02.libro de Armonía. Dubois. Armonia Disonante.78

TRATADO DE ARMONÍA – THEODORE DUBOIS
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SEGUNDA PARTE
ARMONÍA DISONANTE
EXPOSICIÓN
§ 78.- La armonía disonante se compone de dos partes, con características

distintivas: la armonía disonante natural, donde la disonancia no necesita preparación, y la armonía
disonante artificial donde la disonancia debe estar preparada, es decir, tomándola en cuenta dentro del
acorde precedente. La primera siempre por fundamentar la dominante. Que será objeto de los dos
capítulos siguientes.
La razón por la que la disonancia no necesita preparación entre los acordes es por tener de
fundamental a la dominante, esto es lo que vimos en la Introducción del curso, que ella es el resultado de
la vibración de un cuerpo sonoro. - Ella está formada por la naturaleza, de ahí la distinción: la armonía
disonante natural y la armonía disonante artificial.
Pero si ciertas disonancias no tienen necesidad de estar preparadas, todas ellas tienen la obligación
de resolver, es decir, para hacer su movimiento en el siguiente acorde por un intervalo descendente de
segunda. Las excepciones serán señaladas a medida que vayamos tratando el desarrollo de estos acordes.
§ 79.- Todo acorde disonante se compone de cuatro o cinco notas superpuestas en terceras.
Ejemplo:
Se admite generalmente que el término: disonancia significa que esta sea a la 7ma, sea a la 2da, sea a la
9na; Ejemplo:
Con la exclusión de ciertos intervalos disminuidos o
aumentados pueden ser empleados dentro de la armonía
consonante.
En una palabra, la disonancia hará siempre parte de un
acorde de cuatro sonidos como mínimo, y he aquí que
lo que caracteriza mejor es el contacto de intervalo de segunda con alguna otra nota del acorde. Ejemplo:
89 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

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CAPÍTULO PRIMERO
ARMONÍA DISONANTE NATURAL

(1º SECCIÓN)
ACORDE DE 7ma DOMINANTE
§ 80.- Este acorde, compuesto de una 3ra mayor, de una 5ta justa, de una 7ma menor, está
ubicado sobre el Vº grado de dos modos. - Su resolución natural se hace sobre la tónica.
La 7ma puede ser atacada sin preparación, pero ella debe resolver descendiendo un grado, haciendo
que la nota sensible suba a la tónica. Los ejemplos siguientes dan los nombres, resoluciones y cifrados de
estos acordes y de sus inversiones; Ejemplo:
La aplicación es la misma para el modo menor.

Uno observará la atracción de la sensible y del IVº grado, la una sube, la otra desciende. - Esto es
lo que constituye y característica la resolución natural.
§ 80bis. - Dentro del encadenamiento del acorde de fundamental de 7ma de dominante sobre el
acorde fundamental de tónica, uno de los dos acordes es necesariamente incompleto;
Ejemplo
El compositor lo usa como el efecto

que quiere producir.
N.B. A propósito del cifrado del acorde

ma
fundamental de 7 de dominante nosotros recomendamos siempre e instamos de no borrar el 7, a fin de
evitar la confusión que se produciría más tarde con el acorde de 7ma disminuida, donde el cifrado será
precisamente 7.- La presente observación será
aplicable a los acordes de séptima de la armonía
disonante artificial.
§ 80ter. - Aunque la 7ma puede ser atacada

sin preparación, es excelente la preparación cuando
ella hace parte del acorde precedente: Ejemplo:

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EXCEPCIONES
Concernientes a la resolución, y observaciones diversas.
§ 81.- 1º.- La disonancia puede:
A.- Permanecer en su lugar para convertirse en nota integrante del acorde

siguiente; Ejemplo:
B.- Hacer un movimiento cromático;

Ejemplo:
C.- Cambiar enarmónicamente;

Ejemplo:
2º.- Esto que precede se aplica también a la nota sensible y a toda nota con un movimiento forzado:
Ejemplo:
3º.- Antes de resolver, la disonancia puede ir a otras notas del acorde, sea provisionalmente, sea
definitivamente, con tal que la resolución se haga; Ejemplo:
4º.- La resolución de la disonancia no debe, en algún caso, estar doblada por movimiento directo;
Ejemplo:
Esta resolución podrá estar doblada
solamente por movimiento contrario y
entre las dos partes superiores; Ejemplo:

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5º.- Se debe evitar también de

terminar, por movimiento directo,
sobre una 2da, una 7ma, o una 9na;
Ejemplo:
6º.- Dependiendo, este movimiento es admisible, por la 7ma, por grado

conjunto en la parte superior, y disjunto en el bajo.; Ejemplo:
O cuando alguna de las dos notas forman la 7ma haciendo

parte del acorde precedente; Ejemplo:
O, en fin, cuando una de las dos partes hace un movimiento cromático. Ejemplo:
7º.- Ya hemos visto (primera inversión de acordes consonantes) que dos quintas pueden sucederse si la
segunda es disminuida, y solamente entre las partes del medio. Añadiendo a esta observación que, en
cuanto a los acordes disonantes, ellos son practicables entre todas las partes, excepto entre los dos
extremos, y excepto también por movimiento ascendente entre las dos partes superiores. Ejemplo:
Para estos ejemplos, uno verá que el efecto de estas quintas es muy bello satisfaciendo mucho al
descender que al ascender.
8º.- En razón de su resolución, la 7ma, y la nota sensible no

deben pues estar dobladas, al menos que ellas hagan parte del
acorde siguiente y permaneciendo en su lugar. Ejemplo:

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9º.- Ya hemos visto (§80bis) dentro de la resolución natural, la supresión de la 5ta del acorde de 7ma. Esta
supresión es igualmente frecuente con el empleo de inversiones, sobre todo a tres partes, las notas
esenciales son la 7ma y la sensible. Ejemplo:
§ 82.- 1º.- Como se ha visto en los precedentes §80 y §81, la resolución natural del acorde
ma
es 7 de dominante consiste dentro del encadenamiento de la dominante con la tónica. Parece lógico que
ello fuera empleada más a menudo que ciertas resoluciones calificadas como excepcionales. Sin embargo,
a veces ocurre lo contrario. Se trata de una cuestión de clasificación por lo que es inútil detenerse, y que
se aclara con la práctica.
2º.- A propósito del acorde de 6ta sensible que ciertos autores cifran por un 6 atravesada por una
pequeña barra oblicua, debemos observar que dentro de los acordes disonantes ubicados sobre la
dominante de dos modos, la nota sensible es generalmente indicada por una pequeña cruz (+).- Añadimos
que la pequeña barra oblicua , atravesando una cifra indica siempre que el intervalo representado por
esa cifra es disminuido.- Nosotros nos conformaremos con esta manera de cifrar dentro de todos nuestros
ejercicios y lecciones.
3º.- Dentro de las resoluciones sobre el VIº grado y otras resoluciones excepcionales, la supresión de la
5ta del acorde de 7ma del cual nosotros hablamos anteriormente, causa a menudo dificultades de
realización, por lo que generalmente no se practica. Ejemplo:
4º.- Dependiendo la resolución sobre el

VIº grado puede tener esta supresión con
cierta disposición de las notas. Ejemplo:
5º.- Cuando dos acordes de 7ma de dominante se

suceden en estado fundamental, ellos no pueden estar
completos, uno suprimirá pues la 5ta del primero o
del segundo, según las conveniencias de la
realización; (ver §80bis, caso análogo). Ejemplo:

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6º.- Extendiendo esta observación a todas las especies de séptima y a las marchas que resultan de su
empleo, nosotros indicaremos la precaución siguiente, que ello es indispensable de tomarla antes de
comenzar la realización de una serie de 7ma en estado fundamental:
Determinar en primer lugar si el último acorde de la serie debe estar completo o no, y remontar hasta
el primero, y no se tendrá alguna incertidumbre sobre la manera de escribirla, porque acabamos de ver
que un acorde completo sucede a un incompleto o viceversa.
§ 83.- 1º.- La preparación de la 4ta dentro de la segunda inversión del acorde de 7ma de
dominante, aunque no es de rigor absoluto, debe ser observada todas las veces que uno pueda. Dentro del
estilo escolástico, sobre todo, si esta preparación no puede tener lugar, es preferible de suprimir la 4ta y de
escribir el acorde incompleto como lo veremos más adelante (supresión de la fundamental). Ejemplo:
2º.- Al practicar esta segunda inversión sin preparación de la 4ta

(dentro de la misma tonalidad), debe haber una nota común a los
dos acordes encadenados. Ejemplo:
Pero si sirve para modular, uno

puede emplearla con o sin nota
común. Dentro de todos los casos
la 4ta será un tanto menos dura, y
que ella no llegará por
movimiento directo. Ejemplo:
3º.- Dentro de los ejercicios que siguen hay que tener cuidado de indicar,
como en el ejemplo siguiente, el movimiento obligado de la disonancia y
de la nota sensible en las resoluciones naturales. Ejemplo:

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EJERCICIOS
Realizar a cuatro partes los encadenamientos de acordes siguientes:
RESOLUCIONES NATURALES
Acorde de 7ma de
dominante con
supresión de la 5ta.
Acorde de 7ma de
dominante sin
ta
supresión de la 5 .
1ra Inversión (acorde

de 5ta y 6ta)
2da Inversión (acorde

de 6ta sensible)
3ra inversión (acorde

de tritono)
Realizar, a cuatro partes, los dos ejercicios siguientes, con resolución natural (1)
(1) A partir de aquí el alumno deberá adquirir una cierta maestría, deberá, por la elegancia de la escritura, unir lo más a
menudo en un solo valor las diferentes notas que podrían estar repetidas, dentro de un mismo compás, y unir también, por
una ligadura, las notas comunes de un compás hasta el compás siguiente, y evitando las ligaduras cojas. Ejemplo:
En lugar de

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RESOLUCIONES EXCEPCIONALES
§ 84.- Veamos algunas de las resoluciones excepcionales, las más usadas:
N.B. El acorde de 7ª de dominante y sus inversiones pueden encadenarse siempre con el acorde de 7ª de
dominante de uno de los tonos relativos, o con sus inversiones, y ello conforme a la regla del §81 sobre
las excepciones; es decir que dentro de este caso las notas forzadas, cuando no se resuelven con
regularidad son las siguientes: o un movimiento oblicuo, o un movimiento cromático. La nota sensible
sola, puede entonces subir un tono en lugar de un semitono. Ejemplo:

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EJERCICIOS
Rehacer tres veces los encadenamientos precedentes, tomando como punto de partida cada inversión del
acorde de 7ª de dominante.
Hacer algunos ejemplos de modulaciones a los tonos relativos de La mayor dejando el tono principal
libremente, y entrando dentro del nuevo tono por el acorde de 7ª de dominante o por alguna de sus
inversiones.
Hacer el mismo trabajo hacia los tonos lejanos de Re mayor.
Realizar las marchas siguientes con el acorde de 7ª de dominante y sus inversiones.
RESOLUCIONES NATURALES
N.B. Dentro de las Marchas, las mejores notas a ubicarse en la parte superior son la 3ª y la 7ª de la
fundamental.
Ciertas Marchas tal como la precedente no se escriben simétricamente, cuando las partes son impulsadas
por la simetría para ascender o descender muy bruscamente lejos de su diapasón normal.

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RESOLUCIONES EXEPCIONALES
La realización de la segunda Marcha da lugar a la siguiente

recomendación: El acorde de 7º de dominante se da sobre el mismo
grado en el acorde perfecto, no se considera en relación a las faltas de
5tas y 8vas, como un nuevo acorde.
La realización siguiente es pues defectuosa:
Esta observación se aplica a las inversiones.
N.B: A partir de aquí, al alumno cifrará el mismo, la indicación que se impondrá en los Bajos dados como
ejercicios, y en ellos realizará la armonía. Enseguida realizará de nuevo los mismos Bajos con la armonía
del autor, a menos que el profesor decida lo contrario. Dentro de todos los casos, él deberá siempre
comparar su cifrado con el del autor.
Para facilitar al alumno este trabajo de cifrado que va a hacer por primera vez, nosotros indicamos las
modulaciones de esas lecciones y algunas de las lecciones siguientes.
BAJOS A CIFRAR Y A REALIZAR

ACORDE DE 7ª DE DOMINANTE E INVERSIONES
RESOLUCIÓN NATURAL

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Uno no hará más que escribir simétricamente la marcha del inicio de esta lección.
CANTOS DADOS PARA REALIZAR

ACORDE DE 7º DE DOMINANTE E INVERSIONES
RESOLUCIÓN NATURAL
(1) No hace falta decir que una lección sobre la primera inversión de cualquier acorde, implica también el empleo del
acorde fundamental, él se encuentra en su lugar. Igualmente, para las otras inversiones que implican siempre el
empleo facultativo de lo que ha precedido. En general, una nueva característica, disponible para el alumno, no
destruye los antiguos. No vamos a repetir esta observación aplicable a los estudios de Armonía en general.

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Algunas licencias y recomendaciones

§ 85.- 1º
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2º.- A menudo la disonancia no tiene resolución efectiva; en este caso, el acorde de 7º, o una de
sus inversiones se funde, o por mejor decir, se transforma en un acorde perfecto o inversión del mismo
grado. Ejemplo:
La misma particularidad se observa sobre todos los acordes disonantes con los principios
fundamentales de dominante. Nosotros volveremos a hablar de ello de las 9ºnas.
3º.- Cuando el acorde perfecto de la dominante es separado de su resolución por el acorde de 7ºma
del mismo grado, es necesario, para que las 5tas y las 8vas sean toleradas, que la duración del acorde de
7ºma sea sensiblemente más largo que aquella del acorde perfecto que lo precede. - Esto significa en
principio que: las faltas de 5tas y 8vas, no pueden ser realmente evitadas por un cambio de fundamental. -
Esta observación se aplica igualmente a las inversiones. Ejemplo:
EJERCICIOS
RESOLUCIÓN NATURAL Y EXCEPCIONAL
Bajos a realizar
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SUPRESIÓN DE LA FUNDAMENTAL
Dentro del acorde de 7º de dominante
§ 86.- 1º- La supresión de la fundamental dentro del acorde de 7º de dominante es frecuentemente

practicada, sea por agilizar la realización, sea para dar a las partes un giro más melódico, sea para adornar
ante la insuficiencia del número de partes. Resultan de esta supresión, las inversiones siguientes, a las que
nosotros les atribuimos los nombres y cifrados indicados aquí debajo, a fin de que alguna confusión no se
pueda producir con los acordes completos. Ejemplo:
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2º- Para convencerse que es de hecho una supresión y no el empleo el empleo de un nuevo acorde
fundamental, es suficiente constatar la analogía absoluta existente entre las dos versiones desde el punto
de vista armónico. Ejemplo:
3º La diferencia entre la primera inversión sin fundamental y el

acorde de IIº grado del modo menor
es tal que alguna confusión no es posible. Uno es un acorde

disonante, y el otro es un acorde consonante.
Esto es porque este acorde, considerado como acorde de VIIº grado no figura
pues dentro de la armonía consonante, sino dentro de las marchas armónicas.
(Ver §7 y §74).
§ 86 bis. - Ya hemos visto §85 los ejemplos en que la disonancia se

asciende: Ejemplo:
Una fuerte razón de esta

licencia es practicada con
supresión de la
fundamental. Ejemplo:
RECOMENDACIÓN: El cifrado especial señalado anteriormente, indica siempre la supresión obligatoria

de la fundamental, mas esta supresión puede cuando menos hacerse según las conveniencias de la
realización, aunque no se especifica por el cifrado.
El cifrado de segunda inversión incompleta (acorde de 3ra y 6ta sensible) es indicado por la mayor parte
de autores por un 6. Uno puede así confundirse con la 1ra inversión del acorde perfecto. Por lo tanto,
creemos que es conveniente adoptar la cifra que indica, invariablemente, con una pequeña cruz + la nota
sensible de todos los acordes disonantes. - De esta manera, se evita toda confusión.
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§ 87.- La supresión de la fundamental se lleva a cabo más a menudo dentro de la armonía a tres partes,
dependiendo ella, sin embargo, se hace también, aunque con menos frecuencia a cuatro partes, y esto casi
siempre dentro del interés melódico de las partes. Ejemplo:
La disonancia puede a si mismo estar doblada. Ejemplo:
§ 87 bis. - Es bueno recomendar aquí que, dentro de la armonía a tres partes, entonces que el
cifrado indica la armonía completa, ello es opcional de suprimir o no la fundamental, según las
conveniencias de la realización. Ejemplo:
Para facilitar el trabajo de las lecciones siguientes, nosotros damos aquí las mejores maneras de
realizar estos acordes a cuatro partes;
RECOMENDACIÓN: El acorde completo puede estar precedido o

seguido de un mismo acorde incompleto. Ejemplo:
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§ 88.- La analogía de la que hemos hablado en §86 puede servir al modular, por ejemplo, para ir del
modo mayor al menor relativo o viceversa. Nosotros marcamos con una cruz (+) estos acordes por decir
así neutrales. Ejemplo:
Algunas licencias
EJERCICIOS
SUPRESIÓN DE LA FUNDAMENTAL
N.B.- Viendo la dificultad que presenta la realización de las lecciones sobre el acorde de 7º de dominante
sin fundamental, nosotros le damos en seguida el cifrado.
Bajos a realizar a tres partes
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Bajos a realizar a cuatro partes
§ 88bis. - RECOMENDACIONES IMPORTANTES- 1º.- Cuando una o más de las notas de un acorde
se desplazan, durante ello, no es necesario que este acorde esté constantemente completo.
Ellas deben estar solamente al comienzo, y en lo posible al final. Dentro de este caso también, las
notas en movimiento contrario pueden ser dobladas momentáneamente con tal que esto no consista ni en
sorprender ni en quitar el acorde. Ejemplo:
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2º.- Todas las notas del acorde de 7º de dominante pueden cambiarse entre ellas, uno debe evitar
solamente el cambio de la 7º y de la fundamental, donde el efecto es duro. Ejemplo:
Este mal efecto es

destruido, al hacer
descender la 7ºma sobre
una de las otras notas del
acorde. Ejemplo:
Lo mismo sin cambio, ello no es elegante al hacer

subir la 7ºma sobre la fundamental. Ejemplo:
3º.- Un silencio de corta duración ubicado sobre un tiempo débil, debe, si este silencio es
armonizado, llevar la armonía de la nota precedente, o una armonía aplicable a esta nota.-
Contrariamente, un silencio de corta duración ubicado sobre un tiempo fuerte debe, si este silencio es
armonizado, llevar la armonía de la nota siguiente, o una armonía aplicable a esta nota.- Dentro del
primer caso la nota es considerada como su prolongación, y dentro del segundo caso, como que se
emitirá en el tiempo en lugar del silencio. Ejemplo
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4º.- La recomendación precedente sobre los silencios, no es de ningún modo especial al presente
capítulo: ello debe ser generalizado y aplicarse a toda la armonía. - Nosotros hemos creído que ello sería
ubicado oportunamente aquí, con los cantos sobre la 7º de dominante que contienen algunos silencios. -
Pero esto sólo más tarde que el estudiante hallará la ocasión de recordarla y de disfrutarla.
5º.- Hemos dicho al principio de estos Estudios, que no debemos poner entre cada parte una
distancia más grande que la 8va, excepto entre el Tenor y el Bajo. A partir de aquí, esta observación no
debe pues ser aplicada con mucho rigor, sobre todo:
1º.- Cuando este alejamiento de partes no es más que momentáneo;
2º.- Cuando la melodía y el arpegio ejecutan un espacio amplio. Ejemplo:
N.B.- Uno verá por el ejemplo precedente que ello sería difícil no salir de entre la Soprano y el
Alto a una distancia mayor a la 8va. a menos de hacer saltar con exageración las partes del medio.
Dentro de estos casos análogos, uno no dudará en usar la libertad que se nos permite.
EJERCICIOS
CON O SIN FUNDAMENTAL
Realizar los siguientes cantos:
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CAPÍTULO II
ARMONÍA DISONANTE NATURAL

(2º SECCIÓN)
ACORDES de 9na MAYOR y de 9na MENOR

Con o sin supresión de la fundamental
§ 89.- Los acordes de 9na. Mayor y menor son los más completos de todo el sistema armónico
moderno, en que ellos determinan, solos o aislados de los otros, el modo y la tonalidad. Ellos se ubican
sobre el Vº grado de los dos modos. Ellos son formados por un acorde de 7º de dominante con la adición
de una 9na. Mayor o menor, según el modo. La resolución natural tiene lugar sobre la tónica. Ejemplo:
Hay como se ve, tres notas en la resolución

respectiva.
Estos acordes no son completos sino a

cinco partes. A cuatro partes uno suprime
la 5ta. Ejemplo:
ACORDE DE 9na MAYOR

§ 90.- Dentro de este acorde, la 9na debe siempre estar ubicada por encima de la fundamental a
distancia de 9na al menos, y formar con la sensible un intervalo de 7ma a lo menos. Ejemplo:
Las disposiciones
siguientes son pues
para rechazar.
Ejemplo:
En consecuencia, de este principio, la cuarta inversión es inusitada. Ejemplo:
________________________________________________________________________
§ 90bis. - Las inversiones con fundamental, son generalmente poco usadas, no tienen ningún nombre
en particular dentro de la práctica. Ellas no pueden estar completas sino a cinco partes.
He aquí su cifrado: Ejemplo:
Suprimiendo la 5ta se
obtiene a cuatro partes:
Ejemplo:
§ 91.- Con la supresión

de la fundamental, he aquí
los nombres y los cifrados
generalmente usados.
Ejemplo:
§ 91bis. - La cuarta inversión puede emplearse cuando la nota del bajo es preparada, más ella es
apenas usada con las resoluciones siguientes. Ella toma
el nombre del acorde de 2da sensible y se cifra
por
Ejemplo:
N.B.- Dentro de los cifrados de estos acordes, el orden natural de las cifras es a veces intervenido para
indicar la disposición obligatoria de ciertas notas. Se debe usar el resto de este proceso para este fin, o
aún para designar una disposición particular de las partes a voluntad del autor.
La segunda inversión, con o sin fundamental, aunque menos usada que las otras, es sin embargo
frecuente.
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§ 91ter. - El acorde de 9na antes de resolver, se
transforma a menudo en acorde de 7º de dominante.
Ejemplo:
Esta transformación puede igualmente hacerse en acorde perfecto. En cuanto a los principios sobre el
desplazamiento de las notas en marcha contraria y sobre sus cambios entre ellas, son los mismos que para
el acorde de 7ma de dominante. (Ver §88bis)
Ejemplo:
PRIMERA RECOMENDACIÓN. - Todos los ejemplos dados hasta el momento muestran la 9na en la
parte superior. Esta disposición por tanto no es obligatoria, aunque es la más frecuentemente utilizada.
Sin embargo, ocurre a menudo que uno la ubica dentro de la parte intermedia, siempre que quede a
distancia de 7ma de la sensible.
Ejemplo
SEGUNDA RECOMENDACIÓN. - Como consecuencia de los principios sobre la resolución de las notas
en la marcha contraria (ver §81), se obtienen las resoluciones finales siguientes:
Ejemplo:
________________________________________________________________________
A las cuales uno puede añadir algunas licencias:
Ejemplo
TERCERA RECOMENDACIÓN: Volvemos a señalar aquí que Beethoven, dentro de su 5ta sinfonía, nos
reporta la 2da, la 9na y la 3ra contrariamente a los principios escolásticos enunciados anteriormente. El
genio impone las leyes. Uno recomendará con que el sentido artístico está presente en este pasaje
entendido en razón de abordar la 9na. Es como una ondulación serpenteante cuyos anillos se unen
delicadamente.;
Ejemplo:
§ 92.- Las observaciones siguientes servirán útilmente para el empleo y la realización del acorde de
9na mayor y de sus inversiones con fundamental.
1°. - Se debe atacar la 9na por movimiento directo excepto sin embargo sobre el acorde fundamental si la
parte superior procede por grado conjunto;
Ejemplo:
2°.- Las dos partes que forman el intervalo de 9na, no deben estar fundadas sobre el acorde precedente
en relación de octava.
Ejemplo:
________________________________________________________________________
Excepto cuando la fundamental del acorde de 9na es preparada y permanece para hacer parte del acorde
siguiente. Incluso se puede decir igualmente que las inversiones con fundamental no son poco usadas más
que dentro de estas condiciones. Aquí tenemos la primera y la tercera escritas a cuatro partes.
Ejemplo:
Todos los encadenamientos no conformes con este

último comentario son generalmente de un efecto
duro. En cuanto a una segunda inversión con
fundamental, si uno lo va a emplear a cuatro
partes, (esto que es casi inusual, uno lo puede
hacer suprimiendo la 7ma; Ejemplo:
EJERCICIOS
ACORDE DE 9na MAYOR Y SUS INVERSIONES CON FUNDAMENTAL
Realizar los siguientes encadenamientos
RESOLUCIÓN NATURAL
a4ya5
partes
RESOLUCIÓN EXCEPCIONAL
a 4 partes
________________________________________________________________________
Marchas a realizar
RESOLUCIÓN NATURAL
N.B. Consideramos como resolución natural aquella donde la 9na se resuelve ante las otras notas;
9 8
7 –
+
OBSERVACIÓN: El acorde de 9na mayor, en el estado fundamental, tiene un color particularmente

seductor. Sobre un valor largo toma un carácter pomposo, brillante, grandilocuente. Ciertos compositores
se ven a menudo tentados de abusar de ello, olvidando que ello disminuye su efecto y su karma.
ACORDE DE 9° MAYOR E INVERSIONES CON FUNDAMENTAL

RESOLUCIÓN NATURAL
Bajos a realizar
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Bajos a cifrar y realizar
RESOLUCIÓN NATURAL
OBSERVACIÓN: El acorde de 9na no sirve generalmente para las terminaciones de cadencias perfectas.
Por tanto, ello es posible de emplearlo afortunadamente
dentro de este caso con la resolución anticipada de la
novena, tal como lo hemos visto en el §91ter
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Canto dado a realizar
INVERSIONES
Con supresión de la fundamental
§ 93.- 1°. - Dentro de la resolución natural del acorde de 5ta y 6ta
sensible (segunda inversión) la 3ra de este acorde (disonancia de 7°) puede
subir un grado para evitar, sea el doblamiento de la nota del acorde
resolutivo de 6ta, o sea el unísono. (Ver los últimos ejemplos análogos de §
85)
2°. - Dentro de las realizaciones difíciles del acorde de 7ma de sensible, el

doblamiento de la resolución de la 9na por movimiento directo es tolerada;
N.B.- Las dos recomendaciones precedentes son enteramente aplicables al modo menor, no las
reproduciremos.
EJERCICIOS
Realizar los encadenamientos y las Marchas siguientes
RESOLUCIÓN NATURAL
________________________________________________________________________
RESOLUCIÓN NATURAL
A3ya4
partes
a3ya4
partes
a 4 partes
a3ya4
partes
a3ya4
partes
a 4 partes
a 4 partes
________________________________________________________________________
ACORDE DE 9° MAYOR
INVERSIONES CON SUPRESIÓN DE LA FUNDAMENTAL
RESOLUCIÓN NATURAL
PRIMERA INVERSIÓN (ACORDE DE 7° DE SENSIBLE)
SEGUNDA INVERSIÓN (ACORDE DE 5TA Y 6TA SENSIBLE)
TERCERA INVERSIÓN (ACORDE DE TRITONO Y 3ra MAYOR)
CUARTA INVERSIÓN (ACORDE DE 2° SENSIBLE)
________________________________________________________________________
ACORDE DE 9na MENOR
§ 94.-1°. - Lo que se ha dicho en relación al acorde de 9° mayor es enteramente aplicable al mismo,

salvo que la 3ra puede ubicarse sobre o debajo de la 9°, que permite el empleo de cuarta inversión con
supresión de la fundamental.
2°. - Lo mismo que para el acorde de 9° mayor, las inversiones con fundamental, no tienen nombres
particulares dentro de la práctica. Solo pueden estar completas a cinco partes.
He aquí con su cifrado:
Inversiones con supresión de la fundamental

3°. - He aquí manteniendo los nombres generalmente usados y cifrado para las inversiones sin
fundamental. Su empleo es extremadamente frecuente. Ejemplo:
4°. -La resolución natural del acorde de 2da aumentada es

buena en la precedente, pero es poco usada, y, así como lo
vimos a propósito del modo mayor, la siguiente es casi
exclusivamente practicada; Ejemplo.
5°. - La sola diferencia que existe dentro de los dos modos, es que aquí el bajo no necesita de preparación.
6°. - Lo mismo que en el modo mayor, se practica frecuentemente la resolución anticipada de la 9na, aquí
se transforma estos acordes en acordes de 7ma de dominante o en acordes perfectos. Ejemplo:
________________________________________________________________________
§95.- 1°. - Dijimos más arriba que el acorde de 9na mayor tiene un color particularmente seductor, y
que por ello ciertos compositores se ven a veces tentados en abusar de ello. La sonoridad del acorde de
9na menor, sobre todo sin fundamental, tiene un carácter muy diferente, de un sentimiento melancólico,
punzante, trágico también. De un empleo fácil, en razón de los cambios cromáticos que todas sus notas
pueden subir y de la posibilidad de mantener en su lugar toda nota en marcha forzada (ver §81). Los
compositores hacen a menudo un abuso excesivo de estas agregaciones conocidas corrientemente bajo el
nombre de 7mas disminuidas.
2°. - He aquí cómo según lo que precede, este acorde puede revertir dos aspectos diferentes y por
consecuencia animar dos resoluciones diferentes; ejemplo:
3°. - REBER dice justamente que cuando se querrá modular por medio de estos acordes, se deberá
escribir de manera que no moleste la lectura por los cambios enarmónicos, los cuales a menudo provocan
defectos de regla dentro de la ejecución;
Así en lugar de escribir
se deberá preferir:
________________________________________________________________________
4°. - Respecto a los ejercicios sobre las resoluciones excepcionales, mostramos aquí algunas licencias que
el estilo melódico acoge de buena gana; ejemplo:
5°. - Estos acordes pertenecen normalmente al modo menor. Sin embargo, el modo mayor a menudo los
toma prestados sin quebrantar la modalidad; Ejemplo:
6°. - Lo contrario no podría efectuarse sin afirmar inmediatamente el modo mayor; Ejemplo:
7°. - Pero muy a menudo también el acuerdo de 7° disminuida está colocado a 1/2 tono diatónico inferior
de la dominante de un modo mayor o menor, y se resuelve sobre esta dominante en acorde mayor o
acorde de mayor o menor; dentro de este caso es prestado; ejemplo:
________________________________________________________________________
El primero de estos ejemplos debe estar clasificado entre las resoluciones naturales; las dos otras entre las
resoluciones excepcionales.
Hacer el ejercicio siguiente:
EJERCICIO
Indicar las tonalidades a los cuales pertenecen los primeros ejemplos de §95 y escribir la
resolución natural de cada acorde, designando la fundamental por una pequeña nota situada debajo.
RECOMENDACIÓN. - Los encadenamientos de las marchas de los acordes de 9na menor con
fundamental, son más o menos los mismos que en el modo mayor, no damos en absoluto ejercicios
especiales, los del modo mayor bastan con indicar el empleo. Damos solamente el canto siguiente, y
todavía limitemos el objeto del trabajo al empleo del acorde de 9na en su estado directo (forma casi
exclusivamente usada en el modo menor).
ACORDES DE 9na MAYOR Y DE 9na MENOR

(ESTADO DIRECTO)
RESOLUCIÓN NATURAL
Canto dado a realizar
bis
§95 . - Recordemos aquí que uno debe considerar como
resolución natural aquella donde la 9na se resuelve antes de las
otras notas.
La aplicación lo encontraremos muchas veces para hacerlo dentro de esta lección.
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INVERSIONES
Con supresión de la fundamental
RECOMENDACIONES. 1°. - Dentro de la resolución natural de la

tercera inversión (el acorde de tritono) y de 3ra menor), las dos quintas,
donde la primera es disminuida, son toleradas, entre la segunda y la tercera
parte solamente; ejemplo:
2°. - Sobre todo si la resolución se efectúa sobre una nota sensible, ejemplo:
3°. - Mas cuando es forzada por tener la posición precedente por el primer
acorde, la realización que sigue es preferible, a pesar de doblar en la
resolución la novena por movimiento directo, del que hemos visto un ejemplo
análogo (§93, 2°); ejemplo:
4°. - En todo caso, vale mejor evitar, si se

puede, estas diferentes realizaciones, y
provocar las posiciones siguientes; ejemplo:
Después de la anterior recomendación, hacer los ejercicios siguientes.
EJERCICIOS
Encadenamientos a realizar
RESOLUCIÓN NATURAL
Buscar diversas resoluciones excepcionales del

acorde de 7ma disminuida y de las otras
inversiones siguientes; Ejemplo:
________________________________________________________________________
Marchas a realizar
RESOLUCIÓN NATURAL
A 3 y a 4 partes
A 3 y a 4 partes
A 4 partes solamente
________________________________________________________________________
N.B. Esta última marcha debe ser realizada de igual manera, con las 5tas por movimiento contrario. (La
falsa relación de 8va es inevitable)
O con el
cruzamiento
ACORDE DE 9na MENOR

INVERSIONES CON SUPRESIÓN DE LA FUNDAMENTAL
Realizar los Bajos siguientes
________________________________________________________________________
RESOLUCIÓN NATURAL
N.B. Recuerde que también debemos clasificar entre las

resoluciones naturales aquellas que se hacen sobre el acorde mayor.
PRIMERA INVERSIÓN (Acorde de 7ma menor)
SEGUNDA INVERSIÓN (de 5ta disminuida y de 6ta sensible)
TERCERA INVERSIÓN (Acorde de tritono y 3ra menor)
________________________________________________________________________
CUARTA INVERSIÓN (Acorde de 2da aumentada)
BAJOS A CIFRAR Y A REALIZAR

Sobre el ensamble de acordes de 9na mayor y de 9na menor, y sus inversiones con o sin fundamental.
CANTO DADO
Sobre el ensamble de los acordes de 9na. mayor y de 9na. menor y sus inversiones, con o sin
fundamental.
________________________________________________________________________
CAPÍTULO III
ARMONÍA DISONANTE ARTIFICIAL

§96.- Los acordes que venimos de estudiar reafirman las disonancias que no necesitan preparación.
Esto porque lo llamamos la armonía que lo experimenta: disonante natural.
Al contrario, dentro de ellas, que forman parte del objeto de este capítulo, la disonancia exige una
preparación, lo que justifica su título de armonía disonante artificial.
Todos al menos los más grandes maestros han respetado siempre el principio de la preparación dentro de
sus obras. - Es verdad que muchos de los modernos tienen una tendencia a liberarse de eso. Pero nosotros
estimamos que los alumnos no deben imitarlos. - Si al presente el obsequio trae innovaciones que hagan
nacer obras geniales, se volverá a su vez regla de escuela. El tiempo lo dirá.
§97.- Dentro de esta categoría de la armonía disonante artificial figuran tres acordes fundamentales
que tienen cada uno tres inversiones.
1° El acorde de 7ma menor llamado también de 2da
especie. Él se compone de un acorde perfecto
menor y de una 7ma menor. Y se ubica sobre todos
los grados que conforman un acorde menor, y
particularmente sobre el segundo grado del modo
mayor; ejemplo:
2° El acorde de 7ma menor y de 5ta disminuida, llamado también de 3ra especie. Se

compone de un acorde de 5ta disminuida y de una 7ma menor. Se ubica solamente
sobre el segundo grado del modo menor y no debe confundirse con el acorde de 7ma
de sensible, primera inversión sin fundamental del acorde de 9na mayor, el cual no
necesita de preparación. Ejemplo:
OBSERVACIÓN: Estos dos acordes, son los más comúnmente empleados sobre el
segundo grado de estos dos modos, son conocidos dentro de la práctica: acordes de
7ma de segunda.
3° El acorde de 7ma mayor o de 4ta especie. Se compone de un acorde

perfecto mayor y de una 7ma mayor. Se ubica sobre los I° y IV° grados
del modo mayor y sobre el VI° del modo menor. Él es el más disonante
de los acordes de 7ma; Ejemplo:
Hé aquí el cuadro general de estos tres acordes, con sus inversiones, preparación, resolución, nombres y
cifrado.
N.B. La preparación puede hacerse por toda nota que forma parte integrante el acorde precedente, y la
resolución natural sobre todo acorde que tiene como fundamental la 5ta inferior o la 4ta superior del
mismo acorde disonante.
________________________________________________________________________
ACORDE DE 7ma MENOR
(2da ESPECIE)
bis
§97 .-

02.libro de Armonía. Dubois. Armonia Disonante.78

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TRATADO DE ARMONÍA – THEODORE DUBOIS

§ 78.- La armonía disonante se compone de dos partes, con características

89 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

ARMONÍA DISONANTE NATURAL

ACORDE DE 7ma DOMINANTE

La aplicación es la misma para el modo menor.

El compositor lo usa como el efecto

N.B. A propósito del cifrado del acorde

§ 80ter. - Aunque la 7ma puede ser atacada

90 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

§ 81.- 1º.- La disonancia puede:

A.- Permanecer en su lugar para convertirse en nota integrante del acorde

B.- Hacer un movimiento cromático;

C.- Cambiar enarmónicamente;

91 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

5º.- Se debe evitar también de

6º.- Dependiendo, este movimiento es admisible, por la 7ma, por grado

O cuando alguna de las dos notas forman la 7ma haciendo

8º.- En razón de su resolución, la 7ma, y la nota sensible no

92 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

4º.- Dependiendo la resolución sobre el

5º.- Cuando dos acordes de 7ma de dominante se

93 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

2º.- Al practicar esta segunda inversión sin preparación de la 4ta

Pero si sirve para modular, uno

94 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

1ra Inversión (acorde

2da Inversión (acorde

3ra inversión (acorde

95 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

96 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

97 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

La realización de la segunda Marcha da lugar a la siguiente

BAJOS A CIFRAR Y A REALIZAR

98 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

CANTOS DADOS PARA REALIZAR

99 Traducido del original en francés por: Oscar Leonardo Urraca Vera

Algunas licencias y recomendaciones

§ 86.- 1º- La supresión de la fundamental dentro del acorde de 7º de dominante es frecuentemente

3º La diferencia entre la primera inversión sin fundamental y el

es tal que alguna confusión no es posible. Uno es un acorde

§ 86 bis. - Ya hemos visto §85 los ejemplos en que la disonancia se

Una fuerte razón de esta

RECOMENDACIÓN: El cifrado especial señalado anteriormente, indica siempre la supresión obligatoria

La disonancia puede a si mismo estar doblada. Ejemplo:

RECOMENDACIÓN: El acorde completo puede estar precedido o

Este mal efecto es

Lo mismo sin cambio, ello no es elegante al hacer

Realizar los siguientes cantos:

ARMONÍA DISONANTE NATURAL

ACORDES de 9na MAYOR y de 9na MENOR

Hay como se ve, tres notas en la resolución

Estos acordes no son completos sino a

ACORDE DE 9na MAYOR

En consecuencia, de este principio, la cuarta inversión es inusitada. Ejemplo:

§ 91.- Con la supresión

Todos los encadenamientos no conformes con este

Realizar los siguientes encadenamientos

OBSERVACIÓN: El acorde de 9na mayor, en el estado fundamental, tiene un color particularmente

ACORDE DE 9° MAYOR E INVERSIONES CON FUNDAMENTAL

Bajos a cifrar y realizar

2°. - Dentro de las realizaciones difíciles del acorde de 7ma de sensible, el

SEGUNDA INVERSIÓN (ACORDE DE 5TA Y 6TA SENSIBLE)