3626

GEOPOÉTICA:CARTOGRAFIA DOS SENTIDOS

Lilian Amaral. UNESP

RESUMO: A presente discussão objetiva investigar os modos de fazer artísticos

colaborativos que se configuram no âmbito de uma geopolítica líquida, apropriam-se do
“espaço-tempo” diante de um modelo participativo e compartilhado das redes, através dos
processos de transformação dos territórios, considerando suas implicações culturais,
ecológicas, políticas, sociais e tecnológicas, tendo a criatividade social, a ação coletiva e as
práticas artísticas contemporâneas como eixos temáticos para inovadoras plataformas de
intervenções urbanas.

Palavras-chave: arte colaborativa, geopolítica, redes, intervenções urbanas

ABSTRACT: The present discussion aims to investigate ways of making collaborative art
configured as a geopolitical liquid field, appropriate “space-time” before a participatory model
and shared networks, trough territories transformation processes, considering its cultural,
ecological, political, social and technological implications, based on social creativity,
collective action and contemporary artistic practices as thematic platforms for innovative
urban interventions.

Key-words: collaborative art, geopolitics, networks, urban interventions.

Introdução
Mobilidade como instância criadora de sentido: potencial performativo da
cidade contemporânea
A configuração das cidades seria outra se usássemos nosso corpo-andante
de outro jeito. Flanar, vagar, derivar, errar configuram-se como motores para
pensarmos para além da arquitetura sedimentada, desviando-nos para perseguir a
possibilidade de uma “cidade performativa”. Trata-se do deambular como arquitetura
da paisagem, do caminhar como forma de arte autônoma, ato primário de
transformação simbólica do território, instrumento estético de conhecimento e
modificação física do espaço “atravessado” que se converte em intervenção urbana.
 3627

Praticar o lugar - real e imaginário individual e coletivo, público e privado,

material ou existencial - revela paisagens potenciais que instigam a experiência
urbana e legitimam a intervenção e ocupação performativas como ação
transformadora. Propõe-se atuar a partir de métodos inspirados em práticas
urbanísticas que adotam o caminhar como prática estética, entendendo
acorporalidade urbana como instância que desfaz a ideia do corpo como categoria
genérica e impõe a necessária apreensão das especificidades locais.

Do nomadismo primitivo ao Dadaísmo e Surrealismo, da Internacional Letrista

à Internacional Situacionista e do Minimalismo à Land Art, os métodos e processos
desenvolvidos abordam a percepção da paisagem através de uma história da cidade
percorrida. Por subsidiar modos de experimentar artisticamente as cidades,
engajando corporalidade e devir, as ideias engendradas por tais práticas
contemporâneas vem ganhando espaço e inspirando coreógrafos, performers e
artistas que trabalham com arte urbana.

Arqueologia da R.U.A., investigação em processo, incorpora as tensões,

fluxos e mediações ocorridas nas fronteiras entre território público e privado, entre
ética e estética, entre individual e coletivo, entre memória e imaginário, tendo a
potência, fraturas e interrupções da cidade de São Paulo como lugar de experiência,
atuação crítica e criativa. Convoca artistas e não artistas, coletivos interdisciplinares
e a população para interagir, por meio de pensamentos, ações e atitudes simbólicas
nos espaços públicos, re-significando a experiência urbana cotidiana.

Os significados de uma obra ou ação artística são construídos no encontro

entre a subjetividade daquele que a propõe e a subjetividade de cada um daqueles
que ativamente a tomaram para si. No entanto, no momento em que a proposição
começa a tomar forma e o momento em que é ativada, por um e por outro sujeito,
deve haver um desejo de alcance público. Quando se decide apresentar
publicamente o resultado ou o processo de um pensamento é porque se acredita
que ele pode ser pertinente para outros. E não somente para aqueles com quem
sabidamente nos entendemos e frequentemente nos encontramos, mas também
para outros com quem compartilhamos coisas que talvez ainda não tenham nome.
 3628

Arqueologia da R.U.A. configura-se como laboratório transdisciplinar em

processo e propõe considerar que tanto os métodos de análise contemporâneos das
disciplinas urbanas quanto o que poderia ser visto como um de seus resultados
projetuais, a cidade-espetáculo, se distanciam cada vez mais da experiência urbana,
da própria vivência ou prática da cidade. Ser errante poderia ser um instrumento
desta experiência urbana, uma ferramenta subjetiva e singular, ou seja, o contrário
de um método ou de um diagnóstico tradicional. A errância urbana seria uma
apologia da experiência da cidade, um tipo de ação que poderia ser praticada por
qualquer um. Um dispositivo para ampliação da percepção.

Os praticantes das cidades atualizam os projetos urbanos, e o próprio

urbanismo, através da prática dos espaços urbanos. Os urbanistas indicam usos
possíveis para o espaço projetado, mas são aqueles que o experimentam no
cotidiano que os atualizam. São diferentes ações, apropriações ou improvisações
mediadas pelo pensamento crítico apontado pela Arte Pública Relacional
Contemporânea e as interfaces tecnológicas que podem propor extrapolar a
circunscrição das experiências nos espaços convencionados ao consumo privado da
arte em direção aos espaços da vida, das experiências no [ciber]espaço público
pelos habitantes, passantes, viajantes ou errantes que reinventam tais espaços em
seu cotidiano.

Enquanto o urbanismo busca a orientação através de mapas e planos, a

preocupação do errante estaria mais na desorientação, sobretudo em deixar seus
condicionamentos urbanos, uma vez que toda a educação do urbanismo está
voltada para a questão do se orientar, ou seja, o contrário mesmo do “se perder”.
Em seguida, pode-se notar a lentidão dos errantes, o tipo de movimento qualificado
dos homens lentos, que negam, ou lhes é negado, o ritmo veloz imposto pela
contemporaneidade. E por fim, a própria corporeidade destes, e, sobretudo, a
relação, ou contaminação, entre seu próprio corpo físico e o corpo da cidade que se
dá através da ação de errar pela cidade. A contaminação corporal leva a uma
incorporação, ou seja, uma ação imanente ligada à materialidade física, corporal,
que contrasta com uma pretensa busca contemporânea do virtual, imaterial,
incorporal.
 3629

As três propriedades mais recorrentes das errâncias – se perder, lentidão,

corporeidade - estão intimamente relacionadas, e remetem a própria ação, ou seja, a
prática ou experiência do espaço urbano. O errante urbano se relaciona com a
cidade, a experimenta, e este ato de se relacionar com a cidade implica nesta
corporeidade própria, advinda da relação entre seu próprio corpo físico e o corpo
urbano que se dá no momento da desterritorialização lenta da errância. Para
resumir, pode-se dizer que o errante faz seu elogio à experiência principalmente
através da desterritorialização do ato de se perder, da qualidade lenta de seu
movimento e da determinação de sua corporeidade. As três propriedades poderiam
ser consideradas como resistências ou críticas ao pensamento hegemônico
contemporâneo do urbanismo que ainda busca uma certa orientação (principalmente
através do excesso de informação), rapidez (ou aceleração) e, sobretudo, uma
redução da experiência e presença física (através das novas tecnologias de
comunicação e transporte).

Apesar da íntima relação entre essas propriedades da errância, talvez seja a

relação corporal com a cidade, na experiência da incorporação, que mostre de forma
mais clara e crítica, o cotidiano contemporâneo cada vez mais desencarnado e
espetacular. Diante da atual espetacularização das cidades que se tornam cada dia
mais cenográficas, a experiência corporal das cidades, ou seja, sua prática ou
experiência poderia ser considerada como um antídoto a essa espetacularização. O
que chamamos de espetacularização das cidades contemporâneas - que também
pode ser chamado de cidade-espetáculo (no sentido debordiano) - está diretamente
relacionado a uma diminuição da participação, mas também da própria experiência
urbana enquanto prática cotidiana, estética ou artística.

A redução da ação urbana pelo espetáculo leva a uma perda da

corporeidade, os espaços urbanos se tornam simples cenários, sem corpo, espaços
desencarnados. Os espaços públicos contemporâneos, cada vez mais privatizados
ou não apropriados, nos levam a repensar as relações entre urbanismo e corpo,
entre o corpo urbano e o corpo do cidadão, o que abre possibilidades tanto para
uma crítica da atual espetacularização urbana quanto para uma pesquisa de outros
caminhos pelos errantes urbanos, que passariam a ser os maiores críticos do
espetáculo urbano.
 3630

Ao se observar mais de perto a história crítica do urbanismo, a história

marginal, é possível se perceber outro caminho, que critica a espetacularização
desde seus primórdios. Nesta pista, as principais questões são as diferentes formas
de ação e participação na cidade, mas também as relações corporais, através das
experiências efetivas dos espaços urbanos. As relações sensoriais com a cidade
que passam pelas experiências corporais destes espaços, em suas diferentes
temporalidades, seriam o oposto da imagem da cidade-logotipo. Os cenários ou
espaços espetacularizados, desencarnados, seriam propícios somente para os
simples espectadores.

Os praticantes da cidade, como os errantes urbanos, realmente

experimentam os espaços quando os percorrem, e assim lhes dão corpo, e vida,
pela simples ação de percorrê-los. Uma experiência corporal, sensorial, não pode
ser reduzida a um simples espetáculo, a uma simples imagem ou logotipo. A cidade
deixa de ser um simples cenário no momento em que ela é vivida, experimentada.
Ela ganha corpo a partir do momento em que ela é praticada, se torna “outro” corpo.
Para o errante urbano sua relação com a cidade seria da ordem da incorporação.
Seria precisamente desta relação entre o corpo do cidadão e deste outro corpo
urbano que poderia surgir outra forma de apreensão da cidade, outra forma de ação,
através da experiência da errância – desorientada, lenta e incorporada - a ser
realizada pelo urbanista errante, que se inspiraria de outros errantes urbanos e, em
particular, das experiências realizadas pelos escritores e artistas errantes.

O flanar, vagar, derivar, errar também se configuram como ordenadores do

pensamento que se colocam para além da arquitetura estável e sedimentada,
desviando-se em direção a possibilidade de uma “cidade performativa”.

Nossa proposta é analisar as etapas de elaboração, desenvolvimento e

desdobramentos de um processo baseado na criação artística interativa:
Arqueologia da R.U.A.: habita o território urbano a partir dos conceitos de “espaço-
tempo” dando ênfase aos signos estéticos e tendo como elemento primordial a
desconstrução de dicotomias que se circunscrevem ao objeto artístico. Transitar
entre as mediações, interfaces, processos e fluxos parece ser um dos dilemas
enfrentados pelas artes hoje.
 3631

Nas dinâmicas sociais e práticas produtivas e no uso dos meios digitais que
convergem e hibridizam-se, identificam-se elementos como a ubiqüidade,
pervasividade, liquidez dos “territórios” que passam a reconfigurar o espaço urbano,
real e virtual. O foco da presente investigação centra-se nos modos de fazer
artísticos que se apropriam do “espaço-tempo” diante de um modelo compartilhado
nas redes e através dos processos de transformação dos territórios e de suas
implicações políticas, sociais e tecnológicas no tecido urbano.

Hoje, observa-se que o campo da arte se expande para além da forma, busca
encontrar meios de se fazer objeto através das tecnologias digitais dando significado
a tudo o que se acreditava ser estável e instável ao mesmo tempo. Diante de uma
nova dimensão estética na produção artística contemporânea, a ênfase recai no
fluxo e não mais na forma, cedendo lugar ao informe, aleatório, efêmero e
transitório. (COSTA, 1995) Para Gilles Deleuze, a arte é portadora de processos
calcados no “devir” (1997). A arte

atinge esse estado celestial que já nada guarda de pessoal nem racional. À
sua maneira, a arte diz o que dizem as crianças. Ela é feita de trajetos e
devires, por isso faz mapas, extensivos e intensivos. Há sempre uma
trajetória na obra de arte [...] E como os trajetos não são reais, assim como
os devires não são imaginários, na sua reunião existe algo único que só
pertence à arte. [...] À arte-arqueologia, que se funda nos milênios para
atingir o imemorial, opõe-se uma arte-cartografia, que repousa sobre as
coisas do esquecimento e os lugares de passagem. (1997, p.67-68)

A função do artista não é mais exclusivamente aquela de exprimir-se ou de

dar forma ao objeto artístico, mas de criar dispositivos e interfaces comunicacionais
nas quais as dimensões do “acontecimento” e do “devir” (ZOURABICHVÍLI, 2009,
p.6 e 24) tornam-se conscientes de si e se revelam ao sensível. As tecnologias da
informação e comunicação alteram as noções de próximo e distante, de vizinhança,
de ausência e presença, de espaço e tempo revelando o enfraquecimento do sujeito
e o fortalecimento das subjetividades. A noção clássica de ordem, medida e de
objetos mensuráveis perde o sentido original e tudo fica, ao mesmo tempo,
ordenado e caótico, finito e infinito, livre dos sistemas e, ao mesmo tempo, inserido
neles. A uniformidade gerada, onde as coisas não estão nem longe nem perto,
produzem a dimensão espacial das infinitudes. A cartografia dos fluxos gera a
dimensão da “ausência” como algo presente criado pelas tecnologias digitais e,
 3632

assim, os artistas passam a trabalhar “dando forma ao vazio” (COSTA, 1995). O

espaço é abstrato e concebe a noção de vazio.

Para Milton Santos (2004) o processo de virtualização das redes permitiu

observar novos espaços e novos formatos de explicitação dos objetos e de suas
representações espaciais. A ausência de distância, a telepresença, a ubiqüidade, a
possibilidade de comunicação à distância em tempo real reduziram o tempo em
favor de uma espacialização mais leve e fluída.

Animadas por fluxos, que dominam o seu imaginário, as redes não

prescindem de fixos – que constituem suas bases técnicas – mesmo
quando esses fixos são pontos. Assim, as redes são estáveis e, ao mesmo
tempo, dinâmicas. Fixos e fluxos são intercorrentes, interdependentes.
Ativas e não-passivas, as redes não têm em si mesmas seu princípio
dinâmico, que é o movimento social. (SANTOS, 2004, p. 98)

O espaço pode ser entendido como um conjunto de fixos (nós) e fluxos

(conexões). Os fixos, em cada lugar, permite ações que os modificam. Os fluxos
recriam as condições ambientais e sociais e redefinem o lugar. Os objetos fixos são
organizados através dos fluxos e são acionados segundo uma determinada lógica.
Não são os objetos que formam o espaço, mas sim, os espaços que os formam, pois
a estrutura lógica que o subjaz determina quais objetos serão destacados e como
eles se organizarão. O espaço é sintático. Ele é definido por axiomas e modelado
através das transformações gerando postulados, lemas e teoremas.

O lugar é uma porção do espaço que possui significado. É uma parte do

espaço que se transforma em significados construídos à partir de uma determinada
estrutura lógica. O lugar é essencialmente cultural e social. Ele é uma porção do
espaço sem limites ou sem dimensões precisas. Possui elementos significados
especulares, ou seja, significados onde os usuários (indivíduos ou grupos)
encontram-se e através destes significados identificam os outros que compartilham
os mesmo lugares. O lugar é semântico e como tal possui características
significantes dadas pelas relações que podem ser construídas nele. Estas relações
associam a porção de espaço aos signos definidos nesta fatia de espaço. O lugar é
uma porção de espaço que denota. Ele possui uma correlação factual com a
realidade.
 3633

Por fim, olhamos para o território, que, assim como o lugar, é uma porção do
espaço que também possui significado e cujos elementos são signos e valores que
refletem a cultura de uma pessoa ou grupo em um determinado momento histórico.
Entretanto, na constituição de um território, essa significação é a forma de marcar os
elementos do espaço com valores culturais e sociais, de modo que qualquer outro
objeto, ação ou indivíduo que se envolva nesta porção de espaço deva se guiar, ou
mais, deva se submeter a essa medida cultural e social imposta ao espaço. O
território é contextual, pragmático e está carregado de intenções ideológicas,
portanto, histórico. Ele possui um nível conotativo de leitura que é simbólico.

Diante desse panorama que caracteriza o lugar da arte contemporânea e

seus embates espaciais e temporais e que geram implicações nos modos de fazer
artístico, observamos que o artista opera de forma processual e colaborativa,
evocando ideais do campo da geometria, geografia e cartografia. Para Milton Santos
(2000, p.108), “as horizontalidades são zonas de contigüidade que formam
extensões contínuas”, configurando o que François Perroux (1982, p.473) denomina
de “espaço banal”, e o que corresponderia às representações espaciais: instituições
sociais, corporais, econômicas, virtuais, enfim, territórios de vivência. Em tal
território, conforme o geógrafo brasileiro,

todos os agentes são, de uma forma ou de outra, implicados, e os

respectivos tempos, mais rápidos ou mais vagarosos, são imbricados. [...]
Em tais circunstâncias pode-se dizer que a partir do espaço geográfico cria-
se uma solidariedade orgânica, o conjunto sendo formado pela existência
comum dos agentes exercendo-se sobre um território comum. Nas
horizontalidades funcionam, ao mesmo tempo, vários relógios, realizando-
se, paralelamente, diversas temporalidades. (SANTOS, 2000, p.111-112)

Desta forma, territorialidades e temporalidades operam um constante

tensionamento estabelecendo relações que estão no “espaço-tempo” e que olham
para os fixos e fluxos e resultam na readaptação às novas formas de existência.
Entendemos que tal processo é aquele pelo qual uma sociedade e um território
estão sempre à busca de sentido e exercem, por isso, uma vida reflexiva. Assim,
ainda segundo Milton Santos,

o território não é apenas o lugar de uma ação pragmática, [...] comporta,

também, um aporte da vida, uma parcela de emoção, que permite aos
valores representar um papel. O território se metamorfoseia em algo mais
do que um simples discurso e, constitui um abrigo. (SANTOS, 2000. p.115)
 3634

MidiaCity: Ubiquidade e mobilidade urbana

As mídias digitais e particularmente as mídias locativas são as possibilidades
de vigilância e conexão, de controle e invasão, de inclusão e exclusão, de
privacidade e participação. O termo mídia locativa vem sendo utilizado pelos artistas
e ativistas sociais para diferenciarem-se dos processos baseados em localização.
São intervenções tecnológicas baseadas em localização que utilizam os laptops,
smartphone, GPS, sensores como etiqueta de rádio freqüência que substituem os
códigos de barra, artefatos, dispositivos e redes: tecnologia de celulares, entre elas
3G, bluetoof de curto alcance, internet sem fio, wifi e redes dos satélites artificiais.
Tudo que se utiliza de dispositivos móveis e tem serviços baseados em sistemas de
localização.

Para produzir informação com sentido e que possa trazer uma nova
discussão sobre o espaço, o lugar e o território, associado a temporalidade e seus
vínculos sociais, objetiva-se problematizar e questionar o estatuto dessa mobilidade
e como pode ser utilizada no campo da arte em sua relação ao patrimônio urbano
contemporâneo. Nesta esfera de abordagem operam-se questionamentos singulares
acerca da configuração desse espaço de mobilidade e de como é possível produzir,
consumir e distribuir informações na mobilidade? De que maneira podemos nos
apropriar das tecnologias móveis e de localização para produzir obras artísticas que
possibilitem interações no território? E ainda, qual estética corresponde às
tecnologias baseadas na localização?

Para André Lemos um sistema com estas características deve ser

denominado de pós-massivo e estão produzindo conteúdo com mídias interativas e
locativas. Estas introduzem possibilidades de produção de conteúdo livre, isto é, não
há controle sobre a produção e muito menos sobre as formas de distribuição.
Qualquer pessoa pode produzir e distribuir conteúdos em diversos formatos. Para o
autor, a grande radicalidade não está no consumo ou na produção de conteúdos,
mas sim, na sua distribuição (Lemos, 2008).

Os blogs, podcast, wikis, redes sociais, softwares livres remetem a essa

dimensão de uma transversalidade da mídia. Não necessitamos da concessão do
estado ou das grandes instituições para produzir informação. Esse sistema está
baseado na liberação de quem emite a informação, na conexão generalizada que
 3635

permite a conectividade com outras pessoas e sistemas: blogs, softwares livres

(altera os códigos através de uma rede global de produtores) e na reconfiguração da
paisagem transmidiática contemporânea. O fato de não se estar ligado às grandes
corporações, empresas e sistemas governamentais produz uma discussão crítica
contemporânea que engloba os softwares proprietários e livres, os direitos autorais,
os conceitos de copyright e copyleft, a construção de subjetividades mediadas pelos
dispositivos e interfaces digitais que se configuram em padrões baseados nas redes;
nos fixos e fluxos.

Observatório Nômade: Dispositivo Itinerante. Mobilidade, Coletividade e

Conectividade.
As questões aqui apresentadas configuram-se como corpus da “pesquisa-
ação” em processo “R.U.A: Realidade Urbana Aumentada.”. Estrutura-se a partir da
utilização de redes e dispositivos móveis na função de mídia locativa, visando a
criação de circuitos e percursos no território, cartografias colaborativas de narrativas
audiovisuais e do imaginário urbano contemporâneo, tendo como contextos e campo
de investigação artístico-cultural paisagens iberoamericanas - os bairros do Bom
Retiro e Barra Funda, situados na região central da cidade de São Paulo, Brasil, o
bairro de Raval e Born, inscritos na zona cêntrica de Barcelona, Espanha e
Montemor-o-Novo, povoado próximo a cidade de Lisboa, Portugal,.

A obra processual colaborativa consiste na criação e ativação de circuitos

temporários de interações artísticas, perforgrafias [performances e cartografias]
exploratórias das superfícies urbanas interculturais, tendo como ponto de
ancoragem experiências abertas à participação desenvolvidas por pesquisadores,
artistas e não artistas brasileiros e estrangeiros, e como elementos de articulação
entre as diversas ações participativas de caráter coletivo, a criação de um dispositivo
expositivo para veicular atividades específicas e impulsionar ações no território.
Opera com a idéia de exposição expandida e configura-se como um ativador,
emissor-receptor, interator de dados. Seu caráter itinerante permite incidir em
aspectos específicos do espaço eco-social tendo a mobilidade como elemento de
conexão e interação.
 3636

A obra colaborativa e transmidiática propõe a construção de um sistema em

rede on-line que compila um grande banco de dados com imagens fotográficas,
vídeos, registros sonoros, textos e informações e utiliza a ferramenta computacional
API para uso na Internet. Esse sistema apropria-se de mapas, diagramas,
informações e dados que serão articulados através de diversas narrativas e
utilizarão sistemas de organização georeferenciados. A API - Application
Programming Interface (Interface de Programação de Aplicações) é um conjunto
de rotinas e padrões estabelecidos por software para a utilização de funcionalidades
de aplicativos computacionais. Esses sistemas são utilizados quando não se quer
desenvolver em detalhes a implementação de softwares, mas apenas utilizar
serviços e funcionalidades disponíveis, em particular, no ciberespaço.

As API´s dos sistemas operacionais costumam ser dissociadas de tarefas

mais essenciais, como manipulação de dados de memória e acesso a dispositivos
computacionais específicos. A proposta é a apropriação de informações em Portais
Públicos como o You Tube (disponível em http://www.youtube.com), Flickr
(disponível em http://flickr.com) e Google Maps – (disponível em
http://maps.google.com) e outros que disponibilizam API para produção de mashups
e estimular a co-criação e a participação de novos usuários na construção de
conteúdo compartilhado sobre a cidade e seu imaginário.

Com a cultura remix desenvolvemos os mashups que são sistemas que

permitem a atuação de pessoas que desejam contemplar dados combinados de
fontes distintas. Esse tipo de agenciamento cognitivo atua como um tipo de
plataforma que permite a construção de novas narrativas a partir de bases de
informações já estabelecidas, combinadas e modificadas por novas narrações,
estimuladas pela participação dos habitantes dos bairros em estudo bem como de
usuários na internet. Com isso, a proposta tem por finalidade construir uma
cartografia conceitual – afetiva, cultural, com base nas experiências vividas nos
territórios determinados, resultando num mapeamento indicativo das dinâmicas
culturais locais, revelando a constante mutabilidade da fisionomia da região central
da cidade de São Paulo.

As informações estão sendo armazenadas numa base de dados e conectadas

às redes já existentes, incorporando as propostas desenvolvidas no programa de
 3637

Workshops e Residências Artísticas com a realização de intervenções urbanas,

Fóruns de investigação cultural, mostras processuais performativas e lançamento de
publicações, permitindo interações de usuários da internet, coletivo de artistas
iberoamericanos e agentes locais.

Uma convocatória aberta à participação da comunidade local foi lançada no

Bom Retiro e reeditada na Barra Funda e em Barcelona como parte das ações de
conexão criativa com o território onde se situa o Instituto de Artes da UNESP como
forma de mobilização de acervos privados que configuram a história pública local,
relacionadas às diferentes camadas de tempo e de espaço traduzidas na presença
histórica e no sentido de pertencimento e identidade relativas aos territórios.

Tais interações estão estruturando maquetes digitais compostas por

paisagens sonoras, fotografias e vídeos produzidos por participantes e moradores
dos bairros nos quais se processam as investigações-intervenções. Localizadas nos
respectivos lugares de acontecimento, as imagens correspondem a uma iconografia
das territorialidades e temporalidades locais, espécie de palimpsesto de imagens
anônimas, estruturadas e disponíveis no Google Maps. Cartografia mutante da
memória pública contemporânea, configura-se a partir das experiências vividas,
micro-histórias urbanas que constituem a fisionomia da cidade em constante
transformação.

Pretende-se, portanto, a elaboração de uma cartografia de territórios urbanos

específicos, incorporando as tecnologias digitais georeferenciadas, as ações
coletivas e as práticas artísticas, oferecendo-se um ambiente colaborativo de
desenvolvimento em rede de micro-processos criativos que possibilitem a
apropriação coletiva com perspectivas de revitalização urbana local, elaboração e
disponibilização de conteúdo aberto como ferramenta para a construção de mapas
conceituais e afetivos para o reconhecimento de territórios onde acontecem e
aconteceram as ações artísticas e comunicativas.

Com a evolução de softwares livres de compartilhamento de informações e

gestão de conteúdo chegamos a um grande momento de apropriação das
Tecnologias da Informação e da Comunicação. Novas ferramentas tecnológicas
permitem a criação de ambientes colaborativos baseados em conteúdo aberto e na
 3638

gestão do conteúdo pelos usuários, em que tanto pesquisadores, artistas e pessoas

em geral podem construir e compartilhar igualmente as suas criações, informações e
conhecimentos.

Sejam ambientes em sistema do tipo Wiki - onde todos podem colaborar com
o material disponibilizado, editando e/ou adicionando informações aos temas
propostos -, ou sites que propõem conteúdo gratuito, ou ainda plataformas onde se
podem criar projetos, comunidades e grupos de discussão.

R.U.A. se constitui, assim, em proposta que tem por finalidade construir uma
cartografia dos sentidos, emerge da ação conceitual com base nas experiências
vividas no território, bem como narrativas desenvolvidas no decorrer do projeto de
pesquisa processual a partir de workshops, intervenções urbanas, permitindo
interações culturais do público urbano e de usuários da internet.

Ao observarmos a mobilidade neste tipo de produção artística, partimos da

compreensão de que o homem é um ser da locomoção. (A Cidade como Laboratório
Urbano – Escola de Chicago 1930). O habitante da cidade moderna desloca-se
constantemente e pode trocar de status e de papel social em função dessa
mobilidade, assim, definimos a mobilidade social e o lugar da habitação. Também
encontramos a mobilidade sem deslocamento: mobilidade que cria uma massa, a
mobilidade social pela moda que nos faz aderir ao comum e ao mesmo tempo nos
diferencia.

Mobilidade informacional diz respeito à capacidade cognitiva de deslocamento

por bens simbólicos, por mensagens, por informações: patrimônios migrantes. Os
territórios informacionais – agora telemáticos e digitais – estão em expansão
planetária, utilizam ferramentas ubíquas e permitem mobilidade informacional
[emissão e recepção de informação] acoplada a uma mobilidade pelo espaço
urbano. Permite uma nova maneira de compreender, dar sentido, criar vivências e
experiências estéticas nos espaços das cidades contemporâneas.

REFERÊNCIAS

COSTA, Mario. O sublime tecnológico. São Paulo: Experimento, 1994.

 3639

DELEUZE, Giles. Crítica e Clínica. São Paulo: Editora 34, 1997.

LEMOS, André. Experiência estética em redes sociais. Palestra realizada no Seminário:

Artes Plásticas e Comunicação na Contemporaneidade em 23/10/2008. Casa Fiat de
Cultura. Belo Horizonte/MG. Projeto Sempre Um Papo. Disponível em
http://www.youtube.com/watch?v=XA4EEoQ33nM

FRANÇOIS, Perroux. Dialogue des monopoles et des nations : "équilibre" ou dynamique des
unités actives. Grenoble, Presses Universitaires de Grenoble, 1982.

ORTEGA, Luz. De los Puentes para los Campos. Reflexiones en torno a la Divulgación de la
Ciencia. Razón y Palabra, Número 32, Abril-mayo, 2003 en
http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n32/lortega.html

PARRAMON, Ramon. Acciones reversibles – Arte, educación y territorio. ACVIC, EUMO

EDITORIAL, 2010.

SANTOS, Milton. Por uma outra globalização - do pensamento único à consciência

universal. São Paulo: Record, 2000.

______. A natureza do Espaço: Técnica e Tempo, Razão e Emoção. 4ª ed. São Paulo:
Editora da Universidade de São Paulo, 2004.

ZOURABICHVLI, Francois. O Vocabulário de Deleuze. Tradução André Telles. Rio de

Janeiro: Coleção Conexões, 2009.

Lilian Amaral
Pós-Doutoranda no IA/UNESP. Integra o GIIP onde coordena a linha de Pesquisa Arte e
MediaCity - narrativas hibridas, cartografias afetivas, colaborativas que incidem na produção
de imaginários urbanos contemporâneos e novos patrimônios Doutora e Mestre em Artes
Visuais pela ECA/USP. Artista Visual, curadora internacional no campo da arte e
performance urbana.