NOVEDADES EDITORIALES DE AQUÍ Y DE ALLÁ

EN ATENCIÓN A
NUESTROS LECTORES
 
En la nota que acompañó la
sección EL ACERVO
EDITORIAL DE LA FAU UCV,
aparecida la semana
pasada (Contacto FAC, nº
65 del 25-02-2018),
dedicada al libro Croquis.
Plan Rector. Ciudad
Universitaria de Caracas de
Gorka Dorronsoro,
incorporamos una
información que gracias al
señalamiento que nos
hiciera a través de una
comunicación la arquitecto
Ana María Marín hoy
debemos rectificar.
Comentábamos allí que el
Plan Rector de la Ciudad
Universitaria de Caracas
“…surgió de la necesidad
de dotar a la Universidad Teoría para el proyecto. Ensayos sobre teorías para
Central de Venezuela de un pensar el proyecto de arquitectura y diseño
instrumento que permitiera  
abordar de manera integral, Flavio Bevilacqua
articulada, clara y ordenada
su recuperación y
 
conservación en el tiempo, Editorial Croquis
así como su mantenimiento 2018
y posible crecimiento, con  
miras a apoyar la condición Tomado de www.plataformaarquitetura.cl
de Monumento Histórico de
su recinto que ya poseía y
 
cubrir buena parte de las Existen publicaciones que tratan la teoría del proyecto de
exigencias que conducirían arquitectura, pero no hay ensayos que presenten teorías del
a su declaratoria como área de la filosofía de la técnica, o de la ontología, que
Patrimonio Mundial por la puedan servir para arrojar luz al debate sobre el proyecto de
UNESCO, hecho que
aconteció el año 2000.
arquitectura. El autor sostiene la idea de que el estudio de
También se constituyó en el teorías que den cuenta de la tecnicidad, entendida como
documento que orientó la uno de los modos de existencia esencial del ser humano,
creación del Consejo de permitirá arrojar luz sobre la teoría del proyecto de
Preservación y Desarrollo de arquitectura y diseño.
la UCV (COPRED),
organismo que asumió la
El debate en torno a la tecnicidad no puede ser contemplado
responsabilidad de poner en sólo marginalmente por los arquitectos (y estudiantes de
marcha los requerimientos arquitectura y diseño). Los arquitectos, desde los saberes
solicitados por la UNESCO proyectuales, tienen importantes aportes para realizar al
una vez otorgado tan debate de este tema que sirve para dar cuenta de la
importante reconocimiento.”
La arquitecto Marín, como
naturaleza compleja del ser humano.
Coordinadora que fue del Este libro se presenta como una serie de ensayos
proyecto Ciudad elaborados a partir de las clases que el autor mismo ha
Universitaria de Caracas impartido en carreras de diseño. En cada capítulo se hace
Patrimonio, responsable referencia a un filósofo de la técnica, relacionando su
además de redactar el tomo
4. Management del
producción teórica con la teoría del proyecto en arquitectura
expediente de postulación y diseño. El tipo y nivel de abstracción requerido para la
ante la UNESCO, nos ha interpretación de esta obra, lejos de constituir un obstáculo
señalado lo siguiente: “… para la comprensión de la operación proyectual, permite un
puedo garantizarles que el acercamiento nuevo a la misma.
Plan Rector no fue
considerado más que como
Este libro está orientado a investigadores de la teoría del
un anexo indicativo de que proyecto, y a docentes y estudiantes de las carreras de
existían estudios previos diseño y arquitectura de Latinoamérica.
para la conservación de la
Ciudad Universitaria de
Caracas; además, dado que
ninguno de los miembros
del equipo de investigación
estábamos de acuerdo con
los principios de
‘intervención, zonas y
anteproyectos’ allí
planteados, mal podríamos
haberlo usado a efectos del
plan de gestión presentado
a UNESCO.”
También nos ha apuntado la
imprecisión en que
incurrimos al insinuar que
“…el Consejo de
Preservación y Desarrollo
(COPRED), tal y como se
aprobó en el Consejo
Universitario fuese un
planteamiento del Plan
Rector”, añadiendo de
inmediato: “El organismo
surge como producto de las
gestiones realizadas por el
equipo de investigación ¿Público para quien?
Ciudad Universitaria de
Caracas Patrimonio ante las
autoridades universitarias y
está diseñado por nosotros,
en el tomo 4 (…) se detallan
todos los aspectos
organizativos y operativos y
la denominación COPRED.”
Con la incorporación de
esta aclaratoria queremos
en primer lugar agradecer la
atención mostrada por una
persona incluida en nuestra
lista de contactos que nos
sigue con atención todos
los domingos y nos ha
permitido percatarnos de
datos que de forma
imprecisa hemos
incorporado en una de
nuestras secciones y así
poderlos corregir. También
cumplimos con mantener
abierta la comunicación con
nuestros lectores y nuestra
voluntad de seguirles
ofreciendo contenidos de la
mayor utilidad y rigor
posibles.
FUNDACIÓN
ARQUITECTURA Y
CIUDAD
Presidente
Henrique Vera
Vicepresidente
Iván González Viso
Secretaria
Michela Baldi
Secretario Suplente
Pedro Franco
Tesorero
Azier Calvo
Tesorera Suplente
Maya Suárez
Consejera
Beatriz Hernández
Consejero Suplente
Garcilaso Pumar
La performatividad de los límites en el espacio público
 
Astrid Petzold
 
Editorial UDLAP
2018
 
Tomado de www.udlap.mx
 
La Universidad de las Américas Puebla, a través de la
Editorial UDLAP y en colaboración con Profética, casa de la
lectura, realizó su primera presentación del año: ¿Público
para quién? La performatividad de los límites en el espacio
público, obra que concreta la investigación que llevó a cabo
la doctora Astrid Helena Petzold Rodríguez por más cuatro
años y con la cual obtuvo su titulación doctoral.
Por medio de este libro se busca conocer en primer lugar
qué entendemos por espacio público, los elementos que lo
definen y cuáles son los límites tangibles e intangibles para
la apropiación y uso de los espacios públicos por parte de
los diversos grupos sociales. ¿Público para quién? busca
conjuntar el enfoque urbano-arquitectónico, área de estudio
en la que está especializada la autora, con las ciencias
sociales, ya que éstas ofrecen un enriquecimiento con
respecto al estudio.
La profesora de tiempo completo en el Departamento de
Arquitectura de la UDLAP, tomó como caso de estudio dos
espacios públicos: el Parque Vereda y la Plaza de la
República ubicados en Maracaibo, Venezuela. Como se
comentó durante la presentación, dichos sitios se vieron
envueltos por el contexto socio político que se vivía en ese
país, lo que permitió el enriquecimiento de la investigación,
dando pie a que capítulos como "El espacio público como
espacio político" surgieran y que muchos elementos que
fueron considerados culturales al inicio de la investigación se
vieran transformados, poniendo en evidencia la apropiación
o delimitación de los territorios que conforman el espacio
público y transformando su significado, comentó la autora.
Durante la presentación se contó con el apoyo del doctor
Francisco Mustieles, realizador del prólogo del libro, que
además de resaltar la importancia del conocimiento del
significado de la palabra performatividad, que en el libro se
define como la capacidad de transformar un lugar a partir de
las acciones y acontecimientos que tienen lugar, comentó
que una de las contribuciones de esta obra es precisamente
que “el análisis que se realizó durante cuatro años consideró
un enfoque multidimensional del espacio público”.
Finalmente, la autora comentó que el libro deja las puertas
abiertas a servir como el inicio de una nueva investigación en
otro contexto y con otra realidad que va a permitir validar el
grado de performatividad que tienen los espacios públicos.
ALGO MÁS SOBRE LA POSTAL
 
La Revista CAV 2/22 (1967), dedicada completamente a la ciudad de Barquisimeto, recoge como
sección muy destacada toda la información correspondiente al llamado, selección y fallo del
Concurso Nacional de Arquitectura para la sede del Concejo Municipal del Distrito Iribarren, idea
pionera dentro del territorio nacional para edificaciones públicas de este tipo, lo que auguraba un
prometedor futuro para este mecanismo de selección: “En septiembre de 1966 el Concejo
Municipal del Distrito Iribarren en una jornada memorable y por unánime voluntad de todos sus
integrantes, tomó la decisión de iniciar las gestiones para que el diseño del edificio de su futura
sede fuese elegido en el marco de un certamen nacional de ideas. Nunca estará de más resaltar la
significación de aquella inteligentísima iniciativa, hoy ya una realidad”.
El concurso que “fue promovido y concretado en el excepcional período de 9 semanas”, contó
con la asesoría del arq. Felipe Montemayor y como miembros del jurado con el Ingeniero
Municipal del Distrito Iribarren Gerardo Pérez Lugo, el arq. Enrique Gómez Marcano
(representando al Concejo Municipal), el arq. Paulo Pimentel (representado al Ministerio de Obras
Públicas -M.O.P.-), el arq. Américo Faillace (representando al Colegio de Arquitectos de Venezuela
-C.A.V.-) y al ing. Jorge Rovatti (representado al Colegio de Ingenieros de Venezuela -C.I.V.-).
La exitosa convocatoria registró un total de hasta treinta y seis profesionales inscritos, de los
cuales 22 entregaron anónimamente sus propuestas, pasando siete de ellas a ser consideradas
como finalistas, de entre las cuales, el 13 de diciembre de 1966, por unanimidad y “con cuatro
días de anticipación a la fecha prefijada”, se seleccionó como ganador el anteproyecto distinguido
con la letra “V” presentado por Jesús Tenreiro Degwitz, resultando reconocido con el segundo
premio el trabajo identificado con la letra “J” entregado por Ignacio Contreras Iribarren con la
colaboración de Carlos Gómez de Llarena. Ambos trabajos, también, se encuentran ampliamente
desplegados en la Revista CAV 2/22 que nos ha servido de apoyo a esta nota.
La voluntad firme por parte de las autoridades de que la obra se ejecutara ya preveía desde el
propio momento del fallo que los planos definitivos del proyecto fueran entregados el 1 de junio
del año siguiente (1967). Orgullosos, los organizadores declaraban: “Se ha dado un ejemplo
singular a la nación demostrando que es posible organizar eficazmente un concurso de jerarquía 
en un tiempo brevísimo; que los profesionales responden con un esfuerzo a la altura de la
invitación y que de todo esto el resultado es un magnífico edificio que sin duda será un orgullo
nacional y un inmenso paso delante de la Arquitectura venezolana”.
Y en buena medida no les faltó razón: ubicado en la carrera 17 entre calles 25 y 26, el edificio de
alrededor de 6.000 metros cuadrados, ceñido al programa estipulado en las bases del concurso,
resuelto con un sótano y tres niveles de oficinas donde se encuentra una Sala de Artes, una
galería de Retratos de los Alcaldes del municipio Iribarren y Presidentes del Concejo Municipal a
lo largo de la historia, además del Salón de Sesiones y una Sala Situacional incluyendo un
auditorio, se terminó de construir impecablemente en 1968 en concreto armado obra limpia,
ofreciendo una poderosa imagen exterior que dignifica el histórico contexto en el que se
encuentra mediante un sabio manejo de la volumetría y el control solar, una rica espacialidad
interior estructurada con base en un patio central y un control consciente y sensible de la luz que
dejan atrás, a modo de simple anécdota, las influencias que sin duda existieron de la arquitectura
de Louis Kahn, de quien Jesús Tenreiro (1936-2007) fue siempre un atento estudioso.
Esta modélica experiencia sirvió, además, para ofrecerle a Tenreiro (Premio Nacional de
Arquitectura en 1991) una de las pocas ocasiones de concretar en hechos su talento como
proyectista a lo largo de su trayectoria, tras la paradoja de haberla podido ejecutar a través de un
mecanismo que ha demostrado ser, al menos en nuestro país, objeto de sucesivas frustraciones
para los profesionales de la arquitectura. Como muestra valga señalar, dentro de la misma
tipología edilicia, los casos fallidos (por no pasar de la realización de los respectivos proyectos),
correspondientes a los concursos para el Palacio Municipal del Distrito Federal  (1970, ganado por
Carlos Gómez de Llarena y Manuel Fuentes) o para el Palacio Municipal del Distrito Sucre, edo.
Miranda (1985, ganado por Juan Carlos Parilli), sin mencionar otra gran cantidad de
oportunidades lamentablemente perdidas.
El Palacio Municipal de Barquisimeto es uno de tres monumentos (junto al edificio sede de la CVG
en Puerto Ordaz y la Abadía Benedictina en Güigüe) que Tenreiro dejó como legado a la
arquitectura contemporánea venezolana. También nos dejó como importante testimonio lo que le
expresó en 1993 a Antonio Ochoa en una entrevista aparecida el 24 de enero en El Universal,
luego de renunciar al Premio Nacional que le fuera otorgado dos años antes: “Un premio es algo
muy serio, como le escribí al jurado al comunicarle mi decisión. Lo que hay es que rechazar las
estructuras burocráticas, cualquiera que éstas sean, según decía Thomas Bernhard. Comparto su
idea de que todos los honores que se le hacen a una persona son sospechosos.(…) Las bases
fueron modificadas y se transformó en la premiación a la ‘supuesta trayectoria’, y una trayectoria
no se premia con dinero sino con más obras”. Ojalá le hubieran hecho caso.

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