Professional Documents
Culture Documents
К 2.94
%
и щопн А,
^. ^.
Л А КУЗНЕЦОВ
^
4
АКУСТИКА
МУЗЫКАЛЬНЫХ
7,
4
ИНСТРУМЕНТОВ
>4
;Т Л*
/ 52652
и я,
л
>
I
I 4.. у
?•
оЛ
УиЭ
Москва
Легпромбытиэдат
1989
л
&Г Г
Ц
•
*ч
'
\ЦI Г *
'
I #
%>
> - •
Ш
Б Б К* 37.27
К89
УДК [ 681.8 : 534 ] (035 )
а
Ж
Кузнецов Л А . . .
1.1 ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА КОЛЕБАТЕЛЬНЫХ ПРОЦЕССОВ
-
нических работников, занятых в сфере производства и ремонта
музыкальных инструментов . Колебания подразделяют на простые и сложные.
Простыми ( гармоническими или однокомпонентными ) назы -
> ——89
3402010000 086 вают колебания, протекающие по синусоидальному закону
К
V
~ 644(0Т ББК 37.27 {рис. 1.1 ) . Они могут быть описаны уравнением
86"
"
~ ,
. ^ .- . . .- . ..
журнальна Литературная гарнитура Высокая печать Объем 23,0 п л Уел п * л 23,0
.
.
Уел кр отт 23,0 Уч изд, л 25,23 Тираж 20 000 экз Заказ 675 Цена 1 р 70 к
. . .
. .. .. . ставляет собой скорость изменения фазы колебания ( угловую
Издательство « Легкая промышленность и бытовое обслуживание»
113035, Москва , 1 - й Кадашевский пер , д 12 . .
. скорость ) :
ю= = (1 (2я// + Фо)Л = 2л ,
Отпечатано с матриц- Ленинградской типографии
им. Евгении
2 головного предприятия ордена
Трудового Красного Знамени Ленинградского объединения «Техническая книга »
Соколовой Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР где <р = Ы + <рв — фаза колебаний; /—
^ ^
частота колебаний .
по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 198052 , г Ленинграду Л 52, . --
Измайловский проспект, 29 в Ленинградской типографии 6 ордена Трудового - Крас
ного Знамени Ленинградского объединения « Техническая книга » им . Евгении Соколо* Фаза колебания определяет положение колеблющегося тела
вой Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР
. по делам издательств,
полиграфии и книжной торговли. 1931447 г Ленинград, С-144, ул. Моисеенко, 10.
в данный момент времени 1 и измеряется в радианах или гра
дусах. Для перевода градусов в радианы используют формулу
-
—
15 ВЫ 5 7088— 0166 2 — © Издательство « Легкая промышлен- Ф = 2яфо/ 360°.
ность и бытовое обслуживание», 1989 Частота колебаний представляет собой число колебаний , со-
вершаемых телом за секунду, измеряется в герцах.
Сч
3
Д »
илскаи областная 1я У,
Т а б л и ц а 1.1. Частные случаи периодических сложных колебаний
и
/ ч
с
«чУ
<*> Рис. 1.1. Простое колебание
&
X
СО
г-- —
Т 27Г/ СО
С~ Э
АТ
$
-*г
V — $1П
г СОЗ (пЫ
— а,г ),
Й
где со = 2 л/ Т
В акустике широко применяется другой параметр, характе-
ризующий колебательный процесс, период колебания Т . Это
отрезок времени, в течение которого происходит полный цикл — I
•
Г
—
Сложные колебания это колебания , в состав которых вхо
дят два или более неравных по частоте гармонических колеба -
- Я
( 31П СО / + 4о
\
»
51П ЗСО / +
ния. Такие колебания образуются , как правило, в музыкальных АТ Т
инструментах при формировании звуков. Они могут быть пе + ш 5со / + . .
риодическими или непериодическими.
- $
^ §1 П со / — — зт 2со / +
где Хок
— амплитуда к-й гармоники ; <ро* — начальная фаза к -й гармоники. 4К V 4- зт Зсо/ — ~ зт 4со/ +• 1 •
'
+ •• • )
Г
числу ( наибольшему общему делителю ) , также будет периоди
ческим ( рис. 1.2 ) . Его иногда называют квазипериодическим.
- 2 ж“
Т
Непериодическими называют колебания , которые не могут
быть описаны периодической функцией / ( /) = / (/ + 71) К числу
непериодических относят колебания в виде одиночных импуль -
*
сов ( Т —
оо ) или описываемые кривыми , не имеющими опре- X Т
деленного периода . В общем виде непериодические сложные * *
а
Рис. 1.2. Сложное периодические ко - /
ос Т
к
г
лебание, полученное сложением двух * 2
простых колебаний с частотами 1)20 н
130 Гц
4
5
Окончание табл. 1.1
П р и м е р 1 . Периодическое колебание описывается уравнением х =*
=
' Х\ 31 п ( 2я 100/
- +- -
Ф » ) 4 *2 51? ( 2O 200 / фа ) 4- х % зш (2я * 300/ Ф« ) *
+ +
——
Форма колебания Уравнение колебания Здесь Х\ зт (2л 100/ * фО основной тон, иди первая (основная ) гар
4 -
моника ; х2 зш ( 2я •200 / фг ) первый обертон, или вторая гармоника;
4
+ —
хз З1 п ( 2л * 300 / фз ) второй обертон, или третья гармоника .
П р и м е р 2. Непериодическое ( почти периодическое ) колебание опи-
X т сывается уравнением х — Х \ зт (2я - 100/ + D 4 *2 зш ( 2л - 202 / 4 Ф2) +
_
2х ( \ , п . , 1 4 х $ зт ( 2я • 30>5/ 4- ф3 ) .
,
—
.
* Т
(Й
Здесь X I зт ( 2л • 100 / 4 фО —
основной тон ; Х г з!п ( 2л 202 / 4 фг ) пер- •
^ —
вый обертон; хз $ш ( 2я - 305 / 4 фз ) второй обертон . В примере имеет место
Х\
\У
I 3 •5
С05 4 0 / +
(
о •7
- С05 бш/ — . . .
/
^ негармоничность обертонов.
.
‘
—
2Ы ~ -
-~~рг СОЗ
/ •У
375
8(0 /
С0 3 4 <й /
4 ..;
*
^
+
•
стемы. Если для описания колебательного процесса достаточно
одной переменной, система имеет одну степень свободы, двух
две и т. д. В электрической системе число степеней свободы
равно числу независимых замкнутых ветвей или контуров.
—
Колебательные системы с одной степенью свободы. Необхо -
колебания могут быть описаны уравнением
'
оо -
димое условие возникновения колебательного процесса нали
чие колебательной системы и возбуждающей силы. Кроме того,
— -
х= Е
* Фой ) ,
8 Ш (© /
/г = 1
+ .
( 1 - 3) характеристическое уравнение системы должно иметь комп-
лексно-сопряженные корни.
где ЛГ 0* — амплитуда 6 - го компонента ; (о* — круговая частота 6 - го компонен - Механическая колебательная система ( рис, 1.3, а ) состоит
та ; (род — начальная фаза 6 - го компонента. из некоторой массы т и гибкости Сы ( например, пружины ) .
Амплитуды компонентов непериодических колебаний могут Колеблющееся тело взаимодействует с окружающей средой, что
изменяться во времени. приводит к возникновению трения /? м. Для упрощения предпо
лагаем , что в колебательной системе имеется лишь вязкое тре-
-
Частным случаем колебаний с изменяющейся во времени
амплитудой будут затухающие колебания. Затухающие колеба - ние. Уравнение движения для такой системы примет вид .
ния с неизменяющимся периодом называют условно периодиче-
скими или просто затухающими.
Непериодические колебания с отношением частот компонен
тов, близким к кратным , называют почти периодическими. При -
мером почти периодических колебаний могут служить колеба
ния струн фортепиано.
-
- —
+ (1/ Сн )
^
где тс№м / (1 / сила , расходуемая на ускорение тела ; IV = с1*/ с1 / мгновен-
— —
ная скорость тела ; х смещение тела ; Ки1' ы сила , расходуемая на преодо-
C=&1 = Р ,
—
(1.4)
и
^
сила ,
4
—
7
— акустическая
Гибкость механической колебательной системы См вели — - туханию Уравнение такой системы будет иметь вид
.
—- *
—
;
щим , при этом система будет совершать простые колебательные ния (объемная скорость ) ; = рв акустическое сопротивление среды
движения: ,
/ ^
в
^
( вязкое ) ; Са = Оа (Ро о) “ “ акустическая емкость ( гибкость ) сосуда объемом
V м = V0 л 5 п щ , ( 1.5) (?а при плотности воздушной среды ро и скорости звука Со.
^ ^ ^
где Ром —
амплитуда скорости перемещающегося тела ;
круговая частота без учета потерь колебаний.
©о = '\/ \ / ( пгСьл ) — Решение уравнения ( 1.9 ) находящейся в начальном уравно-
вешенном состоянии системы приводит к выражению для сво -
бодных колебаний
Если /?м = = 0, что отвечает реальным условиям , колебатель -
^ ца = 0оае ба* $1 П ©а / , ( 1.10)
"
_
; V Решение этого уравнения при нулевых начальных условиях
> дает мгновенное значение тока в цепи: При /?а < 4та/Са корни характеристического уравнения :
2
I= 81П ( 1.8) ( р + ба ) + ©а = 0 ( 1 1 3)
—^ —— —
где /о = иНъиЦ амплитуда тока ; б „ = ри! ( 2 Ц коэффициент затухания ; будут комплексно сопряженными:
© и = д / со круговая частота собственных колебаний в контуре; ©о
круговая частота колебаний без учета потерь.
— Ри 2 = — ба ± д/ —
= — ба ± /ша .1 ©а
Акустическая колебательная система в простейшем случае В этом случае, как известно из курса математики, в системе бу -
может состоять из инертной воздушной среды та ( рис. 1.3, в ) дут совершаться затухающие колебательные движения с круго-
и акустической ее гибкости Са , заключенных в некотором объе- вой частотой Ша и коэффициентом затухания ба ( рис. 1.4 , а ) .
ме, например в трубе длиной I с площадью поперечного суче - При /?а > та / Са корни характеристического уравнения
ния 5. Из - за трения частиц воздушной среды система будет ^
(( 1.13) будут действительными и неравными:
иметь некоторое акустическое сопротивление /?а , которое^при
возбуждении колебаний путем внезапного воздействия на си-
стему некоторым акустическим давлением рг приведет к их за
8
- р\\ 2 — — 6а ± д ба/
9
— Фо=7 — ба ± 6а .
Ш
.
Декремент затухания может быть представлен в виде
Рае-Ы 4<*Ь >* са
ц > Й& /(таю ) = л/? VС31пга — я /? /р. ( 1.17)
0 = 2я/?а/(2/лаю0У= л
^ а 0 а
а /
ь характеристическим ( волновым ), сопротивлением, его размер
ность совпадает в данном случае с размерностью акустического
-
Г
> а Рис. 1.4. Характер колебаний в ей *
сопротивления.
стеме с одной степенью свободы при Безразмерная величина , определяемая соотношением
различных значениях акустического
п=4Са <3 = я/0 = ЯТц/7* = СОо/ ( 26а) = ©о^а/ Яа , О - 18)
* 2 /77
а-
^
сопротивления среды:
< 4та/са; б
Яа ,Па/ Са
.
- Л* > *1 а/са; а
— называется добротностью колебательной системы. Она показы-
вает, какое число периодов колебаний Т укладывается в про . -
I
Выражение ( 1.11 ) в этом случае может быть представлено
“ 4
межутке времени , равном постоянной времени та , и характери
зует колебательную способность системы. Понятием доброт
--
так: ности широко пользуются в технике. Зная добротность и
частоту собственных колебаний без учета потерь, частоту зату -
Рзв = Рае а' зЬ 6а /.
®
(1.14) хающих колебаний можно представить в виде
Процесс затухания колебания показан на рис. 1.4, 6. Гармо
ническая составляющая отсутствует.
- —
иа ®о д/ 1 1 /( 2<3)2. — (1.19)
При /?а = 4та/Са корни характеристического уравнения При 0 0,5 колебательный процесс наблюдаться не будет.
( 1.13) будут действительными и равными р\ . 2 = ба . В этом
— ^
Добротность большинства колебательных систем достаточно вы-
-
случае <оа -* 0 и отношение зш (а) а 0 /©а -*" Выражение ( 1.11 )
будет иметь вид
сока . Ниже приведены значения добротности для некоторых ко .
лебательных систем : -
^ ва‘
~
Рзв = Ра е . (1.15) ’
Электрический колебательный контур
в области
.
,
-
называют свободными, или собственными, колебаниями. Про - колебательный процесс не является точно периодическим .
должительность свободных колебаний тем больше, чем больше Из сопоставления уравнений ( 1.4 ) , ( 1.7) , ( 1.9) и ( 1.6 ) , ( 1.8) ,
постоянная времени или чем меньше коэффициент затухания. ( 1.10 ) для систем различной физической природы ( механиче -
При затухающем колебательном процессе амплитуду ра на
зывают начальной амплитудой, а величину рае ба* мгновен “
11
10
,
И'5 где г 1 = /?м , + /ют , + 1 /(/<аС ,иУ, г2 = *
г тУ. .
т2 V
= 1/( /<вСм,); 23 = /? + /ют2 + 1 / ( /сйС„,).
М2
1
6
& двумя степенями свободы ( рис. 1.5, 6,
в ) . Величину г2 называют импедансом У
Я ;4
связи двух составляющих ( элементов,
Л или контуров ) колебательной си - \/3 Ч
=>г и
'
| ПППГН^(— СИ> -1
ч ~Нн == == 3
У
стемы.
Характер собственных колебаний в
связанных системах формируется зна -
\
Г' 4 Л
ь
чительно сложнее, чем в несвязанных
^— ^
'V
2.
Ь
"*
! ( рис. 1.6 ) . Колебания сопровождаются
обменом энергией между отдельными
в колеблющимися элементами системы.
Рис. 1.5. Колебательная система с двумя степенями свободы: Свободные колебания двух элемен -
а
— механическая; б
— электрическая;
Если коэффициент связи к <С 1, частота биений Представленное в комплексной форме полное механическое
0 « ю0 [ ( 1 - к ) ~ т ( 1 + 1/2
—] +
- 0, 25й2) ~ а дк .
>
( акустическое ) сопротивление называют механическим ( акусти
ческим ) импедансом , т. е. 7
-
Коэффициент затухания 62 более высокочастотной состав
ляющей с частотой со 2 больше, чем коэффициент затухания 61
- 2 = /?м + / [м /п 1/(соСм )].—
составляющей с частотой соь что отражает естественный про -
Для области низких частот 1/ ( соСм ) > сот ; 1/ ( соСм ) > /? м > по
этому формулу ( 1.27 ) можно представить в виде
-
-
цесс ускоренного затухания высокочастотных компонентов зву
чащих тел.
14
цм Р'оОьСи з!п (A> / ф)
15
— .
и
и 52652
мерную амплитудно- частотную характеристику можно полу -
чить из выражений ( 1.32 ) и ( 1.33) следующим образом :
мало
/?м
п = ^0н/»0 М. р = Ям/2 = /?м I д/ Дм + [шт — 1 /(о)См ) ]
2
=
Рис. 1.7. Резонансные
= 1/ У 1 +\х№и\ ) ( 1 - 34)
Очевидно, имеется промежуточная область частот, в кото- колебаний ( 1.28 ) , получим следующее уравнение:
—
рой^ сот 1 / ( соСм ) <С /? м. При некоторой частоте соо, называемой
частотой резонанса, будет выполняться условие со0 т — —
Ф == агс!§ [(? ( со/со0 соо/о)]. (1.36)
— 1 / ( со0 См ) = 0. При этом в колебательной системе наступает
резонанс. Частота резонанса
Графики зависимостей л ( со /со0 ) и ф ( со / (о0 ) построены на
рис. 1.8. Аналогичные характеристики будут и для электриче -
00 = л/ 1 / ( тСм ). (1.30) ской , и для акустической колебательных систем.
Иэ Диализа кривых ( рис. 1.8, а ) следует, что с повышением
(
/изУсловием резонанса в колебательной системе, как следует добротности колебательной системы они становятся более
острыми и на частоте резонанса происходит их перегиб. Макси
--
выражения ( 1.30 ) , является совпадение частоты внешнего
воздействия с частотой собственных колебаний без учета по- мальная ордината п безразмерной амлитудно- частотной харак
терь. При резонансной частоте г — 7? м амплитуда скорости бу - теристики не зависит от добротности и равна единице на частоте
дет наибольшей, а выражение ( 1.27 ) примет вид резонанса.
Кривые фазочастотных характеристик ( рис. 1.8, 6 ) с повыше-
сМ ' Р = [ Р0 $ 1 п (со/ — D)]/ /?м. ( 1.31) нием добротности становятся на частоте резонанса более кру-
тыми и при отклонении частоты от резонансной при ( со /соо > 1)
Для различных значений сопротивлений амплитудно- частот
ные характеристики любой колебательной системы будут раз
-- стремятся к + 90°, а при ( со / еоо < 1 ) к 90°. — —
личны ( рис. 1.7 ) . Чем меньше потери в колебательной системе, При небольших отклонениях частоты воздействующего на
тем выше подъем ее амплитудно- частотной характеристики на
резонансной частоте, т. е. подъем резонансной кривой .
колебательную систему сигнала от резонансной ( со со0 = Асо )
отношение со /со0 близко к единице. В этом случае со/(о0 со0/со =
— —
В соответствии с выражением ( 1.27 ) амплитуду скорости
колебательного движения можно представить в виде
—
= ( ю2 соо)/(сосо0) =Дсо
М))/( 1 + Дсо/соо)] » 2 /(о0.
—
[(со0 + Асо)2 соо]/(сосо0) = ( 2Дсо/со0) [( 1 + 0,5Асо/
Тогда выражения ( 1.35) и ( 1.36 ) принимают вид
= I7о I
^/ Ж+ ]ш Т/{ сЖ ^^ 2
V оы ^ (1.32) п ** 1 / У 1 + я2; ( 1 37) -
Амплитуда скорости при резонансе исходя из уравнения Ф ^ агс1да , (1.38)
0,1 $
Постоянная времени колебатель - /1
/ \ , |1 \\
ч
у
0,1 ной системы может быть выражена 05
I
Ц95 Ц 96 0$7 0,98
I
0,99 У 1,01 1,02 103 ( 09 <О и)0 0% 0% 09? 099
, /
0,1
^/а/ ( 01 ( 02 ( 03 ( 0
через резонансную частоту и доб
ротность
- /
/ 1
|
1
1
\\
. У 1
г
70
50
' 01=200
0=100
70
тм = 2(?/а)о ( 1.41?
По экспериментально получен - ^ !\
и)г а)0 и )г
1
1
и)
30
10
0=50 50 ной амплитудно- частотной характе
ристике добротность
-
колебательной
I 30
Рис. 1.10. Полоса пропускания
I 1 1
ОрЬ 0,970,99499% ( 01 (02 (03УНЩ I I , 10 I
системы может быть найдена как колебательной системы
-30 0950,96 0,97 0,98 0,99 11 1,01 1,02 ( 03 (09 и)/и )0
30 отношение резонансной частоты со0
'
- ‘ ш
-7050 -50
-70 к ширине резонансной кривой при п = 1/ д/ 2 , равной со2 0)1
( рис. 1.10 ) ;
—
Рис. 1.8. Безразмерные характеристики механической колебательной системы
($ = соо/(о2
—
= соо/(2Дш0). ( 1 42) -
с одной степенью свободы:
а
—- амплитудно -частотные; б
Рис. 1.9. Безразмерная характеристика колебательной системы при доброт*
ности С} = 100:
— фазочастотные
лебательной системы
—
Величину ©2 о> 1 = 2Дсо0 называют полосой пропускания ко
.
С учетом выражения ( 1.42 ) постоянная времени колебатель-
ной системы
-
а — -
амплитудно частотная ; б
— фазочастотная
тм = 1/Лсй0 .
( 1.43)
показаны на рис. 1.9. Сплошными линиями построены кривые Амплитудно-частотные характеристики колебательной систе-
по приближенным формулам ( 1.37 ) и ( 1.38 ) , пунктирными по
точным формулам ( 1.35) и ( 1.36 ) . Расхождение между сплош-
— мы с двумя степенями свободы ( рис. 1.11 ) определяют из выра
жений ( 1.20 ) и ( 1.21 ) . Их решение приводит к следующим без
-
-
ными и пунктирными кривыми тем меньше, чем выше доброт
ность. -
- размерным уравнениям:
Наклон фазочастотных характеристик ( см. рис. 1.8, 6 и
рис. 1.9, 6 ) определяет время задержки / колебательной систе -
П\ — 2 д/ 1 + а!|л/( 1 — #1 #2 + ( щ + ач ) » (1 44)
*
(2\
1 )2
резонансная ча
{
—
( 1.45)
-
стота и добротность первой составляющей колебательной системы без учета
/ ( а>*Си ) *<!<2 ( 1 + > / 2 ) 2 '
2
,
3 "
4Ф
йа
Ям + [®« -!/
т+\
) ® « <!G + ( 1 - ® /®о)
2
? > 9G
—
влияния второй ; а)02; С? 2 резонансная частота и добротность второй со-
ставляющей без учета влияния первой ; к —
коэффициент связи .
--
Величины а\ и а 2 называют обобщенными расстройками ко
Время задержки будет тем больше, чем ближе частота воз - лебательной системы для первой и второй составляющих соот
действующей на колебательную систему силы к частоте резо
нанса . На резонансной частоте время задержки
- ветственно.
Фазочастотные характеристики для первой и второй состав -
4 = [т + 1 / )]/ ЯМ = 2т/ = т„. ( 1.40) ляющих описываются уравнениями
Таким образом , на резонансной частоте воздействующей силы
время задержки равно постоянной времени колебательной си - Ф, = агс1§ [(«! +
, ——
1 а,а2 + 62<2 А)] агс!д а2; ( 1.46)
<р2 = агс!§ [(а + аД /( 1 а (а2 + 62<ЭА)] + л/2. (1.47)
—
18 19
П1
2,
"г2
/Л /” \ . 90 “
ка о,5
Г / Л ]Д /\ /V
*
160
ко-0,6
т “ 1
/ / /т А \ 7 60
к0-1
120
\ 0,6 о
7/ 7////Г I I
-
I / I I
-6 -
О
в, НоЛ\ к&4 л - - а
1 1 1 1 1
^
1
1
I 1
г
1 1
3 9 5 6
1 1
а оз
- 6 9 1 2 2 9 9 2 2 9
а
* ,
1- 1 1 1I
,
1I 1
I -1I 1I 1I
-
~5 ~9 3 2 1 0 1 2 3 9- - а
/ а = а = а2
5
.
Рис. 1.11 Амплитудно-частотные характеристики связанной колебательной
30
^01 - ^02 80
120
системы с двумя степенями свободы : 60
а — первой составляющей; б
—- второй составляющей
= 26 <2/ л ( 1 + к <Э - а ) - 4а ;
2
2
2 2
—
2
2 2
2
2
( 1.48)
( 1.49)
тотных характеристик вблизи частоты резонанса ( резонансные
кривые ) имеют один подъем.
При более сильных связях ( к > ккр ) резонансные кривые
Ф1 = агс1§- [ 2а/( 1 — а + к С} ) ] агс! а;
^
Ф = агс1§ [ 2а/(1 - а2 + кЧ 22)] + л/ 2.
2 2 2
— ( 1.50)
( 1.51 )
имеют две частоты подъема. При одной и той же величине й (2
подъем кривой п\ менее крут, чем. подъем кривой п 2.
2 Фазочастотные характеристики связанной колебательной си
стемы приведены на рис. 1.12.
-
Экстремальные значения зависимостей п\ и п2 определяют
из уравнений йп\ / Аа = 0 и \ < п2 / & а = 0. Решение этих уравнений
дает следующие вещественные корни:
Если о)01 =И= о)02, у резонансных кривых может быть два подъ
ема даже при слабой связи, причем один из них может быть
-
для П \ выше другого.
01; II = ± ( л/ к 202 ( 4 + к 2 ) - 1 ) ; а и = 0,
/2 , , С увеличением коэффициента связи разница между часто -
для п 2 ^
( 1.52 ) тами связи ( подъема ) о) 1 и со 2 и резонансными частотами о)01
и о)02 возрастает ( рис. 1.13) . Чем больше коэффициент связи по
аи II = ± аш = 0. ( 1.53) сравнению с критическим , тем больше разница между частота
ми связи ( рис. 1.14 ) .
-
Из уравнений ( 1.52 ) и ( 1.53 ) следует, что амплитудно- час- В случае равенства добротностей и резонансных частот обеих
тотные характеристики связанной колебательной системы с дву - составляющих колебательной системы увеличение расстояния
мя степенями свободы могут иметь два максимума и минимум между подъемами приводит к увеличению полосы пропускания
между ними ( см. рис. 1.11 ) . При а\ = ап == 0 связь между со - системы до значения кО. = 2,42. Если & (2 > 2,42, провал между
ставляющими колебательной системы становится критической. подъемами увеличивается настолько, что колебательную систе -
Для первой составляющей критический коэффициент связи му считают имеющей две полосы пропускания , разделенных
/еКр
^ 0,49/ (3, Для второй & кр — 1 / (2. полосой неиропускания.
20 21
ч2
-Г I
г
Для уравнения ( 1.55) существуют такие значения хо и Фо,
16 Ш01 СО 1 \ которые будут удовлетворять условию
V У
Х 01 С05 ф! *02 со5 Фг = х0 соз ф0; 1
+ ( 1.56)
*01 з!п ф! + Х 02 51П ф2 == х0 31П ф0. )
11 /
1
у
/
> соо,
С учетом зависимостей ( 1.56) уравнение (1.55) можно запи -
08 л СО I
ч
ОЬ I
^
ш02
?
сать следующим образом:
I X = Х 0 ( 31 П со / СОЗ фо + СОЗ со/ 3111 ф0) = Х 0 81П (<0/ Фо) » + -
(1 57)
о —
I Т I Т т
О ЦгфЦбЩИ
1
у \Ч 16 у
I 1 , 1
щ*
/
'Лр где Ха амплитуда суммарного колебания.
-
*0 = V*01 Ь “ Х 02 Н 2^01^02 соз (ф1
“
Фг) ( 1.58)
Рис, 1.13. Зависимость частот связи связанной колебательной системы с дву - Начальная фаза суммарного колебания фо может быть по -
'
_
мя степенями свободы от отношения резонансных частот
.
Рис 1.14. Зависимость частот связи от коэффициента связи лучена делением второго из уравнений ( 1.56 ) на первое:
Х 0 1 $1 п ф! + Х 02 51П ф 2
(1.59 )
Фо агс!&
Если требуется полоса пропускания больше, чем у связанной Х 01 СОЗ ф! + Х 02 СОЗ фг *
системы с двумя степенями свободы , можно использовать си
стемы с тремя и более составляющими, т. е. с большим числом
- Таким образом , в результате сложения двух простых гармо-
степеней свободы. Число резонансных . максимумов в такой си - нических колебаний одинаковой частоты получается простое
стеме определяется числом связанных колебательных состав - гармоническое колебание той же частоты, но с другой амплиту -
ляющих и значениями коэффициентов связи. дой Хо и начальной фазой ф0. Амплитуда результирующего ко-
лебания зависит от амплитуд и начальных фаз исходных коле -
баний. В случае равенства частот двух ( или нескольких ) исход-
1.4. СЛОЖЕНИЕ КОЛЕБАНИЙ ных простых колебаний в результате их сложения получается
также простое колебание.
Формируемые музыкальными инструментами звуковые ко
лебания в большинстве случаев можно рассматривать как
- Сложение нескольких простых колебаний с одинаковыми
частотами. Пусть необходимо сложить несколько простых ко -
--
результат сложения ( суперпозиции ) отдельных простых гармо лебаний одинаковой частоты :
нических колебаний. Получаемые суммарные колебания харак
теризуются , как правило, вполне определенными собственными X = Хох 8 п Ы + Ф1) + х02 8 П (со/ + ф2) + • . + х0 п 8* П Ы + Фгг)
* * . -
--
параметрами: частотой, амплитудой , начальной фазой. Рассмот ( 1.60)
рим некоторые характерные случаи сложения колебаний ( пред
полагаем , что колебания формируются в определенной точке Результирующее колебание будет также простым гармони-
пространства ) . ческим:
Сложение двух простых колебаний с одинаковыми часто-
тами и различными начальными фазами и амплитудами. Пусть
х = х0 $ т (со / + ф0), -
( 1 61)
— ^
Л |
X = Х 01 51П (со/ + ф
^+ Х 02 51П (со/ + Фг) - ( 1.54) X соз ф^)] начальная фаза суммарного колебания.
После тригонометрических преобразований это выражение Результирующая амплитуда существенно зависит от началь -
примет вид ных фаз исходных колебаний.
Сложение двух простых колебаний с различными амплиту-
X = 51П со/ ( Хох СОЗ + Х 02 СОЗ ф2) + СОЗ СО/ (х01 31П ф! + *02 81П ф2)
« дами, частотами и начальными фазами . Пусть уравнения таких
(1.55) колебаний можно записать Х\ = х0\ зт ( 0) 1 / + ф 0 ; х% =
Хо2 31П (0 2/ {- ф2)
)
22
г
^ «
23
л
о N
Я 1/2+ у /
+ СОЗ ©1/ [х01 51П ф, + х02 51П ( О/ + ф2)]. (1.63) N
го. ч ч
Для уравнения ( 1.63) существуют такие значения х0 и фо, 41 чч
ж <
?
-
которые будут удовлетворять условию Рис. 1.16. Сложение двух близ
ких по частоте колебаний:
*01 соз ф, х02 соз (й/ + ф2) = х0 СОЗ ф0; )
+
/
ж
.
а — векторная диаграмма ; б
ная характеристика — времен -
*01 51П ф, ЛГ02 31 П { &1 + ф2) = Х0 5 Ш ф0.
+ '
С учетом зависимостей ( 1.64 ) после тригонометрических
преобразований уравнение ( 1.63) примет вид
Процесс сложения простых колебаний удобно представить
х = *0 ( зт ©,/ соз фо + соз ю (/ зт Ф0) =* х0 з1п (©( / + ф0), (1.65) с помощью векторной диаграммы ( рис. 1.16, а ) . нулю Начальную
&
фазу первого колебания ф , молено считать равной . Тогда
— —
—^
4 где х0 = %I + х 2 2 х01 х02 A>7 ( ф[
%+ —
Ф2 О / ) амплитуда суммарного ко - I вектор х0\ будет совпадать с действительной осью. Вектор *ог
лебания; фо = агс( д { ( .с01 « ш ф| + х 02 зт ( Ш + Фг ) ]/[ о 1 соз ф , + ха 2 соз (0, 1 +
+ <Р 2) ]} начальная фаза суммарного колебания. ^ будет опережать вектор *01 на угол 01, т. е. будет вращаться во -
& круг точки 0 с угловой скоростью Й. Конец суммарного вектора
Поскольку частоты двух исходных колебаний различны , за я *о опишет окружность. При равенстве
амплитуд исходных коле -
начальный момент времени можно принять такой , когда ф! = баний
.
= Фг В этом случае уравнение амплитуды колебаний примет Я*
*о = 2л;0, д/( 1 + соз 01 )12 = 2*0 соз
( 01/ 2 ). (1.67)
вид ,
*о = V*о + * + 2* * соз 01 . ( 1.66 ) Амплитуда вектора *0 будет изменяться с частотой й /2, рав -.
ной половине разности частот исходных колебаний ( рис. 1.16, 6 )
! 02 01 02
Выражение ( 1.66 ) показывает, что в результате сложения Общее уравнение колебаний при этом примет вид
двух простых колебаний с различными, но близкими частотами
и различными амплитудами получается суммарное колебание 2 0 соз ( 01/ 2 ) зт (со -т 0 / 2 ) /
*= *
( 1.68) .
с амплитудой , изменяющейся по величине от суммы до разности
амплитуд исходных колебаний, и частотой , равной разности час - При *о1 = *02 можно установить равенство нулю угла ф из
тот исходных колебаний. Процесс изменения амплитуды двух векторной диаграммы ( см . рис. 1.16, а ) , поскольку в этом случае
или более незначительно отличающихся по частоте колебаний вектор *0 делит угол 01 пополам.
называется биениями ( рис. 1.15 ) . 1I Для случая *о 1 Ф *ог этот угол не равен нулю и зависит от
отношения амплитуд исходных колебаний . Он может быть опре-
, я* 180° делен из диаграммы как отношение проекций вектора *0 на мни -
2
1 мую и действительную оси:
О
Ч
-
2
3 3*2+1
6 Рис. 1.15. Сложение двух
близких по частоте колеба
ний ( х = 2 соз 5 / соз 6 / ) ,
+
-
(ф
— — 01/ 2 ) (*02 зт 01 )/ ( хо
* -
1* 2 1 образующих биения
при каких значениях 01 не будет равна нулю ( рис. 1.17) . Чем
2
1
В 3
больше разница амплитуды исходных колебаний , тем слабее
-27
-
г3
биения . Спад амплитуды результирующего колебания до нуля
возможен лишь при *01 = *02 и угле 01 = 180° Спад до нуля .
&
24 2$
ж
$
зультате сложения , можно записать в виде
./
XО /х02 1 —
* *0 + *01 31П (со/ + ф!) + *02 7H (2A>/ + ф2) 4- •••
X01 х02
х = х0 + X- зт { Ш + фА). ( 1.70)
’/
, 0.25
/ V? Л 1
1
При определенных значениях амплитуд и фаз слагаемых
компонентов уравнение ( 1.70 ) может соответствовать любому
*01/ х02 =0,5 периодическому колебанию с периодом Т = 2я/о. Это одно из
утверждений теоремы Фурье. Периодическое колебание, пред
ставленное в виде уравнения ( 1.70 ) , называют рядом Фурье * .-
Учитывая тригонометрическое соотношение зш ( а + Р) =
120 20
^ 300 .а = 51 П а соз р + соз а 51П р , ряд Фурье можно представить сле -
дующим образом:
. .
Рис 1.17 Изменение амплитуды оо
3
380° при сложении двух близких по
частоте колебаний
х = х0 + X— ( аь 8* п бсо/ + Ьк соз Ы 1 )
к \
у (1.71)
2 У*
где ак = хок соз ф &; Ьк = хок зт ф*.
1
О г
/
\
/
.
Рис. 1.18 Сложение двух колеба
ний с различными частотами
- Так как зт кШ = ( ъ!ш
— соз Ы 1 = *** )/ % то
ряд Фурье молено записать и в комплексной форме;
Ч - л {х — 2 31П со / + С05 6 со / )
--
2
V
Ж
ц,
оо
(1.72)
г
3 щ -
/г 0
1 Щ:
—
где С0 = х0‘, О0 = 0; Ск = ( Ък /а*)/2; Ой = ( Ьк /а*)/ 2. +
повторяется через каждый период, т. е. каждые 360°, при этом Часто ряд Фурье в комплексной форме записывают в виде
.
угол ф = 0. + °о
Изменение угла в течение периода приводит к некоторой
ф
угловой модуляции , что в случае звуковых колебаний вместе
с образуемыми биениями несколько оживляет звук , делая его
более приятным.
Явление, когда частота биений составляет единицы или доли
_
где С к = ( Ьк + ]ак )/ 2
.
* = /г Е
—
- оо= Ске
1Ш , ( 1.73)
-5
/ /
представлена вращающейся по г1
X1 *1+*2 *1 -*2
СО-Л со
1 со
2А со
СО +АсО
часовой стрелке с угловой ско
ростью о вокруг точки 0
- X
X
X
X
/
У
\
>/
г ( рис. 1.20 ) . Неподвижный век- X / / \\
тор х0 составляет с горизон -
1
/ /К
1/ I
Рис. 1.19. Амплитудно - модули - тальной осью угол ф, равный Г
у
рованное колебание и его начальной фазе колебания. /
спектр Мгновенное значение амплиту - о X
900
К «I 6
о
т 1-т
яг я
т
я со-Яв
^ I- I
со Я# со- Яу. со
I Гг
)+ ——
вг —со а —Яг0 сдП Я«—со— Яб*0— &а* 7 Я$ >-со
1
+ + )+
ч
некоторой временной функцией на угловой параметр простого
гармонического колебания.
Таким угловым параметром является угол колебания ф =
^ а С0 ~&7 со- Я$ О )-#} Круговую частоту со можно определить следующим
= / -| ф.для
в
* )+ } ( + © "
\ .
— —
х = хх [ зт со/ + ( пц/ 2 ) соз (© й2) / ( гщ/ 2) соз (со Й2) /
— —
+ (т3/2) соз (со й3) / (т3/2) соз (со + й3) /]. ( 1.79)
+ +
- I
*
.ф =
^ ©/
-
(1.84 )
Каждая из составляющих частот модулирующего колебания где « о среднее значение модулируемой частоты 0; Д 0 — девиация ( измене-
создает свою пару боковых частот, амплитуды которых зависят
,
—
ние ) частоты ; О —
частота изменения модулируемой частоты ( модулирующая
лишь от коэффициентов модуляции гп2 и тз и "амплитуды моду '
- частота ) . *
лируемой^ ( несущей ) частоты х\ ( данное утверждение справед - Подставив выражение ( 1.84 ) в ( 1.83 ) , получим
ливо при отсутствии искажений ) .
Если на синусоидальное колебание воздействовать более
сложным модулирующим сигналом , например имеющим спек -
—
Ф = со0/ Л соз Ш = о»0/ + Я зт (О/ я/2), — (1.85)
Учитывая ,
зт [ Язт ( Ш —
что
д/2) ]
^ X
при
зт ( Ш
X <1
— я / окончательно получим
2 ) ,
—
соз [ Язт ( 0 / я /2 ) ]. « 1;
:!:;4
Х = ХХ 81П (©о/ —— Я соз О/ ) +
+ (2(0(/
Х 2 51П 2 Я соз Я / ) + Рис. 1.23. Векторная
X ^ Х 0 [ зт + X СОЗ С00/ 5 Ш (О/ — я/2)] = •«
диаграмма колебания
= *0 { з!п С0о + ( Я/ 2) [ зт (С0о/ + 0,1
/
— — —
я/ 2) зт (со0/ Ш + я/2)]}. + хг зт (Зсо0/ — ЗЯ соз Ш), ( 1.92) при фазовой модуляции
(1.90)
—
где о)0 среднее значение частоты первой гармоники модулируемого колеба -
В случае угловой модуляции ( рис. 1.23) суммарный вектор —
ния ; XI , х2 , х3 амплитуды соответственно первой , второй и третьей гармо-
боковых составляющих с угловыми частотами соо + Й и соо &
направлен под углом я/2 к вектору колебания несущей частоты
о)0. Результирующий ( комплексный ) вектор при этом совершает
— —
ник ; О частота модулирующего колебания ( модулирующая частота ) .
Как следует из уравнения ( 1.92 ) , при угловой модуляции
сложного колебания происходит модуляция каждой гармониче-
колебания около вектора несущей частоты с амплитудой угла , ской составляющей независимо друг от друга , причем индекс
равной индексу модуляций Я. * модуляции растет пропорционально номеру гармоники ( Я1 = Я ;
Спектральная диаграмма угловой модуляции при Я
{( см . рис. 1.22, справа ) имеет тот же характер, что и в случае
1 Я2 — 2 Я; Я3 = ЗЯ и т. д. ) .
При модулировании сложного сигнала другим , медленно из -
амплитудной модуляции ( см. рис. 1.19, справа ) . Амплитуды бо - меняющимся сложным сигналом спектр получаемого колебания
ковых составляющих равны Ях0 / 2, ширина спектра составляет значительно усложняется. Появляются новые частоты, представ -
2 Й , т. е. при малых девиациях частоты она не зависит от самой ляющие собой комбинации частот всех исходных. Так, при двух
девиации Асо. гармонических составляющих модулирующего сигнала в спектре
Уравнение ( 1.90 ) не дает правильного представления о дей
ствительной картине явлений , если не выполняется условие
- модулированного колебания будут присутствовать состав-
ляющие с - несущей частотой соо; с боковыми частотами от
Я С 1 . При угловой модуляции спектр колебаний усложняется
«
первой гармонической составляющей модулирующего сигнала
с увеличением индекса модуляции за счет появления дополни-
тельных боковых частот [ 1 ] , отличающихся от несущей частоты
<оо ± лОь где —
частота первой гармоники модулирующего
колебания ; с дополнительными боковыми частотами от комби -
— —
на ± яЯ , где п любое целое число. При индексе модуляции
1 2 существенную роль играют все боковые частоты до четвер -
нации первой и второй гармоник модулирующего сигнала со0 ±
гЬ ( й 01 ± ;522 ) , где к —
любое целое число, равное или не равное
той , а ширина спектра соответственно доходит до 8Я. При
Я > 4 ширина спектра может быть принята 2 ЯЯ. Амплитуды
—
числу п\ 02 частота второй гармоники модулирующего коле-
бания.
гг
*
32 2 Л. А . Кузнецов
1
510 /
Изменения со звуковой частотой давления упругой среды ,
вызванные переносом колебаний , называют звуковыми волнами,
у т т т
100 -500
г т
500 / I I 1 1 ! ! 1 1 ! -2,90
а колебательные движения частиц среды , обусловленные движе- - 8 8 10 Ьгнм ?
—
нием звуковых волн , звуковыми колебаниями.
Пространство, в котором происходит распространение звуко - Щ
50 -50 40 0 10 50 Ь,°С
.
“
Рис 1.24. Зависимость скорости звука в воздухе от температуры при атмо
сферном давлении 101325 Па
^ -
вых волн , называется звуковым полем.
Звуковые колебания в жидкой и газообразной средах яв - Щ
§ Рис. 1.25. Изменение скорости звука , плотности воздуха и удельного аку
стического сопротивления от высоты над уровнем моря при температуре 0 °С
-
ляются продольными колебаниями ( частицы среды колеблются
в направлении распространения звуковых волн ) . Звуковые ко - Т а б л и ц а 1.3. Скорость звука и удельное акустическое
лебания в твердой среде могут быть как продольными , так и по - сопротивление в некоторых газах и жидкостях
перечными ( частицы среды колеблются в направлении , пер -
пендикулярном направлению распространения звуковых волн ) . ;
Удельное
Направление распространения звуковых волн называют зву - Среда
Темпе
ратура,
- Плотность,
кг / м3
Скорость
звука ,
акустическое
сопротивление
ковым лучом , & поверхность, перпендикулярную звуковому лучу и °С м /с 6 а, Па с/ м -
соединяющую все смежные точки звукового поля с одинаковой
фазой колебаний , фронтом волны. По форме фронта звуко-
— I Водяной пар 100 0,58 405 235
вые волны могут быть плоскими, сферическими ( шаровыми ) , Воздух 20 1, 2 343 412
цилиндрическими или сложными. » 0 1,29 331 427
Скорость распространения звуковой волны ( звука ) опреде- Гелий 0 0, 18 970 175
ляется свойствами среды и для воздушной среды описывается
Вода пресная
» соленая
15
15
999
1027
1430
1500
-
1 ,43 10е
1,55 • 10а '
уравнением ( 3, 5 % соли )
Со = л \Ро / Ро >
/ С 1 - 93) Т а б л и ц а 1.4. Скорость звука и удельное акустическое
сопротивление в твердых телах
где V — коэффициент адиабаты, т. е. отношение теплоемкости воздуха при
постоянном давлении к его теплоемкости при постоянном объеме ( при ат -
мосферном давлении 101325 Па и температуре 15 °С у
—
метрическое давление ; ро плотность воздуха .
—
1.402 ) ; р0 баро
— - Скорость звука, м/с
Удельное акустическое
сопротивление
б Ю - 6, Па с/ м
*
-
В жидких и телах скорость звука определяется
твердых Материал
ПЛОТ
НОСТЬ,
- в неог
^
-- для про-
кг/ м3
плотностью материала р и модулем упругости Е; в неогра
ничейной
вдоль
стержня
раничен
ной
дольных
колебаний
среде среде в стержне
с = л/ Е / р. (1.94 )
Зависимость скорости звука от температуры показана на Железо 7800 5850 5170 45,6 40,4
графике рис. 1.24. На рис. 1.25 представлена зависимость скоро- Дуб 700 4170 * 1520 * * 2,92 * 1 , 06 * *
сти звука и плотности воздуха от высоты над уровнем моря
при 0 °С . Скорость звука в некоторых газообразных , жидких и
Сосна
Лед
500
916
5030 *
—— 1450 **
3200
——
2,77 * 0,8 * *
2,93
34 2* 35
.-
нее звуковой волны и величиной атмосферного давления , в той ское сопротивление определяется свойствами среды или мате
же точке в случае покоя. Величину звукового давления оцени - риала и условиями распространения волн ( см . табл. 1.3, 1.4 )
вают по амплитуде или эффективному значению. Для синусои-
дальных колебаний звуковое давление составляет 1 / д/ 2 » 0, 707
В общем случае удельное акустическое сопротивление яв
ляется комплексной величиной:
-
амплитудного * 6* = 6 , + / 62, ( 1 97)
<
—
Звуковое давление результат воздействия переменной си-
лой Р на единичную поверхность площадью 5 перпендикулярно где и 62 — активная и реактивная составляющие.
*
^
Шум самолета 200 I
'
5 I = ( 1/Т ) <1I ,
‘-
Г ~ а р<
°2 ( Г 0> где —
— соХт амплитуда скорости; хт — амплитуда смещения.
+ р2 81П ( со2/ — + ф2 е + ... Интенсивность звука сферической звуковой волны с удале -
. . . + рп 51П ( <о„/ — — Л .+ ф„) е е“ л <Г а)
+ . . .] , ( 1.102)
нием от источника уменьшается обратно пропорционально квад
рату расстояния :
-
-
4
I = Уо/Л ( 1 Л 10)
где М — коэффициент, характеризующий геометрические свойства звуковой
волны ( для плоской волны М 1 ) ; ри р2 , . . . . Рп амплитуды компонентов
— — где / о — интенсивность звука на расстоянии единицы длины /0 ( обычно / 1 =
( гармоник ) звука на расстоянии а от центра источника звука ; г — расстоя - = 1 м ) от источника ( центра сферы ) ; г — расстояние от точки измерения
ние до центра источника звука ; а радиус источника звука ; ерь ерг , • . •
— до центра сферы .
. . . , ср„ — начальные фазы колебаний ; р — коэффициент, характеризующий
физические свойства среды. Полная мощность исходящего от источника звука при этом
сохраняется с точностью до потерь на вязкость среды и молеку -
Вблизи источника звука ( г & а\ М ж 1 ) звуковое давление лярное рассеяние. Звуковое давление сферической волны в за -
опишется уравнением висимости от расстояния уменьшается по гиперболическому за -
р Рх ЗШ ( <В , / + ф , ) + р2 8 Н1 ((02/ + ф2) + • • • кону:
Р == Р [ 1о/ г > (ЫН)
. . . + р„зт (а>„/ + ф„) + . . . ( 1.103)
Движение плоской звуковой волны в общем случае описы
вается волновым уравнением
- где р 1 — звуковое давление на расстоянии от источника звука ( центра сфе-
ры ) ; г — расстояние от центра сферы до точки измерения .
Общий вид решения волнового уравнения для сферической
д2 р’д(2 = с1д2 р / дг2, . (1.104 )
волны примет вид
Общее решение уравнения ( 1.104 ) : Р — ( @ / 3 ) [ С?1 ( I — Г / с0 ) + <Эа ( / + г / с0 ) ] , ( 1.112 )
р = <3 (/
г / со )
,
л/с'о) <Э2 ( — + ^ + г/ с ) ,
уравнение волны, движущейся в положительном направ
0 ( 1.105)
-
гДе ( р 1/оУг )[(31 ( / — г / с0 ) ] уравнение волны, перемещающейся в положитель-
—
ном направлении; ( р1 /о/г )[СЫ / + г / с0 ) ] уравнение волны , перемещающейся
где ($ 1 ( 1 — — в отрицательном направлении .
лении ;
лении .
+ —
г / с0) уравнение волны, движущейся в отрицательном направо
Частное решение для распространения волны в неограни -
Частное решение уравнения без учета потерь энергии в ченной среде в положительном направлении, т. е. при отсут-
1
среде ( предполагая , что радиус источника звука а много мень
38
- ствии отраженных волн , распространяющихся в отрицательном
39
направлении , без учета потерь можно представить в комплекс
ной форме
- Рердая
среда
/ии-
Р = (р /0Ме , = рте “ <-
/
/<
^ )
^ (1.113)
а .
или в действительной форме
р = рт $1п (со/ *
— кг ) . (1.114) X
/- Граница
сред
где рт
= (о /со
—
—
амплитуда звуковой волны на расстоянии г от центра сферы,
волновое число.
к — «/ иг
——
где / о интенсивность звука на расстоянии единицы длины /о от источника где а1 — угол наклона звукового луча к перпендикуляру поверхности раздела
звука ; г расстояние от точки измерения до источника звука . Г' ——
первой и второй среде; п, коэффициент ( показатель ) преломления .
—
сред ( угол падения ) ; а? угол преломления , С \ и с2 скорость звука в
-
^
40 41
ос
ав
.л 4
5
з
2
%
/ /
/ 1
1
1 1 !
_ Т
размеры которых меньше длины волны, или при прохождении звука ( рис. 1.31 ) .
через малые отверстия в преградах ( рис. 1.28 ) . Явление ди- Реверберация и эхо. Реверберацией называют процесс по -
фракции наблюдается и при падении звуковой волны на край
степенного затухания звука в закрытых помещениях после
препятствия ( рис. 1.29) . выключения его источника. Воздушный объем помещения
43
42
представляет собой колебательную систему с большим числом 360 ; 0,03 0,04 0,11 0, 17 0,24 0,35
собственных частот. Каждое из собственных колебаний имеет 500 0,04 0,07 0,13 0, 22 0, 33 0,35
свой коэффициент затухания , зависящий от поглощения и отра - бархат плотностью 650 г / м 2 0,05 0, 12 0,35 0,45 0, 38 0,36
жения звука ограничивающими поверхностями. Кроме того, от
ражение звука поверхностями стен , окон и других предметов
- Ковер толщиной 1 см с вор-
сом на бетоне
Резиновый ковер толщиной
0,09
0,04
0,08
0,04
0,21
0,08
0, 27 .
0,12
0,27
0,13
0,37
0,1
зависит от частоты.
Отраженные от поверхностей волны складываются с пря-
5 мм
Слушатели ( 2,2 человека на —— 0,96
— — —
мыми и другими отраженными волнами. Это приводит к на - I м2 )
Кожаные и бархатные кресла 0,21-0,33
— — —
растанию интенсивности звука в помещении. Нарастание звука
происходит по мере многократного прохождения отраженными
волнами расстояний между отражающими поверхностями. Если
бы поглощение отсутствовало, нарастание интенсивности звука 4
в зависимости от отделки
Стулья с мягкими сиденьями
и спинками — 0,15
— — — :
продолжалось бы неограниченно. Однако из- за частичного по- Время реверберации оказывает влияние на качество звуча -
глощения отраженного звука предметами и потерь в воздухе ния . Малое время реверберации делает звук сухим , безжизнен -
происходит постепенное ослабление звуковых волн и наступает
акустическое равновесие.
ным, неинтересным, а музыку невыразительной , лишенной —
воздуха , требующей от исполнителей повышенной громкости ис-
При * мгновенном прекращении излучения звука звуковые полнения .
-
---
волны затухнут не сразу . Время , в течение которого в помеще При большом времени реверберации звук становится бубня
нии сохраняется звук после прекращения его излучения , назы
вают временем реверберации. За время реверберации прини
>
—— -
хания звука в помещении; рзв звуковое давление до прекра дений ( рис. 1.32 ) . Чем медленнее темп исполняемого произведе-
щения излучения звука ; рзат значение звукового давления к ния , тем выше оптимальное время реверберации. Отмечена так -
моменту затухания, принимаемое равным 0,001 рзв. же некоторая зависимость оптимального времени реверберации
от частоты звука . С понижением частоты ниже 500 Гц и повы -
Коэффициент поглощения различных материалов и объектов
при частоте синусоидального звука , Гц шением выше 2000 Гц оптимальное время реверберации увели-
чивается.
Существует критический интервал времени между приходя -
128 256 512 1024 2048 4096
Открытое окно
Сталь, алюминий , латунь глад
кие
Бетон гладкий неокрашенный
-
0,01
—— —
1 1
0,012
1
0,002
0,015
— —
1
0,019
1
0,023
1
0,035
щими ( основным и отраженным ) звуками, когда они воспри
нимаются без разрыва. Если интервал времени меньше крити -
ческого, явление отражения звуков воспринимается как ревер -
-
То же окрашенный и покрытый 0,009 0,011 0,014 0,016 0,017 0,018
лаком 3.
Кирпичная стена неоштукату - 0,025 0,042 0,049 0,07
I^ V6
0,024 0,032 „
ренная
Штукатурка гипсовая гладкая
То же окрашенная
0,013
0,012
0,015
0,013
0,02
0,017
0,028
0,020
0,04
0,023
0,05
0,025
12V»
•У4
>
О
———- —— —— —— ——
19 мм
То же - покрытая лаком 0,03 Рис. 1.32. Опти-
Деревянный пол и деревянные 0,061 мальное время ре- и
—— — ——
поверхности гладкие верберации
Стекло зеркальное толстое 1§ **
— 0,019
‘
хлопчатобумажная ткань ' 500 500 1000 20005000 5000 1000020000 50000
плотностью, г / м 2 05ъем помещения м* ,
44 45
—
берация , если больше как эхо. Критический интервал в зави
симости от характера звуков и их дискретности составляет
- @
-
210
Болебой порог
КдВ
м ш .
т 120
Р= /20сран
40..Л 00 мс. Интервал времени появления отраженных звуков, 20 :
110 1
воспринимаемых как эхо, заключен в пределах от одной деся - 2 пНПНННЛ!
100 100 90\
той секунды до нескольких секунд или десятков секунд. В му-
00
2 /0 ~
н|| | Ши|Ц|| 80 во 70
зыкальной практике часто прибегают к созданию искусственных гю 2 - Речь Ш |||
’
60 70
но 60
50
реверберации и эха . ТЗ
210 -
Лг?
г?г 90 ВО
90
60
210 *
'
2105 -
- 20
О
ВО
20
10
70
2.1. ИНТЕНСИВНОСТЬ И УРОВНИ ГРОМКОСТИ Рис. 2.1 . Пороги слышимости и болевого ощущения
-
— Риг ОО 1/ п и о и п УПППНРЙ ГППМКПГТИ
гдеи— -
у порога слышимости для средней частоты критической полосы слуха
—
интенсивность 6 го тона сложного звука; / оср интенсивность звука
.
По полученному значению уровня интенсивности по рис. 2.2
в два раза соответствует повышение ее на условной шкале находят уровень громкости, после чего по рис. 2.3 определяют
на I сон. громкость сложного звука , лежащего в одной критической по-
Для расчета громкости синусоидального звука может быть лосе слуха , при условии , что частотами не образуются ощутимые
использована экспериментальная кривая / ( рис. 2.3) , выражаю- на слух биения , т. е. при разности частот тонов сложного звука
щая зависимость громкости звука от уровня громкости. Для более 10 Гц.
расчета громкости в сонах иногда пользуются эмпирической Критических полос слуха экспериментально определено 24
формулой 5 = 2( // 40) / ш, ?> которой построена прямая 2 ( см.
“
/ —
— т? меццо форте ( умеренно громко ) ;
форте ( громко ) ; '
13 1850 180 1 720
// —
1 50 80 20
фортиссимо ( очень громко ) ; 2 150 100 100 14 2 150 320 2 000
— Щ форте-фортиссимо ( совсем громко ) . 3
4
250
350
100
100
200
300
15
16
2 500
2 900
380
450
2 320
2 700
Каждая ступень увеличению уровня громкости
соответствует 5 450 110 400 17 3 400 550 3 150
—
примерно на 9 12 фон
громкости составляет
,
70
а весь
— 80
динамический
фон . Точного
диапазон уровней
изменения уровня
6
7
570
700
120
140
510
630
18
19
4 000
4 800
700
900
3 700
4 400
5 300
громкости при переходе с одной ступени на другую указать 8 840 150 770 20 5 800 1 100
9 1000 160 920 21 7 000 1 300 6 400
нельзя , так как такая градация зависит от индивидуальных
, Я
М
вкусов музыкантов, условий окружающей среды , уровня прони
кающего шума и т. д.
- 10
11
12
1 170
1370
<1400
190
210
240
1 080
1 270
1 480
22
23
24
8 500
10 500
13 500
1 800
2 500
3 500
7 700
9 500
12 000
Щ |о 0
48 ^ 49
5
Для двух тонов равной интенсив
ности , не образующих ощутимых бие
-
-
2.3. МАСКИРОВКА ЗВУКОВ
2 ний и лежащих в одной критической Маскировкой называется явление повышения порога слыши-
1 полосе слуха , в соответствии с выра - мости тонов при наличии посторонних, так называемых маски -
жением (2.1) общий уровень интен - рующих звуков.
Например , при маскировке звука белым шумом с уровнем
0,5
сивности возрастает на Д # = 10 1§ Ц / Х +
0,2
а/
0,05
—
+ 4)/ /оср ] Ю 1§ ( / /оср) = 10 1§ 2 =
= 3 дБ. По кривым равных уровней^
громкости (см. рис. 2.2) находят уро-
I
4
интенсивности 25 дБ ( рис. 2.6, а ) тон частотой 1000 Гц с уров -
нем интенсивности 40 дБ уже слышен не будет.
При маскировке звука узкополосным шумом шириной в одну
0, 10,2 0,5 1 5 10 20
/ср> Щ вень громкости , на который возрастет частотную группу ( 160 Гц ) со средней частотой 1000 Гц и уров -
полученная в результате громкость нями интенсивности 20, 40 , 60, 80, 100 дБ ( рис. 2.6, 6) у порогов
. звука . слышимости тона , полученных при этих уровнях интенсивности
Рис . 2, 5 Зависимость шири
ны критической полосы слу
ха от средней для данной
-- При возникновении биений общий
уровень интенсивности будет то воз -
на средней частоте полосы шума , наблюдается четко выражен -
ный максимум , уровень интенсивности в котором на 4 дБ ниже
полосы частоты растать (при совпадении колебаний соответствующих уровней шума. Это объясняется , во- первых ,
по фазе), то уменьшаться (если колебания находятся в про - неравномерностью интенсивности узкополосного шума и , во-
тивофазе) , и уровень громкости находят для отдельных вторых, способностью уха выделять чистый тон из шума . При
моментов времени по суммарной или разностной интенсив- больших интенсивностях шума спад кривых в сторону высоких
ности. частот более пологий , чем в сторону низких, что приводит к зна -
Например , биения образованы двумя тонами , равными по чительной маскировке высоких тонов по сравнению с маскиров -
амплитуде , при совпадении их по фазе интенсивность возрастает кой низких.
пропорционально квадрату звуковых давлений , т. е. в 4 раза . При маскировке звука чистым тоном частотой 1000 Гц с уров -
Уровень интенсивности возрастет при этом на ДМ = 20 [ (рх + нями интенсивности 30, 50, 70 и 90 дБ ( рис. 2.6, в ) уровень ин-
— ) = 20 2 = 6 дБ . При частоте 1000 Гц
+ Р%УРо 1 20 \& ( рг / ръданном тенсивности исследуемого тона , чтобы его услышать, необхо -
уровень громкости в случае возрастет на 6 фон , при димо повысить на 20 дБ ( при уровне маскирующего тона 30 дБ )
более низких частотах , на которых кривые равных уровней 4
' и на 60 дБ ( при уровне маскирующего тона 90 дБ ) .
громкости расположены плотнее, эта величина будет еще Если исследуемый тон маскировать сложным звуком , содер -
больше. жащим ряд гармоник в различных критических полосах , напри -
При смене фаз двух близких по частоте и равных по интен - мер звуком скрипки ( рис. 2.7 ) , положение порогов слышимости
сивности звуков на противоположные суммарная интенсивность
звука будет равна нулю. ж
80 \
^ общ =2
=1 1
и (2.5)
3
20
о
V б ——
а белым шумом различной интенсивности;
узкополосным шумом различной интен
сивности; —
в чистым током частотой
1000 Гд различной интенсивности
-
,
0 02 005 0,1 0,2 0,5 1
, о
^ общ
~ 33 50бщ + .
40 (2.6)
I
д
50 5%
ш
НМ 2 0 101 кГц
нЖи
О 0, 2 0,0 0, 0
60
Осой
вОдб 60 то 100
40 40 2,5 - 60
60 ы/
20 щ 20 н
2,0 50
1
О 1 1 1 I I
0,02 0,000, / 0,2 0,0 1 2 О ;,кГц
О I 1
,
0,02 0,05 0 / 0,2 '
0,5 1 2
I
5 },«Гц
I 11
. - 40
90
а О 15 90
Рис. 2.7. Пороги слышимости тона при маскировке звуками скрипки различ
ной интенсивности частотой:
- 10
00
80'
- 195 Гц; 6-1500 Гц
и \\ \\
а 20
^
0 6 8
1
10
а
14 16 /8
L0
20 п
- 50
у7
• \
ж 0,4 10 / , К ГО,
т
тоты которых ниже частот маскирующих звуков. О 0,2 0,7 / 0,5 2 4 7
При определении громкости звуков с учетом маскировки ж Нгсон 0,00
Ч ТТ г\ \\
приходится прибегать к искусственным приемам . В качестве од- \ VК , - 60 -
100
АО Гч
%А 2> / \ \ \
ного из них можно использовать расчет по трафарету [ 3] . \ \ \
Трафарет служит для определения громкости сложного звука -Щ *
50
по известным уровням интенсивности звуков в пределах одной
.
критической полосы слуха ( рис 2.8, а ) .
1$ 2.0
~ 40
- 90
По оси абсцисс на трафарете откладываются частота ( свер - ! 1.0 -
ху ) и номер критических полос ( снизу ) , по оси ординат удель
ная громкость, т. е. громкость, приходящаяся на одну критиче-
— - Я
,
10
- 90
- 86
скую полосу ( Я' = 5/ 24 ) слева и общие громкость и уровень
громкости справа. Порог слышимости звука совмещен с осью - 80
4$ 10
-- во
абсцисс. 0.0 уд
Для определения по трафарету громкости сложного звука не
обходимо выполнить следующее ( рис. 2.8, 6 ) :
-
2 6 8 10 12 14 16 18 20 п
а ) определить интенсивности компонентов сложного звука , 4
8
например путем прямых замеров; *
.
б ) определить уровни интенсивности звука для каждой кри -
тической полосы слуха по формуле ( 2.4 ) . Разбивку компонен -
тов звука на полосы можно выполнить по табл. 2.1;
а
—
8A 2.8. Определение громкости сложного звука по трафарету:
трафарет; б
3
мени долей музыкантами опре
деляется весьма условно. Целую
- ч
о
единицу длительности считают
Рис. .
2.9 Клавиатура фортепиано с буквенными и нотными обозначениями
1
приблизительно
4 с.
равной
При нотном письме иногда
—
3
Я
тонов обозначают и длительность пауз.
или основными звуками, черным клавишам
[( рис. 2.9 ) .
Музыкальный звукоряд, построенный только из основных
звуков, называют диатоническим , а звукоряд, охватывающий
— производными
Для этой цели применяют те же
доли, что и для обозначения дли
тельности звуков ( рис. 2.11 )
Точка , поставленная рядом с обо
значением ноты или паузы, обо
-.
--
* I
ответствующих по длительности
-
Рис. 2.11 . Обозначение пауз, со
—
все основные и дополнительные звуки, хроматическим . После
довательность звуков, частоты которых кратны последователь
-
-
значает увеличение длительности
звукам
Количе -
тон — — — — — —
тон полутон тон тон тон полутон, где интер
валы между соседними белыми клавишами образуют интервал
-
Интервал
ство
ступеней Интервал ство
ступеней тон , а между соседними белой и черной клавишами полутон. —
Основное различие между мажорной и минорной тонально
--
звукоряда звукоряда
стями заключается в неодинаковом относительном расположе
Унисон ( прима ) 0 Малая иона 13 нии полутонов в их звукорядах. Полутоны в минорном ладу
Малая секунда 1 Большая » 14 находятся между второй и третьей, пятой и шестой ступенями.
Большая
Малая терция
» 2
3
Малая децима
Большая »
15
16
Если расположить все звуки, соответствующие белым клави
шам , от ля одной октавы до ля следующей октавы, будет обра
--
Большая * 4 Чистая ундецима 17
зована тональность ля минор. Интервалы между ступенями ми -
Чистая кварта
Увеличенная кварта
Чистая квинта
Малая секста
5
6
7
8
Увеличенная »
Чистая дуодецима
Малая терцдецима
Большая »
18
19
20
21
я норного лада составляют: тон полутон тон тон полу
— —
тон тон тон.
—
Основные строи . Под строем музыкального инструмента по
— — — -
-
Большая » 9 Малая квартдецима 22
Малая септима 10 Большая » 23 нимают определенное соотношение ступеней звукоряда по
Большая » 11 Квинтдецима 24
Октава ~ 12 - 1
1
Т а б л и ц а 2.3. Отношения частот чистого и равномерно
темперированного строев
-
Нижний звук интервала называют основанием, верхний
ТТ о
— —
мером. Первая ступень лада ( I ) тоника, пятая ступень
лада (V) доминанта, она находится на квинту вверх от то -
До-бемоль
До 1
48/25 = 1,92
2=2
1129
1200
2Ш12
=
=
1,887748
2 2
1100
1200
57
56
1
высоте звуков, выраженное количественно. При формировании ш 2.мел ВарК
музыкальной культуры различных народов создано много музы
кальных строев. В современной музыке наибольшее распростра
-
- 2000
20
20
Ми Фа Соли ля Си ДО
нение получили так называемые чистый и равномерно-темпери -
рованный строи. Чистый строй используется для настройки арф, 3
До
1а
Ре
Ч Сг се Сз
В В
Ч
в ББ а о Сз У
5:
1000
15
ГО
< . 52 5) 58
- ч ч Б Б» 500 5
скрипок и некоторых других инструментов , равномерно -темпери - а 5
$ «ва а
5 5 5 Ч 5:
5* ч Б с ас *
—
рованный для настройки фортепиано, баянов , аккордеонов и
большинства других инструментов.
са 5 5
Ч Ч В
се
53 5 Ч
в
се Ч
3 се 3
в:
О
ч
5
В
5
к
5) Й
се ОЧ! се
Ч 3 се «а
в а5 ч 3
Со Й
200
3
2
/
-- Ч в•с ч Чо 5:
Ч а 100
В основе чистого строя лежит звукоряд, образованный ин Опопутоной - : =
•
§ В ч Ч Ч
ч 2 ? ч ч ч5
1 полутон «3 42 ч Ч 5 « 50
тервалами, не имеющими биений. Для этого от отправной ( ис 2 полутона =а4 0,05 0,1 0,2 0,5 1 2 5
ходной ) ноты откладывают интервал квинты вверх и вниз. От *
каждой из этих нот откладывают пять ступеней гармонического
ряда , а затем полученные ноты сводят в пределы одной октавы
•
%
- д ”
Упал утона
5 попутоной
6
8A. 2.13. Зависимость мелодиче
ской высоты тона от частоты
-
путем увеличения или понижения их частот в два раза . До- 7
— —
стоинство такого строя чистота звучания интервалов , недо
статок неравномерность ступеней звукоряда , что не позволяет
- 8
—
^
СУ
Ч
Ь
•
)
—
су
*ч »
о
сг
§
сг Тон
О
бэ к»
С.)
*4 О Га о са Буквенное *<
о\
Со м Со
ю
»в
•
0 со ьо Со *0 обозначение и
» (О «0 о
в
о
кз ю к> Ю ю ю ь*
-
25 *
ф —
©
• ^4
СЛ
СЛ
со
оз
ф
сл
СО
ю Ь
о
03
СО
ф
сл
8
,
35
*^4
>0
СО
КЗ
Оз
»0
СО
сл
Частота, Гп
н
6»
Ю
Б)
аз Оэ о
Со
о -.
и
со
а га ГЭ
Ъп
Га О
Оэ
о
«•*
Буквенное
обозначение
Л
О
вв
•о
о
Таблица
61 58 85 51 ф ф . «
43 СО
,
74
,
27
,
91
СО рз
К)
СЛ
,
65
41
,
2
38. 9 36
,
71
34
,
65
КЗ
V* Частота , Гц
н
0}
ш
в»
Со а» О
со
о со
га са Га О Буквенное 03
о
( 13 обозначение ь
—
0*
а
—
кз
со
» ,
и*
аз
и
ИМ»
о 03 со
92.5 87 00
ю 73 69 оз
о
в
о
.2.4
Ф сл
,
83
00 ,
31
—.
ф
-
*0 , , СЛ
Ф
Частота , Гц 3м
Шкал
VI
<1 ф
* СО 42 3
оэ
01
часто
а - а* а сгс» С*ч , а а. а Буквенное
Со Со &э Со' обозначение и
5я
в
—
, , , , Ф , , Частота, Гы
рав
, , Оэ
94 08 65 61 СО
» * 56 83 59 81 со
оэ
З
^В
номе-р
темприованг
а . Буквенное
о & со СО <ъ »4
СО
. а* «
со
Ч а
обозначение
2Ж <ЯТ>
— ^ V.
оэ со со со со ю ю ю
Ф
со
со
оо
00
ф
оз
аз
аз — *
D
D
о
D
» *
сл
03
со
ю
аз
Я
со
со
ф
со
кз
со
кз
СО
Ъз
со со
со
со
о>
03
-
%
^4
•
00
4
оз
»0
2
Частота, Гц
Ш ОЭ
аю* см
?* ою «4»
Со
. осм» Со к» <ъм
а.
*Со«
. а »
а
Со
ам Буквенное
обозначение
м м ьэ 10
И тэ
со СО аз 03 сл сл СЛ 00 оэ
оо
00
оо
00
со
*4 “
со
* 4
со 85 кз
-
00 СЛ ю Частота, Гц
строя
СО
ТО о о
00
со со 00 СО ьо ч ф* со
- со ю
•0
оз СО СО ф ьо кз
4 со
СО
со СО аз о СЛ со 25 сл
а* аш
ОСч»
. оссо» СЪ а .
« . асо . а . аоэ Буквенное
н
ян
»»
О4 (
со
«
0 со Со
со
СО
со со Оэ
со
Со
0
обозначение
г
О* СО
о
СЛ
сл
оо
03
ф
03
-4
03
о
оз
оз
ю
ч*
кз
сл
25
СО
21
СО
СО
со
со
оз
со
со
00
сл
«о
ю
ф
сл-
ф 2
оз
•*
V]
о
со
со
чя
О
Ф
03
СЛ
Частота, Гц 3
ш
о
&>
со 03 00 00 03
а. .
а* ОЬ
а*
*
а
* -
оа
СО
оъ 0» Со
*
0»
а 14 *
Со
а» >
а
&э г Буквенное
обозначение л
о 2
м ч
—
32
со
СО
сл»
*
м
О — 0
-
со
о
к>
СО
со
со
сл
кз
о
со
со
ю
ю
V
ф
со
со
ÿ@
*
сл
СО
ю
со
сл
со
со
«0
3
СО
со
оо
м
ю
25
^4
о
ю
ф
00
со
о
ф
40
ю
со
СО
со ф
КЗ
К>
*
^4
§
КЗ
СО Частота, Гц
“оэвэ •о2^
а
ф 03 сл со кз ю (О 03
ч+
СО
СО
сл
со
-«о
СО
СЛ
СЛ
оо
м
оз
ч#
от
сл
ьо
^4
ф
©
ф
ф>
53
00
о
*0
со
ф
оз
СО
00
м
2
.8со
КЗ
ф
00
03
чя
О
— »
Частота, Гц
о
ж
ОЭ
ОЭ
Т а б л и ц а 2.5. Отклонение частот равномерно -темперированного нусоидальным тоном суще- /77
0,2
строя от частот натурального звукоряда ствует зависимость коэффици - 0,1
ента минимально ощутимой
Гармо-
Частота Ближайший тон модуляции т от частоты и 0 ,05 60
ника Частота Отклонение Процент
нату - гармо
ники,
- равномерно-темпе-
. . рированного
тонов, частот, расхож- уровня интенсивности тона 0,02^ 80
рального
звукоряда Гц строя
Гц Гц дения
( рис. 2.14 ) [ 3] . Под коэффи - 0,01
1 55
по
Ля\ 55 0 0 V!
'
циентом ( глубиной ) модуля
ции т в данном случае пони
мается отношение максималь-
-- 0005 — I
5 ю 20 50 тгоо}мод /ц
2
3
4
165
220
Ля
ми
ля
110
164,81
220 — 0
0, 19
0
0
0, 115
0
I?;
ного изменения амплитуды та Рис. 2.14. Зависимость коэффициен
звука А р т с изменением часто- тонаминимально
-
ощутимой модуляции
частотой 1000 Гц от частоты
5
6
7
8
9
275
330
385
440
495
до-диез1
ми 1
соль
ля1
си 1
1
277,18
329,63
332
440
493, 88
—- 1,82
0, 37
7
0
4, 12
0, 662
0, 112
1 ,82
0
0, 226
4
:
|
V
л
кового давления рту т. е. т =
==: Арт / рт•
-
ты модуляции к амплитуде зву модуляции при различных уровнях
интенсивности звука -
-
фа диез 3
1396,91
1496,91
1479,98 ——
+ 21,91
33,09
5,02
1,159
2,38
0, 338
от частоты 1000 Гц ( см . рис. 2.14 ) . Коэффициент воспринимае
мой слухом амплитудной модуляции уменьшается с увеличением
-
28
29
30
31
1540
1595
1650
1705
соль 3
-
соль диез 3
1567,98
1567, 98
1661, 22
1661, 22 -
—
+
+
27,02
27,02
11, 22
33,78
1 ,815
1 ,76
0,681
1 ,98
уровня интенсивности звука , причем эта тенденция сохраняется
практически во всей области слышимых частот.
Изменение уровня интенсивности тона частоты 1000 Гц от
32 1760 ЛЯ 3 1760 0 0
10 до 75 дБ приводит к уменьшению коэффициента модуляции
Для обозначения мелодической высоты в отличие от частоты в 10 раз ( от 0,2 до 0,02 ) ( рис. 2.15) . При частоте 100 Гц коэф
фициент модуляции изменяется так же, но при увеличении
-
и гармонической высоты используется единица измерения мел.
Существует связь между мелодической высотой и критиче - уровня интенсивности с 35 до 90 дБ.
ской полосой слуха . Каждой полосе слуха соответствует изме - Глубина модуляции может увеличиваться до значительной
нение мелодической высоты на 100 мел , или на 1 Барк ( 1 Барк = величины , т. е. до т — 1. При дальнейшем увеличении модуля
ции ( перемодуляции ) будут слышны неприятные искажения
-
= 100 мел ) . Весь диапазон слышимых звуков в высотном вы- звука . На практике коэффициент амплитудной модуляции ред -
ражении составляет 2400 мел, или 24 Барк.
ко превышает 0,5.
При малых уровнях интенсивности чувствительность уха к
.
2.6 ПОРОГИ АМПЛИТУДНОЙ И ЧАСТОТНОЙ РАЗЛИЧИМОСТИ изменению частоты синусоидальных звуков меньше, чем при
МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗВУКОВ
А
Я
больших. Слышимость изменений модулируемого тона в значи -
Опыт показывает, что биения в одних случаях оживляют тельной мере зависит от частоты этого тона и модулирующей
звук, в других придают ему неприятный оттенок, в третьих частоты. С ростом частоты тона / дифференциальный порог
остаются незамеченными. При модуляции звукового сигнала си - 4 А / / / становится мало зависимым от нее ( рис. 2.16 ) [ 3] .
63
62 I
’
:
'
I
Мд
‘
А / // , %
ные музыканты определяют интервалы первой октавы с точ -
N,06
т=ц, у/ 20 4 ностью примерно 60 центов. В опытах по восприятию унисона
80
18 обнаружены зоны слуха в пределах которых звуки распознают
'0 16
16 1 ся как унисон ( табл. 2.6 ) .
60 и,оо п - щфоп
12 Т а б л и ц а 2.6. Зоны слуха , внутри которых звуки
60 о,и/ 10 распознаются как унисон
7 8 эи
20 и,г 6 Зона слуха
6 о Частота
О
7
1 Октава тона,
Гц
;
т , цент Гц
0,02 0,06 0,1 0,2 0,6 1 2 6 10/,нГц
ции 4 Гц
^^
Рис. 2.15. Пороги слышимости амплитудной модуляции при частоте модуля
0,2 0,5 ЦЩ5 2
^ 65676310/А
- Большая
Малая
90
150
200
100
10
7
Рис. 2.16. Зависимость порогов ощущения девиации частоты А / // от частоты 1л Первая
Вторая
V - - 400
800
30
20
V 6
7
тона при частоте модуляции 4 Гц ,
15 9
Третья 1200 V
—
около 4 Гц максимум ) , а затем падает. При частоте модуля
ции менее 4 Гц ухо воспринимает частотную ( а равно и фазовую )
- частот , внутри которой звуки ощущаются совпадающими по вы
соте, унисон подразделяют на физический и физиологический.
-
модуляцию как « качание» звука , от 4 до 8 Гц как музыкаль
ное вибрато. Частота модуляции 10 13 Гц придает звуку не — — -
- лII
Под физическим понимают точное совпадение двух или не-
скольких звуков, под физиологическим — положение двух или
которое подобие тремоло. Дальнейшее повышение модулирую - нескольких звуков в одной звуковысотной зоне. И физический
щей частоты примерно до 60 Гц при частоте тона 100 Гц при - и физиологический унисон воспринимается как один звук опре-
дает звуку « шероховатость » , хриплость. При этом разницы в вос - деленной высоты. При слуховом восприятии физиологический
приятии амплитудной и частотной модуляции практически не унисон по сравнению с физическим имеет более приятную тем -
существует, если индекс частотной модуляции X численно ра - бровую окраску и сопровождается биениями.
вен коэффициенту амплитудной модуляции /л , причем X и т При изменении частоты одного из двух звуков, составляю -
меньше единицы. При большей частоте тона ощущение «шеро
ховатости » наступает при больших частотах модуляции [ 3]
-. щих унисон , переход от физического унисона к физиологиче-
скому будет восприниматься сначала как один чистый звук, а
Модуляция перестает восприниматься , и начинают прослуши - 1I затем как звук, сопровождаемый биениями. Высота такого зву-
ваться боковые частоты модулированного тона , когда они выхо - ка воспринимается как средняя высота двух звуков, если их
дят за пределы критической полосы слуха , т. е. Д / > 0,5Д / Кр, ухо громкость примерно одинакова . При различной громкости зву -
воспринимает модулированные колебания уже как сложный ков может наблюдаться некоторое едва заметное колебание
звук , содержащий несколько простых тонов. частоты с частотой биений.
При достижении разницы частот двух звуков значений, пре -
2.7. ИНТЕРВАЛЫ И СЛОЖНЫЕ ЗВУКИ вышающих зону слуха ( см. табл. 2.6 ) , наступает так называе-
Музыкальные звуки, как правило, характеризуются более
мое расщепление унисона на два отдельных звука с самостоя -
тельно воспринимаемыми высотами , причем ощущение биений
или менее четко выраженными периодом колебаний, линейча - сохраняется. С увеличением числа биений они становятся менее
тым спектром , а также громкостью, высотой и тембром. Почти заметными. Начиная с частоты А / « 30 Гц звук воспринимается
все музыкальные звуки или их комбинации , в том числе и му - как хриплый , шероховатый.
зыкальные созвучия, являются сложными звуками. Исследова
ния по распознаванию гармонических и мелодических музы -
- При унисоне нескольких тонов зона слуха в зависимости от
кальных интервалов * [ 4] показали, что даже квалифицирован - —
числа тонов может быть в 2 3 раза шире, чем обычно, напри
мер при унисоне скрипок или голосов хора , тогда внутри зоны
-
* Гармонический интервал получают при одновременном прослушивании двух слуха расщепления унисона не происходит.
звуков, мелодический интервал —
при последовательном прослушивании тех
же звуков, причем интервал звуков равных высот в первом случае называют I
Все музыкальные звуки в той или иной мере связаны между
собой , так как у них близко совпадают некоторые обертоны
—
унисоном , во втором примой, -
3 Л. А. Кузнецов 65
64
( рис. 2.17) . Музыканты называют такие звуки родственными.
Степень родства звуков зависит как от количества совпадаю
щих обертонов, так и от их близости к основному тону. Чем
- б5 ‘ V.
/ &/ о» 7 Го 7, 7
зьшг 4 7 7 7 / «
7т 7
больше обертонов двух звуков совпадает и чем ближе частоты
этих обертонов к частоте основного тона , тем выше степень род - г8‘
ъо'ачг
7
звуков
скрипчных
т~ /
—
ства звуков. Например, звуки октавы до1 до2, которые имеют
общие тоны 523,25; 1046,5 Гц и др., звуки квинты до1 соль 1 ,—
юъвп
говпг
^7 / //
/'
/
7
/ /
9 Р Ыг
-
которые имеют в равномерно темперированном строе близкие
по частоте обертоны: первый ( частотой 784 Гц ) от соль1 и вто- / стг /
Гельмгоца сложных
яЬш / /7 7
рой ( 784,9 Гц ) от до1, третий ( 1568 Гц ) от соль1 и пятый / :
N
39
^озаЩ /
( 1569,8 Гц ) от до 1 и т. д. Звуки, образующие интервалы октавы ,
а
—изменяющгос
диксронаивытечистог
квинты, кварты, большой и малой терции, большой и малой ггш /
сексты, обладают достаточно большой степенью родства , их на
зывают непосредственно родственными, или консонирующими
( см . рис. 2.17 ) . Звуки , образующие интервалы большой и малой
-
3
ЗБ '1951
86 '16М
16‘9Ш
*7 /
/
/ двух
810,
секунды, большой и малой септимы , увеличенной кварты имеют
весьма незначительную степень родства , их называют диссони - к' ми
99' Ш 1г
/ для
рующими. Коисонирующие интервалы звучат благозвучно, мяг - ег'еоп 7
женно, несогласованно.
—
ко, спокойно, а диссонирующие неприятно, жестко, напря - 3'9
*
$1186
ггг56
7
7
7
;
2
тона
Если к диссонирующим интервалам присоединить дополни -
тельный звук, например к большой секунде до1
третий звук соль \ степень родства увеличится —
.
ре1 добавить
Так , звуки до1
088
$'058
интервалы
и соль 1 будут иметь близкие обертоны: первый ( 784 Гц ) от >1'6и
соль и второй ( 784,9 Гц ) от до1, а звуки рех и соль1 будут иметь 9*7 *869
/
и
близкие обертоны: второй ( 1176 Гц ) от соль 1 и третий зг'бзз
( 1174,6 Гц ) от ре\ Созвучие до1 соль1 — — рех зазвучит более
мягко и слитно. Родство звуков до1 и рех называют в этом случае
зг'ггз
пш
чМузыкальне астоы
9 П 56
опосредованным. $1*515 ^ 7 и
При разнице в высоте звуков примерно 100 центов , что в пер - 88‘56 8 У^ --5
вой октаве составляет около 30 Гц, наступает явление диссо- ‘
нанса , при разнице до 20 центов ( около 5 Гц) , а также более
91 99*7
^-
постянй
250 центов ( более 50 Гц ) явный диссонанс не ощущается. При У' -. -
5*51*7 50
«
О
гш у -
*
сложнг
биения между обертонами. Так, диссонирующий интервал боль- -
—
шой септимы до1 си1 имеет между основными тонами разницу
900 центов ( примерно 232 Гц ) , т. е. разницу консонирующего
99*561
59491 ^ 1
^
^* Рис
созвучия , а интервал между основным тоном ( 494 Гц ) и пер - *
—
вым обертоном (523 Гц ) 100 центов ( 29 Гц) , т. е. разницу дис
сонирующего созвучия. В результате интервал большой сеп
-
- А С Ц
для
—
тимы до1 сих воспринимается как диссонирующий. Если этот
интервал составить из чистых тонов до1 ( 261,6 Гц ) ис«1 ( 494 Гц ) ,
то диссонанс не обнаружится . .
Диссонансность можно оценивать в соответствии с субъек-
V
N
тивными кривыми диссонансности Гельмгольца 1 и 2 ( см.
рис. 2.17 ) . Наибольшее отклонение от прямой линии означает
66
3*
—
'Г
—
г
68 6?
МБ
во
объясняется большая ощути
мость комбинационных тонов
-
--
/
60 при большей громкости исход Г\ / \ Суммарное
40 / ных звуков. Кроме того, ком Vколебание
о
бинационные . тоны слышатся
лучше, если их частоты нахо -- /у / \
/ Ч
\ /Л /
го0,2 ' 0,5 1 г I I
10{, кГц
дятся в области большей чув / Ч. /
*
6
V
*
ствительности уха (500... Тгретьи \ Третья
Рис.. 2.18. Маскировка обертонов и 3000 Гц ) .
гармонина гармонина
комбинационных тонов, получаемых Громкость комбинационных Л Первая
из двух исходных тонов с частотами тонов, образуемых кубическим
Первая
/ ер
гармонина гармонина
1000 и 1500 Гц и уровнями интен- нелинейным членом , обычно 3 а сГ
сивности 100 и 90 дБ
'
воспринимается несколько .
Рис. 2.19 Колебание, полученное в результате
меньше из - за малости коэффи -
циента аз. Однако с ростом амплитуд звуковых давлений исход-
ных тонов она растет значительно быстрее громкости остальных
комбинационных тонов.
§
%\
100,,68 а
—
. .
сложения двух гармоник:
при совпадении начальных фаз; б
начальных фаз на 180°
Рис 2.20 Восприятие слухом тона при мгно
— при смещении
-
Комбинационные тоны, возникающие в органе слуха чело
века , называют субъективными.
- «I "*
I I
-
1
цощащогщ о/ о,г ор / г 5ьпфм
I ?
звуками слух постепенно начинает притупляться , воспринимая уха , с учетом выражения ( 2.13) можно представить в следую
их как менее громкие. Например, - скачкообразное включение щем виде:
звука с частотой 1 кГц и уровнем интенсивности 94 дБ ухом Дер = 2яг. (0 + 31П 0)/( 7 со), (2.14)
воспринимается как увеличение уровня громкости на 94 фон
( рис. 2.23, а ) . В результате притупления слуха уже через 2 мин
где Т
—
Если М
период звуковой волны, с
7 /2, то Дф
.
я и теряется однозначность соответ -
ухо воспринимает этот звук как новый с уровнем громкости
85 фон. Повторное увеличение интенсивности звука скачком на
^ ^
ствия Д / и Дф. В этом случае основной информацией о нахожде -
6 дБ ухо воспринимает как увеличение уровня громкости на нии источника звука является разность громкости звуков, вос -
9 фон, после чего слух снова притупляется, т. е. уровень гром - принимаемых левым и правым ухом . При изменении направле -
кости звука опять снижается. ния источника звука ( в данном случае речь ) изменяется и уро-
При снижении интенсивности звука наблюдается процесс вень громкости речи, воспринимаемой правым и левым ухом [ 5]|
обострения слуха ( рис. 2.23, 6) . Понижение уровня интенсив ( рис. 2.25 ) . -Существует определенная зависимость разности
ности звука на 6 дБ воспринимается ухом как уменьшение уров
- уровней звукового давления, достигающего левого и правого уха ,
ня громкости на 19 фон. Однако уже через 2 мин в результате
- от частоты звука . С увеличением частоты возрастает экранирую-
щее действие головы для левого уха ( рис. 2.26 ) .
обострения слуха этот звук воспринимается как новый с уров -
нем громкости на 10 фон выше предыдущего. И,фон
Щ В 1
5 Мд
Степень адаптации слуха зависит от уровня громкости зву - О
ка. Чем выше уровень громкости, тем больше степень адапта - 2
ции. При слишком высоких уровнях громкости наблюдается
процесс насыщения.
О -10 '/
г \
\ 7
У
-20
.
2.10 БИНАУРАЛЬНЫЙ ЭФФЕКТ \
1
- 30 1 I 1 I Ш И
8 \
ника звука называется бинауральным ( двуухим ) эффектом . о 20 70 60 00 100 120 1000/
В основе бинаурального эффекта лежат фазовые, громко- .
Рис. 2.25 Зависимость воспринимаемого уровня громкости звука от направ -
стные и спектральные различия звуковых волн, воспринимае-
мых левым и правым ухом , что обусловлено расстоянием между
ушами и экранирующим действием головы.
ления источника речи:
7
— правым ухом; 2
Рис. 2.26. Зависимость разности звукового давления, достигающего левого
и правого уха, от частоты звука при 0 = 90°
— левым ухом
72
72
Опыт показывает , что ухо обнаруживает изменение направ
ления источника звука , когда оно составляет более 3°. Точность
- ЛААЛАЛ а
определяемого направления на неподвижный источник звука,
как правило, не превышает 12°.
§/
2.11. ТЕМБР ЗВУКОВ !
4о 500 юттто25оатотт
—
Тембр это субъективная характеристика качества звука ,
благодаря которой звуки одной и той же высоты и интенсив -
^ О.
5001000150О / , Гц
Г
амплитудной характеристики слуха. На тембровое восприятие |
звука оказывают влияние условия его воспроизведения ( вид 1 Рис. 2.28. Осциллограмма и спектр зву
ков:
-
исполняемого музыкального произведения , наличие посторон
них шумов и т. д. ) , психологическое состояние слушателей
- а — кларнета —
; б виолончельной органной
бы ; в — тромбонной органной трубы
тру -
||( эмоциональный подъем или подавленность, предвзятое отноше
ние к прослушиваемой музыке, музыканту или музыкальному
- поэтому приведенные спектры
инструменту ) , индивидуальные особенности слуха ( различные у звуков музыкальных инструмен- /
разных людей пороги слышимости и ощущения громкости и вы- тов носят качественный характер
( рис. 2.31 ) . | |||||
соты звука ) и музыкальный вкус слушателей ( люди разных ха
рактеров и возрастов, а также различного эстетического воспи
-- Для спектров струнных ин -
*
о. 5 гц оототр }
ЛЛЛЛЛЛ/
звукового колебания зависит как от состава входящих в него
компонентов, так и от фазовых соотношений между ними. Раз -
личие фаз гармоник приводит к различным формам звукового т
—
сигнала , но при прочих равных условиях к одинаковым вос
приятиям тембра . Звук с негармоничными обертонами при по
-- а
10
-т 1
С ( 6ЧГЦ )
/
г «1
р
стоянном спектральном составе имеет изменяющуюся во вре-
|
1
мени форму сигнала ( например, звук фортепиано ) . О -10 тпТ
Формы звуковых сигналов музыкальных инструментов раз
личны ( рис. 2.27 ) . Различным формам звуковых колебаний со
ответствуют различные спектры ( рис. 2.28) . Однако форма зву
--- то -1
о
1 1 I I I I 1.1.
•
/
кового сигнала зависит и от интенсивности звуков ( рис. 2.29 ) , Ии
то та ш
то
—
спектр звука ( например, для рояля ) от силы удара по кла
више ( рис. 2.30 ) . Для музыкальных инструментов характерно
-
1
--
также наличие большего числа обертонов для более низких то
нов. Кроме того, спектральный состав звуков, как правило, из
а — пиано; б — меццо форте; в — форте
меняется по мере их затухания и вследствие других причин, . .
Рис 2.30 Зависимость спектра звука рояля от силы удара по клавише
74 75
*
I I.I I . .,
\ъЛЛ V I* с ( гц сЦ 1 2 ГЦ , а 1 ( 435 Гц )
>..
м
Флейта цилиндрическая Английский рожок I I I .
т гц ) - гц) в
Л л , . ,'( т‘ ' II|| |Н 11 !пф
й2(
.
05 (204 с ( ) 12 ГЦ
$
Ц14 . ,
2! |
| ш [! н |||1 е!п 1
1
1
|
д 1 ,|(Г.
|
!
1
О 1000 2000 3000 4000 5000 Г, ГЦ ! •
^ , 4000 6000 6000 Г Гц
Флейта- пинг,оло Контрфагот "
с 1ип,)
Виолончель
2000
I I
а2(576 ГЦ )
н
Я ( 32 ГЦ I
I! { 1.11111!Щ I. Ши II Т . 2>
с 16* гц >
Г
ШИВ||Ц*>.
1 I 0 1000 , ||.
2000 3000 Г ГЦ |
Кларнет тА
О 500 1000 1500 Г ГЦ , Арфа
Альтовый саксофон
. точно с струны
X 1(
256 Гц ) 1000 2000 3000 4000 5000 ГД
к
0
ш , м!м .. I : 1 . 11 |
»
С (128 Гц )
г
11 I I 1 (||> 1
й (тгц)
. III!
Щипок посередине
Щипок у конца
С 1 ( 256 Гц )
струны
Контрабас
и
I I 1 I
О 1000 2000 3000 4000 5000 Г ГЦ
-
бас кларнет Теноровый саксофон 4
О 1000 2000 3000 4000 5000 Г, Гц Й 132 гц>
С ( 64 Гц ) а ( 106 гц ) 1
О 1000 ГГЦ
II
С ( 128 ГЦ )
I I
г*
Тромбон затухания каждого компонента ( рис. 2.32 ) . Изменение времен -
I I I I | *
! (256 3F )
1 В , ( 57 ГЦ ) ных соотношений переходных процессов компонентов ( рис. 2.33) ,
приводит к изменению тембра .
1 Г
С * ( 512 ГЦ ) -
С
Валторна 2 1
дцраагц) Е ( 80 ГЦ )
I I II
Н ( 120 гц ) О 1000 2000 3000 4000 5000 ЦГЦ 11
3 4 * 12
а
I
500 1000
1 + I 111
1
1500 2000
I I ‘
2500 Г, ГЦ
% 4
Гг ( 45 Гц )
Гобой
Н ( 240 ГЦ )
1111. басобаятуба
^ О 50
5
100 1,МС
и
I III 1I I 1« I |I Гга»
М I 1 М I I 1 II ШПнНЦи
Туба 1 л Г 61 ( 40 Гц ) Рис. 2.32. Процесс нарастания звука скрипки ( цифры у кривых номера
частичных тонов )
—
^
I 1000 2000 3000 4000 5000 Г,Гц О 500 1000 1500 2000 2500 Г/ Ц\ Рис, 2.33. Характер переходных процессов компонентов звуков струнных
,
. .. 2 0,2. . .1
струментах. Унисон физиологический , как и вибрато, увеличи
вает полетность и различимость звука и скрадывает в некото
-
-
Фортепиано 0,5
..
3 0,05
.. 1 рых пределах диссонансные явления и комбинационные иска -
Щипковые
Смычковые
Язычковые
Духовые медные
1
30
„ 10
20
.5
. . . 120
... 200
...100
———
0,02 . 0,2
0,15
0, 1.
0,05
1
.. .0,5
. . 0,5
. . .0,5
жения. Если же частота биений слишком велика ( выходит за
рамки физиологического унисона ) , тембр приобретает оттенок
шероховатости и диссонантности.
Орган 50... 1000 0,2. ..2 Нелинейность кривых равной громкости приводит к тому , что
Ударные
. барабан
• ;; ксилофон
0,4 . . . 15
..
0,4 . 4
.
0,03. . 0,3
..
0,03 .0, 25 —— звук с одним и тем же числом и уровнем компонентов может
восприниматься как богатый обертонами в басовом регистре,
— —
обедненный в среднем и бедный в высоком . Положение усу-
губляется маскирующим действием слуха ( см. п. 2.4 ) . Неповто-
Переходной процесс звука можно рассматривать как част-
ный случай амплитудной модуляции. При такой модуляции ряемость областей слышимости и кривых равной громкости
возникают дополнительные боковые составляющие спектра даже у различных людей из - за индивидуальности слуха и возрастных
для синусоидального сигнала . Чем сложнее формы модулирую- изменений приводит к тому, что звуки с одинаковым спектром
щего и модулируемого колебаний , тем более сложным стано - они слышат и воспринимают по- разному.
вится спектр всего колебательного процесса. В момент атаки Нелинейность амплитудной характеристики слуха приводит
в результате усложнения спектра звук приобретает характерную к субъективному ощущению комбинационных тонов. Слух вос
принимает тоны , не существующие в спектре исходного звука ,
-
окраску, специфическую для данного вида инструмента .
Дополнительные параметры звука , влияющие на тембр. Рас - т. е. субъективные комбинационные тоны . Восприятие этих тонов
стояние до источника звука влияет на воспринимаемую гром - в значительной мере зависит от интенсивности звука , но слиш
ком интенсивные звуки вызывают неприятные субъективные
-
кость и спектр, поскольку поглощение воздухом высокочастот
ных компонентов происходит более интенсивно, чем средне - и
- искажения тембра .
Субъективное определение тембровых качеств. Термины, ис -
особенно низкочастотных.
Реверберация изменяет тембр звука , так как
переходные процессы. При слишком малом времени ревербера
затягиваются
-
пользуемые музыкантами для оценки качества тембра музы
кальных инструментов, весьма многочисленны и неоднозначны,
-
ции тембру свойственны оттенки сухости, безжизненности. Му- В терминологии музыкантов наиболее распространены следую -
зыка становится невыразительной, от исполнителя требуется щие: сочный , полный , мягкий , металлический, пронзительный,
большая громкость. Слишком большое время реверберации де- бочковатый , бархатистый, гнусавый, матовый , резкий , тусклый,
лает звук бубнящим , неразборчивым. Звуки наплывают друг глубокий , серебристый , светлый, яркий, хрустальный , шерохова
тый, трескучий, сухой и т. д. Эти оценки в силу их субъективно
--
на друга . Наилучшим тембровым условиям отвечает некоторое сти музыканты понимают по- разному, из- за чего один и тот же
оптимальное время реверберации ( см. п. 1.7) . Реверберация
также влияет на тембр звука , так как отражение звука в поме- тембр в терминологии может иметь различные названия.
щении для различных частот различно. В результате спектры
исходного и отраженного звуков неодинаковы , что накладывает
Для удобства использования терминологии музыкантов дела
лись неоднократные попытки отыскать для отдельных терминов
-
свой отпечаток на тембр. —
соответствующие объективные характеристики [ 6 9] . Приво -
79
78
чины подъема или спада яркость, матовость, тусклость тембра.
Тембровые качества Подъем в области частот 2500...3000 Гц придает звуку полет-
ность.
5. Подъем огибающей спектра в области частот от 3000...3200
Сочность бархатистость Яркость Резкость до 5000...7000 Гц придает тембру резкость ( один или несколько
( 200 - 900) Гц ( 800 - 2500) Гц (2500- 8000) Гц - 630о) Гц
г
( 3000
'
111
л
стальность ( подъем на частоте 3000 Гц ) . В этой области частот
!1 I л положительное влияние на тембр оказывает плавное уменьше-
1 1 II *1 1
*
.у
«§ 5 ние интенсивности излучения , начиная примерно с 4000...5000 Гц.
15 '
1 го &
к& . 6. При отсутствии или недостатке обертонов ( особенно в
<
1 *
$ <ъ
Ч нижнем регистре ) тембр звука оценивается как неокрашенный,
тусклый , пустой.
Рис. 2.34. Классификация тембров 7. При почти плоской характеристике спектра в области
частот от 500...600 до 6000...6500 Гц с некоторым незначитель -
димая в данном справочном пособии классификация тембров ным прогибом в средней части тембр оценивается как жидкий,
—
( рис. 2.34 ) одно из возможных обобщений , не претендующих
на полноту и законченность. Она включает четыре качественных
зажатый.
8. Ослабление первых гармоник и усиление гармоник ( обер-
признака тембров: сочность , бархатистость, яркость и резкость. тонов ) , начиная с шестой , увеличивает резкость тембра , делает
Цифры в скобках указывают области частот, определяющие его трескучим с признаками диссонансности.
данный признак тембра. Тембрам с признаками , помеченными 9. Подъем второй и четвертой гармоник усиливает яркость
знаком « -(- », музыканты , как правило, отдают предпочтение. тембра .
Тембры с признаками , отмеченными знаком « » , музыкантами
не поощряются . Не отмеченные никакими знаками признаки
— 10. Обертоны , попадающие в области частот выше 8000 Гц,
вследствие маскировки звука и пониженной чувствительности
тембров обычно не относят ни к хорошим , ни к плохим . слуха в этой области, как правило, неслышны. Они оказывают
Классификацию можно дополнить признаками , указываю- влияние на тембр только при достаточно их интенсивности
щими на некоторую связь субъективных оценок тембров музы - ( тарелки , кастаньеты ) . ^
кантами с конкретными акустическими параметрами инструмен - 11. Присутствие в спектре звуков скрипки низкого по частоте
тов. Эти признаки в первую очередь относятся к группе струн- основного тона 220...257 Гц является признаком глубокого
ных инструментов. тембра. Если основной тон спектра излучения приближается
1. Присутствие в спектрах звуков нижнего регистра первых к частотам 280...290 Гц, глубина тембра уменьшаете** .
—
4 5 обертонов придает тембру полноту , мягкость и сочность.
По мере перехода от низкого регистра к высокому доля энергии,
•
* 12. Тембр скрипки поверхностный , если основной тон лежит
в области частот 300 Гц или несколько более.
приходящейся на обертоны , уменьшается, и в верхнем регистре 13. Три нижние гармонические форманты спектра придают
основная интенсивность звука приходится на основной тон. тембру сочность, причем у скрипок вторая форманта всегда ,
2. В зависимости от формы огибающей спектра звука в об
ласти частот 220, 400 и 700 Гц у тембра появляются оттенки
- а третья почти всегда сильнее первой ( у гитар первая форман
та почти всегда сильнее второй и третьей ) .
-
сочности, глубины , бочковатости. Отсутствие излучения в обла
сти частот 440 Гц ( вторая гармоническая форманта ) и частот
- 14. Слабость первых трех гармонических формант придает
звуку бочковатость. При этом обычно при бочковатости тембра
660...700 Гц ( третья гармоническая форманта ) делает спектр проявляется слабость излучения в области частот 600...800 Гц .
гитар бочковатым.
3. Подъем огибающей спектра в области частот от 800...1000
При бочковатости тембра гитар наблюдается почти полное от
сутствие второй гармонической форманты ( 440 Гц) или второй
-
до 2000...2500 Гц определяет бархатистость ( при плавном подъ- и третьей одновременно. Отсутствие третьей форманты может
еме ) или гнусавость ( при резких всплесках ) . остаться незамеченным даже у хороших концертных гитар.
4. Подъем или спад огибающей спектра в области частот от 15. Пик спектров скрипок на частотах 1500...2200 Гц придает
2200...2500 до 6000...8000 Гц определяет в зависимости от вели- их тембру гнусавость.
80 -
83
.
16 Плавность спада спектра скрипки в форме полуэллипса •
т
? г
приблизительно на частоте от 1000 до 10 000 Гц
хатистости тембра.
—
признак бар - Я <1? д/ яннойшхэуд
.
17 Изрезанность и значительные провалы амплитудно- час - * а/чнйпд/}
а/ ядохб]/
тотной характеристики излучения скрипки в зоне частот от 1000 |
|
до 10 000 Гц — признак зажатого, узкого тембра
18. Слабое излучение на частоте 2000 ...
.
6000 Гц и его полное '
1'
: С Э/ ядоммяЕ#
а/ янн /у шд
^
м
•
1ЯЭЭдУ1/ >/
отсутствие в области частот выше 7000 Гц — признак тусклого
тембра . |1 » 1д
Л ЛНЯ1/0? /1дс
V
'
?
|1 — / ЯШдЯНЛШЭОХ
1< по>/ ас1вМ
|И 8 —
| / 9НОШИ/ 01
инструмеов
тгвшойу
3. КЛАССИФИКАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ. _ лмаайюд
АКУСТИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЭЛЕМЕНТОВ *
ш
ЛМПЛ ОМО1/0)1
^ •
СТРУННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ § — ' / O=>$>H/ CHMF
|Лз §
§ 4111 — / ялосЬовпэх
музыкальнх
3.1. КЛАССИФИКАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ 'А
/ япош - мод
II —
О
СЗ
,
> / янудус/ пд
В музыкальной практике используются различные виды му- V &
/ яйдушлу
зыкальных инструментов. Каждый вид инструмента имеет свою
историю, связанную с эволюцией музыкальной культуры на-
родов.
-5
1
I,
/ яс/осймуф
/ янйогэмпд
/ янс/ош уд
яноднойд
[
1чдЬй{
Класифкця
туры. Количество конструкций музыкальных инструментов со- 1 §
^
г уядлд
подод
щих музыкальных звуков или музыкально-эстетических оттенков К
* ч уяшанс/шг)/
/яносйоэмуд
.
исполняемой музыки Однако самые разнообразные конструк - \ а/ ядохвд пноы4у] \ 3.1
.
ции инструментов объединяет обязательное наличие элементов, 9?
атдЙ2 пномйудЛ
обеспечивающих образование и распространение музыкальных
.
звуков в окружающей среде. Эти элементы положены в основу 1 4 д/ ядохаы лноы
^
уд I
/ ятэрс/ омму Рис
,
.
ритмические) (рис 3.1) . § Ч
Струнные инструменты подразделяют на клавишные (пиа -
нино, рояли), щипковые (гитары, мандолины, домры, балалайки,
арфы), смычковые (скрипки, альты, виолончели, контрабасы).
I I
Я / яйушпд
/ янт/орноы
/ ясЬс/у
82
а.
•
гЯ
Ч
где 62
—
9 = 62Г0 = лг2/(ш0т) = (я/
—
У3 ) ( / 2
— / ,)//„,
—
г2/ ( 2 т ) коэффициент затухания ; Т 0 = 2 я/ со0 период собствен
( 3.5)
--
3.2. ДРЕВЕСИНА ДЕК ных колебаний; —
и / 2 крайние частоты амплитудно-частотной характери
стики собственного резонанса доски, соответствующие половине максималь -
Дека струнного музыкального инструмента служит для соз
дания оптимальных условий передачи энергии колеблющейся
- —
ного подъема характеристики ; /о резонансная частота.
Учитывая, что собственная частота колеблющейся доски
струны окружающему воздушному пространству. В зависимости со0 = д/ / т , выражение ( 3.5) можно представить в виде
от качества материала и геометрических ( конструктивных ) па - ^
раметров она оказывает огромное влияние на тембр звука ин
струмента .
- 0 = яг2/ д/ уш . (3.6)
Качество материала деки определяется по его излучатель - * Таким образом , потери колебательной энергии в доске будут
ной способности , т. е. способности наилучшим образом переда - тем меньше, чем меньше коэффициент трения г2 и чем больше
вать энергию колеблющейся струны воздушному пространству коэффициент упругости материала # и масса доски т.
и потерям энергии в материале на внутреннее трение. Опыт по - Логарифмический декремент затухания для различных по*
--
— —
казывает, что наиболее подходящим материалом для дек яв - род древесины в среднем составляет: для ели 0,023; для сос
ляется древесина. Исследование ее параметров в нашей стране
наиболее полно выполнено в НИИМПе [ 10, 11] .
— —
ны 0,025; для дуба 0,033; для клена 0,028. Декремент за
тухания для стальных струн 0,0004; стальных камертонов 0,0001,
С увеличением частоты колебаний декремент затухания не
Мощность, которая тратится внешней силой на поддержание
колебаний деревянной доски ( деки ) , может быть выражена сколько возрастает ( рис. 3.2) . При температуре 20...30 °С де
кремент затухания немного меньше, чем для других температур
-.-
[ 12]
, ,
Рк = Го (г + г2 )/ [ (Ф - тсс) + (Г , + г2) ],
2 2
(3.1) Излучательную способность древесины принято характери
зовать акустической постоянной ( константой )
-
— —
где Го амплитуда воздействующей на деревянную доску силы; Г \ коэф
фициент внутреннего трения (сопротивления ) материала ; г 2—
- /Са = Т/ Щ = Ф , ( 3.7 )
— — —
коэффициент
трения ( сопротивления ) излучения; ц коэффициент упругости ( упругость )
материала ; т масса доски ; со круговая частота воздействующей силы* * где Е
— ——
с2р - модуль упругости ( модуль Юнга ) ; с
весине; р плотность древесины.
У древесины акустические качества тем выше, чем больше
— скорость звука в дре -
Излучаемая мощность
акустическая постоянная. Наиболее подходящие материалы для
Р » = Р 1Ы [ (Ф - тсо)2 + (г1 + г\
2) (3.2)
85
84
в
0,050 - дек —
казская ,
ель, сосна , пихта кав
кедр сибирский
- Т а б л и ц а 3.2. Влияние косослоя древесины на ее
акустические качества
0,025 - ( табл. 3.1 ) . Лиственные поро-
0,020 -
ды древесины имеют более низ
кие акустические константы,
- Изменение акустической
постоянной , % , при
Изменение акустической
постоянной , % , при
наклоне волокон наклоне волокон
-
поэтому их применение при из - Угол в направлении Угол в направлении
0,0/5
2 готовлении дек весьма ограни
ченно.
- наклона , °
тангенциаль-
наклона, °
тангенциаль -
радиальном
0,0/0 1 При выборе породы дечной ном ном радиальном
Наибольшие преимущества имеются у ели. При высокой аку Нанесение на древесину лаковых покрытий также в некото -
стической постоянной у ели относительно мало пороков, доста рой степени оказывает отрицательное влияние на ее акустиче -
точная толщина стволов, запасы ее в нашей стране велики щ ские свойства.
В настоящее время деки делают почти исключительно из ели 3.3. СТРУНЫ
и лишь в странах , не имеющих ее запасов, иногда применяют
сосну . Исключение из этого правила составляют нижние деки
к( донья ) смычковых инструментов.
Струна — источник звуковых колебаний струнных музыкаль
ных инструментов. Она представляет собой относительно тонкую -
д гибкую нить с равномерно распределенной линейной плот -
Т а б л и ц а 3.1. Характеристики древесины ностью, сильно натянутую между двумя опорами. Качество
струн музыкальных инструментов определяется их акустиче -
Модуль Акустическая
Древесина Плотность упругости В , постоянная /Са, скими , физико- механическими и игровыми параметрами. Эти
р, кг/ м3 , МПа
мЧ ( кг с)- параметры связаны между собой и зависят от исходных мате
риалов, конструкции струн и технологии их изготовления.
-
Хвойных пород
ель .
390. . 450 .
1000 . . 1450 11,5. . . 13
Акустические параметры струн. Под акустическими пара
метрами струн понимают частоту колебаний , спектральный со --
сосна 352.. .660 .
440 . . 2120 .
5,2 . . 14 став, характер затухания, негармоничность обертонов.
пихта сибирская .
350 .. 420 580 . .. 650 ..
8,9 . 11,9
Для оценки акустических параметров струны прибегают к не
» кавказская
.. ..
380. .520 ..
1080. 1580
..
..
10,6 . 14
... которым допущениям Предполагают , что струна не имеет жест
-
кедр сибирский 340 . . 450 720. 940 10,2 13,5 -
--
лиственница 490 .780 ..
850 . 1200 ..
4,3. 8,5 кости , плотность струны равномерна по длине, колебания воз
Лиственных пород бужденной струны происходят с относительно малой амплиту
береза .
550 . . 700 800 . .. 2000 6,6 . . .8,5
ясень
бук
590. . 900
.
590. .800
. 1340 . .. 1790
,1060 . . . 1780
.
4,9. . 7,9
.
5,9 . . 7,2
дой в одной плоскости. Тогда уравнение колебания закреплен
ной на концах струны в среде без трения можно представить
-
клен 700 1600 7, 2 в виде
. ..
дуб
.
610.. . 760 830. .. 1610
Примечание Приведенные данные соответствуют влажности древесины около 10 %
6 6,2
.
—
д 2а
д12 — Рд 2а
ряд ( Д1)2 • (3.8)
— -.
где а отклонение струны от положения равновесия в данный момент вре
—
К
Доски, предназначенные для изготовления дек, проходят
тщательный отбор. Отбраковка их производится при наличии
мени; Р
— —
сила натяжения струны; р плотность материала струны ; 5
площадь сечения струны ; А! текущая координата рабочей части струны
сучков, косослоя ( наклона волокон и слоев ) , несоответствии {расстояние от конца струны до рассматриваемой точки с отклонением а )
требуемым размерам ширины годичных слоев ( 0,5...5 мм )
Большое влияние на качество древесины оказывает наличие
. Решение дифференциального уравнения имеет вид
косослоя, полученного в результате неправильной распиловки 2Ы 2 ппМ . —ппАЬ С (
- АЦ ) пЬ- п[Г 81П — —
а = пЧЦ (I V* 1
( табл. 3.2) . — 08 П <3-9)
0
8Ш
^
• ~
>
1
86
87
I
п где Н максимальное отклонение стру-
—
У ны в точке возбуждения , находящейся
- —
где о)п = 2я/л круговая частота колебания
—
п й гармоники; { п частота колебания /х - й
123 4 5 678 У 101М2 ЯАп
ол 73 *
У гармоники; = агс1 д о) лт начальная фаза
— а / 0,05с* *
на расстоянии Д /.0 от конца рабочей ча- колебания /х-й гармоники.
——
сти струны; п порядковый номер гар - 0,2
а
п моники ; соо круговая частота собст -
венных колебаний струны ( для первой
Процесс колебания струны в - дан
ном случае затухающий. Чем больше
- 0,3
У 9 гармоники (1)0 = 2я/о ) . постоянная времени колебаний, тем ол
0,5
У Из уравнения (3.9 ) следует, длительнее процесс затухания колеба
ний струны. Круговые частоты компо-
- 0,0
Л 71 что струна будет колебаться по
п
У^ У У сложному закону. Колебание бу * нентов затухающего колебания опи- 0,7
У
дет складываться из бесконеч
^ ного ряда гармоник, убывающих - шутся уравнением 0,8
У
л п п
У У
по амплитуде обратно пропор
N ционально квадратам номеров
- == V
со„=
(ясо0)2 —
$
—
V( яп/ Ц 2 Р/(р ) 1/т =
1/т = псо0 V 1 — 1 /( /гсо т ) ,
0
2
0,9
-
Г О, О/С
— ——
струны : Как видно из соотношения ( 3.14 ) ,
——
гармоника дения струны из колебательного 500 рад/с для различных
а основной тон ( первая б
частоты компонентов затухающего ко-
— ) ;
вторая гармоника; в третья гармоника;
е четвертая гармоника ; у узлы ; п
пучности
процесса могут исключаться те
или иные гармонические состав - лебания струны не имеют кратных от-
значений постоянных вре-
мени
ляющие. ношений ( негармоничны ) . Негармо-
ничность тем больше, чем быстрее затухает струна, т. е. чем
П р и м е р 1 . Пусть струна возбуждена посередине ( Д = 0 ,51 ) , тогда,
Б 1п ( — &ш [ш1 ( 0 Ы ) / Ц = & [ п ( п п / 2 ) . Пригармоники
лпМо / Ь ) }
^
четных п зш ( я /х/2 ) = 0
меньше постоянная времени колебания. Отсюда следует , что
т. е. в колебании будут отсутствовать все четные .
сол < гао0. (3.15)
П р и м е р 2 . Пусть АЬо / Ь, = 1 / 3, - тогда 8 [ п ( п п М о Щ
случае в колебательном процессе будут отсутствовать все гармоники, кратные
—
зт ( я /х / 3 ) . В этом
Амплитуды компонентов затухающего колебания тем меньше,
трем .
Круговая частота основного тона колеблющейся струны мо - чем выше их номер - п. Спектральный состав колебания зави -
жет быть выражена соотношением
сит от места возбуждения струны, места наблюдения коле
баний и начального отклонения струны от положения покоя. -
со0 = { л/ Ь ) /р$ = (л/Д) У <?/р = (л/1) V * *
V^ ( ЗЛО) Зависимость относительной негармоничности обертонов зату
хающей струны от номера компоненты при круговой частоте
-
где о —
напряжение натянутой струны; CA — скорость перемещения звуковой
колебаний основного тона ш 0 = 500 рад/ с для различных зна -
волны по струне. чений постоянной времени показана на рис. 3.4. Относительная
Частоты колебания гармоник негармоничность обертонов построена по формуле
щп= п(о0 . (3.11)
Для рассмотренной идеальной струны процесс свободных
колебаний в среде с вязким трением , пропорциональным ско- где
6 , = А/ п/(«/ ) = (со„—
—
0 гш0 )/ ( пщ ) = VI — 1 /( «ш0т )2
= (о* /хсо0 ) / ( 2я ) — абсолютное отклонение частоты от гармониче -
— 1, (3.16 )
рости, опишется уравнением ской ( кратной целому числу , равному номеру компонента ) ; /о частота
основнога тона без учета трения.
—
д2а . 2да Рд2а (3.12)
~
д12 . ‘ тд1
2 * рзд ( М ) Негармоничность обертонов ( в центах ) определяют по фор -
муле
где т — постоянная времени
Решение этого уравнения примет вид
колебания струны .
Д1 = 12001ое2 Ыпщ ) ]
= 6901од2 [ 1 - 1/(/гсо0т)2]. (3.17 )
-'/т Как показывает опыт, высокочастотные компоненты зату-
СО
2 /г /Л
а= яД о (
^ — -
к Д/ о)
X з 1п
^^
п= 1
УН- 1/М2 зт
81П (со„/ + ф„),
^ Х
(3.13)
хающей струны имеют постоянные времени колебания , завися
щие от номера компонента . Чем выше номер компонента , тем
меньше постоянная времени. С учетом этого выражение ( 3.13)
89
-
88
можно представить в виде Рис. 3.5. Зависимость относитель
ной негармоничности обертонов
- 7
--
оо
ъм 2 е < / Т"
колебания, определяемой жест 6
г
а= пМ { Ь
0
— М0) X
п=1 ^„ 1 + 1/
^
2
п) X щ
костью струны, от номера компо
нента для гладкой струны форте
пиано:
- б
/
—
дуле продольной упругости струнной
проволоки 5= 2 * 10" Па ; 2 длиной В =
•=52 мм , диаметром *2 = 0,775 мм
лии натяжения Г = 717 Ни том же мо
дуле упругости
при уси --
2
1
» I I I Т
* 1 Т ? I » I Г I
—
I
/ 2 6 6 6 7 8 9101112т 151617*8132021/1
!
— —
%
сткости струны на негармоничность обертонов. Частота колеба номерность сопротивления деки в зависимости от частоты коле
ний струны может быть получена из уравнения ( 3.19 ) : баний струны влияет на время затухания компонентов ее ко
—
ю„ пю0 V 1 + п2п2ЕЛ { Ь2Р ) , ( 3.20)
лебания. Механическое сопротивление струны при ее возбужде
нии равно удвоенному волновому:
-
где (Ол
— круговая частота я-го компонента колебания ; о0 — круговая частота г = /УОсо = 2 с = 2 Ррь = 25 ар, У (3.24 ) У
—
основного тона из выражения ( 3.10 ) ; Р длина рабочей части струны.
—
где Р0 сила внешнего воздействия на струну; цсо амплитуда скорости —
Из выражения ( 3.20 ) следует, что
со„> гао0. (3.21 )
движения струны в точке возбуждения ;
— ——
волновое сопротивление стру
ны ; Р усилие натяжения струны ( Р — а з ) ; р/. линейная плотность струны
-
—
( р*. = $ р ) ; 5 площадь сечения струны.
Негармоничность обертонов, порождаемых жесткостью стру
ны, выражается формулой
- Скорость движения волн по струне ес представляет собой
сумму синусоидальных составляющих скорости, амплитуды ко-
—
б2 = А/ „/(л/0) = (ю„ пщ )/ ( пщ ) —У
1 + п2п2 Е ] / ( Ь2 Р ) 1. (3.22)
Негармоничность обертонов ( в центах ) определяют по фор
— -
торых пропорциональны амплитудам составляющих силы Р0.
При колебании струны , закрепленной на неподвижных опо
рах , по ее длине укладывается целое число полуволн
-
муле ( рис. 3.6, а ) . Частоты компонентов колебания определяются в
Д2 = 1200 \оё 2 Ы ( п оо)] = 6001о§2 [ 1 + я2/г2ЕДОЛЬ (3.23)
( зависимости от принятых допущений из соотношений ( 3.10 ) ,
( 3.14 ) , ( 3.20 ) . Если же одна из опор движется так , что непод -
Негармоничность обертонов струн , порождаемая жесткостью, вижная точка струны оказывается для п- то компонента колебания
тем больше, чем больше номер компонента колеблющейся стру -
ны, жесткость при изгибе струны и меньше ее длина и усилие
натяжения ( рис. 3.5 ) . «V
Я
Энергия колеблющейся струны при неподвижных опорах 'У
-
р
баний в окружающее пространство осуществляется только стру - Рис. 3.6. Характер колебания струны:
ной. Из - за пренебрежимо малой ( по сравнению с декой ) по -
верхности струны передаваемая ею окружающему пространству
а
— при жестких опорах; 6 .
—
91
при одной подвижной опоре
90
смещенной на расстояние АЬп ( рис. 3.6, 6) относительно точки
закрепления струны , частоту со' определяют по формуле 4* -
1,5 -
(д'п
= а>пЦ ( Ь Д1Л ).
Смещение неподвижной точки струны
— (3.25)
возможно в том
1,7
(0 -
-
1,2 -
1,1 -
2
1
'
92
^ (3.31 )
сткости в зависимости от плоскости колебания. В реальных
93
условиях струна изменяет плоскость в процессе колебания, по - Здесь предполагается, что гмп и гмп постоянны для всех ком -
понентов колебания .
этому с изменением жесткости изменяется и негармоничность Для практически реализуемых музыкальных инструментов
обертонов. величина УРспГмп соизмерима с величиной 0Оп | гМл | 2 , следова -
Неравномерность частотной зависимости реакции опоры тельно, постоянная времени компонентов колебания струны
( волнового сопротивления ) приводит к подтягиванию частот уменьшается с увеличением номера компонента , но в несколько
обертонов колебания струны к частотам резонансов деки, что меньшей мере, чем это вытекает из выражения ( 3.34 ) .
вносит некоторую дополнительную негармоничность обертонов , Жесткость струны не только существенно влияет на негар -
причем это явление тем сильнее, чем острее резонанс деки и моничность обертонов , но в значительной мере определяет
ниже ее волновое сопротивление на частоте резонанса . Если амплитуды их колебаний. Более жесткие струны хуже менее
волновое сопротивление струны много меньше волнового со - жестких возбуждаются на частотах обертонов. Это является
противления деки, явление подтягивания частоты уменьшается. следствием их большей сопротивляемости изгибу на повышен -
Декремент затухания колебаний струны при наличии под- ных частотах , поскольку при меньших длинах волн и больших
вижной опоры возрастает от значения 0 ОП до величины 0 „ =
= 0 оп + 0Дл , где 0 ДЛ = гм„ с /г / ( « | 2МЛдля
| 2 ) — вносимый опорой до-
амплитудах колебаний на этих частотах требуются большие из -
полнительный декремент затухания^ я - го компонента коле- Я гибы струны. Кроме того, каждый обертон требует дополни
тельного натяжения струны за счет изгибов при постоянном
-
бания струны [6] . расстоянии между опорами струны. Толстые ( более жесткие ) ,
Активное механическое сопротивление опоры гмп обуслов -
лено наличием потерь , связанных с расходованием энергии ко-
струны сопротивляются растяжению и изгибу больше, чем тон
кие, поэтому толстые струны обедняются обертонами больше,
-
леблющейся струны на трение в опоре, деке и на излучение
--
чем тонкие. Затухание обертонов струны может также возрас
звуковой волны. Оно приводит к уменьшению постоянных вре - тать за счет внутреннего трения струны. При недостатке обер
мени компонентов колебания ( частичных тонов ) струны тп . тонов и их быстром затухании струна звучит глухо.
В соответствии с выражением ( 1.16 ) постоянная времени может Большое значение для акустических параметров струны
быть представлена в виде имеют место и характер возбуждения. Большая поверхность ка -
Т„= г /© = Т / Ш , ( 3.32) сания струны возбуждающим телом ( мягким предметом боль -
* * шого радиуса , например широким и мягким молотком форте -
где Тп
тона . — период колебания л-го компонента; Т
. •
— период колебания основного
—
где ( )п эквивалентная добротность колебательной системы струны
для л -го компонента колебания струны.
В этом случае постоянная времени колебания струны об
— дека
-
меньшее время касания , поэтому они звучат более ярко . При
возбуждении струны смычком на тембр звука влияют давление
и скорость движения смычка .
ратно пропорциональна номеру компонента колебания ( предпо -
Корпус ( дека ) инструмента излучает лишь те колебания , ко
торые ему передаются возбужденной струной или формируются
-
лагается , что С} п равна для всех компонентов колебания ) . в результате их взаимодействия . Передача энергии от струны
В случаях , когда » 0ОП 12гма | 2 , скорость затухания всех деке тем более значительна , чем больше масса струны , уси-
компонентов колебания струны примерно одинакова : лие ее натяжения и амплитуда колебаний . Способность кор -
пуса ( деки ) воспринимать колебания струны определяется
Т„ « т \ гип \У (^спгкп ). (3.35)
95
94
подвижностью одной из опор струны, связанной с декой, и спо
собностью деки резонировать в области частот излучаемых тонов.
- 1 2 У 1 г
На резонансных частотах подвижность опоры наибольшая. Если
частичный тон колебания струны совпадает с частотой резонанса, - \ \ \ \ \л \ \ \
энергия колебаний на этой частоте наиболее интенсивно пере - а 5
дается от струны деке и излучается в окружающее простран -
ство. Тон , совпадающий с резонансной частотой струны, при
прочих равных условиях будет затухать быстрее. Волновое со - 5 1 2 3 4
противление колебательной системы на частоте резонанса от - ж
в
носительно мало. На частотах, не совпадающих с частотами \ \ \\
резонанса опоры с декой , значительная часть энергии колебаний г
струны отражается от опоры и незначительно раскачивает деку, .
Рис 3.9. Струны:
поэтому излучение на этой частоте будет ослаблено. Волновое
сопротивление в этом случае велико. Близкое по частоте совпа
дение резонансных частот корпуса и собственных частот колеба
-- —
а с одинарной круглой навивкой ; б
с одинарной плоской навивкой ; в с
двойной круглой навивкой; а с наруж
ной плоской навивкой ; д с многожиль
—
ным керном ; / керн; 2 мягкая шел —— — —— ---
ний струн может привести к образованию так называемых ковая или синтетическая прокладка ; 3 и
| волчьих тонов.
Конструктивные , игровые и физико- механические параметры
О —
4 навивки
струн . Под конструктивными параметрами струн понимают их тунную, серебряную ( или из сплавов серебра с другими метал -
конструкцию, геометрические размеры и используемые мате - л а м и ) , нейзильберовую проволоку круглого или близкого к пря
моугольному сечения ( табл . 3.3 ) .
-
риалы. Под игровыми параметрами ( качествами ) имеются в Овальность металлических и синтетических струн ( разность
виду эксплуатационные удобства струн ( гладкость поверхности,
диаметр , гибкость , теплопроводность при возбуждении паль - между наибольшим и наименьшим диаметрами одного сечения ,
цами руки ) . Под физико- механическими параметрами пони
маются плотность материалов струн , жесткость ( модуль про
-- перпендикулярного продольной оси ) , как правило, не. превы -
шает 0,005 мм . Разброс диаметров жильных струн оценивают
дольной упругости , момент инерции поперечного сечения ) , мас - по наибольшим отклонениям на участке длиной 0 ,5 м . Он обыч
но не превышает 0, 04 мм.
-
са , прочность, удлинение под действием нагрузки, способность Физико- механические параметры стун , изготовленных из раз-
сохранять неизменными параметры длительное время. Игровые
и физико механические качества струн предопределяются их кон - личных материалов , неодинаковы ( табл . 3.4 ) . Именно эти п а р а -
-
структивными параметрами. метры определяют акустические свойства струн.
Применяемые в музыкальных инструментах струны могут Модуль продольной упругости характеризует жесткость стру -
быть металлическими, синтетическими или жильными ( из ки - ны при изгибе [ см . уравнение ( 3.19 ) ] .
шок животных ) . Струны выполняют гладкими ( монолитными ) Плотность ( для обвитых струн средняя плотность ) мате-
или обвитыми. Навивка струн позволяет при сравнительно ма / - риала струны определяется ее массой. Чем больше масса стру -
лой их жесткости понизить частоту колебаний ( рис. 3.9 ) . Глад - ны , тем большая энергия требуется для ее возбуждения и тем
- больше колебательной энергии она может запасти. При равных
кая струна представляет собой монолитную полированную про диаметрах и длинах струн для сохранения неизменной частоты
волоку , моноволокно или жилу. Для увеличения массы ( пони - колебаний необходимо изменять усилие натяжения пропорцио-
жения частоты собственных колебаний ) струны при сохранении
относительно малой жесткости и уменьшения тем самым негар - нально изменению плотности материала .
Временное сопротивление разрыву характеризует величину
моничности обертонов на гладкую струну ( керн ) накладывают напряжения в струне в момент ее разрыва . Напряжение струны
навивки ; одинарную круглую ( рис. 3.9, а ) , одинарную плоскую
--
( рис. 3.9, 6 ) , двойную круглую ( рис. 3.9, в ) , двойную с наруж
ной плоской ( рис. 3.9, г ) . Иногда с целью большего уменьше
не остается постоянным и изменяется в процессе ее релаксации,
настройки и в момент возбуждения . Практически напряжение
струн в статическом режиме создают равным 35...50 % вели-
ния жесткости струны применяют многожильный керн чины временного сопротивления разрыву.
( рис. 3.9, 6 ) . Для плотного прилегания навивки к керну между Относительное удлинение при разрыве характеризует способ-
ними в некоторых случаях делают прокладку из искусственного
или натурального шелка или синтетических волокон. ность струны сохранять неизменной частоту при больших и ма
лых амплитудах колебаний и вследствие релаксации. Это
-
Для навивки струн применяют медную , алюминиевую, ла - .
объясняется тем , что внутреннее напряжение струны, способной
96
4 Л. .
А Кузнецов 97
Т а б л и ц а 3* 3. Материалы, применяемые для производства Т а б л и ц а 3.4; Основные физико-механические параметры
различных видов струн гладких струн (средние значения)
— —
сти ( ГОСТ 2179 75 ) , проволока нейзильберовая
( ГОСТ 5220 78 ) , проволока из углеродистой
конструкционной стали марок 08кл и 10 ( ГОСТ
Неравномерность диаметра, плотности и жесткости струн
способствует появлению дополнительной негармоничности обер
тонов за счет смещения узлов и пучностей колеблющейся
-
17305— 71 ), проволока стальная низкоуглероди
— — -
стая общего назначения ( ГОСТ 3282 74 ) , про-
волока из марганцевого никеля ( ГОСТ 1049 74) ,
струны . Уменьшение этих неравномерностей способствует по
вышению качества струн.
-
проволока из магнитомягких сплавов марок 46Н
и 79 НМ, леска капроновая технического назначе -
—
Релаксация неизбежное для струнных музыкальных ин
струментов явление, обусловленное деформациями , возникаю
-
-
ния щими в струнах и инструменте после натяжения струн. Это яв -
скрипок Проволока алюминиевая круглая электротехниче
—
ская марок АМ и АПТ ( ГОСТ 6132 79 ) , прово
-- ление сопровождается уменьшением напряжений в струнах с
лока из серебра и его сплавов ( ГОСТ 7222 75) , — течением времени [ 12 ] ( рис. 3.11 ) . Для фортепиано такой про
цесс может продолжаться 20...50 сут и более. В процессе ре-
-
проволока из высоколегированной коррозие- и
жаростойкой стал*! марки 12 Х 18 Н9Т ( ГОСТ лаксации напряжение металлических струн уменьшается на
18143 72 ) , проволЫ а медная электротехниче
— ^ —
ская марки ММ ( ГОСТ 2412 79 ) , а также про
вода обмоточные константановые и манганиновые
-- 2,5...6 °/о , синтетических и жильных на 10...40 %. В связи с этим
настройку струн фортепиано приходится производить в несколь -
Прокладки для струн Нить капроновая ( Т == 29 текс ) для кордной ко приемов, что позволяет не достигать предела упругости струн
балалаек * гитар, электро - ткани, нить изоляционная шелковая ( ГОСТ и повысить точность настройки фортепиано. Такой прием уско -
гитар* мандолин, дсшр, —
1086 74 ) , нить капроновая в бобинах для три
котажной промышленности ( ГОСТ 7054 76) —
- ряет релаксацию струн и корпуса инструмента.
банджо, скрипок
4М/м\
к большому удлинению, меньше изменяется при возбуждении то
или в процессе релаксации. Происходит существенная компен
сация эффекта повышения частоты за счет изменения внутрен
-- 1280
8 16 2Ь 32 ЬО М 5В 72 ВО
относительного удлинения струны гладкие струны или керны 1, сут
обвитых струн иногда подвергают волнистой деформации
( рис. ЗЛО ) , пропуская их через специальные гибочные устрой
ства.
- Рис. ЗЛО. Струна , подвергнутая деформации в целях увеличения относитель-
ного удлинения
. .
Рис ЗЛ 1 Релаксация струн пианино
п 4* 99
Ч
•
я
•
%
.
ГН ж усилий возбуждения ) могут существенно изменяться частоты
колебаний струн. Увеличение усилий натяжения повышает ста -
%
;
бильность частоты.
шо $ !
Для расчета усилия натяжения струны при известных ча
ЛV
Г /'
'
о о, г цъ о,о 0,8 1
устойчивости часто
1,г &
ты
(в щм
- Учитывая , что масса
жение ( 3.36) можно представить в следующемтсвиде: > выра -
рабочей части струны Ьрз
—
Р = 4РЬтс. (3.37)
Струны способны сохранять параметры неизменными в тече
ние длительного времени, что определяется их коррозие- и из
носостойкостью, постоянством свойств материала .
-- Для обвитой струны с одним слоем навивки круглого сече
ния масса рабочей части струны может быть выражена зависи--
Металлические струны очень износостойки, но они подвер -- мостью
жены коррозии при повышенной влажности воздуха , в этом за тс = л1[й2р + лйхр ( й +
ключается их основной недостаток.
Синтетические и жильные струны не подвержены коррозии ,
где О , р
—
{
ной для использования . Поэтому наибольшая влажность струн Синтетические гитарные для шести- Ми
не должна превышать 2 % . струнной гитары 17.3 . . . 26.3
г Ля 17 . . . 22.3
Расчет натяжения струны. Правильный выбор усилий натя - ре 10.7 . . . 15
жения струн предопределяет безотказность их работы - в му - Металлические гитарные для шести- соль 3.9 . . . 13,7
струнной гитары си 3.7 . . . 7, 7
зыкальном инструменте и оптимальные качества звучания . Уси - ми1 . 2.7 . . . 7
лие натяжения определяется допустимым напряжением стру - То же для семиструнной гитары Ре 17.3.. . 29
ны. В практических расчетах его принимают равным 0,35...0,5 Соль 28 . . . 40
временного сопротивления разрыву ар и 0,6...0,8 предела упру
гости .
- Си
ре
16.5. . . 32
12.7 . . . 22
соль 11.7 . .. 13.7
Сила натяжения струны Р = вз , где а напряжение струны — си 7.3. . . 7,7'
—
[ а = ( 0,35...0,5 ) ар ] ; $ площадь сечения струны ( керна ) .
Выбор усилий натяжения струн по их диаметрам и диамет - Жильные скрипичные
ре1
соль
ре1
5.1 .. . 7
4. . .8
..
2.9 . . 6
ров струн по требуемым усилиям натяжения можно производить ля1 3. . 6
по специальным графикам ( рис. 3.12 ) . Выбираемые параметры ми2 3.2 . . . 7
должны соответствовать рабочей зоне, в зоне опасных напря - Пианино Контроктава 51 . . . 92
.
жений могут возникать необратимые удлинения струн. Усилия Большая октава 26 . . 70
натяжения зоны разрыва вызывают обрыв струн. В связи с не - Малая октава 18.3. . .36
Первая » 9 . .. 19
значительными усилиями натяжений струн в зоне пониженной Вторая » 9.5. .. 9,8
устойчивости частоты при воздействии внешних факторов ( из - Третья » 1.7 . . . 3,8
. . 1 ,8
менение температуры, влажности, приложение неодинаковых Четвертая • » К
100 101
Ап
А цент
16
6 .
А ,
Б 3
10 8 Рис. 3.17 .Огибающая спектров
—- —
2 колебаний гитарной струны:
Р2
10
8 г
.
г 12
10 3
4 7
6
5
о
/
—
им? (329.63 Гц); 2 соль (196 Гц); $
ми (82.41 Гц)
6
*0 - 2 3
3
г 2 Г/ 2.
О О 1
2 3 6 6 Я 1 3 О п 1
А,дБ
О
.
Рис. 3.13 Усредненные значения негармоничности обертонов гитарных син -- 2 3 0 3 6 7 8 3 л
тетических струн, полученные при измерениях на монохорде ( цифры у кри
вых номера струн ) —
Рис. 3.14 Усредненные значения негармоничности обертонов металлических
. А , ЗБ
гитарных струн, полученные при измерениях на монохорде ( цифры у кри - V V
вых номера струн ) — Г
е> .9
А,цент Щ 4 дБ
22 С2
С/.
КГ
20 3
А,цент С
2 18 А,дБ
с
6 3' 10 8
е 10
О 12 1
О С
л
аг 8
2 А,ЗБ
6 А,36
О 9 А
2
-2 1 О
п
I
п 3 6
2 3 5 2 9 Л
*
I
Рис. 3.15. Усредненные значения негармоничности обертонов скрипичных
струн, полученные при измерениях на монохорде Рис. 3.18. Затухание колебаний гитарных струн
Рис. 3.19. Затухание колебаний однотипных скрипичных струн производства
Рис. 3.16. Усредненные значения негармоничности обертонов струн форте
пиано, полученные при измерениях на монохорде
- различных предприятий
Для обвитой струны с двумя навивками круглого сечения технологии изготовления , используемых материалов, конструк -
ций и геометрических параметров струн. Некоторые экспери -
масса рабочей части струны ментально полученные характеристики по результатам про-
тс = пР [й2р пйхрх ( й с1х ) я 2Р2 {4 2 1 йг)]/4, (3.39)
+ + + ^ + ^+ верки 4 6 комплектов струн приведены в табл. 3.5 и 3.6. За -
—
висимости негармоничности обертонов от номера частичного
где —
02 , р2 диаметр и плотность материала второй навивки.
Для обвитой струны с одним слоем навивки прямоугольного Т а б л и ц а 3.6. Усилия натяжения струн гитар
сечения масса рабочей части струны рассчитывается по фор
муле
- Струны Тон Частота , Гц
Усилие
натяжения .
тс = пЬ [ й2 р 4 Ьх ( й + Ъх ) р /4, (3.40)
102 т
тона для синтетических и металлических струн гитар показаны октавы ) или 7 у 4 октавы ( от ля
—
на рис. 3.13 и 3.14, скрипок на рис. 3.15, пианино на
рис. 3.16. Огибающие спектров гитарных струн представлены
на рис. 3.17. Результаты получены при исследовании струн на
— субконтроктавы до до пятой окта -
вы ) . В зависимости от модели высо-
та пианино . может быть от 95 ( ма -. 5
8
9
специальном стенде. Примеры затухания колебаний струн ги - лые ) до 130 см и более ( большие ) 5
10
—
тар показаны на рис. 3.18, скрипок на рис. 3.19. У рояля струны расположены
горизонтально. Длина струн зави - 4
сит от конструкции и высоты извле -
V
о
1 12
4. ФОРТЕПИАНО (ПИАНИНО И РОЯЛИ ) каемого звука . Благодаря различ - /
/ 13
ной длине струн рояль имеет свое -
образную крыловидную форму . Га - 3
4.1. УСТРОЙСТВО бариты рояля требуют значительно
большей площади для его размеще-
—
Фортепиано наиболее распространенные универсального
назначения клавишно- струнные музыкальные инструменты . Бла -
ния. В зависимости от длины роя -
ли подразделяют на миньон ( 1 , 1... 15
годаря специальному клавишному механизму в фортепиано осу - 1 5 м ) , кабинетный ( 1,5... 1 ,9 м ) , са -
,
лонный ( 1 , 9...2,5 м ) , концертный г
16
ществляется возбуждение струн ударом молотка , что создает
большие возможности для дозирования интенсивности звука . ( 2,5...3 м ) . Диапазон звучания роя - 17
-
— —
Фортепиано имеет равномерно - темперированный двенадцатисту ля обычно 71 /12 ( ля субконтрок - 13
пенный строй. Фортепиано широко применяют в учебных целях , тавы ля четвертой октавы ) или 1 я\
концертной деятельности, для домашнего музицирования . Для
них написано самое большое количество музыкальных произве
дений различных жанров.
-
I 7 ] / 4 октавы ( ля субконтроктавы
до пятой октавы ) . — 19
Струны рояля 21 ( рис. 4.2 ) укре -
—
Фортепиано имеет две разновидности пианино и рояли.
Они отличаются друг от друга расположением струн , разме-
рами и конструкцией клавишных механизмов ; техника игры на
плены между вирбелями, помещен -
ными в вирбельбанке, и металличе-
о
21
-
20
—— — —
9
10 механика ; / / карниз
— — —— — -
12 клап; 73 клавиатура / 4 шгуль
- ;
рама; 15 бачка ; 16 консоль; 17
ля предназначена для передачи уда - замок; нижнего ; щита
щит;
клала;
мощью специальных брусков ( штегов ) струны 3 связаны с де - другие детали являются элементами конструктивного и декора -
кой 1 и передают ей колебательные движения . Клавиатура пиа
нино 13 предназначена для передачи удара руки пианиста ме-
- тивного оформления рояля. Педали 1 служат для тех целей , что
и педали пианино. Педальный шток 26 связывает педаль 1 с ме -
ханике 10. Задняя доска 6, крышка 7, нижний щит / 5, цоколь
ный пол 21 являются элементами конструктивного и декора
-- ханикой рояля 25.
В звукообразовании участвует большинство конструктивных
тивного оформления пианино. Педали 20 служат для отключе
ния демпферов механики 10 (роевая ) и изменения максималь
но расстояния между молотками механики и струнами 3
-- корпус, педальный механизм , чугунная рама ) . Основные же
элементов фортепиано ( клавишный механизм , струны , дека ,
^
(*рАвая ) с целью регулирования в некоторых пределах общей
элементы акустического аппарата фортепиано дека , струны и
клавишный механизм.
—
интенсивности звука . В некоторых конструкциях пианино ис
пользуется третья ( средняя ) педаль, или специальный рычаг,
- 4.2. ДЕКА
для включения модератора ( устройства приглушения звука ) .
Различные модели пианино могут отличаться также диапа
зоном звучания и длиной струн. Обычно диапазон пианино со
-- Дека фортепиано представляет собой деревянный резонанс
ный щит с приклеенными к нему рипками ( ребрами жесткости
из древесины хвойных пород ) с одной стороны и штегами
-
ставляет 71 / п октавы (от ля субконтроктавы до ля четвертой
104
105
8
7
Р 10
I I
где
—
= 5 д/пр волновое сопротивление струны, кг/с; Г0 а$
—
=
усилие натяжения струны, Н; о растягивающее напряжение в струне, Па:
—
'
—
рг. = 5р линейная плотность струны, кг/ м ; р плотность материала стру
—-
6
Г
8
13
—
ны, кг/м3; 5 ~ поперечное сечение струны, м2; Ра возбуждающая струну
—
"
4 3 2 25
В
27 Г д = 8 л/ Шкя = 8Н\ VЕрД 1 2 ( 1 - 4 >1, -
(4 2)
—— ^/\ — — —
1
28 где N = ЕН \ 2 (1 Ор)] цилиндрическая жесткость деки на изгиб;
коэффициент Пуассона .
—
рэ плотность материала деки; Лд толщина деки ; Е модуль упругости;
— — — — —— —— — — — ---
0Р
— — —— — —— —
1 педали ; 2 колонки педальной лиры ; 3 штульрама; 4 галтельлейстик; 5 клап ; 6 фер
баум; 7 ригель; 8 замочный брусок ; 9 передняя крышка ; 10 пюпитр; 11 задняя Уравнение ( 4.2) при расчете даст тем более верный резуль-
—— —
Крышка; 12 басовый штег ; 13 стенка корпуса; 14 фусклец; /5 ножка ; 16 полит зад тат, чем ближе дека по своим параметрам к пластине и чем
— -
— — —
ней ножки; / 7.^ футор; 13 брусок обкладки футора ; 19 штег; 20 дека; 21 ;струны ;
22 металлическая рама ; 23 ринки ; 24 средник футора ; 25 клавишная
— механика 25 пе
дальный шток ; 27 упорная палка ; 28 педальная корэбка
меньше влияние отраженных от краев деки волн в точке прило -
жения сил. Реальная дека из-за влияния отраженных волн
имеет большое количество резонансных частот, поэтому ее вол -
( деревянными брусками твердолиственных пород ) с другой. Ре - новое сопротивление резко зависит от частоты колебаний. Пред-
зонансный щит склеивают из отдельных досок резонансной дре - положим , что дека представляет собой возбуждаемую в центре,
весины ( см . 3.2 ) , располагаемых обычно в направлении диаго
нали щита , Рипки к щиту приклеивают по возможности пер
пендикулярно направлению досок. Толщина резонансного щита
-- зажатую со всех сторон круглую пластину, тогда на резонанс-
ных частотах сопротивление деки активно и его приближенно
пианино в большинстве случаев составляет 8...9 мм , рояля
9...10 мм . Требуемую прочность щиту обеспечивают штеги и
рипки. Передача энергии деке осуществляется через штеги ( ба
—- можно принять [ 15 ]
..
#т х = (2я/&э) л д/ да;. /^ ( 4.3)
--
ловия передачи энергии колебаний струн окружающей воздуш Отраженные от краев деки колебания образуют стоячие
ной среде. Кроме того, дека выполняет основную роль в фор
волны. Формулой ( 4.3) пользуются в случае, когда стоячие
мировании тембра фортепиано и оказывает большое влияние волны образуют в точке возбуждения деки узел ; возбуждение
на длительность затухания звуков. ее в этой точке приводит к наибольшему потреблению энергии.
Механоакустические характеристики. Основные конструктив - Формулой ( 4.4 ) пользуются в случае, когда в точке возбужде
ния деки отраженные волны образуют пучность.
-
ные параметры дек определены эмпирически. Надежной теории
для практического расчета колебательного процесса дек на се - Резонанс при сопротивлении /? тах иногда называют антире -
годня нет . Однако при некоторой идеализации деки оценить зонансом. Излучение энергии декой в этом случае минимально.
В зависимости от частоты возбуждения дека может в одной и
характер колебательного процесса в ней возможно; это проде
лано, например, А. В . Римским- Корсаковьш [6] .
- той же точке иметь резонанс или антирезонанс ( узел или пуч -
ность ) .
Деку представляют в виде однородной эллиптической пла
стины, закрепленной по периметру на идеальных неподвижных
- Величину, обратную сопротивлению, называют податли -
опорах. Колеблющиеся струны вызывают колебания деки, пер-
востью. Среднее значение податливости можно выразить соот -
пендикулярные ее плоскости. Механическое сопротивление ношением
струны при ударе молотка соответствует удвоенному волно
вому:
- 1/ Гд = 1/ л/ ЯшмЯшах
В общем случае податливость деки
-
(4.5)
Ян/ г1 = Я ,Ля1 + х1 ),
,
= 2Ус = / а/0сО, <4 Л ) (4.6)
10« 107
й
•
_ НООООГС
Вз где # м —
активная составляющая сопро
тивления деки ; хм
—
реактивная состав
-
-
у М
-
- ПОООГи
ОМ
ляющая сопротивления деки ; гм
— - Рис. 4.5. Измене - 0,8
4 10. Г 100 Гц
——
0,12 ком
0,1 9
плексное сопротивление деки. ние времени нара п г -- .
* ьп 0=100
стания колебг а“ и о
к
ОМ г
'
1
"’
Податливость деки лежит в
1 100 ГЦ
'
*
80100 200
I
400 600 8001000
• На открытом доздуле пределах 1 / /? тах - 1 / /? гшп. — -
а ГфИ частоте
оуждения Деки «= 100
воз * 0А
100
делах 0 ,05...0, 12 [ 6] ( рис. 4.3) . Декремент максимален , если ин - ственной и возбуждающей частот. Зависимости нарастания ко -
струмент находится на открытом воздухе. Скорость затухания :* А
лебаний от времени при различных добротностях - колебательной
звука в общем случае в помещении меньше , чем на открытом системы, выраженные через отношения выходного сигнала
воздухе, что объясняется влиянием отраженных волн. Оно ска - шщ к входному I ( / ) , приведены на рис. 4.5. Время установления ( у
зывается на тембре звука инструмента и делает его в некото-
рой мере зависимым от акустической среды, в которой нахо-
^
амплитуды колебаний системы, равной 0 , 95 максимальной ам -
плитуды, для случая совпадения собственной и возбуждающей
дится инструмент.. .
частот можно приближенно определить из соотношения
Зависимость декремента затухания деки от частоты , полу-
ченная экспериментально, показана на рис. 4.3 [ 15] . Точками ~ <3/ /«- ( 4.8)
отмечены частоты , на которых производились замеры.
(у
летIр
Рассмотрен случай идеальной деки, возбуждаемой в центре
тельной энергии она может запа - |[ 6] . В реальных деках места возбуждения располагаются на
сти и тем больше времени тре - штегах и довольно близко подходят к краям дек. Частотные
А
буется для ее возбуждения. Это 1
характеристики реальных дек при несимметричном возбужде-
приводит к тому , что при совпа - 0,5
А нии значительно сложнее частотной характеристики идеальной
“
* —
( 4 ЛЗ )
*
чч ъ
где Д 7?д
—
Излучаемую
энергия колеблющегося участка деки А5Д.
всей декой звуковую мощность можно выра -
зить через соотношение
7
&3 Рд = 90/4 !@), / (4.14)
Г
-'ш Ш ш ш
Г
О 2 * 8
I
16
Рис. 4.6. Зависимость податливости идеальной деки от относительной
г
ъ
частоты
лЗ
а где Еа — колебательная энергия, запасенная в деке.
При отсутствии притока энергии в деку амплитуда ее коле-
Рис. 4.7. Крепление басового штега:
баний уменьшалась бы за один период Г в е - 09 , раз, а запас энер -
/
— лейстик; 2 — мостик басового штега ; 3 — басовый штег ; 4 — дека гии снизился пропорционально изменению _ квадрата амплитуды
—
е ~ э , т. е. на величину ЛЕГ = /?Д ( 1 е 20э ). Тогда за единицу
времени расход мощности [ 6; 15]
Мостик басового штега как бы уменьшает величину / и уве-
личивает тем самым податливость деки.
Излучение деки. При анализе излучения дек фортепиано
можно считать линейные размеры синфазно колеблющихся ее
1
где /„= 1 /71.
РТ = & Ет/ Т = Ел$п ( I е э ),
~ 2®
— ( 4.15)
Следовательно, чтобы амплитуда колебаний деки не осла -
частей больше половины длины размеров звуковых волн в воз - бевала , к ней необходимо подвести дополнительную колебатель-
духе, а сопротивление излучения на единицу поверхности деки ную мощность, которая бы точно восполняла расходуемую ею
равным волновому сопротивлению воздуха [ 6] . Это значит, что энергию. Такая мощность может поступать от возбужденной '
в непосредственной близости , от поверхности деки должно со - струны. Воздействуя на штег с силой Рп 5\ п <йп( струна в точке
блюдаться такое соотношение между скоростью поверхности
}
АР = реСоОвтЛиХд/ г, (4 Л 1 )
Гс = ГХ ( 1
— ^A>7 2 /[2 (/ + 4)}.
ÿ:
Эта мощность всегда положительна и в течение периода с
двойной частотой изменяется от 0 до Р„ 2
РМ / ( Я „ х2и ). На ча +
(4.18)
-
где V т амплитуда скорости частиц воздушной среды, создаваемая малым
— стоте резонанса деки хм = 0. Тогда передаваемая струной деке
^ деки.
участком мощность с учетом выражений ( 4.3) и ( 4.4 ) для резонансов
Выражение ( 4.11 ) с учетом принятых допущений можно [( резонанса и антирезонанса ) будет
представить в виде [6]
АР = (р0Со/р8йд){А5дР8йдОот/2), ( 4.12)
—— ——
ÿ™* Рп2 { 1 СОЗ 2(0п( ) (2#т1п)1
Ртш Рп2 ( 1 соз 2шл0 (2/?ш ; )
1
/ „.
(4.19)
110 «I
1
•
0,25 0,5 1
N
4 б 16
/
32
г»
_
/
Рты = ?И№ты ).
При условии восполнения
( 4 - 20)
е .-О . - -“
|/ ( 1 е 01 (4.27)
но представить в виде
Рис. 4.8. Амплитудно -частотная ха - приравняем мощность , излу -
рактеристика идеализированной деки чаемую декой [ см . уравнение
( 4.15 ) ] , и мощность , переда - Ч = Росо/[ Рэ д/ п ( 1 е
20э
)].
^ —
(4 28) “
-
ваемую струной деке. С учетом выражений ( 4.20 ) по - щ
щ .Через уравнение скорости звука в деке [ 6]|
(2^" л/ЗгГ
лучим :
для случая максимальной звуковой мощности, излучаемой
декой ( резонанс ) ,
с
*“
<4-29>
~ 20
-
Яд/ „( 1 е э ) = Рп / (2/?т ( п ); (4.21) 1 найдем толщину деки
1 '
для случая минимальной звуковой мощности , получаемой де - К = л/ З с\ Ур, ( 1 - > )/ | (я/„). ( 4.30)
2
кой ( антирезонанс ) ,
Коэффициент Пуассона о здесь равен нулю ( изменением
ЕМ
1 - е ~ *) = / ( 2 Ятах ).
20 ( 4.22)
^ размеров деки в колебательном режиме пренебрегают ) . Тогда
Путем подстановки выражений ( 4.21 ) , ( 4.22 ) , ( 4.3) и ( 4.4 ) выражение для КПД деки с учетом выражения (3.7 ) примет
в формулу ( 4.14 ) после несложных преобразований получим з вид
следующие соотношения для звуковой мощности , излучаемой I яр,/о V- ®/ 1 лр0с0
декой: 4=
@
_ 29э ( 4.31)
) ~ 1/2/[0M ( 1 - е-20» ) ];
1<
4 (1 - е
2
) л/ г Рэ^д(1 - е ) л/ г ’
.—
3
3
Рдшах = яроСо5 Р24п 312 ( 1ÿ4 ( 4.23)
т. е. при /У / 1 < 1 , длина волны колебаний деки кд становится Коэффициент полезного действия деки
больше длины волны колебаний той же частоты в воздухе кв . _
Мощность, излучаемую декой на этих частотах, приближенно
можно подсчитать как мощность, излучаемую малыми излуча - /Сд = 2 л/Щ К 1 - е
20 э
) = л/‘Щ к= Сд/ (еэРэ ) = ка/вэ. ( 4.33)
телями [ 6] . Для этого воспользуемся формулой для плоского Акустическая постоянная Кг принята для Оценки излучатель-
поршневого излучателя без экрана [ 16] ной способности материала деки [ см . формулу ( 3.7 ) ] . Лога -
рифмический декремент затухания. 0 Э влияет на колебательную
Рд = 25б5'Р1т„ (27А; УТТг), (4.25)
/ способность деки [ см . выражение ( 3.6 ) ] . Чем выше 0 Э, тем
где а = 2я ( / 1
Исходя из соотношения
— / ) / ( 0 э/ ) .
построена кривая 3 ( см . ( 4.25 )
X
.л
'
§ ^
Рис.
Рис. 4.9. Зависимость декремента затухания от частоты
18. Зависимость квадрата скорости звука в древесине ели от частоты
°о ю
Сэ СЗ
-
го из-
а Оо «а ^5 5
^ 5
^ 4 5
Достаточными и исчерпывающими параметрами, характери
зующими качество материала и деки, являются добротность- фд, -
скорость звука в деке сА и плотность материала рэ. Исходя из
этого можно использовать понятие коэффициента качества
(4.34)
1 & сэ сг> о сэ
^ ,
СЧ ОО
Сз
§
чЗ
сэ
Сэ
СЭ Сз о Сз Сэ
§
Сз
I
Сэ
го из
того, одни из обертонов могут приходиться на всплески излуче- гии теряется на раскачку крепящих элементов и опорной кон -
—
ния, другие на провалы.
Общий спад излучения деки в сторону низких и высоких ча
стот приводит к уменьшению амплитуд колебаний основного -
струкции.
4.3. СТРУННАЯ ОДЕЖДА
тона и первых обертонов в области басовых ( низких ) звуков Под струнной одеждой фортепиано понимают комплект
и к существенному уменьшению амплитуд обертонов в области струн, закрепленных на опорной конструкции фортепиано .
дисканта ( высоких частот ) . Поэтому для лучшего воспроизве- Струнная одежда характеризуется мензурой , т. е. такими ее
дения низких звуков и получения насыщенного тембра рояля параметрами, как длина рабочей части струны , число струн -
деку делают достаточно большой. Это приводит к смещению ных хоров, частота колебаний струн , диаметры кернов и нави -
первого резонанса деки в область низких частот [ см . уравнения вок , число навивок , место удара молоточка по струне, точки
( 4.23) , ( 4.25 ) ) . Для получения яркого тембра необходимо повы
114
- опор струн на металлической ( или другой ) раме и штегах .
115
Т а б л и ц а 4.1. Ориентировочная характеристика струнной
одежды фортепиано по количеству струн струирования фортепиано длину самой короткой струны при-
нимают 52...60 мм . Тогда самая длинная струна инструмента
Количество тонов должна бы иметь 6,2...7,6 м . Естественно, инструменты со стру -
нами таких размеров были бы громоздки, конструктивно слож -
Вид фортепиано в которых
исп ользуются
в которых
используются ны и неудобны в эксплуатации. Поэтому для уменьшения длины
общее гладкие
струны
струны струн часть их ( 17...28 струн рояля и 26...32 струны пианино )
с навивкой
делают обвитыми ( см . табл . 4.1 ) . Необвитые ( гладкие ) струны
Рояль после предварительной планировки увеличивают по длине с
концертный 88 17.. .19 71 ...69 уменьшением частоты на октаву не в два , а в меньшее число
салонный 88 20...23 68 ... 65 раз. Для этого по планировке струн определяют длину рабочей
кабинетный
Пианино
85 ... 88 ‘
24. .. 28 61 . . .60 части самой низкочастотной необвитой струны . Она равна , м :
......88 0 ,843 для пианино модели 104 ( см. табл . 4.2 ) , 0,885 для пианино
большое 85 26. . . 30 .
59. . 58 модели ПО ( см . табл . 4.3) , 0,904 для пианино модели Л - 120
малое 85 88 30. . . 32 .
55. .56
( см . табл. 4.4 ) , 1 ,081 для рояля модели 180 ( см . табл. 4.5) .
Ориентировочные характеристики струнной одежды различных Уменьшение длины рабочей части струны при сохранении
видов фортепиано даны в табл . 4.1. требуемой частоты колебаний достигается в основном за счет
В табл. 4.2, 4.3, 4.4 приведены параметры , характеризующие изменения диаметра струнной проволоки . При этом с пониже-
мензуры струн пианино моделей 104, ПО и Л - 120 соответствен *§г нием частоты на октаву измерение длины струны определяется
.
но Параметры мензуры струн рояля модели 180 приведены
- ж
•
1 уравнением [ см . формулу ( 3.36 ) ]
в табл. 4.5. ии = (Ш = 2й,
‘ ( 4.35)
Для гладких струн и кернов обвитых струн используется
стальная струнная проволока ( ГОСТ 15598 70 ) , для навивок
—
обвитых струн медная круглая электротехническая прово- — I
—— —
где и длина рабочей части струны при понижении частоты на октаву;
—
длина рабочей части струны исходной частоты ; } исходная частота ;
—
/ о частота, уменьшенная на октаву по Сравнению с исходной ; 6 - показа -
лока марки ММ ( ГОСТ 2112 79 ) .
—
Мензура струн выбирается исходя из условий получения
требуемых частот колебаний струны , допустимости механиче-
тель степени, учитывающий изменение длины струны в число раз меньшее
,
—
где Г
I* — усилие натяжения струны ; }
длина рабочей части струны ; тс —— требуемая частота колебаний струны;
масса рабочей части струны.
Из соотношения ( 3.36 ) следует, что для понижения часто
где
—
длина рабочей части струны соседнего с исходным полутона по-
ниженной частоты ; —
длина рабочей части струны исходной частоты.
Длина любой из гладких струн выражается соотношением
ты на октаву при прочих равных условиях необходимо длину
- к { Ы ~ т2
струны увеличить вдвое. Следовательно, при диапазоне звучания Ьы = 2 Ьи ( 4.38)
инструмента 7 полных октав длина струны самого низкочастот
ного полутона должна быть больше длины струны самого вы
-
- —
где N порядковый номер хора, если первым считать хор с наименьшими
длинами струн
сокочастотного полутона почти в 130 раз. Исходя из конструк
тивных возможностей ( выбора места удара молотка по струне, - $
л
Диаметры необвитых струн [ см . уравнение ( 3.36 ) ] можно
найти из соотношения
определенной ширины поверхности касания молотком струны,
необходимости передачи струне требуемого запаса энергии
\ Мо/(М> ) = / , //0 = 2, ( 4.39 )
ударом по ней молотка клавишного механизма ) и опыта кон .
116
- Щ
-'
А
где диаметр струны с уменьшенной на октаву частотой ; й\
исходной струны.
117
— диаметр,
Т а б л и ц а 4.2. Мензура струн пианино модели Н 4
*
Диаметр, мм Длина части струны,
мм Усилие натяжения , Н Место удара молотка
«в
а
о Тан
Частота
колебаний,
Коли
чество
струн
-
расстоя -
отноще
ние длины
рабочей
-
к
о
о
г
о
.
Гд в хоре
керна
первой
навивки
второй
навивки рабочей обвитой струны
Хора
струн
ние до
верхней
рпоры,
части стру
ны к рас-
стоянию
-
X мм до верхней
опоры
1 Ляг 27.5 1 1,5 1,12 1,8 1120 1080 1148,5 1148,5 137 8,18
2 Ля-диез* 29, 14 1 1,5 1,12 1,6 1117 1077 1147 1147 137.5 8, 12
3 Сг/ 2 30,87 1 1,4 0,95 1,6 1113 1073 1121 1121 138 8,07
4 До , 32,7 1 1,4 0,95 1,5 1109 1069 1174 1174 138.5 8,01
6. Л?
-,
5 До диезх 34.65 1 1,35 0,85 1,5 1105 1065 1207 1207 138,5 7,98
36,71 1 1,35 0,85 1,3 1110.5 1060.5 1173 1173 138.5 7,94
2
00 8 Ма
-
7 Ре диеЗх 38,89 1 1,3 0,71 1,3 1095.5 1055.5 1157 1157 138 7,94
41.2 1 1,3 0,71 1 ,2 1090 1050 1191 1191 138
9 Фа 4*
7,89
43.65 1 1,3 1,7 1085 1045 1118 1118 137.5 7,89
10 Фа-диез\ 46, 25 1 1,225 1,7 1079.5 1039.5 1202 1202 137.5
И Сол &1 49 1 1, 225 1,5
7.85
1073 1033 1115 1115 136.5 7.86
12 Соль диез1
13 Ля,
- 51,91
55
1
1
1, 225
1,175
1, 4
1,4
1067 1027 1124 1124 136 7,84
1060.5 1020.5 1215 1215 135.5 7.83
14 Ля-диезх 58,27 2 1,175 1, 25 1054.5 1014.5 1154 2308 134 7.87
15 Сц , 61,74 2 1,125 1,13 1047 1007 1085 2170 133.5 7.84
16 До 65.41 2 1,125 1,06 1039 999 1103 2206 132.5 7,84
18 Я*
-
17 До диез 69.3 2 1,125 1 1030.5 990.5 1131 2262 131 7.87
73.42 2 1,075 0,95 1022 982 1132 2264 130 7.86
19 Ре -диез 77,78 2 1 ,075 0,85 1013 973 1089 2178 128.5 7.88
20 , Ми 82,41 2 1,075 0, 8 1004 964 1117 2234 127.5
21 Фа 87,31 2 1,05 0,75
7.87
995.5 955.5 1121 2242 126 7,9
22 Фа -диез 92.5 2 1,05 0,71 987 947 1162 2324 125 7,9 :
23 Соль 98 •
2 1 0,64 977 937 1091 2182 123 7.94
24 Соль-диез 103,83 2 1 0,6 967 927 1119 2238 122 7,93
25 Дя 110 2 1 0,56 958 918 1146 2292 120.5 7.95
-
26 Ля диез 116,54 2 0,95 0,5 1
30 ре
-
29 до диез 138,59
146,83
2
2
0,9
0,85
0,355
0,3
917
869,5
877
829,5
972
800
1944
1600
114
100
8,04
8,7
31 ре диез
32 ми
- 155,56
164,81
2
3
0,85
1,175
0,25
—— 856,5
843
816,5
’
—— 760
668,9
1520
2006,7
101,5
101
8,44
8,35
33 фа
34 фа-диез
35 соль
174,61
185
3
3
1,125
1,125
—— 828
811
——— 725,6
725,9
2176,8
2157,7
99,5
97
8,32
8,36
8,46
———
196 3 1,05 791 763,5 2290,5 93,5
- .
———
36 соль диез 207,65 3 1,05 771 710,4 2131,2 89,5 8,61
37 ля 220 3 1 750 753, 4 2260,2 86 8,72
38 ля-диез
39 си
233,08 3 1
——— 726
701
717,8
714,9
2153, 4
2144,7
82
78
8,85
8,99
————
246, 94 3 0,975
40 до' 261,63 3 0,975 674 . 741,9 2225,7 74,5 9,05
41 до - диез1 277,18 3 0,975 645 762,6 2287,8 71 9,08
42 ре1 293,66 3 0, 975 —— 614 775, 4 2326, 2 68 , 9,03
43
44
-
ре диез1
ми1
311,13
329,63
3
3
0,95
0,95
—— 582
552
_——__
742,7
749, 1
2228, 1
2249,7
64,5
61,5
9,02
8,98
————
45 фа1 349, 23 3 0,925 524 719,1 . 2157,3 58,5 8,96
-
46 фа диез1 369,99 3 0,925 496 723,2 2169,6 56,5 8,94
47 соль1 392 3 0,925 470 728,6 2186,7 53 8,87
—————_
1
» 48 соль диез1 - 415,3 3 0,925 446 736,7 2210,1 50 8, 92
* 49 47,5 8,93
50
ля1
ля-диез'
440
466,16
3
3
0,900
0,900
—— 423
402
704,2
713,9
2112,6
2141,7 45
.
8,93
9,01
51
52
си1
до 2
493,88
523, 25
3
3
0,900
0,875
—— ,
383
364
——
727,4
737,5
2182,2
2212,5
42,5
40 9, 1
9,11
———
53 до -диез2 554,37 3 0,875 346 706,9 2120,7 38
54 ре 2 587,33 3 0,875 330 720,9 2162,7 36 9, 17
.
55 ре -диез2
5о ми 2
622,25
659, 26
3
3
0,875
0,875
———
314
290
——— 733,6
746,6
2200,8
2239,8
34
32
9,24
.9,34
———__.
67 фа2 698,46 3 0,925 262 719, 1 2157,3 26,2 10
58 фа-диез2 739,99 3 0,925 250 735 2205 24,9 10,04
59 соль2 783,99 0, 925 237 741,4 2224,2 23,1 10,26
60 соль-диез2 830,61
3
3 0,925 —— 225 750 2250 21,6 10,42
61 ля2
62 ля -диез2
63 си2
880
922,33
987,77
3
3
3
. 0,9
0,9
0,9 ——— 214
204
194
721
735,4
746,5
2163
2206,2
2239,5
20,2
19
17,6
10,59
10,74
11,02
64 до3
65 до -диез3
66 ре 3
1046,5
1108,7
1174,7
3
3
3
0,9
0,875
0,9 —— 496
470
185 —— 762
723,4
762
2286
2170, 2
2192,1
16,6
15,6
14,7
11,14
11 , 22
11,29
I
Окончание табл. 4.2
Диаметр, мм Длина части струны,
мм Усилие натяжения, Н Место удара молотка
л
. Тон
Частота Кчли
чество
- I отноше -
@
о
и
колебаний,
Гц
струн расстоя - I ние длины
рабочей
в хоре
--
а керна
первой второй хора ние до части стру
а> навивки навивки рабочей обвитой струны струн верхней
2 опоры , ны к рас
К
О
мм стоянию
до верхней
опоры
———
67 ре-диез3 1244.5 3 0,875 158 734 2202
68 ми3 1318.5 3 0,875 13.8 11.45
150 756.6 2269.8 12.9 11,63
69 фа3 1396,9 3 0,85
70
71 соль 3
-
фа диез3
соль -диез3
1480
1568
3
3
0,85
0,825 —— !
143
136
130
723.6
734.7
709.8
2170.8
2204.1
2129.4
12, 1
11,3
10,5
11,82
12,04
12.38
-
120
72
73
74
ля3
ля-диез3
1661.2
1760
1864,64
3
3
3
0,825
0,825
0,825 —— 123
117
713.2
724,4
2139.6
2173.2
9.7
9
12,68
13
—-—
111 731.8 2195.4 8.4 13,21
75 см3 1975.5 3 0,825 105 735 2205 7.8 13.46
76 до* 2093 3 0,825 100 748.3 2244.9 7, 2 13,89
77 до-диез4 2217.5 3 0,8
78 рс 4
79 ре-диез4
2349.3
2489
3
3
0,8
0,8
—— 95
90
86
712.9
718.1
736
2138.7
2154.3
2208
6,6
6
5.6
14.39
15
———
15,36
80 лш4 2637 3 0,8 82 751.1 2253.3 5.1 16,08
81 фа4 2793,8 3 0,8 77.5 753 2259 4.6 16,85
82 -
фа диез 4 2960 3 0,8
83
84
соль 4
соль -диез4
3136
3322.4
3
3
0, 775
- — 74
70
758.6
726.4
2275.8
2179, 2
4.2
3.8
17,62
18.46
85
86
ля4
ля-диез 4
3520
3729,3
3
3
0,775
0,775
0,775 —— 66.5
63.5
60
735.9
752
754.7
2207.7
2256
2264,1
3.5
3,1
2.8
19
20,48
21, 43
87 см4
до5
3961,1 3 0,775 - 57 764,6 2293.8 2.6 21,92
88 4186 3 0,775 - 54 787.9 2363,7 2,5 21,6
г
. . С:
1 Ля 2 27,5 1 1.4 0,95 1.8 1162 1122 1092 1092 136 8,54
2 -
Ля диезч 29, 14 1 1.4 0,85 1,7 1159 1119 1084 1084 137 8, 45
3 Си2 30,87 1 1,35 0,8 1,6 1156 1116 1083 1083 137,5 8, 4
4 Доу 32,7 1 ч 1,35 0,71 1,53 1152,5 1152,5 1086 1086 137,5 8,38
,-
5 До диезу 34,65 1 1,3 0,6 1,5 1148 1148 1077 1077 138 8,31
6 Ре 36,71 1 1.3 0,56 1,4 1143,2 1143,5 1082 1082 138 8, 28
2 7 Ре диезх - 38,89 1 1.3 0,45 1,3 1139 1099 1020 1020 138 8,25
,* 109 Фа
8
Фа- диезу
Мих
\
41,2
43,65
46,25
1
1
1
1,225
1, 225
1,175
0, 4
1,5
1,4 ———
1,2 1133,5
1128
1123
1093,5
1088
1083
964
977
963
964
977
963
137,5
137,5
136,5
8,24
8,2
8, 22
11
12
Сольу
Соль диезу -
49
51 , 91
1
1
1,15
1,15
1,35
1,25
—— 1117
1110,5
1077
1070,5
1004
1002
1004
1002
136,5
136
8, 18
8, 16
13
14 Ля-диезу
Ляу 55
58, 27
1
2
1,1
1.1
1, 18
1,1
——— 1104 -
1098
1064
1058
999
1010
999
2020
135,5
134
8, 17
8, 19
—————
15 Сиу 61,74 2 1,075 1 1091,5 1051,5 975 1950 133 8, 2
16 До 65,41 2 1,05 0,95 1083 1043 992 1984 132 8, 2
17 До-диез 69,3 2 1 0,9 1073,5 1033,5 985 1970 131 8, 19
18 Ре 73,42 2 1 0,8 1065,5 1025,5 942 1884 130 8,13
19 Ре -диез 77,78 2 1 0,75 1056,5 1016,5 962 1624 128 8, 25
20 Ми 82,41 2 0,975 0,71 1048,5 1008,5 977 1954 127 8, 25
———
21 Фа 87,31 2 0,975 , 0,64 1040 1000 959 1918 125 8,32
22 Фа -диез 92,5 2 0, 95 0,6 1030,5 990,5 962 1924 124,5 8,27
23 Соль '
98 2 0,95 0,56 1021 981 984 1968 123 8,3
24 Соль диез - 103,83 2 0,925 0,5 1011 . 971 939 1878 121 8,35
25 Ля 110 2 0,9 0,45 1001,5 961,5 906 1812 120 8,33
Окончание табл. 4.3
Частота Коли
чество
- отноше
ние длины
-
Тон колебаний, струн расстоя -
Гц рабочей
в хоре первой второй хора ние до части стру.
керна навивки рабочей обвитой струны верхней
навЙВки струн ны к рас -
опоры, стоянию
мм
-
_ »
— до верхней
опоры
28
26 Ля диез
27 Си
до
до-диез
116,54
123,47
130,81
2
2
2
0,9
0,9
0,875
0,4
0,355
0,355 —— 992
981,5
971
952
941,5
931
893
884
940
1786
1768
1880
118
116
114
8,4
8,46
8,51
29
* 30 ре
138,59
146,83
2
2
0,875
0,85
0,3
0,3
—— 961
906,5
921 900 1800 112,5 8,54
8,8
———
866,5 870 1740 103
Й
°
31 ре-диез
32 ми
33 фа
155,56
164,81
174,61
2
3
3
0,85
1,175
1,1
0,25
————
897,5
885
873 —_—_
857,5 835
737,2
705
1670
2211,5
2115
104
104,5
103,5
8,62
8, 46
6,43
——
-
34 фа диез
35 соль
36 соль-диез
185
196
3
3
М
1
855,5
837,5
——
- - 760
676,3
2280
2028,9
101
98
8, 47
8,54
————
207,65 3 1
———
817 722,4 2167,2
_———_
94 8, 69
37 ля 220 3 0,95 795,5 693,8 2081,4 90,5 8.79
38 ля-диез 233,08 3 0,95 771 731 , 5 2194,5 87 8,86
39 си 246,94 3 0,9 745 .. 688, 1 2064,3 83,5 8, 92
—— —
40 до1 261,63 3 0,9 718,5 718,4 2155, 2 79 9,09
——— ——
41 -
до диез*
ре*
277,18 3 0,875 688 698,8 2096, 4 75,5 9, 11
42
43
44
ре -диез1
ми*
293,66
311,13
329,63
3
3
3
0,875
0,875
0,875
656
621,5
590 — 713, 1
718,5
726,8
2139,3
2155,5
2180,4
72
68,§
65
9,11
9,07
9,07
—— ——
45 фа * 349, 23 3 0,875 558 700,7 2102, 1 61,5
46 -
фа диез1 369,99 3 0,875
—— 9,07
— ——
527 730 2190 58 9,08
47 соль1 392 3 0,85 498 691,5 2074,5 55
——
'
9,05
48 соль -диез* 415,3 3 0,85 472 . 696,8 2090,4 52 9,07
49 ля1 440 3 0,85 447,5
50 ля-диез* 456, 16 3 0,85 — —— 426 ... .
703
715,1
2109
2145,3
48,5
45,5
9,22
—
9,34
51
52
са * 439, 88
523,25
3
3
0,85
0,85
403
383,5
— 718,3
730
у*/
2154,9
2190
- ..,
. .
У
.
.
42,5
40
9, 48
9,58
83 -
до диез2 554,37 3 0,825
__ 363,5 693,7 2081,1 37 9,82
ре2 0,825 — —. 344 697,3 2091,9 35 9,86
54 687,33 3
—
гтт*
——
т .
——
56 ми2 659,26 3 0,825 312 722,7 2168,1 30 10, 4
57 фа2 698,46 3 0,9 274 744,6 2233,8 23,5 11,65
58 фа-диез2
59 соль2
739,99
783,99
3
3
0,9
0,875 г
—— 260,5
248,5
—— 755,4
729,3
2266,2
2187,9
21,5
20,5
12,11
12,12
60 соль-диез2
61 ля2
62 ля-диез2
830,51
880
922,33
3
3
3
0,875
0,875
0,875
——-
- г
__ 235
222,5
211,5 —
•г
__
732, 1
736,7
747, 1
2196,3
2210,1
2241,3
18,5
17,5
16
12,7
12,71
13.21
——
63 си2 987,77 3 0,875 Г
— 201 748,8 2246, 4 14,5 13,86
64 до* 1046,5 3 0,875 191 754,5 2263,5 13*5 14,14
--
1
-
65 до диез3 1108,7 3 0,85 • 181 г 730,2 2190,6 12,5 14,48
66 ре8 1174,7 3 0,85 ... 172 740,3 2220,9 11,5 14,95
68 ми8
69 фа3
-
67 ре диез 3
70 фа-диез3
71 соль3
1244,5
1318,5
1396,9
1480
1568
3
3
3
3
3
0,85
0,85
0,85
0,85
0,825
—
.
г
—
т
__
—
_
-
163
155
147,5
140
133
———
т
-
гг
740,2
750,7
755,3
760,2
735,4
2220,6
2252, 1
2265,9
2280,6
2206,2
10,5
10
9
8,5
8
15,52
15,5
16,3
16, 4
16,6
_
т .
16,9
72 соль диез8 - 1661,2 0,825 127 - 746,5 2239,5 7*5
————
3 •г г
———
77 до -диез4 2217,5 3 0,8 , 99 712,9 2138,7 19,8
78 ре 4 2349,3 3 0,8 —— 94 718,1 2154,3 5 18,8
——
-
79 ре дйез4 2489 3 0,8 . 89 736 2208 4,5 19,8
——
80 лш4
81 фа 4
2637
2793,8
3
3
0,8
0,8
—— ———
84
80
— 751,1
753
2253,3
2259
4,5
4
18,7
20
———
82 фа диез 4- 2960 3 0,8 76 752,6 2275,8 3.9 19,5
83 соль4 3136 3 0,775 71,5 726,4 2179, 2 3,5 20, 4
84 соль -диез4 3322, 4 . 3 0,775 —— —— 68 735,9 2207,7 3,4 20
——
85 ля 4 3520 3 0,775 64,5 752 2256 3 21,5
86 ля диез4
87 си 4
- 3729,3
3961,1
3
3
0,775
0,775
<
• •
— 61,5
58,5
*т.
чтт
754,7
764,6
2264, 1
2293,8
3
3
20,5
19,5
*
Частота Коли
чество
- отноше -
Тон колебаний
Гц
. струн расстоя - ние длины
рабочей
--
в хоре первой второй хора ние до .
керна навивки навивки рабочей обвитой струны верхней
части стру
струн ны к рас
опоры , стоянию
мм до верхнед
опоры
1 Ля2 27,5 1 1.5 , 1,1 1,9 1120 1080 1200 1200 140 8
2 Ля диез*
3 Си%
- 29,14
30,87
1 1, 4 1, 1 1,8 1110 1070 1218 1218 139 8
1 1, 4 0,9 1,8 1100
4 До , , 32,7 1 1,3 0,8 1,7 1090
1060
1050
1198
1145
1198
1145
137,5
136
8
8
5 До-диез\ 34,65 1 1,3 0,71 1,6 1081 1040 1106 1106 135
6 Ре1 36,71 8
м 7 Ре диез
** 8 Ми1
- , 38,89
41,2
1
1
1,225
1,225
0,71
0,64
1,5
1,5
1071,9
1061
1030
1020
1108
1161
1108
1161
134
132,5
8
8
1 1, 225 0,5 1,4 1051 ГОЮ 1062 1062 131 8
9 Фа 4 43,65 1 1,225 1,8 1041,5
———
1000 1075 1075 130
10 Фа -даез1 46, 25 1 1,175 1,8 1032,5 990 1171 1171 129
8
8
11 Соль 4 49 1 1,175 1,7 1022 980 1183 1183
12 Соль - д«е31 127,7 8
———
51,91 1 1,175 1,6 1012 970 1191 1191 126,5 8
13 Ля1 55 1 1,175 1,6 1002,5
14 Ля- диез , 58,27 2 1,125 1,5 995
960
955
1290
1205
1290
2410
125
124
8
8
15 См 4
————
61,74 2 1,125 1,4 986 945 1289 2578 123 8
16 До 65,41 2 1,125 1,3 975,5 935 1277 2554 121,9 8
18
-
17 До диез 69,3
73,42
2 1Д 1 ,2 966,5 925 1244 2488 120,5 8
2 1,075 1,1 956 915 1197 2394 119,3 8
-
19 Ре диез
20 Мм
21 Фа
77,78
82, 41
2
2
1,05
1,05
0,95
0,9
—— 947,5
937,5
905
895
1060
1102
2120
2204
118
116,7
8
8
22 Фа диез
23 Сол &
-
87,31
92,5
2
2
1,025
1,025
1 .
0,8
0,75
—— 927,5
918
886
876
1029
1049
2058
2098
115,6
114,5
8
8
—
, 98 2 0,71 908,5 868 1060 2120 ИЗ 8
24 Соль диез
25 Ля
- 103,83
Но
2 1 0,64
0,6.
899 858 1037 2074 112 8
26 Ля диез
27 Си
- 116,54
123,47
2
2
2
0,975
0,975
0,95
0,56
0,5 —— • 890
880,5
871
849
839
829
1035
1061
1005
2070
2122
2010
111
109,7
108,5
8
8
8
——
860
650
1720
1950
114
113 8
8
33 фа
-
34 фа диез
174,61
185
3
3
1,05
1,05
—— 890
868
—— .
670
716
2010
2148
111
108,5 8
8
35 соль
36 соль диез -
196
207,65
3
3
1,025
1,025
—— 840
803
——_
717
733
2151
2199
105
100, 4 8
'
8
37
38
ля
ля-диез
220
233,08
3
3
1
1
—— 767
725
——
717
717
2151
2151
95,7
90,7 8
8
39
40
41
си
до1
до-диез1
42 ре 1
246,94
261,63
277,18
3
3
3
3
1
1
0,975
0,975
——— 688
652
623
590
.
——
724
733
710
715
2172
2199
2130
2145
86
81,5
77,8
73,7
8
8
8
43 ре-диез1
44 ми1
293,66
311,13 3
3
0,975
0,975
—— 557
530 .
717
727
2151
2181
68,2
63,7
8, 16
8,32
———
329,63
509 . 717 2151 60 8,49
45 фаг
46 фа-диез1
349,23
369,99
3
3
0,975
0,95 480 __ 715 2145 55 8,66
8,83
47 соль1
48 соль диез1
49 лях
-
392
415,3
3
3
0,95
0,95
—— 456
432 -
723
730
2169
2190
51,6
48 9
9Л 9
50 ля-диез1
51 са1
440
456,16
493,88
3
3
3
0,925
0,925
0,925 ——— 414
392
371 _ .
715
716
723
2145
2148
2169
45
41,8
38,8
9, 37
9,5
9,75
52 до2
53 до- диез2
54 ре2
523, 25
554,37
587,33
3
3
3
0, 925
0,9
0,9 , ——— 352
337
318
—— -
.
730
710
710
2190
2130
2130
36,1
33,9
31,9
9,95
10, 14
10,35
55 ре -диез2
56 ми 2
622,25
659, 26
3
3
0,9
0,9
—— 302
285 ,
717
718
2151
2154
29,1
27 10,55
10,77
57 фа2
58 фа- диез2
698, 46
739,99
3
3
0,9
0,9
—— 268
254
——
- 718
718
2154
2154
24,9
23,1 10,98
11,2
59
60
61
соль2
соль-диез2
ля2
783,09
830,67
880
3
3
3
0,875
0,875
0,875 ——— 243
230
219
-
-
. . -
700
703
713
2100
2109
2139
21,7
20,1
18,8
11,43
11,65
62
63
ля-диез2
си2
922,33
987,77
3
3
0,875
0,875
——— 207
195
—
_
—
713
714
2139
2142
17, 4
16,1
11,89
12, 12
12,37
—
186 727 2181 15
—
64 до3 1046,5 3 0,875
777 2121 14,1 12,62
66 ' ре8
-
65 до диез3 1108,7
1174,4
3
3
0,85
0,85
178
169 717 2151 13,1 12,87
Окончание табл. 4.4
Диаметр, мм Длина части струны,
мм Усилие натяжений, Н Место удара молотка
Частота Коли
чество
- отноше-
ние
Той дЛины
колебаний,
Гц
струн
в хоре
расстоя
ние До
- рабочей
--
первой второй хора
керна навивки рабочей обвитой струны части стру
навивки струн верхней ны к рас
опоры, стоянию
_ _
ММ до верхней
©Поры
——— —
67 ре -диез3 1244,5 3 0,85 159 716 2148 12, 2 13,12
—— ———
68 ми3
———
1318,5 3 0,85 150,5 715 2145 11,2 13,39
69 фав 1396,9 3 0,85 142,5 718 2155 10,4 13,65
*77 и
\Г - 3-
фа диез
9 ч
1480 3 0,85 136 ,
734 2202 9,8 13,93
«Ь
*
71 соль
72 соль-диез3
73 ля3
74 ля-диез8
3 1568
1661, 2
1760
1864,64
3
3
3
3
0, 825
0,825
0,825
0,825
—— ——
—— ——
129,5
123
116,3
110
. ,
—
——— -
706
715
716
720
2118
2145
2148
2160
9, 1
8,5
7,9
7,3 .
14, 21
14, 49
14,78
15,07
———— ————
75 си3
———
1975,5 3 0,825 103,5 717 2151 6, 7 15,37
76 до 4 2093 3 0,825 98,5 718 2154 6, 3 15,67
77 до -диез4 2217,5 3 0,8 94,5 • 715 2145 5,9 15,99
78 2349,3 3 0,8 89,5
—— 712 2136 5,5 16,31
——— ———
79 ре- диез4 2489 3 0,8 84,5 713 2139 5, 1 16,63
80 >си4 2637 3 0,8 79,8 17,07
81 фа 4
82 фа-диез 4
2793,8
2960
3
3
0,8
0,8
75,6
—— 715
716
2145
2148
4,7
4, 4 18, 31
83 соль 4
соль-
3136 3 0,775
—— —— 71 ,5
69,5
———
,
722
717
2166
2151
- 4, 1
3,9
17,65
18
84
85
86
ля 4
ля -диезк
диез4 3322,4
3520
3729,3
3
3
0,775
0,775
——— ——— 65,5
61,7
——
717
714
2151
2142
3,6
3,3
18, 36
18, 73
—
3 0,775 58.3 71? 2151 3, 1 19,11
3961,1
87
88
см 4
да5 4186
“Г -
3
3
0,775
0,775
— — 55, 2
52
717
717
2151
2151
2,8
2,6
19, 49 -
19,88
--
Гц в хоре первой второй хора ние до части стру
струны верхней
Номер
керна навивки навивки рабочей обвитой струн ны к рас
опоры , стоянию
мм до верхней
опоры
-——
8 41,2 1 1 ,175 1 ,4 - 1262,5 1218,5 889 889 156.8 8,05
10
9 Фа\
Фа-диез
43,65
46,25
1
1
1,175
1.175
1, 3
1, 2 «
— 1247,5
1232
1203,5
1188
881
867
881
867
155
152,5
8,05
8,08
11
12
13
Соль1
Соль диез\
Ля\_
-
49
51,91
55
2
2
2
1, 175
1, 15
1,125
1Д 2
1 ,06
1
тт
— 1215,5
1199
1182
1171,5
1155
1138
866
868
866
1732
1736
1732
150,5
148,2
146
8,08
8,09
8,1
14
15
Ля-диез\
Си\
58, 27
61,74
2
2
1, 1
1,075
0,95
0,90 —— 1164,5
1147
1120,5
1103
871
872
1742
1744
147,7
141 ,5
8, 1
8, И
——— 8, 12 -4
16 По 65,41 2 1 ,05 0,85 1129 1085 869 1738 139
17 о а ъ1
69,3 2 1,025 .0,8 1111 ,5 1067,5 863 1726 136.5 8, 14
18 Ре 73,42 2 1,025 0,75 1092,5 1048,5 868 1736 134 - 8, 15
19
20
21
Ми
Фа
-
Ре диез 77,78
82, 41
87,31
2
2
2
1
1
1
0,71
0,64
0,6 —— 1074,5
1055
1036
1030,5
1011
992
867
837
846
1734
1674
1692
131 ,8
129, 4
127
3, 15
8,15
8,15
22
23
Фа-диез
Соль
92,5
98
2
2
0,975
0,975
0,56
0,53
—— 1016,5
996,5
972,5
952,5
831
848
1661
1696
124,2.
121 ,5
8, 18
8,2
. ..
24
26
Соль - диез
Ля
103,83
110
2
2
0,975
0,975
0,475
. 0,45
— 976,5
956,5
932,5
912,5
823
843
1646
1686
118,8
116
8,21
8,25 1
ч
Номер
навивки рабочей обвитой струны верхней
навивки струн
опоры ,
ны к рас
стоянию
-
мм до верхней
1
опоры
26
27
Ля диез
Си
- 116,54
123, 47
2
3
0,975
1,3
0,4
———
—— 936
1080,5
892
——— 818
756
1636
2268
112,8
134
8,3
8, 06
28
29
до
-
до диез
130,81
138,59
3
3
1 ,3
1,225
—— 1056
1029 :
——
811
763
2433
2289
130,5
126,5
8,09
8, 13
30
31
ре
ре-диез
146,83
155,56
3
3
1,225
1,175
—— —— 999,5
968,5
———
813
788
2439
2364
122,5
118, 5
8, 16
8, 17
1 ы 32
со 33
ми
фа
164,81
174,61
3
3
1, 175
1 , 125
——— —— 935
900,5
824
787
2472
2361
114,5
ПО
8,17
8, 19
34 фа
соль
-диез 185
196
3
3
1,125
1, 075
——— 864
827,5 —— .
813
764
2439
2292
———
105,5
100,5
8,19
——— ————
35 8, 23
36 соль -диез 207,65 3 1,025 791,5 96 8, 24
37
38
39
ля
ля -диез
си
220
233, 08
246,94
3
3
3
1 ,025
1,025
1
———
——
———
755
720
684,5 ——— . -
——
. ,
——
91
86
81
8,3
8,37
8,45
40 до1
41 до-диезх
ре 1
261,63
277, 18
293,66
3
3
3
1
1
1
———
650
615
581,5 ——— —— ———
76
72
8,55
8,54
8,55
———
42 68
ре -диез1 311,13 3 0,975 551 64 8,61
43
ми1 329,63 3 0,975 522 —— —— ———
———
44 60 8, 7
45
46
фа 1
фа диез1
-
349, 23
369,99
3
3
0,975
0,975
————
495,5
471
—— —— ——
56,5
53
8, 77
8,89
47
48
СОЛЬ 1
соль-диез1
392
415,3
3
3
0,95
0,95
———
447,5
425
—— — ——
49,8
46, 9
8,98
9,06
49 ля1
50 ля-диез1
440 3 0,95
——
403,5
—— — 43,9 9,19
——
456,16 3 0,95 384 41 9,36
51 си1
52 до2
493,88
523,25
3
3
0,95
0,95 —
'
•
— 365,5
348
—— Л ;,
38,5
36,6
9,49
9,51
53 до-диез2
54 ре2
55 ре-диез2
сл 56 ми2
554,37
587,33
622,25
3
3
3
0,95
0,95
0,95
331,5
317
289 ——— ——— —
-
34,6
33
30,6
29,5
9,57
9,61
9,44
9,31
————
659,26 3 0,95 274,5
>
я
57
58
59
фа 2
-
фа диез2
соль2
698,46
739,99
783,99
3
3
3 0,95
0,95
0,95
261
248
235,5 ——— 28
26,5
25
9,32
9,36
9,42
———
60 соль-диез2 830,61 3 0,95 223,5 23,5 9,51
——
V
си
X 61 ля 2 880 3 0,95 212 22, 1 9, 59
п>
р 62 ля-диез2 922,33 3 0,95 201 . 21 9,57
о
ев 63
64
65
си2
до3
до-диез3
987,77
1046,5
1108,7
3
3
3
0,95
0,925
0,915
190,5
180,5
171
———— ——— 20
19
1 7,5
9,53
9,5
9,77
66
67
ре3
ре-диез 3
1174,7
1244,5
3
3
0,925
0,925
162,5
154,5
——— 16,5
15,5
9,84
9,97
68
69
ми3
фа3
1318,5
1396,9
3
3
0,9
0,9
146,5
139
——— ——
14,6
13,8
10,3
10,07
70
71
72
фа-диез 3
соль3
соль-диез3
1480
1568 ;
1661,2
3
3
3
0,9
0,9
0,875
132
125
116,5 ——— ——
13
12
1 0,7
10,15
10,42
10,89
——— ———
К»
ц> 73 ля3 1760 3 0,875 110,5 9,8 11,28
74 ля-диез3 1864,65 3 0,875 104,5 9,2 11,36
• 75
си3 1975,5 3 0,875 99 8,5 11,65
———
7,8 12,05
———
76 до 4 2093 3 0,875 94
77 до-диез4
78 ре 4
2217,5
2349,3
3
3
0,85
0,85
88,5
84 — 7,2
6,8
12, 29
12,35
———
ре-диез4 6,3 12,62
79 2489 3 0,85 79,5
— «мм
__
———
80 ми 4 2637 3 0,85 75,5 Мм» 5,9 12,8
81 фа 4
-
фа диез4
2793,8 3 0,825 71,5
—— 5,5
4,9
13
13,87
———-
82 2960 3 0,825 68
83 соль 4 3136 3 0,825 64
— 4, 2 15, 23
——— — ——
соль-диез 4 15,36
84
85
86
ля 4
ля-диез4
3322,4
3520
3729,3
3
3
3
0,825
0,8
0,8
61,5
58,5
56
— —
4
3,7
3,5
15,81
16
87
88
см4
до5
3961,1
4186
3
3
0,8
0,8
53, 5
52
— — 3,2
3
16,71
17,33
«1
Диаметр
мм
. сопротив
ление
- ная
нагрузка прово-
Диаметр,
мм
сопротив
ление
- нагрузка прово-
разрыву , на струну , локи, разрыву , на струну , локи,
г
с помощью рис. 3.12 обеспечиваются при прочих равных усло-
МПа Н г МПа Н -I ] виях меньшие негармоничность обертонов и начальное ( после
удара молотка ) отклонение частоты и большая ее устойчивость
0,775 2550 1200 3,76 1,125 2250 2250 7,91 во времени.
0,8 2500 1250 4 1,15 2250 2350 8, 27 При расчете мензуры струн необходимо по возможности
0,825 2450 1300 4, 25 1 , 175 2250 2450 8, 63
обеспечить плавность изменения их длин , диаметров и усилий
0,85 2400 1370 4,52 1,2 2250 2550 9
0,875 2400 1450 4,79 1,225 2250 2650 9,38 натяжения . Это требование вытекает из необходимости сохра -
0,9 2400 1520 5,06 1 ,25 2200 2750 9.77 нения единства тембра ( плавности изменения тембра по звуко-
0,925 2400 1600 5,35 1,3 2200 2900 10,56 вому диапазону инструмента ) .
1,35 3100 11,39
0,95 2350
2350
1670
1750
5,64
5,94 1 ,4
2200
2100 3200 12, 25 Линию удара молотков по струнам выбирают так , чтобы
0,975
1 2350 1820 6, 25 1,45 2100 3400 13,14 обеспечить нужный спектральный состав колебаний , а следова -
1,025 2300 1900 6,57 1,5 2100 3700 14,06 тельно, и тембр звука . Необходимо также иметь в виду, что от
1,05 2300 1970 6,89 1,55 2100 3900 15,02 места удара молотка в значительной мере зависят время его
1,075 2250 2050 7,22 1,6 2100 4250 16
контакта со струной , волновое сопротивление струны и условия
1,1 2250 2150 7,56
передачи энергии молотка от струны к деке ( подробнее см.
п. 4.4 ) . Обычно выбирают для нижнего регистра ( обвитых
При расчете обвитых струн учитывают соотношения ( 3.38 )
и ( 3.39 ) . Длины обвитых струн определяют исходя из кон -
струкции инструмента и допустимых натяжений. При этом на -
пряжения кернов струн увеличивают по возможности плавнее,
чем напряжения гладких струн. Чтобы обеспечить плавность
1
——
струн ) место удара , расположенное от верхней опоры на
/ 7 Чг длины рабочей части струны. Для среднего регистра
( примерно до 60 хора ) линию удара располагают на расстоянии
Ув Уэ длины рабочей части струны. Для верхнего регистра по-
степенно перемещают линию удара от 1 / 9 до 1 / ц9 а в некоторых
перехода от гладких струн к обвитым, последние, прилегающие случаях и до !/24 длины рабочей части струны.
130 5* 131
'Я
*
:
•
.
4.4 ВОЗБУЖДЕНИЕ СТРУН Дюамёля
*
- т) Т' (т) йт,
Процесс возбуждения струн в значительной мере определяет
акустические качества фортепиано. Теоретический анализ этого
процесса связан с некоторыми трудностями , поэтому прибе
гают к ряду упрощений. Наиболее полно анализ процесса воз
буждения струн был выполнен А. В. Римским - Корсаковым [ 18] .
-
- где т
—
Хг *= Т (0) уч (0 +
07 = 0; х)\
у0 ( (
— х 1 = х2 = 0 ;
( 4.46)
= 0.
Взаимодействие молотка со струной. Система молоток
— V2
т
молотка т, эквивалентной гиб
кости фильцевой наклейки ( по
душки ) С и элемента механи
ческого сопротивления У?
--
-
Зная , что импульс силы Г ( / ) =
о
^
равную действующей на струну силе Т' ( / ) = /70 ( 0 » выражение
( 4.46 ) с учетом зависимости ( 4.41 ) можно представить в виде
Ро ( ( ) И имеет производную,
принимаются линейными. Сила инерции молотка тд?х\ / &12 равна реакции струны
Рис. 4.12. Упрощенное представление
—
системы молоток струна
Смещение молотка х\ от
считывается от положения мае
-- 1
Рр ( 1 ) с обратным знаком:
силы , дей -
.
' М “ * (тг- тг) + ^- <4 -44>
ствующей на струну , в операторной форме будет
Гр (КР
п\) - т
°
тхV>0 2
—
1@9 11@ )
р тСг { р )
±
+ [ р т1 ( р ) ] { рНС + 1}
Решение уравнений для конкретных условий позволяет уяс-
( 4.51)
Скорость струны Усо ( 0 при воздействии единичной силой нить отдельные стороны процесса возбуждения фортепианной
р0 ( 1 ) представляет собой переходную податливость струны в струны. Для этого в уравнения ( 4.49 ) , ( 4.50) и ( 4.51 ) необхо-
точке приложения силы : димо подставить соответствующие значения механического со -
противления струны 2 ( р ) в операторной форме.
исо ( 1 )/ Ро ( 1 ) = Уо (0 = \ / г (* ) , ( 4 - 45) Возбуждение басовых струн. Волновое сопротивление басо-
вых струн велико, а скорость распространения волн возбужде-
—
где г ( 1 ) механическое сопротивление струны.
Переходная податливость */ о ( 0 зависит от свойств струны,
ния мала . Отраженные от концов струны волны , как правило,
не успевают достигнуть молотка до момента его отрыва от
граничных и начальных условий. Перемещение струны х2 под струны , поэтому процесс возбуждения струны можно рассмат-
действием импульса силы Т { { ) выразится с помощью интеграла ривать без учета отраженных волн. В этом случае допускают,
Ш 133
что струна является жесткой опорой , тогда ее механическое Кинетическая энергия молотка , имеющего скорость 1> о и мас-
сопротивление равно удвоенному волновому 2 ( р ) = 2 [ с м. су т , в момент, предшествующий удару по струне,
уравнение ( 3.24 ) ] , так как энергия удара расходуется на рас- Е0 = тоо/2. (4.60)
пространение волн в обе стороны от места удара молотка . Под-
ставив значения 2 ( р ) в выражения ( 4.49 ) , ( 4.50 ) и ( 4.51 ) и Она расходуется на создание колебаний струны , преодоле -
перейдя к функции времени , получим следующие выражения: ние трения фильца и сообщение молотку обратного хода . В мо -
мент отрыва от струны молоток будет иметь скорость VI = V \ к ,
( Уай , + Др соз ш, / )] 5
^^
а<
= цо[ 7 е - з!п СО /
\^Щ. ^ГС + ( ^
~
( 4.52) но направленную в противоположную сторону . При этом ки -
нетическая энергия молотка
х2 = Уо йЛо ,
8{ п О
10 С03 Н -53) Ек = п ю 1:/2. ( 4.61 )
Ро (0 = Д
2
С> 0 -
^ - Я
се ( с
( /? + 2 Уе )];
08 0 ,/ — 81 П 0 ,/) ,
’
у = 1 ДС ( /? + 2 Й7С )]; 02 =
(4.54) Продифференцировав выражение ( 4.52 ) и подставив резуль-
тат в формулу ( 4.61 ) при / = / к , можно определить полную
энергию , затраченную молотком при ударе по струне:
где а = ( т+ 2 И7с /?7С)/[2тС р = 1 /( /?С) .
= 2 Гс/[тС ( /? + 2« )]; , = Дсо - а2 ;
С 0
2 Е = Е0 - ЕК = Е0 { \ ( 4.62)
Время удара молотка по струне / к можно определить, при -
равняв / <> ( / ) нулю , из условия соз со1 / — [ ( а — Р ) /со 1 ] 5 Ш 0>1 = Полезная энергия , полученная струной при ударе , может
= 0. Оно равно
^ быть найдена из соотношения
=
Практически можно считать, что время касания молотком
струны не превышает половины периода его собственных коле -
(4 - 55)
Ъ -1 (тг)’ й
‘ [-5?- (1 -
Если Я = 0, то со = о)0, а = «о, и выражение ( 4.63 ) станет^
- + 1] < 4 63)
'
баний , т. е. Г / 2 = я/о) ь Если положить Я = 0, уравнение ( 4.55 ) тождественным выражению ( 4.62 ) , т. е . вся энергия , отданная
примет вид молотком , будет полезной . К концу удара молоток перемещает
4о = яМ . ( 4.56) струну на расстояние
При этом / ко /к . Выражение ( 4.54 ) для силы , действую-
щей на струну , будет^ 4 64 <- >
р0 (/ ) = Рт , Скорость молотка при этом
^ 81 п 0 / , ( 4.57)
е
_ а<
к
— Если— 1о >
где Д /.о длина отрезка струны от точки удара до ближайшей опоры ;
1*й ** путС 9 ( 4.58) ,
V! скорость распространения волн в струне.
а сила , действующая на струну , будет представлена соотноше - X 2 к / V к , отраженная волна не успеет отбросить мо -
нием ^ ( 4.64 ) и ( 4.65 ) можно получить
лоток . Из уравнений
Г0 ( / ) = Гт 31пю0/ , ( 4.59)
~щ
'•> < 4 67>
'
где Рм = ьо/(С®о); щ = ( тС ) .
При соблюдении условия а> 1 а0 и допущении Я = 0 фор- , струна второй раз коснет -
Если это условие не соблюдается
мулы ( 4.55 ) и ( 4.56 ) пригодны для использования в практиче- ся молотка и его отбросит назад еще раз , израсходовав на это
ских расчетах . часть запасенной энергии.
134 133
К Для ориентировочных расчетов можно возбуждения опоры, иногда успевает вернуться в эту точку и
допустить /? = 0. . В этом случае удобно воздействовать на молоток. Условие ( 4.63) в этом случае не
пользоваться упрощенной формулой выполняется. Волновое сопротивление струн среднего регистра
существенно меньше , чем басового. Однако увеличение числа
©</ > (р/2 Гс) ( 1 + еа°Н (4.68) струн в хоре несколько повышает суммарные волновое и меха
ническое сопротивления. С достаточной для практических рас
-
-
где р = л/ т/С — характеристическое сопротивление четов точностью можно допустить, что гибкости фильцевой по-
молотка. душки молотка и струны линейны. Кроме того, с целью упро-
Время касания молотка / ко при /? 0 щения анализа трение фильцевой подушки также принимают
5 = равным нулю ( /? = 0 ) . Тогда время касания молотком струны
будет определяться по уравнению ( 4.56 ) ,
приближенно ( для изменяющейся синусоидально силы удара )
,
«о = 1 /( 4 тС ).
1/2
— 1 /2
где со = (<оо ао) ; со = со0 = 1ДтС) ;
можно выразить [6 ]
(4.69)
-Р расчете акустического аппарата
При =
<7 4
^ первоначально определяется
.. фортепиано
Рис. 4.13. График для исходя из заданных габаритов мензура ин -- где 01 = д/сод -}- — собственная круговая частота колебаний системы мо -
расчета параметров , т. е. параметры струн , обеспе
лоток - струна в момент удара ; со0 = ( тС )“ 1/3, а0 = 1 / ( 411УсС ) .
молотков и уточнения струмента Время касания молотком струны в среднем регистре зави -
мест удара по струне чивающие требуемые частоты , некоторые
скорости распространения волн по струнам сит от места удара ( рис. 4.14, а ) , что учитывается полуэмпири -
и их волновые сопротивления. Зная параметры струн, можно ческим соотношением
подобрать оптимальные параметры молотков, время касания 4с = 4о ( 1 + 4ао) > ( 4.70)
молотком струны при ударе. В некоторых пределах можно
варьировать величины /о и к , подбирая , например, массы и ^
где / к0 = ло>0; /0
сту удара молотка .
—
ДГ0 / ( /./ )
—
время возвращения отраженной волны к ме -
упругости молотков и корректируя места ударов молотков по
В соответствии с уравнением ( 4.70) собственная круговая
струнам ( рис. 4.13 ) . График построен но зависимости К = р ( 1 -Ь
еа
-|- °* к 0 )/( 2 иРс ) от величины 2 Н7 в соответствии с уравнением '
* ©2
—
частота системы молоток струна для среднего регистра
л// кс.
; ( 4.71)
( 4.68 ) .
Некоторые типовые параметры , характеризующие систему С некоторыми допущениями силу , действующую на струну
—
молоток струна для басового регистра , приведены в табл. 4.7.
Возбуждение струн среднего регистра. При возбуждении
в среднем регистре, можно описать соотношением
Р0 == Рт 81 П = /ЯГ>06)2 § 1 П ( 4.72)
струн среднего регистра ( примерно 30...60 хоры ) за время
удара молотка по струне волна , отраженная от ближней к точке Практически сила , действующая на струну, не вполне сину -
соидальна и величина ее из - за влияния трения фильцевой по-
Т а б л и ц а 4.7. Типовые параметры системы молоток
для басового регистра
— струна душки молотка несколько меньше получаемой из соотношения
( 4.72 ) .
Энергия , отданная молотком в результате удара по струне
Скорость
молотка ,
м /с
С’
Нс/ м м/ Н
т, г Я.
Н ‘С/ м аа, мс ©о, рад/с с учетом названных допущений , описывается формулой [ 6] -
Е = Е0 япт]10 / ( Шс ) , ( 4.73)
.
8. . 9 15 1, 25 10 20 1 ,33 2830 4
где —
= т ^о/ 2 полная энергия молотка в момент удара по струне.
.
4 . .5 15 0,33 10 15 0,50 1410 2
предполагает , что волна , отраженная от
Уравнение ( 4.73 )
дальней опоры ( штега ) , не успевает вернуться в точку возбуж
дения к моменту прекращения удара . Из уравнения следует, что
-
Скорость >
молотка ,
м/с
аь мс <о, рад/ с ©ь рад/ с / к, мс Б / Е0 Хо энергия , отдаваемая молотком струне, в значительной мере за -
висит от места удара и с удалением его от ближайшей опоры
растет. Однако, так как требуется получить определенный
8. ..9 1.4 2,19 1,68 1,53 0,98 0,73 спектр колебаний струн, удаление места удара молотка от
.
4 . .5 0,833 1,41 1,32 1,74 0,96 0,59
136 137
к
ближайшей опоры целесообразно лишь в определенных преде
лах ( подробнее см. п. 4.3) . - - %
и
Возбуждение струн дискантового регистра. В дискантовом и 1
1 1
0,5
опоры . Анализ показывает, что влияние отраженных волн на I I 1 I I
ускорение молотка , а следовательно, и характер силы , дей - 1 0,1 0.2 0.3 0,4 0.5 М
и
0
/Я 20 за 40 50 00 номер клавиши
ствующей на струну , практически незначительно. Поэтому мож - ?!
.
в фортепиано делается прямой, линии же опор струн кривы
ми. При интонировке инструментов интонировщик либо умень — -
-
Номер
хора
Масса
молотка
т, г
С 10 ” \
м/ Н Я , кг /с -
С 10 ""5,
м /Н Я, кг/ с .
С 10 “ б ,
м/ Н
кг /с шает , либо увеличивает гибкость фильцевых подушек молотков,
добиваясь наибольшей громкости звука ( в чем , собственно, и
заключается процесс интонировки ) . Для улучшения звучания
Инструмент 1 дискантового регистра целесообразно, как правило, уменьшать
При скорости молотка о0 , м/ с
8 ,06 4 ,98 2,87
массу молотков и гибкость их фильцевой подушки, при этом не
обходимо увеличивать скорость молотков в момент удара по
-
1 9 1,055 23,9
15,8
1,527 18,6 2,375 22,9 струне обратно пропорционально корню квадратному из массы.
20 8.3 1 ,277 1, 282 11,9 2,427 14,7
Это позволит сохранить на нужном уровне кинетическую энер *
35 7,55 1 ,085 17,2 1,19 12,3 1 ,908 11 ,4
50 7,3 0,917 25,2 0,99 17,6 •
1,859 14,3 гию молотков и не снизить коэффициент полезного действия
' ( КПД ) клавишных механизмов. При выполнении этих условий
9 ,66 6 ,2 4 ,32 для приближенного расчета КПД механизма можно принимать
70 6,3 0,344 21 0,562 П ,4 0,855 12,9 во внимание лишь массы подвижных частей механизма. Тогда
85 4,85 0,093 46 0,34 19,8 0,621 24,8 КПД механизма вычисляют по формуле
Инструмент 2
При скорости молотка о0 , м / с
•
Пм = + шх ) , (4.80)
2
18
7,8
7,85
1,485
1, П
8 ,06
20
19,7
1, 552
1 ,124
4 ,98
15,8
15,5
2, 27
2,812
2 ,87
21, 1
15,3
—
лера, шультера, клавиши ) , приведенная в точке удара по клавише.
—
где тм приведенная к точке удара по клавише масса молотка ; т\ экви -
валентная масса остальных подвижных частей механизма ( фигуры, шпил -
32
50
7,78
6, 4
1, 229
0,744
20,9
21,7
1,316
0,764
11,4
15, 1
1 ,605
1,26
15,9
13,9
В современных механизмах фортепиано составляет 0,6...0,8.
КПД передачи энергии от молотка струне приближенно мож-
9 ,66 6 ,2 4 ,32 но определить из соотношения
59
85
5,2
3,8
0, 269
— 29
— 0,7
0,433
18,2
33,4
Т а б л и ц а 4.9. Характеристика струн
,
0 87
0,597
17,4
25,7
—
где Е0 энергия
— —
т]с = ( Е0 Ек ) / Е0 = ( ао VI ) / VI ,
—
(4.81 )
молотка при подлете к струне; Ек энергия молотка, уно-
симая им после —
удара ; у 0 скорость молотка в момент, предшествующий
. —
Усилие Скорость Время удару по струне; ок скорость молотка в момент отрыва от струны. Прак -
Номер
хора
Частота
колеба
ний,
-
Длина
рабочей
части
струны,
натяже
ния
хора
струн,
- распро-
странения
волн
по струнам ,
Волновое
сопротив
ление
струн,
- касания
молотков
струны
( удара ),
—
тически т)с 0,5
Из соотношений
. . 0,8.
( 4.80 ) и ( 4.81 ) следует: чтобы увеличить
Гц мм Н * с/ м
Н м /с мс КПД механизма , необходимо по возможности уменьшить отно-
шение массы подвижных частей механизма к массе молотка .
Кабинетный рояль Чтобы увеличить КПД передачи энергии от молотка струне , не -
4 32,33 1205 1036 78 13 2, 18 обходимо по возможности увеличить скорость молотка в мо-
16 64,66 1113 2299 144 15,61 1,66
28 129,35 1044 1760 270,2 6,4 1 ,76 мент , предшествующий удару по струне, и уменьшить скорость
40 258, 7 626 ,9 2107 325 6,37 1,38 отлета молотка от струны.
52 517,3 319,6 1984 330 5,9 М Интенсивность звука пианино при силе удара по клавише
64 1034,6 173 2093 357 5, 74 0,86 30 Н на расстоянии 3 м от инструмента обычно составляет, Па :
76 2069, 2 89,4 1879
Пианино
370 4,98 0,68
—
для низкого регистра 0,5...1,5, среднего 0,5...2, высокого
0,2...0,8. Интенсивность звука рояля при тех же условиях мо- —
2
10
20
28,8
45,72
81,47
106, 2
102,2
97,1
1073
1250
1922
59,5
92
158
18,2
13,6
12, 1
—
3,12
2,43
жет быть больше на 0,1...0,2 Па . Неравномерность интенсивно-
сти может превышать 1 Па . Для соседних клавишей разница
интенсивностей достигает 0,1 Па .
30 145,16 82,5 1578 - 260 6,1 2,37
40 258,65 66,9 2524 344 7,35 1,82 Спектральный состав колебаний струн. Член уравнений
50 410,86 39,3 2500 361 6,9 1 ,26 ( 3.13 ) и ( 3.18 ) зт ( ш1 М 0 / Ь ) определяет спектр колебаний
60 821,17 23 2450 376 6,5 1 , 12 струны , возбужденной на расстоянии ДЬ0 от ближайшей опоры
70 1463, 2 13,3 2227 390 5,7 0,77
80 2607, 1 7,75 2102 404,5 5,2 0,5 (см . п. 3.3) . Из выражения следует, что в спектре колебаний
140 141
щ
к\
*
50
Интервалы , образуемые восьмой и соседними с ней гармо- ± 3 . » Б Я 9 Я. Ж. Ж. М.
никами, являются диссонантными ( см. 2.7, рис. 2.17 ) , поэтому о 21 30,5 32,5 36 41 43 ив,5 5 4,5 6 1,5 645
отношение Д7.0 / Ь выбирают для низкого и среднего регистров
инструмента примерно 1/ 7...1/9 ( см . п. 4.3) . Это позволяет су- - 20
Л 4
—
щественно ослабить 7 9- й частичные тоны и тем самым повы
сить качество тембра.
По мере постепенного перехода от басового к дискантовому
- -
~60
40
Г
--
К
ся характером возбуждения и параметрами струн и молотков. 20 X
В дискантовом регистре нет необходимости уменьшать ампли - X Ч
туды 8- й и соседних с ней гармоник , поскольку спектр колеба -
40
V * _
ний струн определяется не только местом удара по струне, но - 60
л л Ж
и ад
и параметрами молотков и струн. А. В. Римским - Корсаковым т 217 24*
4Ц
259
42
290
44.
320
М. Ж
345 387
49 51 52^
в результате анализов процесса возбуждения струн была пред- 0 435 488 517
ложена формула для расчета спектра колебаний [ 6] : -20 V* К ч Л/ А * V
Рп — 8
соз
°о!\ 1 - ( 2пШ *
к
51П
зт№0
( 4.83) -40
Р 1
- 60
5 4 5 6 5 7 $9 6 1 6 3 б4 6 6 Ж Ж И 2 1 2 1 Ж 7в 3 0 8 1 8 3 6 5 п
— —
где Рп сила , действующая на опору струны ( штег ) ; га масса молотка ;
и 0 скорость молотка в момент, предшествующий удару по струне ; }{
— — 580 652 691 775 670 9761035 1160 130013801550 174019502070 2320 2610 2760 3100 3480
—
( гармоники ) ; / к
—
основная частота колебаний струны ; « порядковый номер частичного тона
время касания молотком струны при ударе; кЬ0 рас — —- Рассчитанные спектры |||Измеренные спектры
стояние от ближайшей опоры до места удара молотка по струне; Ь .
8A. 4.16 Энергетические спектры колебаний струн рояля в зависимости от
длина рабочей части струны. отношения номера клавиши к частоте основного она
^
При этом предполагалось, что зависимость от времени силы ,
действующей на струну , по форме соответствует половине пе- четному [6] ( рис. 4.16) . Однако уровни первых частичных то-
риода синусоиды [см. отношения ( 4.59) , ( 4.72 ) и ( 4.74 ) ] . нов частотой ниже 122 Гц заметно снижены и основные тоны
Формула ( 4.83) не учитывает влияния на спектр колебаний частотой до 55 Гц практически отсутствуют, что объясняется
струны амплитудно- частотной характеристики деки и может снижением излучательной способности деки на этих частотах .
быть использована для приближенных расчетов спектра в за - Уменьшение энергии обертонов по сравнению с расчетной на -
висимости от места и времени удара молотком по струне, если чинается на частотах основных тонов выше 400 Гц, а на час-
т , со и заданы . Последний сомножитель формулы ( 4.83 ) опре
деляет зависимость спектра от места удара молотка . Сомно-
. - тотах выше 1000 Гц фактически присутствуют лишь основные
тоны , что объясняется большим временем касания молотком
житель струны при ударе по отношению к длительности периодов коле-
^ —
соз шг / к/ П (2/г /У к)2] ( 4.84) баний струн и пониженным излучением деки на высоких часто-
тах. Наибольшее сходство расчетных и экспериментальных
определяет зависимость спектра колебаний от времени касания спектров наблюдается в среднем регистре.
молотком струны 1К > которое в зависимости от регистра ин - Фактическая форма импульса силы , действующей на стру
ну » с учетом нелинейности гибкости фильцевой подушк*и мо-
-
струмента отыскивается из соотношений ( 4.55) , ( 4.70) или
( 4.72 ) .
лотка будет иметь вид не правильной половины синусоиды , как
допускалось выше при расчетах [ см . формулы ( 4.59 ) , ( 4.72 ) ,
Характер распределения энергии колебаний по спектру, по- ( 4.74 ) ] , а немного искаженной ( рис. 4.17) . В этом случае сила ,
лученный экспериментально, в общих чертах соответствует рас -
142 143
ЫШпМк
шу 14 приводится в движение фигура 13. Шпиллер 12, упи -
раясь в репетиционный рычаг 5 через барабанчик 8, приводит
в движение молоток 3 посредством гаммерштиля 7. Достигнув
5 Щттш чХ.
- нщы ауслезерной пупки / / , шпиллер 12 расцепляется с репетицион-
- +..И х ч
1 / 9Ы.
ч ным рычагом 5. Конном клавиши через демпферную проволо -
г О
1
0.5 1 г 2,5 пЩ ку 1 отводится от струны демпфер 2. Гаммерштиль молотка ,
Сомножитель
* ° 4 11
^ 1 •
по клавише. КПД меняется в
зависимости от силы удара и
5
100Я
-—
/
/Г
струны 7 отходит демпфер 5. По мере движения шпиллера 3
/
*ч • « I \
/
ЧхххххххххххххххххКххК
ток движется по инерции, после удара о струну он возвращает-
х ххххххххххххххх хЧххххЧхххххЧхххххххЧх х х
^^ ^
Рис. 4.20. Общий вид клавишного механизма рояля:
^ ^ ^хК^чх^ ч
ся в исходное положение. —— —— —— — — —
— —
/ демпферная проволока ; 2 демпфер; 3 молоток ; 4 фенгер; 5 репетиционный рычаг;
Клавишный механизм рояля смонтирован на клавиатурной
рамке 15 ( рис. 4.20 ) . При воздействии музыканта на клави- — — ——
6 регулировочный винт ; 7 гаммерштиль; 8 барабанчик ; 9 капсюль молотка ; 10 гам
мербанк; / / ауслезерная пупка ; 12 шпиллер; 13 фигура; 14 клавиша; 15 клавиатурная
-
рамка
144 145
--
> >»
требующего дополнительных усилий для его преодоления , соиз Статические характеристи- хмм
меримых с приложенной к клавише силой, во втором с накоп
лением энергии в гибких элементах механизма и сохранением ее—
в механизме после отделения молотка от остальной части меха -
ки. Под статической характе- 9
ристикой клавишного механиз-
л
/
—
где т масса молотка ( масса других подвижных элементов, приведенная
—
к точке удара по струне много меньше массы молотка ) ; тр приведенная
к точке удара по струне эффективная ( работающая на удар ) масса руки
двигаться, до максимального, Рис. 4.21. Статическая характеристи
при котором она погружается ка клавишных механизмов различных-
на полную глубину или на глу- моделей инструментов ( цифры у кри -
—
пианиста ; V 0 скорость молотка в момент удара по струне.
Для такого упрощенного случая , когда пренебрегают трением
бину расцепления шпиллера
с шультером ( рис. 4.21 ) ‘[ 19] .
—
вых условные номера моделей )
за
Р Сф У / /У Сц Х6& уи= “
* » л воздействующей на клави
шу силы [ 6] : при игре Р
- Гг
лч
-
,
± $ ом и ) = 0.
уменьшения колебательной составляющей, практически реали
зуемой в современных механизмах, снижение гибкости эле — --
5
—
-1
^
где гп\ эквивалентная масса клавиши с фигурой, шпиллером и шультером,
приведенная к точке приложения силы на клавише; скорость движения
—
( 4.92)
ментов механизма , массы клавиши и других подвижных эле
ментов по отношению к массе молотка. Если эти условия вы
полняются достаточно хорошо, уравнения {4.93) , {4.94 ) , ( 4.95)
и {4.96 ) примут следующий вид:
--
—
клавиши в точке приложения силы ; тп масса молотка , приведенная к точке
——
приложения силы на клавише; V м скорость молотка , приведенная к точке
приложения силы на клавише; С общая гибкость механизма , приведенная
к точке приложения силы на клавише.
Ум = Р 1Цтх т);
х = Р( 2 / [ 2 ( т ] от)];
+
+
( 4.97 )
( 4.98)
При анализе динамических характеристик в соответствии с C = $ /[2 { ту + т ) ]\
2
( 4.99)
уравнениями ( 4.91 ) и ( 4.92 ) принимают два крайних случая '
х = ф/ / тх т )\.
3 [6 {
+ ( 4.100)
148 149
-Й
4%
Р Р
тг/ ио, п и 5.
1
Ро
П 1 / / / /
1
1 г 2 3 4 5
0,8
Рис. 4.24, Зависимость
скорости движения мо
лотка от силы удара по
- 0,5
0А
4
5
2 0,5
0А
клавише: 02 5
1
— с учетом составляющей
собственных колебаний; 2
идеализированная — 2
5 10 15 20 25 50 55 40 Г, И
02
15 20 25 50 35 40 Г,Н
г;
1
— идеализированная; 2, 3, 4 , 5
Рис. 4.26. Зона разброса динамических характеристик клавишных механиз-
— условные номерз моделей
Звуковое давление, создаваемое молотком , можно считать мов массового производства и идеализированная характеристика
для одного и того же клавишного механизма пропорциональ
ным скорости движения молотка в момент , предшествующий
- Значения усилий и сообщаемой механизму энергии , полу -
удару по струне, т. е. ченные экспериментально при градации одним из опытных му
зыкантов ударов от форте-фортиссимо /// до пиано р, приве-
-
р = куй , (4.101)
дены в табл . 4.10 [ 6] .
—
где к постоянный коэффициент; V 0
шествующий удару по струне ( / = / у ) .
— скорость молотка в момент, пред - 1
Т а б л и ц а 4.10. Значения усилий и энергии
в зависимости от градации ударов
Если значения скорости молотка е 0 и звукового давления р
принять для некоторого фиксированного значения силы удара Максимальная сила удара [Энергия, переданная
по клавише, например для Рт = 30 Н , будет справедливо со - Степень
по клавише, Н механизму, Дж
отношение удара
Р/Ра = УоМ)а . ( 4.102) Легато Стаккато Легато Стаккато
где ра —
звуковое давление при силе удара по клавише Рт\
мо/ютка при силе удара по клавише Рт .
у0 а — скорость
пш
37,5
7,9 29,2
637
208 552
С учетом уравнений ( 4.97 ) , ( 4.98 ) , ( 4.99 ) и ( 4.100 ) выраже - 3,9 3 97 65
ние ( 4.102 ) для момента удара молотком по струне I
но представить:
/ у мож
— - т!
р
2
0,68
1,1
0,71
49
35
56
28
при игре приемом стаккато Приведенные данные соответствуют частному случаю и пред-
ставляют лишь качественную картину градации ударов.
р!Ра = уоА> Оа = { Р1РтУП\ (4 103) - —
Репетиция В параметр, характеризующий максимально
при игре приемом легато возможную быстроту повторения ударов молоточка без пропу -
р/ Ра = ^о/ ^оа = (ф/фо)|/3, ( 4.104) сков по одной и той же струне в секунду. В инструментах , вы -
где ф0
__ скорость нарастания силы при фиксированной силе удара Рт.
пускаемых промышленностью, она составляет 8...15 ударов в се-
кунду .
Репетиция зависит от приема игры ( стаккато, легато ) . При
Для момента времени I можно при
= / у уравнение ( 4.104) идеализиро - анализе репетиционных возможностей клавишного механизма
вести к виду ( 4.103 ) . Это соотношение выражает
ванную динамическую характеристику клавишного механизма
фортепиано [ 20] ( см . рис. 4.24, кривая 2, рис. 4.25, 4.26 ) . Экспе
-
-
необходимо рассмотреть две фазы его работы. Первая фаза
воздействие на подвижные элементы механизма до момента —
риментально полученные динамические характеристики клавиш - свободного полета молотка , вторая удар молотка по струне и
возвращение его и остальных подвижных элементов механизма
—
ных механизмов различных моделей пианино несколько отли- в исходное состояние. Молоток подлетает к струне, производит
чаются от идеализированной [ 21 ] ( см. рис. 4.25) , причем все удар и за счет отдачи ему струной части кинетической энергии
они находятся в определенной зоне разброса ( см . рис. 4.26 ) . быстро возвращается в исходное положение. Остальные под -
Качество клавишного механизма фортепиано тем выше, чем вижные элементы механизма под действием запасенной в гиб -
ближе его динамическая характеристика к идеализированной.
151
150
и,с
- М у д а р о д б смуу 0,12
_ .
Методы настройки В основе их лежит сравнение по частоте
^ ^
0,12 8( @ Рис. 4.27. Зависимость
2 минимально допустимого музыкальных интервалов ( квинта , кварта , октава ) и получение
0.1 0.1 времени восстановления требуемых количеств биений тонов этих интервалов. Частоты
0.08
б
0,08
-
работоспособности кла
вишного механизма от
- $ тонов, образующих интервалы квинты и кварты, и количества
биений их гармоник для зоны темперации приведены в табл. 4.11.
0,06 0=15 0.06 - 5 15 силы удара для различ -- '
41
.
0,0*1 - V 0.04
1Ь ных репетиций и прие
мов игры при приведен
- Т а б л и ц а 4.11. Биения , образуемые гармониками
тонов квинты и кварты
0,02
О 10 20 50 40 Р,Н
а
0,02
10 20
о
за 40 он
ной массе механизма:
а
— 0,3 кг; 6
— 0,2 кг
-— *—
лотком по струне: фа* до 2 1047,68 1046,5 1 , 18
т = *у = V М х ( т + т)/ />
* ( 4.105) , фа диез
—
соль* ре 2
до-диез2 1109,98
1175,99
1108,73
1174,65
1 ,25
1 , 34
—
где М коэффициент формы импульса силы ( М 2 при игре приемом стак
като, М = 6 при игре приемом легато ) ; х глубина погружения клавиши; — = - Л соль -диез*
—
ля* ми2
— -
ре диез2 1249,51
1332, 91
1244, 5
1331 , 43
1 , 41
1 , 48
—
ру усилие в конце хода клавиши.
Поскольку время движения клавиши до момента удара яв - г
•
г*
Частота колебаний
ляется практически величиной неизменяемой, так как приведен
ная масса т\ + т мало изменяется для различных конструкций
- Отсчет интервала
чистой кварты
гармоники, Гц
Частота
биений, Гц
4.6. НАСТРОЙКА л
Под зоной темперации понимают ту часть среднего регистра
Под настройкой фортепиано понимают процесс получения фортепиано, с которой начинается настройка инструмента , раз
бивка частот в соответствии с равцомерно - темперированным
-
необходимой высоты ( частоты ) колебаний струн в соответствии
- строем . В чистом строе * интервал квинты составляет отношение
с 12 -ступенным равномерно-темперированным строем и выбран
ной мензурой путем создания определенных усилий натяжения
струн.
* Чистым называют строй, в котором интервалы имеют кратные отношения и
не имеют биений .
152 153
Ш
8
1 у
с
3
§ "
*&
1
1 г
1
4 п
1
•
ля-диез
—— ре - диез
»
——>
ля-диез ля диез* октава вверх ( чисто ) ;
квинта вниз;
с с
* с 1
—— -
1
——
* •
— л
ре -диез* ре диез2 октава вверх ( чисто) ;
ре-диез 2 соль-диез* квинта вниз;
— ———
* — Ц#
ГА
соль -диез* до -диез * » »
е-
— - • Рис. 4.28. Схема
настройки зоны
-
- —
до диез* до-диез2 октава вверх ( чисто) ;
—— -—
до диез2 фа диез* квинта вниз;
•
—• темперации октав
но -квинтовым
тодом •
ме -- фа-диез1
—— — —
си »
си си* октава вверх ( чисто ) ;
си1 ми1 квинта вниз;
»
р1 р
—— ——
р! ми* ми 2 октава вверх ( чисто ) ;
( 1С г г —• ;
ми2 ля 1 квинта вниз.
ля Си ми соль ЛЯ Си
4 '. >1
"7“
— .
До Ре
— - ~]
Г
—
Фа
Л*. !
ДО Ре
?
Последний интервал проверяется ( не настраивается ) по ко
личеству биений , так как тон ля первой октавы был настроен
-
по камертону, т. е. в связи с сужением квинты примерно на
частот двух тонов 2 : 3, а интервал кварты 3 : 4. Соответствен
но 3- я и 2- я гармоники в первом случае и 4- я и 3- я во втором
— - 1,5 колебания в секунду этот интервал должен дать 1 ,5 биения
в секунду . Если в последнем интервале получилось другое чис-
ло биений , проверяют всю темперацию сначала до тех пор,
при звучании не образуют биений. В равномерно-темперирован - пока не получится требуемое. Биения в интервале квинты мо -
ном строе интервалы квинты и кварты составляют отношение гут образоваться за счет не только его сужения , но и расшире -
2 : 2 ,997 и 3 : 4,005. В результате между 3- й и 2- й гармониками ния. Это можно легко проверить, задемпфировав все струны
тонов, образующих квинту ( 7 полутонов ) , и 4 - й и 3- й гармони -
4л хора , кроме одной. Если при усилении натяжения этой струны
' Я
ками тонов, образующих кварту ( 5 полутонов ) , возникают бие - биения будут уменьшаться , интервал настроен правильно, уве -
ния порядка 1 Гц ( негармоничностью обертонов пренебрежено
из- за ее малости для соседних обертонов ) . Причем интервал
темперированной квинты меньше интервала квинты чистого
—
личиваться неправильно.
После настройки зоны темперации чисто в октаву настраи -
вают другие тона вниз и вверх от зоны темперации. Настройка
строя , а интервал темперированной кварты больше интервала басовой части инструмента может производиться сравнением
кварты чистого строя . частот через октаву.
Для настройки фортепиано на практике используют в основ -
ном три метода: октавно - квинтовый, квинто-квартовый и квар - Квинто- квартовый метод охватывает зону темперации 13 по
лутонов ( от ля малой октавы до ля первой октавы ) . Здесь ис-
-
то- квинтовый . При этом интервалы октавы настраиваются без
биений , интервалы квинт и кварт с биениями ( см . табл. 4.11 ) .
Октавно- квинтовый метод занимают зону темперации 20 по -
— пользуются квинтовые и квартовые интервалы и один октавный
интервал. Метод получил наибольшее распространение, так как
его можно выполнять по разным схемам движения квинтовых
лутонов ( от ля малой октавы до ми второй октавы ) . Метод и квартовых интервалов. Кроме того, гармоники, близкие по
отличается от двух других тем , что вследствие большой ширины частоте основному тону, воспринимаются слухом лучше. На -
используемых интервалов октавы ( 12 полутонов ) и квинты стройку начинают с тона ля первой октавы ( 440 Гц ) по камер -
( 7 полутонов ) настройщик может с большей точностью произ - тону. Дальше настройку зоны темперации можно выполнять по
вести настройку инструмента . Однако большая ширина зоны двум вариантам.
темперации делает этот метод более трудоемким Настройку . По первому варианту настройку ведут по схеме ( рис. 4.29 )
начинают с тона ля первой октавы ( 440 Гц ) по камертону , до
'
- в такой последовательности:
биваясь натяжением струн хора отсутствия биений. Дальше
настройка производится по схеме ( рис. 4.28) в такой последо - —— ля ——
ля * октава вниз ( чисто) ;
вательности: ля 1 ре* квинта вниз;
—— — соль —
———
ре1 кварта вверх;
лях
—— — — — —
1
настраивается чисто, без биений ;
ля
ля1 квинта вниз; ре1 соль* до1 квинта вниз;
— — — ——
ре 2 октава вверх ( чисто ) ; до* фа* кварта вверх ;
ре* фа1 ля -диез квинта вниз;
соль* квинта вниз;
ре1
соль1 до1 » * — —
ля- диез ре-диез* кварта вверх;
154 й
155
Ж
——
ре - диез 1 соль-диез1 кварта вверх;
соль-диез1 до-диез1 квинта вниз;
——
фа -диезх
—— — Первая антЬа
=-5
Вторая ашаВа
—— —
до- диез1 кварта вверх; О* 04
01
о»
фа-диез1 сц квинта вниз;
04
=
04
.3
иш1 ля1 ——
см лш1 кварта вверх;
» *
сз Рь
се о-
-О
О:
—— — —— ——
фа диез1 до диез1 кварта вниз;
- —— - —
до диез1 соль диез1 квинта вверх;
- - ля1 ре2 кварта вверх ;
—
соль диез1 ре диез1 кварта вниз;
— ре 2 соль1 квинта вниз;
-
ре диез 4 ля диез
—
—— — — —
- ъ
ля диез фа1 квинта вверх;
фа1
-
до1 кварта вниз;
ъ
I
—— —- — —
соль1 до2 кварта вверх;
до2 фах
фа1
квинта вниз;
ля диез1 кварта вверх;
ля-диез1 ре-диез2
— —
до1 соль1 квинта вверх;
соль1 рс1 кварта вниз. — — —— » »
ре -диез2 соль -диез 1 квинта вниз;
- —— — —
соль -диез1 до диез2 кварта вверх; .
Дальнейшую настройку проводят по первому варианту. -
до-диез2 фа диез1 - квинта вниз;
Кварто-квинтовый метод охватывает зону темперации 12 по
лутонов ( от ми первой октавы до ми второй октавы ) . При этом
- сц1
лш1 —— ——
фа диез1 си1 кварта вверх;
ми 1
ля1
квинта вниз ;
кварта вверх.
методе используются квартовые и квинтовые интервалы. Тон ля
Последний интервал будет контрольным , так как тон ля
Малая атаЪа Первая Октаба первой октавы настроен по камертону. Дальнейшая настройка
' производится так же, как и другими методами.
2 2 а Л
Виды настроек. В процессе производства фортепиано на -
ё
§з
I ё
л 4 “
-
В I 4 страивается , как правило, пять или более раз. Две настройки
выполняют обычно в еще не собранном инструменте после на -
ложения струн на футор. Эту предварительную настройку назы -
ки зоны
-
Рис. 4.29. Схема настрой
темперации
1
‘
$ вают цвиковкой. Цвиковку проводят с меньшей тщательностью,
чем окончательную настройку , поэтому для нее часто приме -
--
квинто -квартовым мето няют специальные приборы для настройки, выпускаемые про-
.
О
•-
Е
дом ( по первому вариан
ту )
Ч
*
I
мышленностью разных стран. Основное назначение цвиковки
подвергнуть струнную одежду и опорную конструкцию естест
венной релаксации ( текучести ) , чтобы уменьшить ее по завер-
—-
т- шении производства , а следовательно, улучшить эксплуатацион-
©- ные характеристики фортепиано. При первой цвиковке строй
ЛЯ Си До Ре ми Фа Соль ЛЯ си завышают на полтона , используя для этого специальный камер -
-4 А УЧ .
„Л
_7-
/Ч 4 А тон или прибор для настройки тона ля. При второй цвиковке
156 157
на
частот вторых гармоник. АТ, цент
АН цент
--
X
Интенсивность же их до зо -
50
статочно велика и в ниж
40 нем регистре превышает 20 1 0
3 2
50
/
интенсивность основн ых 10 3 8 76 5 4
тонов. Таким образом ,
20
$ вследствие негармонично- 0
10 сти обертонов основные - 10
О тоны соседней октавы и -
нижних октав постепенно 20
-10 понижаются. В результа - 30
-20 те занижение основных I
-40 /
,.. 40 центов.
Настройка верхней со-
обертонов ( цифры у кривых
обертонов )
—номера
--
одинаковыми кривыми настройки, поэтому целесообразно го 5.1. СОСТАВ И ОСОБЕННОСТИ
ворить об усредненной кривой настройки ( см. рис. 4.31, пунк Группа щипковых музыкальных инструментов наиболее рас-
тир ) . Причем такие усредненные кривые могут существенно от- пространена . В эту группу входят гитары, мандолины, арфы ,
личаться у различных инструментов даже одной модели . Откло- клавесины и др. К щипковым относят значительную часть на -
нение частот в крайних регистрах от расчетных может состав- циональных инструментов: балалайки , домры , гусли, бандуры,
лять 30 центов и более. цимбалы, домбры , дутары , комузы , тары, сазы и др. Отличи -
Несоответствие экспериментальных кривых настройки мате
матическому строю обусловлено негармоничностью обертонов
- тельными особенностями щипковых являются способ извлече -
струн и влиянием опоры ( см . п . 3.3) . При движении вниз от ния звуков щипком пальцами или с помощью плектра ( медиа -
тора ) и портативность этих инструментов ( кроме арфы и клаве -
зоны темперации с частотами основных тонов этой зоны срав - сина ) . В клавесине щипок струн осуществляется с помощью
ниваются частоты первых обертонов нижних тонов рядом стоя
щей октавы. Однако эти частоты обычно выше математических
- специального клавишного механизма .
159
158
1
.
/
г з
/
4
/
5
\
6
П1
7 8\ 9\
\
/
/0
Г~Т
— /1
\
12 13 / 9 75 Т а б л и ц а 5.1 Основные размеры некоторых видов гитар, мм
ш л
Длина
общая 1005 940 900 825
21 20 19 18 17 16
22 рабочей части струн 650 610 585 540
корпуса 485 458 420 395
Ширина корпуса
в широкой верхней части 278 276 235 230
-
в широкой нижней части 366 343 320 306
в узкой средней части 238 224 210 195
*
К Высота корпуса
максимальная 100 85 85 73
минимальная 86 70 65 59
Ширина грифа
у порожка 49 49 45 43
у девятого лада 56 56 52 49
Толщина грифа
. .
Рис 5.1 Гитара: у первого лада 22 21 20 19
у девятого »
—— —
/ головка ; 2 порожек ; 3 —— — — —
ручка; 4 наклейка ; 5 винт ;
— ——
6 клец верхний; 7 пружины ;
подставка — —— 25 23 22 21
——
8 контробечайка верхняя; 9 контробечайка нижняя; 10 дека; / / дно; 12
струны; 19 ладовые пластины ; 20
—
точки; 21 ~~
;
гриф—; 22 колковая
корпус ; 18
для струн ; 13 клец нижний; 14 обечайка ; 15 кнопка 16 обкладка ; 17механика
— применяют , чтобы исключить возможность их коробления.
Иногда для большей стабильности формы гриф внутри арми -
—
Гитара самый распространенный инструмент группы щип -
ковых. По количеству струн гитары делят на шестиструнные,
руют металлическим напряженным стержнем.
Струны гитар могут быть металлическими или синтетиче
скими.
-
семиструнные и двенадцатиструнные. В зависимости от разме
ров и строя гитары подразделяют на примы, терциевые, квар
товые и квинтовые. Гитары используются для сольного, ансамб ,
--- Мандолина —
инструмент, имеющий различные формы кор -
пуса : овальная , полуовальная и плоская. У них 4 струны
( оркестровые ) или 8 струн ( 4 парные ) , короткий тонкий гриф
левого, оркестрового исполнения музыкальных произведений и с врезными ладами и клепочная ( из отдельных тонких узких
для учебных целей. По назначению гитары подразделяют на
обычные и концертные.
деревянных долей ) конструкция корпуса ( овальные мандо
лины ) . Мандолины используют как сольные, ансамблевые или
-
Гитара состоит из корпуса 17 ( рис. 5.1 ) , грифа 21 и струн 18.
Гриф 21 включает в себя головку 1, порожек для струн 2 , руч - оркестровые инструменты. Их подразделяют на примы, ман -
долы, люты, контрабасы.
ку 3 , наклейку 4 , ладовые пластины 19 , точки 20 , колковую ме-
ханику 22. В корпусе 17 имеются винт 5, клец верхний 6 , пру
жины 7, контробечайка верхняя 8, контробечайка нижняя 9,
- Овальная мандолина состоит из головки 1 ( рис. 5.3) , порож -
ка 2 , ручки 3, наклейки 4 , деки 5, пружины 6 , подставки 7,
клеца 8 , струнодержателя 9 , панциря 10 , обкладки 11 , щитка 19 ,
дно 11, клец нижний 13 , обечайка 14 , обкладка 16 , обеспечи-
вающие жесткость конструкции. Подставка для струи 12 бортика 18 , бочка 17 , клепок косых 16 , клепок центровых 21 ,
опирается на деку 10 , с помощью которых передаются колеба - жилок между клепками 20 , струн 12 , ладовых пластин 13 , то-
ния струн окружающей среде. Кнопка 15 служит для предо - чек 14 и колковой механики 15. Основные размеры мандолин
хранения корпуса деки от механических повреждений. Основ - приведены в табл . 5.2.
ные размеры гитар приведены в табл. 5.1. В зависимости от формы корпуса тембр звука мандолины
Расположение пружин на деке ( с внутренней стороны ) мо - принимает различные оттенки. Деки мандолин изготовляют из
жет быть различным ( веерное, перекрестное, комбинирован - резонансной древесины, клепки —
переклейной специальной фа -
ное ) , на рис. 5.2 показан один из вариантов. Деку и дно гитары клен, береза ) .
—
неры, - гриф твердолиственных пород древесины ( бук , граб,
изготовляют из резонансной древесины ( ель ) или специальной
фанеры, гриф —
из твердолиственных пород древесины ( бук , бе
реза , клен , граб ) . Ручка грифа может быть монолитной или
- —
Арфа наиболее богатый в тембровом отношении инстру-
мент и наиболее сложный в конструктивном исполнении по
переклейной ( трех- или многослойной ) . Многослойные грифы сравнению с другими инструментами щипковой группы. Струны
160 б Л. А. Кузнецов 161
Т а б л и ц а 5.2. Основные размеры Мандолин мм
Место побстабии
Прима
Рис. 5.2. Расположение пружин Параметр
на деке гитары овальная полуовальная цлоская
Рис. 5.3. Овальная мандолина:
——— —— — — —— -
/ головка ; 2 порожек; 3 ручка;
4 наклейка; 5 дека; 6 пружины;
Длина
общая . .. ..
620 . 630 620 .. . 630
— — — — — — ----
7 подставка; 8 клец; 9 струно 620 630 •
держатель; 10 панцирь; / / обклад
ка ; / 2 струны ; 13 ладовые плас
рабочей
корпуса
части струны .
335. .350
.
315 . . 320
..
335 . . 350
315. .320
335 . . .350
315. . . 320
——— — ——
тины; 14 точки ; /5 кол кован ме ..
ханика ; 16 клепки косые; 17 бо Ширина корпуса 200 . 210 245 . . . 250 270
; / 2 щиток; 20
чок ; 18 бортикклепки Высота » 145 95 70
жилки; 21 центровые Ширина грифа
у корпуса
у шестого лада
у десятого »
Толщина грифа
—
28
37
28
34
28
34
у первого лада
3
\ \
9
\ /Л \ у шестого »
у девятого »
Толщина деки
'
27—
20
2,5
20
22
2,5
20
22
2,5
о
N
N
С5 \
ч
Вид А ч
Параметр Мандола Люта Контрабас
18
17 19
Длина
16 20 общая .
740 . . 760 950 . . . 970 1500
11 10 9 рабочей части струны 425 . . . 435
.
555 . . . 575 ..
900 . 1000
21 корпуса 350. . 360 .
460. . 480 .
910 . . 920
Ширина корпуса
Высота з>
.
240. . 250
.
180 . . 185
300 . . . 310
210 . . . 215
..
750 . 770
.
120 . . 130
Ширина грифа
П 13 12 у корпуса
щ
<1
у шестого лада
у десятого
Толщина грифа
» —
30
44
42
.
—
55
47
57
у первого лада
у шестого »
—
25 _28 35
г,
у девятого » 35 38 42
Толщина деки 2,75 3,5 4
--
перестраи концов струн. Шпангоут 4 служит для придания жесткости кор -
звуков служит педальный механизм , позволяющий или ниже. Ба пусу. Пружины 5, укрепленные на деке / , обеспечивают ее жест -
вать частоты колебаний струн на полтона выше
металлическими
совые струны арфы делают обычно настраиваемые на тон до , обвитыми . кость, влияют на определенные акустические параметры ин
струмента. Конструктивные элементы корпуса арфы, а именно
-
Остальные струны жильные . Струны ,
во всех октавах красного цвета ; на тон фа синего,
ляет при игре легко определять тон защипываемой
—
что позво
струны.
-
*
обечайка 6 , бортик деки 7, бортик боковины 5, дно боковины 9,
верхняя 10 и нижняя 11 контробечайки, планка 12 и прокладка
162 6* 163
1
•
у
жесткость, служат для удоб -
ства при игре и эстетического
\
2 7
\
я
В
9
оформления.
—
Клавесин старинный щип
ковый сольный и оркестровый
- ж ".•-V
ш
инструмент. В настоящее вре -- о
мя используется для исполне
ния старинных музыкальных
о
произведений. Он имеет одну
две клавиатуры и различные
-
регистры для расширения дис - \ \
Ш
регистр, лютневый регистр
и т. д. ) . Диапазон звучания
/
бортик
дека ; 5 - верхний брусбоковины
деки; 8 бортик
; 3 нижний
контробечайка
—
; 9
К ОНТГ> ОбеЧ Я К К Я
брус;
нижняя
- шпангоут; 5 пружины;
— — —— —
дно боковины ; 10 колтробечайка верхняя;
-
тт п о ш й с окнами
планка *. / .
г г п п . .„
3 ... прокладка .
6
— обечайка ; 7
// •
- Н Н Ж П Я Я;
* // 2
9 п т ш ш п; 19.
/ пп
--
1 2 3 6 7 9 70
путем защипывания струн спе \ \ \\ \\
V циальным клавишным меха д
о низмом. Изменение силы и
>
V тембра звука не зависит от ха
рактера удара по клавишам.
-
--
0 Путем переключения регист
%I ров можно в некоторых преде ВиоП
лах изменять тембр звука . На
I
I <5 27 14 73
смену клавесину пришло фор -
тепиано.
—
Балалайка русский, укра
инский и белорусский народ-
-
ный музыкальный инструмент.
Его используют для сольного
. выступления и в составе струн -
Рис. 5.4 Арфа ных оркестров. Балалайки мо - 18 77 76 75
гут быть трех - или четырех -
струнными, а также шестиструнными с парными струнами
( 3 пары ) . По диапазону звучания балалайки подразделяют на
о
о /
©
И || - НГт1ИР | ММ1
"
^
!й!й!в!18!В!ЯШ!1®11И. 11Й! я| и
примы, секунды , альты, басы и контрабасы.
Конструктивно балалайки выполняются в виде треугольного
резонатора с тонким грифом. Головка 1 ( рис. 5.6 ) с колковой
механикой 18 служит для натяжения струн при настройке.
Ручка грифа 3 с наклейкой 4, ладовыми пластинами 75, точ
ками 16 и порожком 2 необходимы для накладки струн 17 и
-
удобства игры. Клец 5 обеспечивает жесткость крепления грифа
к корпусу. Подставка 8 и порожек 11 являются точками опоры
и крепления струн. Контробечайка 7, задинка 10 , обкладки 12
и 21 , розетка 14 , кружок 20 придают инструменту прочностные — — —— — — Рис. 5.6. Балалайка :
—
/ головка грифа; 2 порожек верхний ; 3 ручка грифа ; 4 наклейка ; 5 клец; 6 пру
——
жина ; 7 контробечайка ; 3 подставка для струн ; Р дека; 10 задинка ; / / порожек
——— — — ——— -
качества и служат для декоративного оформления. Пружина 6
164
нижний ; 12 обкладка деки; 13 панцирь; 14 розетка ; 15 ладовые пластины ; /5 точки;
17 струны; 18 полковая механика; 19 кнопки; 20 кружок; 21 обкладка задняя
— —
——
3 4 5 6 7 8 9
1 2 ю
—— —
• ОО О
\ \ !
; о»
09
ООООЮО
N
—
СМ СМ СО
со
оо о см
ю
0 1О О 'О О
о со со о о*
см ' со я*
см со -
^ю .со ю
N ^ СМ СО Я
——
\0
. 00
« < «
Л
О
а ; : а> со
о а. 8
н
о оо ю
о о ст.> о
со со
СО 00
СО Я*
со о
СО Тр
^ 33
УЗ
юлооо
СМ 00 Ю 00
00 со
см со
СО
см со
см
А
СО
—
N о СО О СО т * тр
* « <
ВидА
21 о
20
22 Ьас
со о ю
-
гч
00
юо
со со см
Ь Ю N. СМ
-
со со
со — <
со со
со
ю со
о.
о
я
о
00
а> ^
со
•ю о •
юо
со
— •
00
см со
со со см
см со
аз см
ю
—
• 00 00 • •
19 а» • Ю' СО
ооооо со о 00 Тр
г н Ю
. оо
* •
N. СО
^о
.см ю о о о со
^ см со N
^Ю СМ СО см СО
13 12 — N ю N см Б 00 СО
о.
*
мм 2
о
бал ек
,
&
—— — -
18 17 16 15 11 X
ая ою ооо
ою ю ю ю
СМ СО
Ю СМ Ю — 00 о^
см см я со а со т}<
- -
г со
см 00
ч о
•
см со
Альт
00 Ю 00 Ю ^ СО СО ю >.* Й
N Ю СО СО ю
размеы
© е ю см" о сг> см"
е О н
и
о ©
9 и г»
о о ю о< ю
о о см
со м*> сою —- о со
со со
—
о» СО
см о
X
4)
о
н
.
< шо ю оо
-
ю аз см о со
N ’З СО СО
Ю
см со
СМ N
см см
ао.
Основые —-— — — -
<р
,
Б
юоюою т оооо о
Секунда
СО СП4 СМ О тГ
N М СО Ю
- .—
> СОСО
со о
см см ю
я
о
а>
. 33
СО О СО тр см
СО
^ СМ СМ
ю
см со
СМ СО тр
см см см см
: : : оог
—
2
8A. 5.7. Домра трехструнная:
/
—
— — — —
— ——
—
——
———
порожек верхний ; 5 ручка ; 4 наклейка ; 5 клец верхний; 6 дека ; 7 ~
головка ; 2
—
контробечайка ; 8 пружины ; 9 подставка; 10 клец нижний ; Л подструнник ; 12
—
панцирь; 13 розетка ; 14 обкладка ; /5 струны; 16 ладовые пластины ; 17 точки;
—
18 колковая механика; 19 клепки; 20 порожек нижний; 21 кнопка; 22 кружок
— - —-
— — .
ююоюо
^
N
N —• оо со
СО 'З 4
о со
СО со
о со
— см
ю см"
о
яя
са
о
я
я
а
а ю о ооо
см 00 ю со
со го см см
; ;
со оо
см см
<чюа
СМ СМ
5.3 о
-
-
Таблица —- — —
и дека 9 наряду с корпусом определяют тембр звука инстру
у
ю оо юо ооош
мента. Панцирь 13 защищает деку от механических поврежде-
Прима
СО щ сг> со см
со ^ см ^
— о со
СО со
N о
см
10
о
--
оо (со аз оо о СО 00
см см
00 см
см .
— ——
«в ч
о ^ N 4 0 Nл
ний при игре. Кнопки 19 являются элементами крепления струн. со см
я я а>
Основные размеры балалаек приведены в табл. 5.3. Деки бала
лаек изготовляют из резонансной древесины , гриф из твер — -- Ю Ю 10 О О
N со N см
СО
-.
^ СМ ^
О0 З
'
см со
4
СО СП
ю
я
ч
«я
я
я
с о о 00
ю ю. ю
СО СО
^ СМ
N
—— I
оо
СМ N
см см
. N. см
---
я с; к я
с я А »
55 ^ Я
кой 4 ладовыми пластинами 16 , точками 17 и порожком 2 слу
У ю
жит для накладки струн и удобства при игре. Клец 5 обеспе
чивает жесткость крепления грифа к корпусу. Подставка Р, по
рожек нижний 20 и подструнник 11 используются как точки лм
опоры струн. Контробечайка 7, пружины 5, клец нижний 10ш яшя
м
н
1
166 167
-- -
розетка 13, кнопка 2 /, обкладка 14, кружок 22, клепки 19 при зании былин. У народов СССР имеются различные инструмен
дают инструменту определенные прочностные качества. Пру ты типа гуслей: кантеле у карелов , каннель у эстонцев , кокле
жины 8 и дека 6 наряду с корпусом определяют тембр звука у латышей, капклес у литовцев, кюсле у марийцев.
инструмента . Панцирь 12 защищает деку от механических по-
вреждений при игре. Основные размеры домр приведены в
—
Домбра казахский щипковый инструмент с деревянной де-
кой и длинным грифом , на котором от 7 до 14 ладов. Две жиль-
табл. 5.4, 5.5. Деки домр изготовляют из резонансной древе - ные струны настроены в кварту или квинту. Диапазон звучания
—
сины ( ель ) , гриф из твердолиственных пород дерева.
Т а б л и ц а 5.5. Основные размеры четырехструнных
I
т
&
до двух октав .
—
Комуз щипковый инструмент народов Средней Азии.
У него деревянный корпус, переходящий в длинный гриф ( без
домр , мм ладов ) , над которым натянуто три струны .
Параметр Пикколо Прима Альт Тенор Бас Контрабас
—
Дутар щипковый инструмент , распространенный среди на
родов Средней Азии. У него две жильные струны, натянутые -
между корпусом из тутового дерева и грифом и настроенные
Длина
общая 473 600 703 754 970 1495
—
в кварту или квинту . На грифе дутара 13 14, а иногда 20 ла
дов. Дека изготовляется обычно из тутового дерева. Дутары -
( прима , альт , бас, контрабас ) включают в состав узбекских на
--
рабочей части струны 274 350 420 474 630 990
корпуса 195 268 315 335 457 765 родных оркестров , а также используют для сольного исполне
Ширина корпуса наибольшая 185 257 300 320 430 740 ния и аккомпанемента.
Высота корпуса наибольшая
Толщина деки
96
1.7
130
1,8
138
2,5
144
2,5
200
3
320
4 —
Тар щипковый инструмент , встречающийся
каза и Средней Азии. У него деревянный
у народов Кав -
корпус с натянутой
—
Банджо инструмент американских негров. Используется в
составе джаз - оркестров. Основное отличие банджо от других
мембраной из кожи , длинным грифом ( от 17 до 23 ладов ) и
тремя парными струнами ( тремя парными и одной одинарной ) .
щипковых инструментов состоит в том , что в качестве деки ис
пользуется туго натянутая на круглый деревянный или метал
-- Звукоряд современного тара двенадцатиступенный. Применяют
как сольный , ансамблевый и оркестровый инструмент.
лический корпус с плотным деревянным дном мембрана ( кожа
или синтетический материал ) . Подставка для струн распола - —
Рубаб щипковый инструмент , распространенный у многих
народов Средней Азии. У него деревянный корпус с натянутой
гается в центре мембраны. Количество струн 4, б или 8
( 4 пары ) . По размерам банджо в основном подразделяют на
—
мембраной из кожи , гриф и 4 6 кишечных , шелковых или ме-
таллических струн ( одна или две парные ) , настроенных обычно
банджо - гитару ( диапазон звучания от ми большой октавы до в кварту . Инструмент на грифе имеет неподвижные или под -
— —
ре четвертой октавы, количество струн 6, рабочая длина
струн 620 мм , количество ладов — 22 ) и банджо-приму ( диа -
вижные лады , перемещаемые исполнителем в соответствии с ис
пользуемым звукорядом . Звук извлекается плектром . Исполь -
-
---
пазон звучания от соль малой октавы до си третьей октавы, ко зуется рубаб в основном для аккомпанемента пению или
——
личество струн 4, длина рабочей части струны 380 мм , ко
личество ладов 19 ) . Гриф банджо изготовляют из твердоли
— танцам.
5.2. АКУСТИЧЕСКИЙ АППАРАТ
ственных пород древесины.
Бандура
мент.
— украинский щипковый многострунный инстру-
Используется для сольного исполнения и в оркестрах.
По устройству акустического ' аппарата щипковые инстру
менты подразделяют на грифовые и безгрифовые. У грифовых
-
---
Для бандуры характерно наличие высоких струн ( приструн инструментов при игре для изменения высоты звука струну при -
ков ) , натянутых над правой частью деки для исполнения мело жимают к грифу, тем самым изменяется длина рабочей части
дии, и низких , расположенных против грифа в левой части ин струны ( гитары, мандолины, балалайки, домры и др. ) . У без -
струмента для басового сопровождения. Ладов нет. Количество грифовых инструментов постоянная длина рабочей части стру-
струн может достигать 20. ны ( арфа , клавесин, гусли и др. ) .
—
Гусли русский , украинский и белорусский национальный
щипковый инструмент с диапазоном звучания от ми первой
Акустический аппарат щипковых инструментов включает в
себя корпус с декой ( мембраной ) , струнную одежду и устройство
октавы до си второй октавы. Имеется несколько разновидностей
гуслей, отличающихся по количеству струн ( до 13) и наличию
фиксации струн ( гриф, колковая доска с механизмом натяже
ния струн ) . • -
--
или отсутствию клавишного механизма . Гусли используют в ан Акустический аппарат щипковых инструментов представляет
самблях с другими инструментами, в основном при пении и ска собой сложную колебательную систему с распределенными
168 169
параметрами, поэтому при расчетах используют некоторые допу
щения. Для щипковых инструментов могут быть применены рас
четные соотношения акустического аппарата (дек ) фортепиано
-- 1
диуса эквивалентного поршня /?0 через радиус деки /?:
Яо = Я/ л/2. (5.4)
( см . п . 4 ) .
Теоретические предпосылки для расчета. Расчет собственной
частоты колебаний воздушной среды резонатора ( корпуса ) про - Кинетическая энергия элемента круглой деки, имеющей сме
щение, описываемое уравнением (5.1 ) , -
изводят по формуле Гельмгольца г
<1Якд = Ы ( 1 Г2/ /?2)2 со2Лрг (1г с1ф], (5.5)—
_ с° л / 2яго
1/ в ~ 2 л V Ук ( 2На + пг ) ' 0
(5.1) где со
—
круговая частота колебаний деки ; Н
материала деки. — толщина деки ; р
— плотность
х = х0 ( 1 г 2 / Я 2 ),
— (5.2)
;
При г = /? смещение х\
уравнения , выражающего равенство кинетической и потенци
альной энергии , приведенного к полярным координатам ,
—
0. Частоту оод можно найти из
-
где х
——
стины ; /?
смещение на расстоянии г от центра; х0
радиус пластины.
- — смещение в центре пла
- где N
Решение этого уравнения дает
—
ЕН / [ 12 ( 1 о 2 ) ]
3
8/ Я2 — ОдрЛ ?2/(6 Л0 = 0,
(
^
цилиндрическая жесткость деки ; Е
—
(5.11 )
модуль упру -
2
получим х 0я /? / 2 = *0 о т к у д а найдем выражение для ра
170
гости материала деки ; а — коэффициент Пуассона.
171
А " ’
У« -3000см3
ха , заключенного в шаре, зависят от
Сг д “
1 2 (1
—
а2) р #4
48 Н* ЕМа 4пЕк *
—
З /? 2 ( 1 о2 )
(5.14) частоты возбуждения .
Приближенный расчет деки на примере
Рис. 5.8. Расчетная схема
мандолины
Волновое сопротивление деки будет мандолины [221. Параметры одной из плоских
Ц7 Д = (ОдМд = я<»дйр/?2/3 « содАр /?2. (5.15) 41 •
мандолин- прима получены экспериментально с
учетом влияния окружающей среды. Приведенная к центру эквивалентная
масса деки М2 = 2, Ы 0-2 кг ; объем резонатора ( корпуса ) мандолины УК **=
Амплитуда силы воздействия на эквивалентный деке пор - = 3 • 10 3 м3; основная частота колебаний деки /ос ==» 460 Гц ; радиус дейи
“
—
--
тень может быть выражена формулой Р 0,13 м; радиус резонаторного отверстия г0 = 2,5 10-2 м. Радиус экви *
— —
противление деки ; гд внутреннее активное сопротивление деки; гх , Ми С\
эквивалентные
—
где г = гд + г\ + /[со (Мд + Мх ) ( 1/Сд + 1 / СО /со ] полное механическое со
— - I
^
Так как амплитуда колебаний дна мандолин много меньше амплитуды
колебаний деки, примем для удобства расчетов дно абсолютно
и резонаторное отверстие расположенным в дне ( рис. 5.8 ) .
неподвижном
сопротивление, масса и гибкость среды, связанной с декой
/ = У 1.
( реакция среды ) ; — _
Динамическая гибкость деки с учетом влияния воздуха [см. выражение
2 = / [©Мд —
1 /(<оСд)] г , / [юМ , 1 /(соС, )] = 2д 2
+ + (5.17 ) — + „
1
— - - —
Гибкость деки Сп = СВС2/ (СВ С2 ) = 2,98 • 10-5 • 5,7 • 10 6/(2,98 • Ю 9 -
—
где гд реактивное сопротивление ( импеданс ) ' деки;
колебания деки.
гх — реакция среды на
5,7 10 ~ 6) = 7,05 10 ~ 6 м / Н.
Подставив в выражение (5.21) значение волнового числа к , определим
,_
массу воздуха , заключенного в пульсирующем шаре:
Мш = Р0^ * ш сО + огш ^ /[
Для упрощения анализа реакции акустической среды на ко -
лебания деки корпус инструмента заменяют эквивалентным
пульсирующим шаром , объем которого равен объему резона -
тора . Собственная частота колебаний шара с учетом влияния
среды будет
^ош = 1 / V М 2С 2 у (5.18)
Ж
!
+( “ ошгш
X Ю- 2 м 2.
- -
)2] = 6 93 • 0 3 кг где Р0 = 1.23 кг/ м3; с0 = 340 м /с;
--
~ (ЗГк/(4л))1/3 = [З З 10-3/( 4 • 3,14)] 3 = 8,9 • 10-2 м; 5Ш 4яг* 9,9В X
Масса воздуха , колеблющегося с поршневой пластиной, М
^
= Мш32п 82ш = 6.93 • Ю ~3 (2,66 • 10 ~ 2)2/(э,95 • 10“ 2)2 = 0,495 • 10 3 кг.
/
=
— —
_
,
гш
1
_
X 10 3 « 2,05 10-2 кг. - —
Приведенная масса деки Мд = М 2 Мп = М 2 М 1 = 2,1 10“ 2 0,495 X
— —
Реакция среды на пульсирующий шар
}кгш
I
I
Принимая плотность материала деки ( резонансной елн ) р
из выражения ( 5.7) найдем толщину деки : к = ЗМд / Ы р Я 2 ) == 3 - 2,05 10 /“ 2/
-
/ ( 3.14 400 - 0,132) = 0,29 Ю-2 м. -
400 кг м 3, — - *
2 — РС
1 ‘
' ° ° + !кгш
(5.19)
где ро— к—
плотность воздуха ;
Активная составляющая
© ош
Волновое сопротивление деки [см. формулу ( 5.15) 1 И7 Д 2632 2,05 10 ~ 2 == можно преобразовать следующим образом:
г
= 53, 96 кг/с.
Волновое сопротивление может быть выражено и через акустическую
константу ( постоянную ) материала деки Ка [см . формулу ( 3 7 ) ].
Сопротивление излучению деки окружающей среды в случае пульсиру -
ющего шара можно определить из выражения ( 5.20) ; г 1 = Ро^о®ашгш ш ( со
^/ ^
Еп
т
-[ 4[ 4г (
?1*1 +
?»*« + ТГ “ 25?52% [ E2 +
**)]
)] =
а “ 4
_ ~2 ÿ?%%2 + 5в*г
{
-
—
-2
шгш _ 2 2
+ т« ) = 1 > 23 • 3/4 • 102.26322 (8,9 • 1 СГ2)2 • 9,95 • 10 /[(3, 4 102) + 2632 X
2
—
где Мд приведенная к центру масса деки ; (1х , / (1 / = з1 п « ] / скорость
колебаний деки на собственной круговой частоте сел с учетом связи с
—
Влияние связи корпуса с декой на акустические параметры
.
колебательной системы Для упрощения анализа влияния связи —
объемом воздуха в корпусе; 0 максимальное смещение колеблющейся деки
в центре; Мв приведенная *масса воздушного столба резонатора ; 6 х2[ й I == ]
—
корпуса ( резонатора ) с декой на акустические параметры пере - —^
хвц) 2 51 П (й21 — скорость колебаний воздушного столба у резонаторного
несем резонаторное отверстие на дно корпуса инструмента ( см. отверстия на собственной круговой частоте о)2 с учетом связи с корпусом $
рис. 5.8) , что не внесет существенных ошибок в расчет. —
хв амплитуда смещения воздушного столба резонатора .
Полагая перемещение центра деки равным х\ = хосоз Потеря энергии колеблющейся системой на излучение моч
а смещение воздушной массы у резонаторного отверстия рав
-- жет быть найдена из соотношения
ным Х 2 = хв соз ш 2/, избыточное ( звуковое ) давление резона
тора , возникающее в результате возбуждения воздушной массы
внутри корпуса , опишется уравнением
— -
с =1 & (т ) +
га сопротивление излучения соответственно деки и резонатора.
где г2 и
!
где $п в л#*
Р ==
—
площадь
кIV к — ро о ( гЛ ^
ю
^
поверхности эквивалентного деке
(5.22)
поршня;
Применив метод Лагранжа и положив результирующее уси
лие равным нулю, колебательную систему мандолины можно
описать следующей системой уравнений:
-
5В == я г 2 —
площадь резонаторного отверстия ; \УК —
изменение объема кор
пуса в результате перемещения деки на величину хи воздушного столба
- & 2 х\ АХ \
Ип*1
Х 4 I I
—
у резонаторного отверстия на величину х 2 ; V к объем резонатора. сЦ 2 '
^712-^2 ==
б2 Х (5.29)
Потенциальная энергия сжатого воздуха дх 2
д.
Мв ( /2
|
2
+ 'вт *
~Т
,
Я2Х 2
^ 12 1-^ — - 0^ «
В
\
Еп . = Р 5 ГК = Росо (5 *, - $ *2) /(2Гк).
П
2
2
(5.23) Характеристическое уравнение этой системы
Потенциальная энергия деки 2 - яЪ= о, (5.30)
Еа. д = хУ ( 2Ся ). (5.24) где = Я Мд 4- Хг 2 Я \ и Р2 == Я Л1в -4" Ягв 4~ д2* 2
Для коэффициента Я может быть получено следующее урав
-
а
Потенциальная энергия колебательной системы нение:
е° т - + -гг {8пх' ~ 5вл:2)2]
Учитывая , что гибкость деки Сд = 1 / <7 ь а гибкость ( податли
• -
(5 25)
-
МдМвЯ4 4~ ( МДгв 4~ Мвг2) Я3 + (г2гв 4 ЯиМв + Я 2М 2 ) Я2 4
+ ( Г 2 Я2 + Л*<7 п ) + { Я\\ Я 2 я1г ) 0. ^ (5.31)
"
— —
"
5
= 1 / д2= Ук / ( р<>с181 ) , где Я \ и упругость соответственно деки уравнения по корням
и воздушной резонаторного отверстия , и введя обозначе-
пробки
ния <7 п = (71 + а2 д 2\ Ц\ ч = а = 5П /5В, выражение ( 5.25)1
174
= б| /%; Я2 = б2 ± /о>2* (5.32)
175
—
"
.
СО1 + 02 = ? пАМд +
( (
—— (Он
+© 22 ,
* Подставив числовые значения , найдем
- -
Х ( 19,655 10~ 4 ) 2 /3 Ю~3 = 183 кг/с2.
= 1,23 ( 3,4 102 ) 2 Х -
© 1©2 = { ЯиЯъ — 912)/ (МдМв) <0 п ©22 — ?
С0 2 *
(5.33)
Собственная круговая частота колебаний воздушной среды
резонатора сов = 2 / Мъ ) 1 /2 = ( 183/ 1,017 10-4 ) 1 /2 = 1341 рад/ с. -
где
? = <
© 1,
7 1 ;
круговые частоты деки и резонатора с учетом влияния связи;
о> 2 —
?/ 4 и = <12 / МВ’ ®12 = <?12 ;/
'
222 -
/ ÿ2
,
,6 Гд.
= Сопротивление
213
^
Собственная частота колебаний резонатора /в = сов / ( 2я) =
Постоянные затухания можно определить из аналогичных излучения резонатора
уравнений
г в = рцС0 к081 / ( 4 яКк) . (5.40)
* + 62 = /( 2Мд) + г В/( 2МВ) = 6 И + 622;
6 32
ю22 = я2 / Мв =
,
Из уравнений ( 5.34 ) можно найти новые значения постоян
ных затухания 61 и б 2 для связанной колебательной системы: = 183/ 1 ,017 • 10 = 1799410 ( рад/с~) ; ю22“ = <712/(МдМву/2 =
4 2
61 = бм + 6? 22 — 62 »
—
= ад2/ (2МЛМв )1/ 2 13,54 • 183/(2,05 • 10 2 • 1 ,017 10 4 )1/2 = 171 606
( рад/с) в уравнение (5.36), найдем приближенные значения
- "
© 22б11 + 211692
©.
2 собственных круговых частот колебаний: = 2994,4 рад/с;
— -~ (2—611 + 622) (5.37) &4
©2
62 - Л,
' (о
2 = П 78,4 рад/с, или / [ = 477 Гц; /2 = 188 Гц.
©1 © После подстановки значений г2 = 0,96 кг /с; гв = 1,99 Х
Используя полученные формулы, продолжим расчет акусти -
X Ю-3 кг/с; бц = 32 / (~23ÿ4 ) = 0,96/ ( 2 2,05 • 10 2 ) = 23,41 1/ с;- ~
глядности в таблицу ( табл . 5.6 ) . деки которых имеют форму , близкую к круглой ( мандолина ,
Т а б л и ц а 5.6. Влияние связи корпуса с декой
4 домра ) . Для ориентировочных расчетов допустимо деки некруг-
на акустические параметры мандолины лой формы заменять эквивалентными круглыми равной пло-
щ щади. Однако нужно иметь в виду , что общая жесткость деки
Несвязанные Связанные некруглой формы несколько больше жесткости круглой деки,
Параметр * и собственная частота резонатора гитары на 12...15 % меньше
дека корпус дека корпус частоты резонатора того же объема шаровидной формы . Кро-
ме того, разделение объемов у гитары в талии создает условия
Добротность О 56, 2 68,6 75,5 44, 2 для образования относительно больших амплитуд резонансов на
Декремент затухания 0 0,056 0,046 0,0416 0,0711 высоких частотах, поскольку в талии гитары увеличивается
Коэффициент затухания б, 1/с 23, 46 9, 78 19,83 13, 36 акустическое сопротивление связи между объемами.
Резонансная частота /, Гц 419 213, 6 477 188 У щипковых инструментов с мембранами ( кожаными или
синтетическими перепонками ) при отсутствии резонаторного
У щипковых инструментов наблюдается два явно выражен
ных отдельных резонанса , которые называют основными. Ниж -- отверстия , при большой гибкости и малой массе мембраны
связь ее с резонатором велика , поэтому второй основной резо-
ний основной резонанс возникает в результате возбуждения нанс слабо выражен.
—
резонатора ( корпуса ) , верхний деки. Разница в частотах
двух резонансов составляет примерно октаву, а иногда и более .. Расчеты колебаний щипковых инструментов на частотах
выше основных весьма сложны и малонадежны , для практиче-
Это в значительной мере зависит от связи деки с резонатором ских расчетов ими , как правило, не пользуются.
Для мандолин - прима разонансные частоты составляют прибли - ;
178 т
Рабочая
г
а и 1Щ
'
Ж
Ж
V
Р>дБ
50
Л. п
П ГгОД
1,6
Область
20
10 1,5 />
и
0 Ь0 Д
К а 4
л\ Ал-
@ 3 0Д
V: 50 1,3
40
30 12
20 1, 1
ПТи Рс$ I 10
В 1
л г I 0,9 11
50 ъг
в 40
30
0,8
0,7
20 Гг
10 0.6
<ъ\
0 I
зоо ш г, ги _
ШИ
» 80 100 150 200 0,5 2 од
без 0,2 0Л 0,6 0,8 1 1,2 1,4
Рис. 5.10. Амплитудно - частотная характеристика:
а
— деки гитары ; б
— гитары в сборе ; в
Рис. 5.11 . Зависимость частот основных резонансов гитары от частоты резо
нанса деки при неизменной частоте резонанса резонатора
— резонатора гитары
-
А
I I (
Кривая /У / од при больших значениях отношения /од //в, т. е.
о о, г о,4 о,ь о,8 п,с
.
$
О 0,1 0,4- 0,6 0,8 И ,с при высоко настроенной деке по сравнению с основной частотой
а 5 резонатора , стремится к прямой {\ /[2 • Очень низкая настройка
деки ведет к низкому положению нижнего основного резонанса ,
Рис. 5.9. Осциллограммы колебаний струн гитары при одноразовом воз
буждении:
- зависящего от собственной частоты основного резонанса резо-
а — — -
частота нижнего основного резонанса на частоте тона Р 1 з\ б частота нижнего оса
новного резонанса между частотами тонов 0 / 5 и Л
натора . Кривая / 2 / /од в этом случае приближается к прямой
1\ / [ 2 = 1 снизу. Разница в частотах верхнего и нижнего основ -
ных резонансов становится минимальной, если собственный
Связь деки с резонатором приводит к появлению двух резонанс деки ниже собственного резонанса резонатора .
основных резонансов гитары на частотах /1 и /2. Частота { 2 Верхний основной резонанс гитары всегда находится выше
выше частоты деки основного резонанса / д и составляет при- резонанса резонатора ( /1 > / в ) . Экспериментально установле
мерно 200 Гц. Частота /2 ниже частоты основного резонанса ре - но, что частоты основных резонансов за счет влияния связи
-
зонатора / в и составляет примерно 110 Гц. Это объясняется деки и резонатора составляют соответственно /1 = 1 ,25/ в и
тем , что на жесткость деки в некоторой мере накладывается
жесткость объема резонатора . Жесткость воздушного объема я /2 = 0,74 /од, если дека и резонатор были настроены на одну
частоту ( / в = /0д ) . Таким образом , /1 / /2 = 1,7, что соответствует
резонатора уменьшается за счет влияния соколеблющейся деки. высотному интервалу около большой сексты. Коэффициент свя -
Существует определенная взаимосвязь между частотами зи между декой и резонатором в этом случае приблизительно
основных резонансов гитары и частотой основного резонанса равен 0 , 5. При очень большой жесткости деки коэффициент
деки /од при неизменной частоте основного резонанса резона - связи несколько уменьшается.
тора / в ( рис. 5.1 Г ) . При / в < /0д высотный интервал увеличивается и при
Кривая / 2 / /0 Д расположена всегда выше оси абсцисс и пря -
мой { 1 / }2 = 1. При очень высокой жесткости ( высокой частоте /од / / в = 1,7 равен октаве.
В результате влияния гибкости дна ( нижней деки ) гитары
колебаний ) деки эта кривая приближается к прямой /1 / / 2 = 1 . возрастает гибкость ( подвижность ) воздушного объема
180
181
н
дд и Ьд х- 2 мм Ад
ГД 5
30 \
20 б
10
\
\
1* - *
А
О Ю
50 п
1,1 12
N
N V•
59
50 - >2
мг 16 /\
/чХ
/ у/ гЛ
о
X
-- о- Л
20 10 130 150 170 12
10
О
Рис. 5.13. Зависимость частоты основного ре - Рис. 5.14. Зависимость V
50
50
30
Ч зонанса деки от расположения продольных
пружин частоты основного резо
нанса деки от располо
о
. ол- о- \ал.
1
V 2 г
20
10
--
жения поперечных пру
жин:- - а
,2 ,8 $
О
50
50 П
резонатора , что приводит к некоторо
му сдвигу основных резонансов в сто — — —
с дека с одной дополнитель
ной пружиной; б дека с дву---
мя дополнительными пружи ГА,
30
20
10
О
- Л
г
рону нижних частот ( рис. 5.12 ) . Чем
выше настроено дно, тем меньше его
частотоопределяющее влияние. Низ
кая настройка дна в сильной мере сни --
—
нами; / без подставки для 14
струн; 2 с подставкой для
струн
1Л
50
50
30
пн •
жает нижний основной резонанс гита
ры. При настройке дна на нижний ре
-- 1,2
1
20
10 зонанс гитары возникают большие о
О
80 то 150 200 300 500 Г, Гц резонансные пики , которые с увеличе
нием коэффициента связи образуют
- V 2
--
деки /од при наклейке пары пружин на некотором расстоя При одной и той же частоте основного резонанса деки, но при
нии х от центральной оси при изменении частоты основного ре различном расположении пружин резонансы на высших часто -
зонанса деки до наклейки пружин / д ( рис. 5.13, слева ) . Пунк
тирная кривая на рис. 5.13 соответствует изменениям частоты
- тах могут быть различны. Это может отражаться на качестве
тембра , хотя определяет его в основном частотное положение
деки при наклейке двух пружин вплотную по центральной оси основных резонансов деки.
деки. , При наклейке на деку вместо продольных дополнительных
П р и м е р. До наклейки пружин частота основного резо - пружин поперечных частота основного резонанса деки также
нанса деки /Д1 = 1 40 Тц. Пружины наклеены на расстоянии
'
182
*
.
5.3 СТРУННАЯ ОДЕЖДА
.
Т а б л и ц а 5.7 Мензура струн щипковых
музыкальных инструментов
Под струнной одеждой щипковых инструментов понимают
совокупность всех струн , натянутых между порожком грифа и Порядковый Частота Полная Диаметр, мм Усилие
подставкой для струн. Струнная одежда характеризуется мен
зурой, т. е. параметрами, которые определяют диапазон звуча
-- номер
струны
Тон колеба
ний,
Гц
- длина
струны ,
мм керна навивки
натяже
ния
струн, Н
-
ния инструмента , длины струн, диаметры кернов и навивок,
разбивку ладов.
Параметры струнной одежды некоторых щипковых музы - Гитара семиструнная, Б = 650 мм
кальных инструментов приведены в табл . 5.7, арфы [ 24 ] в
табл. 5.8. У арфы другое по сравнению с фортепиано обозначе -
— 3
1
2
ре
си
СОЛЬ
1 293,6
246,92
195,96
820
845
875
0,28-0,3
0,35 0, 4
0, 28-0,35
-
-
0, 12
ш
82
104
ние октав. Самая верхняя по частоте октава считается нулевой с
4 ре 0,30-0,4
118
—
( две струны ) , самая нижняя седьмой ( две струны ) . Для
гладких струн и кернов обвитых струн используется стальная
5
6
Си
Соль
146,8
123,46
875
845 0,35 0,4
0, 40-0, 45
0, 2
—
0,24 0, 28
— 134
140
—
струнная проволока ( ГОСТ 15598 70 ) , для навивки медная
круглая электротехническая проволока марки ММ ( ГОСТ
— 7 Ре
97,98
73,4
855
795
Гитара семиструнная
0,5
0,35-0,38
0,38 0,5
Б = 610 мм
— 133
123
—
2112 79 ) , а также проволока медная посеребренная , прово- ре 1
_
——
1 203,6 800 0, 28-0,3
———
лока латунная круглая марки Л 63 ( ГОСТ 1066 80 ) , проволока
,
72
2 си 246,92 820 0,35 0, 4 92
из серебра и его сплавов ( ГОСТ 7222 75) и др. ( см . 3 соль 195,96 840 0, 28 0,35 0,12 104
табл. 3.3 ) . ре
Мензура струн выбирается исходя из назначения инстру
мента , требуемой частоты колебаний струн , допустимых меха - ‘
-
1
4
5
6
7
Си
Соль
Ре
146,8
123,46
97,98
73,4
840
820
795
755
—
0,30 0,4
0,35 0,4
0,40-0, 45
0,5
-
0, 2
0, 24-0,28
0,35 0,38
0,38-0,5
119
124
' 117
103
нических нагрузок и условий нормальной передачи энергии ко -
лебаний струн деке. Гитара семиструнная., Б = 585 мм
При известных длине рабочей части и частоте собственных 1 фа 1 349,2 800 0,28 — я
85
колебаний струны по формуле ( 3.37 ) определяют усилие натя
жения струны. Затем выбирают диаметры кернов стальных
- 2
3
ре 1 293,6
ля- диез 233,08
820
840
0,35
0,28 0,12
118
135
фа
струн по графикам ( см. рис. 3.12 ) . Синтетические струны рас
считывают с учетом их параметров ( см . табл. 3.3) для статиче
-- 4
5
6
ре
174,6
146,8
Ля - диез 116,54
840
820
795
0.3
0,35
0,4
0, 2
0, 24
0,35
153
154
168
ского напряжения 35...60 % величины временного сопротивле- 7 Фа 87,3 755 0,5 0,38 132
ния разрыву ( см ? п. 3.3) . Гитара семиструнная, Б = 540 мм
Разбивку ладов производят исходя из соотношения ( 3.10 ) :
—
щ ( п/1)'\/ р1{ р8 ) , где I длина рабочей части струны; Р
—
—
усилие натяжения струны ; р плотность материала струны
— 1
2
3
соль 1
ми 1
до 1
391,92
329,6
675
715
0,25
0,3
,
-
9
-
71
72
«,>о = ! Ло = ЦСШ = 2 / т 12
, (5.41 )
1
2
ми 1
си
329,6
246,92
820
845
0,28
0,4
_ ,
90
104
3 СОЛЬ 195,96 875 0,35 1
0,12 118
—
где сот , }т требуемая частота колебаний струны, прижатой к т -му ладу
—
( ближний к порожку грифа лад — первый, т. е. т = 1 ) ; о) 0 , }о частота ко - 5
4 ре
Ля
146,8
ПО
875
845
0.4
0,45
0,2
0,38
134
134
ветственно открытой и прижатой к т -му ладу струны .
—
лебания той же, но открытой струны; Б , Бт длина рабочей части соот - 6 Ми 82,4 795 0,45 0,45 119
ми 1
Ьт = 2 - 1
т Х2 2 329,6 720 0,35-0,4 83
(5.42)
184
3 ми 1 329,6 720 -
0,35 0,4 — 83
185
Продолжение табл. 5.7 Продолжение табл. 5.7
Частота Полная Диаме тр, ММ Усилие
Порядковый
номер Тон
колеба
ний,
- длина
струны,
натяже
ния - Порядковый
номер
струны
1 Он
Частота
колеба
ний ,
- Полная
длина
струны, '
Диаметр, мм Усилие
натяже
ния -
струны Гн мм керна навивки струн, Н Гц мм керна навивки струн , Н
1 ре1
ля
Балалайка
293,6
220
-секунда, Б == 475 мм
730
790
0,3
0,35
0,12
0,18
119
135
1
2
ля 2
ми 2
Домра- пикколо трехструнная, Б
880
659,2
450
490
0, 25
0,35
—
283 мм
98
107
3 ЛЯ 220 790 0,35 0,18 135 3 си 1 394,84 510 0,3 0, 1 114
-
Балалайка альт, / *= 535 мм Домра - прима трехструнная, Б = 400 мм
1 ля 220 790 0,3 0, 17 130 1 ре 2 587,2 600 0,3 ,
125
2
3
ми
ми
164,8
164,8
840
840
0,35
0,35
0,26
0,26
134
134
2
3
ля1
ми1
440
329
640
670
0,4
0,3 0,13
— 125
126
Балалайка бас, Б- = 700 мм Домра -альт трехструнная, Б = 500 мм
1 ре 146,8 1110 0,4 0,22 215 1 ре1 293,6 750 0,35 0,1 156
2 Ля НО 1150 0, 4 0,4 230 2 ля 220 780 0, 35 0,2 159
3 Ми 82,4 1180 0,5 0,6 235 3 ми 164,8 810 0,35 0,35 169
• Балалайка -контрабас, 1 = 1100 мм _ -
Домра тенор трехструнная, Б = 585 мм
1 Ре 73,4 1580 0,5 0,5 333 1 ля 220 850 0,4 0,15 190
*
1
2
|
•
ля
ре
Мандолина- люта, Б
220
146,8
950
1000
— 555 мм
0,35
0,4
0.11
0,24
ИЗ
117
1
2
ЛЯ 1
ре 1
440
293,6
-
Домра альт четырехструнная, Б = 420 мм
730
730
0,4
0,35 0,17
138
167
3 !>;L 97,98 1000 0,5 0,5 150 3 СОЛЬ 195,96 730 0,5 0,35 222
4 До 65,4 950 0,6 0,85 264 4 до 130,8 730 0,6 0,6 221
-
Мандолина конт раб ас, 1 = 1000 мм -
Домра тенор . четырехструнная, Б = 475 мм
1 Соль 97,98 1510 0,40 0,3 218 1 ми 1 329,8 800 0,35 0,11 185
2 Ре 73,4 1560 0,5 0,5 274 2 ЛЯ 220 800 0,35 0,24 172
3 Ля\ 55 1560 0,6 0.7 275 3 ре 146,8 800 0,5 0,4 218
4 Ми% 41, 2 1510 0,7 0,8 205 4 !>;L 97,98 800 0,6 0,6 159
186 т
Окончание табл 5.7 . Окончание табл. 5.8
Частота Полная Диаме Тр, мм Усилие
Порядковый
номер
струны
Тон
колеба
ний,
- длина
струны,
натяже
ния
- Порядко
вый
номер
- Номер
Тон
Частота
колеба-
Длина
рабочей
части
Диаметр, мм
Усилие
натяже -
Ги мм керна навивки струн, Н октавы ний, струны, ния,
струны Гц керна навивки Н
мм
*
Домра бас четырехструнная,
- I, = 630 % м
17 III /о
1
2
ля
ре
220
146,8
960
Э60
0,35
0,5
0,17
0, 28
212
221
18 III Ре
493,84
554,24
330
306
1 ,02
0,98
—— .. 124
119
———
19 III Ми 622,24 282 0, 94 115
Соль 0,5 0,6 248 1
——
1975,36 107 0,57 51
Длина Диаметр, мм 32 I Ре
Порядко - Частота Усилие 2216,96 98 0,54 47
вый
номер
Номер
октавы
Тон колеба
ний,
- рабочей
части
струны,
натяже
ния ,
- 33
34 0
I Ми
Фа
2488,96 89 0,52 45
струны Гн мм керна навивки Н
35 0 !>;L
2636,8
3322,24
80
69
0,5
0,5
Металлические струны
1 VII Ре 34,64 1503 1 ,6 0,5 410 струн до га - го лада на грифе. Практически бывает удобнее от-
2 VII Ми 38,89 1475 1,5 0,5 400 считывать расстояние от порожка грифа до т - го лада:
3 VI . Фа 41,2 1446 1 ,4 0,45 470
4 . VI Соль 46,24 1417 1 ,3 0,45 490 1 - 2 т/12). "
(5.43)
5 VI Ля 51 ,91 1387 1,2 0, 45 530
6 VI Си 58, 27 1355 1 ,04 0, 27 450 Для расчетов используют также формулу, связывающую
7 VI До 61,73 1322 0,9 0, 26 450 •
< /
расстояние Ьт с частотами колебаний открытой /0 и прижатой
8 VI Ре 69, 28 1287 0 ,85 0, 24 470 к т- му ладу 1т струны:
9 VI Ми 77,28 1251 0,8 0,24 460
10
11
V
V
Фа
Соль
82, 4
92,48
1212
1168 •
0,7
0,65
0,17
0, 17
400
420
Ьт ^ ЦГгп - Шт - (5.44)
В выражениях ( 5.43) и ( 5.44 ) не учитывалось дополнитель-
Жильные струны ное натяжение струны за счёт прижатия ее к грифу, поэтому
1
2
3
'
V
V
V
Ля
Си
До
Ре
103,82
116,54
123,46
1124
1073
1017
2,18
2,08
1,98 ———— 306
306
282
для уменьшения ошибки , возникающей при разбивке ладов,
подставку для струн приходится смещать вниз ( обычно на
1...2 мм ) .
138,56 952 1 ,88
—— 278
"
4 V
5 V Ми 155,56 887 1 ,78 275 Разбивка ладов для некоторых щипковых инструментов при -
Фа ведена в табл. 5.9.
6
7
IV
IV Соль
Ля
..
164,8
184,96
819
750
1,69
1 ,62 ,
—— 246
235
‘Д
На практике широко используются для разбивки ладов гра -
———
8 IV 207,64 685 1,54 227
9 IV Си 233,08 628 1,47 210 фический ( геометрический ) метод и метод пропорционального
10 IV До 246,92 577 1, 4 . 185 циркуля.
11
12
13
IV
IV
III
Ре
Ми
Фа
277,12
311,12
329,6
531
489
451
1 ,34
1,28
1 ,22 ——— 178
172
152
По графическому методу расстояние от порожка до первого
лада Ьх определяет по формуле ( 5.44 ) . Расстояния до других
ладов находят следующим образом. На листе плотной бумаги
14
15
16
III
III
III
Соль
Ля
Си
369,92
415,28
466,16
416
386
358
1,16
1, Н
1,06
— — 147
144
139
или другом материале откладывают отрезок АВ ( рис. 5.15) ,
длина которого равна длине рабочей части открытой струны 7,.
188 189
Т а б л и ц а 5.9. Разбивка ладов некоторых Разбивка ладов с помощью пропор -
. щипковых инструментов ,
ционального циркуля ( рис. 5.16 ) заклю-
Расстояние от порожка грифа до т-го лада при
Ът рабочей
части
струны , мм Б
длине чается в следующем . Отношение расстоя
ния от концов больших ножек циркуля
-
пимер
лада до оси вращения Ьи к расстоянию от
650
( гитара )
610
(гитара )
585
( гитара )
435
(балалайка )
350
( мандолина )
концов малых ножек циркуля до оси
вращения / выбирают таким , чтобы при
растворе больших ножек на длину ра -
1 36,5 34 ,2 32,8 24,4 19,6 бочей части открытой струны раствор
2 70,8
103,4
66,6
97,1
63,8
63,8
47,4
69,2
38,2
55,7
малых ножек составлял расстояние Ьи 5Г
3
4 134,1 125,8 120,7 89,7 72,2 т. е. 41
8
9
10
240,5
263,5
285,2
225,7
247,3
267,6
216,5
237,1
256,7
160,9
176,3
190,8
129,5
141 ,9
153,6
—
где Ь\ длина рабочей части струны , прижа
—
той к первому ладу; / 1 частота колебаний
струны , прижатой к первому ладу.
- .
———
21 456,7 428,6 411, 1
22
23
24 .
467,6
477,8
487,5
438,8
448,4
457,5
420,8
430
438,7 —— V,
*
циркуля и тщательности замеров дает большую точность раз
бивки по сравнению с графическим методом.
4
А
&
* ъ
с е ? р
к
1
— —
где тп постоянная времени колебаний на частоте л-го частичного тона ?
ю* круговая частота колебаний л - го частичного тона ; <р„ = агс! шятл
начальная фаза колебаний л- го частичного тона .
Из уравнения следует , что отклонение а струны от положе
ния равновесия пропорционально ее начальному отклонению Л
^ —-
--
и зависит от длины струны, места возбуждения и точки наблю
Рис. 5.15. Разбивка грифа под лады графическим методом дения колебаний ( последнюю зависимость удобно проанализи
« 90 191
К г х
т \
\
\ ^ О
/
и
I / 21
I
©-0-е
I
— — *- /
а2 /
г
Ч
6ч
\
Т -Г , Л
У
I
\
/
I
I
Л
-О- Шипи
о
\
-
о
\ / Ч
1
/
V
V» .
а Я г
.
Рис. 5.17 Колебания струны ( вид вдоль оси струны ) :
а перпендикулярно плоскости деки ; б ^ по эллипсу с большой полуосью, перпендику
-
——
плоскости деки ; в по эллипсу с большой полуосью, расположенной под острым
лярной
углом к плоскости деки; г по эллипсу с большой полуосью, параллельной плоскости деки
ваемое акустическим аппаратом щипкового инструмента , мож- - плоскости деки, реакция опор и
но с достаточной для практических целей точностью считать
---
трение в опорах струны порож
пропорциональным скорости движения струны: дают крутящий момент , из - за ко
торого струна не может коле
Р *= Ь1»с, (5.46) ( \ баться только в плоскости , па -
где к — коэффициент пропорциональности, постоянный при неизменных гц
раллельной плоскости деки. В ре -
.
ДТ о, б) ; V с
—скорость перемещения струны.
В свою очередь, максимальная скорость перемещения стру
* ШЕЙ зультате возникают смещения
продольной оси струны эллипти -
ны, прижатой к га - му ладу , нст пропорциональна амплитуде ко-- чески с различной ориентацией
лебаний струны А на частоте ш:
уст = Лео = 2к 12(о/ [ лА10 ( I - АЬ0 ) ] = к 2к ,
г
полуосей ( рис. 5.17, б, в , г ) . От
ношение размеров полуосей , как
-
(5.47) правило, не остается посто
где к 2 постоянный коэффициент.
к -
— янным .
Если пренебречь затуханием
С учетом соотношения (5.46 ) максимальное звуковое давле - б
ние колебаний и допустить, что они
Рт к { к 2к (5.48) — . совершаются на основной часто
те, тогда амплитуда колебаний
-
Из выражения ( 5.48 ) следует, что звуковое давление, соз струны в плоскости , перпендикулярной деке , будет изменяться
даваемое струной , пропорционально отклонению струны.
- ОТ Л 1 ( большая полуось эллипса ) до Л 2 ( малая полуось эл
--
Ось струны в силу специфических приемов возбуждения ( за липса ) . Угол у в этом случае можно будет выразить урав
щипывание медиатором или пальцами руки , удар кончиками
- нением
пальцев в плоскости , почти параллельной деке ) перемещается у = / = 2 я /б / , (5.49)
по кривой, близкой к эллипсу ( рис. 5.17 ) . Колебание
струны перпендикулярно плоскости деки частный случай —
где й — круговая частота вращения полуосей эллипса ; /б — .
частота биений
--
( рис. 5.17, а ) . Возбуждение струн щипковых инструментов про- В случае вращения полуосей эллипса при колебании стру
изводится, как правило, в направлении, не перпендикулярном ны будут происходить изменения амплитуды колебаний с ча
стотой вращения полуосей ( биений ) .
192 з
• 7 Л. А. Кузнецов 193
I
'
,
Усредненные ( эквивалент -
ные ) постоянные времени ко-
5
лебаний струн гитар для раз - 15
личных частот ( обертонов )
приведены на рис. 5.20. 10
3
6
1
— 5.5. НАСТРОЙКА 0,5
5
б
1 5
.
Рис 5.19. Осцилло
грамма
.
колебаний
- 1 Под настройкой щипковых
музыкальных инструментов по-
г
--
•
струны гитары на ча
стоте 400 Гц при воз нимают процесс получения не-
буждении : обходимой высоты ( частоты )
—
а перпендикулярно плос
—
кости деки ; б параллель*
но плоскости деки
- колебаний струн в соответ-
ствии с присущими им строем
&
6
5
и выбранной мензурой путем 6
создания определенных уси -
лий натяжения струн. В ос- 4 1 1 8
нове настройки лежит сравне- 2
У
3
ние по частоте определенных 1
музыкальных . интервалов и 3 1 3
получение требуемых коли - 100 т 5оа 700 зоо то то
а
честв биений тонов этих ин -
ь
тервалов. .
Рис 5.20. Усредненные постоянные
Настройка грифовых ин- времени колебания струн гитар ( циф
—ры у кривых номера струн): -
струментов. При настройке
—
а массового производства ; б изготовлен
— -
I грифовых щипковых инстру- ных в мастерских
ментов достаточно настроить
$
,;у открытые струны. Если разбивка ладов сделана правильно и
подставка для струн установлена точно, все интервалы, обра
V зуемые прижатием струны к ладам , в этом случае окажутся -
настроенными.
*
——
1 3
- ми1 си
—— —
прима Ми до3 соль ре Ля Ми
терциевая
квартовая
квинтовая
гавайская
Соль
Ля
Си
Ми
—
ре 3 соль1 ре1
ми 3
фа3
ми 3
ля1
си 1
ми 1
лш1
фа 1
си
ля
до1
ре 1
соль
фа
соль
ля
ре
до
ре
ми
ЛЯ
!>;L
Ля
Си
Ми
——— •
Гитара шестиструнная
прима 1
2
3
5
5
4
( 440)
1
2
К
О
О
4 5 3 О
Гитара семи - 5 5 4 О
струнная
прима
терциевая
Ре
Фа до3 —— —
ля1 ре1
фа 1
си
ре 1
ре 3 соль 1 ми 1
соль
ля
ре
фа
Си
ре
!>;L
Ля
Ре
Фа
терциевая
6
1
2
5
2
5
5
( 440)
1
О'
к
О
квартовая
квинтовая
!>;L
—
Ля ми3 ля1 фа1
до 1
ре 1
СОЛЬ
ЛЯ
ми
фа
до
ре
Соль
Ля
3
5
6
4
4
5
5
4 5
2
3
4
О
о
О
О
к
Балалайка
прима ми 1
————
* ре 1 ля 1 лш1 ми 1
—— —— ——— —— 1*
квартовая 1
2-
0
5
( 440 )
1 О
о
секунда
альт
бас
контрабас
яя
ми
ми
Ми\ —
фа2
до 2
ля 1
ля
ре
соль Ре
ре 1 ЛЯ
ми
Ля
Ля\
ля
ми
Ми
Ми\ ——— ——— ——
•
*
•
’
——— V.
)Ь квинтовая
3
4
5
6
1
4
5
5
5
3
2
3
4
5
(440)
’
о
О
О
к
Я 2 0 2 5
Домра трехструн
ная
- 3 4 2 О
О
пикколо си1
, ми1 —— миА ля2 ми2 си 1
—— —— —— ——
4
5
5
5
3
4 О
о
прима
альт ми
———
ля3 ре 2
ре 1
ля 1
ля
ми 1
ми
—— —— —— • 6 5 5
к
———
ля2 гавайская 1 5 (440)
тенор
бас
Си
Ми
ми2
ля 1
ЛЯ
ре
ми
Ля
Си
Ми
— —— — 2
3
4
5
5
4
5
5
I
2
3
4
О
О
О
О
Домра четырех - 6 5 5 О
струнная
пикколо
прима
до 1
соль ——
ля2
фа4
—— — .
ре2
ля3 ми2 ля1
С О Л Ь1
рех
до 1
соль ——— ——— —
__ ——_
Гитара семиструнная
прима 1
2
7
3
( 440)
1 О
о
альт
тенор
бас
контрабас
до ми 3
До р э 2
ля 1
Соль ля2 ми 1
ля
—
ре 1
ля
ре
до 1 Соль Ре
СОЛЬ
ре
!>;L
Ля\
до
Соль
До
Ми\
—— ——— ———
3
4
5
6
7
4
5
3
4
5
.
2
3
4
5
6
О
о
О
О
к
——— —
терциевая 1 4 ( 440)
Мандолина О
пикколо ре 1
— ——
фа4 си2
ми2
миг
ля1
ля 1 ре 1
соль —— —— -
2
3
3
4
1
2 О
о
——
прима ЛШ 4 ре1 4 5 3
— —
СОЛ 6
О
мандола
люта
контрабас
До ре 2
——
Солб до2 ми
ля
Ми\ до Соль Ре
1
ля
ре
ре
Соль До
Ля\ Ми\
Соль
. 5
6
7
3
4
5
4
5
6
О
О
196 197
оях
Продолжение табл. 5.11 Окончание табл. 5.11
1 2 3 4 5 1 2 5
оя
прима 1 ( 440) 4 5 3
2 5 1 Мандолина
3 О 2 пикколо
7
3 0 ( 440 ) К
секунда 1
2
3
5
О
( 440 )
1
2
^ 2
1
0
о
3
2
7
7
4 7 3 О
альт 1 12 ( 440) прима 2 о ( 440) К
2 5
О
1 1 о 2 7
3 2 3 7 2 О
бас 1
2
3
7.
5
5
( 220 )
1 ^оо мандола
4
2
7
О
3
(220 )
О
К
2 1 0 2 7
оо^
контрабас 1 7 ( 110) 3 7 2 О
2 6 1 4 7 3 О
3 5 2 люта 1 0 ( 220) К
Домра трехструнная 2 7 1 о
оо^ о
пикколо 1 О (880) 3 7 2
2 5 1 4 7 3 о
3 5 2 контрабас 1 2 ( ПО ) к
о^сл о
О
;
прима 2 (440 ) 2 5 1
1 О 2 3 5 2 о
3 5 2 4 5 3 о
оо
:
альт 1 7 (440 )
2 5 1 ^ П р и м е р 2, Пусть требуется настроить мандолину - пикколо. Третью стру
3 5 2
ну открытую ( графы 2, 3 ) настраивают в унисон по камертону ( графа 5) -
оо
тенор 1 О ( 220 ) ?
>
2 5 1 на ля первой октавы частотой 440 Гц ( графа 4 ) . Прижав настроенную
3 5 2 третью струну (графа 4 ) к ладу 7 ( графа 3) , настраивают в унисон вторую
струну открытую ( графы 2, 3) . Настроенную вторую струну ( графа 4 )
бас 1
2
7
5
( 220 )
1 ^оо прижимают к ладу 7 ( графа 5) и настраивают в унисон первую струну
открытую ( графы 2, 3 ) . После чего настраивают четвертую струну.
яооо
3 5 2
Домра четырехструнная Настройка арфы. Арфа имеет диатонический строй до-бе
пикколо 1
2
О
7
(880)
1
?
?
моль мажор. Педальный механизм, состоящий из семи педа -
-
3 7 2 лей ( по одной педали на одноименные тона ) , позволяет повы -
4
2
7
О
3 шать ( нижнее положение педалей) или понижать ( верхнее по-
прима (440)
ложение педалей ) звуки арфы на полтона ( рис. 5.21 ) . Для
О
1
3 7
2
2 ^ удобства игры и настройки все струны, соответствующие зву -
4 7 3
—
кам до, делают красного цвета , звукам фа синего. Частоты
198 199
И открытых ( для нижнего поло
жения педалей ) струн арфы
- 3
<
с
13
П
приведены в таблице 5.8.
Настройку арфы произво- г
о о
дят без биений чистыми квин - п 5
11
тами и октавами. Тон ля тре
тьей октавы
-
( соответствует
15
тону ля первой октавы форте - 0
о о о
пиано ) настраивают по каме
ртону на частоту 440 Гц. При
- 16
8
ля третьей октавы настраи
вают тон ля второй октавы. По
-
тону ля второй октавы на - Г. 11
Ь страивают тон мы третьей ок
тавы ( чистая квинта вверх ) ,
-
а
Рис . 5.2 . Положения педалей и
6
затем настраивают тон си тре
тьей октавы ( чистая квинта
вверх ) . От тона си третьей
- 6
5
V п й |г
I
V /
$
струн : октавы откладывается октава
—
а свободная ( открытая ) струна , что соот -
ветствует верхнему положению педали и вниз и настраивается тон си 18
понижению частоты на полтона ( бемоли );
—
б струна ущемлена верхней вилкой , что
второй октавы. Тоны си с по - I Г
— —
верхний порожек ; 12 колки ; 13 завиток ; 14 колковая коробка ; 15 гриф; 16 шей
——
отверстие (эф ); С, подставка; 7 боковой вырез ( эс); 8 верхняя дека; 9 ус; 10 струны; —— —— — — — -
откладывают вниз интервал октавы и настраивают тон до тре-
тьей октавы, по которому через интервал чистой квинты вверх
Ц
ка ; 17 нижняя дека ; - 18 обечайка
—
Риг й 9 ТЧип ппыир п *.
настраивают тон соль третьей октавы. По нему настраивают
тон ре четвертой октавы ( чистая квинта вверх ) . Затем от тона Лучшие инструменты группы смычковых были созданы в
ре четвертой октавы откладывают октаву вниз и настраивают
тон ре третьей октавы . Настройка зоны темперации заканчи -
вается проверкой интервала чистой квинты от тона ре до тона ля
—
XVII XVIII вв. итальянскими мастерами Амати , Страдивари ,
Гварнери . В наше время скрипки этих мастеров являются эта -
лонами качества. Во многих странах ведутся исследования физи -
третьей октавы. По зоне темперации в октаву настраивают дру
гие струны арфы.
- ческих процессов формирования звуков в смычковых инстру -
ментах , разработки теории их расчета . Эти работы базируются
в первую очередь на анализе лучших старинных инструментов.
6. СМЫЧКОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ Такое внимание смычковым инструментам уделяется из - за спе -
цифического, неповторимого тембра их звучания , музыкально-
исполнительских и эстетических достоинств.
, — 6.1. СОСТАВ И ОСОБЕННОСТИ Смычковые инструменты широко применяются в симфониче
ских и эстрадных оркестрах.
-
К числу смычковых ( фрикционных ) инструментов относятся
скрипка , альт , виолончель, контрабас, а также народные инстру-
менты: гудок, басоля , кеманча и др. Извлечение звука в них
|
—
Скрипка наиболее распространенный инструмент смычко -
вой группы. Завиток 13 ( рис. 6.1 ) является элементом декора -
осуществляется с помощью смычка или фрикциона,
V
тивного оформления. Колки 12 служат для натяжения струн 10
200 201
:
при настройке и размещаются в колковой коробке 14 . Поро
— - Альт используется в составе сим -
жек 11 и подставка 6 линии опоры струн , располагаемых
над грифом 15. Верхняя дека 8 и нижняя дека 17 крепятся к
фонического оркестра как сольный ин
струмент.
- и
обечайке 18 . Ус 9 служит в основном для декоративного оформ
ления . Боковой вырез ( эс ) 17 и резонаторное отверстие ( эф )
- —
Виолончель смычковый
кальный инструмент, по внешнему
музы -
—
5 элементы акустического аппарата и декоративного оформ
ления. Струнодержатель 4 > пуговица 2 и нижний порожек 1
- виду похожий на скрипку и альт, но
большего размера . Для опоры о пол
необходимы для жесткого крепления струны и имеют также при игре у виолончели имеется нож-
декоративное значение. Подбородник 3 предназначен для удоб* ка ( рис. 6.2 ) . Виолончели различаются
ства игры. Шейка грифа 16 обеспечивает жесткость конструк
ции и служит для удобства при игре на инструменте.
- между собой размерами корпусов
( табл. 6.2 ) . По размерам виолончели
По размерам скрипки условно делят на полные, или четы
рехчетвертные ( 4 / 4 ) , трехчетвертные ( 3/4 ) , половинные ( 2Д ) ,
- условно делят на полные, или четы -
рехчетвертные ( 4 / 4 ) , трехчетвертные
четвертные ( 74 ) и восьмые ( 7в ) ( табл. 6.1 ) . У скрипок четыре ( 3/ 4 ) , половинные ( 2 / 4 ) , четвертные
струны. Они могут быть как жильными, так и металлическими . ( У 4 ) и восьмые ( 78 ) .
У виолончели четыре струны
Т а б л и ц а 6.1 . Основные размеры скрипок ( жильные или металлические ) .
Верхняя дека виолончели изготов-
Параметр % А ги Ч* ляется из резонансной ели , нижняя
—
8
V*
дека и обечайка из клена - явора , 5
—
I
--
рабочей части струны 37В Верхняя и нижняя деки контрабаса изготовляются из резо
Ширина корпуса максимальная
Толщина » »
23В
73 —
нансной ели , обечайка из березовой фанеры, гриф из гру
ши или других твердолиственных пород.
— !
---
К смычковым относят большую группу народных инстру
У альта четыре струны. Они могут быть как жильными, так ментов: гудок ( русский ) , басоля ( украинский ) , кеманча ( азер
и металлическими. байджанский, грузинский ) , кяманча ( армянский ) , чагана ( да
Верхняя ека альта изготовляется из резонансной ели, ниж
^ - -
гестанский ) , гиджак ( туркменский , узбекский ) , кыяк . ( киргиз
—
няя дека и обечайка из клена- явора, гриф из груши или
других твердолиственных пород.
—
$
——— ————
кяманча , нагана ) , открытых резонаторных коробок в кор* V4
3
0, 0078 0,0135 0,0175 750 700 700
пусе ( кыяк, кобыз ) , используемыми материалами, формой 2
/4 0,0078 0,0135 750 670
/4 0,0078 0,0135 650 640
смычков.
рабочей части струны 690 650 607 548 508 неной трости 1 ( рис. 6.4 ) с натянутым пучком конских волос 3
Ширина корпуса максималь
ная , мм
- 430 412 385 345 320 или синтетических нитей. Извлечение звуков достигается движе -
Толщина корпуса максималь - 172 163 154 136 129 нием смычка по струнам инструмента .
ная , мм Трость 1 изготовляют из граба или фернамбука . Колодоч-
Масса , кг 3 2,5 2,5 2 1 ,75 ка смычка 2 делается из пластмассы. Смычки народных инстру-
ментов могут иметь другие конструктивные решения.
Т а б л и ц а 6.3. Некоторые параметры смычкоз массового
производства с грабовыми тростями
Смычки подразделяют на скрипичные, виолончельные, кон
трабасовые. По размерам смычки условно делят на полные
-
( 4 / 4 ) , трехчетвертиые ( 3/ 4 ) , половинные ( 2Д ) , четвертные ( 74 ) ,
Условный
размер
Общая Длина Стрела
Диаметр
трости Масса,
восьмые ( ' / в ) ( таДл. 6.3) .
длина , трости ,
смычка мм мм
прогиба ,
мм
у колодочки , г Для смычков используют жесткий конский волос, срезан-
мм
ный с хвостов, после специальной обработки. Размер и по-
требное количество волос на один смычок нормированы
Скрипичные ( табл . .6.4 ) .
V4
3
740 725 18 9,8 66
/4 665 650 15 9,7 55
2/
7I 4
4 615
565
600
550
14
13
9,5
9,5
43 .
6.2 АКУСТИЧЕСКИЙ АППАРАТ
40
/в 515 500 12 9,5 36 Основная особенность смычковых инструментов заключается
Виолончельные в использовании фрикционного метода звукоизвлечения . Коле-
74 710 695 18 10,5 75
бания струн, вызываемые движением смычка , происходят в
74 690 675 18 10, 5 73 плоскости действия смычка , которая не может быть перпенди -
74 630 615 17 10,5 65 кулярна деке. Для изменения направления колебаний струн
74 610 595 15 10,5 60 относительно деки служит высокая подставка 1 ( рис. 6.8) .
78 590 575 13 10,5 50 Одна ножка подставки опирается на часть деки, под которой
74
845
695
Контрабасовые
695
645
24
23
14.5
13.5
85
70 струмента.
—
приклеена пружина 2, а другая на часть деки, под которой
установлена душка 4, связанная с дном (нижней декой ) ин -
204 205
ОР 1 2 Подставка передает коле
бания струны деке, причем
- «а
и
Рис. 9.6. Форма колебаний струны, воз*
буж денной смычком:
т
при увеличении давления на
пружину давление на душку
^ уменьшается и наоборот. В ре- т
„
^4 *X
>
—
а в средней части струны; б
тельном перемещении точки
концу струны
— при последова
возбуждения К
-
зультате происходят колеба - I
а
I
4 д ния деки и дна . Под воздей -
ствием этих колебаний созда - ь
ется изменение внутреннего
объема воздуха * что вызывает а
Рис. 6.5. Акустический аппарат его колебательные движения , о .
Рис 6.7. Влияние отраженных волн на
скрипки: собственная частота которых
— —
I подставка; 2 пружина
душка' — —
; 3 эф; 4 определяется объемом и кон
фигурацией полости инстру
-- б
Ь форму колебаний струны
--
систему колеблющейся струны одни области частот подчерки- может быть представлена идеализированными ломаными ли
ваются ( акцентируются ), другие ослабляются. Это создает ниями ( рис. 6.6 ) . Причем чем ближе к подставке точка возбуж
различную отзывчивость инструмента на различные частичные дения струны , тем больше отличаются друг от друга размеры
тоны колеблющейся струны и придает звуку специфическую сторон треугольника , основанием опирающегося на ось абс -
окраску (тембр). Влияние конструктивных параметров кор
пуса на акустические качества инструмента можно оценить,
- цисс.
Период колебаний струны смычкового инструмента склады -
используя приемы анализа работы щипковых инструментов вается из двух стадий: увлечение смычком струны ( 0...6 ) »
( см. п. 5.2 ). Основные выводы, сделанные относительно акусти- скольжение струны под смычком и возвращение под действием
ческих качеств корпуса щипковых инструментов* в значитель- упругих сил в начальное положение ( ...Г) .
ной мере справедливы и для смычковых . Однако использова - В первой стадии ^
ние фрикционного метода возбуждения струн в смычковых ин-
струментах приводит к качественным отличиям формируемых
а= — (6.1)
—
ном собственной частотой струны, а амплитуда колебаний
струны силами давления смычка , трения покоя я скольжения
и скоростью движения смычка . увеличением давления смычка
на струну может увеличиваться затухание колебаний отдельных
а = X) [ Ап $т (2япЦТ ) + Вп соз (2л/г//Г)]
1
207
. (8.4)
296
1
Коэффициенты Ап и Вп с учетом соотношений ( 6.1 ) и (6.2)]
можно выразить следующим образом:
3. Пределы давлений смычка при возбуждении струны рас
тут с увеличением его скорости.
-
Параметры смычков. Масса , размеры , гибкость, момент
»•
+ Ча ) т 5Ш 2яя/ ,
я
п — (» 1
2л 2я 2 Г * инерции , положение центра тяжести , характеристики волоса
—
или нитей все эти параметры смычков непосредственно
Вп= * 2+л п
(Ч »г ) Т (
2 2
( С 0 5 2пп1\
— — \
11 1 . (6.5) влияют на качество извлекаемого звука смычковых инструмен-
тов. Для получения желаемых тембра и громкости звука му-
Выражение для отклонения струны примет вид зыканты при игре в широких пределах изменяют скорость дви
жения смычка и силу давления на струну. Хороший смычок
-
+ 2Ъ2 ) т V1 Г
а=
{р1
я 2,
/2 =1
Ъ*
1
8Ш
— •
5Ш
2я /г ( .
— е -1-
1 Х \1
• (6.6) позволяет музыканту получить нужные качества звука при ми
нимальной затрате мускульной энергии.
Масса смычка определяет его динамические качества при
-
Из равенства ( 6.3) полупим игре на инструменте, возможность быстрого изменения направ -
ления движения и давления на струну. Исходя из этого жела -
^ —
« 1 + V 2= 2а0/ { + 2а0/ { Т 1 Х ) = гаоТУГЛ ( Г / , )]. (6.7) — тельно массу смычка иметь достаточно малой.
Распределение массы в смычке и положение центра тяже -
В момент захвата ( зацепления ) смычком струны происхо-
дит толчок , от которого по обе стороны смычка распростра - сти определяют возможность равномерного прижима смычка
няются волны ; отразившись от опор струны , они возвращаются к струне по всей длине его рабочей части , а также быстрого
к смычку уже в противофазе . Это приводит к тому , что часть поворота смычка в плоскости поперечного сечения струны .
обертонов оказывается ослабленной или вообще отсутствую- Смычок должен иметь и некоторую оптимальную гибкость.
щей. Процесс отражения волн продолжается до полного их •
Если он слишком гибок , может произойти соприкосновение
затухания и появления новых. Отраженные волны изменяют трости с волосом и струной раньше, чем будет достигнута нуж -
форму колебаний струны ( рис. 6.7 ) . Наибольшие амплитуды ная сила давления , т. е. игра будет невозможна из- за « утопа -
отраженных волн поступают от ближайшей опоры ( подставки ) ния » струны в смычке. Недостаточная гибкость смычка при
через промежутки времени исполнении быстрых пассажей приводит к отскакиванию смыч -
АТ = 2 М 0 с = ТМо/ Ьу ка от струны и срыву звукоизвлечения . Гибкость смычка в неко-
где Ус—
^
скорость распространения волн по струне; Т
(6.8)
период собственных —
торых пределах может регулироваться изменением натяжения
волоса . Однако основное условие обеспечения оптимальной
колебаний струны ; ДЬ0
— —
расстояние от точки возбуждения струны до под
ставки ; Ь длина рабочей части струны.
- —
гибкости смычка выбор соответствующей гибкости трости.
Прогиб трости в средней части в сторону волоса способствует
Под действием отраженных волн через промежутки вре - уменьшению гибкости ( повышению жесткости ) смычка при не -
мени могут .происходить отрыв и новое зацепление струны и изменной массе.
смычка , что и приводит к появлению ступенек на кривой коле-
баний струны ( см . рис. 6.7 ) .
При конструировании смычка стремятся уменьшить расстоя
ние от трости до натянутого волоса , чтобы приблизить центр
-
Зависимость формы колебаний струны от скорости и силы тяжести смычка к струне и тем . самым повысить статическую
давления смычка на струну еще недостаточно исследована .
Однако проведенные эксперименты позволяют отметить сле-
'
ч устойчивость смычка на струне при игре. Однако малое рас
стояние между тростью и волосом ограничивает допустимые
,
-
дующее: пределы прогиба волоса . На практике сложились некоторые
1. Изменение силы давления смычка в широких пределах не средние, оптимальные параметры смычков.
приводит к существенным изменениям формы колебаний
струны, если расстояние от подставки до точки возбуждения
Результаты обследования группы лучших смычков извест
ных мастеров Турта , Вильома , Вуарена и Киттеля сведены в
-
струны и длина рабочей части струны находятся в про- табл. 6.5 [ 26 ] . Жесткость смычка по результатам измерения
стом кратном отношении, т. е. АЬ0 / Ь = У2 ; Уз; и т. д. Если
же отношение М 0 / Ь другое, т. е. не простое кратное, форма
минимального расстояния между тростью и волосом определя
лась исходя из экспериментальной зависимости прогиба трости
-
и амплитуда колебаний струны могут существенно зависеть от
силы давления смычка.
от усилия натяжения волоса ( рис. 6.8 ) . Эксперименты показы
вают, что музыканты замечают весьма незначительные откло
--
2. При слишком больших или малых давлениях смычка про- нения параметров смычков от оптимальных и характеризуют
исходит срыв возбуждения струны. дефекты смычков терминами , приведенными в табл. 6.6.
208 ' 209
1
I
я
щ
Акт
0.8
Формы тростей современных смыч
ков получены опытным путем . Диа
метр скрипичного смычка в зависимо-
-- лодочки ( для х 7 см АН = 0) ; а
^ — —
0,015 коэффициент, полученный экс
периментально для лучших скрипичных смычков размера 4 Д.
- 1
—- -
4
смычка
—
метр трости на расстоянии от 0 до х0 7 см; А = 3 10 ; х > 1 см рас
3 10 Н 30 Н
— * ”
— —— — ——
3
2,66
1 , 44
1,77
1,56 1 ,84 1,17——
одного из лучших известных скрипичных смычков французского Немного легок
——— Ь— 1 ,26
—
—— —— — — —— —
Гибкий, неудобный 3, 14 1,52
мастера Турта (табл. 6.7) . Легкий , гибкий 8 2, 74 2,63 1.93
Линия изгиба тростей лучших смычков может быть задана Неудобный
( табл. 6.8) . Для ее приближенного описания применяют эмпи
рическую формулу - ~ Неудобный, неустой
чивый по натяжению
-
— ——
*
1,36
. 1,56
1,005
а »
6,82
1,19
"
где АН
—
«
Д /г = а { х х0)2, — {6.11)
отклонение оси смычка от прямой линии на расстоянии х от ко -
. 1 Легкий, гибкий
Тяжелый, жесткий
——
Т а б л и ц а 6.7 Диаметры тростей
,
1,75
1.92 2,93
2,77
1,37
2,66
2,82
Т а б л и ц а 6.8. Линия
1,76
1,65 '
1
Т а б л и ц а 6.5, Средние значения параметров шести скрипичных смычков, см изгиба трости смычка
лучших скрипичных смычков
Расстоя- Отклонение
Расстоя- Диаметр Диаметр, Диаметр, ние оси смычка
Параметр
Абсолютное
Пределы разброса , % ние
от коло-
трости
Турта
вычисленный
по формуле
вычисленный
по формуле
от коло
дочки*
- от прямой
линии,
значение дочки (6.9> ( 6.10) см см
уменьшение увеличение
—
0,9 см , граба до 0,95 см . У смычков массового производства
размеры могут быть несколько увеличены. Наибольшие откло- 1
'
I
30
20
нения осей таких смычков от прямой приведены в табл. 6.9. 10
(
-||Ит;
О| I » и
.
Номинальные значения наибольших
Т а б л и ц а 6.9 о; 0,5 1 1,5 2 2,5 3 4
прогибов осей смычков массового производства , мм
ная часть ( середина ) волоса состоит из почти кубических оро - 0 2 4 6 струн скрипки
говевших клеток. Промежуточный слой представляет собой
корковое ороговевшее вещество. Верхний ( наружный ) слой об - А
разован черепицеобразно наложенными друг на друга плоскими 1 Характерная спектрограмхма одной из лучших скрипок Стра
дивари « Принц Хевенхюллер » работы 1733 г. показана на
-
ороговевшими клетками.
При натирке ' волоса канифолью ее частицы задерживаются
ороговевшими клетками наружного слоя , что способствует сцеп
рис. 6.9 [ 27] . Состав частичных тонов звука обусловлен ха
рактером воздействия смычка на струну и резонансными свой --
--
лению смычка со струной . От длительной эксплуатации верх
- ствами корпуса скрипки. Некоторая размытость спектра объяс
ний слой волоса стирается и хуже удерживает частицы кани
- няется наличием вибрато, создаваемого музыкантом при извле
-
фоли. Поэтому основной показатель качества канифоли
собность удерживаться на волосе смычка , обеспечивая хорошее
сцепление его со струмой. Канифоль должна быть достаточно
—
спо-
70
р.дб
60
однородной по составу , а при натирке волоса должна мало пы - 50
лить . В состав большинства канифолей смычковых инструмен -
тов вводят сосновую живичную канифоль ( основной компонент ) ,
40
а
I 90
касторовое масло, скипидар , этиловый спирт . Эксплуатацион - 80
ные качества канифоли зависят как от ее состава , так и от тех - 10
нологии приготовления. м 60
Акустические характеристики инструментов , полученные 50
экспериментально. Акустический аппарат смычковых инстру - 40
ментов трудно поддается математическому описанию. Число
параметров, которые необходимо определить для полного ана - ьи
лиза , весьма велико. Между тем выдающиеся мастера сумели
во
70
опытным путем создать замечательные инструменты , служащие 60
и по сей день эталонами качества. Экспериментальным иссле- 50
.
дованиям акустических характеристик этих инструментов уде- 0,15 0,2 0,3 0,4 0,5 0,5
I I I !
03 1
I 1 I <1 I г 1
5 6 в Г,кГц
ляется большое внимание. Исследования направлены на изуче
ние спектральных , амплитудно - частотных характеристик и пе-
- Рис. 6.11. Амплитудно -частотная характеристика скрипки;
реходных процессов. а
— Страдивари Ц 723 г ); 6 .
стера >—
Людвига Аншауэра Ц 95& г. ; в неизвестного
213
— ма-
я
р.
дБ чении звука . Спектры зву- что скрипка Страдивари на нижних частотах звучит глубже,
70 ,
^§
$
$
ков четырех струн скрипки
представлены на рис. 6.10.
Амплитудно - частотные ха -
сочнее, чем две другие.
Большое число резонансных пиков на амплитудно- частотных
характеристиках затрудняет сравнение скрипок. На практике
г!
>х
часто амплитудно- частотную характеристику раскладывают по
\
50 $ \ рактеристики, записанные
к
0,2 10, \ 0,5 0,8 1,25
I
II хХ
2
<Х
| 2,7 \
в заглушенной акустической
5 \ игц камере с помощью шести
частотам на прямоугольные полосы шириной в терцию
( рис. 6.12 ) . В этом случае для снятия характеристик может
0,25 ОА 0,65 « « микрофонов , приведены на быть использован лишь один микрофон.
* « ' 4
рис. 6.11. Возбуждение Полосный метод построения характеристик позволяет зада -
50 струн производилось элек- вать их с помощью таблиц [ 28| ( табл. 6.10 ).
ЬО тродинамическим вибрато- Положение максимума уровня звукового давления в терцие
вом интервале со средней частотой 315 Гц ( слышимый резо
-
-
Рис. 6.12. Амплитудно-частотная харак
ром через подставку с по
мощью иглы
- нанс дерева ) придает звукам скрипки наибольшую полноту и
- специальной
--
теристика скрипки: звучность по сравнению са скрипками, у которых этот макси
—
а построенная по терциям; б непрерывная
[ 28] .
—
Хотя амплитудно- частот-
ные характеристики трех
мум выше ( примерно на частоте 400 Гц ) . Исследования пока
зали , что положение первого максимума на частоте примерно
скрипок незначительно отличаются друг от друга , у всех скрипок
различный тембр. У скрипки Страдивари первая резонансная
—
315 Гц характерный признак старинных скрипок итальянских
мастеров. У хороших скрипок резонанс объема воздуха ( при --
частота ( частота объема воздуха внутри корпуса ) составляет мерно на частоте 258 Гц ) отстоит от ближнего резонанса де
258 Гц, у скрипок Аншауэра и неизвестного мастера 277 Гц.
При равных усилиях возбуждения у скрипки Страдивари на — рева на семь полутонов ( терцию ) . У плохих инструментов эта
разница может достигать октавы или более.
частоте 200 Гц уровень звукового давления 56 дБ , Аншауэра
51 дБ и неизвестного мастера 47 дБ. Это приводит к тому, — — Уровень звукового давления более 58 дБ на частоте 200 Гц
встречается лишь у скрипок Страдивари и Ландольфи ( см.
Т а б л и ц а 6.10. Уровни звукового давления скрипок в стан дартных терциевых полосах , снятые при одинаковых условиях
возбужде ния , дБ
А. Страдивари, « Бюхер », 64,9 72, 2 79,6 73,7 72, 2 75,8 75,4 70,3 63,6 66 58,3 54, 1 57 54, 1 53,1 52,7 46,7 70, 2 58
1683 г.
А. Страдивари, « Кабриак », 63,3 72,2 80,5 71 72,5 73.5 72,6 67,4 67 ; 66 59,4 53,9 53,7 49,6 47,5 60 60,3 70 58,6
1696 г.
А. Страдивари, « Король Ге
орг », 1710 г.
- 58,9 74 ,3 81,6 74 ,3 72, 4 76, 2 70,7 67,4 60,2 64, 2 59,5 52,9 50,3 51,3 48,2 52,5 46,7 70,7 56,8
А. Страдивари, «Аиреа », 58,5 72,8 78 73, 4 72,8 72.5 75,6 69,8 63 66,1 59,6 57,1 65,5 53,6 51,7 64,1 61 Д 70,7 58,4
1715 г.
A. Страдивари, « Юлес 58,8 72,5 78,3 75, 1 72,3 70.3 78 73 66,5 66.1 60,1 55,9 65,8 54,7 52, 1 54,3 51,9 71,6 58,6
Фальк » , 1723 г.
К . Ф. Ландольфи 60,3 69 77,5 68,5 72,2 70,9 72.1 67.9 61,8 64, 1 59,4 63,3 61,5 50,9 48,5 50,3 45, 4 67,8 58
Г. Ф. Цолониатис, 1774 г. 57,5 74.6 78, 4 78.4 72, 2 72,7 77 70,6 64,9 62,4 55,7 56,3 53,7 54.1 51,1 52,2. 46,7 71,8 563
B. Т. Паиормо •
47,7 67,9 80 73,7 72.7 71.3 77.2 66.5 1 65,7 65,3 59 52,7 52,1 52,1 48,9 52,3 52,1 693 58,3
Н . Лупот, 1820 г. 54,5 73.6 73,6 74.5 73.5 70,9 76.2 71.6 68,5 64,1 59,4 56,8 53,9 53,3 51,5 50,9 49,1 70,6 57,3
Ганд Бернардель, 1887 г. 53, 1 73,2 76, 1 78.3 69.7 70.6 76.1 73.9 70,3 66 63,3 55,7 55,6 56, 1 54,8 53,6 48,9 71,2 59,6
Штейнер 46,1 65.8 70,9 73,9 76.8 71,5 74,9 73.3 65,5 64,8 66,1 61,2 52,5 54,3 50,9 55,1 50,9 68,6 59,8
Л. Глезель, 1908 г. , - 50,1 72.7 75,6 77.3 72.6 73.7 76,4 70.3 65,6 &23 68,8 55.2 61,9 53,9 48,9 50,5 513 70,5 5М
Людвиг Аншаузр, 1958 г. 50, 1 70 76,2 77.6 71 ,5 70.7 77.2 71.7 65,5 65,3 63,6 54,5 63,7 54,7 51,5 51,1 52,7 70,4 59, 4
Лео Аншауэр, 1959 г, 54,2 72.9 78,3 73.7 72.7 72.3 76.3 69,5 65 64,1 67,5 56,1 56,1 53,1 49,9 50,3 483 70,4 57,4
Неизвестный мастер 48,1 68.7 75,8 75.4 71,5 69,1 72,7 66.7 61,8 63,1 61,4 53,1 55,4 53,1 49,7 49,1 52,1 67,7 57,4
*
2 4 215
А
20
мЦ 1
V V0/
. ..
А
$
.. т
к
?
7'
т
д*
г
д3 тт
Рис. 6.13. Амплитудно
'
--
частотная характеристи
ка виолончели
Р
дй
. д5
.
Р
—
70...72 дБ, у несколько худших ниже 70 дБ. Уровень звуко - Об
--
вого давления в диапазоне частот 1400...4500 Гц лежит в пре
делах 52...60 дБ, причем чем выше значения , тем больше у зву . .
Рис 6.14 Усредненная амплитудное
ка сочности, светлоты , полетности. Однако при слабом излуче
нии в первом диапазоне большое излучение во втором придает
- частотная характеристика , построен
ная по терциям, виолончелей: -
звуку резкость , делает тембр недостаточно ' хорошим .
Скрипка Бернанделя является хорошим инструментом , хотя
по звучанию и отличается от скрипок Страдивари. Худшие
4
л ПНп
а — ——
массового производства ; б улучшен
ных массового производства ; в мастерских
( Гварнери , Бергонцы, Деразе и др ) .
-
т0, Ц00,15охОД Ц 5 0,8 0 г кГц
скрипки из приведенных в табл. 6.10 скрипки Штейнера и не-
известного мастера .
— 1
5
1 1,6 25 4 65
6
В лучших скрипках основные резонансы воздушного объема
--
и дерева совпадают с частотой ( с точностью до одного или лов дек и доньев точно повторить , как правило, не удается. Бо
двух полутонов ) средних открытых струн , причем резонанс де- лее рыхлая древесина при одинаковой толщине дает более низ
рева соответствует выше настроенной средней струне. кую настройку дек по сравнению с нормальной древесиной.
Резонанс воздушного объема и нижний резонанс дерева Кроме того, древесина с плотностью, равной исходной, может
виолончелей на три - четыре полутона выше частот средних от
крытых струн. Это связано с тем , что виолончель изготовляют
- иметь неодинаковые свойства в отдельных частях , другие хими
ческий состав, модуль упругости, ширину годичных слоев и т. д.
-
по размерам , меньшим оптимальных , что повышает удобства
при игре. Поэтому у виолончели ( а также у контрабаса ) основ -
Однако вероятность получения скрипок хорошего качества пу
тем дублирования геометрических размеров дек лучших инстру
--
ные резонансы расположены слишком высоко. Это приводит к ментов достаточно высока .
ослаблению интенсивности низких звуков и снижает качество
тембра .
Как показывает опыт [ 31] , деки из свежей древесины долж
ны быть приблизительно на 1 /6 толще дек старых скрипок при
-
Амплитудно - частотная характеристика виолончели получена равноценном распределении толщин для получения одинаковых
проигрыванием полутонов при равномерном движении смычка собственных частот. Габариты и формы скрипок старых и со
временных мастеров почти одинаковы.
-
( без вибрато ) , интенсивность звуков замерена шумомером [ 29 ]
( рис. 6.13) . Для виолончелей различного качества построены Изолинии толщин верхней деки ( рис. 6.15, 6.16, а ) и нижней
амплитудно- частотные характеристики полосным методом [ 30 ] деки ( см . рис. 6.15, 6.16, 6 ) скрипок Страдивари размера 4 / 4,
.( рис. 6.14 ) .
с
•+
V
*
3
:3
о се л §. г г?
Ж %
С
» у '
.
г/
я '»
*
! ч>
Г У
» N у "
11 -
-
/
<4
а
/ I
г й I
ч;
/
/ /' у ' л» (
/
( %
• 2 /,8 \
« /
/ ч I
ад У \ /
N*
%
N у" »
\
4
У*
/
V
- У
\ V
>@
л;;;
4
\
Ч
»
7.6
7
'.
0 4
«
/
2,2
у
"
у' >
ч Ю У
Ч
I
I
,
1
/
г
/ Ч
"V / ч,
\\\
I <2 г* 1
г .‘.Й
3 V / Г/
ч ч
\
1
У
I
/у2
1
I
-
4’
л
\ у'
/
V \ V 'ч ч Г/
'
г
'ч /
ч
\ /*
I
I
Ч у г
V
_ 4.
. яя у
г
&V ч ! ^
«©ГО
У** \
гО .-
\
Л»
N ' у
ч V #* /
й
V
1 I ?
у '
\
//> у у
яе -
( * '
\у X
/I >
зТб
I
г ДО
я
у
3
V
г * * ч
ад\т
к Л
'ч
я :ь
V \
ж 32
I /
\ \ '
у
ч\ ч »
? V /
\
-
%
/•
\\Ч я
ч N /.
'2 \ \
к
\ / Г
/
/
I !
I у
Г
I 7 »
л ч \
1 \
г \ /
II
Кванта
\
Басон
(
I.
Ивинта л I
/
-
V
/ I
I. /
/ г / 'ч 4
/ 4 •4: V
.
4
, <7
Ч
1ч
\
пч
\
V
I
» /
" //
/
у; ч ^ V
\ * < » N
а
1 I 1
48 ЧГ
г*«л>
4 у I
ч' лг
1
(
ч
/ 1
ч \\ '
/
Ч
ъ$
V
ч Ч »
/
/ ?ч
V / < г» у
зХ
/ \
У/ Л \ч N м
1
4 у
V / \
ч Гч чI
ж5? Ъ/ у
'
N '
%
2,6
о
/
ч ч
ч
I ^/
Гч ^
о
з.г 3
' / г\ч ч
Г N
“ч
\
'ч Г N V I
Ч /
///
Я
ГОг
\
I
V
ччч * у
Г/
4
3, I
V ^ ГУ
I
г
ш/ )
гм
»
Ьг
г -^
9 ОчО 2.8 ч
п
&
г я
I #C 'ч
Ч' г* \'
к <5~
У/ЖФ
N
ч /
\
I
У <- / / 1 А \
Ч ’
\ч
ч
г
/
1тЧ
2.2 V г V У /
/
Ч чч 1 'X 2.0
г?,;
/
г г*, Г I
ч
I
» 22
I ? /
1
кЛ
/ У ч
ч
•ч V
V » '
чV
г
/
) у
/
г \ / У
и
чОл
7 У
огг /02.2 :
2,2
I
г /
1
» 2.2 \ ч
/ \ у
/
/
I ч /
ч \
\
V
»
0 / \ / / »
\
-
I / I / ч
'
аО
ч I у 4 / у
Ч I /
чч
N
ч / У ч \ '
у
2А
'
»
Й' в
/ /
г
/
ч I •« '
ч
/
г
I
г У" г 7, ч
; О
2.0 «Ч
ч 7
I I
х с?
-
у I У
2 ,6 ч
I ( \
ч ( Г-
1 У
бг '
Ч
у
I
ч 'О у ч I
гм
I
ч
У I
ч ч
ч гз О %
*
т ^ ( \
с:с>2 г
о
I
ч с:
ч чГ ,,
1
V N Ч 4
Ч
'5
г
I
н }
л г: V~.
I *
V*Ч
4
\
ч
2.0 у
'
У
1
>5
-м
1
* 0 у
г# Я
N 5
/
Г
У
<Г
* « •
Т
3.2
I
/
, '
2
/
г
Б
Рис. 6.15. ÿ7>;8=89B>;I8= дек скрипки
218
а
— верхней; (5
—
Страдивари работы 1725 1730
нижней
— 33 7 .
219
/'
1
!
У
*
'/
V
\
/ /
I
/
О
2.2
1
'
/
%
ч
24
У
\
I
Ч
}
I
г
Ч
ч
^
N
Ч
/
%
ЗР
’
\
ЪР
ч'
О'
*V
\
ч
\
;
ч \
/
;
\
!
г
4'
'< г
Ч
>
>
у
/
у
3@
тI
\
а И У~
/
I
/
/
л"
о"о
л
г
г
*
2М
г
N'
4'
\
ч
I
г
N
/
V
\
I
I
/
\
/
V
/
/
гп
<
.У
ч
: 'л
у
ГТ\
/14'
''»
У
'
у
/
9
’ч
N
2.6 ч
\
ч
\
>
й V
»
/
/
/
Ч
\
2,8
»
—
ЖжЩ
1тт
з.о
«
ч
А,
*
/ ч
А',Ьб \
!
\
ч
I^
У
ч
*
< I
I
8
2
:с2
/ »
Ч '3 Чч
у ' у
32 ч
.
V У
/ у " ч
У У 7 \ ^
ч
У
NЧ У" >
V
/ * о у ' З’
^СГсР
)
у / Т У \ '
у
\
ч
4 ’ *
ч I г * /
ч
Ж
\
' У /
У / ч/
<Г / у / *
\ г
У, 3.
I
/
4
' сЯ \ / /
г 0. У'.
/ ;
Чч \ ч
дат?
V . 4
\
/ '\ ч ч 6 I/ ^ 4
ч
Г* \
~ч
ч
/ У
V
* Ч
''
ч у
*
Ч ^^ Ч
Г»
Ч
!
/
-
а.
у /
'ч
'/
\ /
чч ч Л1
у '
/
;
/
Г
/
/
I '•
«* \
I
Ч
~ ч1 ^ ч
ч
У'
\
ч
/
/ у
V
NV \
ч
§ ч
У »2 »
N / V
9 ч ч /
У /а
I
- Ч 1 *
/
В ^ ч \ ч К ,
7 . 7 г
Ш
а
У
У. УV
ж
/
л 3О/У
ш.
/ у
А
г^; г >
/! \ \ Л у ' \ /
!!/ *
\
. / 7
\
VV 22 ч у
% V/ У
/ У <0
- /
\
Ч чЧ 3.0 ,У' I Ж
\
и/ л .^ Ш <\
у / Ч I
/ \ 28 \
I
ч 3.9 (
я \\ 26 ч ч *
Гч
Ч^ ;
у у
ч
л
/ \
2.8
ч\ ч
\ V/ Ч’
V ' \
ч
у
\ Ч’ У
лС
у
V Ч / /
О/ 2ь
/ /
У/ /
у
*
/ У
/
\
7 / 2
ч
- '1
I /
ч
/ /
г
26 / I
у У * - %
*
0.65, ч
\
\
I Г / ч
ЗЛ
/ !
\ 7 ( ч I ч \
/
/
у " N
У
г Г
О
/ ч \
1 V
к
I
/ I 1 \ \
ч I
\ Ч <2 1 у
\
4
/ ч / 22 ч
! г
ч
\.
Щ
*
Г
1% /
I
\
г
!(
-хт
/ / У
ч /ч , N \ C
V
/ \ :ч \
:гл
» 2 (7' N г
ч !C" у7
I > 1
О
/*ч
\ I I /
(О
\
у '
G C . /
г,6 ' ч
г ччч
0 3. (7
3о
-
п
2Л
СГ / /
ч г ч
Ч
\ Ч ч
Ч 24 Чу
с л
Г /
ч
/ ч
'Ч У
/
'
у
C '
У
у
У
У
\
ч / \
V * ' : 1
*
ч
У
^
4 1
г л
У
У
тV' 'ч
"V: /
\
\
V ч У ч
/ г / У
и
/ / ; /
I
г У
ч . /
Ц/
/
/
//// 36 3.2 'О у " Оч N4 'ч\\
(7
5
Рис, 6.16, ÿ7>;8=88B>;I8= дек
— скрипки
а верхней;
Страдивари работы 1736 г. з
б
— нижней
220 221
*
2,5 3,1 2,5 2.8
2.5 >
2.6 14 2К
2.0
2.5 2«, 9 3,0 2,9 2.5
>
V 2.6 2.6 9,0
30
>
2, 6
V
I * 22
Ш 3,0 38 \2 3,9 А Ч \
}
•
%
г Л•» О9.ПЯ 1 0\
.
2.2
!
2.9
//
2,2 Г
*
2.6
3.2
2.8
'
9 Й> 5
*
2, 22,1
\) • • 36•« °
\ 3, 38 19 2; ]
2,2°(
22
ч
2,9
4 '35 '319 29' ЗЛ
5.0
<Ч ч ч : * 4 г> 52 5.6 з 4 / 52
•9.2 ; > -
зз
>•
.
•
132'2ШЪ°23 ЗЛ
3.6 38 '
53 5,65
% ; 1 5.8
3.0 3.0 35 , >
з 55
/ 2,8 26 22 Зб 2,1 § . 59
V *
3.0 3.0 , 4\ 51 5.5 5.2 13
^Г>
V
Сгв о ’ т
3.0 33 30 2.2 53 35 52 36
V /
2 2,0 2,9 2.3 V
2.5
2.8 '
/ 2.0 26 33 . 2,2 Ц\ 26 30
.
30 I
О Щ ]'Р 2,92,02,3
м
2.8 2,9 2.9
-
2.5 2.9 23 2,5 2.6
30 30 >
211,9 ' 1.9 1,9 2,5
3.0 3.0 23 V « V :» « г
.
, 2,!
27
2
28 2.7
2,7
\ бщг Щ' б
30 2.5 > 2.5 2,6
ш
20 2.5
95
Рис. 6.17. Толщины дек скрипки Н. Амати
а
— верхней; б
— нижней
V
. .
Рис 6.19 Толщины дек скрипки И. Гварнери;
а
— верхней; б
— нижней
/V
30 9.0
9.0 9.5 90
4 ^
35 ь 5,0
3.2 3.2 6
-* .
30 3,2 3.0 55
г
9.2
л
ЗА
3, 0 2.7
7 24,5
2.5 2,5 30 2,8 2. 1
2.5
и
}
; V 35
’т 3.5
'ш 3.3 У
3.0 3.0 3,0 24, 2 2,1
50 3%
1
.
а
—
Рис 6Л 8, Толщины дек скрипки Гварнери дель Джезуз
верхней;
122
б
— нижней Рис. 6.29, ">;I8=K дек скрипки А. Гальяно;
а
— верхней; б
223
—- нижней
дичных слоев средняя , высота свода 15,5 мм . Нижняя дека сде -
лана из клена средней плотности , высота свода 15 мм.
9 С) чг
29 оха
г/
У
_
20 '
< ?*
** Толщины дек альта итальянского мастера Дж. Б. Гваданини
приведены на рис. 6.21. Длина дек 410 мм . Ширина верхнего
овала 191 мм , нижнего — 240 мм . Ширина в узкой средней
части 136 мм . Высота сводов верхней и нижней дек состав -
1 сП
ляет 17 мм . Верхняя дека изготовлена из ели средней плот
ности, ширина годичных слоев средняя . Нижняя дека сделана
-
с
7 и/) из клена радиального распила средней плотности.
7/ ?/
;
»
Толщины нижней деки виолончели итальянского мастера
? /? Д . Монтаньяна показаны на рис. 6.22. Верхняя дека виолончели
сделана из плотной если , ширина годичных слоев средняя. Она
? /)
* /? И
(
почти одинакова по толщине ( 4,5 мм ) . Эта виолончель счи
тается одной из самых лучших по звучанию.
-
Г /7
По результатам обследования толщин дек инструментов ста
ринных мастеров и на основе опыта современных мастеров
-
:/ д*
> 4 можно сделать вывод, что верхние деки скрипок до их при
клейки целесообразно настраивать на частоты тонов от до-диез
-
> / до ре третьей октавы , нижние деки — от ре до ре - диез третьей
октавы . Разница частот настройки дек хороших скрипок должна
составлять 1 — 2 полутона , причем нижняя дека настраивается
выше верхней .
Рис. 6.21 . Толщины дек альта Дж. Б. Гваданини работы 1784 Г. З
Верхние деки виолончели рекомендуют настраивать на ча -
стоты тонов от до-диез до ре - диез малой октавы, нижние
а
— веохней: б — нижней
—
деки от ля до си большой октавы. Разность собственных то -
дг
ности. Высота свода нижней деки —
нов верхней и нижней дек должна составлять 3 5 полутонов.
Другие тоны дек , определяемые их амплитудно - частотными
3.1 16,5 мм. Она сделана из плотного
48
клена тангентального распила . характеристиками , также оказывают большое влияние на каче -
Толшины дек скрипки Гварнери ство звучания инструментов. Однако их настройка и подгонка
4> 43 4.0 дель Джезу показаны на рис. 6.18. возможны практически лишь в небольших пределах. Поэтому
5
;
Дерево дек этой скрипки довольно амплитудно- частотные характеристики даже самых лучших ин -
43 * 4.9
г плотно. Тембр скрипки отличается струментов никогда не совпадают полностью. Амплитудно - ча -
большим блеском и яркостью. На стотная характеристика толстой деки показывает , что она плохо
6.0 рис. 6.19 показаны толщины дек воспроизводит нижние частоты [ 33] ( рис. 6.23, а ) . При нор -
5.0 скрипки Иосифа Гварнери. Верхняя мальной толщине деки получают требуемую характеристику
6.0
6 п2 дека изготовлена из неплотной ели , -
( рис. 6.23, 6 ) . В случае тонкой деки нижние тоны имеют излиш
5.3 ширина годичных слоев средняя , ний подъем ( рис. 6.23, в ) .
47
I
— —
пок 2,5...4 МхМ , альтов 3...4,5 мм , виолончелей 5...8 мм , кон
трабасов 8... 12 мм. С увеличением натяга пружины звук ста -
— -
Скрипка 5 7
новится несколько ярче [ 34 ] . В зависимости от величины натяга Альт 6 8
настройка деки может повышаться на величину до двух тонов. Виолончель 10 14
Контрабас 18 22
Д у ш к а устанавливается под правой опорой подставки и со -
единяет верхнюю и нижнюю деки, придавая корпусу дополни -
тельную прочность. Она изготовляется из тонкослойной ели в Душка оказывает заметное влияние на звук инструмента. ,
виде цилиндрического столбика , размеры его различны для Перемещением ее на некоторое расстояние можно усилить ,
различных инструментов [ 34] ( табл. 6.13) . ослабить звук или изменить его тембр. При установке душки
под правую опору тембр становится ярче. При смещении ее к
Т а б л и ц а 6.11 . Размеры пружин, мм нижнему концу инструмента тембр удается смягчить. Чтобы
сделать тембр более глубоким , душку следует несколько сдви -
Инструмент
Длина
Длина Толщина Высота
нуть в сторону левой опоры подставки. Для получения большей
корпуса , мм
остроты и резкости звука душку смещают в сторону ближнего
резонаторного отверстия.
Скрипка • Влияние подставки для струн на акустические параметры .
'
V*
*/ 4
ги
265
295
325
200
220
240
4
4
5
9
10
11
—
Основное назначение подставки удержать струны на нужном
расстоянии от грифа . Натяжение струн, составляющее для
. V * 355 265 5 13 скрипки примерно 260 Н , фиксирует подставку в определенном
Альт 410 305 6 15 положении. Сила воздействия струн на подставку зависит от
Виолончель 755 565 11 28 угла их излома и составляет для скрипки примерно 80...100 Н.
Контрабас 1175
226
880 18 42
Переменная составляющая этой силы, возникающая в направ -
8* 227
ставки с 3000 до 2800 Гц воспринимается как явное смягчение
р
- тембра . При смещении резонансной частоты вверх скрипка зву -
Рис. 6.24. Общий вид чит ярче, пронзительнее.
скрипичной подставки Технологический разброс массы и жесткости подставок прак -
7 со для струн и характер тически не влияет на характер излучения скрипки в области
- * ÿ5
5#
ее колебаний на ча
стоте:
- частот 200...800 Гц, виолончели 100...400 Гц. Первая резонанс
ная частота без учета трения в подставке может быть прибли
— -
-
—
"У
'/ / / / / / / / /' / / о
а
— 3060 Гц; б первого
резонанса 6100 Гц женно выражена зависимостью
—
/1 = Л
^Ж/
где К и жесткость подставки, измеренная в статическом режиме путем за
(2л), (6.12)
--
I
И
*
Рис. 6.25. Общий вид
под -
меров ее прогиба при усилиях, близких усилиям действия струн ; М э эф
фективная масса подставки с учетом влияния струн (она меньше массы —
ММ I
виолончельной
II
ставки для струн и подставки М п ) .
Ф характер ее колеба
ний на частоте:
- Жесткость скрипичной подставки колеблется от 1500 до
Г
•у
1 у N
а
—
первого резонанса 985
5000 Н / см в зависимости от используемого материала , распре -
I //
—
Гц: б второго резонанса
1450 Гц; в третьего ре
—
зонанса 2100 Гц
деления толщин и размеров отверстий и пазов. Масса подставки
обычно составляет 1,6... 1-,9 г. Подбирая параметры подставок,
*/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / /* '7/7/ / / / / / // / /// / / '
/ //// / // / / / / // / / // / /<
удается в некоторых пределах воздействовать на характер
а б б тембра скрипки , виолончели и других смычковых инструментов.
лении движения смычка , колеблется у скрипки в пределах Резонансы , возникающие в различных участках подставок,
2...5 Н.
на более высоких частотах 8...15 кГц могут приводить к замет
ным на слух биениям , особенно в случае асимметрии подставок.
-
Формы подставок и характер их колебаний на различных
-
,
А
у
2 У %%
%
массы и жесткости на частоту
основного резонанса все- таки
происходит увеличение волно-
а — а = 0,5:
а построенные по уравнению (6.14); б
осциллограмма —
40 л7
АУ I
вого сопротивления дек , кото-
50 УАУ
/У
А
рое приближенно можно оце
нить по формуле
- 1
г
2
20
10
О
0,25 0,4 Ц63 1 1,6 . 2,5 4' 6,3 10
2
2 2
Ч
где Кл эквивалентная жесткость——
. ^ 7.
ИГ = У М (6.13)
б
0,315 0,5 0,0 1225 2 5,15 5 О б, КГЦ деки ; Мй эффективная масса деки.
При увеличении массы
.
Рис. 6.28 Изменение амплитудно - ча
ле покрытия лаком:
деки на 10 % и жесткости на
стотной характеристики скрипки пос
14 % волновое сопротивление
-
- —
связи слабее критической ; Дсо изменение частоты основного
тона в результате сильной связи двух колебательных систем
—
1 увеличение ; 2 уменьшение —
увеличится на 12 % , а уро
вень интенсивности излучения ‘
- с одинаковыми частотами резонансов. В этом случае отклоне
ние струны опишется уравнением [ 36]
-
деки уменьшится на 1 дБ.
—
'
ав
—^ ^
Влияние лакового покрытия на амплитудно- частотную ха
рактеристику скрипки получено экспериментально ( рис. 6.28 ) ,
- А $ш |а зт ) + Доз/ +
оно будет зависеть от качества лака и толщины его слоя . Чем
тоньше слои покрытия , тем , как правило, лучше при прочих
+ (1 — а) Ш [со,
5 —
^ )
- ]] +
Дсо/
Ц*- ( / - 4)]
- + Л п [/
ства нижней деки лаковое покрытие оказывает меньшее влия
ние.
- .
6.3 ВОЛЧИЙ тон где А = +^
^— =2
зш 5Ш
ным ) нарастанием и затуханием извлекаемого смычком звука , Величина Дсо тем больше, чем сильнее связь колебательных
создающего впечатление скрипящего шума . Природа появления систем . Уравнение ( 6.14 ) показывает, что при волчьем тоне
появляется негармоничность обертонов, и тем большая , чем
—
волчьего тона совпадение ( или близкое положение ) резонан
сов струны и корпуса при нелинейном возбуждении струны
- сильнее связь колебательных систем струны и корпуса .
При а = 0,5 обе составляющие разделенного основного тона
смычком . В этом случае струна и корпус ведут себя как свя
занные колебательные системы ( см . п . 1.1, 1.2 ) с коэффициен-
- равны по амплитуде. При Дсо = 0, Год колебания струны будут
том связи выше критического ( сильная связь ) , поэтому при иметь вид, показанный на рис. 6.29. Такой волчий тон возникает
волчьем тоне наблюдается явление разделения частоты струны только при очень слабом давлении смычка .
на две, соответствующие резонансным частотам связанной си -
стемы. Чаще всего волчий тон появляется в верхнем регистре Рис. 6.30. Колебания струны при рас-
щеплении основного тона для а —
струны до, среднем регистре струны соль и нижнем регистре
струны ре.
Отклонение струны, возбужденной смычком , в этом случае
а
а
— осциллограмма
1:
построенные по уравнению (6.14 ) ; б
—
не может быть описано соотношением (6.6 ) , так как основной
Р; ::Г:::::гт
тон разделяется на два тона с частотами (о{ = со1 + Асо и со" = пу ПхГайШЩй: ' ..! I . . .Г Т ТТТТГттТТГ ТГРГТттг
ТТ
— :::::: Щ ИШДигд -
230
231
Щ
сти струны ; Нм сопротивление потерь корпуса ; А /,0 расстояние от под чем щипковых , так как из - за отсутствия у них ладов настройка
ставки до точки возбуждения. 1 в октаву и унисон исключена .
Выражения под квадратным корнем волновые сопротивле- — Скрипка настраивается со струны ля первой октавы по ка -
ния корпуса и струны ; меняя их , можно изменить характер мертону на частоту 440 Гц. Струна считается настроенной , если
волчьего тона либо уменьшить его. отсутствуют биения частот колебаний ее и камертона . Точность
Соотношение ( 6.15 ) характеризует связь корпуса со струной, настройки струны проверяют , возбуждая ее смычком и повторно
причем , если левая часть больше единицы , связь сильная ( боль - сравнивая с частотой колебаний камертона . Дальше производят
ше критической ) . При уменьшении связи до слабой ( меньше настройку струны ре первой октавы на слух мелодически в
критической ) волчий тон пропадает , однако одновременно ухуд - квинту с настроенной струной ля. Затем при одновременном воз -
шается и качество звука виолончели. Таким образом , соотно - буждении струн ля первой октавы и ре первой октавы путем
шение ( 6.15 ) является необходимым , но недостаточным уело
вием хорошего качества виолончели. Чтобы избавиться от
- ' подстройки струны ре добиваются отсутствия биений. Оконча -
тельно струну ре настраивают, одновременно возбуждая смыч -
волчьего тона и сохранить качество тембра высоким , нужно ком струны ре и ля. Аналогично настраивают струны соль ма -
уменьшать связь между корпусом и струной только на частоте лой октавы ( квинта со струной ре первой октавы ) и ми второй
волчьего тона . октавы ( квинта со струной ля первой октавы ) .
232 223
'
4
и
Альт настраивают на квинту ниже скрипки ( см. табл. 6.14 ) .
аи «Я «
.6
О К
я
я Струна ля первой октавы настраивается по камертону так же,
сх а
га о2 I* °ои 8я е *га• н как струна ля скрипки. На квинту ниже настраивается , как и
Изготвиель
«
ю
2
О
X
о
я *я
^аз х
ех
|ео
Ф
3о
о
,
*®
я
к
ю
2
о
ы
о
о*
я
<
ё
к
ю
2
О
о
ш
я
м
А
У
Д
я
8
у скрипки, струна ре первой октавы и еще на квинту ниже
—
струна соль малой октавы, а далее на квинту ниже до малой
октавы. Настройку очередной пары струн проверяют, одновре-
—
о
к
2
га д
га
к
^-
2 О2 ня
О
ю8Й
о
к
2
н
га
У
я
2 82
менно возбуждая ее смычком .
«яв «3 «в
2
о «Я О
м
м
о
га
6
К
Й
к
у
Лм
•ч
2 ^
*
Я
л
2=
2
и “гяа
“оо. явн *°
схв
V
«
«1
Я 0
яI ч
ню о
и
г
_ вX
У
я
га
н
нV
га
2
Я
8га
н
ч
А
%
га
2
а
Виолончель настраивают на октаву ниже альта . Настройку
начинают со струны ля малой октавы с помощью камертона ля
первой октавы , т. е. в октаву. Дальнейшая настройка виолончели
О
С 5 >>
^
СГ> 2
о?И
°
га * ц
„
иОО
< мй
Ч
о
С е
сх
я
ё я
6
- производится так же, как и настройка альта , т. е. последова -
смычковх
Настройку ведут , приглушая легким касанием пальца опреде-
У
о
в
сх
ленные тона на Уг и У4 длины струн от подставки ( флажоле-
я
•9
т - тами ) . Это приводит к выделению частот октавы, двойной ок -
керна
я
ч
о
И 3 тавы от частоты колебаний струны, т. е. к повышению частоты
3
§
Ям
чя
я°
О
Со
к
колебаний струны на указанные высотные интервалы. При ка
сании пальцами струн на Уз длины от подставки можно повы-
-
ч
К
струн
СО
га д га я C
У д га д га га д сить ее частоту на квинту . При легком касании пальцем на У4
^ ' -. О'
СО га ч
ч ч Ч А А Ч А А А
длины струны ля контроктавы получают тон ля малой октавы.
4 А А А ÿ0'
я 'н
« Ая ® гаЛх А я А А А га А А А
*4 я
А
Я А
А А га
е
Лоон н
^К о о
* и
Он хорошо слышен , и струну настраивают в октаву по камер -
Мензура м навик
^4 о
а а
«и
тону ля первой октавы. Касаясь настроенной струны ля в сере -
а
сх
О
—.сЗ о
а
у
—.
N 1П
оо
« СО
'оа
Сх
а
8
о га
дине, можно по квинтовому интервалу от нее настроить струну
—
о
^ '-' о
О } со ^
сог
+ а
*
ре большой октавы ( см . табл. 6.14 ) . Прижимая слегка струну
* кго
| •“ • • « • » « *“ * | • 4
1 1 оо<4 I 'о
О о‘о“ о
°а
оо со оо
О
^ ООО
^ (М со
о ре в середине, можно по ней в квинту настроить струну соль
. о о оо
большой октавы. Струну ми контроктавы настраивают , прика -
Диаметр
,
керна
1 0 *
°^ —^
юю
о о юг а
•* •^•• ••ю
СЧА СМ» СОА
гаююоо
СО 04 см • •
.•
88
-
Ю
-^
ОО ' н
г
-
ЛЮ
О
:
:°° хххх
• • • • о о оо *
йе «!? - --
Г Ь ю
СМ СО СО СО
о
I I I ‘со о о со
ю
—— .
* * к I
^ об
СО 000
со ю о 000
83 Ц ЙЙДДД 0*
32 Ч 2 Я см•» см СО
ОО
СМ СО » см
. ^^
7 ЯЗЫЧКОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
-
#1 V
СО СО
ооо ос» О ОО * * < • см
'
'
Гц
8 « 8/ 8 со
оо -»
га;
С0
М
°сбю —
1 °1 °1 м
V
- 00 сою
ос^ юга' оь * «
«
.
юга*
* < ГН
'
струменты , звук в которых образуется за счет колебаний упру -
гих язычков, размещенных в проемах специальных голосовых
планок. Возбуждение язычков осуществляется благодаря раз-
нице воздушных давлений, создаваемых с одной и другой сто-
рон язычка. В состав язычковой группы входят гармони , баяны,
аккордеоны и ряд других инструментов. Иногда к этой группе
Тон инструментов относят и некоторые духовые инструменты,
1Г&111ГЗД
л л.
Ша
Л
3 оо §О
Л
Ч а>
§
0.0
Л Л
в которых применяются одинарные или двойные трости ( языч -
«
* сх « <о ч о. «а <о 235
234
I
ки ) . В отличие от духовых инструментов с язычками ( тростями )
к группе язычковых отнесены только те инструменты , в которых
используются проскакивающие ( проходящие ) язычки, помещае -
мые в так называемые голосовые планки.
М
ч/
л/
По построению звукоряда язычковые инструменты делят на
/ у 12
/
V
диатонические и хроматические. К первым относят в основном \ /
/
ж
У, УЯ
менного объема ( меха ) , конструктивно мало отличаются друг
777/77/
«я0 \Гч
/, ? у
от друга и представляют собой разновидности гармоней , баянов, У
У
Ж /
и
У
У
У
У
аккордеонов.
Между собой язычковые инструменты различаются строем , УЯ/ ч 1
V 2
2
2
Я
диапазоном звучания , количеством голосов ( наибольшее число
I 3
-
одновременно звучащих язычков при одной нажатой кнопке или 7 Ь,
клавише ) , количеством регистров ( переключателей каналов по- 6
дачи воздуха к язычкам ) , наличием или отсутствием возмож -
ности включения готовых аккордов.
Для удобства определения типа инструмента в зависимости
от количества голосов, регистров и диапазона звучания принято
условное числовое обозначение, например аккордеон 41 X 120-
Ш -7/ 2. Первое число ( в примере 41 ) обозначения указывает
количество клавиш в правой части корпуса ( в мелодии ) , второе яЯя
ж
2
—
число ( 120 ) количество кнопок в левой части корпуса ( в ак
компанементе ) . Если второе число представляет собой дробь , то
- я
2
й
У УУУ/
Ш
- а шяЯ
\
и
менателе — количество выборных кнопок. Третье число ( III )
—
показывает количество голосов, четвертое число ( 7/ 2 ) количе-
о 01/ (0 О! (О
Я
Я
Я
ство регистров в мелодии ( числитель ) и в аккомпанементе ( зна -
менатель ) . М к**
-=
3 п
яЯ
И
%
%
Настройка язычков ( голосов ) , соответствующих одной нажа - С7
той кнопке ( клавише ) , производится на различные частоты . Так,
—
при . четырехголосие один из язычков основной ( строевой ) ,
—
причем частота его соответствует нотации , второй на октаву
3
.
2 1
—— — — — — —— — — —
8A. 7.1 Гармонь « хромка » в разрезе:
—
ниже основного, третий на октаву выше основного, четвертый
настроен на ту же, что и основной язычок, частоту , но с повы - ( а
— ——
I левый ремень; 2 левая сетка ; 3 клапан левой клавиатуры; 4 кнопка левой клавиа ;
туры ; 5 резонатор аккомпанемента; 6 резонатор басов; 7 мех ; Я резонатор мелодии
о сетка: 10 клапан: / / игиовая кнопка: 12 гриб; / 3 рычаг; / 4 механика
-
шением или понижением ее на несколько герц ( в розлив ) , что
в сочетании с основным тоном создает биения ( физиологический Современные язычковые инструменты широко используются
унисон ) . Ряд планок ( язычков ) , имеющих частоту выше частоты для сольного, ансамблевого, оркестрового исполнения музыкаль -
основного язычка , называют рядом пинноло. Язычки могут быть ных произведений , а также для аккомпанирования и учебных
настроены и на другие частоты. Различные тембры звука полу
чают включением соответствующих регистров, т. е. групп языч
-- целей.
—
Гармонь наиболее простой инструмент из числа язычковых ,
ков. В инструментах с одним или двумя голосами регистровых снабженных мехами.
переключателей обычно не делают. Гармонь состоит из грифа 12 ( рис. 7.1 ) , игровых кнопок / / ,
236
сетки 9, предохраняющей клапаны 10 от механических повреж -
237
3
25*25
дений , рычагов клавиатурной механики 13, резонаторов 8 с го -
лосовыми планками мелодии , меха 7, резонатора 6 с голосовыми
планками аккомпанемента , механики 14, кнопок левой клавиа -
туры 4 , клапанов левой клавиатуры 3, левой сетки 2, левого
ремня /. ,
При растяжении ( сжатии ) меха создается разница давлений 23* 12 25*25
внутри и вне корпуса инструмента , что при открытом клапане
( нажатой кнопке ) приводит к движению воздуха через соответ -
ствующую голосовую планку и возбуждению в ее проеме язычка 25* 25 25*25
( голоса ) .
Гармони в основном делаются двух -, трех- и четырехголос - А ; А; А ; шш
ным . У трех - и четырехголосных гармоней может быть 1...4 ре
^
гистра . Аккомпанемент у гармоней делают как готовым , так и
выборным . Строй в основном диатонический. Гармони делят на
два основных вида : «хромки » , издающие при сжатии и растя
-
-
23* 12
^г I
23* 12
т
жении мехов звуки одной и той же высоты, и « венки » , издающие »I
при сжатии и растяжении мехов звуки различной высоты при
одной и той же нажатой кнопке . « Венки » - изготовляют с рус-
ским ( более высокий тон извлекается при сжатии ) и немецким
( более высокий тон извлекается при растяжении ) строем .
'
--
Имеется ряд национальных гармоней ( татарская , азербайд Кроме того, повышается удобство игры.
жанская, дагестанская ) , приспособленных для исполнения на
239
733
г
""
к\
—
'
50 X Ю0- П1 5
—
52 X Ю0- II 1 5/ 2
— ——
фа соль -диез4
фа фа диез 4 -
174,61 . . . 3322, 44
174,61 . . . 2793,83
138,59 . . . 1567,98
43 X 80 - 11
37 X 60- Н
до-диез соль 3
ми — ми 3
— 164,81 .. . 1318,51
ОО О тембры кларнета , валторны, рожка , гобоя , трубы и т. д. Мехи
Ли — 1 Ун
..1 тт т
~ * - 4-
" . Тип аккордеона Тоны Частота колебаний , Гц
- г
-
к ^
Рис. 7.3. Звукоряд гармони «венка » 23 X 12:
41 X 120- У - 30
41 X 120 -1У - 16 /6
Фа
Фа
—— ля ля 4
4
87,31
..
87,31 . 3520
. .. 3520
а
— мелодия ; б
— аккомпанемент 41 X 120-1У-9/3
41 X 120 - Ш 7/2 -
Фа
Фа
——
—
ля 4
ля 4 .
.
87,31 . . 3520
87,31 .. 3520
В ансамблях и оркестрах народных инструментов исполь
зуются так называемые оркестровые баяны. От обычных баянов
они отличаются тем , что клавиатуру ( кнопки ) имеют только в
- 41 X 120- Ш 5
37 X 96- Ш -5/3
34 X 80- Ш -5
-
34 X 80- II1 5/2
- Фа
Фа
Соль — ми
Соль
—
— ми
ля3
фа3
3
3
87,31 . . . 1760
..
87,31 . 1396,91
..
.
98 . . 1318, 51
98 . 1318,51
правой части корпуса.
Для получения определенной тембровой окраски звука соз
даны специальные тембровые баяны, в которых возбуждаемые
- К числу язычковых инструментов относят фисгармонию
напольный инструмент с рояльной клавиатурой и ножными ме -
—
язычки связаны с акустическими камерами ( трубами ) , имею - хами для нагнетания воздуха ; органолу, у которой мехи заме-
щими специально подобранные собственные частоты колебаний няет электрический вентилятор или компрессор. Кроме того, это
.
аналогично органным трубам Такие баяны могут имитировать ёубная и духовая гармони. В губной гармони высота звука
240 241
1 3 3- л
Г*
I р 3
я
А##*
120 басов "
326а ас
" -
60басов
ч \ ч
/^
\
\
-
^ чП
I
I
ь Ь‘ ь
*
I 2 аса 24 а а
1
ь ь ь к КЗ
\ьбян 2баса ТШ ж
бая.
а » I» кЬ 6 # ИРДКЭЯИ! »
41клавиша
34 клавиши
25клавши
т\ш шш
шш р р^
^ :
о $= = ж л
3 3
Рис. 7.5. Звукоряд мелодии аккордеона
Голосовая планка представ -
--
зависит от положения губ на игровой части инструмента и вду ляет собой рамку 2, в проеме ко-
вания ( или втягивания ) воздуха в тот или иной канал . В духо
вой гармони имеются общий входной канал и дополнительные
торой колеблется язычок
( рис. 7.6, а ) . При разнице воз-
I 7 -
2
клапаны для открывания каналов, подводящих струю воздуха к душных давлений с двух сторон 1
тому или иному язычку. планки язычок отклоняется. Ког -
Основные параметры гармоней , баянов и аккордеонов приве
дены в табл . 7.4, губных и духовых гармоней — в табл. 7.5.
- да отклонение язычка становится
достаточно большим , отверстие 4
( зазор ) для прохода воздуха в 3 2
Т а б л и ц а 7.4. Основные параметры аккордеонов, проеме планки также становится
баянов , гармоней большим . Давление воздушного
Наибольший диапазон звучания потока на язычок уменьшается
Количество одновременно
звучащих язычков и он под действием упругих сил Отверстие для
дополнительный
начинает возвращаться в исход- заклепки
Инструмент а Ь
основной в сторону в сторону
мелодии
аккомпане - ное положение. При этом зазор
понижения повышения мента
между рамкой и язычком снова . Голосовая планка :
—— —
Рис 7.6 .
уменьшается и давление воз - аязычок —
в сборе ; б в разобранном виде;
; 2 рамка; 3 заклепка; 4
—
Гармонь
Баян
Си
Ми
—— миля*
2 До Ля
До Соль\
До ЛЯ 4
До ля-диез4
1 ... 5
. .. 4
2 . .. 8
.. . 8
душного потока на язычок опять
возрастет. Язычок изменит на -
проем
Аккордеон фа
.
— ля 3 До Фа До ля 4
1
1 ... 4
В гармонях , баянах, аккордеонах используются следующие виды голо,
1
1 .. . 8 правление движения , возникнет колебательный процесс с часто -
той, определяемой параметрами язычка.
Примечание
совых планок мелодии: октавные , строевые , строевые дополнительные , пикколо, квинтовые . Свободно колеблющийся язычок. Предположим , что толщина
язычка мала по сравнению с его длиной, действующая на язы-
.
Т а б л и ц а 7.5 Основные параметры духовых чок нагрузка распределена равномерно и трение язычка отсут -
и губных гармоней
ствует, тогда движение язычка можно описать уравнением
Количество Е162 у / й х 2 + М = Р ( х ; ( ) , (7 Л )
Диапазон одновременно Коли -
Гармонь Строй Тональность звучания звучащих
язычков
чество
регистров
— —
где Е модуль упругости материала язычка ; / момент инерции площади
поперечного сечения язычка относительно нейтральной оси сечения, перпен -
Духовая Хроматиче
ский
- —— фа
— ми3
—— лиси
1 .. . 2 —
. ..
— —
дикулярной плоскости колебаний ; у мгновенное значение отклонения языч -
ка в процессе колебаний ; х расстояние от точки крепления язычка до
—
точки, в которой рассматривается отклонение у\ М изгибающий момент
Губная
То же
Диатониче - До мажор
Фа
до1
4
3 1
3
.. . 2
1
—
7
—
в любом поперечном сечении ; Р усилие внешнего воздействия на язычок.
При отсутствии внешнего воздействия свободные колебания
»
ский
То же
»
Соль мажор
Фа мажор
Ля минор
соль — ля
фа
ля ——— соль
фа 3
2 1 .. . 2
1 .. . 2
1 . .. 2
——— язычка опишутся уравнением упругой линии [ 38]
.
——
си
3
1 .. . 2
Е1 й 2 у / йх 2 = - М (7.2)
То же ре3
—
—
До мажор до ре 4 1 ... 2
»
Хроматиче - — То же 1 ... 2 Дважды продифференцировав уравнение ( 7.2 ) , найдем
тНя *-
ский
) -т « <7'3)
. АКУСТИЧЕСКИЙ
7.2
Акустический аппарат язычковых инструментов включает в
АППАРАТ
Мш <7 - 4>
себя голосовые планки с проскакивающими ( проходящими )
язычками , входные камеры , клапаны, открывающие доступ по - где
—
0 сила инерции, действующая на свободно колеблющийся язычок ; р
интенсивность силы инерции по длине язычка .
—
току воздуха к язычку, и устройства создания и сохранения пе
репада давлений с двух сторон планки. Тембровые качества
- Полагая интенсивность силы инерции
звука язычковых инструментов определяются в основном пара
метрами голосовых планок и входных камер.
- 2
—
д = р$ д у / д12 ,
245
(7.5)
244
соотношение ( 7.4 ) можно записать в виде
а 2 ( ] И-МЛ - р Колебания язычка с частотами частичных тонов опишутся
дх 2 V Е д х > ) = оз а<2 • — ^ (7.6) уравнениями, аналогичными уравнению ( 7.9) . Наложением друг
5
' на друга таких колебаний можно получить
где р
язычка .
— плотность материала язычка ; 5
— площадь поперечного сечения <50
у= X= У01 ÿF
с 05 + Ан аД , (7 - 16 )
Для язычка , сеченые которого постоянно по длине, выраже
ние ( 7.6 ) можно представить
- 1 1
—
—
У Уо ( А соз + А 51П со/ ), (7.9)
где у0 некоторая функция прогиба язычка , зависящая от координаты х,
—
отсчитываемой от точки его крепления; о) круговая частота собственных
где Ь
— длина рабочей ( колеблющейся ) части язычка .
Решение уравнения ( 7.17 ) имеет бесконечное множество^ кор
ней. Первые семь из них к\ Е = 1,875; к 2 Е = 4,694; къЕ = 7,855;
-
колебаний язычка .
Подставляя выражение ( 7.9 ) в уравнение ( 7.8 ) , найдем
к* Е = 10,996; къЕ = 14,137; к ^ Е == 17,279; к7 Е = 20,42. Величину
корней уравнения ( 7.17 ) приближенно можно определить для
д4 у0/ дх4 = (о2/ а2 у0 , / > 2 по формуле
где о / а = к
2 2 4
Частота колебаний
. ~- '
( 7.10)
кьЕ ^ п ( 1 0,5). —(7.18)
„
/77
й
|
1
рисунке зона отражает раз-
брос значений жесткости для
различных язычков.
Пороги возбуждения
язычков зависят также от
/
н/п
л
величин предварительных их иК ?
.
Рис 7.7. Клиновидный язычок постоянной ширины
отгибов в сторону большего роо
Рис. 7.8. Язычок с дополнительным грузом ( напайкой ) воздушного давления. Опти - 1/ К 7
ют путем технологической .
формуле регулировки голосовых пла - ш
к ГЕ нок.
' ^ 7-
2,305432 Л
/ Е ли
? =1
@
^;/ B
; ал л 1 Л
0 244 9 / 7 ' 2|)
(/7 На процесс возбуждения
^
|
!
язычка большое влияние
! . _1
Язычки нижнего регистра инструмента для уменьшения их оказывает рамка с прое - I ! Г I I I I
6 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 Г ГЦ
2 4 6
длины снабжают дополнительным грузом на конце ( рис. 7.8 ) . мом и примыкающая к ней ^
Собственная частота колебаний язычка с грузом на конце рас
считывается по приближенной формуле
- входная камера . Надежных Рис. 7.9. Зависимость жесткости языч-
расчетов влияния рамки ков от частоты
на акустические параметры
и= 4л
1 Н ,V! Е (7.22) инструментов на сегодня нет. Экспериментально установлено
[ 39] , что объемная скорость воздушного потока ( расход воз-
— — масса ^ . —
т\ / т + 33/ 40 9
духа ) через проем рамки изменяется в зависимости от положе -
где Н толщина язычка с напайкой ; т1 масса дополнительного груза ния язычка :
( напайки ) ; т язычка без груза В = УЦу (7.21)
Чем меньше длина напайки , тем более точный результат дает
расчет частоты по этой формуле.
Пороги возбуждения и срыва. Под порогом возбуждения
где V—
В статическом режиме ( неколеблющийся язычок ) при посте
.
объем протекающего воздуха через зазор между язычком и рамкой
-
язычка понимают минимальный перепад воздушного давления пенном ( медленном ) отклонении язычка от нулевого ( началь -
с противоположных сторон планки , при котором язычок начинает ного ) положения внутрь рамки ( перепад давлений с разных
колебаться с собственной частотой . Порог возбуждения измеряют сторон постоянен ) объемная скорость до некоторого минималь -
в паскалях , опыт показывает, что он составляет 40...250 Па. ного значения изменяется почти линейно, после чего, при вы-
В специальной литературе часто приводят эту величину в мил
лиметрах водяного столба ( 1 мм вод. ст. = 9,80665 Па ) .
- ходе на противоположную сторону рамки, снова нарастает
( рис. 7.10 ) . Измерения выполнены на планках разной толщины,
Под порогом срыва понимают максимальный перепад воз - мм : 2, 45; 3,22; 4,33; 6,23, но при одинаковом зазоре между языч -
душного давления , при котором наступает срыв ( прекращение ) ком и рамкой.
колебаний язычка . Порог срыва для язычков связан с порогом Средняя за период относительная объемная скорость воз -
возбуждения и составляет обычно 2200...3000 Па . Максимально душного потока зависит от перепада давлений ( рис. 7.11 ) . План -
достигаемый в язычковых инструментах перепад давлений не ки с малыми зазорами будут иметь меньший расход воздуха .
превышает 2100...2500 Па . Зависимость порога возбуждения Арв и амплитуды колеба -
Пороги возбуждения и срыва язычков зависят от их жест
кости :
- ний язычка Ая при неизменном перепаде давлений воздуха от
начального положения язычка ( в начальном положении язычок
к = Р/ Аг = Ьк3 Е / ( 4 Ь3 ) , (7.23) отогнут навстречу движению воздушного потока ) качественно
показана на рис. 7.12 [ 39 ] . Для выпускаемых инструментов ха -
— —
где Р сила воздействия на язычок, приведенная к его свободному концу;
А г отклонение конца язычка под действием силы Р .
рактерен разброс значений порогов возбуждения язычков
( рис. 7.13, заштрихованная область ) в зависимости от частоты
Чем меньше жесткость язычка , тем ниже пороги его воз
буждения и срыва . На практике более жесткими оказываются
- их собственных колебаний. Характерные зависимости порогов
возбуждения от величин зазора между рамкой и язычком , на -
более высокочастотные язычки ( рис. 7.9 ) . Заштрихованная на ходящимся в ее проеме, для различных частот собственных
248 249
1
'М
!
.
З смУс 2.65 мм Зазор / У ' С у
у
3рв,0а
Щ ,Оа .
ЗЛ
~ «у "
I си
2000
Ш X
х 6,33'у /
*х X
/
у.
ц 200 /
**03.22'' /,
У
у
/
*/
У
У
У У
у
У
У
У ь 51 1*
* 21* * 150
200 -
5 1% У
У . 2МЖ У. У
800 у
У . *. /, X
У
/
/
У
У
У
/
У
X 4
. ц
100
150 - /
У
У
У.
. У У
.
У. У/
У.
У
У
/
У.
У
50
/
600 У. У У У
У У/ У У.
У.
У. У
У. Ууу Уу У
У
.
у
6й
У У .
У
У У у
ш Поток воздуха
У.
У
У
У
. У
У'у
У'
У У
У.
600 6000/,Тц ЮО - х
У.
У. У
У X 'у
У
У
У.
У
.
Рис 7.13. Зависимость порога воз -
> У
У У У У
буждения язычков от частоты их
200 I
У
X . собственных колебаний 50 -
гX ?>
х:
.. У
X X
X
У У , У.
О г
-. -
8 6 -
2
1 У
о
у/X
IX х К
У.
10 ,
16 8 г мм '
.
Рис 7.14. Зависимость порога воз
буждения язычков от величины за
--
Рис. 7.10 Зависимость объемной скорости воздушного потока зора между язычком и рамкой для 0,01 0,03 0,05 0,07 * ЩНА/ Ш
через зазор в проеме рамки планки при перепаде давлений различных частот колебаний ( по ре
зультатам исследований Д. Рихтера )
-
200 Па от положения конца язычка длиной 72 мм
А,мм
колебаний язычков проиллюстрированы на рис. 7.14. Заштрихо- 1/
ванные на рисунке области отражают конструктивные особен -- 7,6 .
'
ности и технологический разброс параметров язычков. По ре Рис. 7.15. Область /
~
\
\ 2
в 0,2
Во, ) I 1 1 МШ 1 I 1 11111 ! 1 1
У
0,6 от рамки
^^.
ол 20 - Движение язычка происходит смещение среднего положения язычка от начальной
0,3 I
'
внутрь рамки нулевой точки внутрь рамки. Вследствие этого замедляется рост
I 10 т
Vу
.
УА
амплитуды колебаний язычка Ая , затем амплитуда колебаний -
0, 2
0,1
[
ъ. уменьшается и может наступить срыв колебаний язычка , что
г т
I
0,6 0,6 0,3 О/
г
о 0,1 0,2 0,3 объясняется переходом среднего положения язычка Ло на про -
100 200 шт500600700 &рПь Аг,мм тивоположную сторону планки ( рис. 7.16 ) [ 39] .
Рис. 7.11. Зависимость относительной объемной скорости потока воздуха
Изменение частоты колебаний язычков при изменении пере-
от перепада давлений с двух сторон планки пада давлений . С изменением перепада давлений , действующих
на язычок голосовой планки, происходит изменение амплитуды
.
Рис. 7.12 Зависимость порога возбуждения и амплитуды колебаний языч - д частичное изменение ( уход ) частоты его колебаний. Чем
ка от отклонения конца язычка
251
250
А.мм
1,0
1
А/г 1 отражает разброс значений времени возбуждения для язычков
0,9 различного конструктивного исполнения.
0,8 Процесс затухания колебаний язычка ( глушения ) зависит
от характера прекращения подачи воздушной струи . Если при
* Гц то
07 О 60
открытом клапане ( нажатой клавише или кнопке ) внезапно
00
прекратить сжатие или растяжение меха инструмента , колеба -
00 ния язычка могут продолжаться еще несколько секунд. Если
0,6 1 быстро закрыть клапан ( освободить клавишу или кнопку ) , звук
0,3 /7о прекратится приблизительно через 0, 1...0 ,5 с.
0,2 г20 Влияние входных камер на акустические параметры . Гео-
0,1
метрические размеры входных камер определяют их акустиче-
о
.
ЧОО то 000
Время возбуждения зависит от частоты собственных колеба - /, Г<4
ний язычков ( рис. 7.18 ) . Время возбуждения несколько умень
шается с увеличением перепада давлений. Кроме того, оно зави-
- 500
к
сит от конструктивных параметров язычка , планки , входной ка - Рис. 7.18. Зависимость времени 350 т 650 Щ7 500 5501 ф/а
возбуждения язычков от часто -
меры и скорости открывания клапана , обеспечивающего доступ ты собственных колебаний для Рис. 7.19. Зависимость порога воз -
потока воздуха к язычку. Заштрихованная на рисунке область различных компонентов голосо- буждения язычка от собственной ча -
вых планок стоты входной камеры
252
253
Щ
.
Рис 7.24. Спектр звука тона фа большой октавы % дБ
рЩЛа при зазоре между язычком и рамкой:
8
Рис. 7.20. Зависимость звукового дав
ления от собственной частоты вход
-- — —
а 0, 04 мм ; б 0, 08 мм
40
3 0.04ММ
'
О
10
1 ( I Г язычка Арв от собственной частоты ко -
лебаний входной камеры /к при различ- ьо
в 4 =0,0вми
Нежесткий язычок ных перепадах давления показана на 30
рис. 7.19 [ 40 ] . Порог возбуждения мало
г
о 00 30
изменяется, если собственная частота 20
20
камеры больше собственной частоты 10
2
ьОО
10
0 I I I I
0,6 1,2 1,8 2,4
а
3 3,6
ш
4,2/,кГц
язычка ( 460,7 Гц) . Если же частота ка -
меры близка , равна и меньше собствен
ной частоты язычка , порог возбуждения О
- 0,5
.
1
I I
1,5 2 /, КГц
Рис. 7.21. Спектр звука тона до вто - растет вплоть до срыва колебаний или о
рой октавы:
О I \
500 ООО 700 000 ооо/к , гц а
— жесткого язычка ; б
— нежесткого язычка скачка на значительную величину. На частотах , близких к соб
ственной частоте язычка , наблюдаются две зоны невозбуждения
( см. рис. 7.19, заштрихованная область ) .
-
Колеблющийся язычок и присоединенная к рамке входная
камера образуют связанную колебательную систему. В этой си-
Звук, вновь появляющийся при повышенных перепадах дав
лений , существенно слабее начального, возникающего при ма
--
стеме частоты негармоничных обертонов свободных колебаний лых перепадах давлений. Собственная частота входной камеры
язычка [ см . формулу ( 7.19 ) ] подавляются или существенно существенно влияет на . создаваемое звуковое давление
ослабляются , а основная частота звуковых колебаний язычка ( рис. 7.20 ) [ 40 ] . С понижением собственной частоты камеры
несколько понижается ( на 7... 12 центов ) , но остается близкой звуковое давление сначала падает, а затем несколько повы -
р,дб шается по мере приближения к собственной частоте колебаний
40 язычка ( 460,7 Гц ) , после чего вновь резко падает.
30 3=0,03мм Поскольку зависимость расхода воздуха от положения языч -
Д 06 ка ( см. рис. 7.10 ) имеет сложный спектральный состав , тем
00
30
Д = 0 03 мм , 20 более сложный , чем меньше зазор между язычком и рамкой ,
при колебаниях язычка в голосовой рамке возникают обертоны,
20
10
О | |
|| I I _ I
10
О 1 ,1 1 а 1а 1 1 . .
,1 1 частоты которых практически кратны основной частоте. Число
обертонов ( спектр звука ) зависит также от жесткости язычков
40
40 и частот их собственных колебаний ( рис. 7.21 ) . С понижением
30
20
3 = 0,06 мм 30
20
-
3 0,06 мм жесткости язычков и частот их собственных колебаний количе-
ство обертонов растет. Спектры колебаний язычковых инстру -
10 ментов с планками , имеющими различные зазоры между языч -
О
,
1 I ! ( I ( I > I
05 1 1,5 2 2,53 3,5 4 4,5 5 5,5 6 6,5 7/Щ
( 1 Ш I I О
I 111 а « ? 1 ]
ком и рамкой , полученные для тонов различной высоты экспе
риментально, приведены на рис. 7.22, 7.23, 7.24.
-
1,5 2 25 3 3,5 4 о Толщина планки , амплитуда колебаний язычка и величина
'5 МГц
Рис. 7.22. Спектр звука тона фа третьей октавы при зазоре между язычком
и рамкой:
—
зазора между язычком и рамкой все эти . параметры оказы-
вают влияние на спектр звука и тембр инструмента в целом.
.
а
—
Рис. 7.23 Спектр звука тона ре первой октавы при зазоре между язычком
0, 03 мм ; 6
— 0,06 мм Зависимость звукового давления от перепада давлений . Уси -
лие, прикладываемое музыкантом при игре. Зависимость зву -
и рамкой:
а
— 0,03 мм ; 6
—
254
0,06 мм
кового давления, создаваемого инструментом , от перепада
255
!'
— Рзв
Роз8
Интенсивность звука , создаваемого инструментом, описы - МЛч
вается соотношением О,В у' 03 -
I= 51 ) = рЦ ( сор0), (7.27) 0,6 03}
—
где Гзв звуковая энергия, проходящая через площадь 5 за время 1\
—
Язв — эффективное значение звукового давления; Со скорость звука в воз -
ОЛ / 02,
—
духе ; р0 плотность воздуха . 0,2 V
Единичную энергию, проходящую через единицу площади
N
/ 1 1 1 г 1 I I I . Т 1 I Т
5 ( 1 ) за единицу времени I ( 1 ) , можно из уравнения ( 7.27 ) О
выразить так:
О 0,2 0,5 06 0,8 1 ,
1
20 250 500 750 7000 1250 15001750
где к—
0
^ (1) =
м
^
коэффициент пропорциональности {
зв ( 1 ),
ко= сопз!) .
7,дБ
Рис. 7.27. Изменение интенсивности
ВО
Энергию Ц7М ( 1 ) можно также выразить соотношением звука аккордеона 41 X 120 от ча -
-
Гм ( 1 ) = М/ ( 1 ) Др5мЛ/ ( 1 ), (7.30 )
где Р — прикладываемое музыкантом усилие ( предполагается , что за рас -
сматриваемую единицу времени оно не изменяется ) ; Д / ( 1 ) — перемещение
БО
I 1 1 1 1 1 1 1 I
30 50 70 ,100 300 500 700 1000 3000
1 1 1 1 1 1 1
/,0Ц
I
стоты колебаний язычка при силе ,
прикладываемой музыкантом , 70 Н
— —
меха за единицу времени ; Ар перепад давлений воздуха внутри и вне
меха ; $м поперечное сечение воздушного пространства внутри камеры .
тем выше игровые качества инструмента . Экспериментально
С учетом формул ( 7.28 ) и ( 7.30 ) выражение ( 7.29 ) запи
шется следующим образом :
- полученная зависимость звукового давления от перепада давле
ний при возбуждении тона ля первой октавы показана на
-
рис. 7.26 , экспериментально полученная зависимость интенсив -
Рзв = 1 * Уг = А 2 Уд?, (7.31)
ности звука аккордеона от частоты язычка при прикладывае -
где к { = У /У ( 1 ) с0р0/[605 ( 1 ) / ( 1 )] ; к 2 = л змМ ( 1 ) с0 рЛк03 ( 1 Ж 1 )].
/ —
мом усилии 70 Н на рис. 7.27. Средние значения приклады -
Коэффициенты к\ и
ваемых музыкантом усилий при сжатии и растяжении мехов
постоянны для одного язычка и од - приведены в табл . 7.6. Динамический диапазон создаваемых
ного инструмента.
Выражение ( 7.31 ) представляет собой идеализированную ди - язычковыми инструментами звуковых давлений от порога воз
буждения до максимальных составляет 20...30 дБ.
-
намическую характеристику язычкового инструмента . Для прак
тических целей ее удобно выразить в относительных единицах
-
.
Гз з/Ро зв = VЛр/Лро = VГ/Р 0 . -
( 7 32)
Таблица 7.6 Усилие , прикладываемое музыкантом
при игре , Н
колебаний
__ ( 4 л / /, ) рн 1
2 2
- - 1]
^1
,
[ - <
^ пНолманкеир сталь ленты - оснва язычка рамки
B@3 + - 8 7 37)
оснваия
-4
П
-
1
—
*
Л
Толщина напайки Ь
-
Нл = Н - к.
Тон
Длина
о га
В
Д
СЭ
Выше предполагалось, что ширина рабочей части язычка
Д
а
ЯЧ кЯ
К
Е
"
ния порога возбуждения ( уменьшения жесткости ) ширину ра -
| I 1
'
бочей части язычка линейно уменьшают к концу. В этом случае 1 Фах 43,65 62,9 5,88 5,88 0,7 63 5,9 6 7
1 Фа - диез\ 46, 25 62,9 5,88 5,88 0,7 63 5,9 6 7
расчет частоты можно выполнять по экспериментальной кривой 1 Соль\ 48, 99 62, 9 5,88 5,88 0,7 63 5,9 6 7
( см . рис. 7.28 ) , отношение толщины конца язычка к толщине 1 Солъ диез\ - 51,91 62,9 5,88 5.88 0,7 63 5,9 6 7
основания заменяется отношением ширины его конца к ширине 2 ЛЯ 1 55 58,9 5,88' 5,88 0,7 59 5,9 6 6
основания. 2 Ля диеЗ { - 58,27 58,9 5,88 5,88 0,7 59 59 6 6
2 Сих 61,73 58,9 5,88 5,88 0,7 59 5,9 6 6
2 До 65, 4 58,9 5,88 5,88 0,7 59 5,9 6 6
.
7.4 ТИПОВЫЕ НАБОРЫ ГОЛОСОВЫХ ПЛАНОК 3 До -диез 69,28 54,9 5,88 5, 88 0,6 55 5,9 6 6
И РАЗМЕРЫ ВХОДНЫХ КАМЕР 3 Ре 73, 4 54,9 5,88 5,88 0,6 55 5,9 6 6
3 Ре-диез 77,78 54,9 5,88 5,88 0,6 55 5,9 6 6
Голосовые планки и входные камеры резонаторов состав- 3 Ми 82,4 54,9 5,88 5,88 0,6 55 5,9 6 6
ляют акустическую основу язычковых музыкальных инструмен - 4 Фа 87,30 49, 9 4,88 4,88 0,6 50 4,9 5 5
4 Фа-диез 92, 48 49,9 4,88 4 ,88 0,6 50 4,9 5 5
тов. От их качества в значительной мере зависит качество 4 Соль 97,88 49,9 4,88 4,88 0,6 50 4,9 5 5
инструмента в целом. Для получения всей гаммы частотного 4 Соль диез - 103,82 49,9 4,88 4,88 0,6 50 4.9 5 5
диапазона звуков инструмента требуется большое количество 5 Ля 110 43,9 4,88 4,88 0,6 44 4,9 5 5
голосовых планок и входных камер. Из технологических сооб- 5 Ля диез
Си
- 116,54 43,9 4,88 4,88 0,6 44 4,9 5 5
5 123,46 43,9 4,88 4,88 0,6 44 4,9 5 5
ражений размеры их приходится унифицировать, группируя по 5 до 130,5 43,9 4,88 4,88 0,6 44 4,9 5 5
определенным типоразмерам. 6 -
до диез 138,56 38,9 4,88 4,88 0,5 39 4 ,9 5 4
Голосовые планки. Они могут быть куско&ыми ( на одной 6 ре 146,8 38,9 4,88 4,88 0,5 39 4,9 5 4
пластине устанавливаются язычки одного тона , причем их ко - 6 -
ре диез 155,56 38,9 4,88 4,88 0, 5 39 4,9 5 4
6 ми 164,8 38, 9 4,88 4,88 0,5 39 4 ,9 5
личество не превышает двух ) , групповыми или секционными 6а Фа 87,3 39,9 4,18 3, 18 0,5 40 4, 2 3,3
4
4
( на одной металлической пластине равной толщины , у кото
рой от четырех до семи пар проемов, устанавливаются язычки
- 6а
6а
Фа диез
Соль
- 92,48 39,9 4, 18 3,18 0,5 40 4,2 3,3 4
—
97,98 39,9 4,18 3,18 0,5 40 4, 2 3,3 4
г 5 на группу тонов ) и цельны - 6а Соль диез - 103,82 39,9 4,18 3,18 0,5 40 4, 2 3,3 4
Ля диез -
г
66 116,54 38,9 4,18 3, 18 0,5 39 4, 2 3,3
ми ( на одной или двух метал -
у
4
66 Си 123,46 38,9 4,18 3,18 0,5 39 4, 2 3,3 4
\ -ГГ] лических пластинах устанав-
ливаются язычки всего резо-
66 до 130,5 38,9 4,18 3,18 0,5 39 4, 2 3,3 4
66
7а ре
-
до диез 138,56 38,9 4,18 3, 18 0,5 39 4, 2 3,3 4
натора ) . 146,8 37,9 3,68 2,68 0,55 38 3,7 2,8 4
1 1 /0 Кусковые планки чаще 7а
7а ми
-
ре диез 155,56 37,9 3,68 2,68 0,55 38 3,7 2,8 4
164,8 37,9 3,68 2,68 0, 55 38 3,7 2,8 4
других используются в языч - фа
>
7 174,6 36,9 3,68 2,68 0,55 37 3,7 2,8 4
ковых инструментах. Каждая 7 -
фа диез 184,96 36,9 3,68 2,68 0,55 37 3,7 2,8 4
отдельная планка имеет ме- 7 соль 195,92 36,9 3,68 2,68 0,55 37 3,7 2,8 4
7 соль-диез 207,64 36,9 3,68 2,68 0,55 37 3,7 2,8 4
таллическую рамку 1 ( рис. 8 ля 220 35,9 3,68 2,68 0,55 36 3,7 2,8 3
7.29 ) с двумя сквозными прое- ля-диез
тл
8 233,08 35,9 3,68 2,68 0,55 36 3,7 2,8 3
тг//л мами ( отверстиями ) 2 для 8 си 246,92 35,9 3,68 2,68 0,55 36 3,7 2, 8 3
- \ /
^ язычков 3 одного определен - 9 до'
до- диез1
261,6 33,9 3,38 2,38 0,55 34 3, 4 2, 5 3
Рис. 7.29. Кусковая голосовая план - ного тона , причем один из них
9
9 ре1
277,12 33,9 3,38 2,38 0,55 34 3,4 2,5 3
ка : 293,6 33,9 3,38 2,38 0,55 34 3, 4 2,5 3
— — —
ка —
I рамка ; 2 проем ; 3 язычок ; 4 заклеп-
260
возбуждается
—
при сжатии ме-
ха , другой при растяжении.
10
10
-
ре диез1
ми 1
311,12
329,6
31,9
31,9
3, 18
3,18
Ш
2, 18
2,18
0,55
0,55
32
32
3,2
3, 2
2,3
2,3
3
3
4
I
Окончание табл. 7.7 1
'
о
о
.
X
Л
н
о
-
•5
«
в
яв
я
Ю я
я
я3 •4
я
в
в
оя
О в
X
22о
* с
в
*
в
& слишком тонких и толстых планках уменьшается интенсивность
в О
я в вч кк
*
- ,
ния в различных видах музыкальных инструментов ( табл. 7.7) .
10 Фа 1 349,21 31,9 3,18 2,18 0,55 32 3, 2 2,3 3 У планок одного номера одинаковые рамки. Для планок с пер -
11 фа - диез1 369,92 29,9 2,98 1,98 0,55 30 3,0 2,1 3 вого по шестой номер рамки изготовляются с напайками и ис-
11 соль1 391,91 29,9 2,98 1,98 0,55 30 3,0 2, 1 3 пользуются в основном в аккомпанементе.
И соль -диез1 415, 28 29,9 2,98 1 ,98 0,55 30 3,0 2, 1 3 Выпускаемые в настоящее время голосовые планки подраз -
12 ля 1 440 27,9 2,88 1 ,88 0,55 28 2,9 2 3 деляют на два набора :
12 ля -диез1 466, 16 27,9 2,88 1 ,88 0,55 28 2,9 2 3 1 и 2. Планки набора . 1 ис-
12 си1 493,84 27,9 2,88 1,88 0,55 28 2,9 2 3 пользуются при изготовлении рядовых инструментов массового
13
13
до2
до -диез2
523,31
554,24
25,9
25,9
2,78
2,78
1 ,8
1,8
0,55
0,55
26
26 '
2,8
2,8
1 ,9 3
1,9 3
производства , —
2 инструментов массового производства по -
вышенного качества . Основное отличие планок этих наборов
13 ре 2 587,21 25,9 2,78 1 ,8 0,55 26 2,8 1,9 3 заключается в величинах зазоров между язычком и стенками
14 ми2
-
14 ре диез2 622,63
659,2
23,9
23,9
2,68
2,68
1 ,7
1.7
0,55
0,55
24
24
2,7
2,7
1,8 3
1,8 3
проема рамки ( табл. 7.8 ) . Недостаток кусковых планок слож -
ность изготовления с малыми зазорами между язычком и стен - —
14 фа 2 696,7 23,9 2,68 1 ,7 0,55 24 2,7 1 ,8 3 ками проемов. Количество кусковых голосовых планок в гармо-
15 фа - диез2 739,84 21,9 2,58 1,6 0,5 22 2,6 1,7 2,5 нях, баянах и аккордеонах массового производства зависит от
15 соль2 . 783,83 21,9 2,58 1,6 0,5 22 2,6 1,7 2,5 размеров и конструктивных особенностей инструментов [ 42 ]
15 соль диез 2- 830,56 21 ,9 2,58 1 ,6 0,5 22 2,6 1,7 2,5 ( табл . 7.9 ) .
16 ЛЯ 2 880 19,9 2,48 1,5 0,5 20 2,5 1,6 2,5 Т а б л и ц а 7.8. Величины зазоров между язычками и.
16 ля - диез2 932,32 19,9 2, 48 1 ,5 0,5 20 2,5 1,6 2,5 . стенками проемов рамок , мм
18 -
ре диез3 1244,51 16, 4 2, 28 1 ,3 0,5 16,5 2,3 1 ,4 2,5 до 30 мм более 30 мм до 30 мм более 30 мм
18 ми 3 1318, 4 16,4 2 , 28 1,3 0,5 16,5 2,3 1, 4 2,5
18 фа3 1396,82 16,4 2, 28 1,3 0,5 16 ,5 2,3 1,4 2, 5 Между боковой кромкой п Пс + Э, 02 п П7 +0,02 0и 04 0,,02 0,05 + 0,02
19
19
фа -диез3
соль3
1479,68
1567,64
14, 4
14, 4
2, 18
2,18
1 ,3 0,45
0 ,45
14,5
14,5
2, 2
2, 2
1 , 4 2,5
1, 4 2, 5
язычка и стенкой проема ’ —
0,05 ’ — 0,04 ’ ^—“
0 03 -0,04
1 ,3 Между торцом язычка и п ло + 0,04
0, 1 + 0,04 + 0,,06
0 02
0, 1 +00,, 02
19
20 ля 3
-
соль диез3 - 1661, 12
1760
14, 4
13, 4
2, 18
2,08
1 ,3
1,22
0,45
0, 45
14,5
13,5
2, 2
2, 1
1 ,4 2,5
1 ,3 2 ,5
стенкой проема ’ —
0,06 -0,06 — 08
20 ля - диез3 1864,64 13, 4 2,08 1,22 0,45 13,5 2, 1 1 ,3 2,5 Групповые ( секционные ) планки применяют редко, лишь
20 си 3 1975 ,36 13, 4 2,08 1 ,22 0,45 13,5 2, 1 1,3 2,5 в специальных ( заказных ) инструментах. Групповая планка
21 до 4 2092,8 12,4 1,98 1 ,22 0,45 Г 2, 5 2 1 ,3 2,5 представляет собой рамку равной толщины с проемами , в ко -
21 до - диез4 2216,96 12,4 1,98 1,22 0,45 12,5 2 1,3 2,5 торых располагаются язычки ( рис. 7.30 ) . У групповых планок
21 рек 2348,76 12,4 1,98 1 ,22 0,45 12,5 2 1,3 2,5 более низкие пороги возбуждения , так как зазоры между языч -
22 ре - диез4 2488,94 И ,4 1,88 1, 12 0,45 11 ,5 1,9 1 , 2 2 ,5 ками и стенками проемов меньше, чем у кусковых . Недостаток
22
22
мик
фа 4
2636, 8
2793,62
П ,4
Н ,4
1 ,88
1,88
1, 12
1,12
0,45
0,45
11 ,5
11,5
1,9
1 ,9
1, 2 2,5
1 ,2 2,5 пень унификации.
—
этих планок большая сложность изготовления и меньшая сте-
23 -
фа диез 4 2959,38 10, 4 1,78 1 ,12 0,4 10,5 1 ,8 1 ,2 2,5 Цельные ( целиковые) планки применяют в основном для ин -
23 сольк 3135,36 10,4 1.78 1,12 0,4 10,5 1,8 1 ,2 2,5 струментов , изготовляемых по заказам , и в губных гармонях.
23 соль - диез4 3322, 24 10, 4 1,78 1, 12 0,4 10,5 1,8 1 , 2 2, 5 Они, как правило, имеют небольшие зазоры между язычками и
262 263
стенками проемов, а следова - Т а б л и ц а 7.10, Материалы , используемые для изготовления
тельно, и низкие пороги воз
буждения . К недостаткам пла
-- кусковых голосовых планок и резонаторов гармоней ,
баянов , аккордеонов
нок относят сложность изгото-
вления их разной толщины , по- Деталь Материал ГОСТ
этому их обычно делают одной
тт *
толщины. ~т “
Т
Для изготовления планок
" Рамка Листы из алюминия и алюминиевых спла -
вов марок АОН , АДОН , АД 1 Н , Д16АТ,
21631 70—
Ркс. 7.30. Рамка групповой планки применяются материалы , име- АМч21 / 2 Н, АМр2 Н , АМцН
Сплавы алюминиевые литейные в чушках
ющие близкие значения ко - марки АЛ 94
1583-73
эффицнентов температурного расширения , удовлетворяющие
требованиям антикоррозийности, механической прочности и
Листы и полосы латунные марки Л 63
Сплавы алюминиевые литейные марок АЛ 4, —
931 78
2685-75
минимального удельного веса ( табл . 7.10, 7.11 ) . АЛ 7, АЛ8, А Л 9, АЛ 19
Резонаторы ( входные камеры ) . Входные камеры, скомпоно - Язычок Лента стальная термообработанная 15146-69
Напайка » » » 15146-69
ванные в единый блок и предусматривающие крепление к ним ( масса
инертная )
Т а б л и ц а 7.9. Количество кусковых планок гармоний, баянов , Лента из алюминия и алюминиевых спла - 21631-76
аккордеонов вов марок АОН, АДОН , АД 1 Н , Д16 АТ,
АМч 21 / 2 Н, АМр2 Н , АМцН
Тип
инструмента
Количество
планок
Тип
инструмента
Количество
планок Листы и полосы латунные марки Л 63
Листы свинцовые СЗ
931 78
9559-75 —
Г армони
Заклепка Катанка круглая горячекатаная из уг - ОСТ 14.15.193 86
леродистой стали обыкновенного качества
Заклепка с плоской головкой ( повышенно - 14801-85
—
-
23X 12 11 74 25X 25-111 119 го качества )
-
25 X 25 11
25 X 25-111
86
109 •
25 X 25 111
25 Х 25-1У
- 121
144
Гвоздь « Лусс» По действующей
нормативно- тех -
25 X 25-111 111 нической докумен -
Баяны тации
37X60 11- - 122 52 ХЮ0 Ш - 204
Резонатор Пиломатериалы хвойных пород из древе -
сины ели , сосны, пихты, кедра первого и
—
8486 86
43X 80 -11
60 ХЮ0- Ш
134
198
52 ХЮ0 Ш
55 ХЮ0 - Н
- 228
158
второго сортов
Пиломатериалы лиственных пород из дре- 2695-83
50 X 100 Ш - 222 55 ХЮ0 - Н 182 весины березы, бука , ольхи и клена
52ХЮ0 Н
52 ХЮ0 Н
-
-
152
176
56 X 120-11
58 X 120 -11
184
188
Фанера клееная березовая и буковая марок
ФСФ, ФБА сорта дрз
А —
3916 69
Аккордеоны
Фанера березовая марки БС - 1 первого сор - 102-75
-
26 X 32 11
26 X 45- 111
84
126
37 X 96-111
41 X 120-111
171
171 Сополимер СП- 20 По действующей
-
34 X80 III
34 X 80 -111
150
162
41 X 120-111
41 Х 120-1У
183
212
нормативно - тех -
нической докумен -
-
37 Х 96 Ш 159 41 Х 120-1У 224 тации .
Полистирол ударопрочный То же
А 3 4 5
А
яI
голосовых планок, называют резонаторами. Резонатор состоит
/
Я
1
л
I
него бруска <?, входных камер 4 , перегородок 5, входных отвер -
I
/\ /\ /
'Л А 8
А
л 4С Х
1
/\
* А А к
стий ( розеток ) 8 и средника 9.
Резонаторы подразделяют на резонаторы мелодии , баса и
— — —
Рис. 7.31 Резонатор:
/, 7 крепёжные бруски; 2, 5 клецы; 3 верхний брусок; 4
родка между соседними входными камерами; 8 розетка ; 9
.
резонатора (средник;
264
— — —
входная камера ; 5 перего
перегородка между частями
-
аккомпанемента .
Резонаторы мелодии служат для крепления планок мелодии
и образования звукоряда мелодии инструментов. Одна куско
« 265
-
Т а б л и ц а 7.11« Материалы , используемые для изготовления Т а б л и ц а 7.12. Параметры резонаторов мелодии баяна 37 X 100-11
голосовых планок и резонаторов духовых и губных гармоней
Частота Габарит Собствен- Отношение
Деталь Материал ГОСТ Номер камеры, мм Объем ная частоты
планки Тон
колебаний
язычка, ( длина X камеры, . камеры
частота камеры
Гц ширинах мм5 , к частоте
глубина ) Гц язычка
Рамка Листы алюминиевые общего назначения 21631-76
Листы и полосы латунные
Сталь нержавеющая
931 78
По действующей —
нормативно тех - -
нической докумен
тации
- Резонатор 1-го ряда
вая планка с двумя язычками одинаковой высоты тона ( один 11 ля-диез 233,08 42 X 15 X9 5670 1620 6,95
из язычков работает при сжатии, другой при растяжении—
меха ) крепится на резонатор, образуя наружную стенку одной
12
13
14
до-диез 1
ми1 ~ .
соль 1
. 277, 12 39 X 15 X8
329,6 37 X 14 X 7
391,91 35 X 14 X6
4680
3626
2940
1836
2106
2322
6,63
6,39
5,92
входной камеры. Остальные планки с язычками другой высоты 15 ля-диез 1 466, 16 33X 14 X 5,5 2541 2430 5,21
тона крепятся соответственно к другим камерам . Количество 16 до-диез2 554, 24 31 X 14 X 5 2170 2680 4,84
17 ми2 659,2 29 X 14 X 4 ,5 1827 2720 4,13
входных камер в резонаторе зависит от диапазона звучания 18 соль2 783,83 27 X 14 X 4 1512 3240 4,13
инструмента и конструкции клавиатурного механизма . В зави- 19 ля- диез 2 932, 32 15 X 14 X 3,5 1285 3510 3,76
симости от вида и голосности инструмента могут применяться 20 -
до диез3 1108,48 23X 14 X3,3 1063 3780 3,41
от двух до шести резонаторов мелодии. Параметры резонато- 21 ми3 1318, 4 22,5X 14 X3,3 1055 3788 2,87
22 соль3 1567,64 21 X 14 X3 882 4212 2,69
ров мелодии для баяна 37 X ЮО- П . приведены в табл. 7.12
[ 421 .
Резонаторы аккомпанемента служат для крепления голосо - Резонатор 3- го ряда
вых планок готовых аккордов аккомпанемента и образования
звукоряда аккомпанемента. Они могут быть с одинаковыми по 10 соль-диез 207,64 50 Х 15 ХЮ 7500 1400 6,74
размерам противолежащими через средник входными каме- 11 си 246,92 43Х 15 ХЮ 6450 1566 6,34
рами, предназначенными для планок одной высоты , и с различ - 12 ре 1 293,6 39 X 15 X8 4680 1836 6, 25
фа 1
ными по размерам противолежащими через средник входными 13
14 соль -диез 1
349,21
415,28
37 X 14 X 7
35 X 14 X 6
3626
2940
2106
2322
6,03
5,59
камерами , предназначенными для планок , отличающихся по 15 си 1 493,84 ЗЗХНХ 5.5 2541 2430 4,92
высоте на октаву. 16 ре2 587,21 31 X 14 X 5 2170 2680 4,56
Басовые резонаторы служат для крепления голосовых пла - 17 фа 2 696,7 29 X 14 X 4,5 1827 2720 3,9
нок , предназначенных для создания басового звука в аккомпа - 18 соль - диез2 830,56 27 X 14 X 4 1512 3240 3,9
19 си 2 987,68 25 X 14 X3,5 1285 3510 3,55
нементе. Их подразделяют на резонаторы для заемного басо- 20 ре3 1174, 38 23X 14 X3,3 1063 3780 3,22
вого механизма ( заемные резонаторы ) и для незаемного басо- 21 фа 3 1396, 82 21 ХНХЗ 882 4212 3,02
вого механизма ( незаемные резонаторы ) . Заемные резонаторы 22 соль - диез3 1 б61 , 12 21 X 14 X 3 882 4212 2,54
266 267
имеют одну сторону для формирования более низких звуков, ключателями. При нажатии на кнопку беззаемного механизма
—
вторую более высоких. Незаемные резонаторы имеют допол
нительные системы входных камер, служащие для голосовых
- открывается только один клапан.
В инструментах с большим количеством одновременно зву -
планок, настраиваемых выше или ниже основных. чащих язычков используют, как правило, заемные клавиатур -
Резонаторы ‘для духовых и губных гармоней меньших раз
меров , другого конструктивного оформления изготовляются из
других исходных материалов, чем резонаторы для баянов и ак
-
- ные, в баянах почти всегда заемные. —
ные механизмы , в аккордеонах как заемные, так и беззаем -
—
С увеличением количества одновременно звучащих язычков
кордеонов ( см. табл . 7.10, 7.11 ) . Это связано со спецификой их ( голосов ) неизбежно возрастает усилие статического сопротив -
эксплуатации и вызвано требованиями повышенной влагостой
кости.
- ления клавиатуры ( кнопок ) ( табл. 7.13) .
При определении размеров входных камер принимают во
внимание, что при приклейке к резонатору голосовых планок .
Т а б л и ц а 7.13 Нормальные усилия статического
камеры работают как акустические резонаторы , собственные сопротивления при нажатии на клавишу ( кнопку), Н
частоты которых приближенно рассчитывают по формуле
Гельмгольца ( 7.26 ) . Эти частоты должны не совпадать с часто - Принадлежность клавиши
(кнопки) Гармонь
Баян и
аккордеон
тами обертонов язычка , образующими диссонирующие интер -
валы ( см . рис. 2.17 ) . Длины входных камер выбирают в соот -
ветствии с размерами голосовых планок и учетом запаса на их В правом механизме
крепление. Размеры же планок определяются размерами двухголосного инструмента 1.5. .. 1,7 1.2 . . . 1 ,4
язычков. трехголосного » 1.8.. . 2 ...
1.3. 1.5
четырехголосного » 2.1 . . . 2.3 1.4 . . 1,6
Опытным путем установлено, что наилучшее возбуждение В левом механизме 3.1 . ..3.3 .
2.3 . . 2,5
язычка достигается в случае минимальной глубины входной ка -
меры , немного превышающей максимальную величину ампли-
туды колебаний конца язычка . Кроме того, порог возбуждения Левые клавиатурные механизмы могут быть выборными , го-
понижается , когда собственная частота входной камеры суще- товыми или готово-выборными. В выборных механизмах для
ственно превышает собственную частоту колебаний язычка ( см. извлечения аккорда необходимо нажать кнопки, соответствую -
рис. 7.19 ) . щие каждому звуку аккорда , в готовых механизмах лишь
одну кнопку . В готово- выборных механизмах , нажимая на ры -
чаг переключателя , можно переходить от готовых аккордов к
—
7.5. КЛАВИАТУРНЫЕ МЕХАНИЗМЫ
ГАРМОНЕЙ, БАЯНОВ, АККОРДЕОНОВ выборным и наоборот.
Ряды кнопок левых механизмов баянов и аккордеонов рас-
Клавиатурным механизмом называют систему рычагов и пе
редач , обеспечивающих открытие ( закрытие ) клапанов для
- полагаются в следующем порядке ( считая от меха ) : ряд вспо -
могательных басов; ряд основных басов; ряд аккордов мажора ;
доступа потока воздуха во входные камеры при нажатии ( от
пускании ) соответствующих клавишей или кнопок инструмента .
- ряд аккордов минора ; ряд неполных доминантсептаккордов
( для аккордеонов может быть полный ряд доминантсептаккор -
Клавиатурные механизмы подразделяют на левый ( басов, ак- дов ) ; ряд уменьшенных септаккордов; ряд увеличенных септак-
компанемента ) и правый ( мелодии ) . кордов ( встречается редко ) .
Левые механизмы находятся при игре под левой рукой. Их Правые клавиатурные механизмы аккордеонов состоят из
'
делят на заемные и беззаемные . В заемном механизме при на - двух рядов клавиш ( черные и белые ) с механизмами для от -
жатии на кнопку басов звучат не только язычки планок резона - крытия клапанов. Правые клавиатурные механизмы баянов и
тора басов, но и дополнительно ряд одноименных язычков ре- гармоней состоят из рядов кнопок ( пуговиц ) с механизмами
зонатора аккордов, т. е. открываются два клапана и возбуж - открытия клапанов. Количество рядов кнопок обычно 3...5
даются дополнительно два язычка . Преимущество заемного ( у гармоней может быть 2 ) .
механизма состоит в уменьшении количества язычков в инстру- Преимущество многорядных ( более 3) клавиатурных меха -
—
менте, недостаток в неодновременности возбуждения и глу-
шения язычков , участвующих в звукообразовании.
низмов заключается в возможности перехода при исполнении
музыкальных произведений из одной тональности в другую без
В беззаемном механизме басы и аккорды имеют самостоя - изменения аппликатуры ( расположение в порядок чередования
тельные группы язычков, не связанные механическими пере- пальцев при игре ) .
263 269
7.6. РЕГИСТРЫ И ТЕМБРЫ Тембровые оттенки звучания
язычковых инструментов опреде-
Количество одновременно звучащих язычков баянов, аккор - ляются не только комбинацией
деонов и гармоней при нажатии на клавишу ( кнопку ) может включения язычков, но и каче-
быть 2...5. По назначению язычки подразделяют на строевые ством голосовых планок , пара - 1 1 У 4
( настраиваются на частоту основного тона ) , строевые с розли- метрами входных камер. Кроме
вом {настраиваются выше или реже ниже основного тона на того, в инструментах с так назы-
несколько герц ) , октавные ( настраиваются на октаву ниже ваемой ломаной используется
строевого ) , пикколо ( настраиваются на октаву выше строе- дополнительная тембровая каме -
4 1
вого ) , квинтовые ( настраиваются на квинту выше строевого ) . ра ( рис. 7.32 ) . Она для двух
Комбинации включения язычков в инструментах могут быть
различными, а их количество определяется максимальным ко- резонаторов мелодии создает до-
полнительные резонансные ча - 6 5
личеством одновременно звучащих язычков при одной нажатой стоты, которые, как правило, Рис. 7.32. Правая часть аккордео -
кнопке ( клавише ) : /л
приводят к смягчению тембра . на с ломаной декой:
где N
—
(7.39)
количество используемых комбинаций включения язычков; ц
большее количество одновременно звучащих язычков. — наи -
Г ? 8 @ B O = = @ звуков Яязычкпк
сочетание
наторов, расположенных у
ЗЫЧКОВ
С увеличением числа используемых комбинаций разница в наторов, находящихся вне тембровой камеры , дает при раз-
тембровых оттенках для некоторых из них становится незначи - личных комбинациях богатое разнообразие звучания, расши -
тельной , поэтому не все комбинации включения язычков ис- ряющее тембровые возможности инструмента .
пользуются в инструментах ( табл. 7.14 ) .
Т а б л и ц а 7.15. Регистры мелодии четырехголосного аккордеона
Т а б л и ц а 7.14. Количество одновременно звучащих язычков
Включаемые язычки (планки)
Строевой Квинто-
Номер Условное
Инструмент Всего Строевой с розливом Октавный Пикколо комбинации название
вый включения получаемого
язычков Строевой
Строевой
Октавный Пикколо
тембра
с розливом
—— - ———
Баян 2 2
Аккордеон
Гармонь
2
2
1
1
1
———
1
—— 1
———
+
—+—
Виолончель
Баян
»
3
3
1
2
1
—
1
—
1
——— 2
3
+
+
4 ——
+ Бандонеон
Кларнет
Флейта
—— -—
3 2 1 4 *
Аккордеон
Гармонь
3
3
1
1
1
1
1
—
1
——
5
6 Т
+
+
+
+ —
-1- Фисгармония
Аккордеон
Баян
» 3
4
1
2 —1
1
1
1
—— 7
8
+
+
4
+
+
+ ——
+
—
+
4-
Тутти
Скрипка
Челеста
Аккордеон
Гармонь
4
4
1
1
1
1
——
1
1
1
1
— 9
10 4-
—— ——— +
+
—
+
+
Фагот
Орган
Баян
»
Аккордеон
5
5
5
2
3
1 1
1
1
1
1
1
1 —1
1
11
12 + Пикколо
—
ки регистровыми. Регистровые переключатели увеличивают
тембровые возможности инструментов . Они используются как в Тембровыми называют язычковые инструменты ( баяны , ак-
мелодии , так и в аккомпанементе. Регистры мелодии четырех - кордеоны ) , предназначенные для имитации тембров духовых
голосного ( т. е. наибольшее число одновременно звучащих или струнных инструментов в ансамблях и оркестрах. Такие
язычков при нажатии на клавишу равно четырем ) аккордеона инструменты имеют , как правило, только одну правую клавиа -
приведены в табл. 7.15. туру. У тембровых язычковых инструментов в отличие от обыч
аи
-
270
Т а б л и ц а 7.16. Параметры некоторых тембровых язычковых инструментов
.
Рис 7.33. Баян -кларнет
Инструмент Диапазон звучания Характеристика тембра
&
о
жи
&
-
Баян пикколо соль1
— соль 4 Имитирует тембр флейты - пик
коло. Не имеет характерного
для флейты свистящего при
звука
-
-
о о
Баян-флейта ми1
— лш 4 Имитирует тембр флейты. По
зволяет исполнить быстрые
пассажи и гаммы. Хорошо
-
Ш с
р
о звучит совместно с баяном -
о
а — пикколо и баяном - кларнетом
аш
э
о О Баян- гобой соль ми3 Инструмент звучит нежно н
ш
т
сочно. Хорошо имитирует
а Г'
Е
: ЗрЗД
2
Баян - рожок ( англий
ский рожок )
- ми
— фа3
тембр гобоя
Хорошо имитирует в среднем
регистре тембр альтового го-
Баян - кларнет ми
— фа3
боя
В нижней части диапазона хо-
рошо имитирует тембр клар
нета, в верхней части — -
Рис. 7.34. Внутреннее устройство
баяна - фагота
Баян-фагот Ля-диез\
— ля-диез1
хуже
Густой и грубый в нижней ча
сти диапазона , хорошо имити
рует духовой фагот. В верхней
-
-
части диапазона тембр с клар -
иых входные камеры существенно увеличены. Форма камер и
материал для их изготовления различны. Камеры могут иметь
Баян - валторна Ля-диез
— до-диез 2
*
нетным оттенком
Имитирует тембр валторны не
достаточно полно, звучит до
вольно мягко
-
-
устройства для подстройки собственных частот. Конструктивно -
Баян труба ля-диез — ля-диез2 Напоминает тембр трубы , но
звуки с крикливым оттенком
они выполняются в виде закрытых или открытых труб прямо
угольного или круглого сечения , полостей различной формы,
- Баян - туба Ми1
— ми Хорошо имитирует густой су
ровый тембр тубы , но звук ме
--
снабженных иногда раструбами . Язычки могут быть значи
тельно больше по размерам , чем в обычных инструментах ,
- Баян - контрфагот До 4
— до-диез
нее сочен -
Напоминает тембр фагота , но
с более низким диапазоном
причем на сжатие и растяжение обычно работает один язы- звуков. Звук густой грубый
чок , для чего применяются специальные переключающие
клапаны . 7.8. НАСТРОЙКА
Названия тембровым инструментам дают с учетом названий
тех инструментов, тембры которых имитируются наилучшим об -
разом . На рис. 7.33 показан внешний вид баяна - кларнета , на
Под настройкой язычковых инструментов понимают про
цесс получения необходимой высоты ( частоты ) колебаний языч-
-
рис. 7.34 внутреннее устройство баяна - фагота . В связи с огра -
— ков в соответствии с требуемым музыкальным строем и звуко -
ниченным применением тембровые инструменты серийно не вы - вым диапазоном. Настройки подразделяют на черновую, пред
варительную и окончательную.
-
пускают.
Параметры некоторых тембровых баянов приведены Черновую настройку выполняют на стадии шлифования
в табл . 7.16 [ 43] . стальных полос ( заготовок ) для язычков, придавая им опреде
ленный профиль. Она позволяет при дальнейших операциях
-
Так как данные таблицы получены по единичным образцам
тембровых инструментов, на которые нет технической докумен - штамповки и наклепки язычков получить высоту их звучания с
точностью до полтона.
тации , нельзя ожидать точного их ( данных ) повторения , если
используемые инструменты не будут копиями описанных образ - Предварительная настройка производится после сборки го-
цов. Поэтому приводимые в таблице параметры ориентиро - лосовых планок ( наклепки язычков на рамки ) . Требуемую ча -
вочны. стоту колебаний язычков с точностью примерно до /12 тона по ‘ -
272 273
лучают удалением части металла у основания ( для уменьше
ния частоты ) или вершины (для увеличения частоты ) язычка ,
- МГЦ
В 1 Рис. 7- 35. Усредненные кривые роз -
причем голосовая планка с помощью быстродействующего за -
жима крепится в специальном станке, входная камера которого
соединена с устройством , создающим постоянный перепад дав -
1
В
б
и
3 Т'
/
— лива :
острого; 2
— тупого
— — — ——
коло и квинтовые. По настроенным язычкам строевых планок
-
фа диез 1
ре 1 соль
си квинта вниз;
» »
— —— —
мелодии настраивают язычки басов большой октавы ( в октаву соль соль1 октава вверх;
по малой октаве мелодии ) . Далее настраивают язычки малой ре1 ре 2 » »
— ——
соль { до 2 кварта вверх ;
октавы ( в октаву по большой октаве басов, сверяя точность на - до 2 до1 октава вниз .
274 275
——
Звук ре -диез 1 настраивают в слаженный аккорд с фа
диез1 си1 по трезвучию фа-диез 1 си 1 — —
диез 1 настраивают в кварту вверх со звуком ре -диез\ звук до
диез1 в кварту вниз с фа-диез 1 .
После настройки строевых язычков мелодии переходят к
-
--
ре - диезК Звук ля
Все перечисленные инст-
рументы составляют группу
духовых инструментов, входя -
щих в состав симфонического
оркестра . Кроме этих инстру -
ментов существует большое
, ^
Уо
%
(передубанце ),
(передуйание)
4/0 г-^
('лередудалле ).
->
——— ———
л я Л я октава вниз; V
си Си » . » рожки , фанфары , дудки , со-
до1 до » » пилки , свирели и др. ) . Про- Рис. 8.1 . Зависимость частоты коле -
-
ре1
ми* — —— - —
до диез1
ре
— —
ми
до диез
»
октава вниз;
октава вниз;
»
цесс звукообразования у них баний столба воздуха в канале ду -
аналогичен такому же процес , дачи оз ушТй" струГ ( пе дувания )
су в инструментах симфониче -
-
^^ ^
ской группы.
Язычки аккомпанемента и ненастроенные язычки мелодии и Духовым инструментам присущ натуральный звукоряд, т. е.
баса настраивают в октаву и унисон. Строевые с розливом ряд частот, который образуется в результате колебаний целого
язычки гармоней настраивают так же, как и язычки аккор
деонов.
- столба воздуха в канале инструмента или его кратных частей ,
получаемых делением длины канала на 2, 3, 4, 5 и т. д., причем
По окончании проверяют правильность настройки инстру
мента в целом.
- частота колебаний увеличивается в 2, 3, 4, 5 и т. д. раз соот -
ветственно. Переход от основной частоты к более высоким ча -
стотам осуществляется в основном путем передувания , т. е. уве-
личения скорости воздушной струи. При плавном увеличении
8. ДУХОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ скорости воздушной струи повышение частоты происходит скач -
кообразно ( рис. 8.1 ) . Передувание осуществляется тем легче и
имеет тем больше переходов, чем больше отношение длины воз -
8.1. СОСТАВ И ОСОБЕННОСТИ душного канала инструмента к среднему диаметру. В инстру-
Духовыми называют музыкальные инструменты, звучащим менте одновременно с колебаниями целого воздушного столба
телом которых является расположенный в их внутреннем ка- происходят собственные самостоятельные колебания и его от-
- дельных частей, что вызывает появление высших гармоник
нале столб воздуха . Духовые инструменты делятся на лабиаль ( обертонов ) . В некоторых инструментах с большим отношением
ные ( губные ) , тростевые ( иногда неудачно называемые языч -
ковыми ) и амбушюрные ( ротовые ) . длины канала к диаметру и расширяющимся раструбом коле
бания на основной частоте вообще не возникают.
-
К лабиальным инструментам относят флейты , которые под- Хроматический звукоряд духовых инструментов получают
разделяют на продольные и поперечные. изменением длины воздушного канала . Для этого в деревянных
К тростевым инструментам относят гобой, фагот, кларнет, инструментах используются клапаны , открывающие ( закрываю -
саксофон , причем в гобое и фаготе используются двойные
—
трости , а в кларнете и саксофоне одинарные. Трости пред
ставляют собой пластинки из специальных пород тростника ,
- щие ) дополнительные отверстия , которые соединяют канал ин -
струмента с окружающей воздушной средой. Это приводит к
уменьшению длины воздушного канала инструмента для вду -
срезанные плавно ( на нет ) в верхней части.
Лабиальные и тростевые инструменты по способу звукоизвле- ваемой струи воздуха и изменению частоты собственных колеба -
чения и построению клапанной системы традиционно относят ний воздушного столба. В медных духовых инструментах для
к деревянным инструментам , несмотря на то, что саксофоны и этих же целей используют вентили или выдвижные кулисы
флейты поперечные почти всегда делают металлическими, а ( цуги ) , позволяющие включать ( выключать ) дополнительные
кларнеты и гобои часто пластмассовыми. участки воздушных каналов инструмента .
Деревянные духовые инструменты. Возбуждение звука в та -
К амбушюрным инструментам относят валторну , трубу, ких инструментах осуществляется либо в результате дробления
тромбон , тубу, саксгорны ( альт, тенор, баритон, бас ) , корнет. и завихрения - подаваемой струи воздуха при столкновении с
Часто их также называют медными , так как для их изготовле- внутренними острыми кромками входного отверстия ( лабиаль-
ния используют в основном латуни.
276 277
пгт ЕЗ ттжя^шяв&ш
Р
-о
о ; ©
С'
панами . Вдувание струи у продольных флейт производится в Кларнет состоит из пяти частей ( рис. 8.3) . Первая, верхняя ,
торце инструмента , а направление вдуваемой струи совпадает
с направлением канала инструмента. У поперечных флейт си -
часть представляет собой клювообразный мундштук с укреп
ленной тростью. К мундштуку примыкает вторая , короткая ,
-
стемы Бема ( рис. 8.2 ) место вдувания воздушной струи не
сколько отстоит от конца флейты , а направление вдуваемой
- часть ствола , называемая бочонком и служащая для подстрой
ки инструмента путем перемещения вдоль ее оси канала . Да --
струи перпендикулярно направлению воздушного канала. лее расположены две другие части, составляющие основу ство -
В торце поперечной флейты есть пробка для регулировки дли
ны воздушного канала и подстройки инструмента на требуе
-- ла инструмента . На них расположены звуковые отверстия и
клапаны. Нижней , пятой , частью является раструб. Основа
мую частоту . ствола кларнета изготовляется из черного или гренадильного
Продольные флейты изготовляют в основном из клена , чер
ного или гренадильного - дерева , а также из пластмасс. Попе
-- дерева , эбонита или пластмассы.
Помимо большого кларнета с диапазоном звучания от ре
речные флейты обычно делают из латуни с различным видом малой октавы до фа третьей октавы применяют бас- кларнет
покрытий. ( звучит на октаву ниже ) и малый ( пикколо ) кларнет ( звучит
На поперечной флейте играют девятью пальцами, десятым, на октаву выше ) . Звук кларнетов имеет богатый спектр, в со -
большим , пальцем правой руки поддерживают инструмент ставе которого почти нет четных гармоник, что придает звуку
снизу . Игра на флейте требует большого расхода воздуха , осо
бенно на нотах нижнего и высокого регистров. Диапазон зву
-- своеобразный тембр.
У саксофона трость и мундштук похожи на кларнетные
чания поперечной флейты достигает четырех с половиной октав
( от си малой октавы до ми-бемоль четвертой октавы ) , однако
( рис. 8.4 ) . Саксофон относят к группе деревянных инструмен
тов , так как , несмотря на его металлическую конструкцию ( как
-
октавы трудно извлекаются.
-
тоны си малой октавы и до- диезу ре, ми бемоль четвертой правило, нейзильберовую или латунную ) ,- он имеет апплика
туру , аналогичную с аппликатурой деревянных инструментов.
-
Большое распространение получила флейта - пикколо с диа
пазоном звучания на октаву выше обычной поперечной.
- Саксофоны изготовляют разных размеров и разных диапазо
нов звучания. Так , диапазон звучания альтового саксофона от
-
Трость в тростевых деревянных инструментах с одинарной ре -бемоль малой октавы до ля- бемоль второй октавы, теноро -
тростью ( кларнет, саксофон ) располагается над краями отвер -
стия , через которое вдувается воздух. Она под воздействием
—
вого - от ля-бемоль большой октавы до ми -бемоль второй ок -
тавы. Эти инструменты обладают своеобразным художественно
воздушной струи приходит в колебательное движение, открывая ценным тембром , вследствие чего получили большое распро -
и прикрывая отверстие, что способствует более легкому воз - странение в современных оркестрах.
буждению воздушного столба в канале инструмента и тем са
мым уменьшению расхода воздуха.
- Гобой имеет двойную трость и систему звуковых отверстий ,
открываемых и закрываемых с помощью клапанов ( рис. 8.5) .
ствием вдуваемой струи изменяется щель между тростями , что
-
. В инструментах с двойной тростью ( гобой, фагот ) под дей Гобои изготовляют из гренадильного или черного дерева , а
также из пластмасс. Гобой состоит из трех основных частей.
также облегчает процесс возбуждения воздушного столба в ка
нале инструмента.
- Трость гобоя вставляется в специальное отверстие в верхней
части инструмента , из - за этого гобой нельзя подстроить под
278 279
Зс
Мундштук $ «2
С тростью
О В
«3
С
&
в
Л
<о
<3
& 53
;:• С . '
.: Г .. < .
в
( • •;
•
5<о Р
. ^ ».’
8A 8.4. Саксофон
•
о
н
о
сз
Колено
53 и
> г
> •о
К
ч ч хо
5» а> о *
и
Больше
П5>
<п
а ю »
* (I I
" об
го
О
^3 §
3
о;
сз
*
(, $ I (X
сз
о
5 5: 4»
е
& #
$
3*
Си
в
О У
С
«о
К>
&
В
Ш Сз
<0
«•ч
—
о? 5*
сз2:
ч‘с ?
г
КЗ
С>
2:
и в
5*,
СЬ
2:
0
^5 IX ча о
з $
2: о
I '.
Сп
*®
чл
<ь
С
I
У фагота двойная трость не
сколько большего размера, чем у
гобоя ( рис. 8.6 ) . Фагот изготовляют
- 5
03
со
_^ 1К
л А 2
да о
«
зи
я о
да О
X
яг а со
си
со о
X
X
да
х~ КЗ
* си
' ' «
5
^
до
Я«2 х
" « 5^
Й Й
зз3
Й Й
н Р 2
Я да Н ^
« « 2.3
А
_
из клена . Он состоит из четырех ча - о. 11112 к
X
03 ш
инструмеов
<У
о к СО со
стей ( нижнее колено, малое колено, я аз
X х «
большое колено, раструб ) . Трость К ЯЭX|
к я
к
«
н с; да
насаживается на длинную трубку я
я
о о
\
да
о
да О о
X
с клапаном. Звуки верхних тонов о
а к >» со да да 3
извлекают при открытом клапане, и аз 2
03
IV X
—
низких тонов при закрытом . На
корпусе фагота располагаются ос - и
X КЗ
X X •3
со
да си со
а
>>
о
да да СХ Л
духовы
новные и дополнительные клапаны. н кз
со к о•. да да да• «5 й!
О 6 «
Рис. 8.7. Мундштук: я
- О О > *
дервяных
к о35 я °О ОЙ С 8 § ё
звучания от си-бемоль контроктавы о .
0
С у Ш^ 0 " 8 ^1
- Зё
о 2 о со
0> да
да КЗ
2 X X
Ш
ь х
со
<и
Я к «
З
до мы-бемоль второй октавы ) применяют и контрфагот, диа -
пазон звучания которого на октаву ниже.
н
о
к
о
к кЙ м03 О
о;
В ?КЗ сцю
3
X
да >» о
е
* О
да
СО
со и
г X
> й"- .
'- Л
3 и 4 " 38
и
да к да да о к о X КЗ щ_ Си
да
да 5
-
’
& 3 Н Я Н в кз с о я КЗX
Основные характеристики тембров деревянных духовых ин - «в х со РЗ о о о
к н н со
а X си =5
ь X ( ^Ь=
*дха I*
*да
—
струментов приведены в табл . 8.1 [ 44 ] . к
X
8
^
да * з* х 3 х§
8
Си X
. о, 0
да со
да
Медные духовые инструменты . Все медные инструменты от
носят к числу амбушюрных , в которых роль тростей выпол
- &
и
М
§ §8§Л
п.
1 да
2 и
_
<5 со
X >ч
-
<и
И4
со 4 п
Г
КЗ
X
да
- -
^
с з
(V
»Я
о
да о дая
- Л УО
г? зX 8 И 3 а> о 2 к х §3к Xу
о 2 о Я
I
тембров
х 5 да
|
& ь ч н с? «=3 2 да С х я 2 н К
няют определенным образом сложенные губы музыканта и спе- 3
-
харктеис
Й « 8 и да х х х хда дах У
к да
2 И 3 х о И « « ааЗ5
« да
и ющ сох О X
<38258 >
X
циально приспособленные для этих целей воронкообразные х X со
СО Д< н
ХРч
х Н
г
да да• я ч Си
мундштуки ( рис. 8.7 ) . При вдувании в инструмент струи воз - <и о си
духа музыкант, изменяя величину щели между губами, увели -
8
«*К Н
И н Я да и >* хКЗ <и
о2 да 2 я Л
х
1
дах
ю
лебаний столба воздуха , заключенного в воздушном канале ин - Я К д я 3 да
о
а
«и *
си 2
о
струмента . В некоторой мере действие губ сходно с действием *я к
в го **
В°
X
о
^3 X ^
двойной трости. Длина и диаметр воздушного канала инстру- *я к к
Основые
«и
мента , а также изменение диаметра по длине влияют как на X
К
с; а
О
н
. К
КЗ «8 ^
н 3 ш °
диапазон звучания , так и на тембровые качества инструмента . да да
X сз О ^
Экспериментально установлено, что чем больше изогнут воз -
X & X
да
да да да
СО
Таблиц
X
<ч о
лабиринты , шероховатости канала , в том числе и неизбежные Р» О
О •О
-
при конструировании вентильных механизмов , не только за - И
со
О
трудняют извлечение основного тона , но и приглушают общее к
о
чэ 'а
I
со Л Л .
СО & а о О сч
звучание инструмента . с
<ч
си
'ао §^2
СЧ 03
У медных духовых инструментов выходная часть звукового к
а СЗЗ 'аО«
канала выполнена в виде раструба , т. е. оканчивается плав - 3
«о о О . «о О^
ным увеличением диаметра канала до некоторого максималь
ного .
- я
а>
I
о
с к 03
к о
ч
Для получения хроматического звукоряда изменяют длину 2
. КЗ 3 о Н
да
воздушного канала инструмента , используя поворотные ( ротор -
о>>
У
я
03
н = 3 X
X
Е
я
о . х
>
о
о
н
о
и
ные) или помповые вентильные механизмы ( рис. 8.8); В мед - ей
КЗ \
о
и,
да
О
282 283
1 2 3 октавы (для инструментов,
используемых преимущест -
венно в духовых оркестрах ) .
--
Рис. 8.8. Схема поворот Пятивентильные (двойные )
валторны имеют дополни-
с
ного вентильного меха
низма —
( 1— 3 номера тельный квартвентиль, рабо-
( Я
ООП вентилей ) тающий на повышение строя
на чистую кварту путем уко - 1
рачивания части канала ин
струмента.
-
/ У валторны мягкий пе-
ных инструментах используют механизмы с тремя основными вучий тембр, хорошо сли -
вентилями. Первый при включении понижает строй на один вающийся с тембрами струн
ных и духовых деревянных
- л
— —
тон, второй на полтона , третий на полтора тона . Вентили
а
можно включать по отдельности или вместе в любом сочетании . инструментов.
При этом общее понижение строя будет приближенно равнять- Роль сурдины при игре
ся сумме понижений отдельных вентилей . Точного соответствия на валторне обычно выпол-
сумме понижений получить невозможно в связи с тем , что каж - няет правая рука музыкан-
та , которой он прикрывает
дый дополнительно включенный крон рассчитывается на на
чальную основную длину канала. При двух или тем более трех
- раструб. & -
А
/4
4
284
285
щ
(2 в
ЯГ \т
•1
И 11 1- & И Л
< >
1
й I - О) У Рис. 8.12. Туба
О
, 1
струмента незатухающими, а стенки канала жесткими. При игре на медных ( амбушюрных ) инструментах напряже -
Акустическое сопротивление воздушного канала . На процесс ние губ и давление воздушной струи определяют частоту вибра -
формирования звука инструментами оказывает большое влия - ций губ. Через периодически сужающуюся и расширяющуюся
ние сопротивление возбудителя ( губ, трости и т. д. ) , воздуш - •Я
щель воздух проходит в чашки мундштука , периодически изме -
‘
ного канала и сопротивление излучения. Акустическое сопро- 3 няя давление воздуха , что приводит к резонансным явлениям в
тивление ( импеданс ) канала инструмента можно выразить так: канале инструмента. Губы образуют своеобразный клапан, яв -
2 = 2а /5 == р/»$, (8.1 ) ляющийся составной частью акустической системы духовых ин -
,
Г! струментов.
где 2а — удельное акустическое сопротивление; 5 — площадь сечения воз -
душного канала ; р — Vзвуковое давление; V 8 — объемная скорость звуковых Входное сопротивление инструмента зависит от формы ; ру -
--
колебаний воздуха ; — скорость звуковых колебаний частиц воздушной Ч пора , мундштука и напряжения губ музыканта. Эксперимен
среды . я
тально установлено, что оно практически не зависит от вели
Если допустить, что фронт звуковой волны плоский и зву - чины звукового давления.
ковое давление изменяется синусоидально, для рупора произ - -При игре музыкант автоматически согласует выходное со
противление губ с входным сопротивлением инструмента , что
-
вольной формы справедливо уравнение [ 45] 1
позволяет ему играть с меньшим расходом энергии . Явление
<-> резонанса возникает при наибольшем сопротивлении канала
+ ш 82
инструмента . Соответственно и акустическое сопротивление губ
——
где х расстояние от входа (начала ) инструмента в направлении раструба ; очень велико, причем его активная составляющая при резонансе
5 — площадь сечения воздушного канала инструмента в точке х ; к = со/с0; много меньше реактивной. Если же извлекаемые частичные
ю —
круговая частота ; Со скорость звука. тоны лежат в диапазоне низкого акустического сопротивления.
288 10 Л. А. Кузнецов 239
О оа в а о со Л3 О со
/Л
— II И /А И "
н
ьзю /Л II
Таблица
Н *
Г
* X * °° *8
/А Х
1
(О
I II А /АЗ
м
00
сл
I
сл
Со Со ^ 1
^ » м
;
**
13
ч;
2
е
о
Ьа
*•«*
и 22 о
« 3а
4- Со •а
о
.8.2
Некотрые
и
?
а
>
г>.
а а
N3 05 О
>
о
?
ь
сз
•
а
о\ $ X
х
О л X
л §
л
аъ
<
а а
расчетны
К
Л о л л
8Л «* иСг
^
Л
/\
х
с . съ
Г)
С
с . I. Ц* а *
а
. 'ки
сотншеия
К» С о а г>
§ 05
о сь
'А СО
а а <
-
*
<ч Со
Оз
.
«> о
Со
гчч
*
«а
ч
(
Гч,
о
а
я
о
ж
<а СЪ Гч Оз
«а \ <а •о
2 Е я
Л
X X* х о
I
2
а« СУ
а, я
а
х
I
2
а. •о
В>
??
о л а л
а
ю- -
1
ф
I О
л
а Л* г>
\/ о
>э -
П
г к
о
X
а спа 04 04 Г)
р *
^
х
2
- л- ч ОС1
СО
Я *г Лг 04
?
и
о
растубов
Со
Ю (О
I О О
< о %а
а <~
Со ч
"Ч
О* Я
а л* мч - го *ки
<4
о
кэ ш>
&
&
* Рупор
--
Коэф с ЦИЛИНдри*
Рупор с гиперболическим воздушным
фици ческим Рупор с коническим воздушным Рупор с экспоненциальным
ент воздушным каналом воздушным каналом каналом
каналом
соз к 1 к ( 1 + еО ~- <п
- ГЧ —г - О) ы
а 31П Ы
Ху зт
х 2 зт кгу 9 е ^ ГI С О З о1 +1 ~2 ~ 8Ш а1Л\
6 / —
г2
С0 5 &/
^ 2
Ь
—
5
81П Ы
где е 1 « -
_
У* у з!п Ы
$1 Х 2
^- агс
^^х,
ук
510
е
-61 з!п о1
2
г&*“ --т г (^-о *+
зт к 1
ы
•о
кЧ 2 Кг 01
а _Л V
$1 п к1
_ к +
52;3 , $?? ( / в ] в2)
з!п к &\ зт к &2 ^
— 8 ък е -261 зт <з1 —— \Г 2
- - зт к I
уа
где е2 ** X агс1 кх2
^
Р соз к1 52E1 зт ( Iк
51*2 зт Ае2
е2) — —51 е IГсоз а/
1п а1 ] $
2
— Ш-0 ТГ + "] -
Примечания : 1. При расчете части рупора значения а, х , I берут применительно к этой части, как к самостоятельному инструменту, т. е
длина I рассчитываемой части рупора принимается равной фактической ее длине 2 Значение V Для всех форм рупоров можно определить по фор .. .-
.
муле у « р ис « Ар с2
0 0 0
.
я
--
то отраженные раструбом волны возвращаются к губам в про Резонансные частоты воз- у
тивофазе и происходит гашение колебаний губ на этих ча душных каналов. При расчете п
стотах. резонансных частот духовых Р
Из практики известно, что на одном инструменте два музы
канта извлекают при прочих равных условиях отличающиеся по
спектральному составу звуки. В спектре звука содержится тем
- инструментов обычно
небрегают активной состав
ляющей акустического сопро
пре-
-- *>
больше обертонов, чем больше амплитуда колебаний губ. На тивления воздушных каналов, п
частоте 200 Гц она примерно составляет 1,5...2 мм при среднем так как она много меньше ре- Р У У
усилии вдувания. С повышением частоты амплитуда колебаний
губ уменьшается. Перепад давлений воздуха на губах музы
активной. Кроме того, сопро-
тивление излучения считают
!
-
1 Л /2
--
Собственная частота колебаний трости обычно выше соб При открытом раструбе конического рупора выражение ( 8.6 )
ственной частоты колебаний воздушного столба в канале инстру с учетом значений коэффициентов табл. 8.3 примет вид
мента и составляет 1200...3000 Гц. Колебания трости вызывают
изменения скорости проходящего воздушного потока с той же 2 [ = - / РоСо х
^ ,Ы / [ з 1 ( Ьхх Щ, (8.8) +
частотой . Это приводит к возбуждению воздушного столба в
канале инструмента . Резонансы будут возникать на тех часто -
где х\ — расстояние от вершины конуса до начала рупора .
При открытом раструбе экспоненциального рупора выраже-
тах , на которых акустическое сопротивление воздушного канала
инструмента максимально. ние ( 8.6 ) с учетом значений коэффициентов табл. 8.2 можно
Выходное сопротивление щели между тростью ( тростями ) и представить так:
поверхностью, к которой она прижимается , очень велико. По
- г { = ] 2ор0с0к / [ 81 в ( 2ст с!§ о1 + б )], (8.9 )
этому как для амбушюрных, так и для тростевых инструментов
где о = ' у/ к 2 62/4; 5!
— —
выходное сопротивление возбудителя ( губы , трости ) принимают
при расчетах весьма большим , т. е. гв — >- оо. Со стороны возбу
площадь сечения входа (начала ) рупора; б
казатель крутизны изгиба экспоненты рупора. — по-
дителя воздушный канал инструментов считают закрытым . - При открытом раструбе гиперболического рупора выражение
При игре на лабиальных инструментах возбуждение воздуш - (8.6 ) с учетом значений коэффициентов табл. 8.3 можно запи -
ного столба в канале инструмента производится путем расчле - сать следующим образом :
нения вдуваемой воздушной струи об острый конус открытого
отверстия. Сопротивление и состояние губ музыканта здесь не
^
— — —
. РоСр [ ( Г 1 / Г 2) 51П Ы ( г\!гч I ) 2 соз кЩЫ ) + ( гх!г2 + I ) 2 §ш к 1 / ( к 212 ) ]
5! [ ( Г|/г 2) соз к 1
—
(Л //-2 1 ) 51П к 1/ ( Ы ) ]
оказывают прямого влияния на тембр и высоту звука . Лабиаль - (8.10)
ные инструменты при акустических расчетах считают открытыми
со стороны возбудителя. где г\
— радиус воздушного канала на входе рупора ; г2
293
— радиус раструба.
292
Возбуждение ( резонанс ) воздушного канала инструмента Таким образом , в закрытом с одной стороны или в открытом
происходит тогда , когда его акустическое сопротивление стре
мится к бесконечности, т . е . 21 -^ 00 . Учитывая , что к — ы / съ ,
- с двух сторон цилиндрическом рупоре возникает полный ряд
гармоник., т. е. в колебательном процессе участвуют четные и
условие резонанса для цилиндрического рупора исходя из вы - нечетные гармоники.
ражения ( 8.7 ) можно записать так: Длина воздушного канала рупора с одним открытым концом
с1§-& / = 0, (8.11) I = Со/ ( 4{ )$
(8.20)
для конического рупора с учетом выражения ( 8.8 ) с двумя открытыми концами
1еы= — кх { 9
(8.12)
I — Со / Ш )' ( 8.21 )
для экспоненциального рупора с учетом выражения ( 8.9 ) Для других нецилиндрических рупоров с открытыми растру -
—
с1& к 1 — 6/( 2а ), (8.13) бами на частоте резонанса , как следует из выражений ( 8.12 ) ,
( 8.13 ) и ( 8.14 ) , могут возникать и нечетные, и четные гармо -
для гиперболического рупора с учетом выражения ( 8.10 ) ники. Причем кратность обертонов основному тону может нару-
к1 ——
( г 2 гх )1( т { Ы ) .
— (8.14) шаться .
— — —
когда Ы { 2 п 1 ) я/2, где п целое число; А = <о /с0 = 2яД,
—
где о) = 2л/ , Я длина волны.
При повышенных частотах длина волны может стать соиз -
меримой с радиусом раструба г 2, величина Д / в выражении
Резонанс цилиндрического канала с открытым раструбом ( 8.23 ) будет уменьшаться , что приведет к дополнительной не -
возникает на частотах гармоничности обертонов . В некоторых работах [ 47 , 49 ] даются
следующие значения Д / на один открытый конец канала : от
!п = { 2п - 1 ) с0/ Х = (2я -~ 1 ) с0 / ( 4 { ) , (8.18) 0,576г2 4> 0, 85 32.
где Я = 4 / . Во всех приведенных ранее формулах для расчета собствен -
Второй конец канала ( со стороны возбуждения ) можно счи
тать закрытым , так как акустические сопротивления губ и тро
-
-
ных частот колебаний воздушных столбов в каналах инструмен -
тов нужно принимать не фактическую /ф , а расчетную / длину
сти весьма велико. Таким образом , для открытого со стороны рупора .
раструба и закрытого со стороны возбуждения цилиндрического Влияние мундштука на строй инструмента . Мундштук можно
канала возбуждаемые частоты относятся друг к другу как по - считать дополнительным объемом , соединенным узким отвер-
следовательный ряд нечетных чисел 1 : 3 : 5 : 7 : 9 и т. д. , т. е. стием с основным воздушным каналом инструмента . Мундштук
четные гармоники будут отсутствовать . приближенно представляют в виде двух сочлененных рупоров,
В цилиндрическом канале с закрытым раструбом или откры - длина которых мала по сравнению с длиной звуковой волны
тым с двух сторон резонанс возникает на частотах [ 47] . Чашка мундштука 1 ( рис. 8.15, а ) представляет в сечении
короткий , быстро сужающийся обратный конус. Она посред -
/» = ясоА = ПСй1( 21 ) , (8.19 ) ством плавно расширяющегося конуса 2 соединяется с основным
где К = 21 , каналом 3 инструмента .
294 295
Ч
г Приравняв это соотношение уравнению ( 8.26) , найдем
VI - /
'
— - 3
—
1
Ьг >!
1
0
г*
/
М-ц1
2 з
/ СУ
*А .
—
23 (а { Ь2 + о2р, )/[ /со (а , Р2 + а2 р , )]. (8.31)
Подставив выражение ( 8.24 ) в уравнение ( 8.27 ) , получим
(
хм
а
— *
1м .1
^
1
^
4
%
< >
%
— —
23 = ( 0з&4 М»)/[ /<» ( а3а4 + щЬ4 ) ] . (8.32)
Сопоставив уравнения (8.31 ) и ( 8.32 ) , придем к соотношению
1 1 Г
/
« 1 & 2 + « 201 03 ^ 4 Ч~ ^ 3« 4 п (8 33)
.
Рис 8.15. Расчетная схема: «102 Т «201 «3« 4 + «3 4
— —
а .мундштука; б медного духового инструмента ; 1 чашка мундштука ; 2 расширяю
—
щаяся конусная часть мундштука ; 3 цилиндрическая часть канала инструмента ;
4 раст
руб
— — — -- I
"
^
Если подставить значения соответствующих коэффициентов
из табл. 8.3 для конкретного инструмента в уравнение ( 8.33) ,
можно найти частоты со = йс0, при которых данное уравнение
Акустическое сопротивление обратного конуса решается. Эти частоты и будут резонансными частотами инстру
мента. В табл . 8.4 приведены расчетные частоты для кониче
--
2 1 /«>а гчг Ь
, = -/<00
+ со2а , гЧ2 ’
!
1 — |
(8.24) ского и экспоненциального рупоров [ 47 ] .
Т а б л и ц а 8.4. Расчетные частоты экспоненциального
прямого конуса и конического рупоров без мундштуков = 1.1 см; 32 = 9 см;
2м 2 / тРггма ь 2
/<оа 2 + <о2а 22мз ’
— (8.25)
/ = 136 см )
гч2 = 2м 2 — Негармонич-
Негармонич -
где
са ; „ = 23
2 3
— акустическое сопротивление на входе расширяющегося кону
акустическое сопротивление на входе третьего участка канала. - Номер
Частичного
тона
Частота
гармоники
натурального
Частота
конического
рупора , Ги
ность
конического
.
обертонов
Частота
-
экспонен
циального
рупора , Гц
ность
обертонов
экслонен
циального
Учитывая , что гч2 = еМ 2 = г2 , при известном значении гмз г ряда , Ги
рупора, Г ц
'
участка 2
23 = (/к>р324 — 6з)/(/юаз +\
® г4 ), (8.27) пространством. Расчет выполняют для каждоро случая состоя
ния клапанов ( открытых или закрытых ) . .
-
Рассмотрим в качестве примера инструмент с двумя одно-
г
г2 = (/сор 223 — Ь2 )/ ( уш2 + со а223).
2
(8.28) временно открытыми клапанами Л , В ( рис. 8.16 ) . Открытый ко -
Входное акустическое сопротивление участка 1 равно общему нец канала нагружен сопротивлением окружающей среды « 0. гб
входному сопротивлению акустического канала инструмента ; Для участка /3 акустическое сопротивление в соответствии с
уравнением (8.5) и значениями коэффициентов (см. табл. 8.3)
2 , = (/ 00,22 — & ,)/( /ю0 , + 02а,22).
При резонансе 2, -*- оо , тогда
( С (8.29)
25 = ] Ь/ ( (оа ) . (8.34)
Для цилиндрического канала
22 =
296
(8.30) г5 = /р<А ( *е */)/ $•
297
8.3. МЕНЗУРА МЕДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Акустическое сопротивление
А
I
1 1
I % г6
отверстия В ( открытого кла
пана ) - Под мензурой медного духового инструмента понимают со
вокупность размеров воздушных каналов, выполняющих роль
-
2
' 1I 1г %в ~ М /У в , (8.35) акустического резонатора.
-
1 * к И где У в
— проводимость отверстия В.
При акустических расчетах обычно полагают, что оси кана
лов выпрямлены, т. е. представляют их в виде прямой линии.
Длина воздушного канала. Длина канала рассчитывается по
У В = 2 пгУ { 2 Нв + ЯГ в ) , (8.36)
Рис. 8.16. Расчетная схема дере - формуле (8.23) :
вянною духового инструмента
где гв и
стия В. — радиус и глубина отвер
-
——
—
/ф = 1 — М = Со/( 4/0) аК ,
--
Подставив выражение (8.36) в выражение ( 8.35) , найдем где { о частота основного тона акустического канала при отключенных кро
. ..
пана )
Ъ = ( /® 724
— 63)/( /соа3 + ©2аз24).
Акустическое сопротивление отверстия А ( открытого кла
(8.39)
-
двигаемых.
Использование кронов для получения темперированного
строя . Изменение частоты в духовых инструментах достигается
или передуванием ( изменение скорости подачи воздушной
струи ) , или изменением рабочей длины воздушного канала.
* гА = 19
^ ок ( НА + пгА/ 2 )/ 8 А9 (8.40) При передувании образуется ряд тонов, частоты которых
где & плошадь сечения отверстия А . относятся друг к другу как ряд нечетных чисел или как ряд
натуральных чисел { см. уравнения ( 8.18 ) или (8Л 9) ].
“
А
Тогда акустическое сопротивление участка 1Х
, В инструментах с длинным нецилиндрическим рупором пер
вый тон обычно не возбуждается, частоты получаемых тонов
-
22 = 232,4 /( 23 + 24 ) . (8.41 ) относятся друг к другу как неполный ряд натуральных чисел,
Таким образом , входное акустическое сопротивление т. е. 2 ; 3; 4; 5; 6; 7; 8 и т. д. Второй по порядку тон ( отношение
к первому фиктивному тону составляет 3) удален от первого
2, = ( ММ )
—
* 6| /( /®а ) + аАх ). (8.42)
^ по порядку тона ( отношение к первому фиктивному тону состав
ляет 2 ) на квинту , т. е. на 7 полутонов ; третий ( отношение 4 )
-
—— — -
При резонансе 21 -> оо , следовательно, ;
от второго ( отношение 3) на кварту, т. е. на 5 полутонов; чет
22 = /а ,/(соа, ). —
Подставив значения г5 из уравнения ( 8.34 ) и г 3 из уравне
(8.43)
-
вертый от третьего на большую терцию, т. е. на 4 полутона ;
пятый от четвертого на малую терцию, т. е. на 3 полутона и т . д.
Общий диапазон частот натурального звукоряда медных ду -
ния ( 8.35) в выражение (8.38) , можно найти акустическое со -- ховых инструментов составляет 2...3 октавы. Однако этот диа
пазон по сравнению с равномерно- темперированным заполнен
-
противление г 4. В свою очередь подставив его значение в выра
жение (8.39) , можно определить акустическое сопротивление г3. не непрерывно, а скачкообразно, причем с увеличением номеров
чисел натурального ряда скачки частот уменьшаются.
Зная его значение, по формуле ( 8.41 ) можно рассчитать акусти
ческое сопротивление г2. Приравняв его значение соотношению
- При помощи вентильных механизмов достигаетсязаполнение
(8.43) и подставив значения соответствующих коэффициентов образуемых между частотами натурального ряда провалов до
табл. 8.3, можно найти резонансные частоты инструмента. гаммы частот равномерно-темперированного строя. Для воспол
нения отсутствующих тонов ( 6 полутонов ) наибольшего провала
-
Аналогично находят резонансные частоты при различном ко
личестве открытых клапанов.
- между частотами первого и второго тонов ( 7 полутонов ) можно
298 299
с помощью вентилей подключать б дополнительных , увеличиваю
щих длину канала кронов. Однако большое количество кронов - сч
СО
и соответственно вентилей усложняет инструмент и игру на нем. а
Поэтому используют , как правило, три основных вентиля. С по
2
о»
а а ч•
ч со ^ О о <3
«
о «»
N
со
о
а “ §
со
9»
понизить частоту звука на 6 полутонов и заполнить наибольший , сч
СО
N
СО
СО
аЪ
<
со СО
самый низкий провал частот. Другие, более высокие, провалы о а
«о
3 СО
«
а
а
«О N
заполняются автоматически. »
а
9
га
в- ^ 2. I 1
< V
со О •
а? а. «X СО
Аппликатуры валторны в строе С и трубы в строе В приве-
дены в табл. 8.5, 8.6. Строй инструмента определяется самым Л СО
I 9)
я 9 »
со
низким тоном при закрытых вентилях ( отключённых кронах ) *. Я
со
_
строе
9«
<0 а О а О
н а
Так как более высокие провалы частот натурального звуко- I*
а а со 1
I
I I I К)
«у
10 соI 9
9»
валторны
тонов может осуществляться несколькими способами. в
о со
V
а со н В
н
н СО о о о
в
При одновременном включении нескольких вентилей точность <м ~а « » й «*
в) О с* с О 3 ю в
Я 'О со Ч * со со <и со
строя нарушается ( технологические погрешности точности в дан - в а Я со а «
V
ю
ном случае не считаются ) . Частота нижнего извлекаемого звука Я
Н
с.
>
2
й>
я г}* а СО
^
( основного тона ) из уравнения ( 8.18)
О
В
Р* <, СО н В
<0
со<
в) чю
8 ^а
Апликатур
и = Со/ т Я I о ,3
со со 11 СО
о. « а
2 2
(8.44) о
сэ н
со
—
где с0 скорость звука в воздухе / — эквивалентная
;
открытого конца канала ) длина воздушного канала .
( с учетом влияния и
т
0)
Я
О
(
Л СО
со
а
сЗ
*
к
*с=3
Чтобы понизить частоту на полтона , необходимо получить с
помощью второго вентиля отношение частот
В §
а в- •в
О а
11 в
< со _ а
'О
СО
а
СО
а
а
со со а а а 6Ъ а
^ ^
“ ^
. со а СО
О - •ч а. а.со со а
а а •
У/о, = = 21 , / 12
. (8.45) 8.5
ю
а
со
со
со
о
об
я
— о.
Таблица
О. СО
где частота на полтона ниже частоты .
^Чтобы
01
а
со
со
со
о.
3 3 Г?
а.со
(
а
а
О 3 - о сч со ^ ю со
— —
О СО
А
крона для понижения звука на т полутонов; гт ÿ™ 1.
'О
О
О
а О?
осоЗ -е - «и:
чв «
Расчетные отношения частот и относительные удлинения воз
душного канала при включении кронов для получения равно - - а/ Ч
И
н вш7
д й о
Л х
& те
В
о
о сч со IГ О в&О
(
м
- Си
Я %8 СО
со Л
о. * к
еК СО о Ч К ч
* Такое определение строя является условным при градации духовых инстру - Я. « « Й О) О
+ «о <а к
О П -
ц Р 2 \с Ч
сч со со т м
2
о О ей .
ментов по высоте звучания . Такая градация удобна для музыкантов, в
связи
а> 2 5 2
Г* Л
К
н в О» со С
с чем она вошла в мировую терминологию . X я
^ а и
о
23
Й
® в
« 32
@.
К
-
о и сч
О) +
н км
В + ++ < "*
58
18- AG
+ СЧ+ -
300 301
--
Т а б л и ц а 8.7 Относительные значения частот , получаемых звуков нижнего регистра инструмента ( табл. 8.9 ) . Однако воз
путем включения кронов можность использования квартвентиля вместе с обычными вен
тилями весьма ограниченна.
Расчетное Фактиче- Погрешность
Расчетное ское Фактическое
отноше - -
относи Т а б л и ц а 8.9. Дополнительное понижение звуков
ние отноше- относитель-
Номера Коли тельное ние ное при использовании квартвентиля
частот удлине- частот удлинение
включав
мых
' чество равно-
полу- мерно тем ние при под - воздушного
в относи
тельных
- в центах
кронов тонов периро- - - воздуш - ключении канала значениях от тре - Общее
ного
( вентилей ) т ванного канала
; кронов
ДУ м
частоты буемой Номера относитель - Понижение Номера Общее
относитель-
Понижение
и/ ^от
строя
ду* 1оДт “
=1 + ет 1 Го
и ДЛИНЫ
канала
частоты включаемых
вентилей
ное
- удлинение
частоты
звука , цент
включаемых
вентилей ное удлинение
канала
частоты
звука , цент ^
канала
0 0 1 0 1 0 0 0
2 1 1 ,059463 0,059463 1,059463 0,059463 0 0 4 0,33484 500 1+2+4 0,52224 727
1 , 122462 0, 122462 1, 122462 0, 122462 0 0 2 +3+ 4
1 2
1, 189207 0, 189207 1 ,189207 0, 189207 0
.
0
2+ 44 0,39653 578
1 +3+ 4
0,59956 814
3 3
0, 189207 1 ,181925 0,181925 0,00728 и 1+ 0, 45971 660 0,66274 880
1+2
2+3
3
4
1, 189207
1,259921 0,259921 1,24867 0, 24867 0,01125 16
3+ 4 0,53703 740 1+ 2+3 4 + 0,72527 942
1 +3 5 1,334839 0,334839 1 ,311669 0,311669 0,02317 30
1+2+3 6 1 414213 0,414213 1,371132 0,371132 0,04308 . 53
В некоторых инструментах применяют вентили, укорачиваю
щие длину канала и повышающие частоту извлекаемого звука ,
-
мерно -темперированного строя приведены в табл. 8.7. Из таб
лицы видно, что одновременное включение нескольких кронов,
- но они не нашли широкого применения.
Некоторые инструменты, например так называемые двойные
--- -
понижающих звук на один , два или три полутона , ведет к по валторны , изготовляют с двумя системами вентилей. При дейст
нижению звуков на частоту меньшую, чем при простом сложе
нии частот отдельных полутонов. В результате получаются за
уженные по частоте интервалы. Чтобы их расширить , понижают
вии одной системы инструмент обретает строй В, другой
строй Е .
Формы каналов. Медные духовые инструменты условно под
— -
против расчетных частоты полутонов , получаемые включением
одиночных вентилей ( табл. 8.8) .
разделяют на инструменты с гиперболическим раструбом ( тру
бы , корнеты , тромбоны, валторны, фанфары, горны и др. ) и с
-
Т а б л и ц а 8.8. Некоторые варианты корректировки интервалов,
экспоненциальным раструбом ( флюгельгорны, альтгорны , тенор
горны, баритоны , тубы, геликоны и др. ) . -
получаемых при комбинированном включении вентилей Сечение гиперболического раструба ( см. табл. 8.2 ) изме
няется по закону
-
Номера Коли
чество
-
Расчетное
относи
тельное
удлине-
-
Фактическое относительное
удлинение воздушного
канала А / т/ /
при подключении кронов
Погрешность строя,
цент
8 = 51/ р/[ хр ( д/51/52 1 ) + /р ]2, (8.48) —
включае -
мых
вентилей
полу
тонов
т
- ние
воздуш
ного
где
Хр
— —
5]площадь сечения канала в начале раструба ; / р
-
длина раструба ;
расстояние от начала раструба до плоскости сечения канала ; $2 пло
— —
канала 11 ва III ва - I ва - II ва- III ва - щадь сечения канала в конце раструба , т. е. при х р = / р.
4
У' I вариант риант риант риант риант риант
В практических расчетах удобнее отыскивать не площадь се-
чения , а диаметр раструба :
2
1
3
1
2
3
0,059463
0,122462
0,189207
0,06253
0, 12571
0,20303
0,07
0, 135
0,205
0, 062
0, 13
0,209 —
——
5
5
20
-17,5
— —
-
19, 2
22,7
-22,7
—— 3,6
12, 4
27,9
-3,6
с1= А/ ( 1 + х + В ) + Е9 (8.49)
— —
1+2 3 0, 189207 0, 18824 0, 205 0.192 +1
2+ 3 4 0, 259921 0, 26556 0,275 0,271 -8
- +28з
-20,8 15,5
+176, 1 —
где Л , В, Е постоянные коэффициенты, определяющие характер изменения
—
диаметра гиперболического раструба ; / общая длина воздушного канала
1+3
1+2+3
5
6
0,334839
0,414213
0,32874
0,39127
0,34
0,41
0,329
0,401 +
6,8
+4 +
диаметра. —
инструмента ; х расстояние от начала канала до точки определения его
раст уб ми —— — — - — ^ —
СЧ т Й 8.0
~
— — — * ——
* 05
^ сосч «> 1 'ы
— —
2 • СО 05 00
<о <о Ю~ -^ т<
* 00
^ <о ТО о
(О <20 ) ( О й х ) ( х х 0 ) ( / ф х0 ) ( / ф х , ) <20 )
2ч я ^
м
ТО
с
а>
! тоя
то ч к
I л= [( О с/ 0 ( , х0 ) ( / ф х , ) ( с
11 о ) ] 2 ; (8.50)
* Ч* У
К Р К Х0 ) (/ф X]) ( й\ с/ о )
в= —
( /ф
2 2 й' а)
о 3 Йт
— (х » х0 ) —— в — — , , ,^—, —^ ^ (8.51)
г пербол ч ск ми
ю со со юоо о о юю н я> (О (/ф ) ( с/ о) *
Ю СО
сч см С 3 - см со сч сч
0 —
X
аз
сч сч § 3 го
^
3ч
к м то
я
3 Я 3 Е= — (О
— *, , —
(I)
с/ (*
< ) (х
Х0 )
Хд )
( /ф
—< — , —
/ф
X )( /
х ) (йх
о)
с/ 0 ) *
(8.52)
—— ..
с«о
2
С5 СЧ 05
СО 00 ^
ю Ч4
о
- юоо
О
^ сч - тС
о
кю
со О 00
00 05
..*!) «
2ч 2
И
- я
—
где О диаметр выходного отверстия раструба ; с1о диаметр канала в на
—
чале гиперболического раструба ; х0 расстояние от начала канала ин-
— -
•з:
2 0 00
сч со сч
05 05
сч сч
со сч
см сч сч
сч
сч
00
сч 00
о с[ на» го
Р к
я§44
0 x 5
л
струмента ( чашки мундштука ) до начала гиперболического раструба ; Х \
расстояние от начала канала до плоскости сечения раструба с диаметром
—
инструме ов к р о н а х
9 я о
о
5
о
. <Мх0 < х < / ф ) .
-
„Й
н
“ то
ио У инструментов с экспоненциальным раструбом сечение воз
——— —— — _
„
то
с
душного канала на значительном протяжении изменяется по
Я ТО
чЛ 2О '9 2
\о
к О
*
)
то * га
ЮОО
сч со сч
'
ОО
сч сч
———
ООО
СОСО
о
со
о
о
сч
оо
~~ 82
§. &
ч< Ч яГо
0
--
*
экспоненциальному закону:
б (Х -Хо )
а
Е 5 = $0е 1
(8.53)
— —
к а н л о в отключен ых
* где $о площадь сечения канала в начале экспоненциально го раструба; 6
га *«
и кса
2
—
ю
—
ю
Г сч сч
— сч сч сч 05
V
3
н
н яа
я а»
яо
X
2 2
к Е~
я> С
л
ЯСС
шо
а сматриваемой плоскости сечения раструба ( х0
от начала канала до начала раструба .
х
—
показатель крутизны экспоненты ; х расстояние от начала канала до рас-
/ф ) ; х0 расстояние
воздушных
3 Ч Я
а я
я со ч
Л о!0евр ( хо\ —
то го
чТО то к ч х~
я а (8.54)
О4 ю я п я
— оо юоо о о
М
го 3 « оою а го о
Я >х о
К 2
-о о со
- ою - о (
о
Ь 054 054 Ч н
— — показа-
ТО
Г"- г ю
05
я2 юю ч* -Ч ч* ю с яи
е- п.М
Я
о
ю я и
-
> Ч
' ч* со
о Уто
З 'Р
где с1о диаметр канала в начале экспоненциально го раструба ; бр
Ч
К
р
* Е
о я 2 > го
к тель крутизны экспоненты диаметра ( бр ~ 6 / 2 ) .
Величина подкасательной экспоненты остается всегда по-
и го я
при
0.0 «
п аметры
р о а. я а
*
ь( я
ч и - 2
я
•
— —
О И ч У
—
—
СО ю сч ю о ч< СО ю о с го о
2 ж « то 2
3
оч
ж 3
с ч- «к *
2 —
Ч4 СО Ч1
СО
со
о СО
СЧ
СО СО
СО СО 05 О
-
Ь ю со
-
ю со со со сч сч
СО со Г' 00 со о
яяя
еЯ
с о
с
я ным рупором диаметры воздушных каналов описываются не од-
ной , а несколькими зависимостями. Так, после чашки мундшту-
? СО Ч со сч сч со СЧ И о о
И о I-
о то я <и а
и я
ка форма канала близка к конической , далее следует , как пра -
* 2
да
го
•о я то
вило , цилиндрическая или коническая с малым углом наклона
Некот рые
а>
I
ТО га то го
2 » яо к 2
2
X
си
2
си
си
х
яо
о го ю
с
го
Е
го - часть. В цилиндрическую часть канала встраивают вентильные
о я о
-
»
2
Я
механизмы. Затем начинается раструб, диаметр которого изме
И
X к я а, А
2 ч ч
33
о яя 3 ÿ038
ч
к о
. ч то
я . няется по экспоненциальному закону , за исключением конечной
н
А
х
а
<и
с
со
о
с4
2
о
о части, рассчитываемой по гиперболическому закону [см. фор -
. ь
я
33
а>
оз н
33
а> 5 с СП
05 * Р
&Я
с
го
ки
мулу ( 8.49 ) ] . Некоторые размеры воздушных каналов с экспо -
ненциальным раструбом приведены в табл . 8.11.
8.10 ЗЙ
0)
ш Й 1
—
2 2 да <
•
ч
-
®
>.» Я о В
У инструментов низкого звучания ( баритон, туба , бас-гели
2
о
пз 2 « . я
н
я
Таблица
33 23 го
у
Я
Е
н
о
а. да
о
к
си
я «о
Й
33
я
я
о.
о
.Ч. *т »яя То н
а
о кон, контрабасовые туба и геликон ) в начале раструба сразу
о
а
а2 |щаэ >ч я [г г
®
о
со СО и « ИЯ
X { ч
I зР З
о
го же за чашкой мундштука находится коническая часть, расши -
_ —^
4 -
я яя
-
55 к « -
о
с
.5
«
Л
с «з
В
’
- 4
та
то - 5 "
®
« то
а к
<и ч
*
ч5 ряющаяся от 13...14 до 16...20 мм.
О О г л О °25О я Я
52
33 о
&
сх ЗЕ 8 ,2
ёо
<го
н Мензура мундштуков. Мундштук состоит из чашки, устья и
ЯЗ
о
Ок
СП
Ю 2
П о
и : Ь й
= О
ь
*
я е-
в -
*
я
'
00
• О"
-. * канала ( рис. 8.18 ) Под мензурой мундштука понимается сово-
купность размеров и форм его внутренних полостей. От мензуры
О У
то и ч
нг* хX Н я
Ня
^н ^ Ь я $4 (СО
Нег СО Н се оуо
И И
Л
304 305
.
Т а б л и ц а 8.11 Некоторые параметры воздушных каналов инструментов с экспоненциальными раструбами *
га
а
4
га
Я;
•
2
к
о
га
5?
О
>.
о
н
. Я га
со
га - У га я к \
Я У
я я Ъга я
а оз
га
о
и
а о
я о
я а Ога н
&
о
О
я
У
га
О га. *
ч йю •
у 2
га '
•ао 8н
га я;
а я я^
Инструмент
5
СО
га га
Я
я гаЯ
чя
•
га
Я
а
2Я н
Я
у
га
ча
У
В* О
Л "О
V
. га о .
га
§
я
о
У
о
2О
о
я Ч со 3 й2
га 4 я
чга
га
к ^
8гаЯ ?У 5 к
к
2 оя ^ *я Б
§Я 2о
12
я°
о
|
О 2
о . 5 2
О 2
К
*к ья
5
-!.=&
X га я р* Я §Г у
и,
ч
ч
у те 3 Я У у Я я ^Г
я 1 га>
II 1
X
^ ь а Я У 0.5 и га а \о
К Я яЯ й 32 О
ач ?а
га а; Ч га га >» *
5 Я. г
IЯ яА
-. -
юо
ЕГ я х
I О
я I Я
8 ё® ь
2
о. я *
о **
* *
О Ч
г н
С У
^ «
*
0
=* & II *
2
03
2
306
Флюгельгорн 1п В с вен
тильным механизмом -
поворотным 1300 1060 11,5 910 1,47 44 150 140 2459 22,3 29,74
помповым 1300 1025 11 915 1,48 42,4 150 140 2249 20.3 29,2
Альтгорн овальный с пово
ротным вентильным меха --
1999 ^ 1360 15 1060 1.12 48,4 300 200 4175 25,4 35,6
низмом
Альтгорн с помповым вен- 2000 1500 12 1200 1.11 45,2 300 200 3726 22,4
тильным механизмом 33,66
Альтгорн круглый ш Ез 1961 1450 12 1050 1,107 38,3 400 290 4280 16,34 28,06
Теноргорн с вентильным ме
ханизмом -
ТДИ1ИИНШИ1 ш|1иГ
^
"
'
|| | 1
рб(х х0 )
- мундштуков имеют форму, близкую к конусообразной. Разница
6 Цата. диаметров выходной части конуса и основного канала инстру
мента в месте их сочленения не должна превышать 1...1,5 мм.
-
лг
, У
8 /
г-Устьв
Т а б л и ц а 8.12. Средние значения основных размеров
г 1 мундштуков медных инструментов, мм
Отношение глубины
1
// к т , * Тональ-
Наружный Внутренний Диаметр
диаметр диаметр
чашки к диаметру
чашки / Ч/ П Длина
Инструмент устья мундштука
О г * 6 8 10 /2 п 16 18 /(Ш// ность чашки чашки
ЛУ Я:== / ч + / м
&(х ~ х0 )
а. йм .
'V
°н минималь-
ное
макси-
мальное
.
Рис. 8.17 Экспонента и ее подкасательные Корнет Ез 23 14,5 3,3 0,6 1,12 70
Рис. 8.18. Устройство мундштука и расчетная схема » В 26 16,5 3,8 0,76 1 ,26 70
Труба В 26 16,5 3,8 0,61 1,15 85
Альтгорн Ез 31 20 4,6 0,95 1,37 75
мундштука зависят удобство и легкость звукоизвлечения и в не
которой мере спектральный состав звука.
- Теноргорн
Баритон
Тромбон
В
В
В
35,4
38,3
23
25
5,3
5,75
1
0,95
1 ,3
1 ,36
80
85
---
38,3 25 5,75 0,95 1, 2 85
Мундштуки изготовляют различных размеров для того, что Туба Ез 44,7 29, 4 6, 8 1,02 1, 26 95
бы каждый музыкант смог подобрать мундштук под свой амбу » В 49,9 33 7,6 1,03 1,28 95
шюр. Точный подбор мундштука позволяет уменьшить утомляе Валторна Р 24 17 4, 6 1,45 2, 1 65
мость губ при продолжительной игре и повысить точность инто
нации.
- Подстройка частоты. Строй медных инструментов опреде-
ляется их конструкцией. Настройка инструментов практически
Экспериментально установлено, что более резкий переход от задается уже при их изготовлении. Однако некоторую подстрой -
чашки к устью способствует увеличению высших обертонов в ку можно выполнять смещением в небольших пределах кронов.
спектре звука и некоторому уменьшению амплитуд низких ча
стичных тонов , делает тембр более ярким . Плавный переход
- Для смещения строя в целом вверх или вниз предусматриваются
обычно кроны общего строя. Возможность использования этих
от чашки к устью делает тембр более мягким. Мундштуки пер
вого типа предпочтительнее для оркестровых труб, второго
- 1 кронов для изменения строя весьма ограничена , так как изме
нение общей длины воздушного канала инструмента должно со-
-
—
типа для валторн. С увеличением диаметра чашки улучшают
ся условия колебаний губ с более низкими частотами и соответ
-- провождаться пропорциональным изменением расстояний между
вентилями . Поэтому медные духовые инструменты обычно не
ственно извлечения более низких звуков, но несколько услож
няются условия извлечения высоких звуков. Опытным путем - подстраивают под другие инструменты.
установлена приблизительная зависимость отношений квадратов 8.4. МЕНЗУРА ДЕРЕВЯННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
диаметров чашек мундштуков Оч и собственных частот /0 воз
душных столбов инструментов:
- Под мензурой деревянного духового инструмента понимают
совокупность размеров воздушных каналов, выполняющих роль
^ /^ч1 ч2
^
= Л /о2//о1 • (8.55) Я
акустического резонатора . При этом изогнутые части инстру
ментов при расчетах считают спрямленными.
-
Особенности мензуры деревянных инструментов. Получение
---
Чем больше диаметр устья мундштука , тем большую гром
кость можно получить и тем труднее будет играть на инстру
менте из-за большого расхода воздуха . Экспериментально уста
хроматической гаммы звуков в деревянных инструментах дости
гается не путем включения дополнительных кронов и удлинения
-
новлена взаимосвязь диаметра устья йу и наружного диаметра тем самым воздушного канала , как в медных инструментах , а
чашки: путем включения дополнительных отверстий в канале и умень
шения его рабочей длины. При таком методе изменения частоты
-
0 , 22 Яч Оу 0, 28 Д,. < < (8.56) удается получить более точную гамму частот равномерно-темпе-
Большая величина диаметра устья встречается у мундшту
—
ков валторн , меньшая у мундштуков труб. Воздушные каналы
- рированного строя . Степень повышения частоты определяется
местом расположения дополнительных боковых отверстий ( кла -
308 ЗС9
панов ) , а также их глубиной и диаметром, высотой подъема
открывающих (закрывающих ) боковые отверстия клапанов, звукоизвлечения и оказывают влияние на спектральный состав
звуков деревянных инструментов ( табл. 8.13) . Расположение
точностью распределения отверстий по длине акустического ка
нала . Чем больше диаметр бокового отверстия и меньше его - боковых отверстий клапанов и их размеры приведены в
табл. 8.14.
глубина ( толщина стенки инструмента ) , тем легче возбуждается
звук. Однако при увеличении диаметра отверстия и уменьшении Т а б л и ц а 8ЛЗ. Основные размеры воздушных каналов
его глубины требуется некоторое смещение центра отверстия в инструментов
сторону раструба .
Боковые отверстия деревянных инструментов подразделяют Общая длина воздушного
канала , мм Диаметр
на отверстия, не имеющие клапанов, с открывающимися клапа
нами и с закрывающимися клапанами. - Инструмент
минимальная максимальна я
выходного
отверстия
раструба, мм
Отверстия, не имеющие клапанов, называют основными. С их
---
помощью получают основной диатонический звукоряд инстру
мента. Эти отверстия закрываются пальцами рук. В современ -
Флейта пикколо
Флейта большая
270,4
605
276,2
616,5
9,3
19
ных инструментах они обычно армируются специальными коль Флейта - альт 805,4 820,9 26
-
,
цами ( очками ) , которые помогают точнее перекрывать паль Кларнет 741,5 741,5 58
цами отверстия. Гобой 596,5 • 596,5 37
---
Отверстия с открывающимися клапанами в исходном состоя
нии закрыты и открываются при нажатии на клапан. Они слу У флейты-пикколо на длине 76,7 мм ( при полностью
жат для получения альтерированных тонов, не входящих в со вдвинутой регулировочной пробке ) от закрытого конца внутрен
ний диаметр воздушного канала составляет 11 мм. Затем на
-
став основного диатонического звукоряда .
участке 162,2 мм диаметр сужается до 7,8 мм , потом на участке
Отверстия с закрывающимися клапанами в исходном состоя
нии открыты и закрываются при нажатии на клапан. Эти от
-- 31,5 мм расширяется до 9,3 мм .
верстия ( клапаны ) называют добавочными. С их помощью по У большой флейты на закрытом конце внутренний диаметр
- воздушного канала составляет 16,6 мм , затем на длине 178 мм
лучают самые низкие звуки инструмента. Количество таких кла
панов делают от 2 до 7. Этими клапанами управляют мизинцами
- он расширяется до 19 мм и остается неизменным до выходного
- —
( у фаготов большими пальцами ).
Чтобы можно было извлекать одни и те же звуки разными
пальцами, предусматривают управление одним клапаном с по -
отверстия раструба.
У флейты - альт на всем протяжении воздушного канала внут
ренний диаметр равен 26 мм .
-
мощью нескольких рычагов. Диаметр воздушного канала кларнета в строе си-бемоль за
мундштуком с тростью составляет 15 мм , затем на длине 490 мм
У гобоя, кларнета и фагота делают так называемые октав
ные клапаны , представляющие собой отверстия малого размера ,
- он увеличивается до 22 мм . Длина раструба кларнета состав -
ляет 108 мм . Внутренний диаметр раструба изменяется по длине
и их располагают обычно с противоположной основным отвер
стиям стороны , открывающие их клапаны нажимают большим
- следующим образом:
пальцем левой руки. Расстояние от выходного от
верстия, мм
- 0 8 28 48 68 108
В спектрах звуков флейты, гобоя и фагота содержатся как Диаметр воздушного канала, 58 56 50 43 38 22
четные, так и нечетные частичные тоны. При передуванин ча - мм
стота звука повышается на октаву, две октавы и т. д., поэтому
эти инструменты называют октавирующими. У гобоя внутренний диаметр воздушного канала увеличи
вается после мундштука с тростью на длине 506,5 мм от 5 до
-
В спектрах звуков кларнетов содержатся в основном не - 17 мм. Диаметр раструба изменяется по длине следующим об -
--
четные частичные тоны. При передуванин частота звука повы
шается на квинту через октаву, поэтому эти инструменты на разом :
зывают квинтирующими.
го отверстия , мм
-
Расстояние от выходно 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90
Основные размеры канала *. Размеры воздушного канала -
Диаметр воздушного ка 37 34,5 32,1 29,8 27, 2 24,7 22 19,4 17,5 17
духового инструмента определяют диапазон звучания , легкость нала , мм
* Цифровые данные размеров воздушных каналов деревянных инструментов Параметры тростей. Трости являются возбудителями колеба -
подготовлены сотрудником лаборатории духовых и ударных инструментов ний духовых инструментов деревянной группы. Их изготовляют
НИКТИМПа П. Ю. Кузнецовым, из определенных пород тростника ( ботаническое название
М 311
1
~
Т а б л и ц а 8.14. Расположение боковых отверстий клапанов
и их размеры щнг\
1 200
0.55 г /см*
Номер Расстояние Номер Расстояние 0,75 0.5 760
-
отверстия от откры -
от
открытого раструба
конца до центра стия мм
раструба отверстия,
мм
Средняя
того конца Диаметр глубина
. -
отвер
отверстия от откры
от
отверстия, открытого раструба
мм конца
раструба
отвер
до центра стия, мм
отверстия,
мм
Средняя
того конца Диаметр глубина
-
отверстия,
мм
.
В5
0,25
— 0/й
/20
80
\ I I- I
ОЛ 0,0 рг & /см*
Флейта - пикколо Кларнет ш В 7 25 50 75 ЮОЦЪ
1 24,5 7,5 1, 1 1 131,1 7,1 3 Рис. 8.19. Зависимость модуля упругости тростника с поверхностным слоем
2 39,7 7 1, 1 2 146,3 14 4 от его влажности
3 54,7 7 1,1 3 172,8 14 - 4
4 69,1 6,3 1.1 4 195,3 14 4 Рис. 8.20 Зависимость влагопоглощения тростника от его плотности
.
5 80, 7 63 1, 1 5 227,9 10,5 3
6
7
8
9
93,4
94,2
104, 1
115, 4
5,8
5,8
5,8
5,8
1, 1
1,1
1,1
1,1
6
7
8
9
255, 2
287, 1
325,8
401
11,5
10,4
11,5
5
3
3
3
3
Агипйо йопах ) . Основные показатели качества тростника
плотность, модуль упругости , декремент затухания , гигроскопич
ность и геометрические размеры.
—-
--
10 128 5,8 М 10 411 ,5 8
Плотность тростника зависит от условий произрастания , тех
4
11 139, 2 4 1,1 11 425 2,6 3
12 150,2 4 1, 1 12 430,3 5,8 3 нологии заготовки , условий хранения и т. д. Плотность тростни
ЛЗ 161 4 1.1 13 432,5 5,4 3 ка при наличии более твердого поверхностного слоя составляет
0, 43...0,66 г / см 3, без поверхностного слоя 0,34...0,58 г / см2 . Мо — --
14 172,7 4 1, 1 14 448,7 4, 1 3 3
15 478.5 5
Флейта большая 16 480.5 10,9
3
3 дуль упругости тростника составляет 71 000 ... 125 000 г / с по
см
2 без поверхностного
1 43 15,5 1 ,5 17 488,9 4,8 3 !Г. верхностным слоем , 42 000... 100 000 г / см
2 77, 2 15,5 1,5 18 506,3 4, 7 3 слоя .
3
4
110,5
142,2
171,9
15,5
14
14
1,5
1,5
1, 5
19
20
21
516,7
526,4
552,3
5, 1
5,3
3
3
ч
У/ 1
что может привести к умень
шению плотности на 10...20 %’
- .
/
1
а
•
та
Вид А
од
/
/ I ( рис. 8.20) . Поэтому трости И
/ инструментов, увлажняемые
У
X
/
/ при игре слюной , со време
нем теряют упругие свойства ,
- и
У /г
/. .У З
А в результате чего возрастает 11
025 У их декремент затухания.
--
I
Срок службы трости при ин
и. Рис. 8.23. Трость
0,5 0,75 1
I
и тенсивной игре обычно не пре
То вышает 3...4 нед. Трости из
Рис. 8.22. Разброс кривых профиля более плотного тростника бо
лее долговечны.
-
\4
А /
2
8
5
——— гобоя :
пробковаянасадка;
латунная трубка;
трость; 4 нитки;
—
поверхность соеди ,—
-
— среза тростей:
—
/ граница максимальных значений; 2 гра
— —
ница минимальных значений ; 3 кривая —
средних значений ; / До относительное рас-
- Общий вид одинарной тро
сти и положение ее в инстру
-- 5
нения трости с инстру
ментом
А
В
С
.. .
32 33
.
12 , .12,5
...
...
35 36
..... .
15,5 . 16
40
16
......4217
14 ... 15
Трость фагота имеет аналогичную трости гобоя конструк
цию, но латунная трубка для него значительно длиннее и кри
волинейной формы, а размеры пластинок несколько больше
--
( см . табл. 8.16 ) . Толщина стенки латунной трубки со стороны
10 10,3 13,5 14
..... 0, 15 . .. 0,22
--
Ао 0,1 0, 16 0, 12. .0 , 18
я* ... 1 ,5. . .1 ,9 трости составляет 0,2...0,3 мм, а со стороны сочленения с ин
Я
1
,
4,3. 1.8
....
2.5 3
..
2.5 3
...
67 68
1,2 1.8
.
3 ..3.5
.
3. . 3,5
68. 70 ..
3. ..3.5
3. 4
» ооо
.. —
струментом 0,6...0,9 мм. В месте сочленения трубки с инстру
ментом накладывается слой ниток для обеспечения необходи
мой плотности.
-
к
с
12 15 18
г 2 3 4 Музыканты по игровым свойствам подразделяют трости на
Примечание . Обозначения параметров показаны на рис 8.21, а, . легкие, средние и тяжелые, при этом учитываются конструкция
31$
314
тростей, плотность и модуль упругости тростника ^1
--
. Легкие тро
--
сти более гибки. Гибкость тростей определяют путем Практически процесс изменения частоты в духовых инстру
ния прогибов их рабочих концов. сравне
ментах сложнее из- за влияния температуры вдуваемого воз
духа и температуры рук музыканта. В паузах при исполнении
8.5. ВЛИЯНИЕ ТЕМПЕРАТУРЫ НА
музыкальных произведений инструмент и воздух в нем могут
Духовые инструменты больше других инструментов
СТРОЙ успеть охладиться , в результате чего произойдут заметные из
менения частоты. Музыканту приходится компенсировать их,
-
-- *1
'4
жены воздействи
^
ю температуры окружающей среды.
подвер +:§ регулируя натяжение губ или поджатие трости.
С
нением температуры воздуха скорость распространения изме
также изменяется в следующей зависимости: звука На практике при игре на медных инструментах температур
ные погрешности частоты могут достигать 30 центов и более.
-
При изменении температуры на 1 °С частота изменяется для
с = 331 ,5 У 1
---
+ 0, 00367/ , (8.57)
*
медных инструментов от 1 до 3 центов, для деревянных инстру
где I — температура воздуха , °С.
•Я
''
—
ментов от 0,6 до 2 центов. Большие температурные измене
Как следует из соотношений ( 8.18) и ( 8.19 ) , это должно
привести к изменению собственной частоты колебаний готу. —
ния частоты соответствуют саксофону, меньшие гобою и фа
-
инструмента при извлечении звуков одним и тем же музыкан
том , не повторяются. -
стота собственных колебаний воздушного столба изменитс
величину 5С = 6001од ( 1 + 0,00367 26 ) ( 1
/ +
я на
0,00367 25 ) = - -
Существуют некоторые максимальные и минимальные зна
чения частоты при извлечении одного тона ( рис. 8.24 ) . Зона , -
= 2 ,9 цента. ограниченная кривыми / и 2, указывает на возможность квали-
При изменении температуры корпуса инструмента фицированных музыкантов варьировать высотой извлекаемого
дит изменение его линейных размеров. Это приводит кпроисхо
ной компенсации изменений частоты, которая в этом частич
-- звука . Наиболее легко извлекаются звуки, имеющие среднее
определяется зависимостью случае значение частоты в зоне разброса частот. При игре на инстру
ментах деревянной группы зона разброса частот значительно -
__ с0 УГ+ а
уже ( рис. 8.25, 8.26 ) .
?
/0 21 2 [ / ф ( 1 + а 2Д / 2 ) ^+
1
а3г 2 ] ’ | Влияние трости на строй инструментов деревянной группы.
Экспериментальные исследования [ 50] показывают, что трость
—
где Со скорость звука при 0 °С ( со = 331,5 м с ) ; а|
— -- может оказывать некоторое влияние не только на спектр , ди -
эффициент воздуха ( а! = 0,00367 град” 1 ) , / ф /фактическая
— —
температурный ко
длина воздуш
ного канала инструмента ; а2 температурный коэффициент линейного намический диапазон звука , но и на зону разброса строя инстру
мента , в пределах которой опытный музыкант может изменять -
ширения материала инструмента ( для латуни а
изменение температуры корпуса инструмента против
раструба инструмента.
2
расчетной
фициент, учитывающий влияние открытого раструба ( а « 0, ; а3 коэф
3
—рас
0,000018 град-1 ) ; А( 2
7 ) ; г2 радиус ——
—-
-
частоту тона ( рис. 8.27 ) . При использовании легкой гибкой тро-
сти зона разброса строя инструмента в верхнем регистре может
достигать 70 центов ( рис. 8.27, а ) . При использовании же тяже
При изменении температуры на 1 °С ( с .25 до 26 °С ) с уче лой, жесткой трости зона разброса частот существенно сужает
-
том изменения линейных размеров трубы с длиной канала - +5
-
ся , особенно в среднем и нижнем регистрах ( рис. 8.27, 6 ) . Кро-
1,314 м и диаметром раструба 0, 115 м изменение частоты соста ме того, среднее значение частоты при игре с тяжелой тростью
вит 5С
^ 2 , 8 цента . Температурные изменения размеров инстру -- несколько повышается.
мента лишь частично компенсируют изменения частоты, возни
кающие за счет повышения ( понижения ) температуры воздуха. - -
Спектры звуков. Они в значительной мере характеризуют
тембр инструмента . Нижний ( основной ) тон спектра опреде -
ляет высоту звука. Обертоны и переходные процессы придают
316
317
шт
АО
А I цент р,05
оо
+ 40 - 20
10
- -У
АО
V
+20 -
Рис . 8.24. Разброс частот
- 0
10
20
~30
к
20
0 I I I
а
I I П*
трубы: -АО рм
-20 -
40
г
/
— верхняя граница; 2
няя граница — ниж - --
50
60
10 Г ? Г 1 I Г 1 I Г 1 I Т Т ? ? Т Г
АО
Л±
20
22 У 2 У2 22 2 У222 2 2 2 2 У2
в
дшнт 0 I I 1 I
** * - 50
АО рМ
за
20
ему определенную окраску ( см. п. 2.11 ) . Несмотря на одина -- 10
о
- АО.
--
20
ковую высоту и определенное сходство спектров медных ин 10 , . .. II Л — ь 1М
20 /гI . Т* I* ат*
- I Г 0 I I I I |
струментов ( рис. 8.28 ) , звуки каждого из них отличаются по
I I 1 I I I I V!
0,1 0,5 11 15 2 2,5 3 А 5 Г,кГц
«7 д й! еЧ д' о! 0! еЧ* * а* Тан
д
„
Р,
ДТиенш дБ
+20 /
рМ АО
1
Рис. 8.25. Разброс частот
:
— А
1111
+10 '
20
поперечной флейты:
О
—
1 верхняя граница ; 2 ниж
— •' лй - АО 0 I : 1
а
—
-10
20
о еч*
!
1
1 * 1 *
У а б’ с а еч
1 * 1
1
* <
2
2
III 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 2
д о2
2
Миент
&& еч3 Том
I I 1
няя граница 20
III Р,
дб
АО
20
+20 1
АО
0 1
0, 1 0,5 1
11
15 2, 2,5 3 АШ
Рис. 8.26. Разброс частот +10
5
./ — верхняя граница; 2
гобоя:
няя граница
*
—- - I-10о
ниж
20 » I I I 1. М I I Г
с1 й1 еч1 д' а1 О1с2 а2?* д2 а2
I 1 I I I ( I 1 I I I 1 I I I
3
I 1 I
й3 &Р Тон
I Г
20
0,1 0,5 1 1,5
6
2 2,5 3
I
А ШЦ .
Рис. 8.30. Спектр звука до- диез ма
лой октавьи
а
— саксофона; б
— - кларнета
-
319
318
Л
Г I 1
06 06
0,9 2 60 60
2 2
0,8
р4 50 50
/ Ж
07 0.9 90 90
0,8 1
0,6 1
0,5
,
07 2 30
А а а 1 Тон
30
с с Си ТОН
0,6
ол 3 0,5
0, 3 5 0,9
0,2 5
0,5 5 7, 1
0,2 06 06
0,1 0,1 9 2
1
Ю 20 50 г , мс 100 200 500 900 500 (/ Ю 60
2
60
Рис. 8.31. Нарастание звукового давления в саксофоне ( цифры у кривых
номера гармоник ) —- 50
90
50
90
Рис. 8.32. Нарастание звукового давления регистра принципиала восьмифу
товой трубы органа ( цифры у кривых номера гармоник )
— - 30
О О1
6
й2 О3 Тон с1 с С 3 Тон
гж 1 1,06
160 Рис. 8.36. Динамический диапазон:
190
120 2
1
'
70
60
1 а — — —— ——
фагота ; б флейты ; в кларнета ; г
трубы ; д валторны; / игра фортиссимо;
2 игра пианиссимо
—
100
80 * 50 2
60 А *\\ 2 т 90
90
20
с
оэ
с1 сг Тон
Р
0,707
О * I I
С , С с с1
а
— сгг
с1 с2 с3с*Тон
О
5
3 гЛТон С С с
{
I I I
Переходные процессы при возбуждении звуков. Тембр звука
существенно зависит от характера переходных процессов, под
щ
/ Рис. 8.34. Зависимость длительности которым в первую очередь понимают атаку звука и его затуха-
нарастания звука деревянных духо
вых инструментов от высоты тона
- ние . Атака и затухание в некоторой мере зависят как от приема
к при игре: игры, интенсивности извлекаемого звука , индивидуальных осо -
г
7 а
3
—— пиано; 6
фагот; 4
фагот ; 6
———
форте; /
—
—
гобой;
флейта; 2
английский рожок ; 5 контр
кларнет ; 7 флейта пикколо
—
- — - бенностей исполнителя , так и от вида инструмента ( рис. 8.31,
8.32 ) . Как следует из приведенных рисунков, процесс нараста -
а ния звука происходит неодновременно для различных гармо -
мс 1 ник. Кроме того, характер атаки для различных гармоник так-
р 190 же различен. Это накладывает специфический оттенок на тембр
0,101 120 звука , делает его более приятным на слух.
100 3 Поскольку процесс колебаний в духовых инструментах часто
2
80
60
3 сопровождается флуктуациями амплитуды, за время атаки зву -
к ка / а принимают время увеличения амплитуды звукового дав -
->• 1
6 90 *
Сч С с с с с сЧон С С
* с с1 с 2 сЧон
О а 6 тона при игре пиано и форте для духовых инструментов приве-
Рис. 8.33. Осциллограмма атаки и .
Рис 8.35. Зависимость длительности дены на рис. 8.34, 8.35.
Динамический диапазон. Музыкант , изменяя интенсивность
—
затухания звуков:
—
а флейты ; б фагота
нарастания звука медных духовых
инструментов от высоты тона при
а
— пиано; б
— —— — игре:
форте ; / труба ; 2
3 туба
тромбон; \
извлекаемых звуков, делает музыку более контрастной и эмо-
циональной. Возможность изменения интенсивности звука для
конкретного музыкального инструмента определяет его динами -
ческий диапазон ( рис. 8.36 ) . Динамический диапазон духового
320
П Л. А. Кузнецов 321
0 инструмента зависит как от кон - мового назначения, не опре-
90
80 струкции и качества инструмен - деляемые едиными формой,
70 та , так и от искусства музы - 1 конструкцией и характером
60 канта . звучания.
50 Добротность инструментов. Перепоночные ударные ин -
90 Добротность духового инстру- струменты. Звучащее тело та -
30
20
10
мента определяется шириной ре-
зонансной кривой ( форманты )
—
ких инструментов туго натя-
нутая перепонка ( мембрана ) ,
0
6* ТОН
на частоте собственных колеба - представляющая собой хоро-
ний воздушного столба в канале шо выделанную кожу живот-
Рис. 8.37. Зависимость добротно - инструмента . С повышением доб - ного или синтетическую плен-
сти трубы от высоты тона ротности повышается устойчи - ку. Звук возбуждается от уда -
вость частоты извлекаемых зву - ра по мембране палочками,
ков и облегчается их извлечение . Однако чем выше доброт - колотушками, руками. Высо-
ность, тем сложнее музыканту регулировать частоту извлекае - та звука мембраны опреде- о
мого тона.
Средние значения динамического диапазона различных ин -
струментов приведены ниже, дБ:
ляется ее размерами , усилием
натяжения и местом возбуж -
дения.
о
Гобой
Кларнет
7, 5 Флейта 8
Литавры — настраиваемые
ударные инструменты , состоя -
Труба
щие из медного, латунного
8,5 9
Фагот 11 Тромбон 17 и
Валторна 18 Туба 13 или алюминиевого котла с на -
тянутой мембраной и меха - Рис. 9.1 . Литавра с педальным ме *
Практически добротность колебательной системы духового низмом для быстрого измене- ханизмом
инструмента может изменяться от 5 до 100 и более ( рис. 8.37 ) . ния усилия натяжения мем -
Наличие шероховатостей и неровностей внутренних поверх - браны ( рис. 9.1 ) . В зависимо-
ностей воздушных каналов, неравномерность изменения диа - сти от размеров котла литавры делят на малые , средние и
метров, утечка воздуха через щели в неплотно закрываемых большие. Наружные диаметры котлов, определяющие рабочую
вентилях и клапанах , отток колебательной энергии при чрез - поверхность мембраны , составляют 550...700 мм .
мерно тонких стенках каналов приводят к понижению доброт - Частота собственных колебаний мембраны может изменять-
ности резонансных систем духовых инструментов . ся с помощью ручного или педального механизма изменения на -
тяжения мембраны. Так, малую литавру можно перестраивать
по высоте звучания от тона си большой октавы до тона соль
9. УДАРНЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ —
малой октавы ; среднюю от тона ля большой октавы до тона
ми малой октавы; большую от тона ми большой октавы до
—
тона до малой октавы .
9.1. СОСТАВ И ОСОБЕННОСТИ
1
Играют на литаврах деревянными колотушками , обтянутыми
на утолщенных концах шарообразной или цилиндрической фор -
1
г Г-
.м
'
Ударная группа музыкальных инструментов используется в I мы войлоком , фильцем или резиной, а иногда деревянными па -
современных оркестрах для ритмодинамического и темброво- 1 лочками или пальцами рук.
ритмического оформления исполняемой музыки. В состав удар - Барабан — ненастраиваемый инструмент , состоящий из ци -
ной группы входят перепоночные, или мембранные ( литавры, линдрического металлического, пластмассового или деревян -
барабаны ) , и пластиночные ( ксилофоны, маримбы , металло- ного корпуса ( кадла ) с натянутой с одной или двух сторон
фоны, тарелки , том - томы ) инструменты. Эти ударные инстру - мембраной ( рис. 9.2 ) . На большом барабане играют колотуш -
менты делят на настраиваемые и ненастраиваемые по высоте кой с шарообразным или цилиндрическим наконечником диа -
звука . Кроме того, большую подгруппу прочих ударных инстру- метром около 90 мм , обтянутым фильцем , войлоком или рези -
ментов ( треугольники, колокола , гонги, маракасы, клавесы, кас-
таньеты, трещотки и т. п . ) составляют инструменты ударно-шу-
ной ( рис. 9.2, а ) , на малом — барабанными палочками
( рис. 9.2, 6 ) . Колотушку, как правило, связывают с педальным
322 И* 323
Л
1
>
0 <г
.
>
о
(а -о
ч
о
л
М
I
| I
у/
V
У
У
/
а Рис. 9.2. Барабан: Рис. 9.3. Ксилофон
а
— большой ; б
— малый
—
Том-Том ненастраиваемый инструмент, отличающийся от I
Г Щ
малого барабана большей высотой кадла и большим диапазо-
ном диаметров мембран. У том - тома мембрана натянута всегда
с двух сторон кадла и никогда нет натянутых пружинообраз-
V
ж
. 1
ЩШщш р&- чт
.
- * • •
т
ных струн , аналогичных применяемым иногда в малом бара -
бане.
Существует большое разнообразие народных ударных музы-
Щ
кальных инструментов ( нагары, бубны, бонги , конги и т. п. ) ,
которые имеют ограниченное применение. Рис. 9.4. Маримба
Пластиночные ударные инструменты. Звучащее тело пласти -
ром по ней жестким предметом.
—
ночных ударных инструментов пластина , возбуждаемая уда -
первый ряд пластин соответствует белым клавишам фортепиано,
—
Ксилофон настраиваемый инструмент , состоящий от двух
до четырех рядов пластин толщиной около 20 мм шириной
—
второй черным . Диапазон звучания ксилофона 1,5...3,5 окта -
вы. Настройка пластин осуществляется путем изменения их тол-
30...35 мм и длиной 200...400 мм ( рис. 9.3) . Пластины изготов- щины в местах, находящихся за пределами опор ( обычно по-
ляют из ели, клена , палисандра или других пород древесины. средине ) .
Они узловыми точками опираются на опоры, представляющие
#
—
Маримба настраиваемый инструмент , аналогичный ксило-
фону , но под деревянными пластинами подвешены металличе-
собой жгуты или жильные струны, помещенные на специальной
раме. Звук извлекается ударами деревянных молоточков по ские трубчатые резонаторы ( рис. 9.4 ) .
пластинам . Пластины ксилофона настраиваются обычно в соот - —
Колокольчики настраиваемый инструмент, состоящий из
25...32 хроматически настроенных металлических пластинок ,
ветствии с хроматическим звукорядом равномерно-темпериро-
ванного двенадцатиступенного строя. У двухрядных ксилофонов размещаемых на специальных шнуровых опорах в специаль-
ном ящике ( рис. 9.5) . Пластины располагают в два ряда в
324
325
с е 50...150 мм и толщиной 3...8 мм п
( рис. 9.7 ) , ударяемых друг о дру -
га . Звук кроталей высокий ( в пре -
делах четвертой октавы ) , звеня -
щий , напоминающий звучание
колокольчиков. Иногда кротали
> подбирают по высоте звучания в
хроматической последователь - шш
йй
к
Ш1Р
в
/•
в е в а ками.
Г Ж К
в е е В е
а
—
Тамтам ненастраиваемый
ударный инструмент в виде ме-
е
К л к
таллического ( из сплавов меди )
8
в в
диска со слегка загнутыми края -
ми ( рис. 9.8 ) . Диаметр диска Рис . 9.8. Тамтам
350...750 мм . Диск подвешивается
Рис. 9.5. Колокольчики к стойке за края. Звук извлекается ударом колотушки с вой
лочным утолщением на конце. Звук тамтама звенящий , виб -
-
И
*ш рирующий , несколько нарастающий после удара и затем
=$ ч \411
; г «/ плавно затухающий .
щ
г
« = аД
а?
% гД
в
'•/ « '48
рИиНЯНщ .. нМ|К1
тШ тВ
и \|
тЖ т$
я•«
|
и
чЯ% »!
ним • 11
*н
0 1
* * '
4
тт> .
9.2 АКУСТИЧЕСКИЕ ПАРАМЕТРЫ
т
* /
"" щ
.
V *
Л
Л *
о & % /
*ЬЧ2 5 ч>> $$
/
%% Все звучащие тела ударных инструментов делят на пере-
-
понки ( мембраны ) и пластины, отдельно выделяют группу тел
сложной формы.
Плоские колебательные системы с пренебрежимо малой же-
Рис. 9.6. Тарелки сткостью в направлении , перпендикулярном их плоскости, назы-
Рис. 9.7. Кротали вают мембранами. Мембраны обычно имеют круглую форму и
натянуты на круговую опору.
соответствии с белыми и черными Плоские колебательные системы, у которых толщина звуча -
фортепиано. Диа -
пазон звучания колокольчиков обычно начинается
клавишами щих тел значительно меньше линейных размеров их плоских
с до второй поверхностей , а жесткость в направлении плоских поверхностей
октавы . Звуки извлекаются ударами двух металлических
( иногда деревянных ) молоточков. велика , называют пластинами. Пластины обычно не имеют же-
—
Тарелки ненастраиваемый инструмент в виде
одного ) металлических дисков ( рис. 9.6 ) .
Обычно
двух ( иногда
различают та -
стких опор на краях.
Ударные и шумовые инструменты со звучащими телами дру -
гих форм ( маракасы, колокола , пандейры и т. д. ) акустически
релки малые диаметром 250...350 мм , средние
375...450 мм и большие диаметром 475...600 мм . Толщинадиаметром обычно не рассчитывают из - за сложности таких расчетов и вто-
лок 1... 2 мм. Дисками либо ударяют друг о друга , таре- ростепенной роли , выполняемой ими в составе оркестров и ан -
барабанной палочкой или металлической щеточкой лябо играют самблей.
кой ) . Качество звука тарелок зависит от ( метелоч - Колебания мембраны без потерь. При ударе мембрана на -
вида возбуждения, чинает колебаться , образуются быстро сменяющие друг друга
размеров, материала ( сплава меди ) и технологии их изготов-
ления. I выпуклости и вогнутости. Чем больше кривизна поверхности
Кротали ( античные тарелки ) ненастраиваемый
в виде металлических ( бронзовых, латунных инструмент
) дисков диаметром
— мембраны и сила ее натяжения , тем больше ускорение, направ -
ленное к исходной плоскости. Движение мембраны на кольцевой
опоре при условии пренебрежения потерями энергии на трение
326 327
I
и излучение описывается вол - Т а б л и ц а 9.1. Частотные коэффициенты \1тп ( нули функции / л ( М тл )
-
-Н — ( \
/
новым уравнением [48, 51]
л О 71 1 = л 2
^У
л о
д2а
дг 2
.
г дг
да .
‘
д2 а
г2д( р 2
д2 а
с2д12 ’ Ш
С
1
!
о п
— 1 3
!
1
го С II СО
тп~ 1 тп= 1 т Л1 2 =
(9.1 ) I 1 2, 40483 3,83171 5,13562 6,38016 7,58834
'"Г"N 14
"
— вотклонение 2 11,01984
*
5,52008 7,01559 8,41724 9,76102
-/ жI \- где а ( смещение ) мем -
/
(
* /
браны направлении , перпендику - X 3 8,65373 10,17347 11,61984 13,0152 14,37254
лярном ее плоскости ; г текущая — 4 11,79153 13,23269 14,79595 16, 22347 17,61597
—
л=3 71= 1 л 4 л радиальная координата точки мем - 5 14,93092 16, 47063 17, 95982 19, 40942 20,82693
т- 1 т 2 т= 1 гл 2 браны ; ф —
текущая угловая коорди - 6 18,07106 19,61586 21, 117 22,58273 24,01902
^ —
7 21 , 21164 22,76008 24, 27011 25,74817 27,19909
А >N \ I
О /
ната точки мембраны ; с = Т / у 8 24,35247 25,90367 27,42057 28,90835 . 30,37101
/
Т #\- скорость распространения поперечной 9 27, 49348 29,04683 30,5692 32,06485 33,53714
/ волны по поверхности мембраны ; Т = 10 30,63461 32,18968 33,71652 35, 21867 36,699
Л 0 - Л 5 Л =3 л=6 —
= Р / 1 сила натяжения мембраны,
приходящаяся на единицу длины
И 33,77582 35,33231 36,86286 38,37047 39,85769
т=3 771 1 771=2 Ш 1 = 12 36,9171 38,47477 40,00845 41,52072 43,01374
кольцевой опоры ; Р сила натяжения
— —
Рис. 9.9. Расположение узловых ли
ний круглой мембраны
мембраны ; I длина кольцевой опо
ры мембраны ; у = М / 3 поверх -
ностная плотность мембраны ; М
масса мембраны ; 5 площадь рабо- —
— —
-
т п
=5 п =6 п= 7 п=8 п=9 л = 10
‘.
Ов Яо (
тог' го ) Л 0*т г/го ) »тпг1го
\8 о^ ^ а /г )
20
Г
0
Ыпг> го 'о (» 1 (
^ тог^го) Л ( ‘т '/'о ) 0.6 *
Шо7г0 )
04
о0
02
0 1 0 5,5 -0,0068 -0, 3414 0.8 Л 0. б\/ 0.4 0, 4 0.6 0,8 г
0,5 0,9385 0,2423 6 0, 1506 -0,2767 02 0 0,2 Гг
1 0,7652 0,4401 6,5 0, 2601 -0, 1338 -0,2
1 ,5 0,5118 0,5579 7 0,03001 -0,0047
2 0, 2239 0, 5767 7 ,5 0,2663 0, 1352 Рис . 9.10. Колебания
2,5 —0,0484 0, 4971 8 0, 1717 0, 2346 круглой мембраны:
а
3 -0,2601 0, 3391 8,5
3, 5 -0, 3801
0,0419
-0,0903
0,2731 —
а при отсутствии узловых
диаметров ( п = 0) ; б — при од -
4 -0, 3971
0, 1374
-0,066
9
9,5 -0, 1939
0, 2453
0, 1613 ном узловом диаметре ( « = ! ) % г/г0 )
4,5 -0, 3205 -0,2311 10 - 0, 2459 0,0435 01 К 7го )
0,8 а° ЫМиг/го )
5 -0, 1776 -0,3276 10,5 -0, 2366 -0,0789 0,6
ао
0о
= 2,40483, ; Р20 —
5,52008; рзо = 8,65373; Ц 4о = 11,79153 ( см.
табл . 9.1 9.2 ) при отсутствии узловых диаметров показана на
0, 4
0,2
0,2 04 X 0,6 / 0,8 г_
рис. 9.10, а. При одном узловом диаметре ( п = 1 ) частотные 0,8 0,6 0,4 0,2 0 Г0
коэффициенты могут быть определены из уравнения / о ( м т 1 г / г0) = -02
= 0. Форма колебаний мембраны для значений щ = 3,83171; , - -0,4
__
ности мембраны опишется уравнением
Влияние котла и кадла на колебания мембраны. Когда
_ Р -
Г МИто^/го ) «
(9.7 )
&
мембрана очень легка и ее натяжение очень велико, скорость
распространения по ее поверхности поперечных волн будет
близка к скорости звуковых волн в воздухе или больше ее . Рас -
—
где Р амплитуда прикладываемой синусоидальной силы, приходящейся на чет влияния на колебательный процесс замкнутого объема воз -
—
единицу поверхности мембраны; сото круговая частота собственных коле -
баний мембраны; у — поверхностная плотность мембраны.
духа для этого случая весьма сложен .
Если скорость распространения поперечных волн по поверх -
Из формулы (9.7 ) видно, что амплитуда колебаний мем - ности мембраны с заметно меньше скорости волн в воздухе Со,
браны при отсутствии потерь на трение и измерение становится сжатие и расширение воздуха в объеме котла ( кадла ) под дей-
бесконечно большой на резонансных частотах. ствием колебаний мембраны происходит практически синфазно
Колебания мембраны с учетом потерь. Потери энергии на и зависит от усредненного смещения мембраны относительно
внутреннее трение и излучение звука приводят к понижению состояния покоя а. Уравнение движения мембраны в данном
330 331
|
случае будет иметь вид
ния круглой пластины имеет вид —
звучащее тело в виде круглой пластины. Уравнение движе-
2 г 0 2Я
уУа Рт„а = 0, -
=уа- $
^ ( 9.13)
2
а г й г б ф, (9.10) я
о о д2 , д , да
где „
V=
’
а “ отклонение пластины в рассма -
где V 2
= ~ г оператор Лапласа (лапласиан ) ; р0
~~
— триваемой точке.
^ ф2
средняя плотность воздуха ; У0 — объем котла литавры или кадла барабана
при невозбужденной мембране; Т — сила натяжения мембраны , приходящаяся Величина ртп, называемая собственным числом пластины ,
на единицу длины кольцевой опоры ; г0 — радиус мембраны ; г — текущая ра -
диальная координата мембраны в рассматриваемой точке; <р — текущая угло - = рЛ/&>т„/ Д (9.14 )
вая координата мембраны в рассматриваемой точке . —
где р плотность материала пластины ; Н толщина пластины ; г0 радиус —
пластины; о) тл круговая частота собственных колебаний пластины ; Ъ
—
Решение уравнения ( 9.10 ) дает частоты колебаний , опреде-
—
—
—
= Е №/ [\2 ( 1 а2 ) ] жесткость пластины; Е модуль упругости; о коэф - — —
—
ляемые соотношениями ( 9.2 ) и ( 9.3) . Однако частотные коэф - фициент Пуассона .
фициенты ]хтп в данном случае зависят от некоторой безразмер -
ной величины Я ( табл. 9.3) . Величина коэффициента Я опре- Круговая частота колебаний круглой пластины
Т а б л и ц а 9.3. Зависимость частотных коэффициентов \ьтп = Рт„ УЩрЛ}/го. ( 9.15)
от коэффициента Н В табл . 9.4, 9.5 приведены некоторые значения коэффициента
$ т п для свободно колеблющейся пластины , подсчитанные при
и -
М 10 Цзо
-
М 40 а = 0,33 и о* = 0,25 [ 51 ] .
Т а б л и ц а 9.4. Коэффициенты $ т п для свободно колеблющейся
0 2, 4049 5,5201 8,6538 11 ,7917 круглой пластины при о = 0,33
0,5 2, 4756 5, 5261 8,6551 11 ,792 Г
1
2
3
4
2, 5437
2,6735
2,7957
2 , 9107
5, 5323
5,5452
5,5587
5,5729
8,6567
8,6601
8,6633
8,6667
11 ,7926
11 ,7939
11 ,7951
11 ,7964
т п — 0 п=\ п= 2 п= 3 п= 4 я=5
—
п 6
Из уравнения ( 9.11 ) и табл . 9.3 следует , что наличие котла Когда значения т и п велики , коэффициент рт „ можно под-
или кадла приводит к повышению частоты собственных коле- считать приближенно по формуле
баний мембраны . Приближенная формула определения круго-
вой частоты колебаний мембраны , справедливая для малых Ряш ~ п ( т + 0,5л). ( 9.16)
--
значений Я, будет иметь вид
«С » 1 + ( > 6р !
^П/ (3| » .
, >У],
где « то — круговая частота колебаний мембраны при Н = 0 ; о0 — поверх -
ностная плотность мембраны .
(912) I
Из табл. 9.4, 9.5 и уравнения (9.15) следует, что частоты
собственных колебаний круглой пластины негармоничны. Отно-
сительные значения радиусов узловых окружностей г / г0 для
различных значений п приведены в табл . 9.6 [51 ] .
Для повышения упругости пластин им иногда придают опре-
Колебания круглых пластин. У многих музыкальных инстру - деленный профиль, напоминающий тарелку , что ведет к сбли -
ментов ( тамтамы, гонги, оркестровые тарелки, кротали и др.) жению узловых окружностей в местах изгибов.
332
л4 333
т
©
*=
(V )2
/2 V# 3,4641 / 2
Е
/
V Р
(9.17) I О 2 4 ц 6 8 игц
а
—
Рис. 9.11 . Спектр звука :
——
литавры ; б малого бара
бана ; в тарелки
-
>
334 335
%
I ХдВ -
Рис. 9.13. Спектры звука оркестровых та ^
тг
70 релок различного качества при ударе на
! ВО расстоянии, равном половине радиуса , от
II
т
N сы ) 70 - 100
5М \\ I
шт
60 - 10
50 -
во ~
I
1 1 I I
г
.
О 2 В 6 8 }, кГц
а
83 3 7/7 р
0,5 1,0 2,0 4 8 16
0,515 0,$5 1,25 2,5 5 10 1\ КГЦ
ОА 0,8 1,6 3,15 65 12,5 100
I 10
_.
1
60 -
А 8
/
100
О
I
Г I .I
5
10 1, т
ной палочкой на расстоянии , равном половине радиуса , от края ее настройки ( рис. 9.15 ) . Величина Но / Н определяет степень
•
3,5 I 157мм
1-302ММ 0,5
0,5
— Ы 07 ММ Интенсивн ость звука ударных инструмент ов при ударе меццо
форте на расстоянии 1 мм составляет , по данным исследовани й,
80...95 дБ. Так, средняя интенсивно сть звука оркестровы х таре-
1= 157МН
3 ОА лок при ударе меццо форте жестким предметом на расстоянии,
равном половине радиуса , от края составляет 90...95 дБ . Интен
25
ач 0.6 0.8 Ьф7
0.3
02 ОА
! I !
0,8 Ь0 Н
/
—
сивность звука ксилофонов 75...85 дБ, металлофон ов
80...90 дБ. Время атаки и затухания звука приведено в табл . 9.7. —-
Рис. 9.16. Зависимость отношения частоты первого обертона к частоте основ
ного тона от минимальной - толщины пластины из ели и бука при номиналь
ной ее толщине к = 20 мм
-- Т а б л и ц а 9.7. Время атаки и затухания звука
Среднее время
затухания
.
Рис. 9.17 Зависимость относительной частоты колебаний пластины от Инструмент Возбуждающий предмет
Среднее
время звука при
отношения толщин ко/ к атаки, мс снижении
интенсивности
на 30 дБ, с
Относитель ное понижение частоты основного тона пластины
от отношения наименьше й ее толщины в месте подстройки
номинальн ой толщине к показано на рис. 9.17. Разброс этих
к ко Литавра Мягкая колотушка
Жесткая »
16
12
.
0, 2 . . 0,5
.
0, 2 . . 0,5
Барабан большой » » 10 .
0,2 . .0,7
двух зависимост ей незначител ен и лежит в пределах погреш - » малый Деревянная палочка ..
0, 2 . 0, 4
ности измерений. ч Ксилофон Мягкий молоток
7
3 0, 1 . . . 0, 6
Пользуясь рис. 9.16, 9.17 и соотношени ем ( 9.17 ) , можно рас - Жесткий » 2 0, 1 . . . 0 , 6
Металлофон ..
1 .6
считать ориентиро вочную длину пластины с учетом величины Треугольник
» »
Металлическая палочка
2
настроечно й выемки. Оркестровая тарелка Жесткий предмет
3 .
5 . . 10
3 4. . .7
В работе [55 ] предложена эмпирическ ая формула для при - Кастаньеты 1
ближенного расчета длины пластины
-
/ = А В 1>§2 (///> ) + С л/ > 9.4. МАТЕРИАЛЫ ЗВУЧАЩИХ ТЕЛ
где А — —
(9.18)
= 502,46, В = 105, 26, С 103,42 постоянные коэффициенты, полу ^
ченные при исследовании деревянных ( ель, бук, береза , ясень ) пластин тол --
Исходные материалы, из которых изготовляю т звучащие
тела , в значительно й мере определяю т акустическ ие достоин
щиной 18 —
20 мм ; / задаваемая частота пластины; /0 частота тона до
субконтроктавы ( / 0 = 16,352 Гц ). — ства ударных инструмент ов, такие, как красота тембра , высо--
кие динамически е характерис тики, большая надежность, хоро
При расчетах бывает удобно пользовать ся высотой тона в ‘ ший внешний вид.
*
полутонах. В этом случае формула ( 9.18 ) принимает вид [ 55 ] Материалы для мембранных инструментов. Кожа для мем
бран литавр и барабанов вырабатыва ется из козьих и телячьих-
1= А - О Ы + С л/ Н ,
где О — —
8,772; N количество полутонов от до субконтроктавы.
Спектр звука треугольни ка ( рис. 9.14, 6) более богат обер
^ (9.19) шкур . Достоинств ами ее являются мягкость и пластичнос ть при
удовлетвори тельной прочности. Предел прочности кожи на раз
рыв 10... 17,5 МПа , модуль упругости 2000 МПа , влажность-
тонами , чем спектр звука ксилофона . Он почти не содержит
- 20...25 % . Мембраны из кожи имеют существенн ые недостатки.
шумов . Треугольни к , представля ющий собой стальной круглый Большое влагопогло щение приводит к набуханию мембраны и
стержень , изогнутый в виде незамкнуто го равносторо ннего тре - потере упругости ; размеры мембраны изменяютс я в зависимо
угольника , по высоте обычно не настраиваю т. сти от влажности; при пересыхани и кожи иногда появляютс я -
-К астаньеты имеют почти сплошной шумовой спектр звука трещины н разрывы.
с нерезко выраженны ми формантным и областями ( рис. 9.14, в ) . Синтетичес кие пленки не имеют существенн ых недостатков
кож. Их влагопогло щение и температур ные изменения размеров
338
12* 389
незначительны, поэтому они получили большое распространение. Для пластин ксилофонов и маримб используют различные
У полиэтилентерефталатной ( ПЭТФ ) пленки влагопоглощение породы дерева : ель, бук, дуб, клен , палисандр , фернамбук, крас-
менее 0,6 % , предел прочности на разрыв 176 МПа , модуль
упругости 34,3 103 МПа . Пленка имеет высокую износостой -
ное дерево, черное дерево, розовое дерево и др. Лучшими мате
риалами считают фернамбук, палисандр, гандурасское розовое
-
—
*
4
-
<:
•
>У Ф
Ч'
Ш
г
—
а басовые четырехструнными , хотя количество струн при необ -
ходимости может быть и другим , например у ритм -соло семь,
шк1
в Рис. 10.1. Электрогитара: —
у басовых шесть.
в вV
а
—акустическая ; б полуакустичес
— — — —- Другие адаптеризованные, специально разработанные инстру -
/
7
—
кая ; в неакустическая; 1 корпус;
ковая
тины;
—
тели ; в —
—
механика; 5 ладовые плас--
2 гриф ; 3 головка грифа ; 4 кол
6 струны — 7 звукоснима-
;
вибратор —
менты , в настоящее время в массовом производстве не освоены.
При необходимости подвергают адаптеризации традиционные
инструменты . Расчет мензуры и конструкция адаптеризуемых
*с-
Л инструментов при этом практически не изменяются.
Адаптеризация других щипковых инструментов производится
аналогично адаптеризации электрогитар.
вое преобразование звука . Поэтому адаптеризации подвергаются Адаптеризация язычковых инструментов обычно сводится к
в основном инструменты , интенсивность звука которых недоста - установке внутри них микрофонных датчиков.
точна , в первую очередь гитары . Кроме того, адаптеризуют Деревянные духовые инструменты адаптеризуют довольно
иногда балалайки , скрипки, виолончели , аккордеоны, баяны, редко , при этом процесс заключается в выборе типа и места
деревянные духовые и некоторые другие инструменты. Практи
чески не имеет смысла подвергать адаптеризации инструменты,
- установки звукоснимателей.
--
принято делить на акустические ( рис. 10.1, а ) , полуакустические тембр усиленного сигнала максимально приблизить к естествен
( рис. 10.1, 6) и неакустические ( рис. 10.1 , в ) . В конструкцию ги - ному тембру адаптеризованного инструмента. Датчики доста
тары входят корпус У , гриф 2 с ладовыми пластинами 5, головка точно чувствительны , хорошо воспроизводят высокие частоты.
342
—
Недостатки их восприимчивость к механическим помехам
343
( шум , шорох, возникающий при касании инструмента ) , «завал » струн б изменяется зазор ме-
нижних частот и весьма большое выходное сопротивление, при - жду полюсами магнитопрово-
водящее к повышенной чувствительности к электрическим на
водкам .
- да 2, что приводит к измене-
нию магнитной проводимости
Конденсаторные звукосниматели для адаптеризации музы - пространства между полюса -
кальных инструментов применяются сравнительно редко из- за ми и изменению магнитного
ш 'и
их весьма большого выходного сопротивления , относительной потока , проходящего через ! !!.' ;
сложности установки и необходимости применения высокоомных магнит 1. Это в соответствии
усилительно- преобразовательных цепей . Однако они бывают с уравнением ( 10.1 ) приводит $
весьма удобны, когда звукосниматель необходимо установить в к появлению переменной ЭДС 1 2 3 5 6
труднодоступном месте или влияние датчика на акустический
или механический параметр инструмента должно быть ни -
на выводах катушки <?, при - Рис. 10.2. Индукционный звукосни
чем величина ЭДС тем боль- матель:
-
— ——
чтожным.
Основное распространение получили индукционные звуко -
ше, чем больше амплитуда ко- 1? катушка
лебаний струн 6 . Крышка 4
——
; 4 крышка ; 5 декоративная
вставка ; ? струны —
постоянный магнит; 2 магнитопровод;
сниматели. Общим их достоинством являются большая чувстви- ( на рис. 10.2 показана не пол -
тельность к полезному сигналу , нечувствительность к внешним ностью ) и вставка 5 необходимы как декоративные и защит
ные устройства. Они выполнены из немагнитного материала .
-
помехам и шумам , возникающим при касании музыкантом кор -
пуса гитары, низкое выходное сопротивление, надежность в ра - Магнитная система звукоснимателя в значительной мере
определяет его качественные характеристики . Метод расчета
боте, простота конструкции и возможность получения желаемого
спектра от различных звукоснимателей путем подбора нужного индукционных звукоснимателей электрогитар приведен в работе
места их установки, что при одновременном воздействии элек - л ! [57] . Основные характеристики звукоснимателей электрогитар
трических цепей позволяет получать звуки различных тембро - приведены в табл. 10.1.
вых оттенков . С другой стороны , как недостаток можно отметить Чем меньше зазор Д между полюсами магнита звукоснима
теля и струной , тем более резко изменяется магнитный поток
-
невозможность применения этих датчиков с немагнитными
струнами. при отклонении струны от положения равновесия ( рис. 10.3, •
Микрофоны составляют самостоятельную группу приборов. точка 0 ) . Причем магнитный поток изменяется сильнее при дви
жении струны к магниту ( см . рис. 10.3, от 0 вверх ) , чем при
-
Однако при адаптеризации музыкальных инструментов они вы -
полняют функции акустических датчиков. В зависимости от кон- I
движении струны от магнита ( см . рис. 10.3, от 0 вниз ) .
струкции и типа микрофоны могут иметь хорошую амплитудно - 1 .
Т а б л и ц а 10.1 Основные характеристики индукционных
частотную характеристику , относительно небольшие размеры , звукоснимателей некоторых электрогитар
что делает их удобными при адаптеризации некоторых видов
музыкальных инструментов, например аккордеонов, виолонче - Среднее
лей. В целях уменьшения восприимчивости микрофонов к посто- -
Индук
тивность,
значение
ЭДС , разви -
ронним шумам их устанавливают внутри инструментов. Активное замерен- Диаметр
I
ваемой
сопротив- ная обмоточ- третьей Масса
Принцип действия и устройство индукционных звукоснима- Гитара ление
катушки ,
на ча - ного
провода ,
струной гитары,
кг
телей . Действие звукоснимателя основано на законе электро - кОм
стоте
1000 Гц, мм
при десяти
максимально
магнитной индукции Гн возможных
щипках , мВ
е — — / <И , (10.1 )
где е— — —
наведенная в катушке звукоснимателя ЭДС; до число витков ка
тушки звукоснимателя ; Ф магнитный поток, пронизывающий витки ка
тушки.
-- Неакустическая
« Каваи » ( Япония )
« Воке » ( Великобрита -
3,3
5,9
1 ,2
2,4
0,05
0,05
80
40
3,2
3,5
• ния ) '»
О -1 '0 1 1 о О а
Щ
струны производится в направлении, не перпендикулярном деке,
[ . 1 1 а скорее параллельном. Однако из -за трения в опорах о под -
0 ставку, которое при таком колебании сообщает струне закручи
вающее усилие, и по ряду других причин струна практически не
-
может совершать колебания в плоскости, параллельной плоско-
Рис. 10.3. Зависимость изменения магнитного потока от амплитуды откло сти деки. При таком возбуждении она совершает движения , ко -
нения струны для различных зазоров Д ( Д1 < Л2 <С Дз <С ДО торые приближенно можно считать эллиптическими. Направле -
Рис. 10.4. Колебания ЭДС на выходе звукоснимателя при амплитуде колеба - -3 Ш:
ния и размеры большой Ах и малой Л 2 полуосей эллипса в про
цессе колебания струны, как правило, не остаются постоянными,
-
ний струны:
I
— малой; 2
— большой что создает биения ( см . п. 5.4 ) .
Колебания струны представляют совершающимися одновре
менно в направлении двух полуосей : большой Ах и малой Л 2
'
-
Пусть струна совершает синусоидальные колебания : Ж .1 ( см. рис. 5.17, б, в, г ) . Колебания в направлении малой полуоси
а= ат зт со/ ат зт а , — (10.2) происходят со сдвигом по фазе на л / 2 относительно колебаний
где ат — амплитуда отклонения струны от положения равновесия.
в направлении большой полуоси. Тогда при синусоидальных ко
лебаниях струны ее движение можно описать уравнениями
-
Тогда величина зазора между струной и магнитом будет из
меняться по закону
- Хх — ах зт со/ = Л10 соз у зт со/; (10.7)
6 = А + ат зт а. (10.3) х2 — а2 соз со/ = Л20 з}п у соз со/ ,
где а\ и а2 — амплитуды колебаний в плоскости, перпендикулярной плоско-
(10.8)
Мгновенная скорость колеблющейся струны сти деки ( см . рис . 5.17, в ) ; А\ 0 и Лго — амплитуды колебаний в направлении
большой и малой полуосей эллипса , равные его полуосям .
йа/ 61 = атсо соз со/ = атсо соз а. ( 10.4 )
Суммарное колебание струны в плоскости , перпендикулярной
В соответствии с выражением ( 10.2 ) а = агсзт ( а /ат ) , от
куда
- плоскости деки , которое определяет амплитуду наводимой в
звукоснимателе ЭДС, можно описать так:
соза = созагс81п ( а/ ат )= соз агсзт (д ят а ат )=
2
/ — / 1
.
—
х = хх + х2 ах зт со / + «2 соз со/;
а 1 = Л з1п р ; а2 = Л с о з р ,
(10.9)
= V1
Формулу ЭДС на выходе обмотки звукоснимателя можно
— а2!а2п . - ( 10.5)
тогда можно записать
( 10.10)
записать в виде х = А ( зт р
—
+ соз р соз со/ ) = Л соз (со/ р). ( 10 11 )
е
где
—— ш (3Ф / А1 = — т АФ/ йа )1 Аа1й
( (
= 6 Ф / 6 а « ДФ/Да (определяют по рис. 10.3 ) .
ср
() = — и;со л/ сИп —а ср, ( 10.6) По рис. 5.17, в определим , что
ах = Ах соз у; \ а% = Л2 зт у , ( 10.12)
--
Форма ЭДС на выходе звукоснимателя при синусоидаль следовательно
ном колебании струны тем больше отличается от синусоидаль Р = а{ / а2 = (А с1д- у )/ Л 2 . ( 10.13)
ной, чем больше амплитуда колебаний струны ( рис. 10.4 ) . Это
определяет спектр получаемого сигнала и в значительной мере Возведем в квадрат левые и правые части уравнений ( 10.10 )
тембр звука . и ( 10.12 ) , после несложных преобразований получим выражение
346 347
для амплитуды колебаний струны быть равна нулю и наводимая в звукоснимателе ЭДС. Этим
объясняется причина отсутствия полного замирания звука , вос-
А = д Л 1 со52 у + Л 1 $ т 2 у . / ' (10.14) производимого электрогитарой , хотя частичное его замирание
вследствие неравенства вращающихся полуосей эллипса колеб-
Подставив это выражение в уравнение ( 10.11 ) , получим окон
чательное уравнение, описывающее колебание струны в плоско
-- лющейся струны может быть весьма ощутимо.
сти , перпендикулярной плоскости деки , При колебаниях струны в плоскости , параллельной плоскости
А: деки , когда под каждой струной для большей концентрации маг -
д: = д /л1 соз 2 у + А\ з1п 2 у соз (A>/ — (3). (10.15) 4 нитного потока находится выступ магнитопровода ( рис. 10.5 ) ,
частота наводимой ЭДС может быть вдвое выше частоты коле-
Проекция составляющей колебаний на перпендикуляр к пло- баний струны. При эллиптических колебаниях с большой осью
скости деки ( ось х ) может быть равна нулю для колебаний в эллипса , параллельной деке или под углом к ней , ЭДС звуко
направлении большой полуоси только при у = Я / 2. Поскольку
струна не может колебаться только в плоскости, параллельной
снимателя будет иметь как основную частоту, так и вторую гар
монику ( рис. 10.6 ) . Появление второй гармоники при синусо- --
плоскости деки , Л 2 и х не могут быть равны нулю при у п / 2 .
Следовательно, амплитуда перпендикулярной составляющей ко -
— ф
Ж
идальном колебании струны обусловлено двукратным за период
уменьшением величины потока за выступом магнита ( слева и
лебания в соответствии с выражением ( 10.15 ) ни при каких справа ) . Это придает тембру звука электрогитар своеобразный
. условиях не может быть равна нулю. Соответственно не может тембровый оттенок. Чем больше величина зазора между струной
и магнитом и меньше амплитуда колебаний струны, тем меньше
/.Ж сказывается влияние выступа магнита .
1
I I
I
4
У / У//
2 Рис. 10.5. Магнит звукоснимателя с
выступами Ж
Основные требования , предъявляемые к звукоснимателям ,
большая амплитуда выходного сигнала , малое выходное сопро-
тивление, равномерность амплитудно- частотной характеристики,
—
высокая помехоустойчивость.
6тах
, ' \ \ Огп1П
10.3. ВЫБОР МЕСТА УСТАНОВКИ ЗВУКОСНИМАТЕЛЕЙ
N N N Рис. 10.6. Приближенные колебания
ЭДС на выходе звукоснимателя при
Амплитуда и форма наводимой в звукоснимателе ЭДС зави -
колебаниях струны в плоскости: сят не только от его частотной характеристики , но и от места
5 5* 5
а — — —
перпендикулярной деке ; б под углом
к деке; в параллельной деке
его установки на музыкальном инструменте.
Установка под струнами. Каждой точке струны соответствует
определенный тип колебаний, поэтому на электрогитарах под
о <г< т
71 7Г а струнами устанавливают обычно несколько звукоснимателей на
1 Г -9 различном расстоянии Д /, от подставки для струн ( рис. 10.7 ) .
Положение узлов на струне для гармоник можно определить
из соотношения
ь - Д ЦЬ= т/ п 9 ( 10.13)
2 I2 положение пучностей из выражения
—
М / Ь = ( 2т 1 )/( 2п ) , ( 10.17)
I I
где I
— длина рабочей части струны ; т
мер гармоники. — целое число, 1
^ т ^ п; п — но-
Подставив вместо т в выражения ( 10.16 ) и ( 10.17 ) последо-
I А вательно целые числа , можно отыскать расстояние до любого
узла или пучности . Гармонические составляющие колебания , со-
ответствующие той или иной точке струны, и относительные
амплитуды этих колебаний для колебания струны с той или иной
а $ б частотой можно отыскать с помощью номограммы [ 25 ]
348 349
г
( рис. 10.8 ) . По оси ординат номограммы отложены номера гар
—
моник, по оси абсцисс относительные расстояния по длине ра
бочей части струны от точки ее опоры на подставку. Вертикаль -
-- I
ники в точке, соответствующей пучности для данной частоты; А*
п-й гармоники.
АЛ == ппМ / Ь.
— угол для
( 10.19)
ные прямые линии соединяют ось абсцисс с синусоидальной кри -
вой , которая позволяет оценить относительную амплитуду коле - Для -
десятой гармоники бщ = Дщ/Лш = зт ( я 10 / 3 ) = 0 ,86,
баний струны в любой ее точке. Прямые 1...7 отражают процесс или аю = 0,86Лю. Аналогично находят относительные амплиту -
колебания струны на расстояниях от начала ее рабочей части , ды колебаний струн на других частотах.
соответственно равных у2; у 3; У4 ; Уе; Уз; У 13 и У24 длины. Так , При адаптеризации гитар устанавливают от одного до четы -
чтобы определить относительную амплитуду колебаний десятой рех звукоснимателей. При выборе мест их установки целесооб-
гармоники на расстоянии М / Ь у 3 от подставки ( см. рис. 10.8,
— разно избежать диссонансных интервалов, образуемых оберто -
прямая 2) , от точки 10 на оси ординат проводят горизонтальную нами струн, чтобы получить достаточно богатый спектр звука ,
линию до пересечения с прямой 2. Из этой точки восставляют создающий приятный тембр. Выбрать консонирующие интер -
перпендикуляр на ось углов ( см . рис. 10.8, пунктир ) , при этом валы, образуемые обертонами , можно с помощью номограммы,
на оси будет отсечен некоторый угол ю = л 0 / з . Об относи -
^ -, представленной на рис. 2.17, а соответствующие места установки
тельной амплитуде десятой гармоники можно судить по вели
чине подъема ( опускания ) точки пересечения перпендикуляра
- —
звукоснимателей с помощью номограммы, представленной на
рис. 10.8.
с синусоидой от оси углов относительно амплитуды синусоиды. При установке одного звукоснимателя в басовых электроги -
В общем случае относительную амплитуду искомой гармоники тарах желательно бывает подавить восьмую и рядом с ней на -
с номером п в заданной точке струны можно найти из соотно
шения
- ходящиеся гармоники , которые вносят наиболее заметные дис
сонансы из- за значительных их амплитуд и наличия между ними
-
= ап/ Ап = $ ш АЛ, ( 10.18 ) 1Ш диссонирующих интервалов. Все гармоники нижних номеров при
—
где ап амплитуда колебаний струны с частотой п-й гармоники в рассмат - этом целесообразно сохранить. Этому условию удовлетворяет
—
риваемой точке; Ап амплитуда колебаний струны с частотой п- й гармо - относительное расстояние М / Ь = 0,125 ( см . рис. 10.8, прямая
5 ) . Для открытой струны при мензуре гитары Ь = 760 мм оно
составит 95 мм. Максимальное относительное значение ампли -
Рис. 10.7. Расположение звукоснимателей на туды колебаний для гармоник ниже восьмой в этом случае бу -
электрогитаре
( 6 * = б 7 = 0,38 ) .
—
дет у четвертой ( 64 = 1 ) , минимальное у первой и седьмой
-Л
Для струн , прижатых к ладам гитары, отношение М / Ь и
'
и 11Ш11
!ШШ соответственно относительные амплитуды гармоник будут изме-
Ю няться . Так, для струны , прижатой к двенадцатому ладу , длина
пО я 271.
15ШИ
1Г» П
1ГД1И
. 1 8
9Я 52Г ’ЯА ее рабочей части Ь уменьшится в два раза , а расстояние от под -
н;»н
1ШШ
2 Аю ставки для струн до звукоснимателя М не изменится . Это при -
т:;н 5 ведет к увеличению частоты колебаний струны и увеличению
1ШШ
Iмш
9
5 отношения М / Ь также в два раза . Теперь будут равны нулю
1 НШ1 6 не только амплитуда восьмой , но и четвертой гармоник. Отно-
!!!!! I П
1ШИ 9
8 НЯ1В
нш *
« пна
влзааа
7
3 2;
9
I)I сительные же амплитуды первой и седьмой гармоник соответ
ственно примут значения 61 = 67 = 0,707.
-
I
Ю
11 7 5 3 2 1
При установке двух звукоснимателей в басовых гитарах вто
рой звукосниматель размещают обычно с таким расчетом , чтобы
-
<3
N
12
15
19
иметь возможность получить амплитуду первой гармоники зву
кового сигнала по возможности большей. Этому условию удов
--
<1 \* р
Л^ Л^ Л ± Л^ А Л Л А Ж А Л
15 ^~ ^ \|
I! летворяет относительное расстояние М / Ь = 0, 25 ( см . рис. 10.8,
1 | I I 1 I I
о 50
-
©
V 13 19 15 М
0 50 50 30 50 30 50 30 30 50 30 30 30 30 30 АЛ прямая 3 ) для открытой струны. В этом случае в звуковом сиг
нале отсутствуют гармоники, кратные четырем , а относительные
о
Л\ Рис. 10.8. Номограмма для выбора места
установки индукционных звукоснимателей амплитуды первой , второй и третьей гармоник будут соответ-
ш
ш ственно 61 = 0,707, 62 = 1 , бз = 0,707. Для струны , прижатой к
‘4 1 двенадцатому ладу, 61 = !; б2 = 0 и 63 = 1, т. е. амплитуды
350
«
&
&
351
первой и третьей гармоник максимальны, вторая гармоника от
сутствует.
- Т а б л и ц а 10.2. Размещение звукоснимателей на некоторых
электрогитарах массового производства
В сольных электрогитарах стремятся получить более пол
ный спектр звука , поэтому первый звукосниматель размещают
- Расстояние А ГД
для звукоснимателя
.
по возможности ближе к подставке для струн. Гитара Изготовитель
Тип
гитары
Практически относительное расстояние до средней части -
1 го 2-го -
3 го
магнитопровода звукоснимателя для этих гитар Д /, /1 ==*
носительные амплитуды при открытой струне 61 = 0,13; 62 ^
-
= 0,042...0,07. Для А /./ /. = 0,042 ( см. рис. 10.8, прямая 7 ) от
Неакустическая
= 0,26, 6 з = 0,39, 64 = 0,5 и т. д. « Блак Пеарль» Фирма « Вельсон » Ритмиче - 0,07 0,22
Место установки звукоснимателя предопределяет спектр по
лучаемого звукового сигнала . Кроме того, музыкант , прижимая - « Ред Бас»
« Блак Бас»
( Италия )
То же
»
ская
Басовая
»
0,13
0, 13
0, 24
0, 27
——
струны к ладам , изменяет спектр извлекаемого звука. «Супер Джаз» » Сольная 0,063 0, 15 0,24
Таким образом , при конструировании электрогитар и других « Элли » мод. 3 Фирма « Гручианел - » 0,048 0, 15 0, 26
струнных инструментов с индукционными звукоснимателями ме
ста установки звукоснимателей следует выбирать с учетом фор -- « Аурика »
ли » ( Италия )
Фирма ЭКО ( Ита - Ритмиче
ская
- 0, 062 0,23
——
( Япония )
колебаний в устанавливаемых в подставках звукоснимателях. СГ-2 А То же Ритм - соло 0,048 0,23
Отток энергии будет тем меньше, чем жестче и массивнее под
ставка , дека и корпус инструмента . - СБ - 7А
« Воке »
« Аэлита »
»
Великобритания
СССР
Басовая
Сольная
Ритм - соло
0,078
0,066
0,077
0, 27
0, 16
0, 16
0,26
0,26
Из-за гибкости подставки , деки и корпуса и ограниченности «Элгава » СССР Ритмиче- 0,014 0,3
их массы при колебаниях струны происходят сжатие и восста -
новление формы подставки с частотами гармонических состав
ляющих колеблющейся струны. Поэтому при помощи встраивае
-- *
«Тоника »
«Тоника бас»
СССР
СССР
ская
То же
Басовая
0,062 0,2
0,063 0, 24 ——
мых в подставку звукоснимателей можно получить у инстру
ментов звучание, близкое по тембру их естественному. - « Аэлита стерео » .
Полуакустическая
« Каравел -2 »
СССР
Фирма « Вельсон »
Ритм - соло
Ритмиче -
0,05 0, 1
0,055 0,22
0,21
различны для различных частот. Это объясняется тем , что у « Элите » мод. 802 » Ритмиче - 0,056 0,22
—
различных участков дек собственные резонансные частоты,
поэтому тембр звука адаптеризованного инструмента в некото - *
1 '
мод. 1665 Фирма « Музима »
ская
Сольная 0,055 0,24
( ГДР )
——
•
рой степени зависит от мест установки звукоснимателей. Если 1 То же То же " Басовая 0,04 0,18
« Люксус» .
необходимо тембр звука адаптеризованного инструмента макси - %- «Студио»
»
ЧССР
»
Сольная
0,054
0,07
0,24
0,14
мально приблизить к его естественному , целесообразно разме - .V
«Торнадо» ЧССР » 0,068 0,16 0,24
стить звукосниматели на деке с внутренней стороны против под
ставки для струн ( рис. 10.9, участок 1 ) . Если же эта цель не
- Акустическая
« Элите » Фирма « Гр -учианел - Концерт - 0,26
преследуется , звукосниматели можно устанавливать с внутрен - мод. С - 195/ 1 ли» ( Италия ) ная
( 12 - струнная ) сольная
ней стороны деки на участках 2...5 ( рис. 10.9 ) . При одновремен - ' •
*
11
I
|
II • *
Ж •
О
Э
г
а
ШИН Ю а
111(11! ИЯ ПНЯ
ниш
ниш НИ аш
мяил
1111111
1ШШ
ни
»11 *йШ|
тт
ниш VIII
88
V
О
1111111
ниш
шин
НИ
1К 11
9 ЙВ
П11ШШВ
0> о
1111111 III пот
1111В
I
ВВ
*[г.: б
1111111
111111В Ж?
I
В1Я1 * ::
В 1111 1В1мм о! а
•• а
(
И ал
Рис. 10.10. Размещение микрофона:
—
19
г.;» I
•
ф III I
1 I
(
I
I Ф !
и различные тембровые оттенки звука даже без использования
ЩЩ яи
II
1и
1
11
и4
11
2) >!
и
»< » I
!
специальных темброблоков, а только используя различные ком
бинации включения звукоснимателей.
-
»
з II
Л
I
и
ч Установка микрофонов. Акустические датчики ( микрофоны )
I I1
II11
•
••
III ! а
11
в основном размещают внутри музыкальных инструментов. Ме -
ста их установки выбирают так , чтобы полезный звуковой сиг -
нал в этих местах был по возможности наибольшим , а посторон
них шумов наименьшим . — -
?! О >
В скрипке микрофон крепится к стойке внутри корпуса
( рис. 10.10, а ) .
к»
В контрабасе и виолончели микрофон может быть установ
лен внутри корпуса на специальной штанге ( рис. 10.10, 6) . Ее
-
ваз I можно использовать как канал для кабеля , соединяющего ми -
Ш1
кш
Ш1
' : крофон с преобразовательными и усилительными устройствами.
15**
1111
•ВЕЯ
1
1МММД/
XII
1 |
2
9
1ЯВ1
вI а а
г
ш
и н* к *
1Шаа
7 \
гг 1 Г [ [ Г I Г 1Т I I I I I [ I I I 1 I | ||||||| | 1 ^-
1
а Г
/
, 11 ,
© ( 2
IЖ
I *I
II I
4 11
1I
5 !! '
I NN . "3
Рис. 10.11. Размещение микрофонов
в язычковых инструментах:
— — —
2 сетка ; б в левом полукорпусе: I мик — - АЛАААА \ А
— — —
а на гитаре ; 6 на домре ; в на мандолине ; г на балалайке ; д на
— — скрипке
рофон ; 2 мех; 3 резонатор
355
б
В правом полукорпусе инструментов язычковой группы ( бая -
ны , аккордеоны ) микрофоны 1 ( рис. 10.11 , а ) размещают непо- переключателей 84, 55, 56. Переменные резисторы /?4 , /? 7, /? / 0
средственно на сетке 2 ( с внутренней стороны ) . Целесообразно служат для регулировки интенсивности сигналов звукоснимате-
лей В / , В 2 , ВЗ соответственно. Общим регулятором является
устанавливать на некотором расстоянии друг от друга 4 5 ми
крофонов. При установке одного микрофона расстояния от него — - переменный резистор В 12.
до различных голосовых планок будут отличаться в несколько
раз, что приведет к неодинаковой громкости звучания различных -1
2
нот мелодии. 81 и
В левом полукорпусе язычкового инструмента микрофон 1
( рис. 10.11, 6 ) устанавливают внутри меха 2 против резонатора
-ч
3
0.9
?
0, 8
3 и на достаточном удалении от них. 4 / К? 0,7
Могут быть и другие варианты размещения микрофонов и Г г С1 О Э Выход 0,6
0,5
звукоснимателей. г-
I
Г* ?0
,,
> 1 1 1 1 1 1 1!
-
используют схемы преобразования сигналов ( темброблоки ) . луакустических и сольных электрогитар моделей 1655 НУ, « Рекорд », «Элги
-
*
—
частотной коррекции. Если переключатель 5 находится в поло-
жении 3, подключен только звукосниматель В 2, и с помощью Об Юн
конденсатора С 1 происходит срез нижних частот звукового сиг-
03 6800 СИ
II
нала ( рис. 10.12, кривая / ) . Тембр звука в этом случае будет
напоминать тембр банджо. Если переключатель 5 находится в
52
С5 0,25 45 0 07
68 Н
положении 4, звукосниматель В 1 подключается к цепочке /? / С2, 62
ЧР-
в результате чего происходит срез высоких частот звукового
сигнала ( рис. 10.12 , кривая 2 ) . Переменные резисторы В 2 и КЗ
служат для регулировки амплитуды сигналов звукоснимателей
о Об
ЮН
09 Юн
В 1 и В 2.
В темброблоке неакустической электрогитары « Аэлита »
05 7000
ш
( СССР ) три звукоснимателя установлены на относительном рас II 36 2Ш
стоянии от подставки для струн ДА / А , равном 0,077 ( первый ) ,
- 53
06 6800
* 070
68К
0, 16 ( второй ) , 0,26 ( третий ) . Это позволяет получить со звуко
ВЗ Выход
снимателей электрические сигналы различного спектрального
- II
011
состава . С помощью переключателей 5 / , 32, 83 ( рис. 10.13) ЮК
можно подключить любой из трех звукоснимателей или выбрать
комбинацию их включения. Кроме того, каждый из звукоснима -
телей может быть включен на один из двух фильтров с помощью Рис. 10.13. Схема темброблока неакустической электрогитары « Аэлита »
(СССР )
356 357
Я 1 9, 1К С2 0, 1
ь„
щ Разнообразие схем темброблоков электрогитар велико и не
ш исчерпывается рассмотренными, однако их действие анало-
гичное.
Я2 4,7*
I 0,1Гн ЯО- Схемы других типов звукоснимателей из- за их ограниченного
НШ Я6 4?к применения не приводятся.
122* Я7 4,7*
творять и некоторым дополнительным требованиям: малое маг -
нитное сопротивление и гладкость поверхности . Первое из этих
требований обусловлено необходимостью получения максималь -
А
ной чувствительности системы звукосниматель струна , вто -
—
рое нечувствительностью этой системы к шорохам , возникаю
— -
щим при продольном скольжении руки музыканта по струнам.
К
3 Обычные металлические гитарные струны не вполне удов -
*0,*9 г летворяют этим дополнительным требованиям . Для лучшего вы -
полнения на струны делают навивку ленты из ферромагнитного
0,8
,
07 1
|
сплава с высокой магнитной проницаемостью, после чего поли
руют поверхность струн. Между керном 1 ( рис. 10.15) и ленточ-
-
0,6 ;
,
I I I п и н
Иногда для обеспечения большей погонной массы на дополни
тельную прокладку 2 наматывают круглую медную или другую
-
0,050,070 1 0,2 0,3 0,50,7 1 2 3 5 7 10 20
Ь* гч —
проволоку 4 , а на нее ферромагнитную плоскую ленту 3 . Ши
рина ленты должна быть в этом случае не менее двух диамет
--
В схеме темброблока басовой электрогитары предусмотрена ров круглой проволоки.
возможность получения четырех тембровых оттенков. Относи- А Тонкие струны для электрогитар обычно используют без на -
тельное расстояние Д1/1 до звукоснимателя В 2 ( рис. 10.14 ) со -
. •1
вивки .
Тоны открытых струн различных электрогитар приведены в
—
ставляет 0, 1 , В 1 0,25. Если переключатель 5 / находится в по- табл . 10.3.
ложении / , звукосниматель В 1 подключается к фильтру верхних
частот В 1 В4 В 2 , амплитудно - частотная характеристика которого
Точность строя электрогитар определяется точностью уста
новки ладовых пластин ( табл. 10.4 ) . Расчет мензуры под ладо
--
представляет собой кривую 1 ( см . рис. 10.14 ) . В положении 2
переключателя 5 / включается фильтр нижних частот В 2. Я 41С 4 , X
амплитудно - частотная характеристика которого изображается
1
3 4
кривой 2 ( см. рис. 10.14 ) . Переключатель 32 служит для под
ключения фильтров верхних частот с различной частотой ср еза.
- 1 2
\
3
\
Наличие индуктивности Д повышает крутизну среза фильтра ^ , V
-тгг \
\\\|— )
\\\\\\\ 3
что делает тембр более мягким. При этом с уменьшением сопро- а б
тивления резистора добротность фильтра повышается, а
амплитудно- частотная характеристика становится близкой к Рис. 10.15. Струны электрогитар:
кривой 3 ( см . рис. 10.14 ) . '
•
щ
- г —
а без
— — — — —
промежуточной круглой навивки ; б с промежуточной круглой навивкой; / керн;
2 мягкая прокладка ; 3 плоская ферромагнитная лента ; 4 круглая навивка
358 359
\ ч
3
Т а б л и ц а 10.3. Настройка открытых струн
электрогитар
вые пластины производится так же, как и для традиционных ги -
я Тон струны в зависимости от номера ч Д
* тар ( см. п. 5.3 ) .
2 >>
Настройка шестиструнных электрогитар производится так
Электро -
<0
Р*
О Я
-
3
о
Оч
н
и
о Диапазон же, как и традиционных гитар ( см . п. 5) .
гитара 'яО о>,,
СХ ь
и
н
о -
аз
Е
О
звучания Четырехструнные гитары ( басовые ) настраиваются в следую -
а» <у
1я- - - щей последовательности. Первая струна , прижатая ко второму
ч«
Р*
к
чо § 1
2я 3я 4я - -
5я б -я ладу , настраивается на частоту ПО Гц ( например , в октаву по
X
камертону ля ) . Вторая струна , прижатая к пятому ладу , на -
страивается в унисон с открытой первой струной. Третья струна ,
Ритмическая 650 6
» 610 6
585 6
19 Ми си2
19 Ми си2
19 Соль ре 3
—— -— ми 1
»
соль 1
си
»
ре 1
соль
»
ля-
ре
»
фа
Ля Ми
»
до
»
Со гь
прижатая к пятому ладу, настраивается в унисон с открытой
второй струной. Четвертая струна , прижатая к пятому ладу , на
страивается в унисон с открытой третьей струной. -
диез
———
Ритм - соло 650 6 20 Ми до3 ми 1 си соль ре
650 Ми до-диез3 »
Ля Ми *
6 21 » » » » нш 10.6. ВЛИЯНИЕ МЕХАНИЧЕСКОГО ВИБРАТОРА
» 610 6 22 Ми • ре3 » » » » » » Ж НА ТОЧНОСТЬ НАСТРОЙКИ ЭЛЕКТРОГИТАР
» 585 6 21 —
Соль ми 3 соль 1 ре 1 ля- , фа до Соль щ
--
диез Многие электрогитары , предназначенные для сольного испол
Сольная
Басовая
650
82 )
6
4
22
21
Ми
Ми 1—— ре 3
ми 1
ми 1
Соль
си соль
Ре Ля\
ре Ля Ми нения музыки, снабжают специальными механическими вибра
——
Ми\ торами для изменения частоты колебаний струн и создания эф-
805 4 22 М «1 фа1 » » - ш
4Л
4
/ /
2 /
/ ГЛ
струны: з поворот валика 4, удерживае
мого пружиной 1 посредством | --
[Ч
—
д/ = /,
— /= + И+
2/^ 1 У Рс^с
> (10 25)
<
скобы 6 . При этом изменяется
натяжение струн 2, зафикси-
а а
о
ны Д7,с , необходимое для полу-
М + 0 + ^§7) У + )Г - чения относительного изменения частоты А/ // , одинакового для
2 -2
^ ^+ г
( 10.26)
.
I
всех струн и обеспечивающего сохранение настройки электро
гитары при повороте рычага вибратора , можно определить по
кривым ( см. рис. 10.16 ) .
Радиус валика вибратора , зная АЬС конкретной струны, мож
но найти из соотношения
-
-
—
&
— ——
- не принято специальных мер.
0,7 5
г Вибраторы обеспечивают -
•
ц
<
где Д1Ск относительное удлинение к -й струны; Ьк длина к -й струны
05,
0,5
5\
*5 изменение высоты звуков как концом рукоятки при повороте.
—
между точками крепления ; /0 длина рукоятки ; АН дуга, описываемая
в СТ0Р 0НУ их повышения , так Из выражения ( 10.28 ) - и рис. 10.16 следует, что для сохране -
и в СТ0Р НУ понижения на три ния равномерной темперации строя электрогитары диаметры
02 - и более °полутонов. Это спра - поворотного валика вибратора для различных струн должны
Ч ,
^гГ .
ч
т
• ведливо и для открытых струн,
и для струн , прижимаемых к
быть различны ( рис. 10.18 ) , так как требуемая величина удли -
п
0001тЩ5тЩ50ЩЩОЩО/ШО/ОЩ]11
Рис. 10.16. Относительное
л ладовым
изменение тши виОрат
частот струн объединения «Светла -
^
пластинам . Конструк-
ров могут
нибпятпппк МПт Аыти
ОЫТЬ
различными .° Одна из них по-
нения струн Д1С, радиусы гс и полные длины струн 1о зависят
от их собственных частот колебаний и принимаемой конструк
ции струны и гитары. В табл. 10.5 приведены полные длины
-
на » от их относительного удлинения струн Ао гитар различных моделей. При конструировании элек -
{цифры у прямых номера струн ) — казана на рис. ЮЛ 7. трогитары необходимо заранее выбирать для нее струны, чтобы
рассчитать для них радиусы валика вибратора.
СПИ
Т а б л и ц а 10.5. Расстояние между точками крепления струн
У для различных электрогитар , имеющих мензуру Ь = 650 мм
и Неакустическая
«Тоника » 912 888 864 840 816 792
« Аэлита » 917 892 867 843 818 795
« Воке » 850 830 810 790 770 750
а г Полуакустиче -
8A. 10.17. Вибратор:
в
—- общий вид ; б
5
—— — —— — —
конструкция; 1 пружина ; 2 струна; 3 рычаг; 4 поворотный валик;
упор для крепления струн; 6 скоба для крепления пружины
ская
« Каваи » 825 860
363
895 895 860 825
362
%
теп1епЬаи. 1975. — ^
2. Р. 36 48. ^ // 1 -
.
1. Гоноровский И . С Основы радиотехники. М., 1957. 29. Ни1сЫпз С. М. ТЬе рЬузшз У1оНпз/ /8с1епШ1с Ашепсап. 1962. Т 207
—
.
2. Красильников А . А . Звуковые волны в воздухе, воде и твердых телах, Р. 34 50. 5
М., 1951. 30. Паршина С. В., Порвенков В. Г., Челноков Н. Н Исследование акусти
.
ческих и физико - механических параметров дек гитар и виолончелей По-
3. Цвикер 3., Фельдкеллер Р. Ухо как приемник информации. М., 1971
V 4. Гарбузов Н . А . Зонная природа звуковысотного слуха.. М.; Л., 1948
.
. вышение качества и совершенствование производства музыкальных //
ин
--
5. Дрейзен Н. Г. Курс электроакустики. М., 1938. струментов : Сб. тр./ НИКТИМП . М., 1983. С. 3 35.
—
6. Римский - Корсаков А . В ., Дьяконов Н . А . Музыкальные инструменты. М.,
1952.
31 . Витачек Е. Толщины дек в смычковых инструментах старинных скрипич
ных мастеров и их распределение// Сб. работ комиссии по музыкальном у-
7. Кузнецов Л . А. Основы теории , конструирования, производства и ремонта
электромузыкальных инструментов. М., 1981.
инструментоведению. М., 1926. Вып. 1. С. 21 33.
—
32. Зимин П. Н. К вопросу о единообразном методе исследования толщин
8. Гриднев М . В . Оценка качества звука щипковых музыкальных инстру
ментов/ ЦБНТИ ММП РСФСР. М., 1972. - дек смычковых музыкальных инструментов / /Сб. работ комиссии
зыкальному инструментоведению. М., 1926. Вып. 1. С. 34 46. по му
— -
9. Янковский Б. А . Исследование тембровых особенностей скрипок и раз
• работка метода объективной оценки их качества : Отчет эксперименталь
-
-
. —
33. ЗсНиЬег! Р 2ит 5сЬ\ушдип & з ипб АЬз1гаЫуегЬа11еп C>? 81ге1сЫпз1ги
теп!еп. ВепсМ йЬег 3. Зутрозшт ги Рга &еп бег 31ге1сЬтз1гитеп1е, 8аР -
ной фабрики щипковых инструментов. М., 1951. 1еп ипб 8иттип§еп. МюЬаеЫет, 1982.
10. Угольников Н . И . Исследование распространения звуковых волн в резо
. —
нансной древесине/ / Сб. тр./ НИИМП. 1938. Вып. 1 С. 112 121. - 34. Подгорный Т. Пружина , душка и подставка в скрипке и других смычко
вых инструментах / /Сб. работ комиссии по музыкальному инструментове -
-
И . Андреев Н . Н . О дереве для музыкальных инструментов/ / Сб. тр./ НИИМП,
—
1938. Вып. Г. С. 13 28.
—
дению. М., 1926. Вып. 1. С. 57 65.
35. Оберберг В. О пружине в скрипке/ /Сб. работ комиссии по музыкальному
.
12 Дьяконов Н . А . Рояли и пианино, конструирование и производство. М., инструментоведению. М., 1926. Вып . 1. С. 52 56.
—
1964.
13. Мальгина Л . А . Проведение испытаний гитарных струн по акустическим
характеристикам : Отчет НИКТИМПа . М., 1982.
36. С 1Ш1 \У. Бег \Уо 1 Ыоп Ье1 т СеПо/УАсизИка . 1978. Уо1. 41.
37. Горлов А. М., Леонов А. Н. Производство и ремонт смычковых
кальных инструментов. М., 1975. ч
3. Р. 49 61„
— -
музы
14 . Порвенков В . Г., Мальгина Л . А . Разработка методов сравнительной 38. Тимошенко С. П . Теория колебаний в инженерном деле. М., .
оценки качества струн: Отчет НИКТИМПа. М., 1980. 39. Константинов Б. П. Об автоколебаниях в звукообразовании 1932 язычка гар -
15. Римский - Корсаков А . В . Исследование струнных музыкальных инструмен
.
тов : Дис. .. д- ра техн. наук. Л., 1949. - —
МОНИИ / / С 6. тр./ НИИМП . 1939. Вып . 2. С. 63 76.
40. Хормушко С. П. Изучение входных камер гармонии / / Сб. тр./ НИИМП.
16. Гутин Л. Я . Расчет мандолины//Журнал технической физики. 1937. Т. VII
—
Вып. 10. С. 78 85.
. —
1939. Вып. 2. С. 78 92.
41 . Вагин Л . С. Расчет язычков для клавишных язычковых инструментов
//
17. Белов А . И ., Угольников Н . И . Частотные характеристики излучения дек
клавишных инструментов/ /Сб. тр./ НИИМП. 1944. Вып. 3. С. 34 48.
—
Сб. тр . ' НИИМП. 1938. Вып. 1 . С. 177 188.
. —
42. Розенфельд Н . Г Гармони , баяны, аккордеоны. М., 1964.
18. Римский - Корсаков А. В . Теория передачи энергии при ударе фортепиан 43. Мирен А. Справочник по гармоникам. М., 1968.
-
ного молотка по струне/ /Сб. тр./ НИИМП. 1941. Вып , 3. С. 5 34.
19. Лебедева Е. А . Пути улучшения статических характеристик клавишных— V
44. Чулаки М. Инструменты симфонического оркестра . М., 1972
45. Девис А . Современная акустика. М., 1938. .
механизмов пианино// Совершенствование производства музыкальных ин 46. Струве К. В. Акустика музыкальных труб / / Журнал технической физики.
струментов: Сб. тр./ НИКТИМП. М., 1980. С. 4 49.
— - . 1936. Т. VI . Вып . 8. С. 78
— 90.
20. Кузнецов Л . А . Исследование функционального преобразователя силы 47. Гуревич Я . М. О строе медных духовых инструментов Сб. тр. НИИМП.
// /
удара в - электрический сигнал специальной формы: Дис. ... канд техн.
'
. .. 152
144
• I
4.6. Настройка
. . 159
ч 5. Щипковые музыкальные инструменты
5.1. Состав и особенности .. . . .. .. 159
5.2. Акустический аппарат . . . . 169
. . 184
5.3. Струнная одежда
I
5.4 . Возбуждение струн . . 191
. . 195
•
5.5. Настройка
I 367
т
6. Смычковые музыкальные инструменты . 200
1 6.1. Состав и особенности 200
6.2. Акустический аппарат 205
6.3. Волчий тон 230
I 6.4. Струнная одежда 233
. 1 6.5. Настройка 233
-:й