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2014)
1. Escuche el aria mientras visualiza la partitura. La misma presenta la melodía que realiza la voz y
una reducción de la textura de acompañamiento para piano. Atienda en el acompañamiento a
los bajos y a los arpegios tomando como modelo la escritura en el pentagrama de los dos últimos
compases de la introducción instrumental, antes de la entrada de la melodía a cargo de la
soprano.
Andante sostenuto
2. Cante los bajos y escríbalos en el pentagrama inferior debajo de cada asterisco.
3. Analice el movimiento de los bajos. Intente establecer una lógica entre dicho movimiento y la
forma de la pieza. ¿En qué momentos el bajo parece moverse más? Distinga el movimiento lineal
(ascensos o descensos por grado conjunto) del movimiento por saltos, escuchando en la
sonoridad de las funciones cuándo las armonías están en estado fundamental o en inversión.
4. Advierta el incremento y la disminución de la tensión armónica e identifique las armonías que
ocurren en los comienzos y en los finales de las unidades formales.
5. Utilice un instrumento armónico para interpretar las armonías que corresponden a cada bajo.
Toque en sincronía con la música imitando la textura arpegiada.
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6. Escriba el cifrado de la función que corresponde a cada bajo.
7. Observe el movimiento de la melodía: determine aquellas notas que corresponden al contexto
armónico de cada función y señálelas en la melodía. Analice los embellecimientos melódicos
sobre las notas de las armonías. ¿A qué tipos corresponden?
8. Reflexione acerca de las diferencias existentes entre la escritura de la partitura original y su
experiencia de la interpretación de la performance vocal. Analice el modo en que la expresividad
del bel canto se registra en la notación de la escritura.
9. Junto a un compañero, realice una versión de la obra donde cada uno interprete la melodía o el
acompañamiento. Realice una segunda inversión invirtiendo los roles texturales.
Actividades complementarias
A partir del despliegue temporal de las armonías pueden generarse diferentes texturas,
donde cada nota del acorde ocupa un lugar en el diseño ascendente y/o descendente, con
acordes de notas sucesivas o ‘quebrados’.
Mässig