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Introduzione
liriche. Si potrà notare che un peso significativo è dato dal finanziamento del
FUS, ma anche dai contributi delle Regioni delle Province e dei Comuni. Con la
finanziamenti privati, tuttavia, in Italia sono una realtà molto limitata rispetto ad
New York, che per il Covent Garden2 di Londra. La stessa Opéra National de
Paris, che può contare già su importanti contributi statali, ha notevoli contributi
L’attività lirica è poco diffusa sul territorio italiano, infatti esistono 14 Fondazioni
quindi, per una ridotta attività e per una politica del prezzo del biglietto
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Il Metropolitan Opera House è u teatro situato al Lincoln Center a New York. Fu fondato
nell’aprile del 1880.
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Il Covent Garden è un distretto di Londra, dove ha sede il teatro lirico della città.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
La spesa media procapite per lo spettacolo lirico, infatti, si attesta a 38,90 euro
con i due estremi che oscillano tra i 55,7 euro del Veneto ed i 3,63 euro del
Le regioni che presentano la media più alta di presenza agli spettacoli sono: il
Sicilia (rispettivamente con 697 e 669 spettatori). In sei regioni, invece, il dato
medio si attesta al i sotto dei 300 spettatori: Abruzzo, Basilicata, Trentino Alto
abitanti ed il numero degli spettatori dell’attività lirica. Tale indice si attesta come
Veneto (12,3%): ciò significa che meno del 4% degli abitanti del nostro Paese ha
assistito nel 2008 ad uno spettacolo di lirica. In otto regioni il dato è superiore alla
media nazionale del settore, mentre in sette regioni non si raggiunge la soglia del
interesse per il settore lirico e che la sua presenza nelle sale dei teatri è
sul territorio.
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“Relazione sull’utilizzazione del Fondo Unico per lo Spettacolo” (2008)
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
2. Le fonti di finanziamento
straordinario o integrativo);
ordinario o straordinario);
quali non viene fornita adeguata descrizione)4, che non verranno analizzate
straordinarie.
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Lunghi (2000)
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
L’incidenza delle entrate proprie sul totale delle entrate di una Fondazione lirica è
ricavi di vendita del bar, ricavi derivanti dalla vendita dei programmi di
spettacolo, etc.
E’ stata effettuata una ricerca volta ad individuare le entrate proprie del 2008 di
ognuna delle 14 Fondazioni liriche, che ha dato risultato molto differenziati. Sono
state, inoltre, calcolate le percentuali tra ricavi sul totale dei finanziamenti di ogni
Fondazione.
Significativo è il caso dell’Arena di Verona, dove ben il 65,2% dei ricavi è dato
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
RICAVI DERIVANTI
PERCENTUALE SUL
FONDAZIONI DA ENTRATE
TOTALE
PROPRIE
Fondazione Teatro La
7.146.178 22,6%
Fenice di Venezia
Fondazione Arena di
31.794.538 65,2%
Verona
Fondazione Teatro
6.445.656 25,5%
Comunale di Bologna
Fondazione Teatro
Maggio Musicale 6.075.327 15,7%
Fiorentino
Fondazione Teatro
6.348.879 12,2%
dell’Opera di Roma
Fondazione Accademia
12.280.242 36,6%
Nazionale di S. Cecilia
Fondazione Teatro S.
6.330.858 20,4%
Carlo di Napoli
Fondazione Petruzzelli e
625.181 8,9%
Teatri di Bari
Fondazione Teatro
3.164.095 7,8%
Massimo di Palermo
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
I ricavi derivanti dai biglietti appaiono vitali per il sostenimento della Fondazione:
agli abbonamenti.
Come abbiamo avuto modo di notare con l’analisi derivante dalle entrate proprie
attuate dalle Fondazioni non riescono a coprire gli altissimi costi di produzione.
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Briglia (2006)
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
Il costo del personale dal 2003 al 2008 è andato aumentando per quasi tutte le 14
Fondazioni.
Dai dati di entrate proprie precedentemente elencati risulta difficile una situazione
Verona, non sono in grado di coprire i costi del personale con le entrate proprie.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
l’erogazione di contributi derivanti dal Fondo Unico per lo Spettacolo, il già citato
Il FUS complessivo per il 2008 è stato di 471.339.086, con una crescita dal 2007
del 6,81%.
Negli anni che vanno dal 1985 al 2008 è possibile notare una lenta ed inesorabile
diminuzione del contributo FUS che è ben rappresentata dal grafico “andamento
E’, inoltre, riscontrabile come l’incidenza del FUS sul PIL sia passata dal 0,085%
del 1985al 0,030% del 2008. Per rendere ancora più chiaro questo dato si può
notare che il valore percentuale del 2008 è meno della metà di quello del 1985.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
Ritornando al FUS del 2008 si può notare che la spesa più significativa di questo è
di 215.488.448 euro.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
50% del totale e precisamente 45,7%. La restante parte del FUS è ripartita tra
(0,18%).
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
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“Relazione sull’utilizzazione del Fondo Unico per lo Spettacolo” (2008)
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
1.500.000 euro per l’Accademia Nazionale di Santa Cecilia per gli anni
straordinaria nel corso degli ultimi esercizi, per le Fondazioni che abbiano
Fondazioni8.
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Legge 21 maggio 2004 n. 128
8
Decreto Ministerile 13 novembre 2008
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
Come l’andamento generale del FUS, anche il riparto destinato alle Fondazioni
contributo statale negli ultimi dieci anni e soprattutto tra il 2001 e il 2005, che è
successivamente a questa data non hanno raggiunto i livelli degli anni precedenti
al 2001.
In questa sede è importante individuare quanta parte del FUS giunge ad ogni
Fondazione.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
Costituzionale 18 ottobre 2001, n.3), la potestà legislativa viene ripartita tra Stato
e Regioni secondo nuovi criteri e si stabilisce come le attività culturali, su cui alle
salvo che per la determinazione dei principi fondamentali e delle linee generali,
dato al settore dello spettacolo. I finanziamenti degli Enti locali alle Fondazioni
situazione finanziaria dei singoli Enti territoriali e ai rapporti che si istaurano tra il
sull’apporto economico degli Enti locali. I Comuni sono gli Enti territoriali che
contribuiscono in misura maggiore 13% circa sul totale dei contributi nel 2008,
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
Ingenti sono le somme versate dagli Enti locali alle Fondazioni liriche nel caso del
sono quelle del Teatro Petruzzelli di Bari e del Teatro Comunale di Bologna.
pubblici. L’apporto medio di contributi pubblici negli altri casi va dal 89% sul
totale dei contributi pubblici del Teatro Maggio Musicale Fiorentino, al 96% del
l’Accademia Nazionale di Santa Cecilia, dove i contributi pubblici sono 72% sui
contributi totali.
delle Fondazioni liriche, per questo è necessario reperire risorse dai privati.
pubblici.
A partire dal 1996, come si è visto nel capitolo precedente, con il D. lgs. 367/1996
Fondazione lirica.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
Di seguito è riportata la Tabella che individua il contributo dei privati per ognina
delle 14 Fondazioni.
Roma.
statutarie.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
liriche
l’unica che si prospetta visto il continuo decurtamento del FUS, per mantenere in
vita i teatri.
Il problema che si pone a riguardo consiste nel pericolo che la presenza di capitale
privati sono strettamente connessi alla possibilità di sopravvivenza dei teatri lirici,
1. Mecenatismo;
2. Sponsorizzazione.
3.1 Mecenatismo
(o anche patrocinante) privato che agisce da “donatore”, vale a dire per il bene e
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
beneficenza.
contratto con il quale, per spirito di liberalità, una parte arricchisce l’altra,
un’obbligazione”9.
spirito di chi opera la donazione, uno spirito di libertà che si distingue da quello
della sponsorizzazione, che vincola il destinatario (la Fondazione nel nostro caso)
Risparmio delle Province Lombarde che nel 2006 ha erogato al Teatro alla
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Paolini (2004)
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
Scala di Milano 6.200.000 euro. Altri esempi sempre nel 2006 significativi
sono stati:
Roma;
fissa che tutte le erogazioni a favore di istituti culturali, sia pubbliche sia
individuali in Italia quasi non esistono per via di una scarsa “tradizione
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
3.2 Sponsorizzazioni
La sponsorizzazione si basa su un rapporto tra due soggetti, nel quale uno (lo
tornaconto promozionale.
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Argano (2004)
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
il pubblico13.
più consistente.
4. Il Fund raising
risorse economiche necessarie a raggiungere gli scopi che esso si propone […]. Si
sviluppo costante. […] Il fund raising è una tecnologia, cioè un insieme di regole,
Infatti, il fund raising non coincide solo con il momento della raccolta di fondi,
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Paolini (2004)
14
Paolini (2004)
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
Il fund raising è, quindi, allo stesso tempo metodo e tecnica: metodo, perché
permette si basa sulla creazione di relazioni sociali viste come opportunità per
con essi15.
pubbliche che private. Soprattutto in vista di una diminuzione costante del FUS e
un accrescimento del ruolo dei privati, diviene sempre più importante attuare delle
disposizione.
insegnare alle persone la gioia di donare”, cioè come “la scienza della sostenibilità
finanziaria di una causa sociale. Esso è un mezzo e non un fine. Pertanto, è una
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Paolini (2004)
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
raggiungere16”.
Metropolian Opera House di New York. Fin dal 1883, anno in cui un facoltoso
gruppo di uomini d’affari desiderosi di possedere una vera e propria Opera House
lirica, una delle sedi più adatte ed indicate per chi vuole assistere ad uno
cantanti e per la qualità dell’orchestra e del coro, nonché per la varietà degli
spettacoli messi inscena, che passano dai tradizionali Verdi, Puccini e Wagner ad
Manager del MET, e James Levin19e, Music director del MET, che hanno saputo
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Paolini (2004)
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Sigla per indicare il Metropolitan Opera House.
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Peter Gelb (1953) è il direttore generale del MET.
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James Levine (Cincinnati, 23 giugno 1943) è un direttore d’orchestra statunitense. E’ direttore
dell’orchestra del MET.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
La maggior parte delle donazioni effettuate in favore di questo tempio della lirica
categorie, all’interno delle quali sono indicati diversi livelli in base alla somma di
denaro erogata.
Guild Membership
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
Patron Program
Major Gifts
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
deductible
$250.000 non-deductible
$500.000
denaro erogata. Inoltre, per ciascuna delle quattro categorie di donazione il MET
e di spronarli ad agire.
La Royal Opera House di Londra è la più importante Opera House del Regno
Unito, oltre ad essere uno tra i principali teatri lirici mondiali, noto soprattutto per
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
La strategia su cui la ROH si fonda al fine di rendersi sempre più competitiva sul
produzioni molto alte. Un altro importante fattore vincente consiste nel forte
introdurre le nuove forme culturali emergenti nel mondo della lirica, del balletto e
mondo lirico.
britannici si sentono parte di essa e la ROH è considerata una parte importante del
di programmi.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
livello precedente;
innumerevoli benefici.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
di coloro che hanno lavorato e che lavorano tuttora per la ROH in caso di
difficoltà.
L’Opéra National de Paris, fondata già nel 1669 come Académie Royal de
Musique22, poteva contare su una serie di sovvenzioni statali. E’, infatti, ancora
commerciale posto sottola tutela del Ministero della cultura francese. Ha come
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L’ Académie Royale de Musique è stata l’Accademia musicale dell’ Ancien régime in Francia.
Si occupava di opera, balletto e musica.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
L’Opéra National de Paris è considerata a livello mondiale uno dei teatri più
importanti: può contare su un corpo di ballo secondo solo a quello del Bolshoi23
superiore al contributo FUS sia del Teatro alla Scala di Milano (37.296.169 euro)
sia del Teatro dell’Opera di Roma (31.938.058 euro), Fondazioni più significative
Nazionale di S. Cecilia, Fondazione che usufruisce in Italia del più alto contributo
dei privati.
Anche i ricavi di botteghini sono molto superiori a quelli dello stesso Teatro alla
abbonamenti) per 49.590.000 euro, mentre il teatro milanese per 32.172.000 euro.
Mecenatismo 7,41
TOTALE 186,23
23
E’ il principale teatro russo con sede a Mosca.
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
crescita: è passato da 91.730.000 euro nel 2003 a 103.340.000 nel 2008. Anche le
altre fonti di finanziamento sono aumentate dal 2003 al 2008: le entrate proprie, le
Contributi
91,73 94,29 96,99 97,42 99,33 103,34
statali
Entrate da
38,45 41,22 44,39 45,34 48,20 49,59
Botteghino
Entrate
12,44 10,25 13,27 12,35 12,74 14,95
Commerciali
Conclusioni
lirico-sinfoniche italiane è molto diversa da quella dei Teatri esteri, che possono
contare su maggiori introiti, che siano di ordine sia pubblico, che privato. Una
Teatro lirico di riferimento (abbiamo analizzato il MET per gli Stati Uniti, il ROH
per il Regno Unito e l’Opéra National de Paris per la Francia) in Italia vi sono
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Capitolo quarto: Le fonti di finanziamento delle Fondazioni liriche
rappresenta un problema sempre più significativo, visto il trend negativo del FUS
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