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MM
La correspondencia artistica
entre "De los signos que
apareceran..." de Berceo
y la escultura del siglo XIII
M uchos son los criticos que han no- de tallas en marfil con episodios de la vida de
tado una relaci6n entre la poesia de Gonzalo San Millin le sirvieron a Berceo como fuente
de Berceo y el arte g6tico de su siglo. Una para otra obra hagiogrifica. Un bajorrelieve
relaci6n tal, no es de extrafiar cuando se del Descendimiento de la Cruz, tambi6n del
piensa en el papel diddictico desempefiado por claustro de Silos, lo ve Fray Alfonso Andr6s
el arte eclesiastico en la sociedad de aquel reflejado en las coplas 150 y 153 del "Duelo"
entonces. Como hicieron notar Maite Chaves (xvii). German Ordufia otra vez insisti6 en
y Teresa Labarta de Chaves, una correspondencia entre la temaitica del
Duelo y el bajorrelieve de Silos (1958), y en
En la Edad Media las artes pl sticas tenian mucha mns
importancia que hoy dia, ya que en muchos casos las 1978 Maite Chaves y Teresa Labarta de Cha-
esculturas, los relieves, las representaciones pict6ricas, ves intentaron relacionar la representaci6n
las ventanas emplomadas, etc., tenian la funci6n practica plastica de la Virgen Maria con la protagonista
de educar a la gran masa analfabeta. Las bellas artes de los Milagros de Berceo. Lo que tienen
eran tanto fuente de conocimiento, como de goce est tico
todos estos criticos en comuin es que percibie-
y la Iglesia las utilizaba con plena conciencia de su impor-
tancia (89). ron un eco temaitico del arte plistico a lo largo
de las obras po6ticas de Berceo.
Como participe conciente en la misi6n de es- En un reciente estudio de Juan Manuel Ro-
tas bellas artes, Berceo se dejaria impresio- zas, sin embargo, la correspondencia temitica
nar por los bajorrelieves y las otras obras entre poema y escultura se vuelve secundaria.
escult6ricas que a cada paso le rodeaban, y Rozas intenta demostrar la semejanza sim6-
por este motivo vislumbramos de cuando en trica del poema "El cl6rigo ignorante" con los
cuando un reflejo de lo plastico en sus obras. timpanos de las portadas g6ticas de la Edad
Asi han opinado muchos: los tres libros de Media, y por primera vez se yuxtapone la
La vida de Santo Domingo de Silos le hacen estructura de la obra plistica con la de la po&-
pensar a Olivia Suszynski en un triptico medie- tica. Su anilisis gira alrededor de la posici6n
val de los retablos de los altares (52); el Poema central de la Virgen Maria y las estaciones
de Santa Oria le recuerda a Isabel Uria Maqua inferiores, aunque cambiantes, del obispo y
del "arco ojival" de las iglesias del siglo XIII del clerigo - posiciones que natural y geome-
(38); y a Gimenez Resano se le ocurre una tricamente resultan de la organizaci6n espacial
visi6n del "portal g6tico" en los versos del de un timpano. Las conclusiones extraidas
vate riojano (42). Ademis de tales vagas remi- de tal comparaci6n, por ejemplo "el cl6rigo
niscencias, han aparecido estudios serios en ignorante es un modelo de imagen feudal de
los que se ha intentado demostrar la influencia la vida" (445), si no dependen totalmente de
directa que alguna que otra obra concreta ejer- la correspondencia estrecha entre poema y
ci6 sobre Berceo. Inspiraci6n directa de cierto escultura, se apoyan claramente en esta co-
relieve en un sepulcro del monasterio de Santo rrespondencia. Es fascinante, creo yo, la se-
Domingo de Silos crey6 discernir Angel Vegue mejanza estructural que puede establecerse
y Goldoni (1928) en la famosa caintica "Eya entre las dos formas de arte, y al anilisis de
velar" del "Duelo que fizo la Virgen." Para Rozas le debo una gran parte del presente
Manuel Ballesteros-Gabrois (1944), una serie estudio.
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BERCEO Y LA ESCULTURA DEL SIGLO XIII 739
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740 HISPANIA 71 DECEMBER 1988
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BERCEO Y LA ESCULTURA DEL SIGLO XIII 741
uil seridencia
la causa de esta
temaitica correspon-
y estructural entre OBRAS CITADAS
poema y timpano? Es posible que ambas for-
Andr6s, Fray Alfonso. Vida de Santo Domingo de Silos.
mas de arte se conformen a una realidad supe-
Edici6n critico-paleogrifica del c6dice del siglo XIII.
rior, y esta puede tener algo que ver con la Madrid: Padres Benedictinos, 1958.
disposici6n bipolar de la escena apocalipticaArtiles, Joaquin. Los recursos literarios de Berceo. Ma-
de Mateo 25:31-46 (los justos por un lado y drid: Gredos, 1968.
los condenados por otro). Me inclino sin em- Bagur, Enrique. La alta Edad Media. Barcelona: Seix
Barral, 1953.
bargo a la teoria de la inspiraci6n por lo menos Ballesteros-Gabrois, Manuel. Los marfiles de San Milldn
parcial del poema en el arte escult6rico, y de la Cogolla de Suso. Valencia: Universidad Literaria
sugiero otra vez que la predominancia del pa- de Valencia, Facultad de Filosofia y Letras, 1944.
Chaves, Maite y Teresa Labarta de Chaves. "Influencia
pel didaictico del arte eclesiistico en aquellos de las artes visuales en la caracterizaci6n de la Virgen
tiempos habria hecho casi inevitable tal deri- en 'Los Milagros de Nuestra Sefiora."' Berceo 94-95
vaci6n. El ambiente monistico de Berceo tam- (1978): 89-96.
bi6n facilitaria la inspiraci6n que se propone Dutton, Brian, ed. Gonzalo de Berceo, Obras completas
aqui, y quien sabe si no influyera en esta III: El duelo de la Virgen. Los himnos. Los loores de
Nuestra Sefora. Los signos del juicio final. London:
inspiraci6n la posibilidad de que fuera este Tamesis, 1975.
poema destinado a recitarse precisamente Gim6nez Resano, Gaudioso. El mesterpoetico de Gonzalo
dentro de la iglesia imaginada arriba, ante los de Berceo. Logrofio: Servicio de Cultura de la Excma.
fieles que se encuentran en ella. La estrofa Diputaci6n Provincial, 1976.
18 contiene algo que parece indicarnos tal po-Hughes, Robert. Heaven and Hell in Western Art. New
York: Stein and Day, 1963.
sibilidad. Cuando les dice Berceo a sus oyen-Janson, H. W History ofArt. Englewood Cliffs, NJ: Pren-
tes que los sepulcros se abririn, incluso los tice Hall y New York: Harry N. Abrams, 1970.
que "cerradas veyen," M?le, Emile. The Gothic Image. Trans. Dora Nussey.
abrirse An las fuessas que cerradas veedes, NY: Harper and Row, 1958.
istran fuera los huessos de entre las paredes (18cd), Marchand, James. "Gonzalo de Berceo's 'De los signos
que aparesgeran ante del juicio.'" Hispanic Review 45
?se refiere Berceo a los sepulcros que se (1977): 283-95.
encierran en las paredes del mismo lugar Ordufia, German. "La estructura del 'Duelo de la Virgen'
donde recita? Los que conocen bien la poesia y la cantica 'Eya Velar.'" Humanitas (Tucumin) 10
(1958): 75-104.
de Berceo responderin que tal interpretaci6n
Palol, Pedro de y Max Hirmer. Early Medieval Art in
de 18c si es plausible. La imagen que en tal Spain. New York: Harry N. Abrams, 1967.
caso nos queda en la mente es pues de unaRozas, Juan Manuel. "Composici6n literaria y visi6n del
presentaci6n oral verdaderamente rodeada de mundo: 'El cl6rigo ignorante' de Berceo." Studia His-
las figuras en piedra y vidrio del arte plistico panica in Honorem R. Lapesa, III. Madrid: Gredos,
1975. 431-52.
de las iglesias. Se nos impone en la imagina-
Suszynski, Olivia. The Hagiographic-thaumaturgic Art of
ci6n una recitaci6n del poema tan submersa Gonzalo de Berceo: Vida de Santo Domingo de Silos.
en las reverberaciones de la nave g6tica, que Barcelona: Ed. Hispam, 1976.
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742 HISPANIA 71 DECEMBER 1988
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