Paula Modersohn-Becker

Paula Modersohn-Becker, anteriormente Minna Hermine Paula

Becker (Dresde, 8 de febrero de 1876 – Worpswede, 21 de
Paula Modersohn-Becker
noviembre de 1907), fue una pintora alemana, y una de las
representantes más precoces del movimiento expresionista en su
país.

Originaria de Dresde, Becker se comprometió en estudios de

pintura y reunió a artistas independientes en el pueblo de
Worpswede, no lejos de Bremen, que predicaba un retorno a la
naturaleza y a los valores simples de la gente campesina. Allí se
casó con el paisajista Otto Modersohn. La falta de audacia de los
pintores de Worpswede la empujaron a usar inspiraciones exteriores
y a efectuar repetidas estancias enParís.

Los catorce cortos años durante los cuales Becker estuvo en otra
ciudad . ejerció su arte le permitieron realizar al menos setecientos
cincuenta lienzos de pintura, trece estampas y cerca de un millar de
dibujos. Su estilo, particularmente único y original, es el fruto de
múltiples influencias, a los confines de la tradición y de la
modernidad. Su pintura presenta aspectos que mezclan el Información personal
impresionismo de Cézanne o Gauguin, el cubismo de Picasso, el Nacimiento 8 de febrero de 1876
fauvismo, el arte japonés y el renacimiento alemán. La fuerza Dresde, Alemania
expresiva de su obra resume sólo los principales aspectos del arte a Fallecimiento 21 de noviembre de 1907
principios del siglo XX. Becker murió a los treinta y un años. Worpswede, Alemania (31 años)
Nacionalidad Imperio alemán
Familia
Padres Carl Woldemar Becker
Índice Cónyuge Otto Modersohn
Familia Hijos Mathilde (Tillie) Modersohn
Dresde y Bremen Educación
Inglaterra y los primeros cursos de dibujo Alma máter Académie Julian
La escuela de profesoras
Información profesional
Curso de pintura en Berlín
Ocupación Pintora
La salida a Worpswede
[editar datos en Wikidata]
La colonia artística de Worpswede
La primera estancia artística en París
Matrimonio con Otto Modersohn
La ruptura con Otto
Última estancia en Worpswede
Posteridad
En el cine
Trabajos
Fundación
El museo Paula Modersohn-Becker en Bremen
 Bibliografía germánofona
Referencias
Enlaces externos

Familia
Becker era la tercera hija nacida de una familia de siete hermanos. Su padre, Carl Woldemar Becker (nacido el 31 de enero de 1841
de Odessa – fallecido el 30 de noviembre de 1901 en Bremen), era ingeniero de oficio, y su madre Matilde (nacida el 3 de noviembre
de 1852 de Lübeck – fallecida el 22 de enero de 1926 en Bremen) descendía de una familia ilustre de la nobleza de Turingia, los von
Bültzingslöwen. Las cartas que Carl Woldemar Becker le envió más tarde a su hija le dan la imagen de un hombre cultivado y abierto
sobre la gente: familiar de París totalmente como de Londres, dominaba el ruso, el francés y el inglés. La familia materna de Becker
presentaba las mismas predisposiciones al viaje: el abuelo von Bültzingslöwen había mandado una guarnición en el extranjero, y
varios hermanos de Matilde emigraron a Indonesia, aNueva Zelanda y a Australia.

Dresde y Bremen
Becker pasó los doce primeros años de su vida en Dresde, un período sobre el que se conocen muy pocos datos. Reencontramos sin
embargo el rastro de un drama acontecido cuando PBecker tenía 10 años, mientras que ella y sus dos primas Cora y Maidli Parizot
jugaban en las galerías de una cantera de arena. Las jóvenes fueron enterradas por un derrumbamiento, Becker y Maidli pudieron
salir a tiempo, mientras que Cora Parizot, de tan sólo once años de edad, se asfixió y murió bajo los escombros. En una carta escrita
muchos años más tarde aRainer Maria Rilke, Becker reveló hasta qué punto esta experiencia la había marcado.

En 1888, Carl Woldemar Becker obtuvo un trabajo en Bremen, lo que obligó a la familia dejar Dresde. La vida cultural de Bremen
especialmente efervescente y la madre de Beckercultivó numerosas amistades en los círculos artísticos, la familia Becker pudo gozar
constantemente de relaciones privilegiadas con este medio.

Inglaterra y los primeros cursos de

dibujo
A principios del verano de 1892, sus padres enviaron a Becker a Inglaterra
con el fin de efectuar una estancia lingüística. Una hermanastra de su padre
vivía en las afuera de Londres, y Becker debía reunirse con ella, para
aprender a hablar inglés y, al mismo tiempo tener un hogar. Gracias al apoyo
de su tío, la joven muchacha pudo también recibir cursos artísticos, en la St
John's Wood Art School. Después de algunos estudios preliminares de Dresden-Friedrichstadt. Después del
bosquejos, comenzó a frecuentar a una escuela privada de las Bellas Artes, nacimiento de Becker la familia Becker se
donde pasaba seis horas al día iniciándose en la técnica de dibujo. Estos mudó a la «Friedrichstrasse 29», la cual
cursos sin embargo se abandonaron rápidamente: sus padres inicialmente ahora lleva el número 46.1
habían fijado la duración de la estancia londinense de Becker en un año, pero
el mal del país, la nostalgia del hogar y la disciplina autoritaria que le
imponía su tía impulsaron a Becker volver hacia Alemania apenas seis meses más tarde.

La escuela de profesoras
Es sobre todo debido a la influencia de su padre y del respeto que éste le inspiraba que Becker siguió las clases de una escuela de
formación de maestras a partir de 1893, en Bremen. Seguía en esto de mala gana los pasos de su hermana mayor, que había seguido
los mismos estudios. No obstante pudo obtener de su padre, a manera de contraparte, el derecho a asistir a cursos de
pintura.
 Las clases de pintura
se efectuaban en casa
del pintor Bernhard
Wiegandt, y
constituyeron
particularmente para
Becker la primera
ocasión de trabajar
según verdaderos
modelos. De esta
época datan por
Bremen: El domicilio de la familia de Becker
ejemplo una serie de
en la «Schwachhauser Chaussee 23»
retratos de sus (ahora «Schwachhauser Heerstrasse»)
hermanos y hermanas,
así como su primer
autorretrato, realizado
hacia 1893. Esta
La familia Becker o sea los padres Carl actividad artística no la
Woldemar Becker y Mathilde, nacida de condujo a descuidar
Bueltzingsloewen (ambos en el lado sus principales
izquierdo), Paula Becker (en posición de
estudios: en septiembre
pie) estuvieron sentado en el jardín de
de 1895, Paula Becker
invierno en el "Schwachhauser Chaussee
el número 23". El hogar y la familia desde pasó el examen de
1888 hasta 1899 profesora y obtuvo el
diploma con buenos La casa de familia «Ludwig von Kapff»
resultados. cerca de «Große Weserbrücke». La familia
de Becker residimos «Wachtstrasse 43»
A principios del año 1893, Becker pudo admirar por primera vez las (1907) desde 1899.
realizaciones del círculo artístico de Worpswede, cuando Fritz Mackensen,
Otto Modersohn, Fritz Overbeck, Hans am
Ende y Heinrich Vogeler expusieron sus telas
al museo de Kunsthalle de Bremen. La joven
mujer fue encantada sobre todo por una obra
de su futuro marido, Otto Modersohn, que
resplandecía de colores extraños y daba un
sabor muy particular a un paisaje debrezos.

Curso de pintura en
Berlín «Schwachhauser Chaussee 23» en 1899. Los alrededores de su casa
Becker, gracias a la rama maternal de su en Bremen.
familia, pudo viajar a Berlín a principios de
1896 con el fin de seguir durante seis semanas
cursos de dibujo y pintura para la Asociación de los Artistas BerlinesesVerein
( der Berliner Künstlerinnen). La existencia de este tipo
de asociaciones era una necesidad para las mujeres, que no tenían aún acceso a las academias de las Bellas Artes de la época.

Becker estuvo en condiciones de continuar su formación más allá de las seis semanas inicialmente consideradas, ya que su madre
incluso llegó a acoger a un pensionista en la casa familiar para poder pagar los estudios a su hija. Por otra parte, el hermano de
Matilde, Wulf von Bültzingslöwen, al igual que su esposa Cora, se habían declarados dispuestos para alojar a Becker y para satisfacer
las necesidades diarias de la joven.
 La enseñanza impartida en Berlín
concedía un lugar preponderante
al dibujo, realizado a partir de
modelos profesionales. Sólo se
admitía a las clases a aquellas
candidatas que tenían ya un buen
control de la materia. Numerosos
dibujos de desnudos realizados
por Becker y que databan de este
período han podido conservarse:
las líneas, por regla general, son
fuertemente marcadas, y los Dibujo de Paula que
Muchacha con el pañuelo blanco efectos de claroscuro afectan su representa un desnudo
1900 (45,3 x 66,2 cm). omnipresencia. En 1897, Becker femenino sobre la
fue admitida por primera vez en hierba.
la clase de Jeanne Bauck. Este
artista, hoy caído en el olvido, tuvo una profunda influencia sobre su joven alumna, y la persuadió
más tarde a que fuera a vivir por algún tiempo a París.

Durante su estancia berlinesa, Becker pasó numerosas horas en las galerías de los museos. Al igual que los artistas del movimiento
nazareno, que había conocido su apogeo siete décadas antes, a Becker le gustaban por encima de todo, los lienzos del Renacimiento
alemán e italiano.

La salida a Worpswede

Retrato de Rainer Maria Rilke

hecho por Paula Becker.

Muchacha en un jardín junto a una bola de Con motivo de las bodas de plata de los padres, la familia Becker
cristal emprendió, en el verano de 1897, una excursión al pequeño pueblo de
1901/1902 (35,7 x 35,7 cm).
Worpswede. A Becker le impresionó la singularidad del lugar, el colorido
del paisaje y en especial la "colonia artística" (Künstlerkolonie) que había
sido fundada allí algunos años antes. Ese mismo otoño, Becker visitó de nuevo Worpswede en compañía de una amiga y, cuando en
enero de 1898, heredó 600 marcos (y pudo devolver parte del dinero prestado para proseguir sus estudios por sus primos Arthur y
Greta Becker), decidió volver a Worpswede, con el consentimiento familiar.

La intención en principio era pasar unas vacaciones. Matilde Becker había previsto que su hija estuviera allí durante dos semanas en
las clases de pintura y de dibujo de Fritz Mackensen, como iniciación antes de irse en otoño a París y encontrar allí un trabajo de
niñera («fille-au-pair»). A pesar de todas estas precauciones familiares, parece que la intención de Becker, cuando tomó finalmente la
carretera de Worpswede en septiembre de 1898, era permanecer bastantes más tiempo del previsto, pues ambicionaba hacerse artista
profesional.

La colonia artística de Worpswede

Véase también: Colonia de artistas de Worpswede
Los artistas que se habían instalado en Worpswede en 1889 reivindicaban su
independencia frente a las grandes academias artísticas. La inmensa mayoría
eran antiguos alumnos de la Academia de las Bellas artes de Düsseldorf, una
institución que había brillado con Wilhelm von Schadow. Como muchos
jóvenes artistas del siglo XIX consideraban las academias de pintura como
instituciones oficiales y a sus profesores y métodos obsoletos. Con
Worpswede, aspiraban a crear un espacio con, por y para la naturaleza, como
antes hiciera Théodore Rousseau con la escuela de Barbizon. Como en
Francia, el objetivo era doble: trabajar «au plein air», revolucionando así la
técnica pictórica, y reflejar en su obra a la población campesina, que juzgaban
de una pureza aún original y no corrompida por la civilización.

Tumbas pantanosas
1900 a 1902 (54,1 x 33 cm).

Clara Rilke-Westhoff. 1905
del 20 de diciembre de 1889 con el siguiente análisis de dos de sus obras expuestas:
Una profunda amistad uniría desde un principio a Becker y Clara Westhoff, joven
aspirante a escultora, alumna de Mackensen en cursos de dibujo y modelado.
Becker, inicialmente al margen de la ideología de la colonia, se mostró menos
reservada a partir de marzo de 1899, en particular con su futuro marido Otto
Modersohn y con Heinrich Vogeler. Becker realizó varias estampas con la técnica de
aguafuerte durante el verano de 1899; la estricta disciplina que imponían las técnicas
de grabado no debieron cautivarla. Fritz Mackensen, inicialmente importante para el
despertar de su talento, dejó de seducirla ya a finales de aquel año. Su original estilo,
que tendía cada vez más a la simplificación de las formas y los colores, no tenía
reflejo en Worpswede. Tampoco ayudarían las críticas de que sería objeto su
participación en algunas exposiciones aquel año; por ejemplo las del Weser-Zeitung

«Para calificar este trabajo, los recursos de una lengua pura no son suficientes, y nos negamos a utilizar una
impura. Digamos que si una actividad creativa del mismo orden se hubiera ilustrado en los ámbitos del
teatro o la música, y si además hubiese tenido la insolencia de aventurarse sobre escena o en la sala de un
concierto los silbidos y los abucheos, habrían hecho poner término a tal grosera mascarada»

A pesar de que artistas como Max Slevogt, Lovis Corinth, Max Liebermann o Wilhelm Leibl empezaban a tener sus primeros éxitos
en Múnich y Berlín, Alemania seguía fiel a los salones de pintura y el arte académico. En París, al otro lado de la frontera, la apertura
y la innovación en la vida artística eran unseñuelo irresistible para sensibilidades como la de Becker
.

La primera estancia artística en París

Es en la noche del 31 de diciembre de 1900 que Becker tomó caminó rumbo a Francia. Al igual que Roma había sido un gran centro
de atracción para todos los artistas alemanes a principios del siglo XIX, París entonces se había vuelto el lugar de encuentro por
excelencia de todas las corrientes artísticas europeas. Varios artistas alemanes muy conocidos, como Emil Nolde, Bernhard Hoetger o
Käthe realizaron entancias más o menos largas. En cuanto a Clara Westhoff (la amiga de Becker, en la ciudad de Worpswede), ya se
encontraba aquí desde fines de 1899, animada por la esperanza de convertirse en alumna de Auguste Rodin. Becker y Westhoff
pasaron juntas un año en París, en agosto retornaron a Worspede, y luego pasaron juntas el invierno en Berlín. En cuanto a la relación
entre ambas, una poesía deAdrienne Rich alude a la misma.

Becker pudo hacer este viaje financieramente, puesto que seguía beneficiándose de
la ayuda de sus padres y el resto de su familia. Se instaló en el número 9 de la calle
Primera Campaña, en el distrito XIV de París, y adornó su pequeño estudio de cajas
y algunos muebles desalojadas en un rastro. Becker fue a seguir las clases de la
Académie Colarossi en el Barrio Latino de París, porque esta última ofrecía la
ventaja de aceptar a las mujeres, y volvió a examinar los museos como lo había
hecho en Berlín. Sola o en compañía de Clara, frecuentaba las exposiciones y
galerías artísticas para familiarizarse con la pintura moderna francesa. Clara
Westhoff reporto más tarde algunas anécdotas vinculadas a este período, como, por
ejemplo, la visita hecha al vendedor de arte Ambroise Vollard, la profunda
fascinación sentida por Becker hacia la obra de Paul Cézanne, en aquel entonces
completamente desconocido. Según la historiadora del arte Christa Murken
Altrogge, Becker fue la primera artista alemana que percibió el talento
revolucionario de este pintor. En una carta con fecha del 21 de octubre de 1907 Cabeza de una pequeña muchacha.
dirigida a Westhoff, Becker escribía muchos añosmás tarde que Cézanne:

«es uno de los tres o cuatros grandes amos que tuvieron sobre mí el efecto de una tormenta.»

Becker asistió a la gran exposición organizada por el movimiento nabi en París. Este grupo artístico, profundamente influenciado por
las estampas del arte japonés, ponía énfasis en las superficies y en los colores caprichosos, cuyo objetivo no era reflejar exactamente
la realidad sino cerrar un significado propio.

Desde el mes de abril de 1900 se celebraba la Exposición Universal destinada a conmemorar la llegada del nuevo siglo. Este
acontecimiento fue la ocasión de venir en París para Fritz Overbeck y el paisajista Otto Modersohn, que llegó en junio. Becker ya
conocía a Otto y, admiraba su trabajo en Worpswede, apreciaba mucho a este hombre once años mayor que ella. En aquel entonces
Modersohn estuvo casado con Hélène, quien estaba mal de salud hecho que la retuvo en Worpswede, muriendo en la corta estancia
parisina de Otto. La tragedia precipitó la vuelta de Modersohn y Overbeck a Alemania. Dos semanas después Becker y Westhoff
regresarón a Worpswede por que el dinero con el que contaban se agotaba.

Matrimonio con Otto Modersohn

Otto Modersohn y Paula Becker se casaron el 25 de mayo de 1901. A tal efecto, y bajo la presión ejercida por sus padres, Paula
aceptó hasta seguir un curso de cocina en Berlín, curso que abandonó bastante rápido.

La pareja efectuó una cortaluna de miel, a la cual les invitó Gerhart Hauptmann cerca de Hirschberg en Silesia, hoy territorio polaco.
Se abre a continuación un período de la vida de Becker en que intentó reconciliar sus ambiciones artísticas con su nueva vida de
esposa, mujer de la casa y madre de la pequeña Elisabeth, resultado del primer matrimonio de Otto Modersohn. Becker, para todo el
taller, no disponía más que de una pequeña habitación con una sola ventana. Otto decidió construir
un tragaluz en el techo del edificio
principal, para que su esposa trabajara. La joven novia era ayudada en la realización de las tareas diarias por un criado. Desde las
nueve de la mañana hasta alrededor de la hora de la tarde, Becker podía así pintar en su taller, salía para almorzar luego volvía de
nuevo a su trabajo a las quince horas, para permanecer a menudo hasta la noche, cuando pasaban de las siete de la tarde. Intentaba sin
embargo ser una madre atenta y concienzuda parasu hijastra Elisabeth. Esta última sirvió por otra parte de modelo a toda una serie de
 retratos de la niña, como el Muchacha en un jardín al lado de una
bola de cristal, que data de 1901 o 1902, y la Cabeza de una pequeña
muchacha.

El matrimonio tuvo también el mérito de entregar definitivamente a

Becker la perspectiva de ejercer un oficio que le gustara con el fin de
garantizar su subsistencia. En vida, la joven mujer sólo consigue
vender dos de sus lienzos, respectivamente a sus amigos Rilke y
Vogeler; sin su unión con Otto, está claro que no se habría decidido a
seguir el dictamen de su padre y a permitir de que se la controlara. La
situación, no obstante, tenía también cosas negativas. Mientras que
Otto, en su diario, afirma que la vida de pareja se desarrollaba mejor
Naturaleza muerta con platillo de leche(Stilleben que lo que habría creído, se encuentra en el de Becker, en la fecha de
mit Milchsatte) 1905 (55x 71,8 cm) Museo Paula navidad de 1902, una actitud más crítica y más teñida de ironía.
Modersohn-Becker, Bremen.
Otto parece haber sido muy feliz durante los tres primeros años de su
nueva vida de pareja. Su Diario indica entonces regularmente hasta
qué punto se convencía de compartir su existencia con una artista fuera del común, cosa que nadie parecía aún hacer en la época.
Becker había encontrado en Otto Modersohn a un hombre cariñoso y que, bien lejos de ser un obstáculo al desarrollo de su
sensibilidad artística, sabía al contrario acompañar esta evolución de una mirada crítica y elogiosa. Como muchos de sus
contemporáneos, sin embargo, carecía de una comprensión realmente profunda de la obra de su esposa. Por otra parte, la intensidad
con la cual Becker reaccionaba a los menores sobresaltos de la vida artística parisina lo dejaba un tanto perplejo.

Contrariamente a su marido, que buscaba la calma y la soledad de Worpswede para ejercer todo su arte, Becker necesitaba una
determinada variedad y del contacto con el mundo exterior
.

La ruptura con Otto

Becker dejó Worpswede el 23 de febrero de 1906. Ella indica
claramente en su diario que este gesto equivale a una ruptura con
Otto. Este último fue sorprendido, y envió a París las cartas que la
conjuran a volver de nuevo con él. A cambio de volver Becker le
rogó acostumbrarse a la idea de que perseguiría en adelante su
propia vía en la vida. Su marido incluso llegó a viajar a París
durante una semana en el mes de junio, pero el diálogo entre la
parejas siguió siendo infructuoso. Otto Modersohn siguió a pesar
de todo manteniéndola financieramente y recibiendo el apoyo
moral de la propia familia de Becker , que acusaba a esta última de
egoísta.

La joven se instaló en un taller especialmente espartano de la

Naturaleza muerta; limón, naranja y tomate.
avenida de Maine, en el distrito XIV de París. Volvió a frecuentar
los cursos de dibujo, las exposiciones de la vanguardia e incluso
asistió a un curso de anatomía en la Escuela de Bellas Artes, dado que su estilo la dejaba insatisfecha. Muy intrigada por una
escultura expuesta en el Salón de los Independientes, visitó a su escultor Bernhard Hoetger en su taller. Cuando una observación
fortuita de Becker reveló a Hoetger que ella era artista, él insistió en ver sus obras, y quedó estupefacto. Becker hasta entonces solo
había encontrado apoyo en Worpswede al lado de su marido y de Rainer María Rilke. Los elogios que recibió valían oro.

El 5 de mayo de 1906, escribió:

 «Usted me hizo milagros. Usted me restituyó a mí misma. Tomé valor. Mi valor se encontraba siempre
detrás de puertas condenadas y no sabía cómo salir. Usted abrió estas puertas. Usted me es de una gran
ayuda. Comienzo ahora a creer que algo quedará de mí. Y cuando pienso en eso, me vienen las lágrimas de
felicidad... Usted me hizo tan feliz. Estaba un poco sola»

La valoración de Hoetger hacia Becker la animó a desplegar sin ningún temor toda la fuerza y el potencial de su pintura. Se calcula el
número de telas realizadas entre 1906 y 1907 asciende aproximadamente a noventa. Su biógrafo Lieselotte von Reinken hace por otra
parte la observación que sería dudoso poder físicamente asignar tanto trabajo un misma persona, si las cartas y el diario del artista no
estuvieran allí para certificarlo.

Becker dedicó su tiempo principalmente a las pinturas de desnudos, además de estas últimas también dedicó tiempo a las pinturas de
naturaleza muerta, esta época también cuenta numerosos autorretratos tales como el Autorretrato con limón, donde la artista aparece
generalmente semi desnuda. Llegó hasta inaugurar una clase inédita en la historia del arte, es decir el autorretrato enteramente
desnudo.2

Última estancia en Worpswede

El 3 de septiembre de 1906, Becker hizo saber a su marido que quería divorciarse, y le pidió una última suma de 500 marcos. En
consecuencia, ella misma se comprometía satisfacer sus propias necesidades. Sin embargo sobre su decisión volvió algunos días más
tarde, el 9 de septiembre, y resolvió volver a Worpswede. Este cambio de actitud de imputarse principalmente a Bernhard Hoetger,
que había convencido a la Becker de hasta qué punto la deterioraría la situación de garantizarse ella misma su subsistencia. Becker le
escribió a Westhoff al respecto de esta situación, el 17 de noviembre:

«He observado este verano que era mejor que supiese seguir sola [...] si tengo culpa o razón, sólo el futuro
podrá decidirlo. Lo principal para mi trabajo, es la tranquilidad, y no corro peligro por cierto, de carecer de
eso al lado de Otto Modersohn.»

Otto Modersohn había llegado a París en octubre para pasar el invierno con ella. Se instaló en un taller situado en el mismo edificio
que el de su esposa. En marzo de 1907, la pareja regresó de nuevo a Worpswede. Becker finalmente consiguió la alegría de quedar
embarazada pero al mismo tiempo sufría al no poder estar en condiciones adecuadas para dedicar su tiempo al frente de su caballete.
Entre las últimas obras que pudo terminar contamos a las siguientes:

Vieja criada al jardín Autorretrato a las

(Alte Armenhäuslerin im camelias
Garten) (Die Malerin mit
1906 (96 x 80,2 cm) Kamelienzweig)
1907 (62 x 31 cm)

El 2 de noviembre, en el momento de un parto particularmente difícil, Becker dio a luz a una niña, Mathilde (Tillie) Modersohn. El
médico recomendó a la joven madre guardar reposo en cama durante varios días. El 20 de noviembre, mientras que se le autorizaba
por primera vez a levantarse, Becker fue víctima de unaembolia pulmonar y murió a sus treinta y un años de vida.
Posteridad
Se debe sobre todo al compromiso activo deHeinrich Vogeler que los
lienzos de Paula Modersohn-Becker hayan podido presentarse en
varias exposiciones durante los años siguientes a su muerte. Vogeler
fue en efecto el primero en realizar todo lo que pudo por la artista y
su obra. La mayoría de los biógrafos de Paula ven en este
comportamiento la señal de un cierto remordimiento de este hombre,
que hasta ese momento sólo había considerado a la joven mujer
como la esposa de su amigo Otto Modersohn. Paula, durante su vida,
parece no haber vendido más de cinco lienzos. Sin embargo y gracias
a las distintas exposiciones organizadas por Vogeler, algunos
coleccionistas informados observaron la originalidad de los cuadros y
adquirieron aún más. Entre ellos se encuentranHerberto von Garvens
y August von Der Heydt, el cual compró más de veintiocho lienzos
bajo el impulso de Rainer Maria Rilke. El benefactor Ludwig
Roselius, por su parte, financió la apertura del museo Paula
Modersohn-Becker, en Bremen. En 1913 se expusieron 129 lienzos
en el Kunsthalle de Bremen, que atrayeron cada vez más admiradores
debido a su originalidad formal y su potente simbolismo.
Niña desnuda con una cigüeña(Kinderakt mit
En 1917, con motivo del décimo aniversario de la muerte de Paula
Storch) 1906 (73 x 59 cm) Colección particular.
Modersohn-Becker, la asociación Kestner deHannover, organizó una
gran exposición de su obra y publicó un extracto de sus cartas y su
Diario. La recopilación, que apareció bajo el título Un artista: Paula Becker-Modersohn - Cartas y Diario, adquirió un gran éxito y
dio a conocer a la pintora. Estos textos se republicaron varias veces, incluso en un libro de bolsillo después de la Segunda Guerra
Mundial. Contribuyó a difundir un retrato bastante sentimentalista de su autora, reduciéndola a algunas características ridículas: una
joven mujer, soñando convertirse en un artista, consigue superar todos los obstáculos, se garantiza un posible destino casándose con
un artista reconocido, se siente prisionera al cabo de algunos años e intenta romper el yugo para morir finalmente poco después
pariendo. Esta admiración experimentada por la determinación con la cual Paula buscó su propia vía artística, paradójicamente,
condujo a falsear el punto de vista de su obra. Los escritos muy personales de Paula Modersohn-Becker, que no se habían sido
condebidos para publicarse, contienen un tono romántico y exaltado que entra en contradicción con la lengua ilustrada de la artista.
En su prólogo a la edición completa parecida en 1979, Günter Busch deplora así que Paula Modersohn-Becker se tome para un
"personaje fantástico e iluminado". A eso se añade que los extractos elegidos en 1917, a menudo, no se acompañaban de las
numerosas correcciones que les correspondían. Esta es la razón por la que se podía por ejemplo leer la premonición hecha por la
joven mujer de su muerte precoz, por la enfermedad que contrajo en su primera estancia en París, pero no el "y que eso duré aún
mucho tiempo" que añadió con alivio más tarde, después de haber recuperado la buena salud.

En el cine
Paula Modersohn-Becker fue representada en el film alemán "Paula" (2016), dirigida por Christian Schwochow. La película repasa la
trayectoria y evolución artística, como el paso por Worpsede y París, de Paula Becker, interpretada por la actriz Carla Juri. El film,
que obtuvo dos premios del Cine Alemán y recibió buenas críticas, también aparecen la artista Clara Westhoff, el pintor Otto
34
Modersohn y el poeta Rainer Maria Rilke, interpretados por Roxane Duran, Albrecht Schuch y Joel Basman, respectivamente.

Trabajos
En 1905 "Stilleben mit Blattpflanze", privado
En 1906 "Selbstbildnis mit Bernsteinkette", Kunstmuseum Basel
En 1907 "Sitzender Mädchenakt mit Blumen", ("Muchacha desnuda que se sienta con las flores") Von der Heydt-
Museum, Wuppertal
Fundación
La hija de la artista (Tillie) creó en el año 1978 laFundación Paula Modersohn-Becker(Paula Modersohn-Becker-Stiftung).

El museo Paula Modersohn-Becker en Bremen

El museo Paula Modersohn-Becker, situado en Bremen en la famosa calle de Böttcherstrasse, exponé una selección de las mejores
obras de la artista. El museo y su edificio de estilo expresionista deben su existencia a una iniciativa del benefactor local Ludwig
Roselius. que encargó a Bernhard Hoetger trazar los planos e instaló allí su colección personal de lienzos. El museo abrió sus puertas
el 2 de junio de 1927 bajo el nombre de "Casa Paula Becker-Modersohn" (Paula-Becker-Modersohn-Haus) Roselius en efecto había
manifestado el deseo de hacer figurar el nombre de la joven muchacha de Paula. La colección de Ludwig Roselius pudo luego
extenderse regularmente por medio de nuevas adquisiciones y, a partir de 1978, gracias al apoyo financiero de la Fundación Paula
Modersohn-Becker.

El museo contiene por otro lado un conjunto de esculturas, de cuadros y de dibujos de Bernhard Hoetger, además un espacio es
reservado para las exposiciones temporales.

Bibliografía germánofona
Paula Modersohn-Becker, Sophie Dorothee Gallwitz: Eine Künstlerin - Paula Becker-Modersohn. Briefe und
Tagebuchblätter. Kestner-Gesellschaft, Hannover 1917.
Günter Busch & Liselotte von Reinken, Paula Modersohn-Becker in Briefen und Tagebüchern, Éditions Fischer,
Francfort-sur-le-Main, 1979 (ISBN 3-10-050601-4)
Liselotte von Reinken, Paula Modersohn-Becker mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten, Ediciones Rowohlt
Taschenbuch, 1983 (ISBN 3-499-50317-4)
Christa Murken-Altrogge, Paula Modersohn-Becker . DuMont Buchverlag, Cologne, 1991 I(SBN 3-7701-2677-7)
Marina Bohlmann-Modersohn: Paula Modersohn-Becker. Eine Biographie mit Briefen., Tercera edición Knaus, Berlín
1997 (ISBN 3-8135-2594-5)
Norbert Weiss & Jens Wonneberger, Dichter Denker Literaten aus sechs Jahrhunderten in Dresden., Dresde, 1997
Gabriele Gorgas, Eine der Großen dieses Jahrhunderts. Erstes umfassendes Werkverzeichnis der Gemälde von
Paula Modersohn-Becker erschienen., in DNN., 2 août 1999
Dieter Sell, Ein kurzes, intensives Fest. Vor 125 Jahren wurde die Malerin Paula Modersohn-Becker in Dresden
geboren., en Sonntag., 11 février 2001
Siegfried Merker, Nachtrag zu Paula Modersohn., en DNN. 24 février 2001
Monika Keuthen, „…und ich male doch!“ Paula Modersohn-Becker , Ediciones List, 2001
Peter Elze, Göttertage. Paula Modersohn-Becker in Bildern, Briefen und Tagebuchaufzeichnungenaus Worpswede.,
Ediciones Beste Zeiten, 2003
Rainer Stamm, Ein kurzes intensives Fest - Paula Modersohn-Becker, Reclam-Verlag, 2007 (ISBN 3-15-010627-3)
(Una reciente biografía, parecida con motivo del centenario de la muerte del artista, poniendo un acento particular
sobre sus estancias en París y las inspiraciones que Modersohn-Becker tuvo en esta ciudad.)
Paula Modersohn-Becker: The Letters and Journals of Paula Modersohn-Becker. Translated and annotated by J.
Diane Radycki. Introduction by Alessandra Comini. Epilogue of poetry by Rainer Maria Rilke (Requiem, 1908,
translated by Adrienne Rich and Lilly Engler) and by Adrienne Rich ("Paula Becker to Clara Westhoff," 1975-76).
Metuchen, N.J., & London The Scarecrow Press, Inc., 1980.ISBN 0-8108-1344-0
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Referencias
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2. Kunstmuseumbasel Gallery (http://web.archive.org/web/http://www.kunstmuseumbasel.ch/galleryDetail/20-jahrhunde
rt/modersohn-Becker-paula/02/show.html)
3. «Paula» (http://www.imdb.com/title/tt5029668/?ref_=fn_al_tt_2). Consultado el 2017.
4. «Paula» (https://www.filmaffinity.com/es/film303453.html). Consultado el 2017.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobrePaula Modersohn-Becker.
Pequeña biografía de la pintora.
Galería con 55 de sus pinturas.
Obras de Modersohn-Becker a zeno.org
(en alemán) Museo Paula Modersohn-Becke en Bremen.
(en inglés) Artcyclopedia de Paula Modersohn-Becker .
(en inglés) "Pictures of Flesh: Modersohn-Becker and the Nude."Artículo por la Dra. Diane Radycki
(en inglés) Video de obras de la artista(sólo visible en Internet Explorer)
(en inglés) Bíografía y cronología

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