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A r t í c u l o s Masónicos Seleccionados
Año 5 - N° 53
Mayo 2018
Herbert Oré Belsuzarri
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Luego de la iniciación masónica, el masón o la francmasona, si
lo permite libremente ira recibiendo de poco en poco una ener-
gía especial, un algo especial a lo que los masones llamamos
egregor, o bien el masón o la francmasona sencillamente se ce-
rraran a recibir esto o formar parte del Egregor masónico, sim-
plemente asistirán a logia y se cerraran a este efluvio, subirán
de grados, vestirán mandiles, ocuparan altos puestos en Logias
y nada más, serán más que simples espectadores. Pero habrá
quienes quedarán ser partes del Egregor masónico.
Así, en el plano astral las cosas similares se unen para crear un co-
lectivo gracias a sus vibraciones idénticas. “El egregor está tam-
bién en el plano astral, tiene su eje en este plan y busca un punto
de apoyo en el plano físico para asegurar formas estables, todo a
través de la mente.”
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Detalle de una miniatura alegórica de Christine de Pizan ante las personificaciones de Rec-
titude, Reason, and Justice en su estudio; luego ayudando a otra dama a construir la ‘Cité des
dames’, del Libro de la Ciudad de las Damas (Le Livre de la Cité des Dames) , Christine de
Pizan, del siglo XV.
Masones y Escultores
Medievales Mujeres.
Dia Sobin (Araqinta)
“En cuanto a cómo se percibía a las mujeres que participaban
en este tipo de trabajo, las voces de muchos autores históricos
dejan en claro que las mujeres deberían ser desanimadas de tra-
bajar fuera del hogar, y especialmente no deberían involucrarse
en trabajo manual. Las mujeres que no podían cumplir con este
la prescripción era considerada como la clase más baja de la so-
ciedad, solo un paso por encima de la clase de las prostitutas”.
Su pobreza era vista como un castigo por el pecado. Estas ac-
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titudes llevaron a grabaciones vagas de las actividades de las
mujeres en documentos históricos y a la invisibilidad histórica
de las mujeres el sitio de construcción. Sin embargo, había
ciertas artesanías relacionadas con el diseño de edificios que
se consideraban un empleo aceptable para las mujeres, como
la escultura, la pintura y el tejido de tapices, que se creía que
elevaban la mente y mantenían la virtud de la castidad.
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do tarde para recuperar los nombres y las historias de la inmensa
mayoría. El despilfarro y el empobrecimiento de los eruditos no
pueden deshacerse. Si bien podemos estar apenadas por eso, de-
bemos aceptarlo y esforzarnos por no aumentarlo “. 4
4 From Haunted Chambers: The Lives of Early Woman Freemasons , por Ka-
ren Kidd, Cornerstone Publishers , 2009 (.pdf)
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Artistas desconocidos De mulieribus claris (Sobre mujeres famosas) de
Boccacio se encuentran aquí.
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peste negra.que recientemente había devastado Europa, pero,
en lo que respecta a “Famous Women”, Boccaccio escribió una
colección de 106 biografías de mujeres mitológicas e históricas,
así como de algunos de sus contemporáneos renacentistas, en
el dudoso esfuerzo de proporcionar ejemplos de mujeres hono-
rables (y mujeres no tan honorables) fomentando así la virtud
y refrenando el vicio (a través del artículo de Wiki vinculado
arriba). No estoy seguro de qué vicios pretendería curar, pero
supongo que las mujeres no tan honorables fueron probable-
mente mucho más interesantes y mucho más influyentes que
sus virtuosas contrapartes.
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impresionantes! Muy especialmente la iluminación de arriba,
en la que el pintor “desconocido” tiene una disposición de he-
rramientas de tallado, y lo que parece ser un bloque de madera
que está cerca. Me vienen a la mente algunos de los jefes de
madera que aparecen en las iglesias y catedrales medievales,
que no fueron talladas en el lugar sino que fueron aplicadas (es
decir, literalmente clavadas en el techo) y fácilmente podrían
haber sido manejadas por ambos sexos.
Por lo tanto, una vez más, apenas una prueba positiva de las es-
cultoras que estaba buscando, ¡pero alentadoras! Y, como escri-
be este blogger con respecto a las iluminaciones Boccaccio:
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Y, sin embargo, ¿qué pasa con la piedra real? ¿Podrían las mu-
jeres medievales haber estado involucradas en eso? Como ve-
mos a partir de la cuarta iluminación, las “Constructoras”, las
mujeres no eran infrecuentes en las obras de construcción, y
esto es cierto -según Gremio y registros impositivos- pero en-
tonces, como es cierto hasta el día de hoy, las mujeres propor-
cionó la mano de obra más barata. Aunque algo me dice que era
poco probable que se engalanaran con vestidos y velos como
se muestra.
Había un “nombre” más con el que evocar y ella era bastante fa-
mosa, pero, por desgracia, existe un pequeño problema: ahora
se la considera una mera “leyenda” y se “demostró” que nunca
existió. Esa historia. así que llegamos a la extraña historia de
Sabina von Steinbach.
“Sabina von Steinbach fue, según la leyenda, una albañil que vi-
vía en Alsacia (en lo que hoy es el este de Francia) durante el si-
glo XIII. Se dice que fue hija de Erwin von Steinbach, arquitecto
y maestro de obras de Notre-Dame. de Estrasburgo, la catedral
de Estrasburgo. Cuando, después de la muerte de su padre, su
hermano Johann continuó construyendo la torre de la catedral
de 1318 a 1339, se cree que Sabina fue empleada como hábil
albañil y escultor en su finalización. dudas sobre si ella existió
o no “.5
Y, tanto para Sabina uno podría decir. Bueno, uno podría ... sim-
plemente no este en particular; es decir, moi. Cuando todo está
dicho y hecho, me resulta difícil tragar que Sabina se materiali-
zó en el aire. En cuanto a la presunta inscripción en el rollo de
la estatua que supuestamente talló, bueno, como se ha “perdi-
do” -? - tanto por la evidencia. En cualquier caso, cuando existió
(más o menos) dijo: “La gracia de Dios contigo, oh, Sabina, cuyas
manos de esta piedra dura han formado mi imagen”. No estoy
seguro de cuántas maneras se pueden malinterpretar, pero, se-
gún los historiadores, aparentemente lo fue. Luego, también,
en cuanto a las estatuas que supuestamente talló, se comprobó
(una vez más) que no fueron talladas en el período en que se
dice que existió.
7 From Haunted Chambers: The Lives of Early Woman Freemasons por Ka-
ren Kidd 2009
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Pero no estoy convencido, no tanto de que un cantero, la hija
de Erwin Von Steinbach no existiera, sino de que una albañil
en particular no participó en la construcción de la Catedral de
Nuestra Señora de Estrasburgo . Después de todo, hay miles de
figuras talladas que adornan las magníficas paredes de esa ca-
tedral. Repito: ¡miles! (incluida la Mujer Verde a su izquierda,
de origen aquí ) Y si alguna mujer medieval fuera “donde nin-
guna mujer se había ido antes”, sería una mujer francesa o ale-
mana. Que la historia de Sabina fue “idealizada” es un tributo
especialmente a Francia, un país que, a diferencia de Estados
Unidos, siempre ha elevado con entusiasmo a sus mujeres y a
sus artistas de ambos sexos. Juana de Arco, por ejemplo, nació
en una región de Francia que limita con Alsacia, donde nació la
“ficción” Sabina más de cien años antes, y su historia no resuena
ahora tanto como en su tiempo. Además, Francia también es con-
siderada como el país que engendró los primeros movimientos
femeninos de la Francmasonería , y estableció la primera logia
de Masonería Co-Masonería, que existe hasta el día de hoy -“Le
Droit Humain: Internacional”- y proclama: “Si es verdad que es
el inglés que trajo la masonería a Francia, luego son los franceses
de hoy quienes la devuelven a Inglaterra vigorizada, completa y
fortalecida por la admisión de una mujer en la Logia al lado de un
hombre”. A lo que digo: ¡Vive La France!
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Emily-Jane Hills Orford agrega otra triste nota al destino de De
Rossi (y la de casi todas las artistas medievales) al final de su
artículo de Rossi : “Tristemente, como tantas mujeres artistas del
Renacimiento, sabemos muy poco sobre esto mujer, y muy pocas
de sus obras están todavía en circulación y en exhibición. Ocasio-
nalmente, una pequeña escultura atribuida a De Rossi aparecerá
en una subasta, y parte de su trabajo de socorro se realizará en
algunas de las iglesias de Bolonia. Desafortunadamente, realmen-
te existe no hay una lista completa de la escultura de de Rossi”.
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A su derecha (aunque esto, también, es “debatido”) es una de
las asombrosas piedras de durazno de Properzia, talladas con
miríadas de figuras humanas, hechas en un broche de oro alre-
dedor del año 1510, y encontradas aquí. Debajo hay una escul-
tura en relieve de mármol (la única obra “segura”) atribuida a
de Rossi en el portal de la Catedral de Bolonia que representa
la historia del Antiguo Testamento de la Castidad de José (circa
1520), que se encuentra aquí .
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... Una placa que honra a Elizabeth Aldworth (St. Leger), un
francmasón irlandés, que se encuentra en esta página irónica
de la historia masónica.
Tomado de:
http://trans-ddigitalart.blogspot.pe/2015/05/in-company-of-
green-women-medieval.html
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LA TRANSICIÓN DEL TEM
34 Herbert Oré
MPLARIO A FRANCMASON
é Belsuzarri 35
La afirmación del Caballero Ramsay –en su discurso de 1,736
ante la Gran Logia de Francia en París– de que la Orden de los
francmasones tiene su origen en los Caballeros Templarios, es
y ha sido materia de abundante opinión
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1,736 DISCURSO DEL
SEÑOR CABALLERO DE
RAMSAY PRONUNCIA-
DO EN LA LOGIA DE SAN
JUAN EL 25 DE DICIEM-
BRE.
Señores,
El noble entusiasmo que us-
tedes demuestran para ingre-
sar en la antigua y muy ilustre
Orden de los francmasones es
una prueba evidente de que
ya poseen todas las cualida-
des necesarias para conver-
tirse en sus miembros. Estas
cualidades son la filantropía,
el secreto inviolable y el gusto
por las bellas artes.
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¿CÓMO PASO ESO?
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Finalmente, en 1,187, los cruzados perdieron Jerusalén ante los
musulmanes y fueron asesinados en reiteración por sus ma-
sacres anteriores; aquellos que lograron escapar de la muer-
te huyeron a Europa, donde continuaron silenciosamente para
prosperar financieramente y recuperar el poder. La mayoría se
instaló en Francia y, en particular, en la región sur de Provenza.
Pero, décadas más tarde, su actividad de préstamos de dinero a
la familia real llevó al rey Felipe (le Bel) a endeudarse. Temero-
so de perder el control, decidió arrestar a todos los miembros
de la Orden con la esperanza de apoderarse de su tesoro es-
condido.
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El Gran Maestre de la Orden, Jacques de Molay, fue quemado
públicamente en la hoguera en París en 1,314. A partir de en-
tonces, lo que quedó de los templarios se dispersó por Europa,
¡tal vez incluso navegó el Atlántico! y pasó a la clandestinidad.
FUENTES
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LA MASONERIA EN SUS
IMAGENES
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POCAS ILUSTRACIONES Y ALGUNAS
VERSIONES.
Pero también hay copias o versiones, como ocurre con esta ima-
gen que traigo a esta primera entrega de este tema.
En esa fecha aún no estaban fijados los rituales tal y como los
conocemos en la actualidad, aunque podemos distinguir los
elementos fundamentales que son las tres luces que represen-
tan a la Luna, al Sol y al Venerable.
Un cuadro central con las columnas alusivas a las dos del Tem-
plo de Salomón, la cuerda anudada que ya prácticamente ha
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desaparecido de los templos actuales, el Sol, la Luna, la escua-
dra y el compás, la piedra cubica y la tosca y las tres ventanas
orientadas al paso del Sol en su ciclo diario.
También hay una frase que parece decir “fidelitas moribus uni-
tas” pero la imagen no parece muy clara. Y también la palabra
“beauté”.
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En 1,740 la apertura de trabajos era sencilla, no existían rituales
escritos como los actuales, el venerable maestro o presidente
de la logia, abría trabajos realizando algunas preguntas del ca-
tecismo que tras ser contestadas, el venerable consideraba ini-
ciados los trabajos.
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FRANCMASONES CATECISMO DE LEONARD
Gabanon (1744)
Fragmento traducido del catecismo.
D. Es usted compañero?
R. Lo soy
D. Dime la palabra del compañero?
A. Dime la primera letra, voy a decirle la segunda.
D. B.
R. O.
D. Z.
¿Qué Boz?
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A. El nombre de la otra columna que se encontraba en la puerta
del templo, cerca de la cual los Compañeros reciben su salario.
D. ¿A qué altura tenía estas dos columnas?
R. dieciocho codos.
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Es una masonería que todavía no estaba organizada como la ac-
tual y que en aquella época en la iniciación a aprendiz se ad-
quiría la condición de compañero. La masonería francesa, fran-
ceses incluidos, hasta la mitad del XVIII trabajaba tal y como
trabajaban los británicos exiliados en Francia.
DE LA MESA AL TEMPLO.
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Han pasado diez años desde este grabado y el anterior, la reu-
nión masónica sigue desarrollándose alrededor de una mesa,
vemos los tres elementos fundamentales porque siempre están
presentes, las tres luces. Podemos ver además una ponchera y
varios vasos y algunas pipas para fumar.
Aunque quizá esta imagen que pretende narrar algo que debió
de ocurrir realmente, plasmara lo que sucedió sin reflejar con
exactitud los elementos masónicos presentes. Es la ilustración
de un acontecimiento dibujado por alguien que quizá no fuera
masón pero que tuviera alguna información de ella.
EL CUADRO DE LOGIA
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La masonería en aquella época se interesaba por su propia sim-
bología y los temas relacionados con la enseñanza moral, filosó-
fica y metafísica que de ellos se desprendía.
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Aparte del Catecismo y de su lectura, la instrucción masónica
debieron de realizarla usando el cuadro de logia, aquí lo vemos
sobre una mesa y uno de ellos parece señalar alguno de los ob-
jetos representados en el cuadro.
Tomado de:
http://latabernadelganso.blogspot.pe/search?q=La+maso-
ner%C3%ADa+en+sus+imagenes+
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HERRAMIENTA
Mario Ló
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AS MASONICAS
ópezHerramientas
Rico masónicas (1 de 8) – El Mazo
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EL MAZO.
Por todo ello, como escribe Iván Herrera Michel en su obra “Las
herramientas masónicas“: “… el Masón debe dominar los impul-
sos de su voluntad, en el afán de ser responsable de su desarrollo
personal y dueño de su devenir, en una tarea que exige mucho
cuidado y no poca destreza…“
EL CINCEL.
En su libro “Secreta Scala Artis“, José Miguel Jato nos dice: “La
segunda herramienta de la que te hablaré es El Cincel. Desde la
época de los primeros canteros, esta herramienta es la única que
siempre hemos podido tener en propiedad y que tradicionalmen-
te se nos proporcionaba durante los trabajos.”
LA PALANCA
LA PLOMADA.
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La “Enciclopedia de la Francmasonería”, de Albert Gallatin Mac-
key, destaca que La Plomada “Es el símbolo de la rectitud de con-
ducta, e inculca esa integridad debida, y senda sin desvío de la
rectitud moral que sólo distinguen al hombre bueno y justo”.
Sin embargo, sin la plomada que todo lo alinea con la Ley Na-
tural, de poco nos pueden servir el resto de herramientas. Nos
enseña claramente que existen leyes que no podemos eludir
y que sin cumplirlas nada más es posible. Por muchas piedras
que tengamos, por muy cúbicas que estas sean, si no hacemos
uso de la plomada, la pared o torre construida fuera de la verti-
calidad acabará por caer. Aprendamos pues de la humilde plo-
mada que aceptar leyes no siempre es sucumbir a los deseos
de otros seres humanos, no siempre es rebajarse ante el poder
Divino o de la Naturaleza, sino que es reconocer que existe una
sabiduría intrínseca en cada ley Natural que permite una evolu-
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ción y la existencia de un camino que permite nuestra elevación
hacia la Luz. La Leyes Naturales, y las humanas justas, existen
porque es preciso un orden porque del caos nada surge.
EL NIVEL.
LA ESCUADRA.
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La escuadra, realmente, no es un útil de trabajo que modifique
la materia, es, simplemente, un útil que verifica que el trabajo
ha sido realizado correctamente. El trabajo de escuadrar una
piedra se realiza por medio del mazo y el cincel, eliminando
las pequeñas imperfecciones que la piedra pueda presentar –a
veces no tan pequeñas. Es una vez terminado el trabajo que se
echa mano de la escuadra para poner en evidencia si lo hemos
logrado o no.
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antiguo como la misma Masonería, pero su uso en las Artes Grá-
ficas se remonta hasta la Edad Media, puesto que fue adoptada
desde entonces, por nuestros Hermanos Albañiles organizados
en Potencia Especulativa por aquella época.
EL COMPÁS.
Tomado de:
http://www.pikaramagazine.com/2013/05/mujeres-masonas/
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