3, 3, 2, 3, 2, 3; cor 1, cor 2: 2, 2; timp: 1; org: 1f
San Pedro: “Tu es pastor” [La Asunción: “Beata est virgo”; Ntra. Sra. De Guadalupe: “Beatam me
dicent”; Sta. Cecilia: “Caecilia me misit”], Largo, mi bemol mayor, 3/4; “Gloria Patri”, Andante, la
bemol mayor, 9/8
32 | 89 | 33 x 24 (34,5 x 29,5) cm
109 | John G. Lazos

Ultimo folio de la parte del vl obl (principal).
Existen varias copias, pero con diferentes textos, en las partes de la S.
110 | John G. Lazos

Primer folio de la parte del b.

60. Responsorium [b:] Responsorio | 1. | del tercer Nocturno en los | Maitines del Glorioso | Apostol S.n
o
Pedro. | Duo; con acompañamiento de 2 Violines, Viola, | Clarinetes, Tromp.es, Organo obligado,
Bajo Organo, y Bajo | Continuo; Compuesto Por, J. Ant.o Gomez y Olguín.
ACCMM: AM0846; A0830; AM1174; A0831; A1235 | RISM: 120000530
S (2x), T (2x): 4, 4, 4, 4; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 4, 4, 4, 4, 3, 4, 2; cl 1, cl 2: 3, 2; cor 1, cor 2: 2, 2;
timp: 2; bc: 2; org: 6f
San Pedro: Recitado, “Ego pro te rogavi” [Motete: “Vidit Dominum sedentem”], Allegro assai, sol mayor,
4/4; Andante, sol mayor, 3/4; Allegro, sol mayor, 2/4
18 | 60 | 32 x 22,5 (35 x 27) cm
111 | John G. Lazos

En la portada del Órgano obligado dice: “año de 1822”, la fecha más

temprana escrita en alguna obra de Gómez.
.
112 | John G. Lazos

Partitura de la partitura.
vo
61. Responsorium [b:] Bajo | del 8. Responsorio a Solo, | En los maytines de Señor San Pedro; | con
acompañamiento de 2,, Violines, | Viola, Oboé, 2,, Clarinetes, 2,, | Trompas, Fagót, y Bajo. |
Compuesto por, | J. Ant.o Gomez. | Son 13,, Papeles | Año de 1833.
ACCMM: AM0793 [A-C]; AM0862; A0848 | RISM: 120000588
V (4x), Coro S 1, S 2, B: 6, 7, 11, 5, 2, 2, 2; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 4, 5, 5, 4, 4, 6, 4; fl [?], ob
(2x), cl 1, cl 2 (2x), fag: 2, 4, 3, 4, 4, 4, 3; cor 1, cor 2: 4, 4; partitura: 33f
San Pedro: Recitado “Quem dicunt homines” [La Asunción: “Quae est ista, quae processit” y “Beata es
Vírgo Maria”; Magnificat: “Beatam me dicet omnes”; St. Lucas: “Sint lumbi vestri”], Andante, mi
bemol mayor, 4/4; “Et ego dico tibi”, Larguetto, fa mayor, 6/8; Gloria Patri, Grave, si bemol mayor,
3/4
24 | 132 | 35 x 25 cm
113 | John G. Lazos

Fragmento solista de la S durante el “Et ego dico tibi”.
114 | John G. Lazos

Primer folio de la parte de la S obl (principal).

62. Responsorium [S obl:] Responsorio 2.o del 2.o Nocturno | En los maytines de Ntrã. Srã. de Loreto. |
Aria Coreada | por Gomez.
ACCMM: AM0815; AM0816; AM0817; AM0818; A0802 | RISM: 120000562
S obl (3x), S 1 (4x), S 2 (4x), B (4x): 2, 3, 3, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2, 2; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 3, 3,
3, 3, 2, 3; cl 1, cl 2: 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; timp: 2; org: 1; partitura (3x): 11, 8, 8f
Natividad de la Virgen: “Cum jucunditate Nativitatem” [Guadalupe: “Elegi et sanctificavi”; Corpus
Christi: “Comedetis carnes et saturabimini”; San Agustin: “Sensit igitur et expertus”], Andante, sol
mayor, 4/4; Natividad de la Virgen: “Ut ipsa pro nobis” [Guadalupe: “Ut sit nomen meum”; Corpus
Christi: “Iste est panis”; San Agustin: “Et oculis aegris”], Allegro vivo, sol mayor, 3/4
30 | 87 | 31 x 24,5 (34 x 26) cm
AM0816 pertenece a la Fiesta de la Natividad de la Virgen, 8 de septiembre, AM0815 al 3er Resp. del 2o
Noc. de Guadalupe, AM0817 al 2o Resp. del 1er Noc. del Corpus Christi y AM0818 al 2o Resp. del
1er Noc. de San Agustin. En el último folio de la partitura de AM0818 está escrito a lapiz:
115 | John G. Lazos

“Responsorio pa. El Ilmô., Elegi et santificávi, pa. | N.a Srã. De Guadalupe, Cum jucunditate pa. Ntra
Srã. | de Loreto.”
116 | John G. Lazos

Primer folio de la parte del b.

63. Marcha [b:] No. 2 Marcha por D. Ant.o Gomez.
ACCMM: AM1168; A1229 | RISM: 120000561
b: 1; fl 2, ob 1, ob 2, cl 1, cl 2, fag: 1, 2, 2, 1, 1, 2; cor 1: 2f
Allegro maestoso, mi bemol mayor, 4/4
8 | 12 | 33 x 23,5 cm
En el segundo folio del fag dice: “buelve al principio hasta la 1.a Señal= | D. C. al Coro. 3 más y | de esta
al párrafo”.
117 | John G. Lazos

Portada del Instructor Filarmónico.

64. Método [portada:] INSTRUCTOR FILARMONICO | Tomo Primero. Primera Parte. | NUEVO
METODO PARA PIANO | Simplificado y estractado de varios Autores por | J. ANT.o GOMEZ | y
Socios. | Propiedad de los Editores. | Los números de este Periódico, se expenden en el Portal,
Alacena de D. Cristobal La= | torre. en la Libreria N.o 7 de id. y en la Calle Cerrada de Stã. Teresa la
antigua N.o 2 | MEXICO | Lito.a de Amado Stã. Cruz, y de Francisco Cabrera C.e Cerrada de Sta.
Teresa la antigua N.o 3.
ACCMM: A2170 | RISM: 120000563
1 | 127 | 33,5 x 24 cm
Parte superior del reverso de la portada.
118 | John G. Lazos

Índice de las obras que contiene este volumen.
Volumen encuadernado con pasta dura en cuya portada aparece el nombre de: “Guadalupe A. Orihuela”.
Esta obra no aparece en el Catálogo de Stanford.
119 | John G. Lazos

Portada del Nuevo Método de Piano.

65. Método [pf:] NUEVO MÉTODO DE PIANO | Escalas, Ejercicios y Lecciones | para los |
PRINCIPIANTES | sobre Témas de Bellini y Donizetti | compuestas y dedicadas | À LA JUVENTUD
MÉJICANA | por | José Antonio Gomez, | MEJICO. | Precio 10 R.s | Propiedad de los Editores |
Mejico Meyer Doormann y Cia | Calle de la Palma N.o 13. | Este cuaderno puede seguirse despues de
la GRAMATICA RAZONADA | MUSICAL, publicada por el mismo Autor.
ACCMM: AM0864; A0850 | RISM: 120000564
Lección 3.a, Lucrezia de Donizetti, Andante, fa mayor, 3/4; Lección 4.a, Lucrezia de Donizetti,
Andantino, si bemol mayor, 4/4; Lección 5.a, Linda de Donizetti, Allegretto, re mayor, 3/4; Lección
6.a, Sonnambula de Bellini, Tiempo de Marcha, mi bemol mayor, 4/4; Lección 7.a, Sonnambula de
Bellini, Larguetto, la bemol mayor, 12/8; Lección 8.a, Anna Bolena de Donizetti, Allegro, do mayor,
6/8
1 | 22 | 34,5 x 27 cm
120 | John G. Lazos

Portada de la parte de la fl.

to
66. Obra programática [fl:] Acompañ. de la Pieza Histórica
ACCMM: AM1214; A1364 | RISM: 120000545
fl: 15; pf: 4f
No. 1 y 2; Tacet; No. 3, Allegro brillante, mi bemol mayor, 4/4; No. 4, Andantino, si bemol mayor, 3/4;
No. 5, Agitato, si bemol mayor, 4/4; No. 6, Larguetto, mi bemol mayor, 3/4; No. 7, Andante con
mucha expresión, mi bemol mayor, 3/4; No. 8, Andantino, do mayor, 4/4; No. 9, Grave, la bemol
mayor, 3/4; No. 10, Allegro con fuego, do mayor, 4/4; No. 11, Allegro, mi bemol mayor, 6/8; No. 12,
Andante con mucha expresión, mi bemol mayor, 3/4; No. 13, Tacet; No. 14, Allegro gracioso, sol
mayor, 6/8; No. 15, Tacet; No. 16, Andantino, do mayor, 2/4; No. 17, Tacet; No. 18, Andantino, si
bemol mayor, 3/4; No. 19, Allegretto, mi bemol mayor, 6/8; No. 20, Allegro resoluto, mi bemol
mayor, 6/8; No. 21, Agitato, si bemol mayor, 4/4; No. 22 y 23, Tacet; No. 24, Allegro con fuego, la
bemol mayor, 4/4; No. 25, Andantino, mi mayor, 3/4; No. 26, Tacet; No. 27. Andantino, la mayor, 2/4;
No. 28, Allegretto, mi mayor, 6/8; No. 29, Allegro moderato, la mayor, 2/4; No. 30, Adagio, fa mayor,
4/4; No. 31, Tacet; No. 32, Tiempo de marcha, re mayor, 4/4; No. 33 y 34, Tacet; No. 35, Allegro con
espíritu furioso, re mayor, 4/4; No. 36, Lamentable, fa mayor, 4/4; No. 37, Grave, fa mayor, 3/4; No.
38, Tacet; No. 39-48, Expresivo, fa mayor, 3/4; No. 49, Allegretto, do mayor, 6/8; No. 50, Andantino,
do mayor, 3/8; No. 51, Allegro, do mayor, 3/4; No. 52-53, Allegro brillante, re mayor, 4/4
2 | 19 | 32,5 x 22 (32 x 27,5) cm
121 | John G. Lazos

122 | John G. Lazos

123 | John G. Lazos

Movimiento 23 con anotaciones de la parte del pf.
La parte de la fl está completa mas no la del pf.

Este manuscrito es una de las tres versiones distintas, las otras dos son impresas, que existen de esta obra.
124 | John G. Lazos

II. Acervo musical de la Basílica de Guadalupe (AMBG)
Fachada de la antigua Basílica de Guadalupe.
Con una colección de 11 obras de la autoría de Gómez, 10 manuscritos y un impreso, continuamos con el
Acervo musical de la Colegiata de Guadalupe.20 Entre los manuscritos, varios cuentan con fechas de fines
de la década de 1820, otras con el sello del Archivo Musical de Dionisio Gómez (sin parentesco
reconocido) provenientes del estado de Guanajuato, unas dedicadas a los Infantes de la Colegiata de
Guadalupe, un Himno para la consagración de tres obispos y una Misa que inicia con una Sinfonía.21
Recordemos que Gómez estudió en la Colegiata de Guadalupe y por ello, esta colección de obras
representa parte de su periodo temprano como compositor.
20
Agradezco las especiales atenciones recibidas de parte de Marynati Correa Beltrán, Cinthia Huelgas Moreno y
Mercedes Aguilar Lara.
21
Para una primera tarea de recolección de las obras que alberga este acervo, véase Lidia Hahn Guerberof, Archivo
Musical. Catalogo (México D.F: Basílica de Guadalupe, 2006).
125 | John G. Lazos

Portada de la parte de vl 1.
1. Antiphonæ [vl 1:] Salve á 3 Voces: | y | Orquesta. | Compuesta por | J. Ant.o Gomez. | [a lápiz] Son 12
partes
AMBG: 631 | RISM: 120000513
S 1, S 2, B: 5, 5, 4; vl 1, vl 2, vla, b: 7, 5, 5, 5; cl 1, cl 2: 4, 4; cor 1, cor 2: 3, 2: timp: 2f
No. 1 “Salve, Regina mater misericordiae”, Allegro, fa mayor, 4/4; No. 2 “Ad te clamamus”, Larguetto, si
bemol mayor, 9/8; No. 3 “Eia ergo, advocata nostra”, Allegro, sol mayor, 4/4; No. 4 “Et Jesum,
benedictum”, Despacio, mi bemol mayor, 3/4; No. 5 “O Clemens”, Andante, fa mayor, 3/4
12 | 51 | 36 x 28,5 cm
126 | John G. Lazos

Solo de la S 1 en el Ad te clamamus (No. 2).
127 | John G. Lazos

Solo del vl 1 en el Ad te clamamus (No. 2).
En varias partes viene el sello de: “Archivo Musical | DIONISIO GOMEZ | Guanajuato”.
128 | John G. Lazos


2. Antiphonæ [b:] Tota Pulcra | á 4 voces | y | Orquesta | Compuesta por J. Ant.o Gomez. | Propiedad de
Lara | [a lápiz] Son 20 partes
AMBG: 632 | RISM: 120000514
S, A, T, B: 4, 4, 3, 4; vl 1, vl 2, vla, b: 4, 4, 4, 4; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2, fag: 2, 2, 2, 2, 2; cor 1, cor 2, tr, ofi,
trb 1-2: 2, 2, 2, 2, 2; timp: 1; org: 2f
“Tota pulchra es”, Allegro, fa mayor, 4/4
20 | 54 | 36 x 28,5 cm
En varias partes viene el sello de: “Archivo Musical | DIONISIO GOMEZ | Guanajuato”.
129 | John G. Lazos

Portada y primer folio de la partitura

3. Hymnus [partitura:] Partitura [rúbrica] | del Himno Veni Creador | à 4,, voces, | Con acompañamiento
de 2,, Violines, | Viola, Oboé, 2,, Flautas, | 2,, Clarinetes, 2,, | Trompas, Fagot, | Timbales, Organo
obligado, | y Bajo Continuo; | Compuesto por, | J. Ant.o Gomez.
AMBG: 624 | RISM: 120000506
1er Coro S 1, S 2, T, B, 2o Coro S 1, S 2, T, B: 3, 3, 2, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b: 3, 2, 3, 2,
2, 2; fl 1, fl 2, ob, cl 1, cl 2, fag: 2, 1, 2, 2, 2, 2; cor 1, cor 2, trb 1-2, trb 3: 2, 1, 2, 1; timp: 1; org obl: 3;
partitura: 25f
“Veni Creator Spiritus”, Andantino, sol mayor, 3/4
27 | 73 | 27 x 35 cm
En el 2o folio de la S del 1er Coro dice: “Puebl.o en Tlalpan Junio 12 de 99,, | Consagracion del S. C D
Agustin Carpena Nbre 27 de 1864 | Consagración del S. C. D. Tomás Baron Junio 25 de 1876 |
Consagracion del Sr. [Agustín de Jesús] Tórres, Febrero, 19 de 1882”.
Los tres fueron consagrados por el Arzobispo Labastida.
130 | John G. Lazos


4. Hymnus [b:] Magnificat | A tres, Voces, Con | Acompañamiento | De Dos | Violines, Dos Clarinetes
Dos Trompas | Bajo Organo y Bajo Continuo | Compuesto Por | El Sõr Don José Antonio Gómez y
Olguín | Para el Uso de los Niños Ynfantes de Santa María de | Guadalupe | N. 4. | Año de 1827.
AMBG: 625 | RISM: 120000507
S 1, S 2, B: 4, 2, 2; vl 1, vl 2, b: 4, 4, 4; cl 1, cl 2: 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; org: 2; partitura: 30f
“Magnificat anima mea”, Allegro, do mayor, 4/4; Gloria, Andante, fa mayor, 3/4; “Sicut erat”, Allegro,
do mayor, 4/4
12 | 61 | 32 x 22 (34 x 25) cm
131 | John G. Lazos

132 | John G. Lazos

5. Missa [partitura:] No.5 | Misa á 3 Voces | Con acompañamiento de 2 Viólines | 2 Clarínetes, 2
Trompas, Bajo | Organo, y Bajo Continuo; | Compuesto Pór | J. Antonio Gómez y Olguín | Para los
Ynfantes de la Colegiata de Guadalupe
AMBG: 626 | RISM: 120000508
S 1, S 2, B: 8, 8, 8; vl 1 (2x), vl 2 (2x), b: 13, 10, 15, 10, 14; cl 1, cl 2: 10, 8; cor 1, cor 2: 8, 8; org: 6;
partitura: 87f
Kyrie, Allegro con espíritu, re mayor, 4/4; Gloria, Allegro, re mayor, 3/4; Et in terra, Andantino, sol
mayor, 6/8; Laudamus, Andante expresivo, sol mayor, 3/4; Gratias agimus, Grave, re mayor, 4/4;
Domine Deus, Andantino, la mayor, 2/4; Qui tollis, Largo, re menor, 3/4; Quoniam, Allegretto, sol
mayor, 3/4; Cum sancto, Despacio-Allegro, mi menor-re mayor, 3/4-2/4; Credo, Allegro moderato, re
mayor, 4/4; Et incarnatus est, Andante expresivo, sol mayor, 3/4; Crucifixus, Grave, mi menor, 4/4; Et
resurrexit, Allegro, re mayor, 3/4; Sanctus, Maestoso, re mayor, 4/4; Benedictus, Andante, re mayor,
3/4; Agnus Dei, Allegro moderato, re mayor, 4/4
14 | 213 | 32 x 22 (32 x 25) cm
133 | John G. Lazos

En la portada del org dice: “Año de 1828”.
134 | John G. Lazos


6. Missa [partitura:] Misa á 3 Voces p. D.n Jose Ant.o Gomez.
r
AMBG: 627 | RISM: 120000509

B: 4; vl 1, vl 2, b: 4, 4, 4; ob 1, ob 2: 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2: timp: 2; partitura: 24f
Kyrie, Andante, do mayor, 3/4; Gloria, Andante, do mayor, 3/4; Credo, Andantino, do mayor, 3/4;
Crucifixus, Despacio, fa mayor, 4/4; Sanctus, Andante, do mayor, 3/4; Benedictus, Andante, do
mayor, 3/4; Agnus Dei, Andantino, do mayor, 3/4
10 | 50 | 35,5 x 30 (34 x 25) cm
135 | John G. Lazos

Faltan las partes de Tiple y Alto. Hay partes para oboe.

Los primeros compases del vl 1, y ob 1, son los mismo para el Credo y el Agnus Dei.
136 | John G. Lazos


7. Missa [b:] No. 4 | Bajo continuo. | Gloria | De la MISA à 4,, Voces | y toda Orquesta, | Compuesta |
Por, | J. Ant.o Gomez y Olguín.
AMBG: 628 | RISM: 120000510
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 16, 12, 15, 14, 11, 11, 11, 10; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 22,
22, 22, 22, 17, 22, 3; cl 1, cl 2, fag: 14, 14, 11; cor 1, cor 2, tr 1, tr 2: 11, 12, 8, 8; timp: 7; org 1 (2x),
org 2: 15, 14, 8f
Sinfonía, Allegro, re mayor, 4/4; Kyrie, Grave, re mayor, 4/4; Gloria, Allegro, re mayor, 3/4; Et in terra,
Andantino, sol mayor, 6/8; Laudamus te, Andante muy expresivo, si bemol mayor, 3/4; Gratias
agimus, Grave, re mayor, 4/4; Domine Deus, Allegro moderato, sol mayor, 2/4; Qui tollis, Largo, re
menor, 3/4; Quoniam, Allegro moderato, fa mayor, 2/4; Cum Sancto, Despacio, re menor, 3/4; Credo,
Allegro, re mayor, 3/4; Et incarnatus, Andante expresivo, sol mayor, 3/4; Crucifixus, Despacio, si
bemol mayor, 4/4; Et resurrexit, Allegretto, re mayor, 3/4; Sanctus, Andantino, re mayor, 3/4;
Benedictus, Andante, re mayor, 3/4; Agnus Dei, Poco andante, re mayor, 3/4
26 | 352 | 31,5 x 24 (35 x 25) cm
137 | John G. Lazos

138 | John G. Lazos

Parte del Gloria que ejecuta el org 1.
Esta Misa comienza con una “Sinfonía”, movimiento instrumental. Gran solo del org 1.
139 | John G. Lazos


8. Passio [partitura:] PASION PARA EL DOMINGO DE RAMOS | á tres voces | con acompañamiento de
piano ú órgano | por | J. Antonio Gomez | PASION PARA EL VIERNES SANTO | a dos voces | con
acompañamiento de piano ú órgano | La Guirnalda Musical | Publicada por M. Rivera y Rio. |
Repertorio de música de H. Nagel Suc.res Calle de la Palma No. 5. | Tomo 3.o N.os del 51 al 57. |
MEXICO.22
AMBG: 629 | RISM: 120000511
S 1 (3x), S 2 (3x), S 3 (3x): 3, 4, 3, 3, 4, 3, 3, 5, 2; b (3x), cb (2x): 4, 4, 2, 1, 2; fl 1-2, fl, fl 1, fl 2, fl 3, fl
4: 5, 2, 1, 1, 1, 1; pf: 8; partitura: 27f
No. 1 “Passio Domini nostri”, Andante, la menor, 3/4; No. 2 “Non in die festo”, la menor, 4/4; No. 3 “Ut
No. 8 “Prophetiza nobis Christe”, la menor, 4/4; No. 9 “Et tu cum Jesu”, do mayor, 4/4; No. 10 “Et hic
erat”, fa mayor, 3/4; No. 11 “Vere et tu ex”, do mayor, 4/4; No. 12 “Quid ad nos?”, la menor, 4/4; No.
13 “Non licet eos”, la menor, 4/4; No. 14 “Nihil tibi”, la menor, 4/4; No. 15 “Barabban”, la menor,
4/4; No. 16 “Crucifigatur”, la menor, 4/4; No. 17 “Crucifigatur”, la menor, 4/4; No. 18 “Sanguis ejus”,
la menor, 4/4; No. 19 y No. 20 “Ave, Rex Judaeorum”, la menor, 4/4; No. 21 “Vah! qui destruis”, la
menor, 4/4; No. 22 “Alios salvos fecit”, la menor, 4/4; No. 23 “Eliam vocat iste”, la menor, 4/4; No.
24 “Sine, videamus”, la menor, 4/4; No. 25 “Vere Filius Dei”, la menor, 4/4; No. 26 “Contra
sepulcheum”, la menor, 4/4; No. 1 “Passio Domini nostri”, Andante, la menor, 3/4; No. 2 “Jesum
Nazarenum”, la menor, 3/4; No. 3 “Jesus Nazarenum”, la menor, 3/4; No. 4 “Numquid et tu ex
discipulis”, la menor, 3/4; No. 5 “Si non esset”, la menor, 3/4; No. 6 “Nobis non licet”, la menor, 3/4;
No. 7 “Non hunc”, la menor, 3/4; No. 8 “Ave, Rex Judaeorum”, la menor, 3/4; No. 9 “Crucifige”, la
menor, 3/4; No. 10 “Nos legem habemus”, la menor, 3/4; No. 11 “Si hunc dimittis”, la menor, 3/4; No.
22
Véase el pie de la nota de la obra número 30 correspondiente al acervo del ACCMM.
140 | John G. Lazos

12 “Tolle, tolle”, la menor, 3/4; No. 13 “Non habemus regem”, la menor, 3/4; No. 14 “Noli scribere”,
la menor, 3/4; No. 15 “Non sindamus”, la menor, 2/2
22 | 87 | 26 x 35,5 (27 x 35) cm
Varias partes, impresos y ms, llevan el nombre de “Ignacio A. Paz”. Los ms llevan el sello: “Archivo
Musical | DIONISIO GOMEZ | Guanajuato”. Faltan las partes de voz impresas del Viernes Santo,
como las partes impresas de voz para el Viernes Santo.
En la portada del pf dice: “Primer organista de esta Sta. Yglesia | Metropolitana | de | MEXICO”.
Esta obra se encuentra en el ACCMM: AM0836; AM0795; y en el Colegio de Vizcainas: 26-3-C1-L61.
141 | John G. Lazos

9. Psalm [partitura:] Original [rúbrica] | N. 2. | Beatus vir | A 3,, voces, | Con acompañamiento de 2
Violines, | 2 Clarinetes, 2 Trompas, Bajo | Organo, y Bajo Continuo; | Compuesto Por, | J. Ant.o
Gomez y Olguin | Para los Ynfantes de la Colegiata | Año de 827.
AMBG: 622 | RISM: 120000504
S 1, S 2, B: 4, 2, 2; vl 1, vl 2, b: 4, 4, 4; cl 1, cl 2: 3, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; org: 2; partitura: 31f
“Beatus vir”, Allegro, fa mayor, 4/4; “Gloria”, Andante, fa mayor, 3/4; “Sicut erat”, Allegro, fa mayor,
4/4
12 | 62 | 31 x 22 (34 x 24) cm
142 | John G. Lazos

En la portada del b están las iniciales: “J.M. y J”, y en su parte inferior dice: “Son 11 papeles”.
143 | John G. Lazos


10. Psalm [partitura:] Partitura Originál [rúbrica] | No. 1. | Dixit Dóminus | á 3,, Voces; | con Acomp.to
de | 2,, Violines, 2,, Clarinet.s, 2,, Tromp.s, | Bajo Org.o y Bajo Continuo. | Compuesto Por, J. Ant.o
Gómez y Olguín. | Para los Ynfantes de la Colegiata. | Año de 1827
AMBG: 623 | RISM: 120000505
S 1 (2x), S 2, B: 2, 2, 2, 2; vl 1, vl 2, b: 4, 2, 4; cl 1, cl 2: 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; org: 2; partitura: 20f
“Dixit Dominus meo”, Allegro, do mayor, 4/4; “Gloria”, Andante, la menor, 3/4; “Sicut erat”, Allegro, do
mayor, 4/4
13 | 48 | 31,5 22 cm
144 | John G. Lazos

145 | John G. Lazos


11. Responsorium [b:] Signum magnum | 1.er Responsorio | de el 2.o Nocturno, | en los Maytines de Stã.
Maria de Guadalupe. | A 4.. Voces, con Acompañam.to de | 2.. Violines, Viola, 2.. Clarinetes, 2..
Trompas, 2.. Clarinetes, | Timbales, 2.. Organos Obligados, y Bajo continuo. | Compuesto Por, J.
Ant.o Gomez y Olguín.
AMBG: 630 | RISM: 120000512
S (2x), A (2x), T (2x), B (2x): 5, 6, 3, 4, 4, 4, 6, 6: vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 7, 7, 7, 7, 7, 8, 4; cl 1,
cl 2: 7, 6; cor 1, cor 2, tr 1, tr 2: 5, 4, 3, 3: timp: 3; org 1, org 2: 9, 9f
Recitativo, “Signum magnum apparuit”, Allegro, re mayor, 4/4; Aria, Andante, re mayor, 3/4; “Et in
capite ejus”, Allegro moderato, re mayor, 2/4
24 | 136 | 30,5 x 24 (23,5 x 24) cm
146 | John G. Lazos

Folio de la parte del cl 1 en la sección del Aria.
147 | John G. Lazos

III. Acervo musical de la Colegiata de Vizcaínas (AMCV)
Patio de la Colegiata de Vizcaínas.
Contrario a las imponentes y distantes catedrales, el acervo del Colegio de Vizcaínas resultó una grata
sorpresa.23 Nuestro primer acercamiento sobre este acervo se dio a través del trabajo de Mónica Salazar
López. En su Guía general da cuenta de 13 obras de Gómez que hasta hace poco desconocíamos de su
existencia. No tenemos certeza de cómo llegaron ellas, pero sí de que la otrora escuela para niñas, el
Colegio Nacional de San Ignacio de Loyola recibiera los acervos, una vez que cerraron, del Colegio de
Belén y del Colegio de la Paz.24 En su mayoría, las presentes obras vocales vienen acompañadas de
órgano, o piano, sobresaliendo de este acervo una copia del conocido Instructor Filarmónico, como de
unos ingeniosos Versos para órgano.
23
Agradezco las amabilidades atenciones de Ana Rita Valero, María Eugenia Almaraz, Janet Toledo García y
Juanita Domínguez Brenes.
24
Véase Aurelio Tello, “Los acervos de música del periodo colonial”, La música en los siglos XIX y XX, Ricardo
Miranda y Aurelio Tello coord. (México: CONACULTA 2013) 289-292.
148 | John G. Lazos


1. Antiphonæ [org:] Organo obligado dela Tota Pulcra á Tres Voces, p.r A. G.
AMCV: 26-2-C2-L21 | RISM: 120000517
S 1, S 2, B: 2, 2, 2; org: 5f
“Tota pulchra es María”, si bemol mayor, 4/4
4 | 11 | 34 x 24,5 cm
Cabe la duda de si esta obra pertenece a Gómez, ya que solo contamos con las iniciales: “A.G.”
149 | John G. Lazos

Portada de la parte de org.

2. Antiphonæ [org:] Tota pulchra | á dos voces | y organo. | por D. J. Ant.o Gomez
AMCV: 26-2-C2-L26 | RISM: 120000518
S 1, S 2: 2, 2; org: 4f
“Tota pulchra es María”, Andante, fa mayor, 3/4
3 | 8 | 34 x 27 cm
150 | John G. Lazos

Primer folio de la parte de la S 1.
Sello de: “F | CLASES DE MUSICA | DEL | COLEGIO DE LA PAZ. | MEXICO. | [con pluma] N.o 432-
[del 1 a 3 según cada parte].”
151 | John G. Lazos

Portada.
3. Antiphonæ [partitura:] A MARIA EN SUS POSADAS | COLECCIÓN DE 6 PIEZAS | para | PIANO Y
CANTO CON | Acompañamiento de Guitarra y Flauta, | 1. Tota Pulcra. 4. Letania. | 2. Non fecit
táliter. 5. Versos para pedir posada. | 3. Versos para las Jornadas. 6. Cancion. | Compuesta por | J.
Ant.o Gomez. | MEXICO | Propiedad del Autor. | Precio 4 reales | Lit.o de J. A. Gomez y C.a C.e C.a de
Stã. Teresa N.2.25
AMCV: 26-3-C1-L11 | RISM: 120000521
partitura: 19f
“Tota Pulchra”, Andante, fa mayor, 3/4; “Non fecit taliter”, Andante, mi bemol mayor, 2/4; Versos para el
rezo de jornadas en los nueve días “Pastorcita virgen”, fa mayor, 2/4; Latania “Kyrie”, fa mayor, 2/4;
Versos para pedir posada “Llegan á tus puertas”, Andantino, fa mayor, 4/4; Canción “Pastorcitas las
más bellas”, Andante, sol mayor, 4/4
1 | 19 | 22 x 16 cm
25
Para información detallada sobre las publicaciones de Gómez, véase Luisa del Rosario, “La imprenta musical…”,
274-278.
152 | John G. Lazos

Páginas 15 y 16 de la Colección de 6 piezas.
Documento impreso en pequeño formato. El 1er movimiento es para piano u órgano y voz, el 2o para dos
voces, al 3o al 5o se agregan flauta y guitarra, y en el último misma dotación que el 2o.
El primer movimiento, “Tota pulchra”, es el mismo que CV: 26-2-C2-L26.
153 | John G. Lazos

Primer y segundo folio de la parte de la S 1.

4. Canticum [S 1:] 1. Misterios Dolorosos
AMCV: 26-2-C2-L36 | RISM: 120000606
S 1, S 2, B (2x): 4, 4, 4, 4; pf: 8f
No. 1 Misteriosos Dolorosos, Andante, “Madre llena de dolor”, sol menor, 3/8; No. 2 Letanía “Kyrie”, sol
menor, 2/4; No. 3 “Stabat Mater”, Andante con expresión, mi menor, 3/4; No. 4 “O vos omnes”,
Despacio, con expresión, fa menor, 3/4; No. 5 “Miserere mei Deus”, Despacio, do menor, 4/4
5 | 24 | 24,5 x 33 cm
154 | John G. Lazos

Fragmento de la primera página de la parte del pf.
No hay datos de la imprenta.

Existe una versión de esta obra, pero en formato manuscrito, en el FR-CNM: 1084-55-1092.
155 | John G. Lazos

5. Hymnus [partitura:] Original [rúbrica] | Stabat Mater | à 3,, Voces | y Organo, | Por, J. Ant.o Gomez.
AMCV: 26-2-C1b-L52 | RISM: 120000516
S 1, S 2, B: 3, 3, 3; partitura: 5f
“Stabat Mater”, Andante, do menor, 3/4
4 | 14 | 34 x 26 cm
156 | John G. Lazos

Inicio de la S 1 en el Stabat Mater.
Sello de: “H | CLASES DE MUSICA | DEL | COLEGIO DE LA PAZ. | MEXICO. | [con pluma] N.o
426-[de 1 a 4 según cada parte].”
Obra estrófica que solo entona los versos 1, 3, 9 y 10.
157 | John G. Lazos

Primer folio de la parte para Voces y org.

6. Invitatorium [Voces y org:] Ynvitatorio á Duo, Por, J. Ant.o Gomez.
AMCV: 26-2-C2-L48 | RISM: 120000520
Voces y org: 4f
Corpus Christi: Invitatorio “Christum Regem adoremus”, Allegretto, sol mayor, 4/4; Himno “Sacris
solemnis is juncta”, Andante, re mayor, 3/4
1 | 4 | 34 x 24 cm
158 | John G. Lazos

En el último folio dice: “Este se canta 4 ocasiones. | Acabado esto se apunta la antifona y sige el salmo de
5 tono. acabado se canta to- | da la antifona y se apunta la otra y sige el 6 tono y se buelbe a cantar la
antifo | na y se apunta la otra sigen las seguidillas, y luego la antifona y luego pregunta y | respuesta del
coro. Luego canta el P.e Pater noster y sele sige respondiendo acabada | la lecsion se dise deo gratia y se
inmediatamente el siguiente responsorio.”
En la parte superior del primer folio viene el sello de: “E | CLASES DE MUSICA | DEL | COLEGIO DE
LA PAZ. | MEXICO. | [con pluma] N.o 308.” A lápiz en el 1er folio dice: “J. Ant.o Gomez Nocturno
de Ntro. Amo (y Tedeum)”.
159 | John G. Lazos

Primer folio de la parte de S 1.

7. Missa [S 1:] Missa de Gomez a 3 voces
AMCV: 26-2-C2-L39 | RISM: 120000519
S 1, S 2, B: 8, 8, 5; org: 16f
Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, Andantino, fa mayor, 4/4; Laudamos, Andante, si bemol mayor,
3/4; Gratias agimus, Despacio, fa mayor, 4/4; Domine Deus, Allegretto, do mayor, 2/4; Qui tollis,
Grave, fa mayor, 2/4; Quoniam, Allegro moderato, si bemol mayor, 2/4; Cum Sancto, Despacio, fa
mayor, 3/4; Credo, Andantino, fa mayor, 3/4; Incarnatus, Despacio, si bemol mayor, 4/4; Cruxifixus,
Andante, fa mayor, 4/4; Et resurexit, Andantino, fa mayor, 3/4; Et vitam, Allegro, do mayor, 2/4;
Sanctus, Andante, fa mayor, 4/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 4/4; Agnus Dei, Andante, fa mayor,
3/4
4 | 37 | 35 x 27 cm
160 | John G. Lazos

El inicio del org en el Gloria y en el Sanctus es igual que en el Kyrie.

Sello de: “C | CLASES DE MUSICA | DEL | COLEGIO DE LA PAZ. | MEXICO. | [con pluma] N.o 296-
[numeradas del 1 a 4 según cada parte].”
161 | John G. Lazos

o
8. Missa [S 1:] Tiple 1. | Misa á 3 voces | por | Don Antonio Gomez.
AMCV: 26-3-C2-L44 | RISM: 120000525
S 1 (2x), S 2 (2x), T (2x): 13, 12, 10, 11, 8, 10; pf: 27f
Kyrie, Allegro, fa mayor, 4/4; Gloria, Allegro, fa mayor, 4/4; Laudamus te, Andante, si bemol mayor, 3/4;
Gratias agimus, Grave, fa mayor, 4/4; Domine Deus, Andantino, do mayor, 3/4; Qui tollis, Grave, fa
mayor, 6/8; Quoniam, Allegretto, do mayor, 4/4; Cum Sancto, Despacio, la menor, 3/4; Credo,
Allegretto, fa mayor, 3/4; Et incarnatus, Despacio, si bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Despacio, si
bemol mayor, 4/4; Et resurrexit, Allegretto, fa mayor, 3/4; Sanctus, Andante, fa mayor, 3/4;
Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, Grave, fa menor, 4/4
7 | 91 | 35 x 25 cm
162 | John G. Lazos

163 | John G. Lazos

Fragmento de la S 1 en el Quoniam.
En algunas partes hay errores básicos de ritmo, barras de compas, y texto. Existe otra versión (mejor
copia) de esta obra en el FR-CNM: 1087-55-1095.
164 | John G. Lazos


9. Offertorium [org:] Tercer Juego | de | Ofertorios ó Yntermedios | para la misa | Compuestos para
Organo | por | J. Antonio Gomez.
AMCV: 26-3-C2-L3 | RISM: 120000524
org: 13f
Ofertorio No. 1, Allegro, la mayor, 3/4; Ofertorio No. 2, Cantábile, do mayor, 12/8; Ofertorio No. 3, do
mayor, 4/4; Ofertorio No. 4, sol mayor, 4/4; Andante, fa mayor, 3/4; Grave, la menor, 4/4
1 | 13 | 24 x 26 cm
165 | John G. Lazos

Dice al final del último folio: “Copió Jesus Zumelso.”
166 | John G. Lazos

Portada y primer folio de la partitura para tres voces y piano.

10. Passio [partitura:] PASION PARA EL DOMINGO DE RAMOS | á tres voces | con acompañamiento
de piano ú órgano | por | J. ANTONIO GOMEZ. | PASION PARA EL VIERNES SANTO | A DOS
VOCES | con acompañamiento de piano ú órgano | La Guirnalda Musical | Publicada por M. Rivera
y Rio. | Repertorio de música de H. Nagel Suc.res Calle de la Palma No. 5. | Tomo 3.o N.os del 51 al
57. | MEXICO.26
AMCV: 26-3-C1-L61 | RISM: 120000523
partitura: 28f
No. 1 “Pasio Domini nostri”, Andante, la menor, 3/4; No. 2 “Non in die festo”, la menor, 4/4; No. 3 “Ut
No. 8 “Prophetiza nobis Christe”, la menor, 4/4; No. 9 “Et tu cum Jesu”, do mayor, 4/4; No. 10 “Et hic
erat”, fa mayor, 3/4; No. 11 “Vere et tu ex”, do mayor, 4/4; No. 12 “Quid ad nos?”, la menor, 4/4; No.
13 “Non licet eos”, la menor, 4/4; No. 14 “Nihil tibi”, la menor, 4/4; No. 15 “Barabban”, la menor,
4/4; No. 16 “Crucifigatur”, la menor, 4/4; No. 17 “Crucifigatur”, la menor, 4/4; No. 18 “Sanguis ejus”,
la menor, 4/4; No. 19 y No. 20 “Ave Rex Judaerum”, la menor, 4/4; No. 21 “Vah! qui destruís”, la
menor, 4/4; No. 22 “Alios salvos fecit”, la menor, 4/4; No. 23 “Eliam vocat iste”, la menor, 4/4; No.
24 “Sine, videamus”, la menor, 4/4; No. 25 “Vere Filius Dei”, la menor, 4/4; No. 26 “Contra
sepulcheum”, la menor, 4/4; No. 1 “Passio Domini nostri”, Andante, la menor, 3/4; No. 2 “Jesum
Nazarenum”, la menor, 3/4; No. 3 “Jesus Nazarenum”, la menor, 3/4; No. 4 “Nunquid et tu ex
discipulis”, la menor, 3/4; No. 5 “Si non esset”, la menor, 3/4; No. 6 “Nobis non licet”, la menor, 3/4;
No. 7 “Non hunc”, la menor, 3/4; No. 8 “Ave, Rex Judaeorum”, la menor, 3/4; No. 9 “Crucifige”, la
menor, 3/4; No. 10 “Nos legem habemus”, la menor, 3/4; No. 11 “Si hunc dimittis”, la menor, 3/4; No.
12 “Tolle, tolle”, la menor, 3/4; No. 13 “Non habemus regem”, la menor, 3/4; No. 14 “Noli scribere”,
la menor, 3/4; No. 15 “Non sindamus”, la menor, 2/2
1 | 28 | 32 x 22 cm
26
Véase el pie de la nota de la obra número 30 correspondiente al acervo del ACCMM.
167 | John G. Lazos

Existen otras dos versiones de esta publicación, una en el ACCMM: AM0836; AM0795; y la otra en la
Basílica de Guadalupe: Caja G 10: 629.
168 | John G. Lazos

Portada de la parte de Voces (S 1, S 2, B) y org.

11. Psalm [Voces y org:] Non fecit táliter | Con Acompañamiento | al Organo; | Dedicado à María Stmã
de Guadalupe. | Compuesto Por, J. Ant.o Gomez y Olguín.
AMCV: 26-3-C1-L18 | RISM: 120000522
Voces y org: 5f
Recitado “Non fecit taliter”, Allegro, fa mayor, 4/4; “Et judicia sua”, Allegro moderato, fa mayor, 3/4
1 | 5 | 32 x 22 cm
169 | John G. Lazos

170 | John G. Lazos


12. Versus [org:] Juego de Verzos | para Organo sobre | los 8,, favordones, | Compuestos por | J. Ant.o
Gomez | En Mej.co Año de 1843.
AMCV: 26-2-C1-L16 | RISM: 120000515
org: 43f
Verzos de primer tono: Verzo 1o, Allegro brillante, re menor, 4/4; 2o, Adagio con expresión, re menor,
3/4; 3o, Andante, re menor, 3/4; 4o, Fuga, re menor, 6/8; 5o, Moderato, re menor, 2/2; Verzos de 2o
tono: Verzo 1o, Allegretto, mi menor, 3/8; 2o, Adagio con mucha expresión, mi menor, 3/4; 3o,
Tiempo preciso, mi menor, 2/2; 4o, Allegro, mi menor, 2/4; 5o, Andantino, mi menor, 6/8; Verzos de
tercer tono: Verzo 1o, Andante, mi menor, 3/4; 2o, Allegro, mi menor, 2/4; 3o, Paso, mi menor, 2/2;
4o, Grave, mi menor, 4/4; 5o, Allegro con espíritu, mi menor, 3/4; Verzos de cuarto tono: Verzo 1o,
Allegro maestoso, mi menor, 4/4; 2o, Allegro, la menor, 6/8; 3o, Gracioso, mi menor, 3/8; 4o,
Cómodamente, la menor, 2/2; 5o, Allegro moderato, la menor, 3/4; Verzos de quinto tono: Verzo 1o,
Allegro brillante, re mayor, 2/4; 2o, Andante, re mayor, 3/4; 3o, Tiempo preciso, re mayor, 2/2; 4o,
Andante, re mayor, 3/4; 5o, Allegro con fuego, re mayor, 3/4; Verzos de sexto tono: 1o, Allegro con
brío, fa mayor, 4/4; 2o, Cómodamente, fa mayor, 2/2; 3o, Largo, fa mayor, 3/4; 4o, Allegro, fa mayor,
6/8; 5o, Allegro assai, fa mayor, 2/4; Verzos de séptimo tono: 1o, Grave assai, sol menor, 4/4; 2o,
Agitato, sol menor, 3/4; 3o, Allegretto, sol menor, 6/8; 4o, Allegro assai, sol menor, 2/4; 5o, Tiempo
preciso, sol menor, 2/2; Verzos de octavo tono: 1o, Allegro, sol mayor, 4/4; 2o, Tiempo preciso, sol
mayor, 2/2; 3o, Allegretto, sol mayor, 6/8; 4o, Allegretto, sol mayor, 3/8; 5o, Despacio, re mayor, 4/4.
1 | 43 | 36 x 27 cm
171 | John G. Lazos

172 | John G. Lazos

Verso No. 2 de los “Verzos de cuarto tono”.
En lo personal, brillantes miniaturas pensadas para el piano.
173 | John G. Lazos

Portada del método para piano.

13. Método INSTRUCTOR FILARMONICO | NUEVO METODO PARA PIANO | Simplificado y
estractado de varios Autores por | J. ANT.O GOMEZ | y Socios. | Propiedad de los Editores. | Tomo
Primero. Primera Parte. | Los números de este Periódico, se expenden, en el Portal, Alacena de D.
Cristobal La= | torre, en la Libreria N.o 7 de id. y en la Calle Cerrada de Stã. Teresa la antigua N.o 2
| Lito.a de Amado Stã. Cruz, y de Francisco Cabrera C.e Cerrada de Sta. Teresa la antigua N.o 3 |
MEXICO.
AMCV: 26-IV-V4 | RISM: 120000526
método: 65f
1 | 65 | 33,5 x 24 cm
Método conocido durante los días de Gómez, aunque no fue el autor de su contenido. Hay una versión
manuscrita incompleta en el AHM-PSCT: Sa-CJ-02-09 (véase el pie de nota de dicha sección).
174 | John G. Lazos

Portada en la que aparecen las iniciales: “F. V. C.” ¿Tal vez las de su propietaria?
175 | John G. Lazos

IV. Catedral Metropolitana de Guadalajara (CMG)
Fachada de la Catedral Metropolitana de Guadalajara.
Este acervo es rico en su contenido, aunque seguimos en la espera de un trabajo sistemático de su

colección musical.27 Lo que resalta de las cuatro obras existentes de Gómez, son sus grandes dimensiones,
las más discreta tiene casi los doscientos folios. Mejor todavía, notamos un gusto por este repertorio al
constatar entre sus numerosas partes, para voz e instrumentos, los nombres y las fechas de sus
ejecuciones, algunas de ellas remontándose hacia principios del siglo XX. Tres largos Maitines y una
Misa comprende esta particular colección de Gómez.
27
Agradezco las atenciones recibidas por parte de Aurelio Martínez y de su cálida familia.
176 | John G. Lazos


1. Matutinum [b:] de el Ynvitatorio, Himno y 8 Responsorios | á 4 Voces, 2 Violines, Viola, 2 Flautas | 2
Clarinetes, 2 Trompas, | Bugle, Timbales, Fagot, Bajo Organo | y Bajo Continuo, q.e para la
Festividad de S. S. Pedro en sus Maytines compuso | J. Antonio Gomez
CMG: c. 67 bis | RISM: 120000607
S (3x), A, T (3x), B: 20, 5, 4, 14, 21, 5, 5, 20; vl 1 (3x), vl 2 (3x), vla (2x), b (4x): 36, 36, 5, 35, 36, 5, 29,
4, 29, 22, 5, 5; fl 1, fl 2, cl 1 (2x), cl 2 (2x), fag: 24, 17, 21, 4, 18, 3, 24; cor 1 (2x), cor 2 (2x), bugle:
18, 3, 15, 3, 18; timp (2x): 11, 3; org (3x): 10, 7, 3f
Invitatorio, “Regem Apostolorum Dominum”, Allegretto, fa mayor, 4/4; Himno, “Æterna Christi
munera”, Andantino, fa mayor, 6/8; 1er Resp. del 1er Noc., “Simon Petre, antequam”, Allegro, fa
mayor. 4/4; 2o Resp. del 1er Noc., “Si diligis me, Simon Petre”, Andantino, sol mayor, 4/4; 3er Resp.
del 1er Noc., “Tu es Petrus, et super hanc”, Allegretto, do mayor, 3/4; Gloria, Andante-Allegro con
fuego, do mayor, 3/4; 4o Resp. del 2o Noc., “Et extendens manum”, Andante, mi bemol mayor, 4/4;
5o Resp. del 2o Noc., “Surge, Petre, et indue te”, Allegro moderato, si bemol mayor, 4/4; 6o Resp. del
2o Noc., “Tu es pastor ovium”, Andante, sol mayor, 3/4; Gloria, Andante, sol mayor, 3/4; 7o Resp. del
3er Noc., “Ego pro te rogavi, Petre”, Majestuoso, mi mayor, 3/4; 8o Resp. del 3er Noc., “Quem dicunt
homines”, Andante, fa mayor, 3/4; Gloria, Andante, do mayor, 3/4
37 | 543 | 34 x 25,5 (34 x 23) cm
177 | John G. Lazos

178 | John G. Lazos

Nombres y fechas al final de las partes de la S 1 y del fag.
Portada de la copia del b donde dice en su parte superior: “Josef Maria Ramos
Palomera dona este Responsorio á la Stã. Yg.a Catêl. De Gua…”
El Invitatorio y el Himno se encuentran también en el ACCMM: AM0848 [A-D]; A0833.
179 | John G. Lazos

Portada y primer folio de la parte del b.

2. Matutinum [b:] Ynvitatorio, Himno y | 8,, Responsorios para la Festividad de | S.r S. José | compuesto
para | 2. Violines, Viola, 2 Flautas, 2 Clarinetes, | Bugle, 2 Trompas, Fagot, Timbales, Cuatro Voces,
| Bajo Organo, y Bajo Continuo | por | José Ant. Gomez | 1er Organista de esta S.ta Yglesia
Metropolitana de Méjico. | Enero de 1849 | Con la Partitura son 26,, Cuadernos.
CMG: c. 5 bis | RISM: 120000608
1er Coro S, A, T, B, 2o Coro S, A, T, B: 19, 15, 15, 23, 13, 13, 13, 13; vl 1 (2x), vl 2 (2x), vla, b (2x): 29,
29, 27, 27, 28, 27, 26; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2, fag: 16, 15, 21, 19, 20; bugle, cor 1, cor 2: 19, 18, 16; org:
18f
Invitatorio “Christum Dei Filium”, Maestoso, sol mayor, 4/4; Himno “Caelitum Joseph decus”, Allegro,
re mayor, 6/8; Resp. 1o del 1er Noc. “Fuit Dominus cum Joseph”, Andante maestoso, mi bemol
mayor, 2/4; Resp. 2o del 1er Noc. “Esuriente terra Aegypti”, Andantte, re bemol mayor, 3/4; Resp. 3o
del 1er Noc. “Fecit me Dominus”, Andante expresivo, mi bemol mayor, 3/4; Resp. 4o del 2o Noc.
“Ascendit Joseph a Galilea”, Allegro, fa mayor, 4/4; Resp. 5o del 2o Noc. “Surge, et accipe puerum”,
Allegretto, do mayor, 4/4; Resp. 6o del 2o Noc. “Cum inducerent puerum”, Andantino, fa menor, 6/8;
Resp. 7o del 3er Noc. “Dicit Mater Jesu”, Andantino, sol menor, 3/4; Resp. 8o del 3er Noc.
“Descendit Jesus cum eis”, Andante, fa mayor, 3/4
24 | 489 | 27 x 34 (31 x 21,5) cm
180 | John G. Lazos

181 | John G. Lazos

182 | John G. Lazos

Primer y último folio de la parte de S 1 con fechas y nombres de su ejecución.
Último folio de la parte del fag.
Existe otra copia, misma música pero dedicada a tres diferentes festividades, en el AHD de SCLC: 5491;
5492.
183 | John G. Lazos


3. Matutinum [b:] Primer Nocturno | en los Maytines de Sor. S.n Juan | Nepomuceno | Compuestos á 4
Voces, 2 Violines, 2 Clar.tes | 2 Trompas Organo y Bajo | por D.n Jose Antonio Gomez
CMG: c. 4 bis | RISM: 120000609
S (3x), A (3x), T (3x), B (3x): 16, 9, 5, 9, 4, 4, 12, 7, 6, 11, 7, 7; vl 1 (2x), vl 2, b: 20, 23, 21, 21; cl 1, cl 2:
11, 11; cor 1, cor 2: 7, 7; org: 3f
1er Resp. del 1er Noc., “Metuebat rex Joannem”, Despacio, fa mayor, 3/4; 2o Resp. del 1er Noc., “Lex
veritatis fuit”, Andante, si bemol mayor, 4/4; 3er Resp. del 1er Noc., “Sepivi aures meas”, Andante, fa
mayor, 4/4; 1er Resp. del 2º Noc., “Quia era vir bonus”, Andante expresivo, re mayor, 3/4; 2o Resp.
del 2o Noc., “Dispersit, dedit pauperibus”, Allegro, sol mayor, 4/4; 3er Resp. del 2o Noc., “Ego scio,
quoniam”, Larguetto, do mayor, 6/8; 1er Resp. del 3er Noc., “Cum corriperetur ab”, Andante, do
mayor, 4/4; 2o Resp. del 3er Noc., “Reddidit Deus justo”, Allegro, fa mayor, 4/4
20 | 227 | 33 x 23 (Ntra. Sra. del Refugio: 35 x 27 y Los de María: 27 x 35) cm
184 | John G. Lazos

185 | John G. Lazos

Último folio de la S (segunda copia) con varias fechas y algunos nombres de su ejecución.
186 | John G. Lazos

Portada de la parte del B.

4. Missa [B:] Missa | Por J. A. Gomez. A. 1838,, | [a lápiz] Cantado por Ant.o Gómez | Mayo 16 de 1882
CMG: c. 29 bis | RISM: 120000610
S 1, A, T, B: 19, 14, 16, 13; vl 1, vl 2, b: 19, 18, 16; cl 1, cl 2: 12, 12; cor 1, cor 2: 7, 10; timp: 3; org: 8f
Kyrie, Allegro, mi bemol mayor, 3/4; Gloria, Allego, mi bemol mayor, 3/4; Laudamus te, Andante, si
bemol mayor, 3/4; Gratias agimus, Grave, mi bemol mayor, 4/4; Domine Deus, Allegro, sol mayor,
4/4; Qui tollis, Largo, mi bemol mayor, 3/4; Quoniam, Allegretto, fa mayor, 3/4; Cum Sancto,
Despacio, mi bemol mayor, 3/4; Credo, Allegro, mi bemol mayor, 4/4; Et incarnatus, Andante
expresivo, la bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Expresivo, mi bemol mayor, 4/4; Et resurrexit, Allegro, mi
bemol mayor, 3/4; Sanctus, Andante, mi bemol mayor, 4/4; Benedictus, Andante, mi bemol mayor,
4/4; Agnus Dei, Andante, mi bemol mayor, 3/4
13 | 172 | 32 x 22,5 cm
187 | John G. Lazos

188 | John G. Lazos

Para del dueto entre la S 1 y el Alto. En la imagen, el Et incarnatus (Gloria) que interpreta la S 1.
El 4o folio del timp. pertenece a otro instrumento.
189 | John G. Lazos

V. Archivo Histórico Diocesano de la Catedral de San Cristóbal de Las Casas (AHD-

SCLC)
Fachada de la Catedral de San Cristóbal de Las Casas.
Este acervo es simbólico en varios sentidos.28 Fue aquí donde llegamos en 2004 con la idea de conseguir
permiso para organizar su acervo musical, desconociendo de antemano lo que habríamos de encontrar
más tarde. Aunque son solo dos las obras de Gómez que alberga este archivo, hay que reconocer el interés
detonado, más allá del responsable de este catálogo, por dicho autor y su corpus musical. Como ya se ha
dado a conocer, la relación de estos dos manuscritos proviene de la Catedral Metropolitana de
Guadalajara, mientras la de su autor directamente con la Catedral Metropolitana de México y la Catedral
de Tulancingo. Además, podemos agregar que con el discreto acervo descubierto en Chiapas, la práctica
musical decimonónica recorrió todo el país.29
28
Agradezco la recepción de Matilde Moreno Reyes, Martha Laura Nataren, Magdalena Gómez de la Cruz y a
Griselda Pale Morales.
29
En palabras de Tello, este “es un acervo muy pequeño y tardío, pero no menos importante que otros, en tanto deja
vislumbrar trazos de una vida musical de largo aliento.” Tello, “Los acervos…”, 264-265.
190 | John G. Lazos


1. Matutinum [b:] Ynvitatorio Himno y 8, Responsorios | Para las festividades de | N.o 1 Corpus Christi
N.o 2 La Purisima N.o 3 S. Pedro | Compuestos para | 2 Violines, Viola, 2 Flautas, 2 Clarinetes, |
Bugle, 2 Trompas, Fagot, Tim- | bales, cuatro Voces, Bajo or- | gano y Bajo Continuo | por |
JOSEA.GOMEZ
AHD-SCLC: 5491; 5492 | RISM: 120000100
S (3x), A (3x), T (3x), B (3x): 18, 18, 18, 14, 14, 14, 15, 15, 15, 22, 22, 22; vl 1, vl 2, vla, b: 30, 28, 28,
23; fl 1, fl 2, cl 1, cl 2, fag: 16, 16, 20, 20, 20; bugle, cor 1, cor 2: 16, 20, 18: timp: 11: org: 20f
Invitatorio “Christum Regem adoremus”, Maestoso, sol mayor, 4/4; Himno “Sacris solemniis”, Allegro,
re mayor, 6/8; Resp. 1o del 1er Noc. “Immolabit haedum”, Andante maestoso, mi bemol mayor, 2/4;
Resp. 2o del 1er Noc. “Comedetis carnes, saturabimini”, Andante, re bemol mayor, 3/4; Resp. 3o del
1er Noc. “Respexit Elias ad caput”, Andante expresivo, mi bemol mayor, 3/4; Resp. 4o del 2o Noc.
“Coenantibus illis, accepit Jesus”, Allegro, fa mayor, 4/4; Resp. 5o del 2o Noc. “Accepit Jesus
calicem”, Allegro, do mayor, 3/4; Resp. 6o del 2o Noc. “Ego sum panis vitae”, Andantino, fa menor,
6/8; Resp. 7o del 3er Noc. “Qui manducat meam carnem”, Andantino, sol menor, 3/4; Resp. 8o del 3er
Noc. “Misit me vivens Pater”, Andante, fa mayor, 3/4
26 | 493 | 36 x 27 cm
191 | John G. Lazos

192 | John G. Lazos

193 | John G. Lazos

Parte del org que en el 5º Resp. actúa como solista.
Hay otra versión de esta obra dedicada a San José en la CMG: c. 5 bis.
194 | John G. Lazos


2. Missa [b:] Missa | a cuatro voces | dos Violines, dos Clarinetes | dos Trompas, Organo | y | Bajo | Por
D. Jose Antonio | Gomez | Cruz Balcazar [rúbrica]
AHD-SCLC: 5493 | RISM: 120000101
S, A, T, B: 16, 11, 15, 11; vl 1, vl 2, b: 18, 18, 19: cl 1, cl 2: 12, 12; cor 1, cor 2: 10, 10f
Kyrie, Andante, mi bemol mayor, 3/4; Gloria, Allegro, mi bemol mayor, 3/4; Laudamus te, Andante, si
bemol mayor, 3/4; Gratias agimus, Grave, mi bemol mayor, 4/4; Qui tollis, Largo, mi bemol mayor,
3/4; Quoniam, Allegretto, fa mayor, 3/4; Cum Sancto, Despacio, mi bemol mayor, 3/4; Credo,
Allegro, mi bemol mayor, 4/4; Et incarnatus, Andante expresivo, la bemol mayor, 4/4; Crucifixus,
Despacio, mi bemol mayor, 4/4; Et resurrexit, Allegro, mi bemol mayor, 3/4; Sanctus, mi bemol
mayor, 4/4; Benedictus, Andante, mi bemol mayor, 4/4; Agnus Dei, Andante, mi bemol mayor, 3/4
11 | 152 | 31,5 x 24 cm
195 | John G. Lazos

196 | John G. Lazos

Fragmento de la S ejecutando el Laudamus te.
Esta Misa también está en la CMG: c. 29 bis.
197 | John G. Lazos

VI. Archivo Histórico Musical de la Parroquia el Sagrario de la Catedral de Tulancingo

(AHM-PSCT)
Fachada de la Catedral de Tulancingo.
Son 26 las obras las entradas que corresponden a Gómez en el Archivo Histórico Musical de la Parroquia
el Sagrario de la Catedral de Tulancingo.30 Llegó en 1865 cuando dicha Catedral recibiera su
consagración y con él, su primer repertorio musical. Dichos manuscritos podríamos decir que representan
el último aliento de un filarmónico que para entonces contaba con seis décadas de vida. La mayoría estas
obras pertenecen al grupo de la Misa, aunque más de la mitad no llegan a los diez folios (solo una obra
rebasa los cien), una versión manuscrita de una de sus publicaciones más conocidas, el Instructor
Filarmónico, un particular arreglo para metales y otras de dudosa autoría. Gómez pasó los últimos 11
años de su vida en esta ciudad dejando el repertorio que a continuación presentamos.
30
Agradezco el cordial trato recibido por parte del Arzobispo José Domínguez, y del Padre Juan Bautista.
198 | John G. Lazos

Primer folio de la parte de las Voces y org.

1. Antifonæ [partitura:] Salve á Duo y Coros. Compuesto por J. Ant.o Gomez.
AHM-PSCT: Sa-GJ-02-01 | RISM: 120000139
S 1, 2: 2, 2; Voces y org: 5f
“Salve Regina Mater”, Andante, re menor, 4/4; “Eia ergo, Advocata nostra”, Andantino, re menor, 3/4
3 | 9 | 35 x 26 cm
199 | John G. Lazos

Fragmento al final del último folio de la parte para Voces y org.
200 | John G. Lazos


2. Hymnus [bc:] [con lápiz] 154 | Himno de Laudes | (para el Día de la Asunción de Ntrã. Srã.) | á 5,,
Voces | 2 Violines, 2 Clarinetes, 2 Trompas, | Timbales, Bajo, Organo y Bajo Continuo, | Compuesto
por J Ant.o Gomez.
S 1, S 2: 1, 1; Coro S 1 (2x), S 2 (2x), B (2x): 1, 1, 1, 1, 1, 1; vl 1 (2x), vl 2 (2x), bc (2x): 2, 2, 2, 2, 3, 2; cl
1, cl 2: 2, 2; cor 1, cor 2: 2, 2; timp: 1; org: 1f
“O gloriosa Virginum”, Andantino, fa mayor, 6/8
20 | 31 | 29,5 x 22,5 cm
201 | John G. Lazos

Portada de la parte de Voces y org.

3. Hymnus [partitura:] Himno Veni Creator, | á DUO; | Con acomp.to de Organo, | Por, | J. Ant.o Gomez.
Voces y org: 3f
“Veni Creator Spiritus”, Andantino, sol mayor, 3/4
1 | 3 | 31 x 23 cm
202 | John G. Lazos

Fragmento de la parte de la partitura para Voces y órgano.
203 | John G. Lazos

4. Hymnus [S 1:] Himno | A la Stmã. Virgen | por | Antonio Gomez
S 1, S 2, B: 2, 2, 2f
“Canciones entonemos con dulce melodía”, Andantino, mi bemol mayor, 6/8; Estrofa, “¡Oh! Corazón
benigno de la virgen”, la bemol mayor, 6/8
3 | 6 | 30,5 x 24 cm
Letra en español. Obra incompleta.
204 | John G. Lazos

Primer folio de la parte de las Voces y pf.

5. Hymnus [partitura:] Stabat Mater a 3 Voces por D. J.é Ant.o Gomez
Voces y pf: 11; S 1, S 2, B: 2, 1, 2f
“Stabat Mater dolorosa”, do menor, 3/4
4 | 16 | 36 x 28,5 cm
205 | John G. Lazos

Final de la parte del pf.
206 | John G. Lazos

Primer folio de la parte del vl 1.

31
6. Instrumentum S/T
vl 1, vl 2, vla, b: 3, 3, 3, 2; fl 1, fl 2, fl 1-2, cl 1: 3, 3, 1, 3; tr 1-2: 1f
sol mayor, 3/4
9 | 22 | 33,5 x 27 cm
El apellido de Gómez solo aparece en la parte superior de las portadas.
31
Asignamos instrumentum a falta de alguna parte vocal cuyo texto nos defina su función.
207 | John G. Lazos

Portada de la parte de V y bc.

7. Invitatorium; Psalm [Voz y bc:] Ynvitatorio de Canto=llano, | para Ntro. Amo; | Con su bajo
acompañamiento | Puesto por | J. Ant.o Gomez.
Voz y bc: 4f
Invitatorio “Christum Regem adoremus”, un sostenido; Psalmo “Venite, exsultemos Domino”
1 | 4 | 34 x 27 cm
208 | John G. Lazos

o
8. Missa [b:] Missa N. 1 por | J. A. Gómez
S 1 (3x), S 2: 2, 6, 7, 9; vl 1, vl 2, vla, bc: 9, 9, 9, 9; cl 1-2: 8; tr 1-2: 10; timp: 3f
Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, Andante, fa mayor, 4/4; Laudamus, Andante, si bemol mayor, 3/4;
Gratias agimus, Despacio, fa mayor, 4/4; Domine Deus, Allegretto, do mayor, 2/4; Qui tollis, Grave,
fa mayor, 2/4; Quoniam, Allegro moderato, si bemol mayor, 2/4; Cum Sancto, Despacio, fa mayor,
3/4; Credo, Andantino, fa mayor, 3/4; Et incarnatus, Despacio, si bemol mayor, 4/4; Crucifixus,
Andante, fa mayor, 4/4; Et resurrexit, Andantino, fa mayor, 3/4; Et vitam venturi, Allegro, fa mayor,
2/4; Sanctus, Andante, fa mayor, 4/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 4/4; Agnus Dei, Andantino, fa
mayor, 3/4; Tantum ergo, do mayor, 3/4
209 | John G. Lazos

Existe una versión de esta obra, con sus discretas diferencias en las melodías del Sanctus y Agnus Dei, en
el FN-CNM: 1088-55-1097.
En algunos folios, la obra está deteriorada. Las portadas de Tiple 1o. como de Tiple 2o. figura el sello que
dice: “ARCHICOF.A | D TULANC.O”.
210 | John G. Lazos


9. Missa [S:] Misa por D. J. A. Gomez
S: 2f
Kyrie, fa mayor, 4/4; Gloria, fa mayor, 4/4
1 | 2 | 31,5 x 25,5 cm
Obra incompleta.
211 | John G. Lazos

Primer folio de la parte del B.

10. Missa [B:] No. 3,, | Coleccion de 8. Misas, Sobre los 8.. Favordones del | Canto = llano. | Misa de
Tercer Tono. Por J. Ant.o Gomez.
B: 6; Voz y org: 16f
Misa de Tercer Tono: 3: Kyrie, mi menor, 2/4; Gloria, mi menor, 2/4; Credo, mi menor, 2/4; Sanctus, mi
menor, 2/4; Benedictus, mi menor, 2/4; Agnus Dei, mi menor, 2/4; No. 4 Misa de Cuarto Tono: Kyrie,
sol menor, 4/4; Gloria, sol menor, 4/4; Credo, sol menor, 4/4; Sanctus, sol menor, 4/4; Benedictus, sol
menor, 4/4; Agnus Dei, sol menor, 4/4; No. 5 Misa de Quinto Tono: Kyrie, do mayor, 3/4; Gloria, do
mayor, 3/4; Credo, do mayor, 3/4; Sanctus, do mayor, 3/4; Benedictus, la menor, 3/4; Agnus Dei, do
mayor, 3/4.
2 | 22 | 35,5 x 25 cm
212 | John G. Lazos

Este manuscrito incluye la “Misa de 4.o Tono” y la “Misa de Quinto Tono”.

En la Misa de Quinto Tono, la melodía del Credo es similar al Gloria.
En la parte inferior del 5o. folio de la parte de la Voz y org se lee: “Feb. 10 de 864”, y en la parte inferior
del 12o. folio se lee: “Feb. 17 de 864”.
La Misa de Quinto Tono también se encuentra en el ACCMM: AM1287 [C]; A1473.
213 | John G. Lazos


11. Missa [org:] Misa de 5.º Tono Gomez.
org: 4f
Kyrie, do mayor, 2/2; Gloria, do mayor, 2/2; Credo, do mayor, 2/2; Et incarnatus, do mayor, 4/4;
Crucifixus, mi mayor, 2/2; Et resurrexit, do mayor, 2/2; Sanctus, do mayor, 2/2; Benedictus, do mayor,
2/2; Agnus Dei, do mayor, 2/2
1 | 4 | 34 x 27,5 cm
214 | John G. Lazos

La parte del org del Kyrie se repite en el Gloria.

Las partes vocales se encuentran en el FR-CNM: 1085-55-1093.3.
215 | John G. Lazos


12. Missa [org:] Organo Obligado | De la Missa n.o 8 á trés compuesta, | Por | José Ant.o Gómez | Cop.te
M. C. M [rúbrica] Año de 1859.
org: 22f
Introducción, Allegro, fa mayor, 4/4; Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, Allegro, fa mayor, 4/4;
Laudamus te, Andante, si bemol mayor, 4/4; Gratias agimus, Grave, fa mayor, 4/4; Domine Deus,
Andantino, do mayor, 3/4; Qui tollis, Grave, fa mayor, 6/8; Quoniam, Allegretto, do mayor, 4/4; Cum
Sancto, Despacio, la menor, 3/4; Amen, Allegro, fa mayor, 4/4; Credo, Allegretto, fa mayor, 3/4; Et
incarnatus, Despacio, si bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Despacio, sol menor, 4/4; Et resurrexit,
Allegretto, fa mayor, 3/4; Sanctus, Andante, fa mayor, 3/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus
Dei, Grave, fa menor, 3/4
1 | 22 | 25 x 27 cm
216 | John G. Lazos

Faltan partes de los instrumentos y Voz.

La versión completa está en el FR-CNM: 1087-55-1095.
217 | John G. Lazos


13. Missa [S:] Missa a tres voces por el maestro Don Antonio Gomes
S, A, B: 6, 6, 6; org: 2f
Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, fa mayor, 6/8; Credo, fa mayor, 3/4; Et incarnatus, Despacio, si
bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Andante, si bemol mayor, 3/4; Et resurrexit, Andante, fa mayor, 6/8;
Sanctus, Andante, fa mayor, 4/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, Andante, fa mayor,
3/4
4 | 20 | 35 x 27 cm
218 | John G. Lazos

Parte del órgano incompleta.
219 | John G. Lazos


o a
14. Missa [S 2:] Misa N. 10,, 2. Clase. Gomez
S 2, B: 5, 5f
Kyrie, Andante, sol mayor, 4/4; Gloria, Allegro, sol mayor, 4/4; Credo, Allegro, sol mayor, 3/4; Et
incarnatus, Andante expresivo, sol mayor, 3/4; Sanctus, Andante, sol mayor, 3/4; Benedictus,
Andante, sol mayor, 3/4; Agnus Dei, Andante, sol mayor, 3/4
2 | 10 | 35,5 x 25 cm
220 | John G. Lazos

Obra incompleta.
221 | John G. Lazos

Primer folio de la parte del T 1.

15. Missa [T 1:] Misa de 6.º Tono Compuesta y dedica á Ntrã. | Srã. del Carmen por J.e Antonio Gomez.
T 1, T 2, B: 4, 4, 4f
Kyrie, Andante, mi bemol mayor, 4/4; Gloria, Allegro, mi bemol mayor, 4/4; Qui tollis, Grave, do mayor,
3/4; Quoniam, mi bemol mayor, 4/4
3 | 12 | 23 x 30,5 cm
222 | John G. Lazos

Primer folio de la parte del requinto.

16. Missa [requinto:] MISA Á DUO POR A. GÓMEZ.
requinto, sax-A, barítono (2), ofi, b-Eb: 2, 1, 1, 2, 2f
Kyrie, do mayor, 4/4; Gloria, do mayor, 4/4
5 | 8 | 34,5 x 27 cm
Transcripción con tinta azul para 4 saxofones y oficleido.
223 | John G. Lazos


o
17. Missa [S 1:] Credo n. 10 Gomez.
S 1, T 2, B: 3, 2, 2f
Credo, sol mayor, 3/4; Et incarnatus, sol mayor, 3/4; Et resurrexit, sol mayor, 4/4; Sanctus, sol mayor,
3/4; Benedictus, sol mayor, 3/4; Agnus Dei, sol mayor, 3/4
3 |7 | 32 x 24 cm
Hay similitudes entre el Credo de este manuscrito con el del Sa-GJ-02-16.

Algunos folios presentan marca de agua: “CARLOS CODARD | MEXICO”.
224 | John G. Lazos


18. Responsorium [T 1:] Responsorio 3.o (1.er Nocturno) J. San Pedro | por J. Ant.o Gomez
T 1, T 2, B: 1, 1, 2f
“Tu es Petrus”, Grave, mi bemol mayor, 4/4; “Et tibi dabo”, Allegro, sol mayor, 3/4; “Quodcum que
ligaveris”, Andante, do mayor, 3/4
3 | 4 | 34 x 24 cm
225 | John G. Lazos


19. Officium Defunctorum [partitura:] Original [rúbrica] | Partitura | del Ynvitatorio y | Psalmo á | Duo,
y Bajete ad livitum, | De Difuntos | Con acompañam.to | de 2 Violines, Viola, 2 Flautas, | 2 Clarinetes,
2 Bugles, | 2 Trompas, 2 Clarines | Trombon y Bajo; | Compuesto por, | J. Ant.o Gomez
S 1, S 2, B: 7, 7, 6; vl 2, b: 8, 8; cl 1, cl 2: 7, 7; tr 2, trb 1-2, saxhorn-Mi b (2x), sax-T (2x), barítono-Si b:
2, 4, 6, 2, 8, 4; partitura: 77 f
Invitatorio “Regem cui omnia vivunt”, Andante, fa mayor, 4/4; Salmo “Domine, ne in furore tuo”,
Allegretto, sol mayor, 4/4; “Requiem aeternam”, Largo, si bemol mayor, 3/4; Misa, Andante, fa
mayor, 4/4; Kyrie, Andante, fa mayor, 3/4; Sequentia, “Dies irae”, Andante, fa mayor, 2/2; Lacrimosa,
Larghetto, fa mayor, 3/4; Ofertorio, Andante, fa mayor, 4/4; Sanctus, Andante, fa mayor, 3/4;
Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, Andante, fa mayor, 3/4.
14 | 151 | 26 x 34 (34 x 27) cm
226 | John G. Lazos

Siguiendo la numeración de la partitura, faltarían los folios 22 al 41, y 58 al 89.
227 | John G. Lazos

Portada de la parte de Voces y pf.

20. Officium Defunctorum [partitura:] Vigilia de Difuntos | Ynvitatorio, Psalmo, y Leccion | a 2 Voces y
Organo
S 1, S 2: 2, 2; Voces y pf: 2f
Invitatorio “Regem cui omnia vivunt”, Andante, mi bemol mayor, 4/4; Salmo “Domine ne in furore”,
Andante, sol mayor, 3/4; Lección No. 1 “Parce mihi Domine”, Andante, la menor, 3/4
3 | 6 | 30,5 x 23 (34,5 x 27) cm
228 | John G. Lazos

Fragmento de la S 1 al principio del Invitatorio.
La parte de las Voces y pf está incompleta.
229 | John G. Lazos

Primer folio de la parte del saxhorn.

21. Officium Defunctorum [saxhorn 1-2:] Vigilia y Misa de Difuntos. por J. Ant.o Gomez.
saxhorn 1-2: 4f
Invitatorio, Andante, re mayor, 4/4; Salmo, Andante, fa mayor, 3/4; Lección, mi bemol mayor, 3/4; Misa,
Andante, fa mayor, 4/4; Secuencia, fa mayor, 4/4; Lacrimosa, fa menor, 3/4; Ofertorio, fa mayor, 3/4;
Sanctus, fa mayor, 3/4; Benedictus, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, fa mayor, 4/4
1 | 4 | 34 x 27 cm
En el original se lee: “Sarsores en Do”.
230 | John G. Lazos


22. Psalm [partitura:] Guion | Miserere | Del Maestro | Jose Antonio Gomez
T 1, T 2, B: 7, 5, 2; Voces y pf: 49f
No. 1 “Christus factus est”, Grave, mi bemol mayor, 4/4; No. 2 “Miserere mei Deus”, Despacio, mi bemol
mayor, 4/4; No. 3 “Amplius lávame”, Larguetto, sol menor, 3/4; No. 4 “Tibi soli peccavi”, Andante, fa
mayor, 4/4; No. 5 “Ecce enin”, Andantino, sol mayor, 3/4; No. 6 “Audi tui meo”, Andante, fa mayor,
3/4; No. 7 “Cormun dum”, Andante, do mayor, 4/4; No. 8 “Rex de mihi”, Allegretto, fa mayor, 2/4;
No. 9 “Libera me”, Larguetto, re menor, 4/4; No. 10 “Quoniam”, Larguetto, si bemol mayor, 3/4; No.
11 “Benigne Domine”, Andante expresivo, si bemol mayor, 3/4; No. 12 “Junc imponent”, Allegretto,
mi bemol mayor, 4/4
4 | 62 | 29 x 36 (32,5 x 25) cm
231 | John G. Lazos

Partes de Voces están incompletas. En la parte superior del B se lee: “Miserere. Obra 210. No 1 Bajete.
José Ant.o Gomez”
232 | John G. Lazos

Primer folio de la parte de la Voz y bc.

23. Psalm [Voz y pf:] Cristus factus est, á Duo, por J. Ant.o Gomez.
S 1: 2; Voz y bc: 3f
“Cristus factus”, sol menor, 4/4; Miserere, sol menor, 4/4
2 | 5 | 34 x 28 cm
233 | John G. Lazos

Dice en el último folio de la parte de Voz y bc: “Compuesto espresamente en Tulancingo para su Catedral por J.
Ant.o Gomez, en el es- | tado de decadencia en que se encontraba ya en el año de 868..La misma Yglesia.”
234 | John G. Lazos


24. Psalm [T 1:] Non fecit taliter A. Gomez
T 1, T 2, B: 1, 1, 1f
“Non fecit taliter”, Andante, sol mayor, 3/4; “Et judicia sua”, Allegro, do mayor, 4/4
3 | 3 | 30 x 23 cm
Obra incompleta.
235 | John G. Lazos


25. Psalm [T 1:] Psalmo Letatus por J. A. Gomez
T 1, T 2, B: 1, 1, 1f
“Laetatus sum in his quae”, re mayor, 4/4
3 | 3 | 32 x 24 cm
Obra incompleta. Lleva marca de agua de: “CARLOS CODARD | MEXICO”.
236 | John G. Lazos

Versión manuscrita del Instructor Filarmónico. Nuevo Método para Piano (1843).
26. Método Instructor Filarmónico [secciones]
Manuscrito: 27f
S/mvt
1 | 27 | 35 x 27,5 cm
Verso de la página 22 de la versión impresa del Instructor Filarmónico.
Documento parcial perteneciente a la “Segunda Parte” del Instructor Filarmónico, escrito sobre papel
pautado de 14 pentagramas que el autor llegó a publicar en 1843.32
32
Sobre este y los demás métodos musicales de Gómez, véase John G. Lazos, “José Antonio Gómez y Olguín y su
gran proyecto educativo-musical durante la primera parte del México independiente”, Enseñanza y ejercicio de
237 | John G. Lazos

VII. Fondo Reservado del Conservatorio Nacional de Música (FR-CNM)
Fachada del auditorio del Conservatorio Nacional de Música.
De todos los acervos en este catálogo, este es el único del orden secular.33 Esto no nos debería de
extrañar. El Conservatorio Nacional de Música abrió finalmente sus puertas, después de varios intentos,
en 1866. A pesar de que Gómez había dejado la capital el año anterior, 12 de sus obras encontraron
espacio en este acervo. La gran mayoría de ellas, ocho, son Misas; mientras que un Cántico, Himno,
Responsorio y unas ingeniosos Versos para órgano completan esta colección.
la música en México, Arturo Camacho coord. (México: CIESAS, El Colegio de Jalisco, Universidad de
Guadalajara, 2013) 197-245.
33
Agradezco a Áurea Maya quien me comunicó sobre la existencia de obras de Gómez en este acervo, como
también a Robert Endean Gamboa, responsable de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Música.
238 | John G. Lazos


1. Canticum [partitura:] A Maria en sus Dolores. | coleccion de 4 piesas | Para | Piano y Canto. | 1.
Misterios Dolorosos | 2. Letania | 3. Stabat Mater | 4. O vos omnes. | Compuesto por | J. Antonio
Gomes. | Del uso de B[ernardino] L[oreto] | [rúbrica] | Año de 1849 | [a lápiz] R. 6164
FR-CNM: 1084-55-1092 | RISM: 120000597
S 1, S 2, B: 5, 4, 6; partitura: 19f
No. 1 “Madre llena de dolor”, Andante, sol menor, 3/8; No. 2 Letanía “Kyrie”, Marcato, sol menor, 2/4;
No. 3 Secuencia “Stabat Mater”, Andante, mi menor, 3/4; No. 4 “O vos omnes”, Andante dolente, fa
menor, 3/4
4 | 34 | 22 x 33 (31 x 22) cm
239 | John G. Lazos

En la portada y en la S 2 dice: “Año de 1849”; pero en la S 1 y en el B dice 1843. La partitura lleva el

sello dice: “ACADEMIA DE MÚSICA. | de J. N. LORETTO. | Clase de___ | N.o___”.34
Existe una versión impresa en el AMCV: 26-2-C2-L36.
34
Esta obra, y la séptima dentro de esta colección, tuvieron su origen en el mismo acervo del Conservatorio, ya que
“una gran cesión de obras del siglo XIX pertenecían a la Academia de Juan N. Loreto, músico michoacano
proveniente de una familia de compositores […] de los que poco se conoce.” Véase Áurea Maya, Guía-
inventario del Fondo Reservado de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Música (México: CNM-
CENIDIM, 2015) 3.
240 | John G. Lazos


2. Hymnus [org:] Organo obligado | de la | Salve | a tres voces, por, | D. Jose Antonio Gomez. |
Propiedad de J. E. Velasco | [con pluma] M. 783 | gam. | R.15225
FR-CNM: 1092-55-1100 | RISM: 120000598
S, T, B: 2, 2, 2; org: 5f
No. 1 “Salve, Regina”, Allegro moderato, sol mayor, 3/4; No 2 “Ad te clamamus”, Andante expresivo, mi
menor, 4/4; No. 3 “Et Jesum, benedictum”, Allegro moderato, sol mayor, 2/4; No. 4 “O clemens”,
Andante muy expresivo, mi menor, 3/4
4 | 11 | 35 x 28 cm
241 | John G. Lazos

Sello dice: “ARCHIVO DE | N.o | JOSE E. VELASCO”.
242 | John G. Lazos


o
3. Missa [org:] N. 1. | Coleccion de ocho Misas | Sobre los ochos tonos | del | Canto = Llano |
compuestas | por | D. José Antonio Gomez | [con pluma] M.783 | R. 14211
FR-CNM: 1085-55-1093.1 | RISM: 120000600
V 1-2: 8; org: 11f
Kyrie, re menor, 3/4; Gloria, re menor, 3/4; Credo, re menor, 3/4; Sanctus, re menor, 3/4; Benedictus, fa
mayor, 3/4; Agnus Dei, re menor, 3/4
2 | 19 | 35 x 28 cm
243 | John G. Lazos

En el último folio del org dice: “Misa de 1.er tono. Copiada del ejemplar del Sr. D. Francisco Romero, con su
permiso. | Méjico, Enero de 1868. | José E. Velasco | [rúbrica]”.
El tema del Gloria y el Credo es el mismo que en el Kyrie.
244 | John G. Lazos


o
4. Missa [org:] N. 2. | Coleccion de ocho Misas | Sobre los ocho tonos | del | Canto = Llano |
compuestas | por | D. José Antonio Gomez. | [con pluma] M.183 | R.14211
FR-CNM: 1085-55-1093.2 | RISM: 120000601
V y org: 12f
Kyrie, mi menor, 4/4; Gloria, mi menor, 4/4; Credo, mi menor, 4/4; Sanctus, mi menor, 4/4; Benedictus,
mi menor, 4/4; Agnus Dei, mi menor, 4/4
1 | 12 | 35 x 28 cm
245 | John G. Lazos

El tema del Gloria y el Credo es el mismo que en el Kyrie.
246 | John G. Lazos


5. Missa [org:] Misa de | 5. Tono | Por Don | José Ant.o Gomez | 1865 | P.dad | de | Pablo Velasco y
o
Salazar [rúbrica] | Agosto de 1897

FR-CNM: 1085-55-1093.3 | RISM: 120000602
V 1-2: 6; org: 11f
Kyrie, do mayor, 4/4; Gloria, do mayor, 4/4; Credo, do mayor, 4/4; Et incarnatus, Despacio, do mayor,
4/4; Sanctus, do mayor, 4/4; Benedictus, do mayor, 4/4, Agnus Dei, do mayor, 4/4
2 | 17 | 34 x 26 cm
247 | John G. Lazos

El tema del Gloria, el Credo y el Sanctus es el mismo que en el Kyrie.

Sello en la portada que dice: “PABLO VELASCO | Salazar. | MEXICO”.
248 | John G. Lazos


6. Missa [org:] Misa à Duo | con acompañamiento de Organo obligado, | Compuesta por | J. Ant.o
Gomez. | [a lápiz] (6) | 18 | [con pluma] R.6167
FR-CNM: 1086-55-1094 | RISM: 120000594
S 1 (2x), S 2 (2x): 7, 8, 6, 7; org (2x): 16, 19f
Kyrie, Andantino, re mayor, 2/4; Gloria, Andantino, re mayor, 2/4; Credo, Andantino, re mayor, 2/4; Et
incarnatus, Andante, re mayor, 3/4; Et resurrexit, Andantino, re mayor, 3/4; Sanctus, Andante, re
mayor, 3/4; Benedictus, Andantino, sol mayor, 6/8; Agnus Deis, Andante, re mayor, 3/4
6 | 63 | 34,5 x 24 (36 x 29) cm
249 | John G. Lazos

Después del Credo, falta la letra y títulos de los mvts en la parte de la S 2.
250 | John G. Lazos


7. Missa [org:] Organo. | Misa a 3 voces. | Por | D. Antonio Gomez. | [con pluma] R.6166
FR-CNM: 1087-55-1095 | RISM: 120000596
S 1 (2x), S 2, B: 12, 10, 11, 11; org: 35f
Kyrie, Allegretto, fa mayor, 4/4; Gloria, Allegro, fa mayor, 4/4; Laudamus te, Andante, 3/4; Gratias
agimus, Grave, fa mayor, 4/4; Domine Deus, Andantino, do mayor, 3/4; Qui tollis, Grave, fa mayor,
6/8; Quoniam, Allegretto, do mayor, 4/4; Cum sancto, Despacio, la menor, 3/4; Credo, Allegretto, fa
mayor, 3/4; Et incarnatus, Despacio, si bemol mayor, 4/4; Crucifixus, Despacio, sol menor, 4/4; Et
resurrexit, Allegretto, fa mayor, 3/4; Benedictus, Andante, fa mayor, 3/4; Agnus Dei, Grave, fa menor,
4/4
5 | 79 | 34,5 x 26 (35 x 28,5) cm
251 | John G. Lazos

Fragmento de la S 1 al final del Quoniam.
Sello en la portada que dice: “ACADEMIA DE MÚSICA. | de J. N. LORETTO. | Clase de___ | N.o___”.
Existe otra versión de esta obra en el AHM-PSCT: Sa-GJ-02-14.
252 | John G. Lazos

Primer folio de la parte de la V y org.

o
8. Missa [V y org:] Misa de 2. tono
FR-CNM: 1089-55-1096 | RISM: 120000603
V y org: 6f
[Gloria] Et in terra, mi menor, 3/4; Credo, mi menor, 3/4; Et incarnatus, Largo, mi menor, 3/4
1 | 6 | 35 x 28 cm
Obra incompleta.
253 | John G. Lazos


o
9. Missa [S 1:] Tiple 1. de la Misa á Duo por D. J. Antonio Gomez
FR-CNM: 1088-55-1097 | RISM: 120000604
S 1, S 2: 4, 2f
Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, Andante, fa mayor, 4/4; Laudamus te, Andante, si bemol mayor,
3/4; Gratias agimus, Andante, fa mayor, 4/4; Domine Deus, Allegretto, do mayor, 2/4; Qui tollis,
Grave, fa mayor, 2/4; Quoniam, Allegro moderato, si bemol mayor, 2/4; Cum Sancto, Andante, fa
mayor, 3/4; Credo, Andante, fa mayor, 3/4; Et incarnatus, Andante, si bemol mayor, 4/4; Et resurrexit,
Andantino, fa mayor, 3/4; Et vitam, Allegro, fa mayor, 2/4; Sanctus, Andante, fa mayor, 4/4;
Benedictus, Andante, fa mayor, 4/4; Agnus Dei, Andante, fa mayor, 3/4
2 | 6 | 36 x 27,5 cm
254 | John G. Lazos

Existe una versión de esta obra, con sus discretas diferencias en las melodías del Sanctus y Agnus Dei, en
el AHM-PSCT: Sa-GJ-02-10.
255 | John G. Lazos

Primer folio de la parte del pf.

o
10. Missa [V 1:] Misa á duo N. 22 P. Gomez. | [con pluma] R.6165
FR-CNM: 1090-55-1098 | RISM: 120000599
V 1 (3x), V 2 (3x): 4, 6, 2, 5, 4, 3; pf: 12f
Kyrie, Andante, fa mayor, 4/4; Gloria, Andantino, fa mayor, 4/4; Credo, fa mayor, 4/4; Et incarnatus,
Despacio, si bemol mayor, 3/4; Sanctus, fa mayor, 4/4; Benedictus, fa mayor, 4/4; Agnus Dei, re
menor, 4/4
7 | 36 | 35 x 27 cm
256 | John G. Lazos

El tema del Credo es el mismo que en el Gloria.

La portada tiene los sellos de: “PEDRO VAZQUEZ | ACELOTLA” y “SECRETARIA DE
EDUCACION PUBLICA | Biblioteca del Conservatorio | Nacional de Música”.
257 | John G. Lazos


11. Responsorium [org:] Responsorio de la | Santisima Virgen á duo por | Joaquin Luna | Arreglada al
Organo | Por | José Antonio Gómez. | [con pluma] R.15227
FR-CNM: 1091-55-1099 | RISM: 120000595
S, B: 2, 2; org: 4f
Recitado “O quam suavis est”, Allegro, do mayor, 4/4; “Qui ut dulcedinem”, Andantino, do mayor, 6/8;
“Pane suavissimo de caelo”, Allegro, do mayor, 2/4
3 | 8 | 34 x 27 cm
Joaquín Luna es el compositor, mientras que Gómez aporta como arreglista. Sello dice: “ARCHIVO DE |
N.o | JOSE E. VELASCO”.
258 | John G. Lazos


12. Versus [org:] 140. Versos | De | 1 .2 .3o.4o.5o.6o y 8o. Tonos. | Compuestos, | Por | D. José Antonio
o o
Gomez. | Cp.te B.V. 19 de Junio de 1867.

FR-CNM: 1093-55-1101| RISM: 120000605
org: 28f
Versos de 1.er Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos de 1.er Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos
del 2.o Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos del 2.o Tono. Cuerda en La b (del 1 al 10); Versos
del 3.er Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos en 3.er Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos del
4.o Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos del 4.o Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos del 5.o
Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos del 5.o Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos del 6.o
Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos del 6.o Tono. Cuerda en La (del 1 al 10); Versos de 8.o
Tono. Cuerda en Sol (del 1 al 10); Versos de 8.o Tono. Cuerda en La (del 1 al 5)
1 | 28 | 34 x 27,5 cm
259 | John G. Lazos

260 | John G. Lazos

El manuscrito del primer Verso de 1.er Tono. Cuerda en La está mutilado. Faltan los últimos 5 versos del
8.o Tono. Cuerda en La.
Estas breves piezas son ciertamente ingeniosas.
261 | John G. Lazos

Bibliografía
Aguilar Ruiz, Luisa del Rosario, “La imprenta musical profana en la Ciudad de México, 1826-1860”,
(Tesis de Maestría, Universidad Nacional Autónoma de México, 2011).
Carrasco Curíntzita, Laura A., “José Antonio Gómez´s Versos para órgano (Versets for organ) (Section
I): A Practical Guide for Performance” (Tesis de Doctorado en Interpretación: órgano, University of
North Texas, College of Music. 2013).
Guerberof, Lidia Hahn, Archivo Musical. Catalogo. (México D.F: Basílica de Guadalupe, 2006).
Lazos, John G., “José Antonio Gómez y Olguín y su gran proyecto educativo-musical durante la primera
parte del México independiente”, Enseñanza y ejercicio de la música en México, Arturo Camacho
coord. (México: CIESAS, El Colegio de Jalisco, Universidad de Guadalajara, 2013) 197-245.
Maya, Áurea, Guía-inventario del Fondo Reservado de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de
Música (México: CNM-CENIDIM, 2015).
Pulido, Esperanza, Juan José Escorza, “La música de México by Julio Estrada”, in Latin American
Review/Revista de Música Latinoamericana, Vol 8, No. 2 (Autumm-Winter, 1987) 269-292.
Salazar López, Mónica, Guía general del archivo histórico “José María Basagoiti Noriega”, (documento
en formato pdf).
Stanford, Thomas E., Catálogo de los acervos musicales de las catedrales metropolitanas de México y
Puebla de la Biblioteca Nacional de Antropología e Historia y otras colecciones menores (México:
Instituto de Antropología e Historia, 2002).
Tello, Aurelio, “Los acervos de música del periodo colonial”, La música en los siglos XIX y XX, Ricardo
Miranda y Aurelio Tello coord. (México: CONACULTA 2013) 240-326.
Archivos y sus correspondencias con la base de datos de RISM

Acervo musical de la Colegiata de Vizcaínas MEX-Mahn
Archivo del Cabildo Catedral Metropolitano de México MEX-Mc
Archivo Histórico Diocesano de la Catedral de San Cristóbal de Las Casas MEX-SCah
Archivo Histórico Musical de la Parroquia el Sagrario de la Catedral de Tulancingo MEX-Tahc
Archivo musical de la Basílica de Guadalupe MEX-Mahbg
Catedral Metropolitana de Guadalajara MEX-Gcm
Fondo Reservado del Conservatorio Nacional de Música MEX-Mcnm
Sitios de Internet
John G. Lazos: http://umontreal.academia.edu/JohnLazos
Repertorio Internacional de Fuentes Musicales/Répertoire International des Sources Musicales (RISM):
www.rism.info
RISM International, México: Dr. John G. Lazos: http://www.rism.info/en/workgroups/mexico-dr-john-g-
lazos/home.html
262 | John G. Lazos

Biografía del autor

El interés de John G. Lazos (PhD en musicología, Université de Montreal, 2010), versa sobre la música
en el México del siglo XIX. Dr. Lazos considera los sonidos de la cultura mexicana como aspectos
definitorios de su identidad nacional. Maestría en Teoría de la Música (Universidad de Ottawa, 2002),
Licenciado en Filosofía (Universidad Autónoma de Querétaro, 2000), y otrora primera flauta de la
Orquesta Filarmónica de Querétaro (1992-00), Dr. Lazos se mantiene activo asesorando estudiantes,
ofreciendo seminarios, conferencias, publicando artículos y organizando catálogos alrededor de la música
y la cultura Hispanoamericana. Su interés es el de difundir la desconocida practica musical del siglo XIX
mexicano y su relación con las ideas estéticas y cuestiones intelectuales de dicho periodo.
John G. Lazos (PhD in musicology, Université de Montréal, 2010), researches within 19th-century
Mexican music. Dr. Lazos considers the sounds of Mexican culture to be defining aspects of its national
identity. Master in Music Theory (University of Ottawa, 2002), a Bachelors in Philosophy (Universidad
Autónoma de Querétaro, 2000), and once principal flautist of the Orquesta Filarmónica de Querétaro
(1992-2000), Dr. Lazos keeps himself busy advising students, participating in conferences, publishing
articles and organizing catalogues on music and Hispanic culture. His intention is to promote the little-
known music from the period of Independent Mexico and its relation to the aesthetic ideas and intellectual
preoccupations of the time.
John G. Lazos
Montreal, Canadá
Enero, 2016.
263 | John G. Lazos

Jose Antonio Gomez y Olguin 1805-1876 y PDF

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José Antonio Gómez y Olguín (1805-1876)

[English introduction included]

Presentación del Catálogo _____________________________________________________________________ 3

Presentation of the Catalogue __________________________________________________________________ 8

I. ARCHIVO DEL CABILDO CATEDRAL METROPOLITANO DE MÉXICO (ACCMM) _________ 13

4. Graduale [cl 1:] Christus factus Gomez ________________________________________________________ 19

13. Hymnus [B:] Himno de la Purísima. Gomez.___________________________________________________ 35

20. Invitatorium [partitura:] Ynvitatorio ________________________________________________________ 42

25. Matutinum [b:] Maytines de la Espectacion. ___________________________________________________ 50

29. Missa [V 1:] Misa de Cuarto tono | Por Don | J. A. G. ___________________________________________ 57

iii | John G. Lazos

37. Missa [V 1:] [con crayón] Misa Romana ______________________________________________________ 72

39. Missa [V 1:] Misa de Ntra Señora ___________________________________________________________ 75

66. Obra programática [fl:] Acompañ.to de la Pieza Histórica _______________________________________ 121

II. ACERVO MUSICAL DE LA BASÍLICA DE GUADALUPE (AMBG) ________________________ 125

III. ACERVO MUSICAL DE LA COLEGIATA DE VIZCAÍNAS (AMCV) ______________________ 148

3. Antiphonæ [partitura:] A MARIA EN SUS POSADAS | COLECCIÓN DE 6 PIEZAS | para | PIANO Y

4. Canticum [S 1:] 1. Misterios Dolorosos _______________________________________________________ 154

7. Missa [S 1:] Missa de Gomez a 3 voces________________________________________________________ 160

IV. CATEDRAL METROPOLITANA DE GUADALAJARA (CMG) ___________________________ 176

1. Matutinum [b:] de el Ynvitatorio, Himno y 8 Responsorios | á 4 Voces, 2 Violines, Viola, 2 Flautas | 2

V. ARCHIVO HISTÓRICO DIOCESANO DE LA CATEDRAL DE SAN CRISTÓBAL DE LAS CASAS

vii | John G. Lazos

VI. ARCHIVO HISTÓRICO MUSICAL DE LA PARROQUIA EL SAGRARIO DE LA CATEDRAL

6. Instrumentum S/T _______________________________________________________________________ 207

8. Missa [b:] Missa N.o 1 por | J. A. Gómez ______________________________________________________ 209

9. Missa [S:] Misa por D. J. A. Gomez __________________________________________________________ 211

11. Missa [org:] Misa de 5.º Tono Gomez. _______________________________________________________ 214

16. Missa [requinto:] MISA Á DUO POR A. GÓMEZ._____________________________________________ 223

17. Missa [S 1:] Credo n.o 10 Gomez. ___________________________________________________________ 224

viii | John G. Lazos

24. Psalm [T 1:] Non fecit taliter A. Gomez ______________________________________________________ 235

25. Psalm [T 1:] Psalmo Letatus por J. A. Gomez _________________________________________________ 236

26. Método Instructor Filarmónico [secciones] ___________________________________________________ 237

8. Missa [V y org:] Misa de 2.o tono ____________________________________________________________ 253

BIBLIOGRAFÍA _______________________________________________________________________ 262

Biografía del autor _________________________________________________________________________ 263

José Antonio Gómez y Olguín (1805-1876) no es un caso accidental. Su nombre ha sido

Guadalupe, 13 en el Colegio de Vizcaínas, cuatro en la Catedral Metropolitana de Guadalajara,

Presentación del Catálogo

Abreviaturas de Voces e instrumentos

Partes | total de folios | medidas:

Imagen extra u observaciones:

Cántico: texto de carácter lirico para concluir el oficio divino.

Gradual: en respuesta durante la misa entre la epístola y el evangelio.

Himno: canto que alaba a Dios.

Misa: en el catolicismo romano es el acto de celebración del sacramento de la eucaristía. Este

Misterios: se origina de la costumbre de enseñar las historias bíblicas a través de dramas

Ofertorio: parte del Propio de la Misa en donde se presenta el pan y el vino.

Pasión: la narración de la crucifixión que se celebra durante la misa el Domingo de Ramos

Presentation of the Catalogue

[Image of the work]

Image of the work:

Abbreviations of Voices and instruments

B: Bass b: bass fg: bassoon ofi: oficleido org: organ

Parts | total of folios | measurements:

Additional image or commentaries:

Hymn: song praising God.

I. Archivo del Cabildo Catedral Metropolitano de México (ACCMM)

Fachada de la Catedral Metropolitana de México.

Portada y primer folio de la partitura.

Portada de la parte del b.

Al final de la parte del b dice: “Cop.te Olivares”.