INDICE DE MATERIAS
fndice de autores G2 los cuales se han copiado textos y
opiniones.
Advertencias previas ..... :
I, Acordes cuatriadas de séptima ........
Ezra gnvenas.: Su constituctn (6
Su cifrado
Bunions dela ese ae io
‘i6n de los acordes en I
cla 879 Bi ge
‘Teorfa clasica de ia ‘dis
Resolucién natural y excepci
al 19) oes osses.
Preparacién de ia 7. 5).
Sustitutives de la preparacién de la 7+ @ 26) «
Preparacién de la 4.8, en la 2.* Inversién de los aco
dos de 7.5 (§§ 27 y 28) 5
Duplicaciones y supresiones (Qi 29’ al 37) :
Br Recnae telada que sive de base al de 2 g38,
Cambigg de grado y de poricon de as acordes
¥ 40). ves veces
Normas referentes’ai intervalo disonante det acorde
de 7.* (§§ 41 al 44), :
Caracteristicas de los acordes de 7.° ( 45)
Los acordes de.7.* y las notas extranas (5 46) «
Bayticularidad de algunos eneadenamientos ce ‘corde!
Consideraciones ‘respectoa ias resoluciones
en los acordes, de 7.* (66 48 al 59)
Movimiento del bajo, en los acordes de 7. :
Funclon tonal prineipal de los distintos acordes d
+ (88 61 al G4). Rear
Acordes de 7.* deriva:
Los acordes de 7.* en Ia cadencla plagal (@§ 68 y 69).
jervalos y de ia disp
intensidad de la disonan-
Pigs,SOAQUIN ZAMACOIS
Pags.
Resoluciones més importantes del acorde de séptima
‘correspondiente a cada grado do las osonlas bésioas =
‘7L* DE DOMINANTE : Su constitucién (§ 70). 58
Feesoluclgn sobre.el acorde de tonics (3571 56
Resolucién en cadencia rota, sobre el acorde del Vie
grado (§§ 79 al 81) ....... eee ene
supresiones face etmales (65 82° y' 82 bis): 64
Conversién del acorde triada de dominate ‘én "7.
‘o viceversa ($§ 83 @ 85). ....... 65
‘Normas para cl empleo del acorde de 7,* de dominante
en las. armonizaciones (§§ 86 al 92) ........-... 67
7* SOBRE LA SENSIBLE DE AMBOS MoDOS: SU cons-
Liven 99 oie ad) oe: B
Disposieién del wcarde'(@ 94’ oss ee ceece Te
le
Reblucion sobre a acorde de’ idiies’ G33) "
Resolucién anticipada (§ 96). 0... ..ce.0+ 6
Conversidn en otto seonte bascdo sobre ia domivante,
Y viceversa (§ 96 bis). «00.50. 76
‘Resolucién en cadencia 7
‘Su empleo (§§ 98 al 102), *
7. sopme Et IL* onapo : Su constitucién (§ 103)... 81
Resolucién sobre un acorde basado en la dominante
(§ 104 al 107)... een 6)
Resolucién sobre el $ cadencial (§ 108) ...... 84
Resolucién en cadencia, pla 109 y 110). 84
Setmples G1 71) eee
7. sopne mL IV. onapo: Su constituelén (§ 113)... 87
Fesoluelén sobre un aeorde basado en la dominante
(8 114 al 117)... cocoaca [4
Resoluclon anticipada @ Li8). 0000000000 90
Resolucién sobre el § cadéncial (§ 119) 90
Resoluelén en cadencia plagal (§ 120) ..... a
‘Su empleo @ 121) .... one 91
IRE EL VL* anApo: Su constitucléa (@ 122) |- 92
lesolucién sobre los acordes del V.° y det Ii.o grado
(G58) 33196) emeneememer neem 93
7.4 s0ums Loe onapos I y TUL: Su conetitcién
nGbbincton’ principal @ (126 ai 130) VII 95.
Resoluclones,secundarlas do los acordes do séptims
§ 130 al 133 bis) ..... oor 08
os scordos do séptima do las evoalas munores eux
Consldracioned generalcs(H) 134 al 198) coscslls 108ARMONTA 7
Los acordes de 7.
jue interviene el VIL.° grado
rs. on
natural (§§ 137 porary 104
1Los acordes de 7.* en que interviene ‘el VL® grado
elevado (§§ 140 y 141) .eesseeeeeeeeeeeeeeeeees 108
V. Progresiones unlténicas con scordes de séptima ... 108
Consideraciones generales (§§ 142 y 143) ....6..... 108
Marcha de séptimas clistea (§§ 144 al 146). 109
‘Variantes de la mareha anterior (§ 147) ........:. 110
VI. Resumen do lo explicado concerniente al empleo de
Jos acordes de séptima (9 148 al 172) . ttt
VIL, Modulacion. . 117
Los acordes de 7.
179)... 117
on soars da on moduiactén cromatica (gf 180 i
El acorde de’7.» de dominante’en ia'modulacién cro-
matica (§§ 185 al 189)... eeeeas 125
Los acordes de 7.* de sensibie y de 7.* disminuida
en Ia modulacién cromatica (§§ 190'al 193) .... 129
‘Los dems scordes de 7.* en Ia modulacién cromé-
tiea (§ 194) a 132
Modulacién introtonai (§§ 195 ‘al 201) 133
‘Modulacién indirecta 0 ‘compuesta (§§ 203 al 205):. 138
VIEL Cambio de modo, camblo de tono y progreston mo-
dulante ........0. 441
Cambio de modo (§§ 206 al 213) 141
Cambio de fone (Ar 2t4 y" 210) 146
Progresion modulante (§§ 216 al 2 147
1X. Amplisctén do 1a tonallded . seve 156
156
El modo mayor mixto (f 230 al 245)...
Acordes caracteristicos del mayor mixto “246 al t64
Acordes sobre’ 3 ghado rebalado (249 ‘ai 257); 185
EI IL° grado en calidad de «dominante de la domi-
nante > (§§ 258 al 264) . . a
Instrucelones para la armonizacién de B.D. y C.D.
on ios elementos hasta aqui explicados ($9 ari
al 289)... 178
Acordes quintiadas 0 de novena...... 193,
Exposrciéy ozNenaz: Su constitucién ( 290). .... 193
*
‘Su clasiticacién (§ 291). ..... ae 193,
Consideraciones (§ 292)... 194
Citadel 298 39) 194
Supresiones (§ 205) ...001! 1868 JOAQUIN ZAMACOTE
Pigs.
Disposiclin del seorde G 296)... 196
Normas generales de realizactén (G§ 207 al 30i)"!1! 196
AconDES Dx 9." MAYOR Y MENOR DE DOMINANTE
‘Su constitucién (§ 302) « peerage io8)
Disposicién del acorde (§ 303) TIN 398
Inversiones (§ 304). .-....-.. ponecoocne Jtsd
Resolucién principal’ (§ 305)'* = 200
Resolueién anticipada (§ 306). ae
Conversién en 9.* de alguno’ de ios ‘otros’ acordes
basados en. la dominante, y viceversa (§ 307) .. 202
Otras resoluciones (§§ 308 al 312) .:
Preparacién (§ 313) .
Su empleo sobre otro:
Los AconDES DE 9.* QUE No SON DE DOMINANTE
(H 915 al 322) 00... esses presse 208
Progrestones con acordes de’ 9. coco £1)
XL. Acordes de 11., de 13," y de sobre-tonica
Consideraciones respecto a los acordes de 11.* y 13.
GBM). eeeeeeecteees ecyooea, EF)
ACORDES DE SOBRE-TONICA :
frado (§§ 325 al 328).
Resolueién y empleo de
Apéndiee (Notas y aclaraciones). 0... ...eeeeseeeeeeeees 220I. Acordes cuatriadas o de séptima
Exposicién general (1)
Su constitucién
§1. Los acordes de 7.* se forman adicionando
una fercera superior a un acorde triada. Esta nueva
nota forma séptima con la fundamental (de ahi el cal
ficativo de acordes de 7.*) y establece una disonancia.
§2. Los acordes de 7.* constan de los siguientes in-
terval
Estado fundamental : 3.4,
Primera inversion: | 3.8, 5.8 y 6:
Segunda inversién: 3.9, 4. y 6
Tercera inversion: 2.4,
Todos estos intervalos contados desde la nota més
baja. Es aludiendo a estos intervaios que antiguamente
se denominaba acordes de 5.% y 6.% a la primera inver-
si6n, acorde de 3.%y 4. a la segunda inversion y acorde
de 2.* a la tercera inversiOn. Obsérvese que tales deno-
minaciones mencionan siempre las dos notas que forman
la disonancia, 0 sea la fundamental y la 7.0.
Directo Il 4 inv. 2! inv, 34 inv.
Sees
Agrapamos en este capitulo todo aquello que
's de 7.4, para la debida unidad de las mates
los efectos practicos, convendré estudiar sélo los §§ 1, 2, 3. 9,
41, 42 y 43, y entrar en el capitulo II. El resto podra estudiarse
‘a medida que lo aconsejen las sucesivas indicaciones que se irin
encontrando,IL. Resoluciones mas importantes del
acorde de séptima correspondiente a cada
grado de las escalas basicas (1)
72 de dominante
Su constitucién
§ 70. Es una 7.8 de 1.8 especie, lo mismo en el
modo mayor que en el menor (2):
‘Bo mayor! Do menor
Resolucién sobre ol acorde de ténica
§ 71. Es, como ya hemos dicho en el § 62, la que
corresponde a la principal funcién tonal del acorde
de 7.8 de dominante, El movimiento mel6dico de cada
(bj Pedicamos un estudio especial al acorde de 7.* de cada
grado de ta escala, por ser el gracio— por encima de la constitu-
cidn del acorde-"I0 que determina la funcién tonal de éste. Aqui
‘nos ocupamos sélo de los acordes de 7.* de las escalas bdsicas y
de sus resoluciones dentro de Ios elementos de tales escalas, De
Jas resoluciones + extratonales » nos ocupamos en el § 180 y six
gulentes, y del funcionamiento cromitico de los acordes, en
toda su’amplitud, trataremos m4s adelante.
(2) Como ya'hemos dicho en el § 6, nos serviremos, para
76
oy
este acorde, del clfrado particular +6y +4.