pangs o1uaju,A0U un anb jp ua o!Rgjouow ofay ap vwesdep ton ua XL O[%is [pp Seu ap seopsprE seoxozsd se} ¥ OpEDo|09 € vinSig) owapow sue Jap ¥dew un opezen vq ae Jopous wporsiy ¥] anb ua ersueU! ef ap Oxpzwipeiwd se C61 UO 3pOK BADR ap OUsPOYY aMLY 9p Casnyy Ja Ua (OLDENSqE Sure § OWSIGND) MY PENNEY pun ung Up)IARpD B wed Beg H payly ap oBoyp2"> Jap eusiqn> ef equionsp anb euronbs> yg, ugwonpoxuy f vey Seyyany a0 augbouTomsod 94 0s 48161 wah eps) aBnode] “9 4 suey WW uo wpaisyaonua AeseSsy 9307 ‘pepyjeuoieus ns spiard oduona ja “eu}aop epesus Hj cauEnD uy sojesodz09 souo1D hope p> ‘oasni pp ‘ony | axgjos epesyus v] ap pioususwuopaad wy eam -vjp1 soj ap o1usspa:godwo un opeiauad ey ‘ensanu og ‘suspuru e| £ epurisip sun v1eyy eBWOP 4 Ea -nalgo ofo jp ‘sopnuas sone anb spy “sasquioy jpoui pend ua 2fSajiauud as anb oe 69.00 g soisfow ao ep yu Bj U9 spo oid errs | peplujway ej ap j soisedsa A pepiusapowy €Grek Pollok otro conectado por flechas uniditeccionales que indican influea- cia y teaccién, Cada movimiento es presidido por ef nombre de tun artista. Todos los «: wes del arte mo- iados como inic wubo mujeres invo- No. 10 el peso sufi- ciente la forma y el cardcter del arce maderno? No. £0 se deberd tal vez a que lo celebrado por Ja historia mo- dernista del arte ¢s una cradicin selectiva que normaliza, como se debe a que n rico modernismo, un conjunco particular de pricticas ligadas a tun género especifico? Sostendré esta dlcima explicacién. Como consecuencia, cualquier intento de trabajar con artistas de la his- 0 The Painting of Madorn Life Paris in the Art of Manet and bis Followers, de. J. Clark, oftece nana descripcién documentada de las relaciones sociales entre la cemergencia de protocolos y criterios nuevos pata fa préctica de Ja pintura el modernismo- y los mitos de la modernidad con- figurados en y por la nueva ciudad de Paris, rehecha por el capi- talismo durante el Segundo Imperio. Trascendiendo los lugares asa obtener evidencia sustanciva véase Lea Vergine, L'datne msitié do Favani-garde, 910-1940, Patt, Des Ferames, 1982. 2 Vease Nicole Dubseull-Blondin, «Modernism and feminism: some i and Madey 2, Bese of Nova Scotia College of Art ian Robiason y Lise Vogel, «Modernism ory», Naw Lierary itor, vol HY, a? 1, 197 3 TJ. Clack, The Rating of Mladen Lifer Peis the At of Manet a Follows, Nueva York!Landtes, Alf A on, 1984 ses & He Modeinidad y espacios dee ferinidad Figura 3 Portada dal ealélogo and Abstract Ac, preparada por comunes acerca de un deseo de ser concemporéneo en arte, «if {aus tore de son temps» § Clark trata de comprender qué era lo que eseructuraba las nociones de modernidad que se volvieron ef te- tritorio de Manet y sus seguidores. Con este objetivo, vinculs las prdcticas pictéricas del impresionismo a un complejo conjunto 4 George Boas, el faut de de som eempor, Journal of Aeibotis and Art Grtiim, vol 32:65, 6 Pau A andic Jor Ces, Baltimore, Johns Hopkins University Press, 1950.su jonad reg 10d wisp a -worsyx> yf an oxos anb ap oar op 1 40g Y) > pw avg puny e1 3p Sonedso & pepiaopyy E861 ‘seg Oey, "AW 29° key ‘YE stopCOKL app so 2 0130) 18 39 o9 ¥ 9439 Hb 0 4 010 ap oduno un 4 44.4 989]9 wn, 2p 0 ean, 40) (Sy 20g jo ws surg v2 129 0%) 0u>y“Y ua epwu Caeaset 0 upeaud sms £7 wd va fo sewor Ed 4) (a0) p Sew rer 7 18 75 4 150 \aeeG aa erga 9) Mra 2 od Jp sase2 ©) QDY 30 wnssnyy 2 sesues tag 108 tsourus 209 pr apond ag. 411 §) Beso, p a9smpq ‘3084 “€981) PUG U0s eeseue anb id sv] § ‘soning svg ey u> pepypenxos ef op tiajqord ¥] 2p edn20 2s 33015 “osqy Jap sojnaxded ones 1 3P sop u> ‘ofzeqais wig ;uoremianioane as 4 uorfequs stisaze so] anb so] ua sons morua%iy 0 peasStog ova1) F7 ei by ougmngns Uomo 3Uuiea Eaed ane=P 3g od sed 4 sore9inq soaany so} apsop opuedxa as anb my “swelseiuy oveasa> jap edeur un sintasuo2ay souopod y=) 2 sp ¥| UO “Om jp & orgrDndeo J unsvOD [2 “0 > os O21 Qpoalia) 99 Ua sfermouEpERy sasOpeoIp soy an sewoinnu> ap sued sofedso soy ua ase ap zapiny vy 3p { touoizo) opueue® seamapsoud sey ap ‘sorqangns so] 3 euvtios 9p sug so] 3}geaRYs e23.eIIEU e 9p are J2 4 O70 pupa #01701 ep ;PUaUONO syreq eAaNY esD ap ‘som sopuErT f sou Spnwesondat 3p otunse an 59 peprusapout ¥] “ep je sso» 9p 3S [P aPuapsEN anb OFfe owed eperuaserd s> poprorspow ¥1 “Sulsied puparos 9] 09 uey8aauua anb ase 2p sopepnusp! 3 SeupPeuiig sovmers294ODE9p & sunAiquiE Se 9p EUOIZEDOSoN ap “Paice eee, on16 con imagina; sas obras. Counc clones de observa; Lo habria pe tarlo? ‘Pod signo mm igus (vues la). No obst pareceris gi mmpia hubieca confundi ea y v0 contro Modernidady espacos de la Pues es soxprendente que muchas de las obras candnicas consideradas como los monumentos fis iderno eraren justamente de ese tema, ial. Pienso en las es de Les seftoritus divin del artista, Los encuentros cetratados e imaginados son aquellos en los que los hombres tienen la libertad de gozar de sus placeres ea muchos espacios urbanos en los que traba- jan mujeres pertenecientes a una clase sometida a la de a menudo vendiendo sus cuerpos a los clientes, o a los artistas Sin duda, esos intercambios se escructuran segtin relaciones de clase, pero estas estén capruradas en todo sentido dentro del sgénero y sus relaciones de poder. Clase y género no pueden ser separados iedenados segiin una jerarquia. Son simultaneida- ss que se modolan mucuamence. debemnos averiguar por qué el territorio del mo- dernismo es con canta frecuencia una manera de ocuparse de Ja sexualidad masculina y su signo, los cuerpos de las mujeres. «or qué el desnudo, el burdel, el bar? Qué relacin existe enere sesualidad, modernidad y modernismo? Si es normal ver pintu- sas de cuespos femeninos como el rerritorio en el que los artistas en el Salgn ~n0 ponquese eratara de un desnude sino porque dlesplazabs el distur mitoldgico o anecdScico a través del cual se pretertaba la poosccucign de manera micca por medio de la cortesana~ teanegeede la a de mi tabla deriva del rexto de Buudelaice (véute el apartado «El nxor de le vids madernae), No solo inteduce la modernidad como ana manera de pincar un apremiaace tema contemporince, sino los expacios de rmedernidad dentro de uno de lo tesieoros saciules de la burgues ulén, en el que ver una imagen como esa era impactante debido a la pre- seacia de expos Encenderel impacto depende de maestea reincorporacin de le espectadora mujer en su lugar nas ebjouray A 9)1P 1 onodord fap. pasts soy aneu ns ap ou ‘uO; msusno9su09 outo> worse poid sp. Jp peprsuasoros3y snus sey 9p jsug cs red ep 2U008EP [END 9 apsop ) apeBiow sous a9 exeg “op! ran SB} ap BAGO Bf onpipar oarews un ap $6 pod opauss andy ‘owio epeorueya -28 ugistusns vp 2 aqop 3$ #RDUaIDY ‘ap uex9 anb op wp! 2 fo sasafnur seisnase 9p 21592 souraqacy “2238 jap eHOss ap uoPreaHygo a20E35 & Feusqu ys ua aase S8] a1gos ups > sare 9p sux ;peradngay e] ‘3]qop 01204 sepequaua Jepod 9p souopeyar wemaonn d sopesmonnise upass sure op voasny papain 8/2p sopedse kpeprerapoyy ‘RIPRUOD rag A puowandowag axeyy uosony spe 58100 51 “9861 "8g Uopreya “PIO}HE) ay seagane sop aud] woangy eps uy, ot #1 9p X eonsaze onopad ¥] 9p sousss91 so] anb ap opoy jo ses ~0U8} souapod oN. “Pepylenxes ¥) ap pepyPiaus> vy ua20u0Da7 & FPP0s oypey un ows due ap ugponposd Bp uvsDpIsuOD anb ua 21808 anb soyfanbe ap ussuap vsombrs re ‘sonuarsixa seursnbss 1 =P OnvaP epLzeyLI0] upr>e.odsoDU) ns & assENpaa apond ou Seaspze worry onb sozain ap sopepyanoe se] ap sisypue jg {sau0zea sea sn ap sej ¥ seaunsip seppuotiadia 4 souorisod apsop voseleg 721 ‘soia{nus 00> ‘anb Jos0uoDes odwap owsia fe 4 sonpratp ‘ 0UI0) uosafspoad enb o| ap peproyroadsa Bj ap 2UIND rep & ataqnosop sourepod anb yes vuros ap soualaus seistre 3p e190 | suipnass ered soursrey owo> atagz -eujurouap sususpenae anb 097 oy sseastuoIseidu Sof» sow suze odnu® jap soienodun soigutiont owf0> sosuyzoduiaiuo> sns sod srista ues9 savor “0881 4 OL8T 9p sepesap se] a1uvanp spiuq wo suo) xo sms & visjuotssiduat pepapos 2 aauaueanse seperonjoaur soaofnc 2 SP] AP SOP “OZSI-FHSI) Wess AsePY OP A (CORT PST) Jos120W4 atpuog ap Tago x] 40d ossssauy aur anb odwan aoe} Sorolnuu sey & sa1quioy soy uxqnauid owsoo 4 anb eqeuus aap ‘eueurfewl >:89}019 aIounssp ean ap on & (eras ¥DUas -2HP EL ap [es uoHeMoNs Bj ap e2onposd “euaIaNP vie “XIX OFS [ap 9]PVY 9p 537g ¥] ua a1quIOY 228 f 3olnU Jos aT eanolgns ‘valusyuo.9 ‘pepos epuassyp wun “eougssty epnatuise un o3spr9 anbaog égnb 30d» arog -oproxpy avozed oyseanuyd ojos twa ‘ox anb oni gsopnusap ssiguioy ap ugHentosoidos of ap spaea pepljensos ns woo uaymy anb se ua sata sod seat seanauid aaqnosapor 2e3ads0 sowapod) ‘niprenfiea ¥] 9p ofee1 -9pH]920d ys anau9 waded & poprazapor on hs urwaupor sauosea pore eSsBD auGeisela ¥ poder econémico y ra socava una de l tifiear un punto confirma ticular de ia diferencia, Este es mi proyec vidas de Mary Morisoc? & ‘experiencia lo que el ja? La maceiz continuacién es la det espacia, Bl espacio puede set co primera nos te! 2Queé espacios sen las pinturas de Berehe Morisot y Macy Cassace? ¥ cudles no? U a lista vipida incluye: comedores| salas de esear /galerias jacdines privados dad y espacios de a feminidad de esos espacios deben ser reconocidos como ejemplos de areas privadas o espacio doméstico. Pero también hay pinturas localizadas en el émbieo piblico, escenas de paseos a pie, en coche por el parque, o en bote, escenas cn el ceateo. Son los espacios de recreacién burguesa; de la exhibicidn y de es0s ri- tuales sociales que constieufan a la sociedad de buenos modales, fa Sociedad, dr Mende. Ea el caso de la obra de Cassatt, se in- yen los espacios de trabajo, en especial los que iavolucran el sdo de los hijos. En varios ejemplos, se hacen visibles diver. spectos del trabajo de mujeres de clase tesbajadora dentco wogar burgués He planteado en otra oportunidad que ef interés de algunas mujeres en participar en el grupo impresionista pudo haberse de bido precisamence a que los temas que retrataban Ja vida social del doméstica, hasta entonces relegados como pintura de género, eran pictéricas.”? Si detenimiento, es mucho mis significative lo poco que reaparece a iconogeafa tipica del impresionismo en las cobras de las artistas mujeres. No represencan el certitorio del cual se ocupaben y ertad sus colegas hombres, por ejemplo los bares, cafés, el deceds de escena de los excenatios, ¢ incluso esos lugares que Clark ve como parte del mito de lo popu- lar (cl bar en el Folies-Bergére o incluso el Moulin de la Galecte), “Todo un espectro de lugares y temas se hallabaa cerrados a las mujeres, y abiertos en cambio 1 sus eolegas vatones, quienes po- ntce hombres y mujeres en el social- ico de las calles, del entretenimiento popular y del intercambio sexual cometcial 0 casual imadlus como tSpicos centrales de sus practi ‘examinames con mé fan uso con tanta dian moverse con libertad mente fluido mundo p Ronska Parker y Griselda Pollock, Old Mrnase: Wom, Art ad Mish, nes, Routledge & Kegan Paul, 1981, p. 38rerequyay weg “ZLB1 “Aupeouy 94s thay qures ua ap 2/8 EUEIIDA PUM Yoqus M2 Jp 9psop -oadso |p anb vy pe snus fs) (oHpsasny 30 19) 293 s0uFew ope y esaques, “L981 fo uoper 2g) 2 wl 19 uo 9p ena 2 rwAesq 19 S0w9p0g, eD0N, wa qe] opsap wes! anb ¥ pervdes upsa osequis us ‘nb sonSy sop sey augos sopeisedss jap epsitn Bf ‘(4) (08¥ oBeaya ‘ZLBt Muayey age HO) unyeg Jo -axa 2590 2a 28 sueg aunapsuy sy fejd vy ap s012 4 [ep pared 2] uews ap eyay sojepos sopeoyiusis sos & pryunyd ws ap 884 62 "S91 “dap do rep, Upiqunea ase9 9 -waIR 959 oP -spqry sod purjsusand ap pepisinancy of ap pEypaptny Souey * 0220p sadly (often) jo ssnansuy aay “o8ey9 “Oz /¢ “opequl ‘0881-6281 20SH0}{ Le) GAY Jo Laq]eD poUERLNY "> “q] HorTUNysEAA ‘6987 Hy MLL) suez40r| ap oosred JU "TEnSIA argoinb un s1uerpous epejnausip so viouasaad wha ‘Teue> un 9p sp10q 4 Wan oWLD> ‘orMaUa}2 ‘unje sod ego eioueu ap sopranuyjap opnuaus e soeredso somtawasedusoo sop ap souaw ye o “sojeoudso seurzasis sop 2p ozuoy] O21uN UN UD UgHoIsOAEAXNE eI 3 108)20 ap sOIpERD so] uo jeprdss upionguasip wap ajgrowsep wapspanero wp, syuaaaylp aauauesaqdaiey ape wun “uoopeq Ui onpaya un svaia eied uxuopouny svesseD & 20s}s0 py 9p BAO P| UO sp est! anb so] ud sojdursla usrsixa ony ony , seigypiaw & sap Isspoad vy opeu -oipo> seqety uapand saususeaspiad anb ssquapsue sousus gRquue sep Mo}xa ¥ UOFDIS ‘s9)#10s seziany sey e epspoua jens} ua saygiadaosns uosony & se189 ~enso soso wonosins E430} epnp uss ‘seas soqure uos UB;UDS nVSSHD A LosBOpY anb euosiod o1261u0> jo opeq, ‘aupenoua ap so>tapuaSjua sowsue2aW A sopenea vasa ap sosund “ugisis ap sopnde soynfuy ap se82q ap osn [9 ua 0 pnajuyjd vf Uo 1ouEyy 9p oon os ~noje> je 9 wf ‘sed Ud suapay seuesduups seasiuzapoun semaUtd any s nus] Uo offon! jq ‘semauid sey ap onuap epedso uapio ja s9 o1zedsa fap puns ey, 1a> Sej Ud souo}ress2AuOD se] ap axed wos uous > ope eds sea Sb] ap seajusaazese2 sey 9p wu ‘euiay [2 ae2zege apand as anb ¥] vos wo}sudu spojea ep,ag Griselda Pollok Morisor no es alli los espacios de el nivel de qué espa como en el d lugar, estableciendo ut A que define et una dislocacién encte alld de sus feonceras ynentar La proximidad y lao las obras de Cassace. te, pero ocurre en Jove: Washingeon D. €., Co espacio picesrica de pocs presentad, como en 1879/80, Annapo se ve forzado a entrar en intencionada celacin encee fa ePor qué esa falea de sideramos disturba fa «légica de Ia mirada’ Ea un erabsjo ancerior sobre Mary Cassate int le lo que con y texc0? (Qué adernidady espacios da leinidad el espacio pictSrico de la represencacién.”* Al considerae la pintu- i que la protrusién amenazance del basti- i del espacio del cuadro hacia el del espectador puede comentario sobre el co nujeres, y la pincura leerse, asf, como una declaraciéin de resiscen- cia a ese confinamiento, En Lydia tienda af crochet en ef jardin de Marky (Lydia crocboting in the garden at Marty, 1880, Nueva York, ‘Meceopolican Museum of Art) (¥), la mujer no esté situada en ef incerior sino en un jardin, Sin embargo, ese espacio exterior pare- ce colapsar hacia el plano del cuadro creando, una vez més, una sensactéia de compresin, Hay un claro rechazo de la espaciosa vista que se observa més allé de Ia figura, y que se abre para in- amienco de las dablias, 1893, caleceiéa privacla), Sostuve que, aunque representa un escenatio excerior, el cua midad cle un espacio interior y muestra el jardin, istas, no como un pedazo de y encierro, vologta encre 1a com- dro crea la niento social de las rau- jeres dentro de los limites prescritos por los eédigos burgueses de la feminidad. Leta colocacién de las figaras en espacios compsi- ides y de poca profundidad como una referencia a la clauscso- 1 Gisela Pollock, ary Casiatt, Londees, Jupiter Books, 1980, CE Gustave Caillebotee, Potnit: (1877, Nueva York, coleccin privada) nssoz0uevas of 38 anb ap sured Avy p sopenors: Basta ap owund asy “ou wandas 2 v5:0 98 #9): -eauasoiclas ou J opedss seu ap seven sppap 2 © epipes eum aguseosip ‘so2u02uD “Gp yf sao aonb: a Pee -siad vy 2089 ab ou of95 ou ‘ouuea = ap & somafqo basta un 293p 9p Ope un ejspusy anb ye swuatapp wy -URDIpUy ‘s1uauEpeoseWU elDzE 26 Ops sounoua anuo ep: aps sepeureur ou $9 o3tens jp opezerd my 38 pono fp apsop Pe) GY Jo dany79g, peuoNENY p nessey, Ds ‘8L8T wn ange Jog “sowusppsuour su: seapelqns ‘so1ufun -09pf sauopsayel) nqi021 ap ‘rela as ow0r} “vpitis opunte Ja Ua soxlgo A sodsono ap sauoI>e -22 A ssuopesues sesso ap zauand ep ‘s3jrnaya seed an pups fp soredia dM popauispovs oussg) 1961 ang per naag age 9p sembsvral sey unas sopeayse|> Uos sorafqo sof “eusoy w989 9¢] “826ha £ wuMixaI ‘o1383 ap wor b ve eisuem squuvo Bun arueypau eusunsadx9 of 36 4] un$as operuasasdas so o}seds9 Jo ‘easensqe 24 BA UD SOralgo SO} EIO]OD 25 | 009 ap wy ug, 2 2uuEAAD { 1FOH HA ap eGo O] ua sape!redss souorDeIAsOp 602 ~uasedk se] sezqeur exed wauouay ey “sou ~o}suaaun9 sei20 sameypott OIseds j9 sviussosdax ajqisod Se Hop 2} ,,087010 ns anb oduians Te ‘euansa xy ap armaip: 24 2] & A a1uasne owo> Jopeised 89 [2 399]qe289 anb wunoasis un sg 2 9ps9p FP 109 ‘sono sof vo> soun soy uoIaejaz ua sodalgo sop 9p uoppeztu -¥310 v] inmuied Je peuoystiounprg a2ogi3dns wun ud feUoIsuaU “PP? opunut > sUDsa2do1 9p esoy v[ w SMSKIE 50} v ypnie svouroppuuoreKs opemnrfe> ugizoa¥oud ap vtuars}s 989 “ayjora “eEP us op ansed y AX ofFis [9 apsap vadoans vanaund e] ua opadeo jap upiowiuasoidas ¥] uoseuisqo$ Jexoua¥ o] rod anb ‘2 -mngwoa8 vanpodsiad nonaesap ¥{ Mey uorouade w]aIRLIp oas9p “s3essu> AaDpy ap O5e9 [9 Us, (opnuas ap varme poad of ua saxueoyro8s soy ap Je 2 s22000021 2p esopeayes ee: vy aasod js anbune) epru way “9 ou anb ofayas jap B09 ¥] 9p epeayrpout euss0) en anb spt 59 0U 249 289 9p ostatunstig um aq feDOS Up!2"EDHe] AK HIGOE dus A eucUsFeun vo! emp, oe8 s de ver y see vista. Mokdea- as sexuales del acto de micas, demarcan particular de ia una organizacién trabaja para asegurar us orden social partic xual. La feminidad es canto la coi éCémo se relacios regido por el nade por Ia e ceate indiferer Modernidad y espacios da feividad riada le respuestas al aumento masivo d ides 1a poblacisn, que dio al aceleramie isn y regulacién tan ptopiamence modeeno, la transformacién del carécter de los pueblos y ciu- jue pasacon de ser centros de una actividad bastante vi- sible ~manufactura, comercio, intercambio— escratificades, de modo tal que la prod mientras que los cencros de las grandes ciudades como Londtes se volvian sitios clave de consuino y expos lo que Sennete denominé la ciudad espectacular.” Los fenémenos antes mencionades afectaro iaeras diferentes, Lo que he descripta 1s modeenas del espacio pal transforma y termina por definiclas, como sostiene libro ~ciculado sigaif origen a la liceracura sobre mul del tiempo y fomenté ese fendmnei fa moda; neo a hombres como mujeres, pero de ocurre denero de las fo od que, comand las palabras de Waleet Benjami asfaleo»."* Blanca sisnboliza el peivilegio o la beread de ras expt, Been, Unive Senaete, Te + Claes Bauer: Lyric Pot inthe Bra of few Lefe Books, 1973, « traduction al espa: El ineute, en ts. Ba ce epleor de capitation, Madi, Taurus, 1972). ng& somoou s0j 9p ps0> Usy2ex08Ip eun eeian} 1 anb “pepronssuep 11 9P Eanonge son2¥ad wf ioe XTX OE [pp soo v sezLLUM $e) 2p uprensuIUspe wy us & es sepeses sain yy SOI Soy > OA Apsinnen worsen worsrvrea eu) ‘ss30g 8 “ Jap OxpNasD sauapBOXD on eI oH "vonyiug eaHGNS aoneay “epEY &2 ROH oy ‘opipunyip { opeitedad any jeapr 29 nb e] v0o seauapazord was eee oj CUS “OWUSEL 16 uD “Gy x soma i solo v] 9p yeapr jo any OW XIX oySis Pp Oram oT ~13q}{ UOD uE}Aow 9¢ ‘oR TEqUID UNS ‘sozquIOY so7 ,,"opHasEdesop laxqry repod >< os2mp [9 Jeo Jap ‘ssraqop A soauatumuss 3p [PDOs ou oppedss 0120 989 as9 10d epruyap waa s9lNU EY se TOMDDUN [9 UD eperss 59 eAI0 seuoixa opumut pe f a8 oun Y “supELE Eun A esodsa Rung 19g Z2almuT | 9p HLA? “Ovepepap wang wn 29g Zezquioy un ap Up>e20. ¥f $9 19-99 uy 2681 U9 ‘opezapou oveaygnd Inf equoydxs owoy ,,"soausyAns £ softy ‘sesods> Se] 2p eROY Jap onGuiy [> e39 wpearid rasa wT “soxquioY so] ap YaISHPXD SPU Z>A-BPHD HAjOA 98 ‘OHARA O1sIasaS j2 4 Lo] Hf -eonpa y] ‘ous2IGO$ Jpp ‘seouNod sauorsinap ofeqen Jap ouguiy [> owe vpruysp e: of 4 0m -a1 un “uoung 1 9p ‘oasnonpoud jan wi9yso wy] “opeassd 1 o| snus e>s24>01>91p uoroeaUDLsNasEduID> vf OfNUIO) 21 4 ouoras voystayp esq -Osou98 Jo unas pepiatnse ap seperedas Pepwnaay gap sopedea« pe nape uo Dewey EQ 5 30€ 6 *s090339) so] A soiaiqo oral soy saqgqeu seuifenn vapso nu0> 5259 Uo! sey ossupd op uaragip 2 4 pop -aniiung 2] 9p ‘ofrequs ug ap soyanp & sag Bown, (oso038 9 pppaoy ayuounes sy onb “YAHOO P £9 Svu2upULIId e21F9}99py eINAy wT J5v UORSEUYop p soly sauapag wa oprseq prez [op saauaSiowa iongreasyse S91 2] ap sopeaes soxseds sop onb ep uo ‘esoy ur ¥} 9p onusp Tuo! at rarnesas, ofa Grischis Pollock tad entre esferas, mientras se esperaba que las mujeres ocupasen inicamente el espacio doméstico. Los hombres volvian a casa para ser si mismos, pero en los roles igualmente restrictivos de padres y esposos, dit ara relacionarse afectivamente luego de un dia lista, competitivo y a diario hos- |. Hacemos con esto un mapa mental mas que una descripeién de espacios sociales reales. Aua asi, en su inteoduccién a Women sand Spase, Shitley Ardener enfatiza que: il en ef brucal mundo ca las sociedades han generado sus propias reglas bisicas, determi= radas culeuralmence, pera teazar limices sobre el cert Aivdido lo social en eferas,nivees y cetiorios con vlls yp taformas invisibles que deben ser escalias por medio de esca- feras abseractas y ccuzadas a cavés de puientesincangibles tan asitados y exultances cm si se tatara de uns tabla sobre un to- rence embeavecido.” Con todo, los mapas puramente ideoldgicos y fa organiza- ci6n concreta de la esfera social se superponian, Como historia doras sociales, Catherine Hall y Lee Davidoff han demostrado «en su erabajo sobre fa formacign de la clase media briténica en Birmingham que Is ciudad fue literalmente reformada por esa dlivisién ideal. Las nuevas instituciones del gobierno patlico y los negocios se establecieron como terreno exclusivamente masculi- no y la creciente separacién entre trabajo y hogar se hizo realidad por Ia conseruccién de suburbios como Edgbaston, donde se exi- lig a las esposas e hijas.” dinero, sleanzada ya pa los capirutas 2 y 3 2 Shieley Andene, Wouen aud Spave,Londees, Croom Hi 26 Catherine Hall y Leonote Davide, «the acc década de 1870. Véanse especialmente Aodernidady espacion de afr de Leeds, 1984-1983 np ws bueguesas salian al ita 0 solo para 2| st “60 -ur dewey yang fo jeg ap n2WUIS souornoinsot sy ap seunse wfaxar oyeszed aauainsis IP "85889 & rost0yy anb woods vwisiu yj aueINp sug ua ofeq -en A ouaia anb ‘yosuryseg apeyy east wy ap sonip soy Peprusspow ¥] ap seouuyap owo> soureidase aauauuesidn anb serpusniedxa 4 sopeptanoe se) uo> sorafnur sey ap uo!oepox Bf eq -waprwuna|qord seaayso se] ap ug}peedos x] ‘so: ‘onuea of sod ‘f wasoe! oun anb yeIos peprauapy 5] eqvunuamop soqunwop sos9 ap ex2nbjen> ua wsuasoid vy “sopeaad & sooyqnd soyzedso so} ua soaquroy So] ap f sorolnm sey op oxuarunvzoduio> IP 2qe[nos “eorugwo¥ay o1ajo 96 peprouusswop vf ap e/Boqoapr Y] onb ppypaus e “tondeid ey ug “sootazar soapusy sts ap on Uap ouruauiay & ourjnasew sourwsspn so] ap owsius opeayiutis je eq ssamasnuis9 ‘e}Sopoapr ty ap oovoyerour edews un ower) “s9pDaKs sopzea va eqeuoroury opeaud oy & 0214904 oj 1209 U9) ee P2POY pePHG!SPAUE HUN U4} 9] 98 soByure sns ap esta ¥] & osnp>ul ‘oluetLE Bun UO wADnye ~euas anb axquioy un v anb senuoie ‘osojepucass o8fe v9 ‘o3t2s and vquasa osodsa ns js osnyouy ‘snuesme3s9s un v s0U99 ¥ wists ‘ysy -penzaqy #89 29F.01d esed uegeiojduio> 2 soaquioy S07] “sa2033} sop so} 10d seasondust “pepipiqeaedsos op sup ~ururap se] 2p sofay ‘pranynun ej ua assapiad eqvayiusis oonqnd opedsa ye ayes “saquioy jp wavy “sepes29u09 asuaueypanse seapt unin vppesBe9p ua 1909 4 oorjgnd opedso Jp va asienisow ‘asiesans U2 8 pasta wy sopsod & veqeisoqsse 9s opuop sasesny wea -vus ¥s9 ap sop zelnus wun anb {8009 so2jgnd sopedse soy ‘sejpp wa¥g “saxa(nu vied & sosquioy so] xed seiupsip sso eqeoyguSis ors ‘on -sandns soq “pepyyesowur vf ap ov opui Peniaql ef ap ouquuy p> v9 uy) “OP [q “o>us;WO oUYosrUT OA2lns |9 sod seasandu sepurwiap v2 puuzogsue%2 3¢ o> popuniss 9] 9ptovedes peppery dues 9 vg “08 ls oq senor etbo> 1 usilje 10d ojos anb soy va 10 4] 282408 ap sensojous sepa} “uqpemppxs 29|pAW, sof ve36 Griselda Pollock {Lo que ansio es Ia libercad de sali sola, de ie y venin, de en los bancos de las Tullesias , en especial, del Luxen detenerme y miras las tiendas de arte, de enscar a las iguas de pa no puede convestiese en as y a los museos, caminae por calles a he; eso es lo que 0, y esa es la libertad sin ta cual verdaders arcsta. ZAcaso ima ee veo, acompafiade por una chaperona, y cuando, paca poder ir al “ede mucho lo que Louvre, cengo que esperar mi carruaje, a mi dauna de compat, 2 mi familia?® Sin embargo, esos cerritorios de la ciudad burguesa a0 solo estaban marcados por el género a partir de la polaridad hombre/mujer, Se eransformaron en tidades de clase afectadas por cl género y de posiciones de génez0 sometidas a la clase. Los espacios de fa modetnidad son aquellos en los que la clase y el géneco «que son espacios de ince vos de la modernidad no son simplemence aquellos que pertene- cen al reino de la masculinidad, ni de la feminidad, que son en igual medida espacios de la modernidad ya que son el negative de les y los bares. Son, como indican las obras candnicas, Jos espacios marginales o los intersticios donde los campos de lo masculino y lo femenino se intersecan y estructuran la sexuali- ios de negociacién de iden- dad dentro de un orden de clase, on ineradiue- Rowsika Parker y Griselda Pollock, Londres, Virago Books, 1985 {8890}, Encrada del 2 de encro.de 1879, p. 347, neeraccién lire public6 en Le 0 craca en aparien- pero es solo un borada e impo- para el observador apa.