EDITION NATIONALE DE MUSIQUE CLASSIQUE N° 5138 ALFRED CORTOT Edition de Travail des Cuvres de CHOPIN BALLADES Op. 23 - 38-47-52 TRAVAILLER, non seulement le passage difficile, mais la difficalté mime qui s'y trouve contene, en lai restituant son caractire Glementaire. ALFRED ConTOT EDITIONS SALABERT — PARIS COLLECTION MAURICE SENART 22, RUE CHAUCHAT, 22 (9) Tous droite deréaton putes, dndaptton de, reproduction as dacrangemene réservés pou out pays y comri a |LES BALLADES DE GHOPIN Robert Schumann rapporte, déclarant le tenir de la bouche méme de Chopin, que les Ballades furent inspirées par la lecture des potmes de son compatriote et ami Adam Mickiewicz, proserit par les Russes de cette Pologne dont “il chantait trop audacieusen..at a leur gré les gloifes et les aspirations nationales. I seralt vain, assurément, de chercher dans Ia traduction musicale un commehtaire précis des texies qui frapperent Pimagination de Chopin. Ce qu'il retient. du verde pathétique de Mickiewicz, c'est Pesprit ardemment. patriotique qui Vanime, bien plutét que Vargument ou que Pimage. Il nourrit son génie & la flamme dune généreuse indignation qu'il partage et qu’il chérit, Il y trouve le stimulant dune inspira tion qui,nulle part ailleurs, ne saffirme plus hautement eréatrioe que dans ces quatre compositions, évoc trices des légendes et de atmosphere de son pays. Néanmoins, Pinterpréte se priverait d'une précieuse ressource en ne tentant pas de retrouver sous la magnifique Eloquence des notes, encore qu'elle se suffise A elle méme, le secret de impression pre- midre qui Pa pu déterminer. Nous pensons ['y alder en reproduisant ici, @aprés Ja version qo’en donna Laurent Ceillier, dans ses commentaires de notre.série de Concerts de 1924, le résumé des quatre poémes qui, selon la tradition, ont. suggéré Chopin la conception de ses oeuvres immortelles. Puisse-t-il y découvrir le vrai reflet de Pémotion qui dicta ces pages au sublime musicien de lame polonaise. 48 BALLADE “Conrad Wallenrod” La Ballade en prose qui est la source inspiratrice de cette composition constitue le dernier épisode de Ia quatriéme partie de Conrad Wallenrod, légende historique @aprés les chroniques de Lithuanie et de Prusse 1828), épisode dans lequel, Wallenrod,a Pissue d'un banquet et surexcité par Pivresse, vante exploit des Maures se vengeant des spagnols, leurs oppresseurs, en leut communiguant, au cours def- fusions hypocrites, la peste, la lopre et les plus effroyables maladies qv'ils avaient au préalable volon- tairement contractées, et laisse entendre, dans la stupeur et l'épouvante des convives, que Tui aussi, le Polonais, saurait au besoin insuffler la mort & ses adversaires, dans un fatal embrassement, 2m BALLADE “Le Switez” (ou le lac des Willis) Ce lac “uni comme une nappe de glace, oi la nuit, se mirent les étoiles” est situé sur Pemplacement une ville jadis assiégée par les hordes russiennes, Pour échapper & In honte qui les menacait,les jeunes filles polonaises obtinreft. du ciel d’étre englouties dans la terre subitement entr’ouverte sous leurs pied plutét que détre livrées aux vaingueurs. Changées en fleurs mystérieuses, elles omnent désormais les bords du lac. Malheur & qui les touche! 8% BALLADE “L)Ondine” (de Willi) Crest ici le tableau de la séduetion féminine. Sur les bords du lac, le jeune homme a juré fidblité la jeune fille entrevue. Gelle-ci qui doute de Ja constance des hommes, malgré les protestations de T'a- moureux s'éloigne et réapparalt sous ia forme charmeuse dune Ondine. A peine a-t-elle tenté te jeune komme qu'il succombe & Vensorceliement. Puni il sera entrainé dans Pabtme aquatique et condamné & poursuivre en gémissant, l'ondine glissante qu'il matteindra jamais. 4m® BALLADE “Les trois Budrys” @atlate litkuanienne) Les trois Budrys —ou les trois fréres— sont envoyés par leur pére en des expéditions lointaines, & la recherche des plus tiches trésors. L’automne passe, puis Vhiver. Le pére pense que ses fils ont péri a la guerre... ‘Au milieu des tourbillons de neige, chacun pourtant revient & son tour; mais tous trois, comme unique butin, ne raménent qu'une fiencée... [EDITION MATIONALE E.M.S. 5138)3 FREDERIG GHOPIN 1810-1849 BALLADES INDEX op.zs ae oT Moderato ae SSS SLSiaie tt TERED ee Allegretto. np ajenr as 2S Sy So Nea fie te a . pase 490 tis EDITION RATIONALE E.M.S.31803me BALLADE Mademoiselte P. de NOAILLES Allegretto. PANO essa voce ae fae bh « : 1) Dans tex deve dernidres Rallades, Chopin semble renoncer au principe opposition dramatique des thémes sur lequel il appue La constraetion musicale des précédentes, De faite contraste de caractare entre les swels géndrateurs y est loins évident ef leur rapport Initial y sugere plut8t idée ium accord de tendances, dune sorte de conjonetion secréte qiie un confit, ‘Ge nest ly pourtant qulune impression toute superticielle et Minlerprétaticn de oes oeuvres serait faiblement convaincante si elle ne cherehait 4 mettre en lumlare los subtiles intentions de rythme ot de sentiment qui différenclant des idéet musicales voisines appa Dans cette Ballade en particullg,,-ont on selt qublleihsire la Kigende de Mickiewice Intituge plique dalte-méme, puisque, dans une ou Wavire proposition sonere, ll stagit @voquer Didee méme de Pamour Ta premiére, ly tondre exaltation des aveux partages,la seconde nous entvouyre le domaine féerique de la séduction eurnaturelle, [Pronant texte ae Utrgumentation postique, le développement musical tend 4 accurer progressivement 'écart de nuance qut, dés Vor kine, cardetérise ors devx propositions fondamentalex et, dans la conclusion, Chopin parvient,avee une géniale Sloduence, acharge@ la pre= hnisre d'un sens pothetique de supplication passionnée, 4 donner & Vautro Dinrésistible accent de 1a domination. Ce sont les phases de cat- te evolution que Winterprate dolt rendre sensibles, 471 ne veut pas seulement se estistsire de Jousr das notes. Nous foncerons,au cours Ae cette analyse, glen dsterminer lee points eailants : [Les Holl premieres mesures s'tabiissent dens le song dun tendre dialogue dans lequel alternent, passant de la main droite ala main a question et In réponse dternelle des amants: N'aimeras-tu toujours? Cul, je le jure; et tol, me garderas-tu ta fol? = Tant que Jo ‘ondine” 1a parenté des deux sujas Sex Maia alors qvonIit dans Dans cette atmosphire de fraicheur printaniére, s'itabit un développement de carsctire rythmique quil importe de ne p mesures précédentes en le paract dun dan trop Touguevs, ty fast Peuretse expansion @'un Bonheur juvenile, 18 pure ardeur d'un #en- ment eandide et chaleureux isoler des (2) TL est @usage de portoner entre tes deux mains, ce bref dessin méledique, ainsi que le passage ep cetayes ldes gut tut correspnd en ‘Vamplifiant quatre mesures pts Joln. Cotte tradition se recommande par 1a souplesse rythmique avec taquelle elle permet d'affirmer Vimpulsion expressive de ces pages. Execution it correspondre plus exacts La division termaire que novs indiquons dans cet exemple pour Vexécution du second groupe, nous ctére que la version génératement adopts (voir Ie texte) Eerttow waTIONALE E.M.8.519%dimin ee ee (H) Lex deus trilles précédés de petites notes seront exéeoutes labora le movement divergent dos mains,en Varrétant a Potlaque du pouce: hrematiguemant dans tows Les tens Pendant ce travail,on veiltera 4 Vextréme souplesse du poignet pour Ya) La préparation technique de ce trait, délicste arabesque poste sur le soupir extasié de Ia main gauche, comportom les exercices sul vons destings a/en assurer Ia legercté transparente, () Il mest peut étre pas sans uiité dinsster sur la valour postique de eet accord fréquemment sacrifige par Vimpersonnalité dune Snterprétation qul n'y volt que Is eunclusion tonale du premier episode Test celayen effet, mais il est avs tout autre chose. Tse pose sur lui comme un rayon de lune sur une ldylle et en méme temps il prépare Ia métamorphose annonce par te poéme,itrans ‘iguration de lajeune héroine en fe dee eaux. Clest dzos ea sonorité mystérieuse que ceteur de Ia troublante apparition. On veil sire prépondérance au Le bémol supérieur qul dot tinter comme un pur cristal, t Wenvelopper dune aimosphere vaporeuse les sutresno- es de Vavcora 4 second sujet, personnifiant le charme ensor~ iors de deaner une L. oreera le rythme voluptueusement balan done a In qualité particuliére du timbre qui le caractérise, Nous con¢ E.M.5.513mae ae a (6) Trop séchement acousée, 1a cadence du second thime lei fait pardre son caractére de flexible ondoiement; trop mollement, ele en supprime la nervositecaptivante: Le juste accentuation sera déterminée parla souplesse et Vegelite des mouvements du poignet dont le rie cst @atténuer, au moment de Vattaque de chaque groupe, ee que 12 Seale action des doigts pourrait avolr de trop précis ou de trp volontuve ‘Tenant complp,du caractérs mélodique des iflexions notées par Chopin, on profitera de cette side du poignet pour Saire aéeatemen suit Lures notes supérieures el pour alleger, au cantrcine te néte du pouce. ‘Ne pas raccoureir 1a dirée des silences qui séparent les dit- lr, # 1a main gauche, es rapports entre le second ot 16 cinguidme doigts, dont tes ench’ ments constituent lo writable ohsta~ on qui doit révnir Ion deux eroches de chaque grouse ay $e a aa ae a (7 La-voix interne un pen manque, dans un sentiment de pressante tendresse (9 A partir d'ici ot jusqu’su ffjon rezforcera hej le dessin du-pouce grant 8 a min ga poneée par La main droite caractire exprestt de La mélodle [EDITION wariONALE ELM.S. 513Beh bee te Sa. # & # fe # ‘Ba. a, #%. #4 # ta & fe. Celte moditication subite de ponctoation ne sexplique aucunement; amplitude que prend le théme,en s'panovissant ici dans 19 nue ance forte, nalterant en rien son earactere initia on (10) & owe mains, tnttum, ee Liavantage de cote disposition est quietle permet une inflexion plus sensible de 1a courbe méiodique tout en assurant sa partite iNous tenons notre texte pour seul acceptable;non seulement parce quil evite Ia fausse relation: MESSE que Ioreitte rine de o ute fortulte sur une crache de pase ova valeur exncte ds le premier temps. Chopin ne devait pouvoir tolérer, mals aussi parce que, au Jie de ne se manifester qu im Snge vers la finde la mesureyla modulation en fe majeur par ie note sensible, ADU sins, TH y «lieu, selon nove, de line tings la partie de main gauche 1e mab se transformant eaharmoniquement €2 "4% pour sa résolution sur te mik EDITION NATIONALE E.M.S. 51“ a a % ao & B # dH a Docggrareaty (U2) Nous sommes davis de iénager ich oe que tes Alle orgue, plus sense cependent quune simple respiration—-et de Datente et silence auront pour composition par les fuyantes Siniost (On se gardera dans lenécution do cette figuration 1égtre, de toute brusquerie et de toute acoéteration Intempestve, principalement str ‘enyol des orpeges en petites notes qull faudrs Sviter de'lancer”, ane ty eaprit de virtuosité agressive ‘Le mouvement juste de ces lignes est determing por de rythme tendreiment passioune de [a basse ait nomment “Luft-pause”'-un temps d’arrét moins important quvn potet tendre un pe la rythme sur es deux mesures qh precedent { d'introduire dans Patmosphére de réve Qui lui convient, le novye! éldment postique apporte a I ‘ul reste élément musical essentiol de ce pascage ot auquel s roule 1a volute capricieuse des doubies-eroches de Ia partie supériewe (On trouvers, de deux eH deux mesures, au début de chaque trait descendant, la formule sulvente: ont In doigté comporte un retour astez gauche du a doigt sur lui-méme, Afin de ne pas compromolire Pimpression de rulsetloment harmonious que doit provoquer exécution égale de ce paskage, nous consellions les exercices préparatoires el-pres: An) ei encore, il conviendra de ne pas eéder & otirat facile dun effet do vélocite. Le vif dessin de ta main droite doit conserver cele ariice joueuse, cotta prostesce limpie qui est Ie contraire de ia Fite # que sove-entend in forme frangalae de'Jeu perl2”” cone lst mesures gM sient wees witmes P BPIBPE IE Lt tect | sienna agate oy staccato des Préparer le mouvement fournant de'ta main des paséages c-contre: au moyen d'everciess préparatoires analogues 3 ceux Indiquis dans Ye priesdent paragraphe pour Pétude de fragments simitalees. Eortion naTionate, EMS. 5198«poco n watel a. % Ra, # fm. casbisy oo = (Qi) Travaller sina la main gave implement supprimée da sister sur obligation pour Vinterprete de réporer cote erreur Gul pour effet do rendre ‘a phage tolaloment asymetrigue (a6) A partir dict, 1e second théme,le théme de 1a suction, si Yon veut, se réexpose en son entier, da 4a forme sonate. Mais ia figuratlon contrapuntique en doubles-croches, iespiree du pr ‘YE dun accont engoisee ra bon do laiser pressentir cette modification de caractore dis ude, Précurseur du dramatique dovelopiemest Gui, peu Spree, un esprit voisin de cetut a ident episode, ju peu apres vient sp wouter, te Fe ss premieres mesures que Yon jovers dans wh sentiment dy trouble ct ating porters dans oa bre EOIRWON martonAte E.M.S.5112 rr Sa (7) Nous rappeione que Vinlérat musical demeure natufellement ici daps la déclamation de plus e” plus pressante du theme,car ily at ours Hien de redouter duns Pexgcution de ce passage, a prépondérance sonore di dessin de fa main gauche. Mais quoique en maintenant Tutsei au second plar, ll ne conviendrait pas de négiiger le mouvement impetien qui tend ses repliel dont la traduetion exige une artic ton pricige et eo Neus contsilon me digi sme touche. G8) SMhabltuer au déptacement de a main, dune octave a Iaulre, av moyen de Ia substitution répélée du pouce el du 4% doigt soriamé= chrematiquement venversement rapide de la main: sénager Vintens [EDITION eATIONALE EM. 5.5138)‘a. aE a a a ee Toreso.) (39) Bénéficlant » crescendo des merures précédentes,lethime,entraine par un flot puissant 4e doubles eroches diferlantes,s!affir~ sme, repr par | fans un splendide mouvement de désespoir et dagitation. En dépit din ditcn tapplémentalre représentce par ia mige ch valeur du contour mélodiqUe, au travers de cette nouvelle figuration, Went nape de sppoter cu pasage comme et Go aia badled Pr préporatoire bla technique d'eccorde brats su laquelle st stable amplification au iname. On y jotta es services suvarie Pour at aque dep doubles ot triples notes: ft dp airpPari Blt SUE Sy ee fe ee ee (20) Quelgues ditions donnent, de In basse de celte mesure,la version suivante i privant ainsi le rythme de la nerveuse detente youlue par Chopinsa os = ae ie (21) Une étude préparatoire minutiouse da ce passage wimgose ei Pon veut éyiter la pénible sensation decripation qu risque don com promettre lo fougusox elon, Travatiier d'abord le dougie des doubles-no\es sapérleures en lenaat compte de 1s ponetuation® 1@ maniére Vonchsinement des doigts inférieurs: “atin, pour Vindépendance de chaque doigt te. Atin @lassouplir Ie poignet pour Vexéoutlon’ des accords de Ia rain gauche, nous recommandons les variantes suivante: el. $ 2L 4 ete (22 Entrainds par te uetles semble peser un esprit de fatally les deus there aine poursuite. » ” ‘La salsasante transformation de caraetore ul les aflecte tous deur ne manifetia delle mame, pet la seve vert @un genie! développement st sons oil sot berin pour bntergrte, dy trop insintar. Copendant on reservera su tneize de Svat énanes le second dans ctte progres geeeissl, un accent pes dovlouretsemest Glogs qu ates usage deal accordet dae les exteullons traitioneles de cette Page she ‘On eréparers ainsi la vraie signification de la péroraison dans laquelle ce thime est magoiflé,non dans le sens d'un chant triomphamals ’un hymne de desespolr, nivre de a propre sollrance * . Dane fout ce passage Paccompagnemen sourdament Bourdonnsit de lab tignant 83 Tente ascension chromatique vers le ton bane spersonalite d'un tremolo ind ‘Ay point de wae techaigue, cart at In regular) jue dee doigts failes. Pour Héeart, novs conseliions des exercioes dlextension progressive: A fi ‘i L 2 é pete lue menagant de la basse talonnés par le rythie tenace de not Yeux el saduction=se Nouent lel dans Dardeur daseapérse du Jou avec une extréme préciaion rytmiqua, et en set mn ivitera inal Ia faute dinterpretation qui consiste 4 le contenuos dans cette formule, concernant en Aétalt tes airicult tlinuer chromatiquerent dans 104 laa tone od ceromatiquement (voir également Je commentaire de VEtude op.40 N.9 Edition de travail) EDITION wattoware EMS. 51384B wT Moby Pas! =f oy = snorzando fee 3 oF sotto nace. PRR R ETSY Bee ee (28 Ges enchansments wascords dan esuci outs Ie partes sont mdgdautergent une prononcton dant de fw ie igs stont donaé cependant que Von reserve ta prédominance expressive la partie supérieure. Travaller ainsi pour assurer, avant que faire & Pe, In iason des parties inférieuree tetas teats # am +S SSe Serr ts = = ‘Travsiller de méme le motif analogue qui se trovy Arux sosures plus Jon “eornion MartonaLe, E.M.S.510# 3 8 a = & (24) Nous avons dijs margué dgne te note prdeddente, le carsctire qaxaitation dovloureuse de cette conclusion et signals Verreur ain lerpratation qu fa Banaise on il pretant Uaccent enthouslaste de Papotheore. Apolheose,certes=mais de Is souffrance st dy desir inapce ‘Ontrouvera dans les variantes suivantes un exemple des exercies qh permetiron! de’ deyager le lyriame vibrant do ce Passageyen Ssu= rant intense rayonnement malgré la préseneo des accords intermediaire ela ligne mélodique tendue dans le Fegistre suraigu de Tinstra- ‘La main geuche qui doit étre joule dans un osprit de legato portéanalogu i eelut de la main droitesoratravallée ainsi:pores. fh e me Lo roe motivée par cette répétition @accordy suceédant A la dépense de force physique des lignes precedentes ‘moniore suivante: Méme formate poor 1a main gavchepoco rit. Pia monso, ee ee (20) Liéolat de la note supérieure de ehagve arp 0 do tx seduction, era mieux assure par le doigté Su ars ceite coda, ou Yafirme, par Vemplol symbolique du thimse de !'Ondine,tavictoi~ que par le doigté du texte (Om travaiters sins le saut du 5M au A doizt (277 Le brio et ts eforté nBcessaires font souvent defaut& ce fulguront arpéqe fin], pareil & une coulée de vit argeat, Nous consellons de Iu appliquer tes variates ebapres