PROGRESION II – V - I

• Mayores 7mas: 9, #11, 13.

• Menores 7mas: 9, 11, 13.
• Dominante 7mas: 9, b9, #9 , #11 , b13, 13.
• Menor 7ma b5: (Nat. 9 *), 11, b13.
• Diminished 7th: Any note a whole step above a chord tone.

- Variación 1: IIm7 - #IIdim7 - IIIm7 (I) Ej: Dm7 - D#dim7 - Em7

- Variación 2: IV - #IVdim7 – I Ej: F - F#dim7 - C

- Variacion 3 Sustitucion tritonal:

- El movimiento cromático de las tónicas produce un poderoso tono guía.

- La tercera y la séptima de un acorde dominante son sus notas más
importantes y las que proporcionan su sonoridad y funcionalidad
características. Esas mismas tercera y séptima de los acordes V7 aparecen
también en el bII7 como su tercera y su séptima pero en orden inverso.
- Las notas restantes de cada uno de los acordes son la cuarta aumentada
y la novena menor del otro, lo que permite que ambos acordes puedan
sonar al unísono sin perder funcionalidad.
- Si uno de los acordes es alterado (b5, #5, b9,#9) y el otro no, podemos
usar la misma escala para componer o improvisar sobre cualquiera de
ellos.
En este punto, conviene aclarar que en muchas ocasiones podemos
encontrar compases con acordes dominantes que no han sido precedidos
de un acorde II. En estos compases podemos introducir el relativo II del
acorde dominante V7 de forma que compartan el tiempo que
originalmente era solo del V7.
- Variación 4: La progresión “puerta trasera” (back door):

IVm7 - bVII7 – I Ej: Fm7 – Bb7 - C

Generalmente funcionará de tres formas diferentes:

- Como sustituto de un II-V (ó solo el V, en cuyo caso el acorde IIm
normalmente precederá a la progresión).
- Como una forma de volver al centro tonal original tras modular
brevemente a IV mayor.
- Como una célula independiente, usualmente situada entre dos acordes I.

VARIACIONES EN PROGRESION I – VI –II – V -I:

-
Variación 1: Imaj7 – VIm7 – IIm9 – V7 – Imaj7
EJ: Cmaj7 - Am7 - Dm9 – G7 – Cmaj7

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Variación 2: Imaj7 – VI7(b13) – IIm9 – V7 – Imaj7
EJ: Cmaj7- A7(b13) – Dm9 – G7 - Cmaj7
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Variación 3: Imaj7 – bIIdim7 – IIm9 – V7 – Imaj7
EJ: Cmaj7 – C#dim – Dm9 – G7 – Cmaj7
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Variacion 4: IIIm7 – VI7(b13) – IIm9 – V7 – Imaj7
EJ: Em7 - A7(b13) - Dm9 – G7 – Cmaj7
-
Variación 5: Imaj7 – VIm7 – IIm9 – VALT – Imaj7
EJ: Cmaj7 - Am7 - Dm9 – GALT* – Cmaj7

*GALT: significa las siguientes tensiones disponibles: #5, b9, #9, #11, b13 excepto 11 y
maj7.

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Variación 5: III7 – VI7(b13) – II7 – V7 – Imaj7
EJ: E7 - A7(b13) – D7 – G7 – Cmaj7
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Variación 6: bVII7 – VI7(b13) – II7 – V7 – Imaj7
EJ: Bb7 - A7(b13) – D7 – G7 – Cmaj7
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Variación 7: bVII7 – VI7(b13) – II7 – bII7 – Imaj7
EJ: Bb7 - A7(b13) – D7 – Db7 – Cmaj7
-
Variación 7: III7 – bIII7 – II7 – bII7– Imaj7 (cadena de tritonos)
EJ: E7 – E7– D7 – Db7 – Cmaj7
 FUNCIONES ARMONICAS Y SUS POSIBLES VARIACIONES CON
ESCALAS MENORES
Las funciones armónicas siguen siendo la TÓNICA, el SUBDOMINANTE y el
DOMINANTE, pero con algunas variantes por el tipo de escalas.

- TÓNICA: Im (recordemos que el I grado aparece generalmente como tríada, y si tiene

7ma. va a ser la menor para sonar estable)

- SUBDOMINANTE: IVm7 (pertenece al campo armónico de la menor armónica)

- DOMINANTE: V7 (también es del campo armónico de la menor armónica)

Hay algunas variantes que podemos encontrar en el campo armónico menor. El

subdominante puede aparecer como IV7, estructura que sale de la menor melódica,
pero no es el subdominante más usado en el campo armónico menor. Tendría función
de subdominante mayor. El más usado es el IVm7, porque nos da la modalidad menor
del campo armónico.

La otra variante es sobre el V grado, cuando aparece como Vm7, versión del V
grado de la menor natural, pero como dominante carece de tritono, por lo cual no
impulsa a resolver en la tónica, por lo cual tampoco es el más usado. En este caso el
Vm7 tiene la misma modalidad del campo armónico, pero no funciona como
dominante.

- b III MAJ7: FUNCIÓN TÓNICA (Im7)

- IIm7 (b5) - b VIMAJ7 - b VII7: FUNCIÓN SUBDOMINANTE (IVm7)

- VII° (7dis): FUNCIÓN DOMINANTE (V7)