朝代 状况 词人 词 词风 题材 特色 作品 成就影响 备注

《菩萨蛮》敦煌古
战争及动乱生活 风格：多样，豪放、婉
往出神将
约、艳丽、清空等
《破阵子》年少征
征夫思妇
夫军帖
感情：真切、直率自然
《抛球乐》珠泪纷
烟花女性
纷湿绮罗
语言：质朴俚俗、多用
疾苦、怨思、离别、旅
口语方言，通俗易懂
隋唐 客、感慨、隐逸、爱
敦煌词
五代 情、志愿、豪侠、咏
词体：不完备、未定型
物、颂扬、医、道、
佛、人生、劝学、劝
内容：众生世相
孝、杂俎
最早的词选本
内容多与女性有关，或
怀念征夫、怨恨荡子、
出于女性口吻，或者以 《云瑶集杂曲子》
描写艳情 题材内容不广泛，与
女性为描写对象
《花间集》相似
隋
初唐 歌词所配之乐尚不稳
定
盛唐 诗和词的界限不分明
写景，游历所致，有所
白居易《忆江南》
感兴 仍不能完全摆脱诗体而
倚声填词渐成风气
仍与乐府诗 隐逸山水之间的情志 张志和《渔父》 独立
中唐 并无“词为艳体”的
歌相似 词体与诗体逐渐拉开距
观念
男女恋情、相思离别 王建《宫中调笑》 离 主要在民间流行
“艳体”特征显现
以小令为主要体裁
以城市妇女（宫人、歌
第一个以词名家的作者
妓、思妇、怨女）生活
在《花间集》被列为首
为对象，用生活中的景 《菩萨蛮》水精帘
位
婉丽柔媚 妇女生活 象加强环境分为的渲 里颇黎枕
温庭筠
浓艳华美 男女恋情相思离别 染，以表现女子的情感
晚唐 初步成熟 虽富丽但无生气
世界
表情达意含蓄蕴藉，留
《菩萨蛮》小山重 客观
待调动读者的艺术想象
叠金明灭
去补充完成
长调，在小令一统天下
杜牧 《八六子》
的词坛十分醒目
花间词
雅化：语言音律区别于
为文人雅士的娱宾佐欢
民间词的俚俗随意，追
提供应歌的唱本
多写男欢女爱的相思离 求典雅规范
五代 别 艳体：用华丽精工的词
花间体
描写城市女子的生活感 句表现以女性为主人公
情 的相思离别题材
小令居多，讲究含蓄蕴
藉的效果
五代 飘忽奇警，
孙光宪
荆南 矫健爽朗
五代 文人避难于此，纵情 男女恋情 《菩萨蛮》洛阳城
韦庄 清疏、清丽 将身世之感打入词中
西蜀 词曲 离愁别恨 里春光好
 《菩萨蛮》人人尽
说江南好
抱朴守质，
李珣
自然近俗
浓重的感伤情绪

注重人的内心情感的开
掘与抒发，很少有浮艳
冯延巳 思深辞丽 《鹊踏枝》 词境的开拓
轻薄的描写
依然是女性世界，以
深入女主人公内心，感
花间樽前，相思离别
五代 情显得深厚
的内容和小令体裁为 南唐词
南唐 真： 《浣溪沙》红日已 内容意境上：打开词境
主 前期：多写宫中生活
高三长透 （加入家国之痛、生命
美人迟暮之感
内容感情真实 感受、感情磨难）（对
富贵时能作富贵语，愁 苏辛豪放风格有启迪意 男中李后主，女中李易
李煜 后期：沉湎于感怀身世
苦时能作愁苦语 《破阵子》四十年 义） 安极是当行本色
的悲情之中，多写故国
来家国
之思
词的表现真切，直抒胸 由为人而作变成为己而
臆 作，抒发主体情感
《浣溪沙》一曲新 受南唐词影响，尤近冯
晏殊 北宋词 清丽典雅 全没些脂粉气
词酒一杯 延巳
思深辞丽 融入了更多感情体验
温润秀洁
欧阳修 极具个性
《玉楼春》樽前拟
重文轻武，享乐风气 旷达胸怀 毫无柔糜之色
把归期说
盛行，与宴饮歌舞相
北宋前期词人普遍醉心
伴而生的词曲也迅速
词句的锤炼，体现了受
繁荣起来
张先 善于炼字炼句 南唐词、花间词的影响
如张先：张三中、张三
起初，婉约词风占主
影
导（晏殊、欧阳修、
《鹧鸪天》彩袖殷
张先） 晏几道
勤捧玉钟
《渔家傲》塞下秋 虽当时有人批评此词不
后来体现文人性情的 范仲淹 豪放旷达 为词体风格开辟新境界
来风景异 合传统本色
豪放之作（王安石、
北宋 《桂枝香·金陵怀 将以史为鉴的凝重题材 怀古常见于诗中，词以
范仲淹） 王安石
古》 引入词中 写艳情为长，因此罕见
普及到社会中下层， 追求俗趣，多采用市井
多写风尘女子 扩大了固有的题材领
开始雅俗融会（柳 方言俗语
域，大量描写羁旅行役
永） 男女艳情（妓女容貌情 的感受和城市风光、人
大胆露骨
态、欢会离别、床笫之 生遭际等
苏轼的豪放词风 柳词/慢 《八声甘州》对潇
柳永 欢）
词 模拟歌妓声口语气 潇暮雨洒江天
发展完善了慢词的体制
后期揣声摹色，发展 歌颂都市繁华 和表现手法（铺叙，不
词的表现技巧（周邦 善于运用韵脚、四声等
求含蓄蕴藉，要求朗畅
彦） 变化达到奇特效果（忽
咏叹江湖飘零 直露）
疏忽密）
咏史怀古 《水调歌头》明月
悼亡怀人 表现自我的胸襟和怀 几时有 扩大词的题材范围，无
苏轼 豪放旷达 以诗为词
登临送别 抱，自我意识的突破 《定风波》莫听穿 意不可入，无事不可言
田园风光 林打叶声
 说理谈禅 《念奴娇·赤壁怀
爱国热情 古》
农村题材
等等
专题咏物
咏物 借鉴了咏物诗的艺术传 《卜算子》咏孤鸿 咏物词渐盛
统
雅俗并存
《念奴娇》断虹霁
雅词颇得东坡豪放词的
雨
神韵
兀傲峻洁的个性色彩， 《鹧鸪天》黄花白
俚词俗语比柳永有过之
黄庭坚 瘦健 发相牵挽
而无不及
俗词有明显的学柳痕迹 《忆帝京》怕夯你
写艳情而流于狎亵 来僝僽
运用下层社会的俚俗语 《归田乐引》对景
言和僻字怪字 还销瘦
柔婉而乏刚 会在词中融入身世感慨 《满庭芳》山抹微
苏东坡辞胜乎情，柳耆
健 将真情灌注笔端 云
秦观 相思离别 卿情胜乎辞，辞情兼称
女郎诗 音律和协 《踏莎行》雾失楼
者，唯秦少游而已
凄婉清丽 语言清丽自然 台
诗词兼善
贺铸 多样 善于从唐人诗句中吸取
精华
构思精巧而顿挫有致的
得到的褒扬最多
章法结构
被推为“正宗”、“当
行”、“本色”
特别善于以景结尾
《瑞龙吟》章台路
题材与柳词接近
词语雕琢上，长于炼 《满庭芳·夏日溧
字，与晚唐五代的自然 水无想山作》
一样以慢词闻名
周邦彦 清真词 典雅精工 男女相思离别 天成、柳永的骫骳从
俗、苏轼的率性而为相
但柳词为迎合受众，在
比，周邦彦苦心孤诣，
叙事表情时直露浅白，
不肯浪下笔，音律精严
不求回味；周邦彦颇具
大量使用借代字面，还 《西河·金陵怀
匠心，顿挫有致，避免
善于融化前人诗句入词 古》
直露无余，适合文人久
音律方面，自度新曲 50 为发展开辟了更广阔的
咀久玩
多调 天地
《醉花阴》薄雾浓
景物雅致，意象清疏，
怀念故国、渴望收复 前期：清丽 云愁永恒 被推崇为当行本色的典
淡淡的清愁中时时透出
中原成为主旋律 淡雅 《如梦令》昨夜雨 范 提出了自己的词体观念
闺中的温馨
疏风骤 一、尚雅，强调思想的
南渡词人前期在繁荣 李清照 易安词 语言清新淡雅又通俗易 《永遇乐》落日熔 在词史上享有极高地位 雅正和语言音律的文雅
的社会中渡过，词风 晓 金 二、词别是一家，强调
南宋 后期：沉郁
呈现婉媚轻艳 精于音律，尤其善于将 不徒俯视巾帼，直欲压 词和诗的区别
悲痛 《声声慢》寻寻觅
后期山河破碎的剧变 语言变化与声情、词请 倒须眉
觅
使风格变为悲愤激 相结合
切、忧患苦闷 刚柔相济 《鹧鸪天·有客慨 南宋爱国词的最高成就
辛派爱 抒发报国豪情和壮志难 题材广阔，体裁多种多
辛弃疾 然谈功名，因念少
国词 酬的悲愤 样，用以抒情、咏物、
委婉清丽 年时戏作》 以论为词
南宋朝廷实行偏安政 铺陈事实或讲说道理的 《水龙吟·登建康
策，打击志在恢复的 秾纤绵密 都有 赏心亭》 苏辛风格相近，但也有
爱国志士 穷达出处 不同之处
奋发激越 喜议论，善用典 《青玉案·东风夜
个人生活的缠绵柔情
偏安政策使朝野激愤 放花千树》 时代与人生经历不同，
慷慨的情绪逐渐平 悲歌慷慨 词中感情内涵也不同。
息，达官显贵则及时 苏轼遭党争攻讦，辛弃
享乐，词常常溺于淫 疾面对亡国
靡或故逞豪壮，白石
词受推崇，矫正词坛 个性禀赋不同，东坡性
《清平乐·茅檐低
弊端 情旷达，词作自然天
小》
田园生活 成；稼轩性情豪放，词
《西江月·夜行黄
作沉郁痛快
沙道中》
对待词律的态度不同
东坡词有不协音律之
评，稼轩则有当行之誉

《绝妙好词》专收南宋
以学东坡而闻名，气质 《六州歌头·长淮
张孝祥 词，张孝祥被列为 132
与东坡为近 望断》
人中的第一位
词风豪放如稼轩，而又
《水调歌头·送章
陈亮 在词中议论纵横 辛派词人
德茂大卿使虏》
剑拔弩张，有失词深蕴
效仿辛弃疾，打包往往
《沁园春·斗酒彘
刘过 仅得形似，虽颇似其
肩》
豪，而未免于粗
《齐天乐·咏蟋
蟀》
清空表现在清幽空灵的
以古乐的雅音来革除今
意境上，如用素洁的意 《暗香·旧时月 既通俗乐又精雅乐
曲的淫靡
象 色》
将雅乐注入词体，一是
音乐的清雅为词的清雅
使用虚字，使语意转折 以古乐府入词，二是以
提供了基础
灵活，流走自如，传神 《疏影·莫似春 清雅淡的风格代替胡乐
感时伤世、咏物言志、
姜夔 白石词 清空骚雅 入微，且能避免平铺直 风》 的浓艳急促
追记恋情 清雅词风于婉丽、豪放
叙的缺点
之外别立一宗，成为新
骚雅 其它词白石流派人还有
的词学流派
一、雅正，摈弃淫邪、 吴文英、史达祖、高观
音律语言的规范、风格 国、赵以夫、蒋捷、周
《扬州慢·淮左名 清雅词从婉丽传统风气
避免极端 密、陈允衡、张炎等
都》 中独立出来
二、继承屈原香草美人
之比兴寄托传统

多悲凉之音，豪放有余 《贺新郎·送陈州
刘克庄 豪宕风流 针对时政 辛派
而深婉不足 子华》
多真率语，情韵有凄苦
刘辰翁 《柳梢青·春感》 影响由宋入元的词人 辛派，以气节名世
之色
落魄失意的心绪
超逸沉博
吴文英 梦窗词 缠绵缱绻的情怀 晦涩难懂 《风入松》 清丽词风
浓艳密丽
时事的感慨
 章法结构独特，叙述使
《莺啼序》
时空为交错之杂糅
尽洗靡曼，
周密 草窗词 律严谨，咏物寄托遥深
独标清丽
词极推姜夔的“清空”
张炎 “骚雅”，作词颇有白 《南浦·春水》 特别注意词的形式技巧
石风致
金朝词坛由留北的宋
人建立起来 《人月圆·宴北人
吴激 绵丽婉约 柔婉之中隐有凄厉之音
张侍御家有感》
崇尚豪爽之气和刚健
之美，因此豪放词风 金朝词坛上享有盛誉
成为主流风格
疏快平博， 《念奴娇·追和赤 豪放之风对金朝词坛影
金朝初，多表现由宋 蔡松年
雅近东坡 壁词》 响深远，实为开风气者
入金之人的普遍心态
金
金朝中叶，出现众多
词人，在金朝土地成 早年有秀逸婉丽之词， 《水调歌头·赋三
豪放沉雄
长的词人更具有北国 也有豪迈激荡之作 门津》
之情
元好问 以气节名世
金朝后期，外有强敌
威胁，朝廷内侈靡乘 中年风格沉 后期词外柔内刚，熔婉
故国之悲 《木兰花慢》
风，国势危艰。词人 郁 约豪放为一体
笔下流出忧国之思。
元曲成为文学主流造
成词迅速衰落 对国家统一的欣慰 为词经天纬地，充满英 《木兰花慢·望乾
刘秉忠
建功立业的向往 雄豪气 坤浩荡》
词肇于唐，成于五
代，盛于宋，衰于
元，敝于明 《夺锦标·清溪吊
张丽华》
元明完成了词体由应 凭吊故国 《水调歌头·初到 受业于元好问，义不仕
白朴 音节谐婉，词意俊迈
歌娱人向言志抒情的 世事沧桑的感慨 金陵》 元
过渡，使词最终摆脱 《沁园春·长江不
音乐而成为独立的文 管兴亡》
体（词与音乐分离） 《春从天上来》
《词综》收录王恽词 8
元 王恽 凝丽典重 人世沧桑 《水龙吟·赋秋日
首
词处于次要地位，成 红梨花》
就不及杂剧、散曲 以文章名世，小词亦姿
姚燧 《清平乐·》闻雁
态横逸，别有风韵
早期词人作品有前朝
遗风，多受元好问、
刘辰翁影响，因此作
词多清疏豪宕之概 虽是理学家，却无道学
其词向往闲适，追求清 《南乡子·张彦通
刘因 隐逸之趣 气，能于朴厚深沉中间
静 寿》
有明显的曲化倾向 性情

词浅白通俗，尖新流
利
 张翥 承周邦彦、 题画、咏物、怀古、写 工雅婉丽，讲究清空、 《摸鱼儿·赋湘
后期，雅词再度兴
起，南宋词倾向颇为 zhu4 姜夔之风 景 法度性情 云》
明显，因为元代文化 虞集
重心难移；也因词的
《水龙吟·酹 lei4
曲化导致词体某些艺 对辛弃疾的人品和词格
张埜 ye3 意高语妙 辛稼轩墓在分水岭
术特性丧失，后人不 推崇备至
下》
得不重新高扬“雅
《满江红·金陵怀
正”旗帜 萨都剌 怀古 气象开阔，寄意深远
古》
成就上不及宋，下不 表达寰区大定、四海清
风格多种多 刘基《水龙吟·鸡
逮清，因 一的愿望，或抒发怀才
刘基、杨 样，有的气 鸣风雨潇潇》
一、理学盛行，对文 不遇、报国无门的悲
基 势恢宏，有 杨基《清平乐·欺
人实行严密的思想钳 哀；或描摹旖旎风景，
的婉丽清雅 烟困雨》
制和残酷的政治迫害 或反映绮思闺怨
二、文人专注于曲者
多，留意与词者少
高启 咏物 随物赋形，托物寄意 《沁园春·雁》
词直白而乏蕴藉，浅
率而失厚重，削减了
词固有的艺术特性

小令为主，慢词匮乏
陶安、瞿 瞿佑《一剪梅·周
风流酝藉
词学研究成果辉煌 qu2 佑 次渭塘书所见》

明前期承袭元词风气
中期以小令为主，多
《浣溪沙·波映横
明 写艳情，较少反映社 陈铎
塘柳映桥》
会现实生活，词风纤
弱软媚，语言俚俗而
感情直露，招致不少 《满江红·拂拭残
批评 文征明 气势雄浑、论理透辟 吴中四才子
碑》

词的婉约、凝重、清
《临江仙·滚滚长
雅本色，几乎丧失殆 杨慎
江东逝水》
尽
云间词派为词风的转变
闺情、咏物、感怀，亦
词学绝境逢生 推崇南唐、北宋的词 做出巨大努力，也为清
讲究寄托
词的中兴拉开序幕
陈子龙
云间词派本以艺术探 以隐托的物象写家园的 《点绛 jiang4
求启其端，却因政治 艰危，借自然之事传颠 唇·春日风雨有
云间词
动荡终其局 覆之忧 感》
与陈子龙齐名，并称
李雯 《浪淘沙·杨花》
为时虽短，却对词风 “云间三子”，但因屈
转变起了重要作用 志失节，为人所轻
宋征舆
仕清后流露出愧疚之情
中兴，词学研究、词 《忆秦娥·灯花》
故国之思、身世之感、
籍整理方面也有显著 王夫之 不作艳词 《女冠子·卖姜
清 济世救物之情
成绩 词》
吴伟业 晚年多作长调 为后来的长调提供范例
词人纷起，词作繁多 《贺新郎·纤 qian4 拈大题目，出大意义：
运用歌行手法，笔之所 夫词》 大量反映民生之哀，大
风格豪放， 题材广泛，反映社会现
流派纷呈，推陈出新： 陈维崧 纵，信马由缰，气势磅 《兵车行》 胆抒发亡国之痛，大力
或推崇五代，倡导古 气魄宏伟 实
礴 《贺新郎·秋夜呈 表现乡土之情
雅，或推重南宋，主张
芝鹿先生》
清空，或推赏北宋，讲
任绳隗 意气豪上 《昼锦堂·述怀》 提出了全新的词学观，
究比兴寄托 阳羡词
强调词的独立价值，否
小词自然轻 编有《词律》，词体最 定词为小道的观念
抒情本体，得以确 万树 松，长调清 全、资料最详、考订最
认：肯定情性乃艺术 疏放逸 细的一部词谱
本质特征，建构新的 以巨额篇幅汇录了当代
《永遇乐·和友人 的词人词作，使大批清
审美价值和艺术观念 曹贞吉 颇具独创性
望华山》 初此人的作品得以保存
中兴原因：元明词衰 视秦观、黄庭坚的言情
落提供教训；云间词 前期注重词的抒情主 为鄙俚，连苏辛的雄豪
吊古伤今、体物寄怀 体，强调“情见乎 《长亭怨慢·雁》 也在屏退之列
派转变词风；词人弃
旧图新的自觉；清词 词”，后期追求艺术形
演变得到引导扶持； 朱彝尊 式，强调韵趣醇雅 前期成就较高，题材丰
风云变幻的时代造成 《鹊桥仙·十一月 富多彩；后期大量作咏
强烈刺激；对故国的 浙西词 恋情 追求句琢字炼，归于醇 八日》 物词，刻意征典摹形，
眷恋，对新朝的惊 雅 《眼儿媚》 内容贫弱，追求声律又
恐，对现实的迷茫以 流于雕琢饾饤之弊
及进退失据的矛盾 认识到一味追求清空的
弊病，提出一人有一人
沈皞 《解连环》
词内容不再是浅酌低 之性情，要求各自吐起
唱，而充满时代气息 所怀，自成一家之言
词崇南唐后主李煜
清廷思想控制严密，
但不大注意倚声一 以悼亡词和边塞词最为 《金缕曲·亡妇忌
道，因此文人借委婉 有名 日有感》
的词抒情 凄婉哀伤 《蝶恋花》 历代写悼亡之作最多的
纳兰性德
纯任性灵 边塞词不写安邦定远的 词人
前期词繁盛，多易代 雄心、沦落天涯的痛苦 《采桑子·塞上咏
之感受 和万里征人的乡情，只 雪花》
写自己对奇异风光的一
种体验
笔调清疏 字句工巧，审音叶律，
厉鹗 《忆旧游》
浙西词 清幽淡雅 圆转浏亮
追求词体的完美，词格
（崇尚 竭力将词归于温柔敦
的严密，忽视了词意词
王昶 清空， 厚，变浙派的幽淡为雍
《倦寻芳·胥江夜 请，浙派词与现实距离
讲究声 容而雅
chang3 泊》 更大，缺陷更突出
中期成就不如前期 律） 编纂 zuan3《明词
因文网严酷 综》、《国朝词综》
词人有意淡化文学的 郁勃苍凉
郑燮 《沁园春·书怀》
社会功能，隐蔽抒情 悲情激荡
主体的独特个性，转 劲笔硬语，
无温柔敦厚之旨，常写 《城头月·中秋雨
向声律格调的探讨 蒋士铨 抒发慷慨之 身世之感，风人之怨
愁吐恨，怨而且怒 夜书家信后》
阳羡词 气
情调萧瑟，充满落拓不
清奇桀骜， 咏物（大煞风景、寒微 偶的哀伤
黄景仁 《满江红·瓦松》
不落恒径 枯败植物） 带有强烈的逆反情绪和
离心倾向
 反对将词当作小道，强
调尊崇词体
文字简洁，少华丽的辞
张慧言 藻和生僻的典故，抒情 《木兰花慢》 主张词须感物而发，意
常州词 写物疏朗有致 在笔先，不可专事雕琢
（偏重
形式， 要讲究比兴，含蓄蕴藉
务穷纤 重视比兴寄托，但不能
巧） 只讲寄托而写成谜语
咏物词寄托国语深曲，
周济 扩大词的题材内容
要求词人反映社会现实 以致词意隐晦难明
发挥词的社会功能，不
要只抒发个人情感
抒发悼世之情
龚自珍 《丑奴儿令》
反映世道人心，揭露封
建末世气数已尽
项鸿祚 多伤心之语，愁苦之音 《水龙吟·秋声》
多写身世之苦，伤别念 《卜算子》燕子不 效法纳兰性德
蒋春霖
乱 曾来
长调胜于小令，但小词
谭献 《蝶恋花》
亦不乏佳作
《风流子》倦书抛
对时局前途的忧虑，抒 短枕
文廷式 豪放 多慷慨激昂之作
发报国救世的志向 《广谪仙怨》玄菟
晚清题材丰富，紧贴 千里烽烟
现实，风格多样，技 爽健而不乏
王鹏运 针砭时弊、悲慨政事 晚清四大家之首
艺高超 风云气
其词取径吴文英，力求
怀着深沉的忧患意识 深苍多书卷 委婉致密，音律和谐， 《鹧鸪天》野水斜
朱孝臧
有救国救民的愿望， 气 晚年取法苏轼豪放词， 桥又一时
也有力不从心的悲哀 词风沉郁仓井
感时伤世，后多冷眼观
萧散而略带
郑文焯 世之吟，辛亥革命后反 体洁旨远，句妍韵美
隐逸气
复低唱故国之思
隽秀而有名 抒发个人哀愁，很少反 《鹧鸪天》如梦如
况周颐 词境深静
士气 映时代生活 烟忆旧游
第一个运用西方哲学思
《浣溪沙》掩卷平
王国维 充满厌世消沉的心绪 想来研究中国文学的学
生有百端
者
词一开始男作闺音，以
致诗庄词媚一直是主
《鹧鸪天》祖国沉
秋瑾 慷慨豪迈 愤于国政，有英雄豪气 流，清词终点却出现了
沦赶不禁
这位巾帼英雄，真是出
人意料，耐人寻味

*骫骳：文笔纡曲或委靡无风骨，引申谓作文曲意迎合人意﹐风格卑下，无骨气