You are on page 1of 19
| Om bbe SIQUEIROS: EL ARTISTA SUJETADO POR LA EXPERIMENTACION Set Asuecvry Cina, ine) Irene Beret {Uno puede mesvor virwalmente cuniquier cosa, con vituolmende cualquier oa, nel sigh XX “se ha desarrollado una situacién, en la que uno puede mostrar vitualmente cual- «vier cosa, con virtuaimemte cualquier otra’, Atinada frase de Tomas McEvely que describe el carisma experimental del arte contemporéneo, patente en los empetios de Siqueiros.' Obra in- tegrada dentro de le garacersticn conetructiva dl are del sgt. En este fin de siglo se puede construr, vitualmente, cualquier cosa. Se puede construe lugar de la utopia pea ‘muttiplicidad de planas en ta base de ta composicion pictérica, que se establece a patfr del CUBES, a fFentada detsgio, que epumeos toooe he ates quete sucedieron, las formas clisicas de fats dimensionalidad en el centro de un Je El descubrimiento del "yg ex-céntric, Te reaparece tambien, en laS maneras de la representacion del espacio de ls pasica coma revolucién copérnica, que los cubistas contemplan desde la desestructuracién del espacio rena- Centista. A partir det espacio cubista, los cuerpos pueden fundirse en la enengla de la sensacién Optica e Su desplazamiento (Marc, Gancharova, etcétera), que S¢ conecta con la fascinacién de! mundo en= {ero por la yelpcidacdemasasinbsaieay ts tera que sujeta a muchos antstas y marca propuestas plssti- 2s sobresalientes (Duchamp con su Dama bajanda las escaleras es el cisico, al que David Alfaro Si- queiros hace un homnenaje critics ria AsGnsolo baja, pero su movimiento ha quedado integrado en e! moke Believe picérico con apatencia de cinemacografico 2 la Goya). Este movimiento pictorico parising, se genera inspirado por la otredad estenica de Objetos extra-europecs, (Picasso) ¥ Sé prende en él gran dt los experimentos de la secue: ica y de la saga Gn dh Bac BE ET TE caballos y bailarinas, pardaimente endeudade con las fotos de secuendas de Muybridge. Léger en 1924 realizO un experimento cinematografico: Le Ballet Mécanique, entre otros) Si ii E ee eR Sea as eae (1931) de 200 por 122; Eco del flanto-(1937) de 125 por 90; Siqueiras por Siqueiras (1939) de silo 75 par 50: y especialmente, Autorretrato de 1937 (del que slo se ha encontrado una fotografia en blanco y egre); Bama negra de 1937, y después, constantemente en su obra, siempre monumental de peque- fio 0 de gran formato, por ejemplo £! centauro de ia conquista, en todas sus presentacienes pubicas, y en el movimiento de hélice que se establece con los brazos escorzados de la Nueva democracia. PINTURAS: MATRICES FOTOGENICAS 1 muralista hizo el hallazgo,de la foveprata cose clemnenialuadasmeasa de su quehacer, por azar, sujetade nor la experimentadon. Lo elabor® en el estilo de su sistema de trabajo por "ensayo y error gue practicaron én su workshop; Blog af Painters de Los Angeles desde la Chouina Arty luego ene! Plaza An Comes I rimeras experi Saale, Apoyaco por estudiantes y maestros de ese escuela, por pintores jove- nes mexicanas, latinoamericanos y norteamericanos, asi como escendgrafos de Hollywood y ‘miembros del Walt Disney Workshop, “Entre los miembros de nuestro equipo habla un joven | Semi loco -relata el Siqueiros de 1932/1933- cuya mania caracteristica consistia en usar ince= | Sentemente la cimara fotografica, Este muchacho nos perseguia incansablemente con su apa. foto, siguiendo el proceso de nuestra obra. Cada movimiento nuestro le proporcionaba un mo- "vo para emplear una de sus placas. Cada una de las correcciones a los trazos, igualmente. Me- Codcamente nos seguia @ través del trifico espectacular de nuestra obra, fotografiando nues- ‘70 muro desde todos los angulos que nosotros escogiamos para la organizacion de su ejecu- Con. Pere un dia NOs puso de golpe delante de las ojos mas de 300 documentos fotograficas ‘qué constituian la obra grafica de nuestra obra en todo su proceso... Pero es que la cimara for | ‘ografica no puede ser un formidable colaborador del proceso de nuestras obras? [,.] Hablamos ‘Somprendida y palpado la urilidad de las maquinas |._] La cdmara fos 3 bode js’ Para el artista la fotografia ¥ el cine fueron centrales a par Ur de su estancia en Los Angeles, EAcine comenz6 a serlo desde su encuentro con Eisenstein en Taxco mientras pagaba su arresto Teri en 1931. Siqueiras hace UF ‘UTEP la fotografia en su obra en “COma se pinta un mural"? La fot 0 del pros lumen Spice del wor in progress, documento fermative, poneseaeeeTSt (Srografia es un medio de aivuigaci rmitple; es mucho mas ‘Que €50, as pinturas de! artista son nombradas por él, en nombre de la fotogra ili a. aftista deciara en uno de sus documentos bas! fa transformacion de las artes plasticas*, Propuesta de Toller-Escuela de Plastica y Grafica que hace en Nueva York durante 1934, “La pintura forogé- nica, toda nuestra obra uni-ejemplar se realizara forzosamente sobre bases de facil reproduc- Uilidad focografica y fotostatica’. La propuesta de Siqueires llega 2 ser clarsima respecto a su deseo ce niggracion de a psig pice a los mis avanzados medigg yume gto, Yclsstsaigos Ta revolucién tecnologia en la plastica requiere de un artespoligrafico™ que re- Suma en una unidad todos los maravillosas elementos plésticos y gréficds modemnes..* Hoy ins Cluiria con las fgtografias, lo ie as f 5 las computadoras, la variedad. dios y materiales graficos, la television via satéli- ie re todo, el imax Cinema, en i 5 ~casi- ‘como real (como lo imagind HEMEF'ER fos treinta, en su Brave New Wem, El espectador inte- factua con la obra; €st4 adentro, envueito, seducidg, En los cincuenta, Siqueiras, consecuente con sus cxpedinena Reum-eaeentent contexto de la presentacién de su obra ‘mural maestra en el Hospital de la Raza: “eExiste alguna perspectiva de union entre: la pintura mural, particularmente aquellla que ha sido producida en superficies activas de acuerdo a un plan de . nidad espacial, y la cinematografia, produciendo asi un fenémeno nuevo que no seria ni a ci ‘nematografia como hecho auténomo, ni pintura como expresién particular, sino algo comple. famente inusitado?™ Se trata del movimiento en ta plastica que se plantea formas eficaces de ir mas alld de la representacion tradicional de la emotividad objetivada en formas convencio- nies, de academia para presentar, no s6lo al objeto mismo del deseo, sino a la subjetividad que lo establece virtualmente feal, envolvente, interactuante. El espectador de la obra de Siqueiros forma parte de la realidad Que es la obra, integra su continente, le da ritmo, movi ‘vento reat a la propuesta pléstica dindmica. El espectader pone en marcha a la huimanided si- ueirana mientras camina envuelto por la escena SQUDIOS. ARTISTA SUJETADS FAR LA EAPERIMENTACON irene Meret SIQUEIROS ES BARROCO seni abra: “El Barroco, mas que un estilo de Epaca es (Eugenio (Ors. un modo de ser, un rasgo del espitu que Puede darse en cualquier época, en cua wer lugar’. uyJgaauie potentisim e incontenibe hada {o ilimiado" (arnold Hausen. En el barroco, escribe Alejo Carpentier, 0: Ge gee al. bien este no es el punto de equilibr EL barroco se caracteriza por el horror al vaca Fo eT nctacpulenate eS LETT rantes que parecian escapar del espacio en que se hallan’. Toda simbiasis, odo mestizaje engendra ‘un barroquismo, que se crece con el criolismo; el espiritu/espacio criollo es barroca, “No teriamos €1 barroquismo, arte nuestro, nacide de arbales, de lefios, de retablos y altares, de tallas decadentes. 4 retratos caligrafices y hasta neoclasicismas tardios: Barroquismo creado por la necesidad de nom- brar las cosas.” Habria que estudiar también, desde el punta de vista musical, los ritmos (secuen- las) de Gershwin en relacin a la armonia plastica; més bien, en relaciin a la sensacion del ritmo ictérico de Siqueiros. Mondrian por su parte, experimenté el jazz come formas interactuando en | funcién de un ipentagrama? Siqueres explora sus propio pentagramas para constr sus escend- Grafias pollangulares, en estudios OpuCcos-arquitecronicos de 10s, que resta iO PRASOCO 7 ————— | IMOLVAMOS A NUESTRA MARAVILLOSA EPOCA DINAMICA! Desde 192), el artista mexicano edita én Barcelona el Unica numero de la Revista Vida Americana en “aque nes us “3 Usmay GEESE oventacion actual a os pinores y osSoe Re IEE ETSEE ne. | roth neta, tt eee EE Shenreiremene fuursia Lua “iComo principio ineucible en la cmentacén de resto arte, ‘einvegremos aa pintura y & fa escultura sus valores desapercibides. aportindoles a la vez nuevos va: Votes! Como ls césicos,realicemos nuestra obra dentro de las leyes inovidables del equilbrio est 2: como ellos, seamos hablles obreras: voyamos a los antiguos.en su base constructva, en su gran sinceridad, pero no recurramos a ‘motives’ aeaRes que Toe ee ATF Butortaro como Marinet y compafia,y sobre todo, como Musson gran } Para quien €sta y el peligro eran los aspectas tipicos del fascismo, Mussolini mancjaba su Alla Romeo a toda velocidad y fue un fanatico de ig aviadlén. No tanto como e! legendario e imocable Rey de Hollywood, su joven contemporinea, Howard Hughes que se propusa cumplir con “cuatyo metas principales en su vida: 1) Queria ser el homibre mas rico del mundo; 2) el mas grande: aviador. 3) el mis famosa realizador de cine: y 4) €l mejor govfista del mundo” Desde su jos futu- ‘ristas italianas, con los que tiene identificadiones militares, e! ai -xicano, queda enganchade por Ye estén de la miguina,incegraca a su consecuente iociaadaeeeamerss CTE bie-es la experiencia del movimiento como vel ina. “El fuounisesesenibe OctaviO Paz Se Tesigna y pinta quello que no es el tlemipo sino, por decirlo asi, su metéfora: el yo pinta en su Pero para Siqueiros el Gempo RFPS ‘velocidad y aceleradin. €l tiempo es la tradicion que faye desde si misma en nuewas sigificacio- Nes. Recupera a los clasicas de “las leyes inolvidables del equilibrio estético”, a los que confronta con audatia @ traves de las diversas caves del arte y del ideal de-belleza que lo sujetan, experimenta a Uc- Cello, a Piero de la Francesca, a Miguel Angel, se empapa de la personalidad de Leonardo, etcétera...y ‘Proceso ladico, un working provessswork in progress. El artista del lugar de la utopia es un obrero cali- Sicado con el pensamiento de un ingeniero y la sinceridad amestada pot la experimentacién, en labo- ratorios y fabricas y no en el tradicional atelier. A este Tespexto Rivera en 1932, desde Estados Unidas, te cecia 2 Anita Brenner que &"siente que é! mismo puede funcionar, en e! trabajo y con su mente, con Ia precisién y eficiencia de una maquina Jos Estados Unidos expresan su |y susen- ‘do Ge belleza por medio de maquinas y de la investigacién cient maquinas [Pesca al respecto can De Chirico durante la cena. Las leyes del equilibria estético se producen en un | { | [era] quit Mat ‘Para vivir que he conecida...7 Siquei- ‘os teatral, nace desplantes toda su vida, empujado por su insaciable capacidad de construit la Reali 30" dela mss as des prsones de cea academia, a ASMA Ts ideoioga yl optimismo del iusioisa, iss futursas,a Du. Champ, 2 los constructivistas y suprematistas amarrados al discurso politico en Et le ‘(iercambiar las claves de su propia vi |. dé miembro del ejército de la Revolucion Me- ioe HRW MUME eee ce adac ot era ee nador comin, escribe Octavio Paz: “Todos estos movimientos coinciden en la idea de crear nuevo, racicalme to, al mismo tempo, la viSON que cada grupo tema de ese are era diferente de las dé Ios otros" Alfed Barrel influyente ctico de are, vector Gel Museo de Arte Modemo de Nueva York ‘durante los treinta, presenta en su libro Cubism and Abs- {oct Art, publcado en 1935, un quadto sinéptice sobre el arte de vanguardia del sigo en el que podria haber Algsde.a Squeios -al que no tenia por qué mencionar entre los abstractos- en elrubro de ma- chine esthetics, entre: el cubis el 15! ESt0, por la fantasia a d ‘STEET'PR su sentido dinémico que muy aco con ts teripos estaba reladanada con la velocidad, aplicado en su manejo del espacio dentro de un Proyecto de pintura cinética multirreproducible. KITSCH Y MEXICAN CURIOUS 1a venguardia artstica que én Nueva York desbancd a Pars como meca artstca a partir de la legate ‘esd 1933, de imporantes artsias europeos huyend del fascisro y el nazsmo, queda bien representa: Gaven textos como Avant-garde arid Kitsch, escrito en 1939 por Cement Greenberg él spokesman del “arte, Puro’, continuidad en América del “Arte por el Arte y defensor de Jackson Pollock. Greenberg elige como Propuesta la defensa del gpeaieae a mensaje exta-artstico, creactn de la subjetividad en su mayor-pu- Aaa pn eta a eB ‘Goda Ver mas, una aventura personal y ctecta entre el arts y su media, Una pasiidn que representa ica, Direc Genera de Pubcon, 1%, . 70 Wo La Pac, 25 juno de 1933, Arhiva Sl de Are Pica Sues. - ALModhete. Atti eS de Ante Pubico Sees ene ks Cet de 1793 fol el 00154 a C060 eid >a 2 tv Aforo Siquetos. ‘remiss sobre el paso de muralsmo rasa a muxatemo exter en mic’ “on aro Squerss, Tomar the Tenia Reva Fane Ceeerc en elon Reed Ou 2 sepuebve de 1932 paid ate Squetos, i s pls on mca enocinad, 1933. 2 Taguccon al espa en Rage! Hoo, Dav Aw igus, Un mexianoy su ra Ma, Eres ERoRes, SA. 196 fp 10011 Oven 1950 en ener a oc Se Wilam Wrght bee Su mods de paca. Ve ambi el document fade por alloc en las ces of American rt del Smatsonan isin, pubcado en ene Hee, Aedes. clon paras mics 6 aiguras cbras exnuetas ena exposcen “SquerosPolockFolbauSqueies”, Mca, BAAN 1985 * Ghninsed, £93, © Bove Alto Sauer, Tomar the Technical Revlon in Pon” Coference en elk Reed Ou, Ye epee de 132 ese 19 ny habie Son ae ss arts el werihop en Hperin se benefaan con un mayor eerenamientn, are que atenren scans wepertins en x Choir At Shoot (es ark rece qe, squeros enseviad por Raquel Ten ef mura del Hospital dea Raza ‘be a comespondenda an Mara Asircla, Mea Yor jueves abel 1994 2 agua Mk ques ut mona 1 * axl ee, aso Poko. Te How andthe Bum, The Carleton eng, YL. 7, Ge. 3, Sune 1946, Docume del New Yr Pubic Lary. Oc 8, 1 Av! Hom, 9.88 7 Pardo Gun en practic, que ave Yl, ag ya tds ajo mporantes: nosoos costumes lca alec ec el ari en demosto6 det tera. de Mayo un ensayo de excutura morsventl pokzomada en Imovimienca cone us de eemenens ube y ches cardeas, con cere equ exces haan eso

You might also like