Ciencia ficcién (1a) La ciencia ficcién es un americanismo que yuxtapone dos palabras antagonis- tas, ademés de insuficientes para definir un género cinematografico que se basa en la anticipacién. No existe ciencia ficcién sin un salto brutal y traumé- tico hacia el futuro. La ciencia ficcién crece en los lindes de lo > fantastico. El término engloba a peliculas de tematica y estilos muy diversos, que se fundamentan en aparien- cias cientificas para desarrollar su ficcién. Apuntes de historia Tradicionalmente suele afirmarse que Viaje a la luna (1902) fue la primera peli- cula de ciencia ficci6n, pero esta cinta de Georges Méliés pertenece més al ém- bito de la fantasia y de lo — burlesco que al de la anticipacién cientifica pro- piamente dicha. La pelicula pionera fue Metrépolis de Fritz Lang, de 1927. Alo argo de los afios veinte y treinta, se dieron algunos ejemplos mas curiosos que convincentes: La cité foudroyée de Luitz-Morat, delita de Yakov Protazanov, La mujer en la Luna de Fritz Lang y La vida futura de William Cameron Menzies. De hecho, la ciencia ficcién, como género, nacié en Estados Unidos con peliculas como Con destino a la luna (1950) y Ubimatum a la Tierra (1951). La guerra frfa estaba en su momento dlgido. La angustia ante un nuevo conflicto, el miedo a la bomba atémica y a sus secuelas impregnaba profundamente una produccién marcada por la presencia de extraterrestres inquietantes 0 acecha- da por la amenaza de mutaciones y destrucciones.CIENCIA FICCION La) 69 Este perfodo floreciente finaliz6 con los primeros éxitos espaciales sovi cos (1957) y con el inicio de la distension Este-Oeste. Tavo que esperarse al fi- nal de los afios sesenta para asistir a un resurgir del género: Viaje alucinante de Richard Fleischer exploré la extremidad microscépica de los «dos infinitos»; 2001: Una odisea del espacio de Stanley Kubrick, tan suntuosa como enigmitica, abrié la via al space opera, a la epopeya del espacio. A partir de ese momento, las peliculas de ciencia ficcién se enmarcaron en el ambito de las producciones am- biciosas y/o de gran presupuesto, que recurrian a una serie de efectos especia- les. Asi surgié una ciencia ficcién adulta, que proyectaba en el futuro las inquie- tudes actuales. Paralelamente, las peliculas de Steven Spielberg y la famosa serie de space opera La Guerra de las galaxias desarrollaron una produccion destinada a un piiblico joven. A finales de los afios noventa, el género evolucio- nd hacia la pelicula de + catastrofe interplanetaria con Independence Day y Arma- geddon. La ciencia ficcién es un género que parece cultivarse exclusivamente en Estados Unidos, Gran Bretafia y Japon. Los contados éxitos que pueden sefialarse en otros paises son tan sélo excepciones: en la Unién Soviética, Solaris de Andrei ‘Tarkovski; en Francia, Lemmy contra Alphaville de Jean-Luc Godard y La pista de Chris Marker, un notable cortometraje con medios minimalistas. Caracteristicas Tiempo: el futuro, en ocasiones el viaje a través del tiempo (retrocipation). Lu- gar: los planetas (entre ellos la Tierra), el cosmos. Decorados: cotidianos 0 futuristas. Accesorios: naves espaciales, cohetes, robots, gadgets pseudotec- nol6gicos. Temas: la conquista del espacio; los extraterrestres hostiles 0 acep- tados; el temor a una sociedad tirdnica, las mutaciones provocadas por la fision del tomo en el animal y en el hombre; el miedo al desastre ecolégico, a la ca- tdstrofe atémica, al fin del mundo... Paradoja: este género que se configura como el colmo del entretenimiento nos Ileva implacablemente hacia nosotros mismos y nuestras ansiedades. :Acaso no es el reverso pesimista de nuestro pro- pio mundo lo que vemos como esos mundos lejanos y desolados? Al igual que el género fantastico, la ciencia ficcién es un espejo que refleja el mas alla de las apariencias. Filmografia esencial 1924. La cité foudroyée (Luitz-Morat); Aelita (Yakob Protazanov); 1927. Metropolis (Fritz Lang); 1929. La mujer en la luna (E. Lang); 1936. La vida futura (William Cameron Menzies); 1950. Com destino a la luna (Irving Pichel); 1951. Ultimd- tum a la Tierra (Robert Wise); El enigma... de otro mundo (Christian Nyby); 1953. La guerra de los mundos (Byron Haskin); 1954. La bumanidad en peligro (Gordon Douglas); 1955. La conquista del espacio (B. Haskin); Godzilla (Inoshir6 Honda); La invasién de los ladrones de cuerpos (Don Siegel); Tarantula (Jack Ar- nold); 1956 Planeta probibido (Fred MacLeod Wilcox); Earth vs. the Flying Sau-70 VINCENT PINEL cers (Fred F, Sears); 1957. El increible hombre menguante (J. Arnold); 1959. La hora final (Stanley Kramer); 1960. El pueblo de lis malditos (Wold Rilla); 1962. La pista (Chris Marker); Estos som los condenados (Joseph Losey); 1965. Lemmy contra Alphaville (Jean-Luc Godard); 1966. Viaje wlucinante (Richard Fleischer); 1967. ¢Qué sucedié entonces? (Roy Ward Baker); 1968. 2001: Una odisea del espa- cio (Stanley Kubrick); 1970. THX 1138 (George Lucas); 1971. La naranja me- cdnica (S. Kubrick); 1972. Solaris (Andrei Tarkovski); Naves misteriosas (Douglas Trumbull); 1973. Sucesos en la IV fase (Saul Bass); Cuando el destino nos alcance (R. Fleischer); 1977. La guerra de las galaxias (G. Lucas); Encuentros en la tercera fase (Steven Spielberg); 1979. Alien, el 8° pasajere (Ridley Scott); 1982. La cosa (John Carpenter); E.: El extraterrestre (S. Spielberg); Blade Runner (R. Scott); 1984. Brazil (Terry Gilliam); 1986. Aliens (el regreso) (James Cameron); 1996. Independence Day (Roland Emmerich); Mars Attacks! (Tim Burton); 1998. Ar- mageddon (Michael Bay); 1999. La amenaza fantasma (G. Lucas); Peut-étre (Cé- dric Klapisch); 2000. Misiin a Marte (Brian De Palma); 2001. El planeta de los simios (T. Burton); El atague de los clones (G. Lucas); 2002. Solaris (Steven So- derbergh); 2005. La venganza de los Sith (G. Lucss). Bibliografia Jean-Pierre Bouyxou: La Science-fiction au cinéma, «10/18», UGE, Paris, 1971. 2001: una odisea del espacio (1968). Ena pelicula de Stanley Kubrick, el Discovery toma rumbo bacia ‘Jiipiter: La obra de Kuirrick, con sus espléndidos decorados y maguetas, con un dominic de la forma y del mensaje esotérico, condujo la ciencia ficcién a la edad adulta.