Ville Savoie

LE CORBUSIER
VILLA SAVOYE - 1922
VILLA SAVOYE - LE CORBUSIER

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II
BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA

LE CORBUSIER
LOS CINCOS PUNTOS EN LA VILLA SAVOYE
1- FACHADA LIBRE
Se refleja en los frentes vacíos de todo tipo de ornamentación y de
exquisita pureza prismática. El empleo del hormigón armado permite
que la fachada se resuelva separada de la estructura del edificio.
2 - VENTANA CORRIDA

Permite una uniforme y profusa iluminación natural, a la vez que facilita

la conexión visual continua con el exterior. En la Villa Savoye ventanas
apaisadas atraviesan las cuatros caras para enfatizar la horizontalidad del
Le Corbusier consideraba la arquitectura como una actividad ética y conjunto. De esta manera cobran un carácter autorreferencial y
social que debía entenderse como un medio que promueva el progreso y autónomo, pasando por locales diversos como dormitorios, cocina,
facilite la educación democrática. Siguiendo a Vitruvio, reafirmaba la estar-comedor, espacios cerrados, abiertos y semiabiertos.
supremacía de la razón como un medio natural y necesario para dar
respuestas mas ajustadas a las necesidades de la sociedad. La 3- PILOTIS
racionalidad se entendía así a partir del diseño, como un proceso Los esbeltos pilotis, cilindros puros y claros que expresan separación del
metódico, conducido por requisitos objetivos y universalizables. suelo y se independizan de las fachadas, permiten dejar libre la planta
Estimaba que para realizar la Nueva Arquitectura debía orientar sus libre, sustituyendo el pesado basamento tradicional.
esfuerzos a programas esenciales, razonablemente escogidos, como el de
la vivienda, con el fin de perfeccionarla. 4- PLANTA LIBRE
Precisamente, la concebía como una “maquina para habitar”, un objeto Surge gracias a la aplicación de los nuevos sistemas constructivos. Los
útil que da un mejor servicio al individuo y a la familia. Situados su pilotis o columnas forman un esqueleto separado de los muros que, ya
pensamiento y obra en el contexto de la Primera Guerra Mundial, sean interiores o exteriores, se ubican independientemente de la
aplicaba los principios de la máxima economía y su relación con las estructura perdiendo su capacidad portante y por ende, su masa. El
teorías alemanas de la “vivienda de existencia mínima”. espacio interior se separa y modula a voluntad con al colocación de
Le Corbusier asume plenamente la tecnología y los materiales modernos. tabiques divisorios que permiten una mayor libertad en la distribución
En este sentido profundiza especialmente su estudio en las posibilidades de los ambientes.
del hormigón armado y en la utilización de métodos constructivos
económicos. Promueve la producción de la vivienda en serie, haciendo 5- TERRAZA JARDIN
referencia sistemáticas a la industria y aplicando conceptos de Conforma un intento de ingresar la naturaleza a la casa. Aquello que se
estandarización, normalización y prefabricación. perdió en el plano de apoyo sera recuperado en la parte superior. En la
Al alejarse de las arquitecturas del pasado, busca la codificación de un Villa Savoye las perspectivas se amplían y los planos se mueven
nuevo lenguaje sobrio y sin ornamentación: el de la Modernidad. Hacia conformando un paisaje rico, fiel transposición de los valores plásticos.
1926 sintetiza su propuesta en los “cinco puntos para una Nueva
Arquitectura”, que tienen precedente escritos presentados en la revista
L’ Espirit Nouveau.
La culminación de todas estas búsquedas se encuentran en el proyecto
de la Villa Savoye
1
ANALISIS CONTEXTUAL


ANALISIS CONTEXTUAL

Vista exterior
La Villa Saboya fue proyectada por Le Corbusier en el año 1929, se halla a unos treinta y cinco kilómetros al noroeste de Paris a
las afueras de la pequeña población de Poissy, en un solar rodeado de arboles por tres de sus lados, pero con una larga perspectiva
por el cuarto, hacia los campos suavemente ondulados de Ile de France. Se puede llegar encoche, en cuyo caso se deja la carretera
y se pasa junto a un pabellon de entrada, blanco y cubico, que guarda el acceso al camino particular. El sendero de grava gira
lentamente hacia los arboles, siendo un misterio su verdadero destino. Luego se tiene la primera visión de la villa situada a quince
metros de distancia aproximadamente en el centro de un campo.
2
ANALISIS CONTEXTUAL
Materiales
Como materiales proyectuales tomamos en cuenta lo siguiente:
1- Idea de Tiempo y Recorrido.

2-Elementos del lugar, como son la arboleda y el terreno.
3-Las texturas y colores.
4-Materialles constructivos.

Idea de Tiempo y Recorrido
Con respecto a este punto pensamos que Le Corbusier ubica la casa en un lugar en
el que permite que sea recorrida exteriormente por sus cuatro lados, lo q involucra un
tiempo en el que esto se lleva a cabo.
La escala de la casa en relación al
espacio en el que se implanta, es Arboleda y Terreno
pequeña si tomamos en cuenta como
dicho espacio el que se encuentra Son dos elementos delimitantes del espacio en el que se ubica la casa, la primera
entre las arboledas y mas hacia el lado como plano vertical y el segundo como plano horizontal.
en que se abre casi infinitamente. Entre la casa y la arboleda se genera un juego de figura fondo que resalta las lineas
puras de la volumetria.
1/25 terreno
terreno
3
ANALISIS CONTEXTUAL
Color Conclusiones
Podriamos pensar que el uso del color blanco para la villa Le Corbusier, para nosotros, crea una obra que se despega
saboya se debe a que este hace que la obra pueda leerse a simple totalmente del contexto material en el que se implanta.
vista como un todo, sin tomar conciencia de la existencia de los A nuestro entender, crea una vivienda objetual. Un objeto
diferentes elementos que la componen , sin detener la mirada en que se implanta en el espacio libremente, para ser observado,
los detalles sino que abstrayendo el concepto de la caja que flota en recorrido, sin mayor discurso que el objeto en si mismo. Cada

el aire. parte conforma un todo: los materiales, el color, etc; e integra el

tiempo como nuevo factor a tener en cuenta, lo que le agrega a la
obra un concepto nuevo para la epoca. Lo vemos como un todo
tan desvinculado del entorno, en importante en si mismo, que
inferimos que podria haber estado implantado en cualquier otro
lugar sin que sus caracteristicas esenciales se transformen.
Formas ondulantes
Forma prismatica
Formas cilindrica - pilotis
Materiles Constructivos.
Observamos que los materiales utilizados no surgieron de su entorno. Sino que utilizo un material plastico como el
hormigon armado que le pèrmite jugar con las formas como observamos en la ultima planta, o sostener el gran volumen de la
planta primera con esbeltas columnas y porticos proponiendo la idea al observador de que este flota.
4
ANALISIS FORMAL


ANALISIS FORMAL
1 1

En el analisis de la forma primitiva puede deducirse que consta de tres A la hora de realizar operaciones compositivas, opera basicamente sobre el
partes: volumen rectangular del basamento. Al cual le socava una forma
- BASAMENTO: volumen rectangular compuesta entre un prisma y media circunferencia.
- DESARROLLO: volumen rectangular
CAPITEL
PIANO NOBILE
Con dicha operacion, logra componer entre 3 formas diferentes entre si.
BASAMENTO
5
ANALISIS FORMAL

Planta baja Planta 1º Nivel Planta 2º Nivel
Corte por el estar

Corte por la rampa
De esta manera podriamos inferir que la
composición de la forma es estratificada
ya que en cada nivel se le realiza una
operación diferente en base al rectángulo
primigenio .
Pudiendose denotar en corte también la no
correspondencia entre plantas.
Corte por la terraza
Capitel Piano Nobile Basamento 6

ANALISIS FORMAL

MODULO RAMPA

Planta baja Planta 1º Nivel
Si necesitaramos buscar un modulo que rige la forma que

configura la casa, podriamos decir que es la rampa. Este
elemento tan fundamental en toda la vivienda, sigue siendo
la protagonista en otro aspecto compositivo de la vivienda.
Planta 2º Nivel
7
ANALISIS FORMAL
Le Corbusier, podía apreciar en ciertos objetos de

la ingeniería de esos tiempos, la presencia de la
armonía que deseaba.
Por eso que podemos encontrar una similitud en

imagen entre la Villa Savoye y un barco. Ya que

este ultimo tiene una fuerte expresión de la
función. Ademas este tipo de objeto se adecuaba
a sus principios puristas: RIGOR - PRECISION
- UNIVERSALIDAD - ECONOMÍA.
Por eso la solución al problema de definir la
arquitectura de “la nueva era” parecía residir
entonces en la transformación de tales imágenes
(barcos, aviones autos) en las formas simbólicas
del arte.
8
ANALISIS ESPACIAL


ANALISIS ESPACIAL
La resolución espacial queda

circunscripta a la resolución
del recorrido a través de la
rampa y al patio.
Un paso dinamico corta la
casa en el centro, y articula
los espacios celurares los
fluidos

La rampa es la espina dorsal de la idea espacial de la vivienda, se
sitúa al eje de la misma indicando un paso dinámico a través de
las lineas horizontales, llevando así a una expansión gradual del
espacio a medida que se va subiendo.
Planta baja
Paso dinamico
E je
Espacios Estancos Espacios Fluidos Circulacion vertical 9

ANALISIS ESPACIAL
El sistema organizitivo que adopta

es una combinacion entre lineal y
centralizado. Ya que desde la
rampa acomoda todos los espacios
que convergen a esta de alguna u
otra manera.

La sensacion espacial de dicha casa, esta dada por el juego de planos horiontales y nerticales. Ya que en las diferentes plantas, las sensaciones va nvariando
En planta baja se contiene por dos planos En la planta alta la sensación espacial cambia, la Ya en la ultima planta, la sensación cambia
horizontales, pero el plano vertical no existe, por contención no solo es horizontal, sino, también radicalmente. Ya que el plano horizontal
lo tanto se abre hacia el infinito. vertical, ya que los vanos que crean hacen de desaparece, aunque el vertical sigue creando un
marco para una expansión hacia el exterior. marco de expansión hacia el exterior
10
ANALISIS ESPACIAL

El uso de las ventanas corridas, logra generar un marco de vision

hacia el espectador. Logra que el entorno no se meta totalmente
dentro del espacio interior, sino que el espacio interior observe de
forma ordenada y contenida en un marco al espacio exterior.
Desde el punto material, Le Corbusier logra diferentes

composiciones. Con el uso del vidrio en el basamento de la casa y
con el uso de la planta libre, donde con los pilotes despeja
totalmente la vivienda del terreno. Con estos recursos permite que
el espectador tenga una visión larga hacia el verde que bordea la
vivienda.
Mientras que el piano nobile genera una masa opaca de lleno,
generando un corte en la visual hacia el entorno.
De esta forma los espacios exteriores-interiores interactuan de
forma diferente con el espectador. Ya que no es lo mismo el
entorno desde el exterior, a el entorno desde el interior.
11
ANALISIS ESPACIAL
Como venimos diciendo a lo largo del trabajo practico,

el factor “tiempo y recorrido” esta muy implícito en
esta obra.
Al ubicar la vivienda casi en el medio del solar, obliga a
recorrer el predio, y a la vez, el acceso lo coloca en el
lado posterior. Este recurso remite al camino

procesional que usaban los griegos en la Edad Antigua.

Cuando uno se va aproximando al edificio,
existe como un ritual, un ritual vinculado al
Planta baja automotor.
Ya que el coche pasa por bajo el edificio,
como pretendio le Corbusier en su
doctrina. El acceso a la vivienda se halla en
el extremo de una curva, formada por un
acristalamiento de piso a techo. El visitante
bajara en el eje en el eje pincipal, y el coche
continuara a lo largo de la curva, para
entrar en forma diagonal en el garaje.
Acristalamiento
Circulacion vehicular Circulacion peatonal 12

ANALISIS ESPACIAL
Le corbusier logra espacios de gran calidad espacial con el tratamiento de la luz, ya que el busca que el
espacio interior se integre con el exterior. Este recurso lo logra utilizando grandes aventanamientos que
dan al patio que genera en la planta 1 nivel. Ademas esta relación horizontal la resalta en la relación de los
planos horizontales (piso techo) que es menor a la relación vertical.

Re
lac
ion ior
ex er
ter xt
io r o re
Planta 1º Nivel int teri
eri in
or
cion
la
Re
Escala peaton
En esta búsqueda espacial de la integración de la casa y la naturaleza que la

rodea, Le Corbusier intenta llevar a la parte de la casa el jardín que le quito
para la construcción de la planta baja. Por lo que podriamos suponer
entonces que leva la casa a lo alto para estar mas en contacto con el entorno,
para poder divisar y vivir el entorno desde lo alto, como si fuera volando y
no desde una escala de peatón.
13
ANALISIS ESPACIAL
LA RAMPA

La rampa permite un recorrido controlado desde la entrada
hacia y hasta la terreza. Con esto creemos que permite el uso del
tiempo en el recorrido, una viviencia diferente en cada paso que
se da (como si fuera la secuencia de una pelicula). Tanto como
genera en el ingreao de la viivenda, en este elemento vuelve a
estar presente el significado del recorrido como algo ceremonial,
como si todo partiera de alli.... RECORRER...
14
EL RECORRIDO
EL RECORRIDO... Unos de los puntos mas relevantes de esta obra. Existen innumerables elementos
de esta obra que nos dan la idea de recorrido. Y ademas de las secuencias espaciales.
El primero de ellos, la idea de procesión desde el ingreso a la vivienda, el cual fue

pensado para recorrer en el vehiculo.

Cuando ingresa a la vivienda no alcanza a divisar la forma que
acompaña al recorrido del auto. A medida que se avanza, una suae
curva nos dirige al ingreso, esto se acompaña de lineas verticales que
conforman el acristalamiento del acceso. Estas lineas, denotan la idea
de recorrido y tiempo, como si fueran las diferentes diapositivas que
componen una pelicula.
15
EL RECORRIDO
El segundo de ellos, la interpretación del recorrido espacial conjugando diferentes

sensaciones a medida que se llega a un destino... Esto lo logra con la utilización de la

rampa
A diferencia del ingreso vehicular que genera un recorrido

Horizontal, en la rampa el recorrido es vertical y para seguir
usando la idea de secuencia y recorrido, vuelve a recurrir a la
trama de lineas, aunque la solución para esta sensación es la de
colocarlas en forma horizontal.
16
EL RECORRIDO
El tercero y ultimo que rompe con la idea de estaticidad es el uso de la ventana

corrida o ventana horizontal.

Este recurso facilita la idea de movimiento, ya que una ventana
vertical focaliza puntualmente una visión del exterior. Y mas
alla de que la ventana horizontal crea un foco también, este no
programa la visión del espectador. Sino que lo guía
visualmente a recorrer, dentro del marco que genera la misma,
el exterior que lo rodea. Por cada paso que uno de, la visión
del exterior cambia.
17
ANALISIS LINGUISTICO


CAPITEL
PIANO NOBILE
BASAMENTO

No encontramos una composición simétrica si no mas bien equilibrada, aunque la forma prismática del piano nobile responda a un forma
netamente simétrica, el juego de volúmenes del capitel rompen dicha simetría, produciendo así una visión diferente del remate según desde el punto
que se mire la vivienda.
La contraposición con el entorno se da desde la elección de la forma, material y color. Ya que la vivienda actúa como objeto, produciendo así un
contraste entre objeto-fondo.
FILO
FILO
FILO
FILO
El juego de fachadas que logra, ya que ninguna es igual a la otra, esta

bien intencionado. Desde ya la forma prismatica en si en netamente
simetrica, pero los recursos utilizados lo ayudan a romper esa simetria.
1º la forma de cinta ondulante del remate
2º la colocacion de los pilotis, los cuales en un lado, se retraen hacia el
interior, mientras que en otro los trabaja a filo.
3º la ventana corrida, en dos lados, llega a filo y en los otros dos, se
retrae.
4º los llenos y vacios, cambian a medida que se la recorre exteriormente
18
Fachada lateral Contrafachada desde el ingreso

Como mencionamos en muchos párrafos, el basamento se
despega del terreno natural, pero es solo una sensación del
espectador cuando comienza a recorrer la vivienda. Ya que
cuando se ingresa la primera visión que se tiene de la misma, es
que la forma prismática descansa sobre otra forma prismática
mas chica, no se llega a divisar el juego de llenos y vacíos o la
desmaterializacion del basamento que logra con el uso de los
pilotis.
Fachada desde el ingreso
2C 2C
C C
A A
B B
3A 3A
Las proporciones que usa para generar vacíos y llenos

la usa como modulo y la multiplica
Vacios Llenos 19

El uso del sistema de ventana corrida genera un vacío, contenido en el
lleno. Ademas la decisión de levantar la casa sobre pilotis genera otro
vacío, contenido entre el terreno natural y el lleno del piano nobile.
Solo en una fachada, el vacío existente entre el piano nobile y el terreno
natural se rompe, ya que se observa una forma prismática en el
basamento.
Otra de las variantes en las fachadas es el uso de la En cambio en las otras fachadas, abre totalmente el
ventana corrida, en 2 de las cuatro fachadas, rompen en lleno perforandolo de punta a punta, colocando así la
lleno pero generan un marco de contención. Esta ventana corrida
solución la adopta por una cuestión estructural
Vacios Llenos 20
ANALISIS FUNCIONAL


ANALISIS FUNCIONAL

El programa funcional de esta vivienda, se organiza en espacios

servidos y de sirvientes, los cuales de desarrollan en las diferentes
plantas.
- Espacios Servidos: Los ubica en la planta del primer y segundo nivel.
- Espacios de Sirvientes: Los ubica en la planta baja y el la planta del
primer nivel.
Corte por terreza
Sirvientes Servidos 21
ANALISIS FUNCIONAL
9 9 11
1 10 10
9

2 4 6
4 12
8 7
3 5
REFERENCIAS
12
Espacios
1- Entrada
servidos
10 2- Garage
9 8 3- Vivienda del chofer
Espacios
servicios 4- Dormitorio de servicio
1 5- Lavanderia
3 Es claro como se puede ver que
6- Vestibulo
la mejor organizacion de los
Corte por terreza espacios servidos y sirvientes se 7- Sala de estar
da en corte ya quese aprecia 8- Cocina
como los espacios servidos 9- Dormitorio
10- Baño
12 encajan con los sirvientes como ,
11- Vestidor
Espacios piezas de rompecabezas.
12- Solarium y terraza en la cubierta
servidos
8 7 Rampa
Espacios Escalera Secundaria
servicios Patio
2 4
Corte por estar

22
ANALISIS FUNCIONAL

Ambos sistemas circulatorios
van desde la planta baja hasta
la ultima planta.
La escalera de servicio
permite un rapido acceso a
los espacios de servicio y
privados.
Mientras que la rampa, deriva
la
en el vestibulo que es la
su
Vi
circulacion horizontal de la
Corte por terreza
casa, que nos lleva desde los
espacios publico a los
privados.
n
Circulacio
Las circulaciones verticales se dividen no solo por su uso (publico s)

sino tambien por el modo de ascencion de cada una.Para la ciruclacion
vertical de servicio usa la escalera convencional, en cambio a la
circulacion publica utiliza la rampa, la cual siendo protagonista de esta
Corte por estar vivienda, hace que se la viva diferente cuando uno la recorre, ya que
Publico Privado Circ. Ppal Circ. Sec.
con cada paso que uno da, va encontrando situaciones y vistas 23
ANALISIS FUNCIONAL

La rampa no solo actua como ciruclacion principal

de la vivienda, sino que tambien es el centro de
rotacion del cual derivan la mayoria de los espacios.
Todo gira entorno a ella.
Ademas a travez de ella se genera un eje, el cual
organiza los espacios mas celulares y los espacios mas
abiertos.
Planta 2º Nivel
24
ANALISIS FUNCIONAL

El sistema circulatorio, deriva directamente de las medios de

circulación que se use. Si se accede por la escalera la misma nos lleva
a los espacios sirvientes, mientras que la rampa, ademas de recorrer
espaciamente la vivienda, nos lleva a los espacios servidos y a la vez
nos lleva a los nexos para llegar también a los espacios sirvientes.
Planta 2º Nivel
Circ. Ppal Circ. Sec. Circ. Ppal Vertical Circ. Sec. Vertical 25
ANALISIS TECNICO CONSTRUCTIVO



SISTEMA CONSTRUCTIVO
In situ - Tradicional
SISTEMA ESTRUCTURAL:
Planta libre - Pilotis (Estructura Independiente)
MATERIALES:
Estructural: Hormigón Armado
Cerramiento: Ladrillo - Vidrio
Pilotis Ladrillo Vidrio 26

Un material como el HºAº permite crear un sistema estructural independiente

de columnas y vigas capaces de soportar grandes luces sin apoyos intermedios,
generando así una planta libre independiente de la piel y de los espacios
interiores que alberga. Estos espacios se resuelven de una forma sin necesidad
de respetar la modulación o lógica del sistema estructural utilizado.
Este sistema permite armar esta forma prismática en donde pareciera flotar
sobre un colchón de pilotis.
Aunque Le Corbusier, nunca intento manifestar los diferentes materiales

utilizados, ya que la unificación del color de todos ellos, solo nos lleva a tener

una lectura uniforme, y no distraer en el análisis de diferentes materiales.
FORMALIZA LA IDEA DEL TODO
Un detalle importante de destacar es como resuelve el uso de las columnas cuando esta en el interior de la vivienda y cuando esta en el exterior (PATIOS).
En el interior de la vivienda, las columnas quedan retraídas del En el exterior de la vivienda(patios), las columnas quedan a filo
plano de la carpintería, lo cual desde el exterior solo se puede ver del plano del muro, lo cual desde el exterior solo se puede ver la
la linea vertical de la carpintería. De esta forma no evidencia la linea vertical pero que tiende a seguir el ritmo de la carpinteria.
estructura en el exterior. Logrando asi una lectura unificada, sin expresar que en el interior
existe un patio y un espacio cubierto.
27
CONCLUSION CRITICA


CONCLUSION CRITICA
Podríamos afirmar que esta obra, es el cierre de una etapa en Le Corbusier... Ya que a cabo de varios años de pruebas y
contrapruebas, esta vivienda permite demostrar la madurez de el mismo.
En esta obra los fundamentos puristas se ven claramente desde el todo que quiere representar la obra...
La síntesis que creamos encontrar en esta obra, es que un tipo de casa “generosa” donde se afirma una voluntad arquitectónica
en el exterior y se atienden todas las necesidades funcionales en el interior.
La idealización de vida que quizo recrear en la misma, se orientaba muchas veces a la necesidades de una sociedad de la era de la
maquina, postulando un orden social utópico, mientras que sus formas se intensificaban con la ayuda de la destrezas de las

proporciones y de la pintura purista.

Es una obra sencilla y cerebral, cargada de ideas que las expresa directamente a través de las figuras, los volúmenes y los
espacios.
Pudimos descubrir que tiene evocación a la gran arquitectura del pasado y sus temas como: reposo, proporción, claridad y un
sencillo lenguaje. Y el edificio que evoca es el Partenón, el cual había obsesionado a Le Corbusier hace 20 años atrás. Sin duda el
recorrido procesional motorizado que culminaba en un punto de entrada situado en el extremo opuesto indica afinidades con la
ruta ceremonial había observado en la Acrópolis.
No solo abarco las tres dimensiones, sino que tambien le agrego una cuarta... EL TIEMPO... Ya que a medida que nos
movemos hacia el y a travez de el, el edificio aparece siempre bajo diferentes condiciones del tiempo y la luz...
Por ello la mejor forma de contar la Villa Saboya es como si fuera una pelicula, donde en cada segundo el escenario cambia
junto a las sensaciones del espectador.
BARBATO - DIETRICH - TORREALBA
Trazar una planta es precisar, fijar las ideas.

Es haber tenido ideas.
Es ordenar esas ideas para que se hagan intangibles, posibles y transmisibles.
... Una planta es, en cierto aspecto, un resumen, como una tabla analítica de
materias. Bajo una forma tan concentrada que parece un cristal, un diseño de
geometría contiene una cantidad enorme de ideas y una intención motriz.
Le Corbusier, 1923
28

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Como materiales proyectuales tomamos en cuenta lo siguiente:

1- Idea de Tiempo y Recorrido.

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Corte por el estar

Corte por la terraza

Capitel Piano Nobile Basamento 6

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Si necesitaramos buscar un modulo que rige la forma que

Le Corbusier, podía apreciar en ciertos objetos de

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Desde el punto material, Le Corbusier logra diferentes

Como venimos diciendo a lo largo del trabajo practico,

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Circulacion vehicular Circulacion peatonal 12

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En esta búsqueda espacial de la integración de la casa y la naturaleza que la

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El primero de ellos, la idea de procesión desde el ingreso a la vivienda, el cual fue

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