LA ÉPOCA DEL FUNCIONALISMO (Argan)

Urbanismo, arquitectura, diseño industrial

1era Guerra mundial (1914-1918) Se vuelve mas lenta la actividad de la construcción que
había orecido mucho en la 1er década del siglo XX

Luego de nalizada la guerra:

Hay mas desarrollo industrial, tanto en calidad como en progreso tecnológico.
Gran crecimiento de las poblaciones urbanas.
La clase obrera aumenta su poder político (por un lado al ser quienes mas sufrieron y contribuyeron en la guerra, y por otro la
revolución Bolchevique había demostrado que el proletariado podía tomar el poder y conservarlo.

La arquitectura moderna se desarrollo en todo el mundo sobre la base de algunos principios generales:
a La prioridad de la plani cación urbanística por sobre la proyección arquitectónica.
b La máxima economía en el uso del suelo y en la construcción, a n de resolver el problema de la vivienda
c La racionalidad rigurosa de las formas arquitectónicas entendidas como las deducciones logias (efecto) de exigencias objetivas (causas)
d El sistemático recurso a la progresiva industrialización de bienes de la vida cotidiana, o sea diseño industrial (estandarización, prefabricación en serie)
e La concepción de la arquitectura y de la producción industrial de calidad como condicionantes del progreso social y de la educación
democrática de la comunidad

Dentro de estos principios (ética básica de la arquitectura moderna)

aparecen distintos planteamientos problemáticos y distintas direcciones:

1 Racionalismo formal, que tiene su centro en Francia y a cuya cabeza está Le Corbusier.
2 Racionalismo metodológico-didáctico, que tiene su centro en Alemania, en el Bauhaus, a cuya cabeza esta W. Gropius.
3 Racionalismo ideológico, el del constructivismo soviético.
4 Racionalismo formalista, el del Neoplasticismo Holandés.
5 Racionalismo empírico, en los países escandinavos, que tiene su máximo representante en A. Aalto.
6 Racionalismo orgánico, en américa, que cuenta con la personalidad dominante de F. L. Wright.

1 Racionalismo formal:

Le Corbusier Arquitecto, artista, escritor, teórico, agitador cultural , polemista.

(1887-1965) Muy enfocado en el problema del urbanismo y de la arquitectura.
Al igual que Picasso fue pasando por varios estilos distintos.

Considera que la sociedad es fundamentalmente sana y que su vinculación con la naturaleza es originaria e inevitable:
el urbanista-arquitecto tiene el deber de facilitar a la sociedad una condición natural y racional de existencia, pero sin detener el
desarrollo tecnológico porque el destino de la sociedad es el progreso (pensamiento de la modernidad).

Ecuación resuelta por Le Corbusier:

Concepción del espacio contínuo, (derivado del cubismo), como
naturaleza historia o civilización inseparable de las cosas que envuelve, atraviesa o compenetra
Modulor = La construcción ideal del espacio se convierte
Medida humana. en la construcción material del edi cio
El hombre como medida de todas las cosas Ideas que a partir de Le Corbusier entraron en la construcción corriente:
dedujo de la concepción cubista del espacio contínuo, plástico, practicable, dotado de
Mani esto del Purismo: Ozefant y Janneret (Le corbusier) varias direcciones y dimensiones
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2 Racionalismo metodológico-didáctico:

Luego de nalizada la 1era guerra:

Alemania Derrotada, se encuentra en trágicas condiciones políticas, sociales y económicas

Con ictos de clase:

Por un lado Por otro lado
Militares y grandes capitalistas El pueblo aleman
Quienes quisieron la guerra y de la cual tuvieron Quienes soportaron el peso de la guerra, y luego de ella,
enormes bene cios es el único que padece las consecuencias de la derrota
Culpan de la derrota a la clase obrera, invocando al rearme
y a una nueva revancha

Rigurosa autocrítica de la sociedad y cultura alemana, pedida y realizada por los intelectuales de ese momento
Entre ellos:
W. Gropius (1837-1969)
Creo la escuela del Bauhaus que funciono desde 1919 hasta 1933 (año en que fue cerrada por los nazis)
Su 1era sede fue en Weimar, la 2da en Dessau y la 3era en Berlín, ya bajo la dirección de Hannes Meyer (desde 1927 hasra 1930) y
Mies Van der Rohe (desde 1930 hasta 1933).

La escuela estuvo en contacto con todas las tendencias avanzadas del arte europeo (con el Neoplasticismo holandés, con el
Constructivismo ruso, y hasta con el dadaísmo y surrealismo.

Bauhaus
Precisa y teoriza el principio de la forma estándar, que desde el punto de vista técnico es fundamental para la producción mecánica en serie.
Predomina la tendencia a geometrizar las formas, pero no se trata de un canon, como ocurría en el purismo francés.
Todo es comunicación, desde los muebles, objetos, envoltorios de alimentos hasta los espectáculos teatrales, cinematográ cos y deportivos.
Todo lo que entra en el ambito de la comunicacion visual es en el Bauhaus objeto de análisis y de proyección.
Todo signi ca y comunica
una Catedral la presencia de Dios o la autoridad de la iglesia
Palacio Real el poder soberano, orden jerárquico, rango, etc

La comunicación era precepto, norma orden

La concepción de la sociedad como sistema de comunicación, que hoy es la base de todo estudio urbanístico serio, esta ya presente en la teoría
y en la didáctica del Bauhaus

Para Gropius, el espacio no es nada en si mismo, sino pura, cuali cada e ilimitada extensión
Su obra se resuelve en la de nición de una metodología de la proyección: a escala urbana, de construcción, de dibujo industrial.

W. Gropius estuvo como director de Bauhaus desde su fundación en 1919 hasta 1928, año en que nombro como sucesor a H. Meyer.
En 1937 es llamado por la universidad de Harvard y viaja a EE UU. Allí se instala y forma una cooperativa con sus alumnos de arquitectura
y desde entonces no separa nunca mas su trabajo personal del trabajo grupal.
Él que en Alemania había luchado por un urbanismo y una arquitectura democráticos, en Norteamérica toma como democracia perfecta la difusión del
bienestar económico, el avance tecnológico, la libertad de opinión y una menos ostentosa injusticia social.
Deja de lado las ideologías (las cuales considera armas inútiles) y se dedica desde su cátedra a instruir a técnicos profesionalmente intachables y
políticamente neutros (que es lo que el sistema demandaba).
Junto con Wachsmann desarrolla una metodología técnica de la prefabricación, lo que liberaba al proyectista de toda preocupación social.

Mies Van Der Rohe (1886-1969)

Arquitecto que fue director de la Bauhaus desde 1930 hasta su cierre en 1933.
Contrariamente a Gropius no se plantea problemas sociales y no tiene intereses urbanísticos directos.
Empieza a proyectar rascacielos como envoltorios de cristal alrededor de un alma estructural ya desde 1920 pero solo como búsqueda formal.
Por su vinculación a la experiencia Neoplastica, no admite mas de 2 ejes estructurales: el vertical y el horizontal, y una sola entidad formal, el plano.

No tiene ningún interés por el ambiente natural, social o domestico:

en su racionalismo idealista, la obra de arte es un absoluto, no puede estar en relación con nada.
Lleva el credo racionalista hasta sus últimas consecuencias. Sin embargo, y aunque siempre concibiera sus rascacielos como la repetición en serie de
elementos estandarizados que solo podían ser construidos con técnicas industriales avanzadas, Mies Van Der Rohe se negó siempre a convertirse en
un técnico industrial, al igual que siempre rechazó hacerse un sociólogo-urbanista.

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Marcel Breuer (1902-1981)
Fue uno de los diseñadores mas importantes surgidos de Bauhaus. En 1925 inventó la silla de tubo metálico y con ello estableció una nueva tipología,
una nueva tecnología y una nueva funcionalidad del mueble: éste deja de ser una especie de monumento domestico para convertirse en un
objeto útil, y manejable.
Los muebles de tubo metálico son:
Ligeros, económicos porque pueden ser producidos fácilmente en serie, su materia prima es barata pero de buena calidad y no admiten adornos.

3 Racionalismo ideológico:
Aunque desde los primeros años del S XX en Rusia hubieran surgido movimientos de vanguardia en las artes plásticas y en el teatro, las di cultades
políticas y económicas impidieron que hasta aprox 1920 se desarrollaran amplios programas de construcción.
Las 1eras iniciativas de la vanguardia arquitectónica se enmarcaron de forma natural en el ya oreciente movimiento Constructivista.
Los modelos formales para los nuevos arquitectos son las obras de Kazimir Malevich, Vladimir Tatlin, Antoine Pevsner y de Naum Gabo
El Constructivismo trata de expresar en formas arquitectónicas el empuje dinámico de la revolución.
La estética del movimiento quiere que todos los elementos que la calle de la gran ciudad añade a la construcción (anuncios, publicidad, relojes,
altavoces, hasta los ascensores de las casas) estén integrados a la composición como puntos dotados de idéntica importancia .

Grandes directrices teóricas del Constructivismo:

- Hacer que la ciudad exprese el dinamismo revolucionario a través de las formas de los edi cios, de la animación de la vida de barrio, de la viveza de
las demandas y comunicaciones visuales.
- Transformar, en el marco de una mas amplia programación político-social, la relación entre ciudad y territorio.

El proceso de urbanización de la unión soviética que acompaña a la transformación de la economía rusa de agrícola a industrial, es uno de los grandes
hechos históricos del siglo XX, pero se llevo a cabo cuando los movimientos de vanguardia habían sido o cialmente proscritos y sofocados (1932)
El punto de partida de la nueva arquitectura es el proyecto de Tatlin para el Monumento a la Tercera Internacional (1919)
que contiene todas las premisas del constructivismo:
- Indistinción de las artes, pues es arquitectura, estructura provicional.
- Escultura a escala gigantesca
- Funcionalidad técnica y en cuanto aparato de comunicación, expresividad simbólica del dinamismo ascendente de la espiral inclinada.

El Lisstizky (1890-1941)
Arquitecto, pintor, gra sta, teórico.
Él representa el enlace entre el Suprematismo y el Constructivismo.
Estuvo en constante relación con W. Gropius, Mies Van Der Rohe, y Theo Van Doesburg.

Grupo Asnova estaba formado por El Lisstizky, Ladovsky, Melnikov, Vesnin, Golosot, entre otros.
Su posición:
- Geometrismo, porque la geometría expresa el espíritu racionalista de la revolución.
- Soluciones formales muy audaces (cuerpos que saltan, estructuras a la vista, mecanismo estructural al descubierto, porque la técnica
que las hace posibles re eja la ética revolucionaria.
- Dinamismo y simbolismo formales, porque la construcción debe ser la imagen y el símbolo de la sociedad socialista que se esta
construyendo.

El éxito de la vanguardia Rusa en europa occidental se da a partir de 1925, año en el cual Melnikov recibe el gran premio en la
Exposición Internacional de las Artes Decorativas de París.
Logro alcanzar un gran prestigio, pero cuando al arquitectura soviética estaba colocandose a la cabeza de la arquitectura mundial,
la burocracia del partido toma la iniciativa y consigue la condena política del arte de la revolución.

4 Racionalismo formalista:

Theo Van Doesburg (1883-1931)

Creador junto a P. Mondrian, de la vanguardia De Stijl (también llamada Neoplasticismo) en Holanda en el año 1917.
Este movimiento termino o cialmente en 1928, año en que la revista que llevaba el mismo nombre se dejo de publicar.
Querían revolucionar la cultura moderna a n de inmunizarla frente a los peligros de la corrupción o impureza
Tuvo una importancia fundamental: formo una tipología de la construcción que se derivo en el análisis de los esquemas distributivos del espacio que se
corresponden a distintas situaciones funcionales.

De Stijl
Impone el principio de la forma y color absolutos y rigurosos.
En pintura Mondrian lleva esos principios al extremo de un ortogonalismo lineal y colores primarios,
mientras que en arquitectura Mies Van Der Rohe puede considerarse su expresión mas sobresaliente.
Rietveld es otro de los arquitectos mas eles a sus premisas teóricas y a la rigurosidad formal del movimiento.
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5 Racionalismo empírico:
Crisis del racionalismo arquitectónico internacional a causa de varios factores, entre ellos:
La concepción del espacio y de la sociedad como entidades abstractas.

Tras la experiencia racionalista, el problema de la naturaleza y la historia se planteara en términos radicalmente distintos.
Naturaleza pasara a ser el lugar y la historia el tiempo de la vida ., lo cual deriva en la conclusión que: antes que abordar la cuestión del destino de
la humanidad, habrá que resolver la de la coexistencia: entre los hombres entre sí, y entre los hombres con las cosas y la naturaleza.
Según el autor ese problema se resuelve viviendo e interpretando la realidad.

Alvar Aalto (1898-1976)

Arquitecto que partió del racionalismo para acercarse posteriormente, especialmente después de 1940, al principio orgánico de Wright.
Wright había dado vuelta el proceso tradicional de la ideación arquitectónica: no proyectaba partiendo del exterior sino del interior, del lugar de la vida.
Para Aalto directamente todo el espacio es interior, hasta los volúmenes exteriores del edi cio (a su manera de ver) están envueltos por un espacio
concreto que es aire, luz, árboles, cielo.
Concibe al diseño arquitectónico como método de proyección que sirve tanto para la gran ciudad, como para muebles y enseres.
No pretender resolver el problema de vivienda en el ámbito de la gran industria (como Le Corbusier) sino en que se cree una industria para la casa,
para la vida.

6 Racionalismo orgánico:
El problema central para los maestros del racionalismo europeo era urbanístico, es decir, se pretendía integrar al proletariado industrial en la
comunidad urbana. La situación norteamericana era distinta, allí no existía una estrati cación de clases antigua, sedimentada, el individuo tenia
posibilidades ilimitadas.
A principios del siglo XX, el problema dominante era el de diferenciar la cultura norteamericana de la europea, de borrar todo residuo del colonialismo
y de contraponer también en el arte los valores del nuevo mundo frente a los del viejo.
Lo inaugura el arquitecto Frank Lloyd Wright, el cual es considerado como uno de los pioneros de la arquitectura moderna.

Frank L. Wright (1869-1959)

Según su visión el principio fundamental de la arquitectura orgánica es que la construcción debe ser tan natural como el crecimiento mismo.
Para él es orgánico todo aquello que forma sistema.
Por tanto, lo que forma sistema entre la realidad natural y la humana, entendida no solo como naturaleza, sino como civilización y cultura.
Por 1era vez la arquitectura no esta preconcebida como determinante de objetos, sino como acto de un sujeto.

Casi todos los temas de investigación del arte moderno norteamericano, que se ira imponiendo en el mundo tras la 2da guerra mundial, aparecen
ya mas o menos pre guradas en la arquitectura de Wright:
- la concepción del espacio como creación humana, dimensión de la existencia que la propia excistencia determina al convertirse en acto.
- La concepción de arte como gesto, con lo que se a rma simultaneamente la existencia inseparable del sujeto y de la realidad
- La asunción de la imagen artística de materiales o elementos sacados directamente de la realidad.
- La tensión entre operación artística y operación tecnológica.
- El poder que el artista se atribuye al imponer a las cosas un signi cado distinto del que normalmente se les asigna y de hacer de la obra
de arte un acto que intensi ca y aumenta el valor de la existencia.

Pintura y escultura
Epoca del funcionalismo aprox. desde 1910 hasta la 2da guerra mundial

Corrientes varias tratan de de nir la relación entre: - Funcionamiento interno

- Función social de la obra de arte

La exigencia de desarrollar la funcionalidad del arte entra dentro de la tendencia general de la sociedad a cumplir una funcionalidad, pues esa
sociedad ya esta involucrada en el ciclo económico de producción y consumo.
Los artistas quieren contribuir a demoler las viejas y estáticas jerarquías de clase y a la creación de una sociedad funcional sin clases.

Capitalismo,
Busguesía capitalista Artistas

Controla la industria y trata de mantener y reforzar

la separación jerárquica entre
clase dirigente y clase trabajadora

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