?

CANONICAL STUDIES

CRNONISCHC STUDIEN

BERNHARf)
 Presented to the

LIBRARY of the
UNIVERSITY OF TORONTO
from the

ARTHUR PLETTNER
ISA McIL WRAITH

COLLECTION
 DEDICATED TO

CANONICAL STUDIES

TECHNICS COMPOSITION

CANONISCHE STUDIEN
EINENEUE
COMPOSITIONS-TECHNIK
VON

BERNHARD ZIEHN

W ? A.KAUN
1

Music Co., RICHARDKAUN MUSIKVERLAG.

MILWAUKEE, WIS. BERLIN.GER.
 Inhaltsverzeichniss

Seite

1
Vo-bemerkungen
Ueber die symmetrische Umkehrung- 1

Canon* in der Octave und Prime 9

2, 3 und 4 stimmig.
Canons in der Quartv und Qmnte t9
4 und 5 stimmig;
4 stimmige Doppelcanons;
8 stimmiger Doppelcanon;
8 stimmiger Quadrupelcanon.
Canons in der,,0c/a> und Quints'' und in der ,,Octav und Quart*'.' 83
4 btimmig; .

6 stimmige Doppelcanons.
Canons in der grosser! Svcunrf<:und kleinun Seytiwut 90

2, 3, 4 und
6 stimmig;

6 stimmige Doppelcanons.

Canons in der kleinan Ten und grotten Sexte 114

3, 4, 5 und fi
stimmig;
6 stimmige Doppelcanons;
7 und 9 stimmige Tripelcanons .

Canons in der groxxen Ten und kleinen Sextc 138

2, 3; 4 und 5 stimmig;
4, 5, 6, 7 und 8 stimmige Doppelcanons.
Canons im Tntonu* 172

2, 3, 4 und 5
stimmig.
Canons in der kleinttn SeeunHe und grotten Septimc 185
6 stimmig.

15 Canons den Baxto ottinato det Cruci/tjcux Her

liber H moll Jlette von Bach. . . 191
Canonische Bearbtiitmgt* tine* turten J/otivt ... 19ft

Kymmetriieke Canons . . ........ 197

4 und 6 stimmig.

Symmttriictie Doppeleanont .._...... tOB

4 stimmig.

Copyright, t912 t by Mmma Z

InlcrnntKimil Coiiurigttt
II

Table of Contents

Page

Introduction
On the Symmetrical Inversion
Canons in the Octave and Prime
2. ,3., and 4. part canons.
Canons in the Fourth and Fifth *^

4., and 5-part canons;

4 -part double-canons;

8 -part double-canon;
8 -part quadruple-canon.
"
Canons in the Octave and Fifth}' and in Me"Octave and Fourth''? 83

4- part canons;
6-part double-canons.
90
Canons in the large Second and small Seventh
2., 3-, 4-, and 6-part canons;
6-part double-canons.
Canons in the small Third and large Sixth 114

3-, 4., 5- f
and 6-part canons;
6-part double-canons;
7. and 9-part triple-canons.
}

Canons in the large Third and small Sixth 138

2-, 3- t 4., and 5-part canons;

4- f 5., 6- t 7.,and 8 -part double-canons.

Canons in the Tfitone 172

2- t 3., 4., and 5-part canons.

Canons in the small Second and large Seventh 185

fi-part canons.
i5 Canons on the Basso ostinato of the Crucifixus in Bach's B minor Mass . . .191

Canonical elaborations of a short motive .195

Symmetrical canons . .197

4, and 6-part canons.

t

Symmetrical double-canons . . 206

4 -part canons.
 Vorbemerkungen Introduction

Canon bedeutet strenge Nachahmung. Ein Canon mean* strict imitation. If in a cm-
,,
Canon" der nicht streng durchgefiihrt ist, fiotition, called cumin, tht imitation it not itrict

tragt diesen Namen also mil Unrecht. Bisher throughout, the (ttrtn it wrongly ueit . Our
wurde gelehrt, ,,strenge" Canons seien nur greatest authorities assert: "ttrivt"can<>nx can
in der Prime oder Octave moglich. Die fol - bv carried out in the Octave or Prime only. Ti.v

gender. Arbeiten durften beweisen,dass Canons vjcaiHfilcit given in thi* bunk demonstrate, Hint
injedem erdenklichen Intervall moglich sind; real CUHOHH are finxsiblt: in any interval, and
und sie sollen ferner beweisen, das.-, derWohl- furthermore, tliat canonical hnrmnita1ii>n is

klang selbbt im strengsten Satz nicht zuwei- not Hcccssari/y restricted to a feie diatonic

chen braucht. chords.

Ueber die symmetrische On the Symmetrical

Umkehrung Inversion
Die iiberwiegende Mehrzahl der hier darge- With but a few crc<:ptinns the canons con-
botenen Canons ist a,uch in symmetrischerUm- tained in t/nx book are alxo symmetrically

kehrung dargestellt. Diese Umkehrung ist das inverted. Thix invvrxion in the classic Contra-

chromatisch erweiterte Contrarium reversum, rium reversum chromatically expanded. The

das sich nur auf das lonische und Aeolische symmetrical inversion is much mure practica-
bezog, und zwar ohne Beachtung der von jeher ble, facauxe it relates to any chromatic altera-
zulassigen, chromatischen Beifugungen im : loni- tion, while the contrarium reversum was re -

schen ubermassige Prime, Quarte und Quinte, stricted to the lonittn and Aeolian modes oniy >

nebst kleiner Septime; im Aeolischengros.se Terz, and that without their characteristic addi-

Swxte und Septime, nebst kleiner Secunde.CS. tions: augmented Prime, fourth and Fifth,
,,Die Musik',' III, 3. Ueber die KirchentoneV) and small Seventh in the Ionian, and large
Die symmetrische Umkehrung dagegen kennt Third, Sixth and Seventh, and small Second
keine Beschrankung. in the Aeolian mode.
Als Ausgangspunkt lasst sich irgend ein Ton Any tone may serve as a center, bat from d

annehmen; doch nur von d aus ergcben sich em- only m receive relations simple and clear.
fache und klare Verhaltnisse.

SB
k^-. u,.

e
Symmetrisch entsprechen einander: Dur- und Symmetrically corresponding chord* are: ma-
Molldreiklang; Dominant- und kleiner Septimen- jor and minor triad; dominant and small Sev-
accord) grosser Moll- und gnjssubermiissiger Sep- enth-chord; large minor and large augmented
timenaccord; ferner die alterirten Septimenaccor- Seventh-chord; and the chromatic StivetUh-chords
dc ii & in, rv & vi, v& vii, vm A ix, owie yv ii A in, iv A vi, y* vn, VJJIAIX, /,
die alterirten Dreiklange I & II, III A IV. the cAromatic triads N* I All, til & IV.
 Beispiele Examples

III II VI IV VII V IX VIII II I

Die accordischen Tone, die einander symmetrisch Symmetrically corresponding chordie tones
Prime und arc in triads; Prime and Fifth, Third and Third;
entsprechen,sind bei Dreiklangen:
in Seventh-chords: Prime and Seventh, Third and
Quinte, Terz und Terz;bei Septimenaccorden:
Prime und Septime,Terz und Quinte; bei Nonen- Fifth; in Ninth-chords: Prime and Ninth,Third
accorden: Prime und None, Terz und Septime, and Seventh, fifth and fifth.

Quinte und Quinte.

Accorde mit symmetrisch angeordnetemTerzen- Chorda of symmetric formation remain the

bau bleiben in symmetrischer Umkehrung von same kind if symmetrically inverted;

the diminished triad (2 small Thirds^
gleichei Art:
der verminderte Dreiklang (2 kleine Terzen), th.e diminished Seventh-chord (3 small Thirds),

der verminderte Septimenaccord(3 kleine Terzen), the augmented triad (2 large Thirds),
der ubermassige Dreiklang ( 2 grosse Terzen), the augmented Seventh-chord (3 large 2'hirds)f
der ubermassige Septimenaccord(3 grosse Terzen), the small minor Heuenth-chord( a large Third

der kleine Moll-Septimenaccord( grosse Terz between 2 small ones), t/ie large major Seventh-
zwischen 2 kleinen),der grosse Dur-Septimenac- chord ( it small Third between 2 large ones),
cord (kleine Terz zwischen 2 grossen),der grosse the large Ninth-chord ( 2 small Thirds be-
Nonenaccord ( 2 kleine Terzen zwischen 2 gro- tween 2 large ones), the chromatic Seventh-

ssen),
der I. alterirte Septimenaccord (verminder- chord N<2 I (a diminished Third between 2
te Terz zwischen 2 grossen), einer der doppelt- large onen),o>ie of the doubly diminished Sev-
verminderten Septimenaccorde {verminderte enth-chords (a diminished Third between 2
Terz zwischen 2 kleinen.) small ones.)

Folgende Intervalle und Accorde erfahren in The.following intervals and chords symmet-
symmetrischer Umkehrung keinerlei Aenderung: rically inverted remain the same:

*Wf
A ^
<* I * V'f * Ti fr

Folgende Intervalle und Accorde erscheinen in sym- The following intervals and chords wAert syin-

metrischer Umkehrung enharmonisch verwechselt: metrically inverted become enharmonically changed.

4*
W^
>t
'* niP^
 Symmetrisch umgekehrte Scales symmetrically-
Tonleitern inverted
D dorisch Ungarisches Dd. D aolisch D mixolydisch D phrygisch D ionisch
D Dorian Hungarian Dmnj. D Aeolian D Jtixolydian D Phrygian D Ionian

D Dorian Hungarian Dmaj. D Mixolydian D Aeolian D Ionian D Phrygian

D dorisch Ungarisches Dd. D mixolydisch D aolisch D ionisch D phrygisch
In dem unteren System der folgenden Grup- In the lover row of the following xcts the

pen sind die Tonleitern in der Weise der altgrie- arranged in the manner of the an-
scales an-

chischen Tonleitern, von Quinte zu Quinte ab- dent Orwk scales, i.e. from Fifth to fifth
warts, eingerichtet. descending.

Authentische Tonleitern werden plagale. "Authentic" scales become "fflagal."

D lydisch D ionisch D moll D d. mit Kleiner 6 Ungarisches D

m. Ungarisches d. D
D Lydian D Ionian D minor D uuij. with small 6 HungarianDmin. HmifariimDmaj.

hypo-Phrygian O Aeolian maj. with small 6 O miti. Hungarian O tmij. Hungarian Qmin.
G hypophrygisch G aolisch G d. mit kleiner 6 G m. Ungarisches G d. Ungarisches G m.

Tonleitern mit chromatischen Nebentonen. Scales with chromatic By-tones.

Symmethsch verhalten sich: Symmetrically correspond:

kleine Sexte und grosse Septimej small Sixth and large Seventh,

grosse Sexte und kleine Septime, large Sixth and small Seventh,
kleine Secunde und ubermassige Quarte. small Second and augmented Fourth.
In den Durbeispielen Nr. 3-8 ist die Sexte In A' - 3 3-8 the Sixth in major is small,
klein, weil in den Mollbeispielen die Septi- because the Seventh in minor it large.
me gross ist.

1. D m. mit 2 Septimen 2. D d. mit 2 Sexten

D with 2 Sevenths
milt, D maj. with Sixth*

a maj. with 2 Sixths O min. with a Sevenths

G d. mit 2 Sexten G m. mit 2 Septimen
 3. D m. mit 2 Sexten 4. D d. mit 2 Septimen
D min. with 2 Sixths D maj. with 2 Sevenths

maj. with 2 Sevenths O min. with 2 Sixths

G d. mit 2 Septimen G m. mit 2 Sexten

5. D m. mit 2 Quarter! 6. D d. mit 2 Secunden

D min. with 2 fourths D maj. with 2 Seconds

O maj. with 2 Seconds O min. with 2 fourths

G d. mit 2 Secunden G m. mit 2 Quarten

7. D m. mit 2 Secunden 8. D d. mit 2 Quarten

D min. with 2 Seconds D maj. with 2 Fourths

ff maj. with 2 fourths G min. with 2 Seconds

G d. mit 2 Quarten G m. mit 2 Secunden
In den Beispielen Nr. 3-8 auch fur
ist Repetition of NQs 3-8, but in major with
Dur die grosse Sexte statt der kleinen zu
large Sixth instead of small Sixth} and in
setzen, und fiir Moll die kleine Septime minor with small Seventh instead of large
statt der grossen. Seventh.

Zwei beigefiigte Tone Two additional tones

1. D d. mit
2 Sexten & 2 Septimen 2. D m. mit 2 Sexten & 2 Septimen
D maj. with 2 Sixths & 2 Sevenths D min. with 2 Sixths & 2 Sevenths

min. with 2 Sevenths A- 2 Sixths ff maj. with 2 Sevenths & 2 Sixths

G m. mit 2 Septimen & 2 Sexten G d. mit 2 Septimen & 2 Sexten
 3. D d. mit 2 Secunden A 2 Sexten 4. D in. mit 2 Quarten 4 2 Septimen
l> maj. with 2 Seconds A 2 Sixths D min. with 2 fourths A 2 Sevenths

f) min. with 2 Fourths <t 2 Sevenths O maj. with 2 Seconds A 2 Sixths

G in. mit 2 Quarten 4 2 Septimen G d. mit 2 Secunden it 2 Sexten

5. D d. mit 2 Quarten & 2 Sexten 6. D m. mit 2 Secunden it 2 Septimen

D maj. with 2 fourths A 2 Sixths D min. with 2 Seconds A 2 Sevenths

O min. with 2 Seconds A2 Sevenths O maj. with 2 fourths A 2 Sixths

G m. mit 2 Secunden & 2 Septimen G d. mit 2 Quarten 4 2 Sexten

In den folgenden 6 Beispielenist die Sexte //< the following 6 numbers the Sixth in major
in Dur klein, weil die Septimein Moll gross ist is small, because the Seventh in minor is large.

\. D d. mit 2 Quarten 4 2 Septimen 2. Dm. mit 2 Secunden 42 Sexten

D maj. with 2 fourths A 2 Sevenths l> mm. with 2 Seconds A 2 Sixths

O min. with 2 Seconds A 2 Sixths O maj. with 2 fourths A 2 Sevenths

G m. mit 2 Secunden & 2 Sexten G d. mit 2 Quarten A 2 Septimen

3. D d. mit 2 Secunden & 2 Septimen 4. D m. mit 2 Quarten 4 2 Sexten

l> mitj. with 2 Seconds A 2 Sevenths D min. with 2 fourths A 2 Sixths

O min. with 2 fourths A 2 Sixths O maj. with 2 Seconds A 2 Sevenths

G m. mit 2 Quarten 4 2 Sexten G d. mit 2 Secunden 4 2 Septimen
 5. D d. mit 2 Secunden & 2 Quarten 6. D m. mit 2 Secunden & 2 Quarten

D maj. with 2 Seconds dc 2 Fourths

D min.with 2 Seconds & 2 Fourths

ff min. with 2 Fourths & 2 Seconds 6f maj. with 2 Fourths & 2 Secotids
G m. mit 2 Quarten & 2 Secunden G d. mit 2 Quarten A 2 Secunden

Die letzten 6 Beispiele sind noch einmal Repetition of the last 6 examples, but in
zu nehmen, doch mit grosser Sexte statt major large Sixth instead of small Sixth,
Kleiner in Dur, und mit kleiner Septime and in minor small Seventh instead of large
statt grosser in Moll. Seventh.

Die ganztonige Tonleiter The whols-tone scale

Vorhalte von oben werden Vorhalte Suspensions from above become suspensions
von unten, und umgekehrt from below, and vice versa

6 5 21 * 56 5 6 7 ,
8 7

j
^designates
the lower
Second
33 565 2 1 1

Ein Dreiklang in der Octavlage wird zu A triad in Octave-position becomes a triad

einem Dreiklang in der zweiten Umkehrung.
Einem verdoppelten Grundton im Septimenac-
cord steht eine verdoppelte Septime gegenuber.
Ein springender Grundton im Septimenaccord
wird zu einer springenden Septime.
in second inversion.
The doubling of the fundamental tone in Sev-
enth-chords becomes doubling of the Seventh.
In the Seventh-chord the leaping fundamen-
tal tone becomes leaping Seventh.

$' 1*-i
 Zu weitererVergleichung fo\gsn hier ein A /sto tkort tttting* and tkeir tymmetrical

paar kurze Siitze mit symmetrischer Umkeh- invertto* will illvttrate the tttbject clearly.

rung.

ditUdi
Mv ;
r Y r W r f

m *
 Ob ein Satz sich zu symmetrischer Um- Experience gained by careful practice

kehrung eigene, lasst sich nicht durch Re- is the only means of finding out whether or

Nur das sicher: je chro- not a setting is suitable for symmetrical

geln bestimmen. ist

matischer ein Satz ist, um so eher kann man inversion. No rules can be given, but with

ihn auch symmetrisch verwenden. Und das certainty we can say: the more chromatic

ist der Grund, wesshalb das diatonisch be- setting is the more appropriate it be-

schrankte Gontrarium reversum keine rei- comes for symmetrical inversion , because

chen Friichte trug. Man muss die Erkennt- chromatic progression is the smoothest.

niss gewinnen,dass es mehr brauchbare und We must learn, that there are more both use-

wohlklingende Harmonien und Accordfolgen ful and well-sounding harmonies and chord

gibt, als alte und neue Schulweisheit sich connections than are dreamt of in magiste-

traumen lasst; man muss sich ferner e.ine rial wisdom} whether old or new. We -must

genaue Kenntniss der zuf alligenDissonan- learn as much as possible about accidental

zen aneigenen, und sollte ausserdem ver- dissonances, and must try to think in the

suchen,im doppelten Contrapunkt der Oc- double counterpoint of the Octave, that is

tave denken zu lernen, also sich Satze mit to imagine a composition with exchanged

ausgetauschten Stimmen vorzustellen. Die parts.

auf fleissigemUeben beruhende Erfahrung

wird das Uebrige thun.

Von den umfangreicheren Canons wurden Most of the larger sized canons are

mehrere mit einer Tempo-Angabe versehen; meant in tempo tranquillo.

fur die anderen gilt im Allgemeinen ein

moglichst ruhiges Tempo.

Fermaten gegen Ende eines Satzes be- A fermata (hold) near the end of a canon

deuten: hier konnte man schliessen. designates an earlier close.

Gelegentliche Bogen bezeichnen den Um- Ties occasionally given are not legato

fang des Themas, sind also keine Legato- ties, they only show the compass of the themes.

bogeh.
Ein paar Arbeiten von dreien meiner Schil- A few model canons by Mrs. Grace Chad-

ler, Mrs. Grace Chadbourne, Mr. John A. Car- bourne, and Messrs. John A. Carpenter and

penter und Herrn Otto Wolf, wurden als Mus- Otto Wolf, pupils of -mine, are given in ad-

terbeispiele mit aufgenommen. dition to my own work.

 Canons in der Octave Canons in the Octave
und Prime and Prime
Der Dreiklang The triad
In den folgenden Beispielen ist statt C dur auch In paragraph C major and A minor
this

C moll zu lesen,und statt A moll auch A dur. itand alto for O minor and A major.

Zweistimmig Of two part*

Mit Verdoppelung eines Aehnlich andere

accordischen Tones. Brechungsformen.
Utktr arpeggio* in
Doubl\nf of ckordic tone
a timilar manner.
10
Symmetrische Umkehrungf Symmetrical inversion

pii

i i

ii

Mit Verdoppelung- eines Aehnlich andere

accordischen Tones. Brechungsformen .

Other arpeggios in
Doubling of a chordic tone.
a similar manner.

Dreistimmig- Of three parts

i
 11

Symmetrische Umkehrung- Symmetrical insertion

Dominant und kleiner Dominant and small

Septimenaccord Seventh- chords

Im 3. und 5. Beispiele iat der

letzte Accord ,,frei'/ d.h. er
ist nicht thematiich.

IM tht 3i and 5*.* *xampli

the last cHvrd \a "fret", tkt
means, it it not tktmatie.
IX

Symmetrische Umkehrung- Symmetrical inversion

Der grosse Nonenaecord The large Ninth-chord

in

symmetrischer
Umkehrung

in

symmetrical
inversion
 Der Dreiklang mil The triad with
zufalligen Dissonanzen accidental dissonances

Sexte vor der Quinte.

The Sixth before Ifie fifth.
\

Uebermassige Quarte vor der Quinte.

The augmented Fourth befort the Fifth.
I

Symmetrisch Symmetrically

Untersecunde vor der Prime.

The lower Second before the Prime.

Kleine Secunde vor der Prime.

The small Second before the Prime,
I

Quarte vor der Ten.

The Fourth before the Third.
14 Uebermassige Secunde
vor der Terz.

The augmented Second

before the Third.

Die vorstehenden sieben ; bez. acht Satze eigenen sich; auch

ohne die kurzen Anhangsel, oder viel mehr trotz dieser,nicht
zu sym. Umkehrungj doch sind die Stimmen einzeln sym-
metrisch verwendbar.

The sym. of the last seven, resp. eight examples, have

inv.

very queer sound. The student may make the experiment

and gain experience. ut if the parts are taken singly ,
they are symmetrically of use.

Secunde zwischen Prime und Terz.

The Second between Prime and Third.

ebenso D dur also D major

In der Weise der letzten drei Beispiele

auch der D dur, B dur, H moll, G dur
und G moll Dreiklang.

Also the D major, Sk major, B minor, & ma-

jor and & minor triads similar to the last
three examples.
 Symmetrische Umkehrung der Symmetrical inversion of the 15
vorstehenden Beispiele preceding example*

Quarte zwischen Terz und Quinte.

The fourth between Third and Fifth.

ebenso D dur alto D major

In der Weise der letzten drei Beispiele

uch der G moll, H moll, B dur, D moll
und D dur Dreiklang.

Alto the ft minor, B minor, r major,

D minor and D major triads timilar
to the latt three example*.

Untersecunde vor der Prim*.

The latter Second before the Prim*.

und D dur and D major und D moll and D minor

Sexte vor der Quinte.

The Sixth before the fifth.

und G moll and 6 minor und G dur and 6 major

Die beiden letzten Beispiele sind die ym The latt two example* are the tym. inv.
Umk. der vorhergehenden zwei. of the preceding tteo.
18
Der Kiirze halber mogen nun die Buchsta- for the sake of brevitiy, from here on, the
ben A und B zur Bezeichnung des urspriing- letters A and B designate the original
lichen Satzes und der sym. Umk. dienen. form, and its sym. inv.

Weitere und erweiterte Beispiele More and extended examples

und D dur and D major und G moll and ff minor

+) auch ohne das$ ; mit der Vorzeichnung +) also without the jf before c, but with the sig-
von G dur, A moll und C moll nature of G major, A
.
minor, or C minor.
4} auch ohne dast> ;
mit der Vorzeichnung ^) also without the before e, but with the sig-
\>

von D moll, C dur und Adur. nature of D minor, C major, or A major.

17
18
Die ersten drei der nachfolgen len vier, zu In the first three of the following exam-

symmetrischer Umkehrung weni taugenden pies fit may take the place of f.But neither
Beispiele konnten sich auch auf den D dur in major nor minor are they suitable for

Dreiklang beziehen. symmetrical inversion.

Nach gemigendemStudium aller Beispieie dieses After sufficient study all examples in this

Kapitels empfiehlt es sich, sie zu transponiren. chapter may be transposed.

und C moll and G minor

und A dur and A major

und C moll and C mi

 19

und C moll and C min. und Fmdll and F mm.

und A dur and A maj. und E dur and X rnnj.

20
Seventh-chords with
Septimenaccorde mil
accidental dissonances
zufalligen Dissonanzen
With suspensions
Mit Vorhalten

+) freier Schluss free cadence

Mit Durchgang'en With passing tones

\>4
Der verminderte Septimen- The diminished Seventh
accord mit Vorhalten chord with suspensions
Zweistimmig O/ tteo part*

Dreistimmig
Mit einer freien Stimme With a supplementary part
und freiem Schluss and a free close
 Vieritimimg Of four fart*

Der folgende Satz kbnnte bereits als Doppel- Tke following canon it in tome respt.it a 4ou
canon bezeichnet werden,da die Ober-und Un- bio canon, became the lower farts are not tn-
terstimmen nicht durchaus gfleich smd: in dem tirely equal to the upper parts: I'M the bat*
einen Falle kommen die Vorhalte von oben, und and tenor tuipensiont from below, and in the
in demandern von unten. Freier Schluss. toprano ana alto tusfientitm* from above, frve c/osc.

If

Die vier Stimmen eiitt gegebenen Sattes me- The four parts of a given setting melodically
lomitch aneinanaer gereiht und zu einemC'anon arranged in one part, thus becoming the theme
in mer Octave verarbeitet. of a canon in the Octave.

^ r r
<
^
JJJ
Sg rr TT
 "rTT" r
3.

I PF a

V Ff
m
J J J

T f r
4.

P 1

5.
 2fi

Canon in der Prime Canon in the Prime

Thema von 16 Takten Theme of 16 nuatures

Sip
m -f+F_t
f
r rrrc

\
m
 Canon in der Prime Canon in the Prime
und Octave and the Octave
Die zweite Halfte mit symmetrisch umge- The 2* half with symmetrically inverted
kehrtemThema. Theil B ist die symmetri- theme. Section B it the symmetrical inver-

sche Umkehrung des Theiles A. tion of tection A.

28
Zwei Canons in der Prime Two Canons in the Prime
Grace Chadbourne
Malinconico
it

Grace Chadbourne
Pensivo

^^

f
 Canons in der Quarte Canons in the Fourth
und Quinte and the Fifth
21 Caiions entwickelt 21 Canons developed
aus einemkurzen Thema frnm a short theme

lb,
b un< ab n den Stimmenein-
8U1(1 nur i / A, -'
A and 3& dijjer Jrom 1",2" ana 3" t;i

atzen verschieden von l a , 2 a und 3 a. the fiart-entrie* only.

1.

a)

4
n
 IT IP

Die A Nummern sind ; wie Nr. 1-3, Canons in The examples under A are canons in the Fourth,

der Quarte, die B Nummern, als deren symmet- like N (i s 1-3 the examples under B are canons
rische Umkehrung-, Canons in der Quinte (Unter- in the Fifth (lower Fourth.)

Quarte.)
,4. A.
*i -ts
.
?

**
4.B

6. A
 ESsF^t^jJ- I I I r i, I I I ~J ^*

6. A.
 7.B.

I
it. B.

l^^feSEte

>
88

Sechs Canons in der Quarte Six Canons in the Fourth

entwickelt aus einem kurzen Thema developed from a short theme

Ein und derselbe Canon mit verschiedenen One and the same canon with different part-
Stimmeneinsatzen entries

rr

Zwei Bearbeitungen desselben Thema s Two elaborations of the same theme

3. (Variation der Nr. (Variation of N2)

i5Wi5
 Drei weitere Bearbeitungen Three mnru elaboration*

Das Thema verandert sich im Verlaufe des In the courne of f fie canon the thvmi varies
Satzes several times
1.
1 1 I I , . r i II
 Zehn Canons in der Quinte und Quarte Ten Oa/ions in the Fifth and the Fourth a,:

entwickelt aus einem langeren Thema velopcd from, a more extensive theme

Entwurf Sketch

^fi

^
J J

'

4-

E=re= y
nji

T r
 41

*J
'<=,'

1.

***=*

j-
42

Jg
^ e LJ

infc

j *. -jT^
^^U- *

M U-
i.A/

j
i3 ,J J f^-#

kl
44

5.B. s
m
ift
 46

6.B./
li

/
Variation der Canons A und 6 B Variation of canon* tf A tine/ B
*i

Vollstimmiff beginnend All farts tefin at the same time

Adagio
 Canons in the Fifth
48 Canons in der Quinte
(Unter-Quarte) (lower Fourth)
Themavon 8 Takten Theme of 8 measures

einem The first 4 measures of the theme are after

Die ersten 4 Takte des Themas nach
the 3* theme of the Unfinished fugue in Bach's
Fugen-Thema von Bach: das dritte der Unvoll-
in der Kunst der Fuge. der Fuge!'
endeten Fuge "jfunst
I I I -U-lnlr^U-.. I J .J *J . *rv
und so fort

and so on

Erster Entwurf. Rudimental sketch

elaborations
Zwei Bearbeitungen

m
frf-*:
^^ 1 f*FF
^^
1. n

1W-

J-J^D. ^ ,4-..^J

e^p
^ r

(ft r K* ^ p
 II
Die beiden Theiledes Themaa konnten auch Both Halves of the theme beginning tt

zugleich beginnen. euuxly.

_ -1-gpi-U-U und so
waiter
wie vorher.
uml so on,
as before.

fefe ^rrJiflj j= ^
j

Auch hier konnten die beiden Half ten dei Here alto both halve of the theme may begin
Themas zugleich beginnen.

*rni to OH,
tee above.
 Zwei Canons in der Quinte, Two Canons in the Fifth,
und ihre symmetrische and their symmetrical
Umkehrung inversion
(Canons in der Unter-Quinte) (Canons in the lower Fifth)
Thema von 12 Takten Theme of 12 measures

Die ersten 3 Takte des Themas nach ei- The first 3 measures of the theme are after
nem Fugenthema von Bach: Wohlt. Cla- thetheme of the first C major fugue in Sack's
C dur.
vier, I, Welltempered Clavier.

d=
fl
l.A.
I.E.
52

2.A.
54
Sicken Canons in der Ouinte Seven Canons in the Fifth
oder Quarte iiber or Fourth on
andere Themen other themes
1) Canon in der Quinte Canon in the Fifth
1)
Thema von 4 Takten theme of 4 measures

j -

tl i
YrT" T ~nr
2) Canon in der Quarte^Jnter-Quinte) 2) Canon in the Fourth (lower Fifth)
Thema von S Takten Theme of 8 measures

J- i
P c c-LLrr
 s) Canon in der Quinte Canon in the Fifth
Thema von 4 Takten Theme of 4 measure*

h) Die Wiederholung- des Themas in dersel- b) The repetition / the theme in the same part
ben Stimme erfolg-t nicht eine grpsse Terz occurs a small Sixth lover instead of a large
hbher, sondern eine kleine Sexte tiefer als Third higher.
 c) Mit andeien Stimmeneinsatzen c) Different arrangement of parts

d) Statt der Durtonleiter mit kleiner Se - d) The minor scale with small Second instead
cunde und Sexte, am Anfangf des Themas, of the major scale with small Second and small
konnte auch die Molltonleiter mit kleiner Sixth, in the beginning of the theme
Secunde angfewandt werden

und so fort

anei so on
 4)Canon in der Quinte 4) Canon in the Fifth

Thema von 8 Takten, die ersten 3 sind ein Theme of 8 measure*, the Jint three are the
Fugen-Thema von Thorvald Otterstrom. theme of a fugue by Thorvalii Otteritrom.

Adagio

E E3E
68
5) Canon in der Quinte 6) Canon in the Fifth

Thema von 8 Takten Theme of 8 measure*

 -Vi

6) Canon in der Quinte e) Canon in the Fifth

Thema von 16 Takten Theme of 16 m futures

m
 6(1
7) Canon in der Quinte 7) Canon in the Fifth

Thema von 4 Takten Theme of 4 measures

Energico
I

J J?3J J'JJJJ*

p'r'gr 9 '

Der 2 und 4.Einsatz,Ende des l.und 3.

.

Taktes, 7%e ^rf the 4*2 entry at the end of the 1 s* and
konnten auch eine Octave hoher stattf
inden, wo- the 3* measure may also take place an Octave high-
durch die Stimme,die hier Tenor
ist,zum Alt wiir- er, whereby the tenor becomes alto,and vice versa.
de ; und der Alt zum
Tenor;der Soprar bliebe So-
pran,stiinde aber in der nachst hbheren Octave
Filnfstimmiger Canon inferQuinte Five- part Canon in the Fifth
Them a von 10 Takten Tnemt of to mf&ture*

Allegretto

T P EJLP
r ?r

t ^ t

YYff.Yff

F^
 Two Canons of which the 2^ half is
62 Zwei Canons, deren zweiterTheil
the sym. inv.of the l^t half
die sym.Umk.des ersten ist

DThemavon 4 Takten /) Theme of 4 measures

toS
I
 n
t) Thema von H Takten; die ersten zwei sind i) Theme of 8 measures, of which the first two are
ein Fug'en-Therna von Otterstrbm. the theme of a fugue by Otterttrom .

Sostenuto
A

t
*

Frei: im eraten Theil die letzte BaBsnote,im /Vw: in ttction A tke last note in the bait, and
iweiten die letzte Soprannote . in lection B ike latt note in the toprano.
64 Acht Canons Eight Canons
mit fortlaufendem Thema, with continuous themes
das ist ein sichbis zum Schluss erstreckendes Thema

/) Canon in der Quinte /; Canon in the Fifth

m =^
a ~f
= ^ 2=^
J.
 5

2) Canon in der Quarte (Unter-Quirte) 2) Canon in the Fourth (lower Fifth)

J1
ll'llll
(1**
" " "
Jaff
68

3) Canon in der Quinte(Urrter-Cjuarte) 3) Canon in the Fifth, (lower Fourth)

m
4) Canon in der Quinte 4) Canon in Me fifth

ii
*)-.

s r r *pr P
.68

5) Canon in der Quinte S) Canon in the Fifth

Frt-i: die letzte Note im Alt und Tenor Fr; (Ae l**t not* tn Hie alto ami tenor
70
6) Variation des vorig-en Canons, kbnnte
sich 6) Variation of the preceding canon , may be con-

diesem unmittelbar als 2.Theil anschliessen sidered as 2* part of the same

 71

r p r n
r *p r

T P r p
7) Canon in der Quarte 7) Canon in the fourth

(freier Schluss)
 73
M C?non in der Quinte S) Canon in the Fifth

(Symmetrische Umkehrung des vorigen) (Symmetrical inversion of N ?)

74

Chrcmatisch fortschreitende ve.rminderte Scp- Diminished Seventh-chords chromatically pro-

timenaccorde zu Doppelcanons in der Quinte o- grossing carried out in Double-Canons in the
der Quarte verarbeitet. Fifth or Fourth.

.*...* symmetrisch fc U
^ FH^Ffc
^y > l| us
-4 i .it? ...kg
sywMwe ,,,c :
tf~* nf~~^

l.A
Jl

r
 75

*. A

4.B

'.A

m r "p i^f
1

). A
5.B

ti.B

,JPn tot iB^Ln P^

Sf TiM

7. B

Der folgende Doppelcanon griindet sich The following Double-Canons are also based
ebenfalls auf eine chromatische Folg-e ver -
upon diminished Seventh-chords in chromatic
minderter Septimenaccorde. progression.
 77
Decs gleichen folgender Cfiromatischer Doppel- Chromatic Double-Canon in the large Sixth and
canon in der xmstcn Sexte utd kleinei. Septtime. the small Seventh. The24 half it the tym. inv. of
DerZ.Theil ist diesym.Umk. desl.Theils. thel*Jhalf.1n th* cadence a few free notes.

J
Tf^f
Am Schlussein paar freie Noten: im I Theil in den Oberstimmen, im t.Theil in den Unterstimmen.
.

Nachderartig-enVersuchen diirffe es wohl auchge- Aftrr suck and t\milareft:r\inciitsit thouldnotbe

iingen, Doppelcanons ohne vorhergehendc Aufstel d(fjicult to invent Double- Canons without previous
-

lungemer Accordreihe zu erfinden. arrangement of chords.

Beispiele
78

flirtation of canon A.
Variation des Satzes A.

Variation des Satzes B. Variation of canon B.

s P

Achtstimmiger Doppelcanon
in der Quarte
Jedes der beiden Thernen umfasst acht Tak-
te und besteht aus ungleichen Half ten. In je-
dcm Canon beginnen zwei Stimmen mit derei-
nen, und die beiden anderen Stimmen mit der
anderen Halfte.
Eight-part Double- Canon
7<<
in the Fourth
Both of the theme* contain eight men turns, and
const*!<>/ unequal halves. In both canon* two
farts begin with the first, unit the other two
parts with the second half.
John A. Carpenter

m a=f m
T

^
80

ii ?^ ^

*
rzV.

^ f sH

IPi m rit.
g^
i
N^^
rit.
j*
Pi
i^f
 Achtstimmiger Quadrupel- Eight-part Quadruple- xi
Canon in der Quarte Canon in the Fourth
Ein jedes der vier Themen umfasst acht Takte. Sack of the four theme* \* -light measure* long
A. Carpenter

4 4-; J n, LIJ

r'r r

r r

^ ^S

^
^
 3
'3
m w

m
PS &
m

tTcfrgrHi^^ ii^

^ P
^i^]~j

i^ & ^^
;>

P^
J&=P s s
r^
 Canons in der,,Octave Canons in the 'Octave
und Quinte" and Fifth"
Ein Entwurf A Sketck
Thema von 4 Takten Tn, me of 4 meatunt

Einige Ausarbeitungen A few elaboration*

1.

ga
r m
Wr
J3kJ!l
^FF
..-.>J1
PSFF
r

j' t j n j,
r d:

J
i J- ^ uJ

u vi
8.
5.

J 1 j.

m^L
i
ffh =

n i

j ,i
i
Stt

Zwei sechsstimmige Two six-part Double-

Doppelcanons
Mil dem folgenden vierstimmig-en Canon kann
sowohl der eine, als der andere der darunter ste-
henden zweistimmig-en Canons in der Quinte"
verbunden werden.
Diese zweistimmigen sind ebenfalls viertaktig.
Canons
To the following four-part canon can be at-
tacked the one or the other two-part canon.
Both of them are in the Fifth, and their themes
are of four measures.

p ^
 Canons in der Octave und Quinte" nebtt Canon* in tk"Octave and Fifth' 1 (A), retji.
ymmetrischer Umkehrung "Octave and fourth" (B)

Tj~T *c r
"tir LJ
i.f] n^T J i J fJ~3 t ^~7i
\*-tJ-t-^ 4-?r c <

B.

>
r

JT3
88

Eine Variation der vorstehenden Canons A variation of the pi eceding canons

A.

a=f r

.Q jiJ3
=f -r T
J t

rUJf o
J i

B.

^F^ ^^

fei o-,a- a ,
J *t

^^

13
^ *
Der Schluss beider Canons kb'nnte schon Both canons may be ended at the hold
V>ei der Fermate stattfinden
 61

Folgender Entwurf, als Musik unmoglich, zeigl A canon in the "Fifth and Octave" with o
den Aufbau des nachstehenden Canons in der continuant theme. The sketch, unmuticat in-
,,Quinteund Octave" mit fortlaufendemThema Heed, thotet the construction

Mesto

S
9 I
1
.
1 '

f
^ ^* iT-

a^r-^irr^
90 Canons in der Canons in the
grossen Secunde und large Second and
kleinen Septime small Seventh

Werden vierstimmig'em Satz die einzel-

in If the whole-tone scale in a four-part setting
nen Stufen der g-anztonig-en Tonleiter mit is harmonised by chords of the same kind, one

Accorden g-leicher Art besetzt, und iiber- chord on each degree, and if the part-progres-
man die Stimmfiihrung- der ersteii zwei sion of the first two chords is transfered to
tragt
Accorde auf alle folg-enden Accordpaare, so every following pair of chords, the result will
kommen zweistimmige Canons in der grossen be a two-part canon in the large Second or

Secunde oder kleinen Septime zumVorschein. small Seventh .

Die Tone der g-anztonigen Tonleiter als The tones of the whole-tone scale considered
Mollterzen aufgefasst, oder die Tone der as Thirds of minor triads, or the tones of the
chromatischen Tonleiter paarweise als Dur- chromatic scale, two instead of one, considered
und Mollterz. as Thirds of homonymous major and minor
triads.

etc. etc.

Mit zufalligen Dissonanzen versehen Ornamented by accidental dissonances

1. A 2.
'W.
 91
Die Beispiele A, 6 und 9,auch mit der JW A, 6 and 9, alto leitA the chromatic tcale
chroraatischen Tonleiter im Bass, und die in the bait, and If .* B, 6 and 9, v>ith the chro-

Beispiele B,H und 9, mit der chromatischen matic tcale in the toyrano. See JV9J i 4c 2
Tonleiter im Sopran.

9.

P^P
T

B
m
r~rr
W j.
 92

12.
A.

i*i==s ?M=^S

m
i

m
r
r P:

13. 14.
A
&
f-

.
m

^. m
15.

y
B
ft*
94

22. A

*
r r
23.

^
T ^p
r

FT^f
24.
%J -^-^-^^ ^ ^^^i^^^J
<r r y r
 97

Dreittiminife Canons in der grossen Secunde Three-part canons IN the large Second
und kleinen Septime and xtnall k

Die ganztonige Tonleiter mit Dur.oder Moll-
dreiklangen im Quintenzirkel besetzt, als Ent-
wurf. Es werden hier nur einige Andeutun-
gen gegeben. Weitere Ausfiihrungen sind
nach der Weise des vorigen Abschnittes vor-
zunehmen.
A sketch: the tehole-tone scale karmotnted by
major or minor triads, t'tea chorda on one difni;
I'M the circle of Fifths.
Only a Jtu> suggestions
an hem given. Elaborations similar to those in
the preceding section.

Durdreiklange Major triads

A.

u
r

Molldreiklange Minor triads

B.

r
}
9 '
 Mit zufalligen Dissonanzen, z. B. With accidental dissonances, for ex.

A.

Noch mehr erweitert, und die Tonleiter More florid by adding smaller notes, the
mit durchgehenden Halbtonen versehen. scale with passing half-tones .

A.

B.
Zwei vierttimmife Cattont in der grosser! Tteo four-part canons in the large
Secunde oder kleinen Septime. Second or small Seventh.
Therr.a von 2 Takten. Gleichgrose Noten. Theme of 2 measure*. Note* oj equal value
A. 8-

Ti ri n r
100

Zwei vierstimmige Canons in der kleinen Sep-

Two four-part canons in the small Seventh or
lower Second (A) resp. small lower Seventh
time Oder grossen Unter- Secunde (A) ,bez.klei- large ,

nen Unter- Septime oder grossen Secunde or large Secona(B).

(B).
Die Canons beginnen vollstimmig.
Das Thema umfasst 32 Takte.
Frei- das zweite Viertel des Schlussaccordes.
The parts begin simultaneously.
Theme of 32 measures.
Free: the 2<i quarter note of the closing chord.

A.
Adagio
r\

p mr

JTU
 101

fpij
f-9^- |j j ,j.
. f
V Fy
J==J=

^3=J==
T^T

I
Q j . tn J ~ =.

J_ n_J -Bffn
f- JT k
r
:
:
102

B Adagio
-

uL
W^ J J

4
P =f

|J

J.
aefc ^tb J
=L L!!r r
r

vJ
 ^=-uo: JLna.

j,i J

=^= r_jrr

gjJiiJ.j J ..

Q-3J7P J

^ IrlfTT"^

t
u i

3^

j JW-hJ- ^. J
104
Drei Canons, deren zweiter Theil die sym- Three canons of which the second part is

metrische Umkehrung- des ersten 1st the symmetrical inversion of th< 'first part

A Adagio OTTO WOLF

A. OTTO WOLF

nttncca
106
Variation des vorigen Canons Variation of the preceding canon
B. Z.

-rj H 1

^ ,h
* J"SUJ3.
-k i
g.=fa; JS
, '

t 1^-..^JT]
, i

.
.
i
*
j. ^.jT]
L*
h

I
p^
u
F L If

LMJr attacca

M.

T=l
 107

Zwei techttttmmige Vanons in der grossen Tteo six-part canons in the irrge
Secunde oder kleinen Septime Second or smalt Seventh

The ma von 3 Takten. Gleichgrosse Noten. Them* of 3 measure*, ynte* of equal value.
(Freier Schlussaccord) (Free doting chord)
-

X 1
..--..-

IJJ. I J
I

hi J Ji'|l|J.Jl
108

B. a-

^ =F*

m
 109

Sccktttimmiger Canon in der grosser! Secun- Six-part canon in tke large Second
de oder kleinen Unter-Septime, roit fortlaufen- tmail ioteer Seventh, teitk a continuous tkeme,
dem Thema.

Die ersten vier Takte lind ein Fugfen-The- TH* Jirtt four meaturei are the theme of a
ma von Otterstrbm. fugue by Otterttrom.

1. Sopran

2. Sopran

f
Tenor

t . 'fg
110
Ill
112

Zwei sechsstimmige Doppelcanont in der klei- Two six-part Double-Canons in the small
nen Septime oder grossen Secunde. Seventh or large Second.
Die beiden vier&timmigen Canons sind aucA als The two four- part canons may also betakentep-
selbststandige Satxe zu betrachten. arately as single canons.

Urspriinglicher Entwurf Besetzung jeder Stu-

: Rudimental sketch: every degree of the whole-
feder ganztonigeri Tonleiter mit mehreren Ac- harmonised with 'many chords repeat-
tone scale
corden die sich in gleicherWeise von Stufe
j
ed in the same order. The two two-part canons
zu Stufe wiederholen. are additions formed by rhythmically and melo-
arrangement of chordie tones oc-
dically different
A.
curring on the corresponding beats.

^
U
^
m m
B.

m
LT r
^
&
Der vierstimmige Canon ist
viertaktig, der The four-part canon is four- measured,the two-
zweistimmige zweitaktig. part canon two- measured.

A. *-

r r r r r r f f

^
B.
'
f f f f

T
tr ff ^
f f;
r r r t_T
114
Canons in der kleinen Canons in the small
Terz und grossen Sexte Third and large Sixth
Wenn die chromatische Tonleiter in Grup- If the chromatic scale in groups of three notes
pen von drei Noten g-leichmassig- harmoni
- isuniformly harmonized, and if the part-pro-
sirt wird, und die Stimmfiihrung- in den ein- gression in these groups is always the same ,
zelnen Gruppen dieselbe bleibt, so entstehen, then, four-part setting j>resumed> ihree-'pa.rt
bei vierstimmig-em Satz, dreistimmige Canons canons in the small Third or large Sixthare

in der kleinen Terz. the result.

Steigt die Tonleiter abwarts, wie in 1 A, The harmonies in the groups following each
2 B, 3 B und 4 A, so lieg-en in jeder folgien- other are a small Third apart; a Third lower,
den Gruppe die Harmonien eine kleine Terz when the scale descends (as in N.s 1 A, 2 B,
tiefer; steig-t sie aufwarts, wie in IB, 2 A, 3 B and 4 A); a Third higher, when the scale
3 A und 4B, so lieg-en sie eine kleine Terz ascends (as in N1S 1 B, 2 A, 3 A and 4 ) .

hbher. [Small Third Sixth occasionally

anrd large

[Kleine Terz und grosse Sexte erscheinen appear in enharmonic change as augmented
hier zuweilen in enharmonischer Verwechsel- Second and diminished Seventh.~\
ung- als iibermassig-e Secunde und vermin -

derte
SeptimeQ
l.A.
 115

Die folg-enden vier Siitze cind die riirt The preceding four canons in retrograde

lauftge Umkchrung der vorig-en vier Siitze. inversion .

T
^
J.

r TTT
3.B.

J wl J

4. A.
116

Die vorstehenden vier mit A bezeichheten The four canons under A contain in every meas-

Satze enthalten in jedem Takt zweimal den- ure a dominant Seventh-chord twica and of its
,

selben Dominant-Septimenaccord mit sei - six enharmonic resolution Chords the simplest
one passing (that is the one with two tones com-
ner nachstliegenden enharmonischen Auflo-
als Durchgang, oder eine seiner en- mon to both chords) , resp. one of the enharmon-
sung-
harmonischen Verwechselungen mit ihrer icchanges of a dominant Seventh-chord and its

nachstliegenden Auflbsung-. In den vier mit simplest resolution. In the canons under B a
small Seventh- chord takes the place r>f the dom-
B bezeichneten Satzen ist es ein kleiner Sep-
timeraccord oder eine seiner enharmoni - inant chord.
schen Verwechselung-en. Selbstverstandlich Certainly other chords may be chosen.

kb'nnen andere Harmonien gewahlt werden.

Das hierGegebene dient nur als Beispiel .

Diese kurzen Canons kb'nnen mittelst Fi- These short canons can be expanded by fig-

guration bedeutend erweitert werden.

Durch uration.Rhythmical alterations of the scale
may change the time. See the next two
rhythmische Veranderung der Tonleiter
las-

sen sich auch andere Taktarten erzielen, examples.

was folgendes Beispiel zeigen moge, in
dem bereits Figuration angewandt wird.
 117
Noch einige Canons, die ausdr chroma- A Jt\a mart canon* founded upon the chro-
tischen Tonleiter erwachsen sind. matte tcaie.
Grave
^

B Grave

'i 'cJr "i

11*

Die Stimmen setzen einzeln ein. Parts enter after each other

w
B
' '

P'
 119

Die nachsten 4 Canons durekaut chrvmatitch, The fullvteing 4 canon* are entirety chromatic, and
und die Tonleiter rhylhmisch verandert. tkf teale is rhythmically altered.

fcf LLT
j ^ '.. J'- J

a iff*EF

r*py

i
tf-TTtt
120

B.

E^=

J>
n

1* ^ \>

^^

^=4
^
 Ill
Die Stimmen setzen einzeln ein. Part* enter after tach ethfr.

m Y Y Y
*

S^
122

Zwei drsistimmige Canons in der kleinen Tferz, Two three-part Canons in the email Third.
mit einer Variation der chromatischen Tonleiter A variation of the chromatic scale as supyle-
als Begleitstimme. tnentary par t.

Adagio
Adagio
124
 ISI
Sobald man tich in der Brhandlung dieser A* toon a* one it rajiukle to matter Mia kind
Canons einigermassen sicher fiihlt, kann man ofcanonff one thouttt try .'/ compote canons of
versuchen, an die Bildung inehrstimmiger zu more tfiim three jinrts, and nithi-uf the aid of
gehen ohne Zuhiilfenabme der Tonleiter. Die the chromatic tcale. The- Jollutftng collection
im weiterer. gegebenen Canons: zwei vier- oj r<i minx: tu>o
Juur yart, three of five,
n_f

timmige, drei fiinfstimmige undein sechs- and one of *\x fiartt, two six-fart Doubfa-
stimmiger, zwei sechsstimmige Doppel-Ca- ctirioH*, tieo nine-part Triple- canon*, and

nors, zwei neunstiminige Tripel-Canons und one of seven parts, may terve as example*.
ein siebenstimmiger, diirften wohl als Bei-
spiele geniigen.

Zwei vii:rxtimmige Canon* in der kleinen Terz. Tiro four-part canons in the small Third.

Eei Canons dieser Art tritt dieWiederho- I/i canons of this kind the repetition of
lung des Themas auf gleicher Stufe in der- the theme occurs on (he. mime degree in the
selben Stimme ein. same part.

A.
126

funfstimmiger Canon in der kleinen Terz. Five-part canon in the small Third
Thema von 10 Takten . The theme is 10 measures long
 117

Variation des'vcrigvn Canons. A variation of tk tame.

^ =1= =*=*=

*= t t L> L-U^l

P^i
-,
-
> *
!T
128

fiinf. oder sechsstimmiger Canon in dergrossen Five.or six-part canon in the large Sixth(small
Sexte (kleinen Unterterz) . lower Third).

Die ersten zwei Takte des Themas sind ein The first two measures of the theme are the theme
Fugenthema von Otterstrom. of afugue by Otterstrom.

Andantino
 129

Oder 6 stimmig vom letzten '% des ID Taktes Or of 6 part* beginning at the latt
an. inf.fi sure.
 130 Two nine-part Triple-Canons
Zwei neunstimmige Tripel-Canons
in der kleJnen. Terz in the small Third

Jeder Canon istdreitaktig- und bewegt Xach of the three-part canons is three-meas-
sich aufwarts. Der untere Canon ist chro- ured and ascends. The lower canon is ehro -
matisch .
matte .

Der mittlere und der untere Canon bilderi The lower and the inner canon together can
zusammen einen selbststandigen Doppel- be considered as an independent double- can-
canon . on of six parts.

[F fl z=3
 II

r
13*

In der hier folgenden symmelrischen Um-
kehrung aus rhythmischen Griinden die
ist
Anordnung der Canons beibehalten worden.
Der mittlere ware so wie so der mittlere ge-
blieben, und der untere behalf am besten sei-
nen Platz wegen der langeren Noten und
des ruhigeren Ganges.
t =Largo
I" i
ill
In the follnieing symmetrical invention the
arrangement </ the three canons i/v loieer, in-
ner> and upper canon is the tntnr as in the o-
riginal formation Regarding the rule , the
.
upper anil the. lower cation muxt be exchanged,
but the loieer canon with its xustttined note*
is a much bftter base than the upper canon.
134
 r =r^r

m '
m
m

f
136
Siebenstimmiger Tripel- Canon Seven-part Triple-Canon
in der grossen Sexte oder in the large Sixth or

kleinen Unterterz small lower Third

Der mittlere Canon ist sechstaktigf, die The inner canon is six-measured, the outer
beiden anderen sind viertaktig. canons are four- measured .

Die beiden oberen Canons bewegen sich The two upper canons ascend , the lower
canon descends
aufwartSj der untere steigft abw'arts
.
.

|n

<"

"r r
 137

r f f !
=.-

3E fcz 5-

L
^r ii Hf r i r r r

v J
J iJ >.
138
Canons in der
grossen Terz Canons in the large Third
und kleinen Sexte and small Sixth
Wird die ganztonige Tonleiter in Gruppenvon If the whole-tone scale in groups of two
zwei Noten gleichmassig harmonisirt,undbleibt notes is uniformly harmonized, =and if the
die Stimmfuhrung in den einzelnen Gruppen progression vf parts in these groups remains
dieselbe, so erha.lt man, vierstimmigen Satz the same, then, in four-part setting , three-part

vorausgesetzt, dreistimmige (/anons} \md zwar canons in the large Third or small Sixth are
in der grossen Terz oder kleinen Sexte, da die the result, because the groups and their har-

Gruppen eine grosse Terz nach oben oder unten monization are a large Third apart. (Occa-
auseinander liegen.(An die Stelle dieser beiden sionally diminished Fourths and augmented
Intervalle treten gelegentlich verminderte Quar- Fifths will be seen instead of large Thirds
te oder uber-massige Quinte.) and small Sixths.)

^^
etc

b ^r r r rf ?
Es empfiehlt sich, Entwiirfe imdoppelten As a rule, sketches should be Carried out in
Contrapunkt auszuarbeiten, d. h. die Stimmen double -counterpoint as is shown in the follow-
auszutauschen. Das ergibt fur einen dreistim- ing examples. If the scale remains fixed to a
migen Canon sechs M6glichkeiten ; wie imFol- certain part, the other three parts can be ex-
genden gezeigt wird. changed in six different ways. .

IfTff

J j
tt^..A, j A4i
 I.;*.

hJU J
J J

etc.

Ausarbeitung eines Entwurfs. Elaboration o/ a sketch.

Die hier gewahlten Accorde sindein vermin- The chords here chos-en are a diminished
derter Septimenaccord mit einer
Mollauflosung, Seventh-chord with a minor resolution, in tym-
in symmetrischer Umkehrung Durauflbsung. metrical inversion with a major resolution.

B.

'r r-
etc.
etc.

Pf T
Gewiss so langweilig als moglich; immer- A'o doubt, as tedious as possible; but never-
hin ein dreistimmiger Canon. Durch Beifii- theles* a three-part canon. It becomes more

gung zufalliger Dissonanzen, in jeder Gruppe agreeable through accidental dissonance*,

in gleicher Weise gestaltet sich der Satz et-
;
which are to be added in each group like-
was angenehmer. wise.

Beispiel XJT ample

A.

etc.

Urn grbssere Beweglichkeit zu erzielen, To make the theme melodiously more inter-
ist eine neue, derr. Satz sich anschmiegende Stim- esting another measure is required contain-
me von einem Takt La'nge zu erfinden und an ing a Jew leaps. The material it taken from
geeigneter Stelle einzufiigen, wodurch zugleich the respective chortle. This new measure it
der Canon vieritimmig wird. to be interpolated where it seems most appro-

priate} by thit process the canon also receive*

one more fart.

Beispiel Example

etc. etc.
140

Jeder weitere derartige Takt wiirde das Every measure added lengthens the theme,
Thema abermals urn einen Takt verlangern and increases the number of parts. The figura-
und den Canon um eine Stimme vermehren. tion could lie made richer, and an exchange of

Auch kbnnte ein Austausch der Stimmen parts could take place at the beginning.
stattfinden, sowie eine Bereicherung
der Fi-
guration.

Beispiel Example

etc

J.

etc

In ahnlicher Weise, wie der hinzugefligte the- furthermore, if the scale is mingled with
matische Takt entstand, lassen sich die To- chordic tones may considered a new theme,
it be
ne der Tonleiter mit Tonen der betreffenden and elaborated carionically. A double-canon
Harmonien melodisch verbinden und so ein is the result. See the eight-part canon in
neues Thema bilden, das canonisch verarbei- this chapter.
'

tetwerden kann, wodurch sich der Satz zu

einem Doppelcanon ausweitet. Siehe den A few more 2, 3, 4, and 5-part canons de-
achtstimmigen Canon dieses Kapitels. velopedfrom the same sketch.

Es foigen hier noch einige 2, 3, 4 und 5stim-

mige Canons, die aus demselben Entwurf ent-
wickelt sind.
 Mi
Die Stiir.mfuhrung kann auch schon an fang- The I'lirt-jtrogrtstiott more vivid Jrvm ^i gin
lich bewegter sein. ninf.

Zweistimmig-e Canons. Tieo-jMrt C'inn/<s.

B.

fe=F
!-. ^
etc. etc.

_
J

Mil verzierter Oberstimme. Thi: Ufificr finrt orimmcntcd.

etc.

etc.

Das Thema belebter. The theme ttill more vivid.

etc.
142
Dreistimmige Canons Three-part canons

A.

IT etc.
M
ai
=J*JL ,j.jy 4. --
etc.

rf
Mit verzierter Tonleiter The scale ornamented

A.
 143
Vierttimmige Canons. four-fart canon*.

Die Tonleiter in das Thcma mit einbezogen . The seal* become* part of the theme.

Die Stimmen treten nach und nach ein. The parts enter after each other.
-

etc.
144
Die Tonleiter ist beibehalten und dem The- The scale remains intact, and the theme is

ma ein neuer Takt beig-efiigt. enlarged by one new measure.

(Die letzte Note der Aussenstimmen ist frei.) (free: the last eighth in the outer par IK.)

JE

nrza^
 II--.

Fiinfstimmige Canons Five-part canons

Die Tonleiter in das Thema mit einbezogen Scale and (firm-- united, and another meas-
und diesemein neuer Takt beigefugt. ur, added.

dbJ 1

jj_ j j_
r-

IE

Auf gleichemGrund erwa%.hsen find drei From tkt tame ground three five-part d<m-

fiinfstimmige Doppelcanons ; siehe spater. ble-canani, tftrang up, given later on.
 der grossen Terz Two-part canons in the large Third
Zweistimmige Canons in

Die ganztonige Tonleiter und der gebrochene Whole-tone scale and broken augmented tri-

uberitlassige Dreiklang als Begleitstimmen.

ad accompanying.
A

^ it

^ \>r iJ

^Vw fT^r^Y^J i
rr*E/*r C7
Variation
 147

Ein vierttimmtfer Canon in der grocsen A four-part canon in the large Third tetth

Ten mil der ,,Ganztonigen"als Begleitstimme. tfu whole-tune tcale at accompaniment.

14S

!*0fe
V r JI
m ^p
^ i=

w si d
=i

Zwei dreistimmige Canons der grossen Terz. Two

in
three-part canons in the large Third.

Thema von 6 Takten Theme of 6 measures

 1!

Die ganztonigc Tonleiter, von Halbtonen The whole-tone scale with fiimsing half-
unterbrochen, als Begleitstimme. tones
150

Doppel-Canons in der grossen Terz Double- canons in the large Third

Entwurf Sktitch

J- J 1
 151

Doppel-Canon in der grossen Terz Duuhte- canon in the large Third

Die zweite Halfte nut einer Variation der Tfit tecond Half is a variation of tke firtt
beiden Themen. half.

Var.

freier Schlus
free cadence

"! ; ;

Var.

(Chromatischer) Doppel-Canon in der grossen Terz. (Chromatic) Double- cam>n in the large Tttirri.

B
152
Drei funfstimmige Doppelca-nnns
Das Thema der fiinfstimmigen Canons auf
Sei+eHS^abermals ein wenig- verandrt,ist hier
auf zwei Canons vertheilt: drei Takte fiirei-
nendreistimrnigen ; und zwei fur einen zwei-
stimmigen. Der dreitaktige halt sich in gid-
dier Hbhe, wahrend der zweitaktige aufwarts
steigt, in der sym. Umk. abwarts.
Throe five-part Double- canons
The theme of the five -part canons p. 145,again
a trifle altered, is here divided: three meas-
ures are taken for a three- part canon, and
two measures for a two-part canon. The three-
measured canon remains in the same height ,
while the two-measured canon ascends, resp .
descends (in the sym. tnv.)
 IBS

Der folgende Doppelcanon eignet sich The following double-canon is not suitable
nicht zu symmetrischer Umkehrung: der for symmetrical inversion on account of the
ganztonige Vorhalt von oben vor dem ver- whole- tone tutpension from above before the

doppelten Grundton des Molldreiklangeswiir- doubling <>f a minor Pritna(fu>nlamntal tone

de ganztoniger Vorhalt von unten vorderver- of a minor triad), which in sym. inv. becomes

doppelten Quinte im Durdreiklang werden whole-tone suspension from below before the
und greulich klingen. doubling of a major Fifth (fifth of a major
triad). The effect is rery unpleasant .
154
Zwei secJisstitnmige Doppel-Canons Two six-part Double- canons
in der grossen Terz in the large Third

Beide Canons, die den Doppel-Canon bilden, The four, and the two-part canons arc four-
inverted thvy ascand.
der 4 stimmige und der 2 stimmige, sind viertak- measured and descend,
und steigen abwarts, symmetrisch aufwarts.
tig
~
A 8

p^h
 155

B *

ii

r f 'r . T

i
5E
156

8-

Y fj f

i^jjj^

y t
r
T
"' F^FTr
f >f
r

*
f fi

fe^
V
T-^ f ,Ffff r FL^^

^
t

^
 157
Zwei sccfisttimmifc Dayfel-Canon* Tutu six-part Double-canons
In der grossen Terz i,, thv tnrge Third
Beide Canons sind viertaktig. Der vier- Both cnn are four- measured. The one qf
stirr.mige sfeigt aufwarts, der zweistimmi- /nttr-partx Hscvndi, tfui i,ne vf two farts 4v-
ge abwarts, symmetrisch umgekehrt. *condt; symmetrically vice versa.

A
158

J J

m
 =*
I

J J t H 3= J
160

Zwei siebenstimmige Doppelcanons T/fo seven-part Double- canons

in der grossen Terz. in the large Third.

Der vierstimmige Canon istviertaktigund The four-part canon is four- measured and
abwarts der ascends, symmetrically it descends. The thrve-
steigt aufwarts, symmetrisch ;

dreistimmige Canon ist dreitaktigund bleibt part canon is three- measured and remains
in seiner Hohe. in its height.

A.
 r ff r
:

nY r F'f f f t

l-T

r
-
162
S

=
 Zwei arhtstimmige Dnppsiranon* in der Two eight -part Double- canons in the
grosser! Terz oder kleinen Sexte. large Third or small Sixth.
(Siehe den friiheren Abschnitt: Aus - (Compare y.ftff "flaboratian of a sketch")
arbeitung- eines Entwurfs.) Both canons are of four measure* and at -
Beide Canons sind viertaktig und stei - cend t symmetrically they descend, free ca-
gen auf warts, symmetrisch abwarts. Die dence: the last three chords.
letzten drei Accord* sind frei .
B.
 j f m

? r T r LJUJJ

to i
"ruf r I Viti
166
Zwei sechsstimmige Doppelcanons, deren Two six-part Double canons of which the
-

zweiter Theil die riicklaufige second half is the retrograde inversion of the
Umkehrung
des ersten ist. first ha/f.

Der vierstimmige Canon ist viertaktig ; der The four-part canon is four-measured, the
zweistimmge zweitaktig". two-part canon two-measured.

Der vierstimmige Canon kann auch mit der Omitting the two-part canon the additional
beigefiigten viertaktigen Variation der;;
Ganz- four-measured variation of the whole-tone scale
tonigen" verbunden werden. can be taken as supplement to the four-part
canon .

'

m ^ m
r T r
1
N*=E
 * >f-f-*HF
=

1 Mi

*
^r
^p
[_j-j
1

!
^ ^^
= ; f.
P^

v--

Riicklaufige Umkehrung' Hetrogrmie inversion

f f if Y frr f

i 'I I
I

I
'

,
 f Wr*f

m ^

-t*
f^i ^ J^

^
 169

F r P

i i Tr f i*

r i
i

nil

'r f If r r i P

b
i
r lp r ii P^MI
170

8-

nS

J J m = P
'f T E.

'r "P LT ^
p

^ tr

3S

i ^
 171

inn

t r ir fr fi
pi

r r r rtrr

If
fr rt'r
17*
Canons im Tritonus Canons in the Tritone

Wenn in vierstimmg-emSatz die chromati- If in a four-part setting the chromatic scale

sche Tonleiter in Gruppen von sechs Noten ; o- in groups of six, or the whole-tone scale in

der die ganztonige in Gruppen vondreien, groups of three notes, is harmonized uniform-
gleichmassig harmonisirt wird ; und in den ein- ly, and the part- progression in the different
zelnen Gruppen die Stimmfiihrung dieselbe groups not altered, three-part canons inthe
is

bleibt, so entstehen dreistimmige Cations im Tritone, or its inversionf the dinitdshed Fifth,

Tritonus (ubermassige Quarte) oder in sei- result,

ner Umkehrung, der verminderten Quinte. (The half-tone scale may be interrupted by
(Die halbtonige Tonleiter kann durch Ganz- whole-tones, and the whole-tone scale by
tbne, die ganztonige durch Halbtbne unterbro- half-tones ,)

chen werden.)

2*

-
jt^ ha IT tj

mFrYVrtfW
M-i- jr- j. im

jj J J
 Eine Variation der beiden letzten Satze A variation oj M taat tiao example*

A
.. a 7J-
r
=P
n ,j
J TT^i fci

p ^ ^Q^O^T
"
r t_i LIT
,. *
7
Die Stimmen setzen nacheinander ein parts enter in succession

siehe obe
c abovi

B
174
Zwei dreistimmige Canons im Tritonus Two three-part canons in the Tritone

A
ft g 1
 176

Die stiitzende Tonleiter im I. Canon mag als The. accompany ing icale in canon A may lie

Es dur oder Adur betrachtet werden. *Ihre Zu- contviered an fl major or A major. In both nakm-

sammensetzung 1st in be den Fallen dieselbe:

i ens the scale it comfioted in the am manner:
Dur mit iibermassiger Quarte, kleiner Sexteund major teitk augmented fourth, xmall SixtA and
Septime, nebst beig-efiigter kleinen Secunde; Seventh ,an* an additional small Second:

i i
f i
i
rf
und im X. Canon als Fis moll oder Cmol^ein Contefuently, in tAe tymmetrtcal insertion,
Moll mit kleiner Secunde und grosser Sexte, . canon B, the tcate it ft minor or V minor taitn

nebst beigefugter ubermassigen Quart*: imall Second and large Sixth, and an aug-
mented fourth:

4 JJ r r
176

Zweistimmige Canons im Tritonua Two-part canons in the Tritone

lassen sich am leichtesten herstellen durch are easily composed by harmoniz ing the whole-

Harmonisirung der ganz- oder halbfonigen Ton- or half-tone scale in contrary motion. What is

leiter in ffegenbewegung. Auch hier gilt das frii- said above and in previous chapters about
her Gesagte uber Eintheilung und Harmoni- division in groups and alteration of the scale
sirung derGruppen, sowie uber Abandoning holds good here too.
der Tonleiter.

^ r f r
^
 177

Zwei ausftihrlichere Beispiele Tuo accomplitketi example*

- C *
Si
ft*

^p

tJJ ^ <
LJ
'*
f
f

J jj
:
LSnLj cadence Ireier Schluss)

fefefe
I
r T r T f r
B

"n 4

J sFlJ,
LJLJ"

^ =T=^ T= ^P
178
Zwei vierstimmige Canons im Tritonus Two four-part canons in the Tritone

The ma von 8 Takten Theme of 8 measures

Lbt>r.l J S"

r F
^7

fcfm

freier Schluss
free cadence

Der erste Entwurf Rudiment al sketch

Accordverbindungen wiederholt im Tritonus

;
Chord connections repeated in the Tritone

ll J J J 1
 179

9?=*

*WF*

JHTJ J _
fi T f f rt

siehe S. 178 see t ,.i7X

J=
*
j.
'f rr r
180

Z'.vei vierstiminigu Canons im Tritonus Two four-part canons in the Tritone

Thema von 4 Takten Theme of 4 measures

1H1
18*
Zwei funfsiimmige Canons im Tritonus, Two five-part canons in the Tritone, with
mrt der chromatischen Tonleiter als Fullstimme. the chromatic scale as supplementary part.

Thema von ungleicheh Half ten: zehnTak- Theme of unequal halves: ten measures di-
te als sieben und drei. Zwei Stimmen be- vided seven and three. Two parts begin with
ginnen mit der grb'sseren Halfte, und drei the larger half, and three parts with the small-
Stimmen mit der kleineren. er one.
B
184

n i

O f c.
^

"r r r T r

^ r;. P
 ISi

SechHstimmiger Canon in der Six-part Canon in the

kleinen Untersecunde small lower Second
oder grossen Septlnie or large Seventh
Thema von 12 Takten, deren erste zwei der Theme of 12 measure*, of which the first two
2.Cnx>il Fantasie Mozart's entnommen sind. Jrom Mozart's 2 1* C minor fantasia.
are taken
(Kleine Secunde und gross se Sept me tret en hier
i (Small Scconit arid largt Seventh are sometimes
oft in enharmonischer Verwechselung auf.) vn harmonically aixguised.)

A
Grave

'M
186

->.

J bJ

\>f . M \>

US tun,

4.

j ^

^EE^
 1H7

(f^f r
7

ri/.

rit.

^\ vnt marcatu
rit.

j.
188

Sechsstimmig-er Canpji in der kleinen Se- Six-part canon in the small Second or
cunde oder grossen Unterseptime. largu lower Seventh.

B
Grave

*=-

!>J- AJJjJ
 Jsa^E

7.-
*'

--; r

4^
PF?* <j
.jj J'^JJ >J

3E r
5^
r
TTTT
190

m 4

P ^m 3E

^g
gug

p
w
rtY.

mar cato

rit.

iMircato

rt/.
 I'l

15 Canons iiber den Basso 15 Canons on the Basso

ostinato des Crucif ixus der ostinato of the Crucif ixus
H moll Mease von Seb. Bach in Bach's B minor Mass
1. A. 4 stimmig. In der ,,Quinte und Oc- 1. A. 4 /tarts. In the "Fifth and Octave'.'

tave." Freier Schlust. Free cadence.

t. A. stimmig. Tenor und Sopran inGegen-
\ 2. A. 4 parts. Tenor and soprano in contrary

bewegung zum Bass und Alt. Freier Schluss. motion to has* and alto. Free cadence.
3. A. Dessgleichen. Das Thema in jeder Stimme 3. A. The tame, hut the theme but once in each
nur einmal, dann freie Fortfiihrung. part, and then free progression.
4. A. i stimmig. Alt und Sopran in Gegenbe- 4. A. 4 part*. Alto and soprano in contrary

wegung rum Bass und Tenor. Freier Schluss. motion to bass and tenor. Free cadence.
B. A. Dessgleichen, doch in anderen Inter- T). A. The tame, but in other interval!.
vallen.
6. A. 3 stimmig mit einer freien Stimme. Sopran 6. A. 3 purtu and a free Soprano in con-
one.

in Gegenbewegung zum Bass und Tenor. Frei- trary motion to buss and tenor. Free ca-
er Schluss. DieWiederholung kbnnte auch dence. The repetition may be ended where
schon auf der Fermate schliessen, die nur the hold is given, which servet as sign
als Schluss zeichen dient. of doting oH/y.
7. A. t stimmiger Canon in der kleinen Secun- 7. A. Tifo-part canon in the tmall Second With
de mit I freien Stirnmen. Die zweiteHalf- tu>o free parti. In every part the second
te jeder Stimme ist die symmetrische Um- half m the tymmetricai inversion of the
kehrung der ersten Halfte. Frei: die letz- fir it half. Free: the last note in the buns.
te Note im Bass.

l.A.

rT T

r Vf 'T"r
192
2. A.
 las

VA.

i in! u
i T
ft. B.

Ipg: r I

t=

8. A.

P^ sp
i f T

^
^
. B.
7. A

8. Vier stimmiger Canon 8. four-part canon with two

mit zwei freien Stimmen supplementary parts

Die beiden Oberstimmen sind die sym.Umk. The two upper parts are the sym. inv. of the
Unterstimmen. Die freien Mittel-
der beiden two lower parts. The free inner parts are also
stimmen stehen ebenfalls symmetrisch zu ein- symmetrically arranged. Consequently, the whole
ander. So ist der gauze Satz zugleich seine sym- setting is its own symmetrical inversion.
metrisch-j Umkehrung.

rr
^:
jrmr =i=

9E
 Canon ische Bearbeitung Canonical elaboration
eines kurzen Motive of a short motive

Das gewahlte Motiv wurde schon oft an-

hier Since hundreds oj years the motive here c/iu-
gewandt, doch nicht canonisch, soviel tr.ir be- ten is used frequently, but, to my knowledge,
wusst it. never canonically.

(j/einrich Kch'utz, Historic des Leidens und Sterbens, Nr. 21; Ucurg MuJJat, 8., 7. u. 11. Toccata;
I'irfotese, Stabat Mater, Nr. 12; Sebastian Bach, Fuge iiber ,, Jesus Christus, unser Heiland ; der
von'L Musikalisches Opfer, 1. Fuge,Takt 133; Friedemnnn Bach, dreistimmige F moll Fuge;
Oluck, Orpheus, Arie: Che faro senza Euridice; Wn^ner, Tristan, Sterbelied; Hubert Fran*,
Op.16, Nr. l.Op.51, Nr.
10j Bruckner, D
moll Messe, Et incarnatus. VI. Symphonic, 4. Satz.)

I. a) in der Unterstimme, b) in der Oberstimme I. a) in the lower fart, b) in the upper part
das Thema zweimal in Verkleinerung. the theme ttoice in diminution.

/,)

U:
cr:*
II. Canon in derQuarte, per thesin et arsin, II. Canon in the Fourth, per fat-sin at arsin,
das ist mit Einsatz auf bctontemund unbe- meaning the parts enter on accented and un-
tontemTaktglied. Oberstimmen in Verkleine- accented bvats. The upper parts in dimin-
rung. ution.

Nr. II als Rathselcanon X" II at enigmatical canon

BBB3

III. Canon in der grossen Secunde. Sop ran und III. Canon in the large Second. Soprano and
Tenor in Verkleinerung, wobei jeder zweite tenor in diminution, whereby in every sec-
Takt das Thema in Gegenbewegungbringt. and measure the theme appear* in contra-
ry motion.
196

IV. Canon in the small Third. (*ss and alto in

IV. Canon in der kleinen Terz. Bass und Alt in
Ver- contrary motion. Soprano and tenor in
Gegenbewegung. Sopran und Tenor
in
diminution.
kleinerung.
1. & 3. Thema in Gegenbewe-
Takt: Soprano, 11? & 3(? measures: theme in con-
Sopran,
Takt: Thema in urspriinglicher trary motion; 2*1 & l
4^1 measures: theme in o-
gung; 2.&4.
& 1s* 3a measures: theme
Gestalt. Tenor, 1.& 3. Takt: Thema rucklau- riginarjorm. Tenor,
Takt: Thema riicklaufig in Ge- 4^ measures: theme retrograde
fig; 2. & 4.
retrograde;2d
in contrary motion.
genbewegung.
V. Canon in der Quarte, doch sonst in densel- V. The same construction as in N'J IV, but the
ben Verhaltnissen wie Nr. IV, nur dass Sopran canon is in the Fourth, and so/irano and
und Tenor ausgetauscht sind. tenor are' exchanged.

VI. Die folgenden sechs Satzchen sind Canons VI. The following six examples are canons in
in der kleinen Secunde, mit Terzen oder Sex- the small Second. The theme doubled by
tenverdoppelung und einer freien Stimme. Thirds or Sixths, and a free part added.
Der letzte enthalt zwei freie Stimmen. The last example with two free parts.

<$--
^ *-W

=
 Symmetrische Canons Symmetrical Canons
In Canons dieier Art entsprechen einan- In canon* of this kind the parts corre -

der die Stimmen symmetrisch. spoiid symmetrically.

In folg-endem Entwurf sind Alt und Bass A sketch where alto and bass are the sym.
die sym. Umk. von Sopran und Tenor. inv. of the soprano and tenor.
A.

2E Mr H P^P

Die folgenden 4 Ausarbeitungen dieses In thu following four elaborations of this

Entwurfs bringen in ihrem Verlauf das sketch every repetition of the theme is nltered>
Thema mit Veranderungen, um Manichfal- to show variety. (Compare the lust three of

tigkeit zu zeigen/ Vgl. die letzten drei der the "6 Canons in the Fourth developed from
,fi Canont in der Quarte, entwickelt aus a short theme!')
einera kurzen Thema.")
198
Mit Austausch der Stimmen. The upper parts exchanged, also the
lower parts.

y LJLT.J ~^m LJ er
 199
Der nun folg-ende Canon beginnt eben- The next canon starts like th sketch giv-
falls wie der Entwurf, andert sich aber en above , but toon the theme changes and
bald, und das Thema wirdein fortlaufendes. become* continuous.

A.

i\ & m*m

I /
yr t
*
 Frei erfundener Canon Freely invented Canon
Thema von 8 Takten Theme of 8 measures

JOHN A. CARPENTER
A,
Aliegret
 101

r r r ip

.1,1.
J-V f f r
T PELT P

Variation des Canons von John A. Carpenter variation of Car/tenter's canon

B. Z.
A.

* +i

mC-JC-THJ A
mmpTn
fr f ""
^

-J=
202

PB^
,
J
p-p'rg
 203
Der zweite Theil des folgenden symmetrischen Of the following symmetrical canon tJie teconrt
Canons ist die rucklaufige Umkehrung des era- katf is the retrograde inversion oj Me
Jirtt Huff.
ten Theils.

nd.uiti- soiu-nuto
OTTO WOLF

'/
tempo

Symmetrische Umkehrung Symmetrical inversion

204
Sechsstimmiger symmetrischer Canon A six-part symmetrical canon

Moderate molto

p
U "I r 'I' r

^m
r r
 205

Da die Stimmen mil gleichem Thema in der When all fart* are in consent (sounding togeth-
Prime stehen, so bringt die sym. Umk. beim Zu- er) (He sym. inv. doe* not bring Jorth anything
sammenklang aller Stimmen nichts neues; dess- that is not given in the original tutting ,becauiif

halb kbnnte die Reihenfolge der Stimmen bleiben the f*irts having the name thvint repeat it on the

wie vorher. Die im Satze B zuletzt eintretende same degree. Therefore, the arrangement tif

5.Stimme begann den Satz A, setzt also erst parts may remain the same.
da ein, wo sie in A bereits zum zweiten mal
erschien.

Mode rat <i mol t o

und so weiter
wie oben vorn
7. Takte an.

and to on,
tee canon A,

'.'' measure.
206

Symmetrische Doppelcanons Symmetrical Double-Canons

Canons dieser Art erwachsen aus zwei ver-
schiedenen Themen, die auch in symmetrischer
Umkehrung auftreten. In den folgenden Satzen
stehen die Mittelstimmen insymmetrischem
Verhaltniss zu einander, dessgleichen die
Canons of this kind contain two different
themes, both in original and in symmetrical-
ly inverted form. In the following four exam-
ples the inner parts correspond t and the out-
er parts likewise. Each theme is 6 measures

Aussenstimmen. Jedes Thema umfasst 6 long.

Takte.

j t
.
_ j ri > J ^
 t7
Das zweite Thema beginnt Tfie 2i theme begin*

J
s
*
vlU 1
LJ E
r ip

IbJ J(ij

B.

TTTT
j- n >J
-
^
rrrT
^
p
208
Symmetrische Doppelcanons Symmetrical Double-Canons
mit fortlaufendem Thema with continuous themes

S6
r r

r r
J
r J J3 U

r
^

Symmetrischer Doppelcanon
Die Missa canonica von Joh.Jos. Fux ent-
halt imAgnus Dei einen zweistimmipen
Canon im Contrarium reversum fiir Bass
und Sopran. (Die beiden Mittelstimmen
Bind lediglich Fiillstimmen ohne die ge-
ringste Nachahmung.)
Mit diesem Canon kbnnte sich im Alt
und Tenor ein anderer Canon verbinden,
etwa folgendermassen.
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Symmetrical Double-Canon
In the Jfissa ennont'ca by J.J.Fuxthe Agnus
Dei begins teith a two-part canon in the con-
trarium reversum for bass null soprano. (The
tint inner parts are supplements without the
slightest im i t<t t io n )
.
With this canon another tiro- fart canon
can be combined, for ex.
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Albumblatt Album- leaf

Ein symmetrischer Doppelcanon, dessen A symmetrical Double-canon of which

symmetrisehe Umkehrung sugleich seine the symmetrical inversion is at the same

rucklaufige Umkehrung ist. time the retrograde inversion.

Der Tenor ist die symmetrisehe Umk. The tenor is the symmetrical inv. of the
des Basses, und der Sopran die desAltes. bass, and the soprano of the alto.

Der Alt ist die riicklaufige Umk. des The alto is the retrograde inv. of the

Basses, und der Sopran die des Tenors. and the soprano of the tenor.

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