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termine, a dirc il vcro fin troppo catcgoiico. ma Burton lo volle con sé nci scminari che rcsolarmcntc un semitor
Per chi ci ha seguiti in queìto camrrino è ormai chiaro svolgcva ncll'Univcrsità cli Bcrklcy, soprattutto'pcr Lrasfc- ha dcl vcr,
qle,i, pratica, il nosrro sfolzo è stato (ccl ò tuu,ora) qucllo rire agli sLuclcnti quel forte senso dell'irnprovvisÀzionc chc ma si può
di alùandonarc le ctichctte, lc categoriò c lc classificdzioni Pat posscdeviì per natura.
di ciò chc
della rnusica in favore del musicisla, unico vcro soggclto Ricorclo una celcbrc intenista in cui lr,Icthcny dissc: «In vamcnLc ir
rlella musica c al tcmpo stesso oggetto dclla nostra ricl'rca. un ccrto scnso, sono scmpre un po' riluttanLc a dire che io nclla succc
chiamare
^t\on senza raglonc con questo numero vorci inl.rorlume la sono un autodidatta pcrché ciò irnplica il latto di non sa- r.
figura di un personaggio assoluLamcntc carattcrizzantc clclla perc ciò chc si sur facendo. Pcnso, pcrò, chc sc qualcuno ò
musica.morlcrna (guarda caso ancora un chitaristal), sia clal in gtrdo di firlo, questa siiì la via migliore in quaÀto si con-
punto di.vislr- l_ccnologico e strumcntalc chc da qucllo clcl lrnuano acl accurnu]are nozioni c non c'è mai quell'aLtesa tli
lin_g_uaggio e dclì'csprcssionc. parlo cli pat Mcthcny. ciò che non sai».
. Una.premcssa: chi ancora non lo conosccssc si fioncli
immcdiahmentc in ncgozio a comprarc tuLti i suoi dijchil
Prcndo gpullo da quest'ultirna allermazione pcr entrarc
ncl vivo del discorso: Mcthcny più chc una nuova graln-
A soli 30 anni, questo gcnialc mirsicista ha rcso popolare maLica clella musica ha trovaLo uia manicra cliversa in cui
una nuova era per. la chitarra (ma non solo), estrapòllindola pcnsare cd intc4tretarc dc1lc strutturc armoniche molto scm-
dai suoi consueti parametri sia in tcrmini cli 'creatività plici, per così dirc canoniche.
rttusiculc chc ncll'uso crcxl.ivo dclla tccnolocia. Scrnbra che ncssuno schema obblighi le suc dita a scorrc-
I1 suo stilc, chc. in quanto lale ò unico,"si ò sviluppato re sulla Listicra della chirrrra: a voltc non si nola quasi ncp-
atlravcrso anni di applicazionc più che di stuclio riella purc il passaggio da un tcma a un' irnprovvisrzionc tmìo
grande lradizione jazzistica c non:-già ali'crìt di 15 anni pat I'orchcstrizionc dcllc parti tcndc a convèrgcrc in un unicunt
lavorava sctte scre su seLtc nei clfb cii Kansas Ci[r, con i musicale.
grandi del Jazz. Pat. non conccpiscc pirì alcuna strut.tura intcrna al brano
.Ho detto.lavorava, ma piuil.osto, alLrevcrso qucllc cspc- (tirtto, per altro, che 1o porterà ztl free): una rnclodia scm-
ilcnze prezrose, rmparava a suonarc c a gcsl"irc lc sonoriÈ plicc, convincentc, soprattutto vissutt intcnsamcnte da chi
di una chitarra chc si l-rovava spcsso in una formazionc in- si lrova ad esprimcrla c che dà origine ad un intcro pcrcorso
solita, ma di rnoda a quci ternpi (organo, chit^ara, batteria). musicalc, attraverso i scnticri più divcrsi, clcstinaio a tcr-
Metlicny, ncllc inl.ervistc, diòc chò quel pcriodo ò stato ia minarc in un punto dovc non ò neccssario chc la scnsa-
grandc fortuna dclla sua vita, poiclre in qucl particolarc zionc finisca. Il brano tcrmina, I'ultimo solco ò tracciaLo,
momenlo (mctà anni '70) a Kensrs Ciry, si cslbivano le ma l'ascoltat.orc conLinua a viaggiarc ncl mondo clci suoni
star jazz, ma mancavano i chitaruiiti pcr accornpa- chc Pat ha costruito battuta dopo battuta.
-dcl
gnarlc. Certo non è da pensarc che Pat siaìato artis[iòa- Fuor di mctafora, il noslro chihrrista prcdiligc qucl rnodo
mcntc solo nel jazz: vivcva in una cittadina amcricana, Lcc cli srronare chc noi di solito diciarno a tema, in Cui appun-
Sumit, e qui assorbiva anche la tradizionc dclla sua tcrra, il to lc parti solistichc (chc in una ntusica non cannll ,ìCqui-
country e il westcrn; e poi dopotul.l.o cra anchc lui un ra- stiìno un valorc parLicolarc) ricalcano da vicino il motìr,o
siìzzino c anchc a lui piaccvano il rock'n'roll c i Beatics; ccntrale dcl brano c 1o tcngono scmpre a mcntc comc
tuttc espcricnzc chc.avranno una notcvolc imporl.iinza pcr cos[ìntc punto di rifcrintcnl.o.
il raggiungirncnl.o rlel suo slile. In realtìr, Pat non trova altro modo in cui csprintcrsi sc
InLanto il giovane Pat suonava anchc l2 orc al giorno! E non in clues[a I'unzionc pcrlcttr cd cquilibrah l-ra lc varic
Spco]tava Wes Montgomery, Kenny Burcl, Granl Grccn e parti dcl. pc't.z.o: anzi parc proprio chc non csisLlno porti
Jim Hall, e più tardi Jimmy Raney.' rna continuc c spesso inaspetlate variazioni sul terna' cltc
A.,1. rl
.ccrLo punto il fascino rrriva clircil.amentc cla si concrctizzano in modulazioni, imnoniz-z,azioni c croma-
musrcisLi in quanto creatori autentici di musica, al di 1à tismi.
dello strumento, del gcnere c dclla tcncicnza: c così ò l'in- Si potrcbbc anche cominciare a discutere dclla rnagica
conlro con Milcs Davis, Ornettc Coleman, Sonny Rollins, intesa tra i tappcti armonici cli L1,ls Mays c le notc
Hcrbic Hanckock, McCoy Tyncr, Bill Evans... profondc di Pat N,Ictheny, ma purl.roppo dobbiiimo lirnitarc
Le pcrsonc, però, fondarnentali ai lini non solo dclla f indaginc.
carriera art.istica, ma anche pcr la crcscita musicalc cd Pcr ora vorrci solo cscrnplilicare qucstc osservazioni su
esprcssiva del nostro Pat sono due: Gary BurLon, prirna, c clue brani tipici, e per ccrd aspctti molto sirnili, dclla
Lylc lvlays, dopo. cornposizionc methenyana.
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«AIRSTREAM» (Pat Metherìy - Lyle Mays)
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«TRAVELS» (Pat Metheny)