音程无阻

突破和声限制

By Eric Johnson

翻译： Little E（小艺）

大多数吉他手，当他们精通吉他达到一定程度时，便倾向于（并且依赖）演奏他们最为
得心应手的东西。结果就是，他们的创造力往往会陷入瓶颈。一种可能的后果就是，他的练
习内容开始演变成用来巩固某些片段和其他“小东西”的“速效热手运动”。作为一个吉他手
（和一个音乐家）我一直努力使自己不断成长。你得更多地练习你未知的东西胜过你已知
的东西。我并不是说，你应该放弃你的风格，或去学一些你根本不感兴趣的东西，但为了
能变得更出色，你得致力于让自己同时应对技术层面与和声层面的挑战。可惜，说起来总
比实践容易得多。近期，我自己同样在权衡这些问题。

就像你（或许）知道的那样，即使我用色彩音来润色我的乐句 ，我的演奏依然深深扎
根在五声音阶的基础上。事实上，我对五声音阶有点顾虑——最近我感觉自己依赖它的程
度稍稍有点过头。这并不是说，我想改变我的风格或我的音色——我喜爱五声音阶所蕴涵
的力量，我意识到我对它有着特殊的偏爱。但与此同时，我想更多地学习如何在和弦进行
中运用其他音阶。所以现在，每当我练习吉他的时候，我会有意识地尝试突破五声音阶思
维定式。

帮助我打破五声音阶“瓶颈”的方法之一，就是研究如何“转换”，那就是一组和弦进行可
以不必局限在一个调里。我试着把它运用到"Manhattan" (Venus Isle)的和声编配上，特别
是 Ebm7-C7-Fm7-Bb7 和弦进行（见 例 1）

因为我觉得那些音效更酷的和弦会让演奏更为出彩，我做的第一件事情就是用色彩音
（如： 九音和十一音），以及变音（如：升九音和升五音） 给基本的 i-VI-ii-V 和弦进行
“加点料” 。加工后的和弦进行如例 2 。注意：即使它们的基础和声相同，但例 2 中的和声音
效听起来要比 例 1 中相应的和弦更为丰富、妙趣横生。
 i-VI-ii-V 和弦转换的美妙之处就是，它的和声性质相当灵活 ——它足够简单，你可以
弹奏一个小调五声音阶填充整个和弦进行（以我们先前提到的和弦进行为例，可用 Eb 小
调五声音阶填充），但如果你想用不同的音阶来填充和弦转换，它也可以变得相当复杂。

因为我已经在许多歌里面用到小调五声音阶的东西，我试着换种思维去填
充"Manhattan"的每一个和弦。例 3 提供了一个可行的方案。我决定 在 Ebm7 和弦上弹奏一
个 Eb 小调六声音阶（Eb-F-Gb-Ab-Bb-Db)。一个小调六声音阶就是在一个小调五声音阶内
增加一个音符——通常我会加二音（九音）。在 C7#9 和弦上，我弹奏了一个 Eb 小调五声
音阶，外加一个布鲁斯推弦。我选择在 Fm7 和弦上填充 F 小调六声音阶（F-G-Ab-Bb-C-
Eb）。九音（G）在这里同样是一个富有魅力的色彩音 。

我想在 Bb7#5#9 上创造一个变属和声音效—— 那将增加和弦进行的张力，更明确地

预示主和弦（Ebm）的解决。为达到这一目的，我决定用一些替代（五声音阶以外的音
阶）——我在 Bb7#5#9 和弦上从七度音（A#[Bb]）开始演奏了一个 B 大调音阶（B C# D#
E F# G# A#）。调式音阶演奏者 可能会把它看做 Bb Locrian 音阶，但我仅仅把它当成 Bb
众多变属音阶之一。如果你分析组成 B 大调音阶的音符 与 Bb7#5#9 和弦之间的关系，你会
发现它包涵了所有的“hip”变音：B=b9 级， C#=#9 级， D#=3 级， E=11 级，F#=#5 级，
G#（Ab）=b7 级，A#(Bb)=root 。

我要强调一下，我在例 3 中的处理，只是众多可能性的一种 ——你千万不要被我的选择

所局限。比如，试着在 Bb7#5#9 和声上 弹奏 Bb altered 音阶(又称 super locian* 音阶)，或在
Ebm 和弦上弹奏 Eb Dorian 音阶。以我个人的经验来说，如果让我给你一条建议，我会说 ，
运用你从别人那里学来的每样东西、任何东西作为你的跳板，提升你的创造力。下期见！

注释（译者注）
*Super Locian 音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7
Locian（1 b2 b3 4 b5 b6 b7 ） 降四级后为 Super Locian 音阶[也叫变化（altered）音阶]。其中
1 级与 7 级之间形成属七和弦中的小七度，此音阶可使用的变化和弦有多种（如：
7#9、7#5、7b9,7b5……）