La tinta china- tintas

Índice:

1. Acercamiento histórico
2. Composición y características
3. Herramientas
4. Técnicas o Procedimientos
5. Soportes
6. La plumilla
7. Bibliografía

1. Acercamiento histórico

La necesidad de expresarse, ya sea escrita u oralmente, a acompañado al ser humano desde sus inicios.
Ya en la prehistoria, los hombres de las cavernas se comunicaban, además de oralmente, a través de
dibujos en las rocas o en otros materiales como puede ser la madera. Para realizar estos dibujos
utilizaban como tinta, si así se le puede llamar, la sangre de animales que cazaban o los pigmentos
naturales obtenidos de las plantas o de los minerales.

También se puede decir, que los egipcios utilizaron la tinta para escribir en los papiros ya que se han
encontrado en algunas sepulturas de Egipto, antiguas escrituras en negro y en rojo. La escritura está
realizada con cálamos, pequeñas cañas o plumas, talladas en la punta.

Pero la invención de la tinta se atribuye a los chinos, de ahí su nombre, tinta china.
Unos 2500 años antes de Cristo, los chinos emplearon una tinta que consistía en la unión de un
pigmento llamado negro de humo, cola y sustancias aromáticas, dando lugar a la tinta negra, esta tinta
había que mezclarla con agua para luego usarla. También utilizaron tintas coloreadas, en su composición
llevaban en lugar de negro de humo, tinturas naturales, vegetales, animales o minerales.

La tinta china, ha evolucionado poco en su composición, la cola ha pasado a ser goma arábiga y en
otras ocasiones resinas o barnices. En Europa, durante el siglo XIII aparecen las tintas de color, para lo
cual se les incorporaban pigmentos (obteniendo tintas de todos los colores) y barnices que variaban
según la superficie a imprimir, pero ningún otro cambio, al menos, hasta el siglo XIX, a partir de aquí
con el desarrollo de la industria, la química... comienza a tener nuevos componentes.

Hay que reconocer que la tinta china ha tenido un papel muy importante en la historia de la
humanidad, gracias a su durabilidad ha sido el vehículo empleado para:

- ayudar a transmitir de generación en generación, la historia, la cultura de cada población, país…

 - permitir a los artistas, escritores, poetas…plasmar sus obras.
- Permitir a científicos, ingenieros…dejar constancia de sus estudios, planos…

Se han empleado tintas de muy diferente tipo, hasta mediados del s.XX la tinta china ha
sido utilizada en tinteros para la escritura de documentos, uso escolar, delineación de
planos…, en el ámbito artístico se ha aplicado con pincel u otras herramientas de siempre o
modernas. Se han empleado y se siguen empleado tintas con otras composiciones
diferentes a la tinta china adecuadas para la creación artística en la elaboración de las
estampas de los distintos tipos de grabado. Se han utilizado cintas entintadas, empleadas en
las máquinas de escribir, en el siglo XIX se desarrollan las estilográficas y en el siglo XX los
bolígrafos, como se ve, nos han acompañado durante siglos y han ido especializándose sin
cambiar su esencia para ayudarnos ya no solo en el plano artístico sino en la vida diaria.

2. Composición, fabricación y características

COMPOSICÓN

Como ya se ha dicho, en su origen, consistía en la unión de un pigmento llamado negro de humo,

cola y sustancias aromáticas como el almizcle, el alcanfor o el agua de rosas, después la cola pasó a ser
goma arábiga y además de negro de humo se emplearon otras tinturas de origen vegetal, animal e
incluso mineral, como colorantes.

Durante el s.XIII, cuando aparecen las tintas de color propiamente dichas, entran a formar parte de
su composición el aceite de linaza hervido o el barniz, mezclado con el pigmento correspondiente. Los
componentes básicos y tradicionales son la goma arábiga y el negro de humo, pero también otros
forman parte de las tintas en algún momento determinado para aportar nuevas características:

1. Como vehículo o aglutinante:

La goma arábiga es un exudado que se obtiene cortando la corteza de distintas especies de acacia. La
de mejor calidad se obtiene de las especies Acacia Senegal y Acacia arábica, que crecen en el oeste y el
norte de África. La goma forma en agua una solución espesa y límpida; si a esta solución se añade
alcohol etílico ligeramente acidificado con ácido clorhídrico, se obtiene arabina. De parecidas
características es la goma ceresina, exudada por la corteza de varias especies de Prunus, como el cerezo y
el ciruelo.
Los barnices secantes, formados por aceites vegetales y resinas, dependiendo del tipo de aceite variará
su capacidad de secar más o menos rápido y las resinas (tipo la colofonia o las sintéticas), se encargarán
de dar brillo y de controlar el comportamiento de la tinta en presencia de agua.
Los aceites minerales, extraídos de carbón o del petróleo se utilizan en las tintas de secado por
penetración ya que en contacto con el aire no secan, empleándose en la impresión en rotativos.

2. Como sustancia colorante.

Negro de humo: al que a veces se denomina de forma incorrecta negro de carbono, se obtiene
quemando hidrocarburos líquidos como el queroseno, con una cantidad de aire insuficiente,
produciendo una llama humeante. El humo u hollín se recoge en una cámara separada. Durante mucho
tiempo se utilizó el negro de humo como pigmento negro en tintas y pinturas, pero ha sido sustituido
por el negro de carbono, que está compuesto por partículas más finas.
Colorantes extraídos a partir de metales.
Colorantes de cáscaras de diferentes semillas. La tinta de nuez fue utilizada por muchos artistas
antiguos para obtener coloración marrón-dorado.
 Colorantes de animales por ejemplo los marinos como el calamar, el pulpo, de los que se extraía su
tinta o de moluscos como el murex, gasterópodo con cuya sangre se producía la tinta púrpura de
exclusivo uso de los emperadores chinos.

En la actualidad las tintas se fabrican en todos los colores, con diversos tintes sintéticos que
reemplazan al negro de humo. Una de las más perdurables es la que se realiza con sulfato ferroso,
mezclado en agua con tanino y ácido gálico, a lo que se le añade el color. Estas son las tintas ferrogálicas.

3. Aditivos. Elementos añadidos para modificar alguna de las propiedades de la tinta. Algunos de los
más importantes son:
Disolventes, estos no hacen de vehículo, tan solo son capaces de disolver las resinas que actúan como
aglutinante, para convertir la tinta en líquida. Estos disolventes deben de evaporarse rápidamente una vez
aplicada la tinta, dejar el mínimo residuo posible y no ser agresivo con ciertos materiales que pueden
actuar de soporte.
Secantes, aceleran la reacción de polimerización (solidificación por tanto secado) en presencia del
aire.
Antisecantes, retardan el secado, pero no influyen en el secado final.
Ceras, hace que la tinta sea más resistente al rozamiento pero la contrapartida es la pérdida de brillo.

Existen, por tanto, una gran variedad de tipos de tintas aunque todas se basan en los mismos
componentes o estructura, como es el negro de humo disuelto en aceite de goma arábiga y mezclada
con algunos aglutinantes, esta composición o estructura puede variar dependiendo de cada fabricante y
del color, calidad o característica que se quiera potenciar en la misma, dependiendo del uso al que se vaya
a destinar, pero por lo general la mayoría se basa en los mismos principios y en los mismos elementos.

FABRICACIÓN

Su método de fabricación, en la antigüedad, era prácticamente manual, el hollín obtenido de la

combustión imperfecta de madera de pino o aceite en pequeñas lámparas de barro, se molía y cernía para
después mezclarlo con un apresto caliente hecho de cola de pescado y cola de pergamino, a lo que se le
añadía las sustancias aromáticas, con esta mezcla se formaban barras que se dejaban secar.
Hoy día la mayor parte del proceso de fabricación esta automatizado, aunque el hombre sigue
interviniendo, primero para realizar el proceso de selección de los materiales y posteriormente para
operar las maquinas por las que pasa y en último término para realizar el control de calidad.

Las máquinas que intervienen en el proceso son:

- Máquina fundidora: máquina en la que se calientan a punto de ebullición para hacer más fácil la
mezcla de los materiales.
- Máquina mezcladora: en una especie de batidora se licua y terminan de mezclarse los
componentes.
- Máquina sedimentaria: después del licuado viene el proceso de sedimentación, en el que se deja
reposar la tinta para que las impurezas que quedan en ella vayan al fondo y puedan ser eliminadas
(pudiéndose reutilizar en la fabricación de más tinta).
- Máquina embotelladora: una vez fabricada la tinta y pasado el control de calidad en el que se
observa su tonalidad, su consistencia y su concentración de moléculas la tinta ya puede ser
embotellada.
- Máquina etiquetadora: y finalmente es etiquetada para su distribución comercial.
 CARACTERÍSTICAS

Estas son las características de la tinta china compuesta por goma arábiga y negro de
humo, pero la mayoría de las tintas las comparten.

- Seca rápidamente.

- No se decolora. El negro de humo, al ser un material inerte no se decolora con el sol y la goma
arábiga hace que la tinta penetre profundamente en las fibras del papel o del material en el que se aplica.

- No se corre la tinta con la fricción que hay entre las manos, la ropa, entre las escuadras u otros
materiales utilizados para la elaboración del dibujo.

- No se borra. Al pasar la goma para borrar no desaparece. Esto se logra con uno de los materiales que
componen la tinta, la goma arábiga que hace que la tinta se mantenga muy firme ya seca y penetre en el
papel.

- Tiene gran perdurabilida en el tiempo. Suma de todas las características anteriores.

3. Herramientas

La tinta se puede aplicar con una gran variedad de instrumentos como pinceles, estilógrafos, plumas
especiales para el manejo de la tinta, hasta es posible aplicarse con las manos con palillos o con cualquier
material con el cual se pueda coger. Algunos son:

Cálamo: es una caña hueca, cortada oblicuamente en su extremo, que se utilizaba para escribir o
dibujar, se obtenía del tallo de una planta o de una pluma de ave; de hecho, se denomina también
cálamo a la parte inferior hueca de la pluma que está insertada en la piel de un ave. Para fabricar un
cálamo, primero hay que endurecer la pluma de ave o la caña mediante calor o disecación. El cálamo
endurecido se corta entonces en bisel. El escritor o el artista se veían obligados a cortar el cálamo
frecuentemente a fin de mantener la punta biselada. Hacia finales del siglo XVIII, el ancho de la punta
fue disminuyendo al tiempo que aumentaba la longitud de la hendidura, creando una punta flexible
capaz de escribir trazos gruesos y finos según se apretara con la punta e independiente del ángulo con
que se escribiera.
 Plumilla: A lo largo del siglo XVIII fueron muchos los intentos para conseguir una herramienta
definitiva de escritura y dibujo que no exigiera estar afilándola continuamente. Se intentó con muchos materiales
hasta que al fin se utilizó el acero para fabricar puntas de pluma, creándose las plumillas, aunque hay datos
anteriores del uso de plumillas, los romanos ya conocían las plumas de bronce y en ciertos escritos del s.XVI se
mencionan las plumas bronceadas.

La característica principal de esta herramienta es la elaboración de

tramas para definir la textura del dibujo, saturando las tramas en las zonas de
oscuridad y desaturándolas en la zona de luz.
Sobre esta herramienta y técnica se ampliará la información.

Pluma estilográfica, es una herramienta de dibujo y escritura, que contiene un depósito de tinta
líquida.

La tinta alimenta al plumín, la pieza metálica final, a

través de un canal por la combinación de la gravedad y la
capilaridad. Para rellenar el depósito hay varios métodos,
incluyendo reemplazar el depósito por otro, rellenarlo con un
cuentagotas o succionar la tinta desde un tintero.

Estilógrafo, produce un grosor de línea regular y un flujo de tinta constante. Es adecuado para
líneas largas y continuas y para tramados.

El estilógrafo es una pluma con un depósito de tinta en la

funda, usada por los delineantes para dibujar y rotular. Puede ofrecer
distintos grosores en el trazo dependiendo del grosor de la punta.
Hay quién lo llama rotring por ser ésta una de las primeras marcas
que lo comercializó.

Bolígrafo, es un tubo de plástico o metal que contiene la tinta, teniendo en un extremo la punta
de escritura, que engarza una pequeña esfera o bola generalmente de acero o tungteno, de la que toma
el nombre (bolígrafo), y que sirve para regular la salida de tinta al papel de forma fluida y constante, en
contacto con el papel, va dosificando la tinta a medida que se la hace rodar. Este tubo o "carga" (de
tinta) se encuentra en el interior de un armazón que permite asirlo con comodidad. Dicho armazón
puede ser de dos partes (base y tapón) o de una sola, con diversos mecanismos que sacan o retraen la
punta de la carga para protegerla de golpes y evitar que manche cuando se lleva en el bolsillo.
 Este instrumento es muy versátil, produce tanto líneas oscuras como claras de pendiendo de la
presión que se le aplique.

Rotulador, es un instrumento de escritura y dibujo, parecido al bolígrafo, que contiene su propia

tinta .
El primer rotulador lo inventó el japonés Yukio
Horie en 1962. Resultaba muy adecuado para los trazos de la
escritura japonesa, que normalmente se realiza con un
pincel puntiagudo. La punta está hecha de fieltro o fibras
finas de nylon u otro material sintético sujeta al cilindro de
la pluma y su tinta fluye hacia la punta mediante un
mecanismo capilar. La punta puede tener muy diferentes
formas y tamaños; pueden alcanzar hasta una pulgada de
ancho.

Rotulador permanente o indeleble es utilizado cuando se desea que lo dibujado resista en el tiempo. La
tinta suele ser resistente al agua y tiene la capacidad de escribir en una variedad de superficies, desde papel a metal
o roca.

Pincel, es una herramienta que cuenta en un extremo con un mango y en el otro con una cantidad
considerable de cerdas, cabellos u otra clase de filamento o material similar. Es utilizado principalmente para
pintar, aunque sus usos pueden ser diversos.
 Aerógrafo, es un dispositivo neumático que genera un fino rocío de pintura, tinta o
revestimiento protector de diámetros variados y que sirve para recubrir superficies generalmente
pequeñas con fines artísticos o industriales. Puede constar de un atomizador con forma de lápiz para
aplicar la aspersión con sumo detalle, tal y como requieren el sombreado de dibujos y el retocado de
fotografías, así como también un contenedor con el material colorante; en cambio.

Como materiales auxiliares podemos emplear: paño (para limpieza), vaso con agua, para diluir la
tinta y obtener matices más claros, esponja húmeda (para corregir pequeños errores o hacer lavados),
superficie rígida de apoyo (tablilla con pinza, goma, etc.), goma de borrar y lápiz (si se hace un encaje
inicial)

4. Técnicas o Procedimientos

Aguada, es una técnica pictórica que consiste en mezclar en distintos grados agua con diversas
tintas. Permite la utilización de una amplia gama cromática a partir de un único color de base
(normalmente negro o sepia, en cualquier caso colores tierra-rojos o verdosos), mediante
difuminaciones. Se aplica normalmente con pincel. La dificultad y a la vez, la belleza de esta técnica,
consiste en saber diluir correctamente la tinta y plasmar sobre el dibujo las distintas franjas entre la luz
directa y la sombra total.
La característica principal de esta técnica es la soltura de la tinta en su aplicación,
utilizando el agua como medio de control

Contraste, la característica principal de esta técnica es el alto contraste. Se aplica la

tinta sin diluir en las zonas definidas como oscuridad, dejando las zonas de luz sin pintar.
 Blanco sobre negro, La característica principal de esta técnica es modelar la zona de
luz con la tinta blanca aplicada sobre tinta negra, esta se fundirá en parte con el fondo
negro dando como resultado el gris, a medida que se sucedan las capas el tono irá
aclarándose hasta llegar al blanco, consiguiendo de esta manera la gradación de grises.

Claroscuro, la característica de esta técnica es modelar la zona de oscuridad, medio

tono y zona de luz, respetando el blanco del papel y haciendo una gradación de grises hasta el negro,
zona de oscuridad.
 Pulverizado, la característica de esta técnica es el goteado de la tinta sobre la
superficie del papel, este goteado puede ser más o menos uniforme y más o menos
controlado dependiendo de con que herramienta se realice. Ordenadas las
herramientas de menos a mayor con trol y de goteado más heterogéneo a goteado
más uniforme y pequeño:

Los sopladores

Los aerosoles

Los pulverizadores

Los aerógrafos

5. Soportes

El soporte tradicional de la tinta china es el papel o la seda pero se pueden usar otros soportes
como el lienzo.

El papel. Los papeles orientales tienen menos apresto que los occidentales, son más absorbentes y
parecen retener la acción del trazo de una manera más singular y nítida, sin embargo los papeles
occidentales hechos de trapos son mejores para las aguadas.
En general, es preferible un papel satinado, como el papel caballo, la cartulina iris, etc. en el que
la plumilla corra sin atascarse obedeciendo a los gestos de la mano. También son adecuados
papeles con poca textura, en la línea del papel de croquis, el Ingres, el Torreón, etc. Es importante
recordar que aquí la cantidad de líquido que recibe el papel es mínima, por lo que prácticamente no se alabeará.
Algunos de los papeles:

- El Ore Plus. Es levemente satinado y resalta el brillo de la tinta. La tinta no se corre, salvo si está
muy aguada, pero sí se puede usar aguada con plumín, los trazos son regulares y es ideal si se va a
trabajar con plumín.
- Los papeles de acuarela, sobre todo si se pinta con tinta aguada.
- De pergamino vegetal
- De papel de arroz, en el se trabaja con tinta sin diluir

La seda como soporte para pintar o escribir es casi exclusivo de oriente, en estado natural es muy
absorbente por lo que para pintar sobre ella hay que prepararla.

6. La plumilla

INTRODUCCIÓN

La plumilla es una técnica monocroma específica de dibujo. Se utiliza sobre todo en la toma de
apuntes del natural y en la realización de dibujos rápidos. Se pueden emplear diferentes
colores de tinta, aunque lo habitual es la negra.

Consiste en, mediante unas herramientas afiladas cuya punta se moja en frascos de
tinta, realizar líneas que definan contornos y formas, pudiendo crear igualmente sombras y texturas a
través de rayados yuxtapuestos.

Tiene por cualidad su rotundidad expresiva, es la técnica que “rasga” la

s u p e r f i c i e d e representación con mayor intensidad. Por lo tanto, la claridad de la línea, la precisión
de sus bordes, aporta al dibujo una gran belleza.

Su principal dificultad es la práctica imposibilidad de hacer correcciones. Retrata plenamente el

proceso de captación de la realidad, las dudas, los caminos incorrectos, etc., pues los trazos aplicados no
se pueden borrar, quedan en el papel como testigos de la experiencia de dibujo .De ahí que en muchas
ocasiones, se realice previamente un ligero encaje a lápiz.
 Se suele emplear en la realización de apuntes y dibujos rápidos.

HISTORIA

Tradicionalmente se ha utilizado para escribir aunque los artistas a partir del

Renacimiento la han empleado igualmente para sus bocetos y dibujos de estudio del natural.

En la antigüedad se utilizaban plumas de caña sobre rollos de papiro. Se trataba de varillas de caña
que se cortaban oblicuamente para producir una punta afilada.

En los tiempos del cristianismo inicial, el papiro fue sustituido por vitela y
pergamino, y las plumas de caña por plumas de ave (las plumas grandes de sus alas, principalmente de
cisne, pato y cuervo). Su punta o cálamo, ha de ser endurecida secándola al fuego. Después se corta de
manera oblicua y se hace una hendidura en la punta. Esta hendidura aporta flexibilidad y permite
aumentar o disminuir la anchura del trazo dependiendo de la presión que se ejerza sobre el
papel. Al igual que las de caña, estas plumas requerían ser afiladas cada cierto tiempo para solucionar su
desgaste.
A finales del siglo XVIII el uso del papel ya se había generalizado, y se producían multitud de escritos
comerciales. Tras el desarrollo de plumillas de bronce entre los siglos XVI y XIX (Juande Yciar, calígrafo
del siglo XVI, menciona el empleo de “plumas bronceadas” en su manual de escritura de 1548), la
necesidad de lograr plumillas resistentes condujo en 1803 al ingeniero inglés Bryan Donkin a fabricar y
patentar la primera plumilla de acero. A partir de entonces se buscó y logró su fabricación en serie.
Los principales fabricantes ingleses en el siglo XIX fueron: William Joseph Gillot, William
Mitchell y James Stephen Perry.

A partir del siglo XIX, al generalizarse la educación y la escritura, las plumas de ave cayeron
rápidamente en desuso, siendo sustituidas por plumillas de acero de diversos fabricantes.

Un artista que empleó de manera magistral la plumilla fue Leonardo da Vinci.

HERRAMIENTAS

La plumilla es una lámina de acero templado, curvada, cortada y biselada por procedimientos
mecánicos. También puede estar hecha de cobre, latón, hierro u oro

La plumilla se monta en un mango o “palillero”, en cuyo extremo tiene inserto una especie de pinza
metálica que sujeta la plumilla. Los palilleros los hay de multitud de formas y materiales: madera, cristal,
plástico, etc. Los más utilizados son los de madera. Hay muchos tipos de plumillas.
 + Algunas tienen la punta ancha: generan un trazo cuya anchura varía dependiendo del grado de
inclinación de la plumilla y el modo en que esta incide sobre el papel(trazo
ascendente o descendente, hacia la izquierda o hacia la derecha). Se suele utilizar en la
elaboración de tipografía creativa.

+ Algunas tienen la punta estrecha: aportando una línea fina e incisiva. También en este
caso la anchura de la línea varía dependiendo de la presión que la mano ejerza
contra el papel. La plumilla es una pequeña lámina metálica curvada (a modo de
teja) con una raja longitudinal en el centro y agujeros a lo largo de esa raja. Estos últimos
permiten cargar la plumilla con tinta. La raja se abre con la presión del trazo, generando
una línea más ancha. Esta plumilla (de la que existen varios diseños en el mercado) se suele
utilizar en el dibujo artístico de bocetos y apuntes.

+ Podemos igualmente utilizar plumas naturales: de pato, de gallina…

+ Otra opción son las “cañas”: palito de madera que se ha afilado con un cutre o navaja.

+ También se pueden emplear palillos de dientes… preferentemente planos pues tienen más opciones
expresivas que los palillos redondos.

TÉCNICA

El procedimiento en la técnica de plumilla es bien sencillo. Se vierte en un recipiente algo de

tinta, se moja la plumilla, caña o palillo en la tinta y se dibuja con él. Se puede hacer previamente un
encaje a lápiz, que se puede borrar cuando la tinta haya secado o que dejarelo a la vista como parte del
proceso seguido.

Se puede trabajar “en húmedo” o “en seco”:

- Procedimiento en seco: es el utilizado habitualmente para dibujar líneas con claridad. El papel
está seco y no hay más que realizar los trazos.

- Procedimiento en húmedo: se moja previamente el papel. Al dibujar entonces con

la tinta, los bordes de las líneas se “abren”, produciendo un aspecto aterciopelado y
desdibujado. En este aspecto intervienen las cualidades del papel, (su textura, porosidad y
encolado) ya que determinan el modo en que la tinta se va a extender
s o b r e l a superficie húmeda y va a ser absorbida por esta.

Además, se pueden hacer “lavados”: con esponja teñir muy suavemente algunas zonas,
limpiar líneas, etc. Es importante señalar la elevada densidad de la tinta china negra líquida… cuando se
moja un trazo aún fresco, puede manchar y oscurecer la totalidad del dibujo. Por lo tanto, los lavados deben hacerse
inmediatamente después del encaje a lápiz, o cuando las líneas de tinta ya están secas o casi secas. Es
interesante experimentar el procedimiento, hasta conseguir controlar sus efectos, antes de
utilizarlo en trabajos definitivos.

Por último, es posible realizar dibujos a plumilla con otro tipo de tintas y líquidos:
tintas de colores, acuarelas líquidas, tinta de estilográfica, café… e incluso, si se dispone de
varios m a n g o s y p l u m i l l a s , e s p o s i b l e c o m b i n a r t r a z o s e n v a r i o s c o l o r e s d e l í n e a .
L a s v í a s d e experimentación son amplias.

Se recomienda fijar el papel a un soporte rígido con una pinza, para evitar que se mueva mientras
se trabaja sobre él.