现代实用音阶汇总！

音阶与和弦，是古典和现代音乐的基础，特别是在现代音乐中，人们越来越追求听觉上的丰富性和刺激
度，从本质上说，是由于不同的音阶排列而产生的相应的听觉色彩。而这种音符在横向上的线性排列，又直
接对应它的纵向排列，即和弦。所以，要想理解好并演奏出好听的音乐，音阶一定是学习的首要目标。我想
尽可能系统的整理出可能使用到的各种音阶类型，大家一起学而时习之。

注：音阶与和弦对应实例均以C和弦为例。

一.Ionian：1 2 3 4 5 6 7 1

• 自然大调音阶的第一个调式，和自然大调音阶完全相同，听感明快。

• 可以在一级大和弦（C和弦）中弹奏此音阶。它可以被解读为在C大七和弦（CM7）中，加入了9音(2)、11音
(4)、13音(6)的延伸音：

CM7：1 3 5 7
246
（9） （11） （13）

二.Dorian：1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 1

• 自然大调音阶的第二个调式。因为包含了♭3 音，所以是小调音阶的一种，听感比较阴暗。
• 相当于一个自然大调音阶的 2(Re)到 2(Re)。因为 C 音是降 B 大调中的 2(Re)，所以 C Dorian
音阶等于降 B 大调音阶的 2(Re)到 2(Re)。

• 可以在 C 小七和弦（Cm7)中弹奏此音阶，特别当 Cm7 作为二级小和弦时。它可以被解读为

在 Cm7 中，加入了 9 音(2)、11 音(4)、13 音(6)的延伸音：

Cm7：1 ♭3 5 ♭7
246
（9） （11） （13）

三. Phrygian：1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 1

•自然大调音阶的第三个调式。它包含的♭2 音使之听感更加阴暗。
•相当于一个自然大调音阶的 3(Mi)到 3(Mi)。因为 C 音是降 A 大调中的 3(Mi)，所以 C Phrygian
音阶等于降 A 大调音阶的 3(Mi)到 3(Mi)。

•可以在 Cm7 中弹奏此音阶，特别当 Cm7 作为三级小和弦时。它可以被解读为在 Cm7 中，加

入了♭9 音(♭2)、11 音(4)、♭13 音(♭6)的延伸音：

Cm7：1 ♭3 5 ♭7

1
♭2 4 ♭6
（♭9） （11） （♭13）

四.Lydian：1 2 3 #4 5 6 7 1

• 自然大调音阶的第四个调式。它包含的#4 音使之听感很宽阔。

•相当于一个自然大调音阶的 4(Fa)到 4(Fa)。因为 C 音是 G 大调中的 4(Fa)，所以 C Lydian 音

阶等于 G 大调音阶的 4(Fa)到 4(Fa)。
•可以在 C 大和弦中弹奏此音阶，特别当 C 大和弦作为四级大和弦时。它可以被解读为在 CM7
中，加入了 9 音(2)、#11 音(#4)、13 音(6)的延伸音：

CM7：1 3 5 7
2 #4 6
（9） （11） （13）

五.Mixolydian：1 2 3 4 5 6 ♭7 1

• 自然大调音阶的第五个调式。它包含的♭7 音使之听感没有 Ionian 明亮。

• 相当于一个自然大调音阶的 5(Sol)到 5(Sol)。因为 C 音是 F 大调中的 5(Sol)，所以 C
Mixolydian 音阶等于 F 大调音阶的 5(Sol)到 5(Sol)。

• 可以在 C 大三或者 C 属七和弦(C7)中弹奏此音阶，特别当 C7 作为五级属七时。它可以被解

读为在 C7 中，加入了 9 音(2)、11 音(4)、13 音(6)的延伸音：

C7：1 3 5 ♭7
246
（9） （11） （13）

六. Aeolian：1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 1

•自然大调音阶的第六个调式。与自然小调音阶相同，色彩阴暗。

•相当于一个自然大调音阶的 6(La)到 6(La)。因为 C 音是降 E 大调中的 6(La)，所以 C Aeolian

音阶等于降 E 大调音阶的 6(La)到 6(La)。

•可以在 Cm7 中弹奏此音阶，特别当 Cm7 作为六级小和弦时。它可以被解读为在 Cm7 中，加

入了 9 音(2)、11 音(4)、♭13 音(♭6)的延伸音：

Cm7：1 ♭3 5 ♭7

2
2 4 ♭6
（9） （11） （♭13）

七.Locrian：

1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 1
• 自然大调音阶的第七个调式。色彩比较独特，和 Phrygian 相比，只差一个♭5 音，这个音也
是 Locrian 的特征音。

•相当于一个自然大调音阶的 7(Ti)到 7(Ti)。因为 C 音是降 D 大调中的 7(Ti)，所以 C Locrian 音

阶等于降 D 大调音阶的 7(Ti)到 7(Ti)。

•可以在 Cm7♭5 中弹奏此音阶。它可以被解读为在 Cm7♭5 中，加入了♭9 音(♭2)、11 音(4)、

♭13 音(♭6)的延伸音：
Cm7♭5：1 ♭3 ♭5 ♭7
♭2 4 ♭6
（♭9） （11） （♭13）

八.自然小调音阶：1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 1 (同 Aeolian 音阶)。

九.和声小调音阶

Harmonic Minor Scale：1 2 ♭3 4 5 ♭6 7 1

• 相当于还原了 7 音的自然小调音阶或 Aeolian 音阶。

•可以在 Cm 中弹奏此音阶，特别是 Cm 做为小调中的一级和弦时。

十.旋律小调音阶

Melodic Minor Scale：

1 2 ♭3 4 5 6 7 1
•相当于还原了 6、7 音的自然小调音阶或 Aeolian 音阶。
•在古典乐范畴中，当弹奏下行的旋律小调音阶时，6、7 音不还原，即同自然小调音阶或
Aeolian 音阶。

•旋律小调音阶也称作爵士小调音阶(Jazz Minor Scale)。

•可以在 Cm6 和弦中弹奏此音阶，特别当 Cm6 做为一级小六和弦或四级小六和弦时，它可以

被解读为在 Cm6 中，加入大七音，并加入了 9 音(2)、11 音(4)的延伸音：

Cm6：1 ♭3 5 7
246
（9） （11） （13）

3
十一.大调五声音阶：1 2 3 5 6 1

•相当于拿掉 4、7 音的自然大调音阶。

•在大和弦中弹奏大调五声音阶，听感非常和谐。

十二.小调五声音阶：1 ♭3 4 5 ♭7 1

• 相当于拿掉 2、6 音的自然小调音阶。

• 在小和弦中弹奏小调五声音阶，听感非常和谐。

•在属七和弦中弹奏小调五声音阶，会产生 blues 的味道。

十三.半音阶(Chromatic Scale)：

1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 ♭7 7 1
•把一个八度音程均匀的划分成十二等份(十二平均律)，每两个音之间的比率是 1.059，这样就
产生了半音阶。半音阶包含了所有的音，基本没有调性可言。

•基本作为旋律中的经过音出现。

•由于半音阶是完全由半音组成并且对称，所以一共只有一种半音阶。

十四.全音阶(Whole Tone Scale)：

1 2 3 #4 #5 #6 1
• 以全音关系排列，每一个音都是主音，是对称式音阶。由于全音阶中没有小二度、小三度、
纯四度、纯五度、小六度和大七度，容易产生乏味感，所以最好是在一个很短的乐句中使用，
表达的情绪色彩多为魅惑。

• 全音阶是对称音阶，所以 C 全音阶、D 全音阶、E 全音阶、F#全音阶、G#全音阶、A#全音

阶的组成音是一样的；D♭全音阶、E♭全音阶、F 全音阶、G 全音阶、A 全音阶、B 全音阶的组
成音也一样。因此，一共只有两种全音阶。

•可以在 C 属七和弦(C7)中弹奏 C 全音阶，它可以被解读为在 C7 中加入了 9 音(2)的延伸音，并

把 5 音拆分成#11 音(♭5)、♭13 音(#5)两个变化音：
C7：1 3 ♭7
2 ♭5 #5
（9） （#11） （♭13）

十五. 减音阶(Diminished Scale)：

•减音阶的独特之处在于：它是八声音阶的对称式音阶。减音阶有两种形式：一种是全音和半音
交替出现(全•半减音阶)，一种是半音和全音交替出现(半•全减音阶)。或者说：从全音开始的叫
做全•半减音阶，从半音开始的叫做半•全减音阶

4
1.全•半减音阶： 1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 6 7 1

•可以在 C 减七和弦中弹奏 C 全•半减音阶，它可以被解读为在 C 减七和弦((Cdim7)中加入了 9

音(2)、11 音(4)、♭13 音(♭6)的延伸音：

Cdim7：1 ♭3 ♭5 ♭♭7 1
2 4 ♭6 7
（9） （11）（♭13） 7

2.半•全减音阶： 1 ♭2 ♭3 3 #4 5 6 ♭7 1
•可以在 C 属七和弦(C7)中弹奏 C 半•全减音阶，它可以被解读为在 C7 中加入了♭9 音(♭2)、#9
音(#2)、#11 音(#4)、13 音(6)的延伸音：

C7：1 3 5 ♭7
♭2 #2 #4 6
（♭9）（#9）（#11）（13）

全•半减音阶用在减七和弦上，

半•全减音阶用在属七和弦或属七降九和弦上。

•由于减音阶的对称式结构，所以：

C 减音阶=E♭减音阶=G♭减音阶=A 减音阶

D♭减音阶=E 减音阶=G 减音阶=B♭减音阶

D 减音阶=F 减音阶=A♭减音阶=B 减音阶

上述关系同时适用于全•半减音阶和半•全减音阶两种情况。
十六.Locrian nature 6：1 ♭2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7 1

•将和声小调音阶的第 2 个音作为新的主音而得到的音阶。

十七.Ionian #5：1 2 3 4 #5 6 7 1

• 将和声小调音阶的第 3 个音作为新的主音而得到的音阶。

十八.Dorian #4：1 2 ♭3 #4 5 6 ♭7 1

•将和声小调音阶的第 4 个音作为新的主音而得到的音阶。

十九.Phrygian Major

(Phrygian Dominant)：1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 1
•将和声小调音阶的第 5 个音作为新的主音而得到的音阶。

5
• 可以在属七和弦或属七降九和弦中弹奏此音阶，特别是此和弦作为五级属七降九或三级属七
时，它可以被解读为在属七和弦中加入了♭9 音(♭2)、11 音(4)、♭13 音(♭6)的延伸音：

C7：1 3 5 ♭7
♭2 4 ♭6
（♭9） （11） （♭13）

二十.Lydian #2：1 #2 3 #4 5 6 7 1

•将和声小调音阶的第 6 个音作为新的主音而得到的音阶。

二十一.(Super Locrian ♭♭7)：1 ♭2 ♭3 3 ♭5 ♭6 6(♭♭7) 1

•将和声小调音阶的第 7 个音作为新的主音而得到的音阶。

二十二.Dorian ♭2：1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 1

•将旋律小调音阶的第 2 个音作为新的主音而得到的音阶。

二十三.Lydian #5：1 2 3 #4 #5 6 7 1

•将旋律小调音阶的第 3 个音作为新的主音而得到的音阶。

二十四.Lydian ♭7 (Lydian Dominant)：1 2 3 #4 5 6 ♭7 1

•将旋律小调音阶的第 4 个音作为新的主音而得到的音阶。

•可以在属七和弦中弹奏此音阶，特别是根音不在调性内的属七和弦，例如在 C 大调中遇到♭D7
时，就可以弹奏♭D Lydian ♭7 音阶。
•它可以被解读为在属七和弦中加入了 9 音(2)、#11 音(#4)、13 音(6)的延伸音：

属七和弦：1 3 5 ♭7

2 #4 6
（9） （#11） （13）

二十五.Mixolydian ♭6：1 2 3 4 5 ♭6 ♭7 1

•将旋律小调音阶的第 5 个音作为新的主音而得到的音阶。

•可以在属七和弦中弹奏此音阶，特别是当这个属七和弦的功能是六级属七时，例如在 C 大调
中遇到 A7 时，就可以弹奏 A Mixolydian ♭6 音阶。

•它可以被解读为在属七和弦中加入了 9 音(2)、11 音(4)、♭13 音(♭6)的延伸音：

属七和弦：1 3 5 ♭7

2 4 ♭6
（9） （11） （♭13）

6
二十六.Aeolian ♭5：1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 1

•将旋律小调音阶的第 6 个音作为新的主音而得到的音阶。

二十七.Super Locrian

(Altered Scale)：
1 ♭2 ♭3 3 ♭5 ♭6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第 7 个音作为新的主音而得到的音阶。

•将 Locrian 音阶中的 4 改成 3，就得到 Super Locrian 音阶，也称作变化音阶(Altered Scale)。

•可以在五级属七和弦中弹奏此音阶。

•它可以被解读为在属七和弦中加入了♭9、#9、♭5、#5 的延伸音：
属七和弦：1 3 ♭7

♭2 #2 ♭5#5
♭9 #9 ♭5#5

二十八.Blues Scale：

1 ♭3 4 #4(♭5) 5 ♭7 1

•Blues Scale 是构建在小调五声音阶基础上的，在小调五声音阶的 4 和 5 之间加一个♭5 音(#4

音)，就成为了一个六音音阶，即 Blues Scale。
•Blues Scale 中的♭3 音、♭5 音、♭7 音被称作“Blue notes"，在实际演奏中，我们可以
“Bent”(弯曲)这些“Blue notes”，使之略高或略低，从而产生强烈的 blues 味道。

•下面是三种不同形式的 Blues Scale：

Mix-Blues Scale：
1 ♭3 3 4 ♭5 5 ♭7 1

Mixolydian Blues Scale：

1 2 #2 3 4 5 6 ♭7 1

Dorian Blues Scale：

1 2 ♭3 4 ♭5 5 6 ♭7 1

7
二十九.Bebop Scale：

• Bebop 这个名字来自于 Dizzy Gillespie 的同名歌曲《Bebop》,他与 Charlie Parker 在上世纪

40 年代的美国，共同开创并推广 Bebop 音乐，从此彻底改变了爵士乐。

• 下面是三种常用的 Bebop Scale：

Major Bebop：1 2 3 4 5 ♭6 6 7 1

•可以在大七和弦中弹奏此音阶。

Minor Bebop (Dorian Bebop)：1 2 ♭3 3 4 5 6 ♭7 1

•可以在小七和弦中弹奏此音阶。

Dominant Bebop (Mixolydian Bebop)：1 2 3 4 5 6 ♭7 7 1

• 可以在属七和弦中弹奏此音阶。

• 增加的还原 7 音起到导音的作用，它使音阶成为了八音音阶，这样音阶下行时更加顺滑，表
现力更丰富。

• 要在音阶下行时使用还原 7 音，上行时请避免。

三十.其他音阶：

增音阶(Augmented Scale)：

1 ♭3 3 5 #5 7 1
双和声音阶

(Double Harmonic Scale)：

1 ♭2 3 4 5 #5 7 1

对称六度音阶

(Six Tone Symmetrical Scale)：

1 ♭2 3 4 #5 6 1

主要全音阶

(Leading Whole Tone Scale)：

1 2 3 ♭5 #5 ♭7 7 1

减利底亚音阶

8
(Lydian Diminished Scale)：

1 2 ♭3 ♭5 5 6 7 1

小利底亚音阶

(Lydian Minor Scale)：

1 2 3 ♭5 5 #5 ♭7 1

泛音音阶(Overtone Scale)：

1 2 3 ♭5 5 6 ♭7 1

阿拉伯音阶(Arabian Scale)：

1 2 3 4 ♭5 #5 ♭7 1

巴里音阶(Balinese Scale)：

1 ♭2 ♭3 5 #5 1

拜占庭音阶(Byzantine Scale)：

1 ♭2 3 4 5 #5 7 1

中国音阶(Chinese Scale)：

1 3 ♭5 5 7 1

中国蒙古音阶

(Chinese Mongolian Scale)：

123561

埃及音阶(Egyptian Scale)：

1 2 4 5 ♭7 1

9
西班牙八度音阶

(Eight Tone Spanish Scale)：

1 ♭2 ♭2 3 4 ♭5 #5 ♭7 1

神秘音阶(Enigmatic Scale)：

1 ♭2 3 ♭5 #5 ♭7 7 1

印度音阶(Hindu Scale)：

1 2 3 4 5 #5 ♭7 1

匈牙利大调音阶

(Hungarian Major Scale)：

1 ♭3 3 ♭5 5 6 ♭7 1

匈牙利小调音阶

(Hungarian Minor Scale)：

1 2 ♭3 ♭5 5 #5 7 1

匈牙利吉普赛音阶

(Hungarian Gypsy Scale)：

1 2 ♭3 ♭5 5 #5 7 1

日本音阶一(Hirajoshi Scale)：

1 2 ♭3 5 #5 1

日本音阶二(Ichikosucho Scale)：

1 2 3 4 ♭5 5 6 7 1

岩上音阶(Kumoi Scale)：

10
1 2 ♭3 5 6 1

印尼音阶(Pelog Scale)：

1 ♭2 ♭3 5 #5 1

伊斯兰音阶

(Mohammedan Scale)：
1 2 ♭3 4 5 #5 7 1

波斯音阶(Persian Scale)：

1 ♭2 3 4 ♭5 #5 7 1

希腊音阶(Prometheus Scale)：

1 2 3 ♭5 6 ♭7 1

拿波里音阶(Neopolitan Scale)：

1 ♭2 ♭3 4 5 #5 7 1

大拿波里音阶

(Neopolitan Major Scale)：

1 ♭2 ♭3 4 5 6 7 1

小拿波里音阶

(Neopolitan Minor Scale)：

1 ♭2 ♭3 4 5 #5 ♭7 1

拿波里希腊音阶

(Prometheus Neopolitan Scale)：

1 ♭2 3 ♭5 6 ♭7 1

11
印度布尔维音阶

(Purvi Theta Scale)：

1 ♭2 3 ♭5 5 #5 7 1

印度陶笛音阶

(Todi Theta Scale)：

1 ♭2 ♭3 ♭5 5 #5 7 1

阿尔及利亚音阶

(Algerian Scale)
1 2 ♭3 #4 5 ♭6 7 1 2 ♭3 4

巴图克音阶

(Bartok Scale)
1 2 3 #4 5 6 ♭7 1

西班牙音阶

(Spanish Scale)
1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 1

埃塞俄比亚音阶

(Ethiopian Scale)
5 6 ♭7 1 2 ♭3 4 5 ( 7 和 3 可以是还原音， 4 可以是升音 )

吉普赛音阶

(Gypsy Scale)
1 ♭2 3 4 5 ♭6 7 1

12
爱华托音阶

(Iwato Scale)
1 ♭2 4 ♭5 ♭7

爪哇音阶

(Javanese Scale)
1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 1

夏威夷岛音阶

(Hawaiian Scale)
1 2 ♭3 ( 4 装饰音 ) 5 6 7 1

蒙古音阶

(Mongolian Scale)
123561

东方风格音阶

(Oriental Scale)
1 ♭2 3 4 ♭5 6 ♭7

13