Anais do SIMCAM4 – IV Simpósio de Cognição e Artes Musicais — maio 2008

Do ritmo musical para o ritmo lingüístico, a partir da análise

de uma Cantiga de Santa Maria de Afonso X
Gladis Massini-Cagliari
UNESP
gladis@fclar.unesp.br

Resumo: Estudo do ritmo lingüístico em Português Arcaico, período trovadoresco, com base na
abstração da estrutura prosódica de um período passado da língua a partir da análise do ritmo
musical das cantigas religiosas escritas em galego-português. A exemplificação é feita a partir
da Cantiga de Santa Maria 35, atribuída a Afonso X, rei de Castela (1121-1284).

Palavras-chave: ritmo lingüístico, prosódia, Cantigas de Santa Maria

1. Introdução, objetivos e apenas em registros escritos. No

fundamentação teórica
Este trabalho objetiva apresentar
um estudo do ritmo lingüístico em
Português Arcaico, período
trovadoresco, com base na abstração da
estrutura prosódica de um período
passado da língua a partir da análise do
ritmo musical das cantigas religiosas
escritas em galego-português. Para
exemplificar a adequação da
metodologia aqui proposta, considera-se
a Cantiga de Santa Maria 35, O que a
Santa Maria der algo ou prometer, de
Afonso X (1121-1284). As Cantigas de
Santa Maria (de agora em diante, CSM)
são uma coleção de 420 cantigas
religiosas em louvor da Virgem Maria,
com notação musical, mandadas
compilar pelo Rei Sábio de Castela na
segunda metade do século XIII, que
sobreviveram em quatro códices: o de
Toledo (To), o menor e o mais antigo; o
códice rico de El Escorial (T), o mais
rico em conteúdo artístico, que forma
um conjunto (os chamados códices das
histórias) com o manuscrito de Florença
(F); e o mais completo, o códice dos
músicos – El Escorial (E) (cf.
Parkinson, 1998, p. 180).
Por muito tempo, acreditou-se
ser impossível o estudo do ritmo
lingüístico de períodos passados da
língua, porque esses sobreviveram
entanto, estudos mais recentes (entre
eles, Halle & Keyser, 1971, para o
inglês, e Massini-Cagliari, 1995, 1999,
2005, para o Português Arcaico – de
agora em diante, PA) têm mostrado que
a escolha de textos poéticos para se
estudar fenômenos prosódicos (e, em
especial, o ritmo) de uma língua,
inclusive e principalmente em seus
estágios passados, já se provou
adequada e eficaz, sobretudo quando se
toma a descrição em um nível “mais
abstrato” (fonológico e não fonético).
Massini-Cagliari (1995, 1999)
foi a primeira a elaborar um estudo do
acento lexical do PA, ao propor uma
metodologia que enfoca os itens lexicais
em posição de rima, proeminência
principal do verso, para estabelecer os
padrões acentuais do PA – período da
língua para o qual não sobreviveram
registros orais. No entanto, a
metodologia adotada nesses trabalhos,
mesmo abrindo novos horizontes para
estudos de fenômenos prosódicos como
silabação, sândi e acento lexical,
mostrou-se limitada para a
determinação do padrão prosódico de
itens lexicais que não aparecem em
posição de rima. Por exemplo, há
padrões acentuais que são apontados
como existentes pelos estudiosos desde
a tradição filológica oitocentista, mas
que nunca comparecem no corpus em
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posição de rima. É o caso das
proparoxítonas. No entanto, há
controvérsias quanto à existência desse
padrão no período arcaico da língua
portuguesa. Os poucos autores que
tratam do assunto concordam em
relação ao fato de que o PA possuía
uma grande quantidade de palavras
paroxítonas e oxítonas, mas discordam
quanto à existência de proparoxítonas.
2. Método
Na presente análise, faz-se
indispensável uma interface com a
Música, já que as poesias medievais
galego-portuguesas eram cantigas, isto
é, peças poético-musicais feitas para
serem cantadas. O objetivo principal é
extrair elementos da notação musical (a
partir da interpretação da notação da
época e da transcrição para uma notação
musical moderna que faz Anglés, 1943)
que possam se constituir em argumentos
para a realização fonética das cantigas
quanto à sua estrutura silábica e ao seu
ritmo lingüístico. Neste sentido, a
estrutura musical pode providenciar
pistas para a análise de processos
lingüísticos, a partir da observação de
“acertos” e “desacertos” entre as
proeminências musicais e lingüísticas,
que fornecem pistas para os limites de
ocorrência do acento secundário, para a
silabação e para a identificação do
acento lexical de palavras das quais se
desconhece a posição do acento
primário ou acerca das quais se tem
alguma dúvida quanto à pauta acentual.
3. Resultados: análise da CSM 35
Este trabalho objetiva mostrar
que uma análise em paralelo do texto
poético e da notação musical das
cantigas trovadorescas se constitui em
um instrumento auxiliar importante para
a análise lingüística do acento e do
ritmo (lingüísticos) do PA.
A idéia que subjaz a esta
metodologia é a de que as
proeminências musicais combinam
preferencialmente com proeminências
nos níveis poético e lingüístico. Desta
forma, a divisão dos compassos
musicais das cantigas e a localização
dos tempos fortes das batidas musicais
podem auxiliar, por exemplo, na
determinação de proeminência principal
de palavras que não tenham ocorrido em
posição de rima no corpus (a sílaba que
ocorre em posição de proeminência
musical tem muito mais chance de ser
tônica do que a que não ocorre); ou na
determinação do status prosódico (átono
ou tônico) de clíticos (que geralmente
não ocorrem em posição tônica final de
verso). O estudo-piloto de Costa (2008,
em preparação), em direção à sua tese
de Doutorado sobre o assunto, feito a
partir da análise de uma amostra de
cinco CSM, mostrou que, de um total de
178 palavras contidas na amostra, o
acento lexical coincidia com a posição
de proeminência musical em 139 casos
(78,09%, portanto).
A coincidência entre sílabas
tônicas e proeminências musicais pode
ser exemplificada a partir da análise da
interpretação que Anglés (1943: 43) faz
da notação musical do refrão da CSM35
(figura 1), cantiga registrada em To92,
T35 e E35. A figura 2 traz a lição de
E35 para o refrão e a primeira estrofe
dessa cantiga, versão na qual se baseia
principalmente a interpretação de
Anglés (1943).
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A CSM 35 é uma longa cantiga

Figura 1. Interpretação de Anglés (1943: 43) da
música da CSM35.
de 134 versos (na edição de Mettmann,
1986, p. 144-149), divididos em 26
estrofes. Para a análise quantitativa, o
refrão foi considerado apenas uma vez,
já que o texto que o acompanha se
repete 27 vezes. A tabela 1, adiante, faz
um resumo da relação entre
proeminência musical e pauta prosódica
das palavras que caem nessa posição,
com relação à notação da CSM35.
A partir da divisão em
compassos proposta por Anglés (1943),
pode-se verificar uma tendência de
sílabas proeminentes no nível
lingüístico caírem em posição de
proeminência musical: a tabela 1 mostra
que, somados os casos em que sílabas
tônicas de polissílabos e monossílabos
tônicos caem no início do compasso
(acento musical), tem-se um total de
58.3% de coincidência entre
proeminências. No entanto, o exemplo
mostra que há a possibilidade de sílabas
com outra pauta prosódica, átonas
finais, pretônicas ou monossílabos
átonos (clíticos), caírem na posição
proeminente em nível musical.

Tabela 1. Pauta prosódica das sílabas em posição inicial do compasso musical – CSM35.

Pauta prosódica da sílaba em posição inicial do quantidade de unidades de tempo

compasso musical (≅ compassos)
tônica 337 (38.6%)
monossílabo tônico 172 (19.7%)
monossílabo átono (clítico) 148 (16.9%)
pretônica 110 (12.6%)
átona final 107 (12.2%)
TOTAL 874 (100%)
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Figura 2. Refrão e primeira estrofe da CSM35, em E35 (Anglés, 1964: fólios 57v-58r).

finais tônicas das palavras prometer e

Na CSM35, em 19.7% dos casos
a proeminência cai sobre monossílabos
considerados tônicos (ca, que, der, é, fez,
quen, mui, seus, greu, etc.); no entanto,
em 16.9% a proeminência musical
principal do compasso recai sobre
monossílabos normalmente considerados
átonos: artigos definidos, artigos
indefinidos masculinos (un(s)),
preposições – de (e contrações com o
artigo: do(s) da(s)) e en (e contrações
com o artigo: no(s), na(s)) -, conjunções
(se, e), pronomes clíticos (o(s), a(s),
lle(s), u), advérbios (y). Esta é uma pista
de que, naquela época, os clíticos talvez
pudessem assumir proeminência, mesmo
a principal, em certos versos – o que os
torna de geralmente subordinados, mas
não completamente átonos, a as sílabas átonas de final de palavra só
prosodicamente independentes, portanto,
não tão “clíticos”.
O alongamento é uma marca
recorrente de limite de constituinte
musical e prosódico: vejam-se as figuras
musicais correspondentes às sílabas
toller, no refrão. Nesta cantiga
específica, inclusive, em posição de
final de constituinte prodósico (por
cesura ou final de verso), só ocorrem em
posição de proeminência musical
tônicas de polissílabos e monossílabos
intrinsecamente tônicos. A observação
de fatos desta natureza mostra que a
notação musical pode também servir
para dirimir dúvidas quanto à
delimitação de constituintes prosódicos
em posição final e interna de verso.
Nesta cantiga em particular,
também é possível encontrar sílabas
átonas finais de palavras ocupando a
posição de proeminência musical (em
12.2% dos casos, cf. tabela 1). Com
exceção de apenas 6 casos (entre 107),
ocorrem em posições nas quais as
sílabas tônicas ou pretônicas adjacentes
aparecem alongadas (têm duração maior
ou corresponde a uma quantidade maior
de figuras musicais), em comparação
com a figura correspondente à àtona
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final – o que, no nível da duração,
mantém a relação de proeminência
original entre essas sílabas: como
exemplo, vejam-se as figuras musicais
equivalente às sílabas: ta, de Santa
(refrão); me, de ome (primeiro verso da
primeira estrofe); no de inferno (segundo
verso da 15ª estrofe).
Figura 3. Notação musical correspondente à
palavra inferno (CSM35, segundo verso da 15ª
estrofe)
As 6 exceções referidas
anteriormente dão conta de 5 casos em
que a átona final tem duração igual a das
sílabas tônicas e/ou pretônicas adjacentes
(exemplo: sílaba do de querendo
(terceiro verso da 23ª estrofe: querendo
vingar sa Madre, | fez com' aquel que
aduz) e de um caso em que recai na
posição de proeminência do compasso a
sílaba qui da palavra reliquias (terceiro
verso da segunda estrofe). Com relação a
este caso específico, deve ser feita uma
observação importante. A palavra
reliquias tem apenas uma ocorrência
nesta cantiga, variando com relica(s),
que, por sua vez, aparece dez vezes.
Como reliquias aparece internamente ao
verso, em posição logo anterior à cesura,
em conformidade com o que acontece
em outras CSM, o poeta pode ter
subordinado a estrutura lingüística da
palavra às necessidades da rima e da
métrica, recorrendo a um termo latino
antigo já em desuso na época, alterando-
lhe a posição do acento, entretanto. Essa
alteração na posição do acento de
palavra pode ser sustentada ao constatar
que a sílaba qui de reliquias é a única
das 26 sílabas nessa posição
(considerando-se que são 26 estrofes
cantadas com a mesma melodia) que não
é uma tônica primária. Ora, este fato nos
leva a pensar que, por razões estilísticas
de manutenção do ritmo poético/musical
e da quantidade de sílabas poéticas
necessária à constituição do verso, a
pronúncia dessa palavra, neste contexto
específico, pode ser reliquías.
A mesma alteração de
posicionamento da proeminência
principal com vistas à manutenção da
rima pode ser verificada oitava estrofe
desta cantiga, em que as palavras
(também de origem latina) Colistanus e
Brutus rimam com chus (um
monossílabo tônico):
Dun mercador que avia | per nome
Colistanus,
que os levass' a Bretanna, | a que
pobrou rei Brutus;
e entrou y tanta gente | que non
cabian y chus,
de mui ricos mercadores | que
levavan grand' aver.
O que a Santa Maria der algo ou
prometer...
A observação da notação musical
pode também trazer contribuições para a
solução de dúvidas quanto à posição do
acento primário em palavras específicas,
com relação às quais se tem dúvida
quanto à pauta acentual (por exemplo, se
paroxítona ou proparoxítona). A notação
musical da cantiga CSM35 traz
evidências a favor da consideração da
existência de proparoxítonas em PA,
uma vez que, na palavra crerigos
(quarto verso, segunda estrofe), a sílaba
que coincide com a posição de acento
musical é a antepenúltima.
Figura 4. Notação musical correspondente à
palavra crerigos (CSM35, quarto verso da 2ª
estrofe)
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Além da determinação de
proeminências principais em caso de
dúvida, observação da notação musical
pode também fornecer pistas da
localização de proeminências
secundárias ou rítmicas. Em outras
palavras, em palavras longas, com mais
de uma sílaba pretônica, a notação
musical pode indicar qual delas era
realizada com maior proeminência.
Nesta cantiga 35, evidências neste
sentido são fartas, uma vez que o
posicionamento de sílabas pretônicas
como proeminência musical pode gerar
uma onda rítmica, que produz/marca
proeminências lingüísticas secundárias.
Como exemplo, podem ser citadas as
realizações das palavras feramente
(terceiro verso da terceira estrofe),
mercadores (primeiro verso da 22ª
estrofe) e Emperadriz (primeiro verso da
24ª estrofe), cuja notação correspondente
favorece a interpretação de um acento
secundário sobre as sílabas fe, mer e pe,
respectivamente – o que favorece a
interpretação do ritmo de base da língua
como trocaico.
Figura 5. Notação musical correspondente à
palavra Emperadriz (CSM35, primeiro verso da
24ª estrofe)
4. Conclusões
A partir da aplicação de uma
metodologia totalmente nova à análise
da CSM100 de Afonso X, foi possível
mostrar que a interface Música-
Lingüística pode trazer contribuições
para a análise lingüística da prosódia de
línguas do passado, das quais não se tem
registros orais. Os exemplos focalizados
mostram que é possível extrair
elementos da notação musical que
podem se constituir em argumentos para
a realização fonética das cantigas,
quanto à sua estrutura silábica e ao seu
ritmo lingüístico (no que diz respeito à
ocorrência de acentos secundários, à
identificação do padrão prosódico de
palavras específicas e à delimitação de
constituintes prosódicos mais altos).
Desta forma, a observação da notação
musical pode ser considerada uma fonte
secundária de informações relativas à
prosódia de línguas “mortas”, um
instrumento auxiliar confiável, que pode
ser aproveitado para confirmar ou
infirmar hipóteses levantadas com base
nas fontes primárias (registros escritos
das cantigas) e dirimir dúvidas.
5. Subáreas de conhecimento
Lingüística Histórica; Letras,
Lingüística e Artes; Língua Portuguesa
6. Referências
ANGLÉS, H. La Música de las
Cantigas de Santa María del Rey
Alfonso el Sabio. – Facsímil,
transcripción y estudio critico por
Higinio Anglés. Barcelona: Diputación
Provincial de Barcelona; Biblioteca
Central; Publicaciones de la Sección de
Música, 1943. Volume II –
Transcripción Musical.
ANGLÉS, H. La Música de las
Cantigas de Santa María del Rey
Alfonso el Sabio. – Facsímil,
transcripción y estudio critico por
Higinio Anglés. Barcelona: Diputación
Provincial de Barcelona; Biblioteca
Central; Publicaciones de la Sección de
Música, 1964. Volume I: Facímil del
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COSTA, D. S. A relação entre o ritmo
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Doutorado (em preparação). Araraquara,
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METTMANN, W. (Ed.). Cantigas de
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Anuario de estudios literarios galegos
(1998): 179-2