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1 Antecedentes

La familia Barreto – Creadores, entre otras cosas, del denominado primer afiche chicha, para el
afamado conjunto musical Shapis – están considerados entre los pioneros de la publicidad de
este tipo, precursores de los colores fosforeces (vale recalcar que también a la familia
Mendoza, cuyo taller se ubicaba – y se ubica – en la carretera central también se atribuye la
paternidad del género y el estilo) y de las artes de serigrafías para fines comerciales. Entre sus
más importantes innovaciones destacan las diversas técnicas de producción y difusión que
hicieron de sus afiches, funcionando como verdaderos estrategas cuyo “Valor agregado” –
también histórico.

¿Cómo se comenzaron a utilizar los colores fosforescentes?

En nuestra búsqueda por llamar la atención descubrimos que la fábrica de pinturas CPP tenía
estos colores. Fuimos a Lima a buscar, primero por cuartos, luego por galones. Además esta
pintura funcionaba bien en las condicione climáticas de la zona, porque aguantaba el frío la
altura y la lluvia.

Así creamos las tipografías. Nos parecieron bastante importantes y descubrimos que
funcionaban muy bien: el contraste de colores oscuros con fosforescentes a la gente le gusto.
Lo curioso es que esos colores son, a la vez los que se usan en la ropa tradicional que se tiñe
con (anilinas). Nosotros hemos mezclado estos pigmentos de anilina con las pinturas.

Nosotros manejamos contrastes, innovamos en las máquinas mismas. Por ejemplo, los colores
en degrade se dieron cuando, por ahorrar tiempo, pusimos 2 colores por pasada en la máquina
de serigrafía; así se creó ese efecto.

¿Para qué espectáculos se ha realizado la gráfica?

Para Los Shapis se realizó la banderola del escenario que llevaron a París. Media 7.20 x 3.60 m,
ese ha sido una de esas cosas más grande que se ha realizado. También se les hizo una fiche a
los Shapis para su primer concierto. Y para Chacalón también se han realizado varios trabajos.

AFICHE CALLEJERO, SU ORIGEN Y SU TÉCNICA

Caracterizado y reconocido por una estética marcadamente propia, en la que una sinuosa
tipografía va unida a un enorme colorido, a estas alturas es difícil, si no imposible, retomarse
hasta el origen histórico y concreto del llamado afiche chicha. Aunque los orígenes de la
música al cual está asociado pertenecen a mediados de la década de 1960, es muy probable
que su diseño sea producto de la masificación urbana de mediados de la década de 1970 y la
difusión de ciertas técnicas manuales de impresión. A diferencia de afichismo popular previo,
de los viejos anuncios de corridas de toros y peleas de gallos (Usualmente a 2 colores, en
tipografía o en offset) el afiche chica es en realidad producto de la expansión popular de la
serigrafía, y en esa medida, parte de un soporte moderno de impresión y difusión masiva.

De antiguo antiguo origen japonés la serigrafía es una técnica de Impresión originada entorno
a variantes en el grabado tradicional – el pochoir o el stencil entre ellas -, que se desarrolla
posteriormente en el uso de batidores de seda. Su auge real pertenece, sin embargo, al mundo
de las primeras masificaciones de fines del siglo IXX y principios del siglo XX. Donde fue
adoptada por los artistas gráficos y puesta al servicio de la publicidad, primero en afiches y
banderolas luego en casi cualquier superficie, desde el cartón al vidrio, desde el plástico a las
telas. Puesta de moda por las necesidades de seriación de los artistas POP de la década de
1960, en serigrafía el uso de materiales sintéticos en los batidores y de emulsiones fotográficas
para el copiado hicieron el medio más versátil más barato y más fino y de mejor definición.