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Los géneros clásicos de la paleotelevisión eran cuatro: ficción, informativo, entretenimiento y publicitario.
La fusión de ficción e información dió a luz un nuevo género, el docudrama. El panorama actual se
caracteriza por la hibridación de distintos géneros creando multitud de nuevos formatos. Entendemos por
formato una idea compleja, una determinada manera de configurar y organizar los contenidos de un
programa. La multiplicación de formatos obliga a hablar de cinco hipergéneros, grandes contenedores
donde clasificar el continuo mestizaje: ficcional, informativo, de entretenimiento y variedades,
docudramático y publicitario.
Los formatos informativos tienen como referencia hechos que han sucedido realmente y que el
programa selecciona, rechaza, ordena, guioniza y concreta. Pueden adoptar la forma de:
– Informativo diario o telediario: combina grabación en estudio, grabación de redactores y noticias
elaboradas.
– Reportaje: profundiza en temáticas de actualidad con libertad formal, organización creativa del tiempo y
presencia de los sujetos de la enunciación y recepción.
– Documental: con temática atemporal, mayor perfección formal, composición narrativa y estructura
supeditada a los temas, que pueden ser: geográfico o viajes, etnográfico, histórico, artístico, científico, de
naturaleza, etc.
– Debate: que puede ser electoral, de especialistas, de temas de actualidad.
– Entrevista: en diferido o grabada y editada. El entrevistador puede ser el público.
– Infoshow e infoentertainment: une información con entretenimiento, anteponiendo el espectáculo -
entretener, impactar- al rigor, como España directo. El infohumor, tipo El Intermedio, es una variante.
Los formatos ficcionales cuentan una historia inventada, relatada de forma serial, conuna trama para la
totalidad de los capítulos; episódica, con cierre en cada capítulo; en cualesquiera de las combinaciones
posibles de ambas; microepisódica, con varios minirrelatos; o antológica con tramas y
personajes distintos en cada episodio. Por su temática pueden ser:
– Comedia de situación o sitcom: doméstica o domcom, realitycom,
ethnicom,expresionista, couplecom de parejas, kidcomcon niños, fantasycom con
personajes fantásticos, palcom con grupos de
amigos, nostalgicom,
corncom rural, urbancom y work comedy de
oficios.
– Teledrama: series dramáticas y de acción;
soap opera, melodramas para amas de casa;
telenovelas románticas o rosas.
– Miniseries con composición serial limitada y cerrada.
– TV-movies o telefilmes, películas para la televisión.
El docudrama se ocupa de temas banales o grotescos,
no necesariamente fieles a larealidad, primando el
espectáculo y convirtiendo al espectador en un voyeur.
Puede adoptar la forma de:
– Reality show, con hechos y personajes sujetos a tratamientos sorprendentes o grotescos. Si añade la
dinámica del juego será un docugame de convivencia, de superación o de supervivencia.
– El Talk show o espectáculo de confidencias y testimonios, con un presentador interrogador y público
presente. Si hay preguntas y respuestas es un talk quiz.
– La docuserie o docusoap organiza trozos de vida de los personajes como un serie de ficción.
– Programas de cámara oculta espontánea para grabaciones curiosas, o programada para contenidos de
investigación o de humor.
– Celebrity show centrados en la vida privada de personajes populares como aristócratas, meritócratas
que destacan en algún campo, o famosillos.
Los géneros publicitarios, con finalidad persuasiva, duración breve y permanencia efímera. Se pueden
presentar como:
– Spots televisivos.
– Reportajes de venta directa (televenta).
– Microespacios publicitarios.
– Brand placement o product placement en series de ficción o programas de entretenimiento.
– Barteting o patrocinio activo que se inmiscuye dentro del programa.
– Patrocinio. Anunciado con spots antes, durante y después del programa.
– Merchandising televisivo de productos basados en programas: revistas, libros, ropa, discos…
– Publicidad interna o momento interno. El presentador prescribe el producto.
– Publicidad externa o momento externo. Personajes de ficción prescriben el producto.
– Advertainment o entretenimiento corporativo. Una marca produce al completo un programa.
– Publicidad invasiva: sobreimpresiones, transparencias, pantalla compartida
– Noticia publicitaria o publicity. Información publicitaria en un informativo.
– Publicidad integrada (patrocinios). Marcas en eventos patrocinados, fotocol, etc.
– Ráfagas y segmentos de continuidad, autopromoción de contenidos de la cadena.
Los géneros de entretenimiento siguen la linea de la competición, la exhibición o elhumor y adoptan la
forma de:
– Concursos de azar (chance shows), de conocimiento (quiz shows), de habilidades (game shows) o
docudramáticos (docugmes)
–Magacín caracterizado por la fragmentación, puede ser matinal (audiencia femenina y de mayor edad),
de tarde (para toda la familia) o nocturno, late show, (más efectista y escandaloso).
– El humor adopta el formato de programa de sketches, comedia en vivo o stand-up comedy, de chistes,
de cámara oculta, de vídeos caseros, de collages o zapping, de retos o preguntas.
– Las retransmisiones en directo de acontecimientos deportivos, culturales, taurinos, políticos, de
solidaridad, sorteos, etc.
Tras esta somera enumeración volvemos a la pregunta inicial, ¿los contenidos audiovisuales de Internet
aportan algún rasgo distintivo o son variaciones
sobre estos formatos? Para responder
analizaremos algunos de los vídeos más
visitados de la Red. Pero tendrá que ser en el
siguiente artículo.
 GÉNEROS Y FORMATOS TELEVISIVOS
GÉNEROS Y FORMATOS TELEVISIVOS
En la actualidad, no existe una clara división que sirva de referente para diferenciar los programas de
televisión. La adopción del término “género” deriva de la radio y el cine, lo que evidencia, una vez más, la
tendencia de los medios a retroalimentarse unos de otros.
El género es una etiqueta que sirve para identificar de manera rápida un programa de televisión. La
mezcla de contenidos y recursos técnicos hace visible una hibridación en los programas. La producción
televisiva supone un gran coste que, hasta ahora, está siendo soportado por los ingresos publicitarios.
Esto exige que se busquen fórmulas de éxito y programas que la audiencia siga fielmente.
Esas fórmulas exitosas son los llamados formatos. Los decorados, los presentadores, los invitados, el
horario en que se emite y los contenidos se convierten en un producto que comercializar, adaptándolo a
todas las culturas. Esto ha ocurrido, especialmente, con algunos reality-shows, como Gran Hermano,
Operación Triunfo o Supervivientes.
Por otro lado, la programación televisiva se puede subdividir en cuatro grandes bloques:
- Entretenimiento
- Información
- Programas educativos o formativos
- Ficción
A partir de estos cuatro puntos se desarrolla la idea de formato y se determina su lugar en la parrilla
televisiva. Los programas de entretenimiento ocupan un espacio importante, pero son los informativos los
que adoptan la posición de “buque insignia” de las cadenas.
La ficción ocupa un lugar privilegiado. El cine ha nutrido a la televisión de multitud de contenidos a lo
largo de su historia. Pero las propias cadenas de televisión también han estado presentes en la
producción de films. Incluso, algunas de las series de estos últimos años utilizan elementos de realización
y presupuestos propios de producciones de cine. Como ejemplo de ello podemos citar a “Perdidos”.
En cuanto a otros parámetros de diferenciación de programas, también se puede tener en cuenta el
horario en que se emiten:
- Matinal
- Vespertino o day time
- Nocturno o prime time
En el horario matinal aún tiene cabida algún programa formativo o con fines educativos, especialmente,
en el caso de las televisiones públicas, herederas de la concepción de servicio público. Los talk shows
ocupan también un espacio importante.
El horario vespertino da cabida, además de a los talk shows, los concursos (algunos con contenido
educativo), realities , programas de variedades o magazines y series de ficción de frecuencia diaria.
Se puede decir que la programación se articula en torno al informativo, que será quien delimite el horario
matinal del vespertino y el vespertino del nocturno.
Este último horario aglutina a la mayoría de la audiencia diaria, de ahí que se dispare el precio del
segundo publicitario en esta franja. Esto supone una lucha encarnizada entre las diferentes cadenas para
arañar puntos de share. El prime time está dedicado a formatos de actualidad, magazines, late nights,
entrevistas, humor y ficción (tanto series de ficción de frecuencia semanal, como películas.
Por último, los mayores aglutinadores de
audiencias en televisión siguen siendo las
retransmisiones deportivas. Estas poco tienen
que ver con aquel film de Leni Rieffenstahl sobre
los Juegos Olímpicos de Berlín en 1939. Una final
de la Copa del Mundo de fútbol (en Europa y
América del sur) o una Superbowl (en Estados
Unidos)
concentra ante los televisores a millones de
personas. La complejidad de una retransmisión
de este nivel implica un gran despliegue técnico,
pero altamente rentable.