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Identidad, identificación y singularidades de género en el jazz en Chile.

(estudio de casos).

Al revisar el vínculo entre identidad y experiencia musical, Keith Negus


(2005)alude a dos polos opuestos y complementarios: el polo generador de
identidades nuevas y el polo reproductivo de identidades preexistentes. A partir de
ahí es posible distinguir dos modelos de subjetivación: un modelo esencialista (que
supone un contenido intrínseco)y un modelo construccionista (que apela a una
experiencia relacional, performática e incompleta).

Para Maffesoli (2000), se trataría de dos formas de pensar el sujeto: una en función
de la mismidad-homogeneidad (desde Parménides en adelante) y otra desde la
alteridad-heterogeneidad (desde Heráclito en adelante). En relación a esta segunda
modalidad, el sociólogo francés ha preferido hablar de un proceso de
“identificación” más que de “identidad” (en oposición a la singularidad existencial,
según Guatari).

Sostenemos que en los últimos 30 años, las mujeres en el jazz en Chile han estado
re-significando el canon musical androcéntrico imperante (Schweickart, 1999),
procesándolo según diversos grados de adscripción (acatamiento, naturalización) o
desplazamiento (subversión, resistencia). Examinamos el modo en que ellas
articulan sus identidades frente a dicho canon, cotejando algunas de estas
problemáticas a la luz de dos casos de identidad e identificación respectivamente:
las cantantes Rossana Saavedra y Paz Court, destacadas figuras del jazz en Chile
frente al umbral de transformaciones que separa el siglo XX del XXI.

¿Qué modelo-s de identidad y de identificación asumieron en un campo


androcentrado como el descrito? ¿Es posible hablar de un proceso de identidad e
identificación, superados incluso por la singularidad existencial de cada una de
ellas?