EEAASS

DISEÑO EDITORIAL
Y MAQUETACIÓN
Proyecto Editorial
 ENTREGA 04

L I B R O

Estructura interna
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00. Sumario

01. Formato

02. Retícula base

03. Paleta tipográfica y cálculo de márgenes

04. Recursos gráficos

05. Entrega 4: Estructura interna

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01. Formato

FORMATO: está determinado por la relación entre la anchura y la

altura de la página (no confundir con tamaño). Existen tres tipos de
formatos característicos:

• Vertical: la altura es mayor que la anchura

• Apaisado: la anchura es mayor que la altura

• Cuadrado: anchura y altura iguales

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01. Formato

Un libro puede ser de cualquier formato y tamaño, pero por razones

prácticas, de producción y estéticas, hay que operar con prudencia
al diseñar un formato para la experiencia lectora.
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01. Formato
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01. Formato
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01. Formato

En términos prácticos, elegir el formato de un libro determina la

forma del continente de las ideas del autor.
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01. Formato diseño editorial y maquetación

A la hora de
cuestionarnos el
diseño de un producto
editorial no tendremos
en cuenta sólo la
página, sino el pliego.
Las decisiones que
tomemos estarán
fundamentadas en esta
doble consideración.

FORMATO
PROPORCIÓN
Página & Doble-página
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01. Formato diseño editorial y maquetación

El contenido del
producto también es
uno de los puntos más
importantes: los libros
de lectura suelen ser
pequeños, ligeros y
cómodos de coger
con una mano dado
su uso prolongado,
mientras que los
libros de estudio o con
ilustraciones deberían
tener un formato mayor.

FORMATO
PROPORCIÓN
Página & Doble-página
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01. Formato
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01. Formato
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01. Formato
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01. Formato

A grandes rasgos, los formatos se pueden dividir en:

• Rectángulos racionales: se pueden subdividir en cuadrados

(1:2, 2:3, 3:4)
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01. Formato

Estos formatos modulares o estáticos* nos resultan cómodos

perceptivamente, al estar basados en razones aritméticas simples.

* Una proporción estática es aquella que establece entre dos elementos una razón simple,
expresable como dos múltiplos de una unidad o módulo: 1/2, 3/5, 2/3, 3/4...
 pi (π), razón áurea (ϕ), etc.
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01.Los
Formato
formatos basados en proporciones
dinámicas resultan bastante más
A grandes rasgos, los
interesantes. formatos se pueden dividir en:
IRRACIONALES
Sólo pueden dividirse
Proporciónen unidades rectagulares de base geométrica.
dinámica:
• Rectángulos racionales:
diseño editorial y lamaquetación
que se
relaciona dos valores por pueden
una razón subdividir en cuadrados (1:2,
inconmensurable, como un radical: R2, R3 y R5, número
2:3, 3:4) pi (π), razón áurea (ϕ), etc.
os basados en proporciones Los
los formatos
formatos basadosbasa
en
• Rectángulos irracionales: Sólo pueden dividirse en unidades
resultan bastante de
rectangulares más dinámicas
proporciones
base geométrica. Estos formatos resultan
basadosdinámicas
en
resultan bastante más
proporciones dinámicas resultan bastante más interesantes.
es. IRRACIONALES interesantes. IRRA
interesantes.
rse en unidades rectagulares de base geométrica. Sólo pueden dividirse
Proporciónen unida
dinámica:
diseño
son editorial y lamaquetación
los formatos que relaciona dos va
inconmensurable, como
irracionales. pi (π), razón áurea (ϕ),

solo pueden dividirse en

Los formatos basados en proporcio
unidades rectangulares d
dinámicas resultanbase
bastante más
geométrica.
interesantes. IRRACIONALES
Sólo pueden dividirse en unidades rectagulares de base geo
 pi (π), razón áurea (ϕ), etc.
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01.Los
Formato
formatos basados en proporciones
dinámicas resultan bastante más
La interesantes.
proporción dinámica es la que relaciona dos valores por una razón
IRRACIONALES
inconmensurable, como un radical, el número pi (Π), la razón áurea
Sólo pueden dividirse
Proporciónen unidades rectagulares de base geométrica.
dinámica:
(Φ), etc.
diseño editorial y lamaquetación
que relaciona dos valores por una razón
inconmensurable, como un radical: R2, R3 y R5, número
pi (π), razón áurea (ϕ), etc.

os basados en proporciones Los formatos

los formatos basadosbasa
en
resultan bastante más dinámicas resultan
proporciones dinámicas
es. IRRACIONALES resultan bastante más
interesantes. IRRA
interesantes.
rse en unidades rectagulares de base geométrica. Sólo pueden dividirse
Proporciónen unida
dinámica:
diseño
son editorial y lamaquetación
los formatos que relaciona dos va
inconmensurable, como
irracionales. pi (π), razón áurea (ϕ),

solo pueden dividirse en

Los formatos basados en proporcio
unidades rectangulares d
dinámicas resultanbase
bastante más
geométrica.
interesantes. IRRACIONALES
Sólo pueden dividirse en unidades rectagulares de base geo
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01. Formato
diseño editorial y maquetación

• Rectángulos irracionales: sección o proporción áurea (1:1,61803)

Proporción dinámica: razón
áurea (ϕ)
proporción dinámica y
razón áurea (Φ)
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01. Formato
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01. Formato
diseño editorial y maquetación

La serie DIN-A ha normalizado

los formatos de papel a partir
de un rectángulo de un metro e
cuadrado de superficie con sus b
lados en proporción 1 a raíz
e
de 2, que es el formato A-0
(841x1189 mm) e

Serie B (B-0 = 1000x1414 mm)

Serie C (C-0 = 917x1257 mm)

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01. Formato
diseño editorial y maquetación

Este método resulta muy

económico, ya que los
desperdicios de papel son e
mínimos. El formato DIN es b
el más utilizado. Cada vez
e
que se divide en dos, crea un
nuevo formato con las mismas e
proporciones de longitud y
anchura, al A0 por la mitad
forma el A1, éste el A2 y así
sucesivamente.
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01. Formato
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01. Formato

La imprenta comercial: series

RA y SRA

En la impresión comercial
offset se emplean los pliegos.
Las páginas se imprimen
en formatos grandes y,
posteriormente, se pliegan
constituyendo cuadernillos
que ya tienen el formato final.
Dichos cuadernillos se coserán
y encuadernarán en fases
posteriores.
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01. Formato

Las series RA y SRA albergan

tamaños levemente superiores
a la serie A. Su uso principal es
como pliegos para máquinas
de impresión comercial
offset. La diferencia de
tamaño proporciona espacio
para que el preimpresor
pueda añadir las marcas de
impresión (sangrado, plegado,
calibración), así como espacio
suficiente para las pinzas. De
esta forma, al guillotinar tras la
impresión, obtendremos como
tamaño final la serie A.
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01. Formato

Tamaños RA:
RA0: 860 x 1220 mm
RA1: 610 x 860 mm
RA2: 430 x 610 mm
RA3: 305 x 430 mm
RA4: 215 x 305 mm

Tamaños SRA
SRA0: 900 x 1280 mm
SRA1: 640 x 900 mm
SRA2: 450 x 640 mm
SRA3: 320 x 450 mm
SRA4: 225 x 320 mm
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01. Formato

El “modulor” fue un sistema de proporciones que Le Corbusier

considera una herramientadiseño
de diseño
editorial yuniversal
maquetación para determinar las
Le corbusier “MODULOR”
proporciones de los edificios, el mobiliario y los impresos.

dulor” era un sistema de proporciones que Le

er considera una herramienta de diseño
al para determinar las proporciones de los
, el mobiliario y los impresos.
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01. Formato diseño editorial y maquetación

• J.Tschichold: 1:2 / 5:9 / 3:5 /

5:8 / 2:3 / 3:4 / R2 / R3 / R5 / J
razón áurea (φ) o 21:34 1
R
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01. Formato
diseño editorial y maquetación PAL, NTSC, SECAM, HDV

Estándar Resolución Relación

VGA 640x480 4:3

SVGA 800x600 4:3

XGA 1024x768 4:3

SXGA 1280x1024 5:4

WQXGA 1440x1050 16:10

WUXGA
1920x1200 16:10
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01. Formato

Muchas veces estableceremos un formato de trabajo antes de decidir

la altura y la anchura exacta de la página. El formato y el tamaño
casi siempre se redefinen en el proceso de construcción de una
retícula, momento en el que se incorporan las decisiones sobre el
tamaño de letra, la altura del cuerpo de la letra y la interlínea.
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01. Formato

Formatos usuales en la
impresión comercial de libros

Formatos clasificados por su

uso que, con independencia de
pertenecer o no a un sistema
reglado, optimizan el papel
al tiempo que ofrecen gran
variedad. No obstante, ¡no
olvides confirmar antes a
tu imprenta el tamaño que
quieres emplear!
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01. Formato

Formatos libros Formatos libros Formatos

de lectura (texto superior con mayor cuadrados o casi
corrido) carga gráfica cuadrados

• 104 x 170 mm • 160 x 240 mm • 210 x 210 mm

• 110 x 170 mm • 175 x 240 mm • 230 x 230 mm
• 110 x 190 mm • 175 x 280 mm • 225 x 260 mm
• 120 x 200 mm • 180 x 270 mm
• 135 x 225 mm • 190 x 297 mm Formatos
• 140 x 216 mm • 200 x 265 mm horizontales
• 148 x 210 mm (A5) • 210 x 280 mm
• 220 x 148 mm
• 152 x 228 mm • 200 x 300 mm
• 260 x 235 mm
• 150 x 240 mm • 210 x 297 mm (A4)
• 240 x 270 mm
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02. Retícula base

Todos estos cálculos de proporciones no afectarán únicamente al

formato de las páginas o pliegos del libro en si, sino también
diseño
a la proporción de los editorial y maquetación
márgenes y de su posición dentro del formato.

to
Villard de Honnecourt s.XIII
p
ú
la
lib
a
m
d
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02. Retícula base

El formato del libro determina las dimensiones externas de la

página, la retícula determina las divisiones internas de la página y la
composición influye en la posición de los elementos.
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02. Retícula base

El uso de la retícula aporta consistencia al libro, así como coherencia

a la forma global. Esta coherencia visual permite al lector centrarse
en el contenido y no en la forma.
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02. Retícula base

Cada uno de los elementos de la página, ya sean texto o imagen,

tienen una relación visual con el resto: la retícula proporciona un
mecanismo de formalización de estas relaciones.
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02. Retícula base

Los sistemas básicos de retículas determinan:

• Las medidas de los márgenes
• Las proporciones de la zona impresa, el interlineado de ésta
• El número, alto y ancho de las columnas
• La anchura de los intervalos entre éstas, o medianiles
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02. Retícula base

Simetría o asimetría: la primera decisión sobre la zona del texto

de una doble página consiste en preguntarse si va a ser simétrica o
asimétrica. La mayoría de los libros presentan un formato simétrico,
ya que refuerza la simetría natural del libro.
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02. Retícula base

Retículas basadas en geometría

Definir la zona del texto con un marco sencillo: los cuatro márgenes
iguales.
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02. Retícula base

Retículas basadas endiseño

geometría
editorial y maquetación

Proporciones
comunes para formato
y caja de texto.

Uno de los más

sencillos, consistente
en calcular la caja en
torno a las diagonales
de página.
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02. Retícula base

Retículas basadas en geometría

Diagrama Tschichold (basado en el de Villard de Honnecourt): al

usarlo con un formato de sección áurea divide la altura y la anchura
por 9, creando 81 unidades con las mismas proporciones de formato
y caja de texto. Los márgenes se determinan mediante la altura y la
anchura de la unidad.
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02. Retícula base

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02. Retícula base

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02. Retícula base

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02. Retícula base

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02. Retícula base

En una retícula base es importante que las posiciones de todos los

elementos sean lógicas y proporcionales. Así mismo, hemos de
forzar el que no existan interlineados incompletos.
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02. Retícula base

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03. Paleta tipografía

El diseño de la caja de texto, una vez determinado el formato del

libro, estará íntimamente ligado con la tipografía escogida, el tamaño
de ésta, el cuerpo y el interlineado.

www.unostiposduros.com
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03. Paleta tipografía

Altura de columna: el número de líneas de la caja de texto depende

del producto editorial:

• Novela o libro para lectura continua y sostenida: 40 líneas

• Diccionarios: 68-70 líneas

• Guías telefónicas: 132 líneas

• Enciclopedias: 72 líneas
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03. Paleta tipografía

En cuanto a la materialización de la mancha de texto, debemos

tener en cuenta:

• La separación de párrafos

• Las sangrías y comienzo de párrafos (sangría, sangría francesa,

letras capitulares, etc)

• La alineación del texto: alineado a la izquierda, a la derecha,

justificado, centrado, forzado.

• Espacio horizontal: longitud de línea, caracteres por línea,

espaciado entre palabras, la anchura de composición, el kerning y
el tracking.

• Uso de guiones: partición de palabras

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03. Paleta tipografía

Para una lectura continuada, la cifra óptima de caracteres por línea

es 65, aunque cualquier cantidad entre 45 y 75 caracteres puede
funcionar en un libro. En castellano son unas 13 palabras por línea.
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03. Paleta tipografía

Una familia tipográfica es un grupo de caracteres que comparten el

nombre y el diseño. Una fuente tipográfica es un grupo de caracteres
dentro de una familia. La fuente incluye una serie de caracteres (256)
relacionados con una distribución estándar de teclado:

• Mayúsculas (caja alta)

• Minúsculas (Caja baja)
• Caracteres acentuados
• Números
• Signos de puntuación
• Diptongos
• El signo & y signos matemáticos y monetarios
• (Cifras no alineadas, versalitas, fracciones)
• Pictogramas (ligaduras, símbolos, etc)
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03. Paleta tipografía

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03. Paleta tipografía

Es interesante que la familia tipográfica ofrezca distintas fuentes,

grosores o pesos: redonda o regular, cursiva, itálica, negrita o bold,
pero también una negrita ligera, media o semi , así como formas
comprimidas o extendidas también son interesantes. Si combinamos
estos pesos, con el tamaño de la tipo y con color, las posibilidades
expresivas se multiplican.
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03. Paleta tipografía

La elección de una tipografía para un libro se ve influida por

numerosos elementos:

• El contenido del libro

• El origen o la época en la que fue escrito

• Los precedentes históricos

• Los lectores a los que va dirigido

• Aspectos técnicos: la legibilidad, grosores disponibles, etc.

• Decisión y experiencia profesional

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03. Paleta tipografía

Decidir el tamaño de la tipo:

Para libros de lectura continuada

destinados a adultos:

• Si se emplea una romana de ojo

grande como por ejemplo la Minion,
el cuerpo debe oscilar entre 9 y 12
puntos y las notas entre 7 y 8 puntos.

• Si se emplea una letra de palo seco

también de ojo grande como por
ejemplo la Myriad, el cuerpo debe
oscilar entre 8 y 10,5 puntos y las
notas entre 6 y 6,5 puntos.
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03. Paleta tipografía

Decidir el tamaño de la tipo:

Para hacer una selección correcta:

• Componemos un pasaje de texto real a doble página, en varios

tamaños, grosores e interlineados.

• Lo imprimimos en su formato y tamaño de papel real (cortar el

papel si es necesario)

• Comparamos la experiencia de lectura

• Seleccionaremos el resto de tamaños de los distintos elementos

(numeración de página, folio, etc) y repetiremos la operación.
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03. Paleta tipografía

Clasificación de las tipografías: Atendiendo a su forma, todas las

tipos se pueden dividir en cuatro grandes grupos:

• Serif, serifa o romana: aquellas que presentas remates en las

terminaciones.

• San serif, sin serifa o palo seco: aquellas que presentas remates
en las terminaciones.

• Cursivas, caligráficas o script: se imitan los estilos provenientes de

las técnicas de escritura. Suelen tener los caracteres enlazados.

• Decorativas o graphic: todas aquellas cuyas características no se

ajustan a las de los conjuntos anteriores. En su mayoría han sido
creadas con fines específicos, y donde el aspecto de legibilidad no se
ha tenido demasiado en cuenta.
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03. Paleta tipografía

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03. Paleta tipografía

Tipografías Serif (Con Serifa o Romana)

• Romanas Antiguas (Garaldas): son tipografías que poseen serif

triangular y presentan diferencias en los trazos. Derivan de las
inscripciones romanas, originalmente talladas en piedra. En general
son tipografías con buena legibilidad y se utilizan habitualmente para
textos de largo alcance. (Ejemplos: Garamond / Times / Bembo)
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03. Paleta tipografía

Tipografías Serif (Con Serifa o Romana)

• Romanas Modernas (Didonas): presentan serif lineal o filiforme y

una gran diferencia entre los trazos gruesos y finos. Al igual que las
romanas antiguas, derivan de los textos esculpidos en piedra, en las
construcciones y monumentos romanos. (Ejemplos: Bodoni / Modern
/ Didot)
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03. Paleta tipografía

Tipografías Serif (Con Serifa o Romana)

• Egipcias (Mecanas): se distinguen principalmente por el serif

cuadrangular. Pueden presentar o no diferencia en los trazos.
En general son más pesadas que las romanas, y son utilizadas
frecuentemente para títulos o rótulos. No es aconsejable su uso para
textos largos. (Ejemplos: Clarendon / Serifa / Schadow)
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03. Paleta tipografía

Tipografías Sans Serif, sin serifa o palo seco

• Geométricas: no presentan ningún tipo de serif o remate ni

diferencia en los trazos. Se caracterizan por una construcción rígida,
donde predominan las formas geométricas en apariencia puras.
Las rectas pronunciadas y las formas circulares hacen que no sea
una tipografía aconsejable para la utilización en bloques de texto.
(Ejemplos: Avant Garde / Futura / Kabel)
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03. Paleta tipografía

Tipografías Sans Serif, sin serifa o palo seco

• Neo-grotescas: no presentan serif, sin embargo ostentan trazos

con mayores modulaciones y una construcción mucho más dúctil y
dócil, resultado de cuidadosas correcciones ópticas. Del grupo de
las tipografías sin serif, son en general unas de las más utilizadas
para textos de corto y mediano alcance, ya que presentan muy buena
legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas
como las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones.
(Ejemplos: Helvetica / Frutiger / Univers)
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03. Paleta tipografía

Tipografías Sans Serif, sin serifa o palo seco

• Humanistas: no presentan serif. Exhiben modulaciones en sus

trazos, aunque puede o no existir diferencia entre ellos. Se distinguen
por un aspecto suficientemente orgánico como para ser consideradas
como las de mejor rendimiento de lectura, entre las tipografías sin
serif. (Ejemplos: Optima / Gill Sans / Britannic)
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03. Paleta tipografía

Tipografías cursivas o script

• Gestuales: expresan la fuerza y la gracia del trazo hecho a

mano. Las fuentes de este estilo, que aparecen en los sistemas
informáticos, “imitan” la escritura a mano puesto que, sin duda,
se basan en la escritura manuscrita, pero han sufrido una serie de
correcciones y ajustes en el transcurso del proceso de digitalización.
(Ejemplos: Mistral / Brush / Choc)
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03. Paleta tipografía

Tipografías cursivas o script

• Caligráficas: imitan o se inspiran en la escritura hecha a mano,

aunque en este caso su ejecución ostenta una serie de normas
estrictas en cuanto a alineaciones e inclinaciones, al igual que una
marcada utilización de la pluma recortada como elemento escriptor.
El carácter caligráfico se encuentra acentuado por la existencia de
empalmes, remates y florituras. (Ejemplos: Commercial Script /
Shelley / Bickham)
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03. Paleta tipografía

Tipografías cursivas o script

• Góticas: se inspiran en la escritura manual, aunque además

de presentar normas y reglas muy precisas en su construcción,
exhiben una morfología característica, propia del estilo, producto del
elemento escriptor utilizado en la escritura original y su particular
forma de uso. (Ejemplos: Cloister Black / Goudy Text / Fette Fraktur)
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03. Paleta tipografía

Tipografías decorativas o graphic

En el conjunto de tipografías decorativas, fantasía o graphics,

entrarían todos los tipos de letra cuyas características no se
ajustan a las de los conjuntos anteriores. Son tipografías que en su
mayoría han sido creadas con fines específicos, y donde el aspecto
de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo
presentan una gran carga expresiva, a través de atributos temáticos.
Definitivamente, no son tipografías adecuadas para bloques de
textos. (Ejemplos: Shotgun / Umbra / Hobo)
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03. Paleta tipografía

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03. Paleta tipografía

Plan Tipográfico: pretende estandarizar y armonizar los usos de las

tipografías y cumple una función similar a la del manual de estilo,
donde se reglamentan normas, criterios y pautas para la redacción y
presentación de una obra, aunque en este caso haciendo hincapié en
las tipografías.
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03. Paleta tipografía

¿Qué información debe incluir el plan tipográfico?

• Selección de las fuentes y familias tipográficas: no utilices más de

dos familias tipográficas.

• La jerarquización de la tipografía: una de las dos familias que

has elegido tendrá más predominancia que la otra o bien estarán
destinadas a diferentes usos.

• El cuerpo de la tipografía: resulta útil establecer el tamaño mínimo

y máximo de una fuente para asegurar su legibilidad.

• Los comportamientos tipográficos de los caracteres: se refiere

cuando aplicamos algunas acciones forzadas a las tipografías para
ajustarlas a determinados requerimientos del diseño. En concreto, se
trata del kerning y tracking.
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03. Paleta tipografía

¿Qué información debe incluir el plan tipográfico?

• El comportamiento tipográfico de las líneas: la variación entre la

distancia de una línea a otra dependerá de la fuente elegida y del
diseño creado para la publicación.

• Los estilos

• El color para las tipografías: establecer qué estilos de párrafo

aparecerán con color o con un porcentaje de negro si el libro no
incluye color pero se desea jugar con escalas de grises.

• Los usos no permitidos: también conviene consignar cómo jamás

debe utilizarse una tipografía.
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03. Paleta tipografía

Una vez escogida la familia tipográfica y las fuentes, en base a todos

estos requisitos, podemos calcular los márgenes partiendo del
cuerpo de texto y el número de líneas.
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03. Paleta tipografía

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04. Recursos gráficos

Los recursos gráficos son todos aquellos elementos que apoyan o

complementan al texto y facilitan su comprensión.
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04. Recursos gráficos

Tipos de recursos gráficos:

• Las imágenes

• Otros recursos gráficos

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04. Recursos gráficos

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04. Recursos gráficos

Las imágenes:

• Ilustraciones manuales

• Ilustraciones digitales

• Fotografías

• Fotomontajes / Collages

• Infografías

• Diagramas

• Viñetas

• Logotipos
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04. Recursos gráficos

Otros recursos gráficos:

• Color

• Filetes

• Tramas, fondos texturados

• Signos señaléticos:
terminales, separadores, fin o
inicio de capítulo

• Capitulares

• Reservas de espacio
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04. Recursos gráficos

Color, para el exterior e interior del libro:

• Colores principales o preferentes

• Colores complementarios

• Combinaciones entre color de fondo y el color de la tipografía y el

de los recursos gráficos (en positivo y en negativo)

• Escalas, variaciones y/o degradados de los colores: una paleta

cromática de la cual echar mano cuando se necesitan varios
colores; otras aplicaciones cromáticas.
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04. Recursos gráficos

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04. Recursos gráficos

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04. Recursos gráficos

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04. Recursos gráficos

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04. Recursos gráficos

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04. Recursos gráficos

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04. Recursos gráficos

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05. Entrega 4: Estructura interna

ESTRUCTURA INTERNA

01. Formato y tamaño

02. Retícula base: márgenes, rejilla base, folio, paginación, etc

03. Paleta tipográfica: elección de tipografías y diferentes usos

04. Recursos gráficos: imágenes, color, capitulares, filetes, etc

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05. Entrega 4: Estructura interna

ESTRUCTURA INTERNA

Entrega: Jueves 8 de marzo 2018

• Pdf para exponer en clase:

-Formato
- horizontal (pantalla 800x600 pixels)
-No
- cargar la presentación de mucho texto: ideas cortas a
desarrollar en clase
-Apoyar
- la presentación con imágenes (sed generosos)
-Cuidar
- el diseño (con todo lo que esto conlleva)
-Podemos
- trabajar en Indesign, Illustrator, Photoshop, etc, pero
el resultado ha de ser un pdf.

• Pruebas impresas

• Pensar que esta información se incorporará a nuestro libro de

estilo.
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05. Entrega 4: Estructura interna

• Pruebas impresas: para leer, ver, testear, manejar, comprobar en

definitiva, la experiencia lectora de nuestra composición y maqueta,
hemos de imprimir nuestro formato a tamaño real (compaginación,
no páginas sueltas), recortarlo (si hiciese falta) y doblarlo. Sólo así
nos aseguraremos de que nuestro diseño funciona.

Imprimir tantas pruebas como sean necesarias y marcarlas:

- Tamaño (210 x 148 mm)

- Tipo y peso, cuerpo e interlineado (Garamond regular 9 / 11,5)

* Para esta primera entrega, si está impresa la caja de texto básica,

bien.
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