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14 de julho de 2015
Junto com acordes, escalas e arpejos, como habilidades de improvisação de jazz são
essenciais para qualquer guitarrista de jazz.
As solos com escalas e arpejos, como notas soam corretas, mas elas não têm a mesma
importância que o seu guitarrista favorito.
Misturar o vocabulário de jazz com escalas, acordes e arpejos, construir uma base
contínua na linguagem do jazz.
Este vocabulário se constrói a partir da base forte à medida que você avança no
instrumento.
This guide intermedia of improvisation of jazz, vocé aprending the major and hard skills of
jazz.
Explore várias abordagens para uma grande expansão do seu vocabulário, reduza as
falhas para as novas ideias e aumente a sua capacidade ao mesmo tempo.
Porque este é um guia de nível intermediário, confira Introdução ao Jazz Soloing você está
começando com jazz.
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Mas, adiciona novas cores aos seus solos, abre o braço da guitarra e traz um novo nível
de sofisticação ao seu jogo.
O objetivo é chegar ao ponto em que você elimina toda a matemática mental quando
estiver solando.
Aprender a ver um acorde secundário como sua primeira escolha, não em relação ao
primeiro acorde, mas como o primeiro acorde em si.
Se você puder fazer isso, você pode aplicar rapidamente conceitos harmônicos às suas
linhas de jazz no momento .
3 a 9 arpejos
Conversão Menor
Passagem lateral
Tritone Substituição
Emparelhamento trítono
Aprender a ver um acorde enquanto toca outro é o maior desafio que você enfrenta como
guitarrista de jazz intermediário.
Enquanto isso exige esforço, o tempo no depósito de madeira compensa quando você leva
suas habilidades de solo de jazz para o próximo nível .
Agora que você analisou o que estuda neste artigo, retire esses conceitos da página para o
braço da guitarra.
Trabalhar esses conceitos a partir de uma perspectiva técnica ajuda a vê-los no braço da
guitarra.
Mas, o crescimento real ocorre quando você os leva para uma situação de solos.
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Executar uma técnica com um metrônomo é um começo, mas ser criativo com essa
mesma técnica mostra um nível mais alto de controle e internalização.
Isso mostra onde você cresceu e onde você precisa trabalhar como guitarrista de jazz.
Este conceito é usado para adicionar cor e evitar notas de raiz em suas linhas.
Neste caso, você joga Em7 sobre Cmaj7 para delinear os intervalos 3, 5, 7 e 9.
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Agora que você sabe como aplicar 3 a 9 arpejos, leve este conceito a uma grande
progressão VI.
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Como referência, aqui estão 3 a 9 arpejos para acordes m7, 7 e maj7.
m7 = arpejo Maj7 da b3
7º = arpejo m7b5 de 3
Maj7 = arpejo m7 de 3
Uma das maiores vantagens de 3 a 9 arpejos, é adicionar cor, evitar a raiz e usar arpejos
que você já conhece.
Uma vez que você possa tocar esses exercícios com um metrônomo, em uma série de
teclas, aplique-os a outros dedilhados para esses arpejos.
Além disso, coloque uma faixa de apoio e solo usando 3 a 9 arpejos para trabalhar esse
conceito do ponto de vista técnico e improvisado.
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Você agora alterna de 3 a 9 arpejos jogando um para cima e outro para baixo.
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Aqui está um verso do exercício anterior, onde você toca o primeiro arpejo para baixo e o
segundo para cima, alternando a partir daí.
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Agora que você aplicou 3 a 9 arpejos em um treino técnico, aqui está uma lambida que usa
esses arpejos em um cenário de improvisação.
Quando isso for sólido, escreva suas próprias linhas usando 3 a 9 arpejos.
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Tome seu tempo com esses exercícios, especialmente se esta é a primeira vez que você
vê um acorde e toca outro.
Mas, com a prática, você aplicará esse conceito com confiança aos seus solos.
Embora neste caso, usando diferentes qualidades de acordes e cautela sobre o acorde
iim7b5 .
Aqui estão as fórmulas para cada acorde para construir 3 a 9 arpejos a partir dessas
mudanças.
iim7b5 = m7 do b3
V7b9 = Dim7 dos 3
Im7 = Maj7 do b3
Antes de prosseguir, você precisa endereçar o arpejo iim7b5 de 3 a 9, já que é mais tenso
do que os acordes que você viu até agora.
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Isso não quer dizer que você não possa usar o b9 nessa situação.
Mas, se você achar que está fora demais para o seu gosto, toque o arpeggio R-b7 com os
acordes iim7b5.
Em seguida, use 3 a 9 arpejos para fazer o solo sobre as outras mudanças, onde elas são
mais fáceis de encaixar.
Pode levar algum tempo para se acostumar, mas com a prática você pode amar essa
tensão sobre o acorde m7b5.
Nunca elimine um conceito de sua prática que não soa bem para você hoje.
Seus ouvidos mudam com o tempo e as ideias que você não gostou no passado parecem
ótimas hoje.
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Seguindo em frente, aqui está a versão descendente desses arpejos para treinar nasua
rotina de treinos .
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A próxima variação apresenta uma abordagem alternada, uma para cima e outra para a
prática de arpejos VI ii a 9 menores.
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Aqui está um lick que você pode aprender, trabalhar em 12 teclas e adicionar aos seus
solos de guitarra de jazz.
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Depois de trabalhar este lick, escreva 3 a 5 de sua preferência para levar essa abordagem
adiante.
“Como eles conseguem esse som legal em suas linhas? Parece tão suave.
Conversão menor é um conceito fácil de entender , mas leva tempo para usá-lo com
confiança.
Conversão menor significa que você substitui qualquer acorde com um acorde m7
relacionado do centro da tecla.
Para começar com este conceito, você o aplica aos acordes V e I de uma das principais
teclas ii-VI.
Ao aplicar uma pequena conversão a um V7, você continua usando o arpejo iim7 sobre
esse acorde.
Isso significa que se você estiver jogando com o Dm7-G7-Cmaj7, você usa o Dm7 no Dm7
e no G7.
Preste atenção em como o arpejo Dm7 muda de cor quando reproduzido sobre o G7, pois
ele descreve os intervalos 5-b7-9-11 sobre esse acorde.
Coloque uma faixa de apoio ii-VI e solo sobre os acordes iim7 e V7 com o arpejo iim7.
Isso ajuda você a entender e ouvir esse conceito em uma situação musical.
Aqui está uma linha que usa conversões menores sobre um acorde V7 em uma
progressão ii VI.
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A próxima pequena conversão é tocar um acorde vim7 sobre o Imaj7 para criar um som I6.
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Quando você jogou este exemplo, coloque uma faixa de apoio e solo usando uma
pequena conversão sobre o Imaj7.
Aqui está uma linha para você começar com esta aplicação.
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Aqui está uma linha VI ii que aplica conversões menores para V7 e Imaj7.
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Conversão Menor 2 - Jazz Blues
Agora que você sabe qual é o conceito de conversão menor, você pode aplicá-lo à
progressão de acordes do jazz blues .
Para alcançar este objetivo, você precisa substituir 4 acordes diferentes em seu solo.
Como os 7º acordes são familiares da seção anterior, você só precisa aprender sobre os
acordes do 7b9.
Já que conversões menores não funcionam bem em acordes 7b9, você usa um arpejo de 3
a 9 aqui.
Isso cria um som de liberação de tensão sobre o acorde do VI7b9 em um blues de jazz ,
modernizando seu som sobre essa mudança.
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Seguindo em frente, você pode trabalhar arpejos descendentes sobre a mesma
progressão.
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O próximo exercício consiste em tocar um arpeggio para cima, seguido de um arpejo para
baixo, sobre cada mudança de acorde.
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O exercício final apresenta um arpejo abaixo de um arpejo.
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Depois de ter trabalhado nesses exercícios, faça o solo sobre essas mudanças usando a
menor conversão para cada acorde na melodia.
Arpeggio Sidestepping
O conceito de arpejo final se encaixa em uma das minhas abordagens favoritas de solo,
arpeggio sidestepping.
Mais uma vez, esta é uma abordagem fácil de entender que leva tempo para entrar em seu
jogo.
O desvio lateral é onde você se move entre o acorde subjacente e um meio a mais, criando
tensão e liberando o som no processo.
Ao aplicar este conceito às linhas de arpejo, o som interno é o acorde que você está
tocando e o som externo é o acorde de um traste mais alto .
A chave para um passo bem-sucedido não é pisar fora, está trazendo tudo de volta ao
acorde original.
Aqui estão 5 progressões para trabalhar com sidestepping, do mais fácil ao mais difícil.
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Aqui está uma linha VI ii para praticar quando aprender a aplicar a evitação lateral.
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Por fim, aqui está uma pequena linha VI que usa sidestepping para criar tensão e liberação.
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Mas, com a prática, você pode usar esse conceito para aprimorar suas linhas e trazer um
som moderno para seus solos de guitarra de jazz.
Você pode aprender o solo como um todo ou dividi-lo em pedaços de 4 compassos para
isolar frases em seus estudos.
Uma vez que este solo esteja sob seus dedos, escreva um solo de arpeggio próprio que
use conceitos nesta lição.
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Escalas Intermediárias de Jazz
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Agora que você explorou ver um acorde e tocar outro com arpejos, pode aplicar conceitos
semelhantes às suas escalas.
Como as escalas têm mais notas do que arpejos , elas são mais difíceis de manobrar ao
aplicar conceitos avançados de jazz.
Por isso, comece com músicas modais, como “So What”, “ Maiden Voyage ” e
“Milestones”, para se acostumar com esses conceitos em progressões lentas.
Tritone Subs
Mesmo que você não tenha tocado um acorde ao ver outro, provavelmente já ouviu falar
de substituições de trítonos.
É o conceito mais comum fora do jazz, e algo que você provavelmente leu, mas pode não
entender.
Tritone subs é quando você vê um acorde e toca outro acorde a trítono de distância.
Aqui está uma linha que usa um trítono sub sobre o acorde V7 para ouvir essa técnica em
ação.
Isso é essencial, resolvendo o próximo acorde ao aplicar sons externos às suas linhas.
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Quando você se aproxima de subitens trítonos, você pode usar qualquer modo que você
normalmente aplica a esse acorde.
Mixolídio
Dominante Lídio
Escala Alterada
Dominante frígio
Escala Bebop
Se você é novo no subs tritone, comece com o modo mais direto e trabalhe com sons mais
complexos a partir daí.
Agora que você sabe como aplicar trítonos subs, coloque em uma faixa de apoio e solo
com um trítono sub sobre o acorde V7.
Além disso, você pode aplicar esse conceito a qualquer acorde que você fizer sozinho.
Isto significa que se você jogar um tritone sub para Dm7, você solo com Abm7.
Ao fazer isso, você sai da mudança de acordes, mas a qualidade do acorde comum traz
uma sensação de coesão à linha.
Aqui está um exemplo de como aplicar um tritone sub a um acorde m7, Abm7 sobre Dm7,
resolvendo o acorde G7.
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Você também pode aplicar trítonos aos acordes de Maj7, como esta linha, onde você usa F
# maj7 sobre Cmaj7 em uma progressão ii-VI.
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Contanto que você resolva o trítono sub para o próximo acorde, ou o acorde subjacente, se
ele for mais longo que uma barra, isso funcionará.
Depois de explorar esses exercícios, encontre outros acordes que funcionem com sub-
trítonos.
Comece com pequenas alterações ii-VI, ou jazz blues, ou aplique tritone subs a qualquer
padrão de jazz.
A experimentação é a sua melhor amiga com este conceito, pois leva tempo para que soe
bem ao longo de uma canção.
Uma vez que você reduza essa abordagem, ela adiciona um conceito essencial aos seus
solos, obtendo o som do quadril em suas linhas ao mesmo tempo.
Considerando que você resolveu o trítono sub no próximo acorde, aqui você resolve o sub
no mesmo acorde.
Fui apresentado pela primeira vez a esse conceito no jogo de Woody Shaw , que usava
escalas pentatônicas com essa técnica com grande efeito.
Nesta primeira linha, você vê esse conceito aplicado ao Dm7, o iim7, conforme você se
move entre Dm7 e Abm7 nessa barra.
Ouça o som “escorregadio” que isso produz, como ele cria uma tensão que é rapidamente
resolvida para o acorde subjacente.
Isto está em contraste com o trítono sub, onde você cria tensão mais longa antes de
resolver para o próximo acorde na progressão.
Depois de tocar essas linhas, coloque uma faixa de apoio e solo com este conceito.
Ao fazer isso, comece com uma faixa de acompanhamento estática m7 ou 7th , antes de
improvisar com este conceito sobre progressões completas quando estiver pronto.
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Como você tem duas barras com este acorde, há mais tempo para experimentar essa
mudança em seus solos.
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Além de aplicar este conceito à sua prática solo, trabalhe em alguns dos meus padrões
favoritos no lado técnico da sua prática.
Neste primeiro padrão, você sobe as 1234 notas de cada acorde, Dm7 e seu trítono sub
Abm7.
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O padrão final é uma linha descendente, 8765, sobre ambas as mudanças.
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Escala de desvio
Além disso, você pode trazer escalas para as suas linhas laterais, mas com mais cautela
do que com arpejos.
Como as escalas têm 7 ou 8 notas, o desvio lateral pode ficar confuso se você tentar
empilhar todas essas notas em uma única linha.
Para começar, coloque uma faixa de acompanhamento de um acorde, por exemplo, uma
faixa D Dorian Backing , e solo com D Dorian e Eb Dorian.
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Você também pode ouvir um exemplo dessa ideia sobre um acorde G7.
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Agora que você aplicou essa abordagem ao seu estilo de jogo, coloque uma faixa de
apoio e aplique a abordagem do "motivo melódico" ao desvio lateral.
Aqui está uma lambida sobre os primeiros 8 bares de Blue Bossa que você pode praticar e
aplicar ao seu próprio solo de guitarra de jazz .
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Depois de explorar esse conceito com escala, misture arpejos e escalas em suas linhas.
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4 th Intervalos
Ao olhar para expandir o seu jogo para uma sensação mais “moderna”, o4º intervalo é uma
das maneiras mais diretas de alcançar esse objetivo.
Enquanto 3 rd intervalos são grandes para delinear mudanças de acordes, 4ths permitem
que você jogue sobre as mudanças com uma vibe “abertos sonoridade” para suas linhas.
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Aqui estão quatro pontos ascendentes aplicados a uma escala E Dorian, que você pode
então levar para todas as 12 chaves em seus estudos.
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Por fim, aqui está uma abordagem alternada para os 4º intervalos sobre E Dorian para
praticar.
Depois de aprender esse padrão, coloque uma faixa de apoio e aplique-a à sua prática de
solo.
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Aqui estão as linhas que você pode trabalhar em seus solos, enquanto você toma 4s em
sua prática de improvisação.
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Esta lambida é jogada sobre uma pequena progressão VI VI com 4ªs aplicadas a cada
modo nas mudanças.
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Por fim, aqui está uma 4ª lambida baseada nas primeiras quatro barras de Rhythm
Changes em Bb .
Depois de aprender esses licks, escreva três de sua preferência para levá-los adiante em
seus estudos.
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Leve o seu tempo com estes exercícios e pratique-os com um metrônomo para garantir
que eles sejam suaves no seu jogo.
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Por fim, você pode executar esses 4ª acordes, um para cima e outro para baixo.
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Depois de trabalhar esses acordes em sua rotina técnica, pratique-os do ponto de vista da
improvisação.
Aqui está um ii VI lambido em sol maior que usa 3 notas de 4º acordes sobre cada acorde.
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A próxima lambida, trabalha estes acordes na linha, mas mais espalhada do que o
exemplo anterior.
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Quando você tem estas linhas para baixo, escreva o seu próprio como você ponte esta
abordagem de seus estudos técnicos para solos.
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Intermediário Jazz Guitar Solo
Aqui está um exemplo de solo escrito sobre as mudanças de acordes da música “Sunny”.
Antes de tocar o solo inteiro, aprenda em frases de 4 compassos, depois construa o solo
inteiro a partir daí.
Depois de obter o solo sob seus dedos, escreva um estudo solo usando os conceitos de
escala desta lição.
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