Sola perduta e abbandonata

1. PARTE I- LARGO: del compás 1-45

En la tonalidad de Fa menor encontramos como introducción un

ostinato del I y IV grado. En esta parte vemos como el canto se expresa
mediante un recitativo dramático, dejando al piano la línea melódica.
Observamos dos elementos, un desfogue dramático y la declamación
que se alternan con tanta naturaleza.

a. Oración A – (3-19): el aria inicia con un recitativo, acompañado

del piano, que mas bien ejecuta un melodía cantábile.

i. Frase antecedente: inició tético. dividido en dos motivos

fácilmente reconocibles(a-b). El motivo a , dividido en tres
incisos, línea melódica que deciende con movimiento lento
de corcheas. Motivo característico de esta aria donde se
expresa la soledad. En el Mot. b, vemos que repite el
motivo melódico del piano, motivo que acompaña a la voz
en toda esta primera oración.
 ii. Frase consecuente: inicio anacrúsico, motivos c y d. la voz
declama, incisos cortos que van junto con el texto, vemos
que la melodía sube progresivamente, donde en el motivo d
llega al punto más alto de esta oración ( la 5) y que
desciende en grados conjuntos para concluirla .

b. Oración B (22-39)
i. Frase cantecende: la declamación continua, poco a poco la
fuerza dramática sube junto con la melodía. Los motivos e
y f, reflejan la idea musical inicial, recalcando con el texto
y en un registro mas alto, “Ah! Sola, abbandonata”.

ii. Frase consecuente: divido en cuatro motivos ( g-h-h’-i). de

una gran fuerza dramática, una de las partes mas
importantes del aria, donde Manon expresa la
desesperación al no querer morir. El motivo g, expresado
en solo una nota ( fa4), característico de un recitativo. Los
dos motivos siguientes, se presentan en forma de
secuencias(3°desc.); “AH non voglio morir”. la melodía
alcanza el punto más alto del aria ( sib 5), movimiento …..
que concluye en la tónica. El motivo i refuerza el final.
 c. Puente (40 -45): encontramos la primera modulación al 6to grado
de fa menor. frase melodía de un carácter completamente diverso
dividido en dos motivos( j-k) , dando un sentido de paz. Inicio
anacrusico en la segunda semicorchea, escala ascendente hacia el
fa 5 que luego desciende hacia un la 4. El siguiente motivo
reafirma la idea musical junto al texto.

2. PARTE II- ALLEGRO VIVO ( 46-75)

En “stile concitato”, la línea del canto se expresa con gran fuerza

dramática, la angustia y la amargura.

a. Oración A- (46-64)
i. Frase antecedente: regresando a la tonalidad de fa m, inicio
tético, la melodía se presenta con un salto de octava de la 4
a la5. Vemos dos motivos ( l-l’) donde el patrón rítmico se
repite.
ii. Frase consecuente- moderato: de tres motivos ( m,n, n’), la
melodía se mueve rápidamente , con un inciso
característico en el final de la frase vemos una
modulación al tercer grado lab menor, anticipa la siguiente
frase.
 iii. Frase consecuente : continua la idea musical de la anterior
frase.

b. S
c. Coda: tenemos una breve recapitulación de la melodía principal
del aria, la que vemos en la frase consecuente de la oración B,
dividia en tres motivos, g’; una variación del motivo g, ejecutada
solo en la nota do4, dando un sentido extremamente exclamativo,
que prepara la llegada de los dos siguientes motivos que serian la
repetición de los motivos h y h’habiendo este ultimo un
alungamiento en la penúltima nota para la cadencia final.
Analisis armonico

1. PARTE I- LARGO: del compás 1-45

Esta aria se encuentra en la tonalidad de Fa menor. En la introducción
vemos un ostinato sobre los acordes de I grado y IV grado, el que se
repite a lo largo de la primera parte.

2. Puente: 40-45
En el compas 40 tenemos una modulación a Re bemol, comenzando por
el V grado, e intercalándose con el I grado, en el motivo k tenemos una
cadencia interrumpida I7-II-V7-IV, que resolvería en el compas 46 en
un fam (III grado), regreso a la tonalidad.

3. PARTE II- alegro vivo: del compas 46-75

Siempre en Fa menor, en la oración A. frase antecedente observamos
una nota pedal del si natural, en la mano izquiera del piano mientras la
mano derecha realiza un mismo patrón rítmico con notas del arpegio de
tónica. En el moderato La escritura armonica cambia, siempre en la
tónica: I6/4- IV6/4-I-VI7 el sexto grado con settima en el compas 59
funge de preparación para la modulación a La bemol menor ( tercera
ascendente de Fa menor) I- IV- I- VI7, de la misma manera en el
compas 63 la settima del acorde del 6to grado prepara la siguiente
modulación a Bm, que por razones de escritura el compositor eligió esta
tonalidad, pero que vendría a ser Do bemol menor, una tercera
ascendente de Lab menor: I-IV-I-IV-I-IV, igualmente en el compas 69
tenemos el acorde del sexto grado con la séptima, que resuelve en Re
menor, su enarmonico Mibb menor, seria una tercera ascendente de
 Dob menor. Largo molto sostenuto: en Re menor el momento de climax
del aria sobre la tónica. En la frase de resolución, tenemos un I-V-I-V7
este ultimo IV7 grado de Fa mayor, que pasando por un el quinto grado
Do mayor, el mismo que a su vez es el quinto grado alterado de Fam, y
de esta manera regresar para la recapitulación a la tonalidad original de
Fa menor.

4. Coda: recapitulación
Regresando a la tonalidad original de fa menor, idea musical q se repite
junto a los grados correspondientes, el IV y I grado,