Técnicas​ ​de​ ​Improvisación

(por​ ​Lio​ ​Biondelli)

Parte​ ​I

Modos​ ​(Repaso):

La​ ​mejor​ ​forma​ ​de​ ​estudiar​ ​los​ ​MODOS​ ​es​ ​tomando​ ​como​ ​referencia​ ​las
escalas​ ​Jónica​ ​y​ ​Eólica​ ​y​ ​a​ ​partir​ ​de​ ​ellas​ ​destacar​ ​el​ ​grado​ ​alterado.​ ​O

r
sea:

.a
om
Jónico​:​ ​escala​ ​mayor​ ​natural​ ​(por​ ​ejemplo,​ ​C​ ​Mayor)
Eólico​:​ ​escala​ ​menor​ ​natural​ ​(la​ ​escala​ ​relativa​ ​menor;​ ​en​ ​este​ ​caso​ ​A
.c
menor)
s
xo

Entonces:
sa

Dórico​:​ ​escala​ ​menor​​ ​con​ ​#6​ ​(A​ ​B​ ​C​ ​D​ ​E​ ​F#​​ ​G)
do

Frigio​:​ ​escala​ ​menor​​ ​con​ ​b2​ ​(A​ ​Bb​ ​C​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G)
Locrio​:​ ​escala​ ​menor​​ ​con​ ​b2​ ​y​ ​b5​ ​(A​ ​Bb​ ​C​ ​D​ ​Eb​ ​F​ ​G)
.to

Lidio​:​ ​escala​ ​mayor​​ ​con​ ​#4​ ​(C​ ​D​ ​E​ ​F#​​ ​G​ ​A​ ​B)
Mixolidio​:​ ​escala​ ​mayor​​ ​con​ ​b7​ ​(C​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G​ ​A​ ​Bb​)
w
w

Arriba​ ​podemos​ ​ver​ ​los​ ​modos​ ​ordenados​ ​de​ ​manera​ ​que​ ​puedan​ ​ser
w

comparados​ ​los​ ​mayores​ ​y​ ​los​ ​menores​ ​con​ ​las​ ​escalas​ ​Jónica​ ​y​ ​Eólica,
respectivamente​ ​(en​ ​color​ ​rojo​ ​el​ ​grado​ ​de​ ​la​ ​escala​ ​que​ ​ese​ ​modo
altera).​ ​ ​El​ ​orden​ ​en​ ​que​ ​los​ ​modos​ ​suelen​ ​estudiarse,​ ​es​ ​el​ ​cual
aparecen​ ​en​ ​la​ ​escala​ ​mayor.​ ​Esto​ ​es:

Jónico​ ​(I°);​ ​Dórico​ ​(II°);​ ​Frigio​ ​(III°);​ ​ ​Lidio​ ​(IV°);​ ​Mixolidio​ ​(V°);​ ​Eólico
(VI°);​ ​Locrio​ ​(VII°).
Dominantes​ ​Secundarios:

Un​ ​acorde​ ​mayor​ ​con​ ​b7​ ​(7ma​ ​menor)​ ​con​ ​expectativa​ ​de​ ​resolución
una​ ​5ta​ ​abajo​ ​(o​ ​4ta​ ​arriba)​ ​es​ ​un​ ​acorde​ ​dominante.​ ​En​ ​la​ ​escala​ ​de​ ​C,
su​ ​dominante​ ​primario​ ​es​ ​G7.​ ​Los​ ​otros​ ​grados​ ​de​ ​la​ ​escala​ ​tienen​ ​sus
propios​ ​acordes​ ​dominantes​ ​situados​ ​una​ ​5ta​ ​arriba.​ ​Estos​ ​dominantes,
que​ ​resuelven​ ​a​ ​los​ ​demás​ ​grados​ ​de​ ​la​ ​escala,​ ​que​ ​no​ ​sean​ ​la​ ​tónica,
se​ ​llaman​ ​Dominantes​ ​Secundarios​.​ ​Las​ ​características​ ​de​ ​los
dominantes​ ​secundarios​ ​son:​​ ​-​ ​Acordes​ ​con​ ​fundamental​ ​diatónica
​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​-​ ​Acordes​ ​NO​ ​diatónicos​ ​(al​ ​menos​ ​una​ ​de
las​ ​notas​ ​del​ ​acorde​ ​no​ ​es​ ​diatónica​ ​a​ ​la​ ​tonalidad)

r
.a
​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​-​ ​Tienen​ ​expectativa​ ​de​ ​resolución​ ​una​ ​5ta

om
justa​ ​abajo​ ​(o​ ​4ta​ ​justa​ ​arriba).

O​ ​sea:
s .c
xo

En​ ​C​ ​mayor,​ ​el​ ​segundo​ ​grado​ ​es​ ​Dm.​ ​El​ ​dominante​ ​secundario​ ​del
segundo​ ​grado​ ​es​ ​A7.​ ​Este​ ​acorde​ ​tiene​ ​fundamental​ ​diatónica​ ​(A)​ ​y​ ​es
sa

un​ ​acorde​ ​no​ ​diatónico​ ​por​ ​contener,​ ​al​ ​menos,​ ​una​ ​nota​ ​no​ ​diatónica​ ​a
C​ ​mayor​ ​(en​ ​este​ ​caso,​ ​C#).
do
.to

Para​ ​saber​ ​qué​ ​escala​ ​utilizar​ ​en​ ​cada​ ​acorde​ ​dominante,​ ​es​ ​importante
armar​ ​la​ ​Escala​ ​del​ ​Acorde​ ​(Chord​ ​Scale)​ ​correspondiente.​ ​Para​ ​los
w

dominantes​ ​secundarios,​ ​las​ ​chord​ ​scales​ ​se​ ​arman​ ​de​ ​la​ ​siguiente
w

manera:
w

1) Se​ ​escribe​ ​el​ ​arpegio​ ​(usaremos​ ​D7):​ D

​ ​ ​F#​ ​A​ ​C​ ​(Dominante
secundario​ ​del​ ​quinto​ ​grado,​ ​G)
2) Se​ ​completan​ ​las​ ​tensiones​ ​faltantes​ ​diatónicamente:​ D ​ ​ ​E​ ​F#​ ​G​ ​A
B​ ​C

De​ ​este​ ​modo,​ ​la​ ​escala​ ​que​ ​utilizaremos​ ​sobre​ ​D7​ ​(dominante​ ​de​ ​G)​ ​va
a​ ​ser​ ​D​ ​Mixolidio​​ ​(escala​ ​mayor​ ​con​ ​b7).
Pero,​ ​no​ ​todos​ ​los​ ​Dominantes​ ​Secundarios​ ​utilizarán​ ​escalas​ ​Mixolidias
simples.​ ​En​ ​el​ ​caso​ ​del​ ​dominante​ ​del​ ​tercer​ ​grado​ ​(Em)​ ​el​ ​acorde​ ​B7
tendrá​ ​la​ ​siguiente​ ​chord​ ​scale:​ ​B​ ​C​ ​D#​ ​E​ ​F#​ ​G​ ​A​,​ ​donde​ ​las​ ​notas​ ​en
color​ ​rojo​ ​son​ ​las​ ​tensiones​ ​diatónicas​​ ​a​ ​C​ ​mayor.​ ​Si​ ​en​ ​este​ ​dominante
usamos​ ​el​ ​modo​ ​Mixolidio​ ​de​ ​B​ ​mayor,​ ​la​ ​escala​ ​(errónea​ ​en​ ​este​ ​caso)
sería:​ ​B​ ​C#​​ ​D#​ ​E​ ​F#​ ​G#​​ ​A​,​ ​donde​ ​las​ ​tensiones​ ​C#​ ​y​ ​G#​ ​no​ ​son
diatónicas​ ​a​ ​C​ ​mayor,​ ​por​ ​lo​ ​cual​ ​no​ ​están​ ​disponibles​.​ ​Por​ ​lo​ ​tanto,​ ​la
escala​ ​correspondiente​ ​al​ ​dominante​ ​secundario​ ​del​ ​tercer​ ​grado
(escrito​ ​correctamente​ ​V7/III)​ ​será​ ​B7(b9,​ ​b13)​​ ​ya​ ​que​ ​es​ ​un​ ​modo
Mixolidio​ ​con​ ​novena​ ​bemol​ ​y​ ​trecena​ ​bemol.

Entonces,​ ​los​ ​ ​Dominantes​ ​Secundarios​ ​(en​ ​C​ ​mayor)​ ​son:

r
.a
om
V7/II:​​ ​A7(b13),​ ​usa​ ​escala​ ​Mixolidia​ ​b13.
V7/III:​ ​B7(b9,​ ​b13),​ ​usa​ ​escala​ ​Mixolidia​ ​b9,​ ​b13.
.c
V7/IV:​​ ​C7,​ ​usa​ ​escala​ ​Mixolidia.
V7/V:​​ ​D7,​ ​usa​ ​escala​ ​Mixolidia​.
s
xo

V7/VI:​​ ​E7(b9,​ ​b13),​ ​usa​ ​escala​ ​Mixolidia​ ​b9,​ ​b13.

sa

El​ ​VII​ ​grado​ ​NO​ ​TIENE​ ​Dominante​ ​Secundario,​ ​ya​ ​que​ ​su​ ​fundamental,
al​ ​no​ ​ser​ ​diátonica​ ​a​ ​la​ ​tonalidad,​ ​no​ ​cumple​ ​con​ ​las​ ​características​ ​de
do

este​ ​tipo​ ​de​ ​acordes.​ ​(En​ ​C​ ​Mayor,​ ​el​ ​VII°​ ​es​ ​B​ ​y​ ​su​ ​dominante​ ​es​ F
​ #​).
.to

Así,​ ​podemos​ ​concluir​ ​que​ ​los​ ​Dominantes​ ​Secundarios​ ​que​ ​resuelven​ ​a

w

grados​ ​menores​ ​de​ ​la​ ​tonalidad,​ ​van​ ​a​ ​usar​ ​mayormente​ ​escalas
w

alteradas.​ ​Los​ ​que​ ​resuelven​ ​a​ ​un​ ​grados​ ​mayores​,​ ​escalas​ ​Mixolidias.
w

La​ ​progresión​ ​II​ ​-​ ​V​ ​-​ ​I:

Una​ ​progresión,​ ​o​ ​cadencia,​ ​va​ ​a​ ​resultar​ ​de​ ​mayor​ ​o​ ​menor​ ​fuerza
dependiendo​ ​del​ ​movimiento​ ​de​ ​sus​ ​fundamentales.​ ​La​ ​Cadencia
Completa,​ ​es​ ​la​ ​que​ ​incluye​ ​a​ ​los​ ​tres​ ​tipos​ ​de​ ​funciones​ ​tonales.​ ​Esto
es,​ ​IV°​ ​(Subdominante)​ ​-​ ​V°​ ​(Dominante)​ ​-​ ​I°​ ​(Tónica).​ ​En​ ​C​ ​Mayor
quedaría:​ ​F​ ​-​ ​G​ ​-​ ​C.​ ​Los​ ​movimientos​ ​de​ ​fundamentales​ ​son​ ​entonces:
segunda​ ​mayor​ ​ascendente​ ​y​ ​quinta​ ​justa​ ​descendente.​ ​Este​ ​último
movimiento​ ​de​ ​fundamental​ ​es​ ​considerado​ ​un​ ​movimiento​ ​fuerte.​ ​Por
eso,​ ​el​ ​primer​ ​acorde​ ​de​ ​la​ ​cadencia​ ​(F)​ ​que​ ​es​ ​un​ ​acorde
Subdominante,​ ​puede​ ​ser​ ​reemplazado​ ​por​ ​otro​ ​acorde​ ​de​ ​misma
función​ ​y​ ​que​ ​se​ ​mueva​ ​por​ ​5ta​ ​descendente​ ​hacia​ ​el​ ​siguiente​ ​grado.​ ​O
sea,​ ​Dm​ ​-​ ​G​ ​-​ ​C.​ ​En​ ​este​ ​caso​ ​todos​ ​los​ ​movimiento​ ​son​ ​de​ ​5ta​ ​justa
descendente​,​ ​dándole​ ​un​ ​carácter​ ​más​ ​fuerte​ ​que​ ​la​ ​cadencia​ ​anterior,​ ​y
manteniendo​ ​las​ ​funciones​ ​Subdominante​ ​-​ ​Dominante​ ​-​ ​Tónica​.​ ​La
forma​ ​en​ ​que​ ​llamamos​ ​a​ ​los​ ​acordes​ ​en​ ​la​ ​progresión​ ​II​ ​-​ ​V​ ​-​ ​I​ ​es:​ ​2do
relacionado​ ​-​ ​Dominante​ ​(V7)​ ​-​ ​Tónica​,​ ​respectivamente.

Sobre​ ​una​ ​progresión​ ​armónica,​ ​es​ ​importante​ ​poder​ ​reconocer​ ​y​ ​utilizar

r
.a
las​ ​escalas​ ​adecuadas​ ​sobre​ ​este​ ​tipo​ ​de​ ​cadencias.

om
Por​ ​ejemplo: .c
Dm7​ ​/​ ​ ​G7​ ​/​ ​Cmaj7
s
xo

En​ ​esta​ ​progresión,​ ​el​ ​acorde​ ​Dm7​​ ​que​ ​está​ ​funcionando​ ​como​ ​2do
sa

relacionado,​ ​usará​ ​el​ ​modo​ ​Dórico​.​ ​Aunque​ ​en​ ​este​ ​modo​ ​está
disponible​ ​la​ ​#6,​ ​es​ ​recomendable​ ​no​ ​usar​ ​esta​ ​nota​ ​como​ ​principal​ ​ya
do

que​ ​el​ ​intervalo​ ​de​ ​tritono​ ​que​ ​forma​ ​junto​ ​a​ ​la​ ​b3​ ​del​ ​acorde​ ​tiene
.to

característica​ ​sonora​ ​de​ ​dominante,​ ​no​ ​apropiada​ ​en​ ​acordes​ ​de​ ​2do
​ ​ ​E​ ​F​ ​G​ ​A​ ​B​ ​D​,​ ​donde​ ​el​ ​B​ ​es
relacionado.​ ​Por​ ​lo​ ​tanto​ ​la​ ​escala​ ​sería:​ D
w

nota​ ​a​ ​evitar​ ​(puede​ ​usarse​ ​como​ ​nota​ ​de​ ​paso).

w
w

El​ ​acorde​ ​G7​,​ ​que​ ​está​ ​funcionando​ ​como​ ​dominante​ ​del​ ​I°​ ​(V7/I),
llamado​ ​Dominante​ ​Primario,​ ​usará​ ​el​ ​modo​ ​Mixolidio​:​ ​G​ ​A​ ​B​ ​C​ ​D​ ​E​ ​F​.
Donde​ ​la​ ​nota​ ​a​ ​evitar​ ​es​ ​el​ ​4to​ ​grado,​ ​C,​ ​por​ ​estar​ ​a​ ​un​ ​semitono​ ​de​ ​la
sensible​ ​modal,​ ​B​ ​(pero​ ​puede​ ​usarse​ ​como​ ​nota​ ​de​ ​paso).

El​ ​acorde​ ​Cmaj7,​ ​que​ ​está​ ​funcionando​ ​como​ ​tónica,​ ​usará​ ​el​ ​modo
Jónico​:​ ​C​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G​ ​A​ ​B​,​ ​con​ ​el​ ​4to​ ​grado​ ​(F)​ ​como​ ​nota​ ​a​ ​evitar.
La​ ​progresión​ ​arriba​ ​analizada​ ​es​ ​un​ ​II​ ​-​ ​V​ ​-​ ​I​ ​que​ ​resuelve​ ​a​ ​un​ ​acorde
mayor.​ ​Ahora​ ​veremos​ ​qué​ ​sucede​ ​cuando​ ​la​ ​progresión​ ​resuelve​ ​a​ ​un
acorde​ ​menor.

Por​ ​ejemplo:

Bm7(b5)​ ​/​ ​E7(b9,b13)​ ​/​ ​Am7

En​ ​esta​ ​nueva​ ​progresión,​ ​el​ ​II​ ​relacionado​ ​es​ ​de​ ​otra​ ​especie:​ ​Bm7(b5).

r
.a
Es​ ​un​ ​acorde​ ​menor​ ​con​ ​5ta​ ​bemol.​ ​El​ ​modo​ ​menor​ ​que​ ​contiene​ ​5ta

om
bemol​ ​es​ ​el​ ​modo​ ​Locrio​,​ ​por​ ​lo​ ​tanto​ ​este​ ​acorde​ ​usará​ ​esta​ ​escala:​ B ​
C​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G​ ​(B​ ​locrio)​.​ ​En​ ​este​ ​acorde,​ ​el​ ​6to​ ​grado​ ​está​ ​disponible​​ ​ya
.c
que​ ​su​ ​intervalo​ ​con​ ​la​ ​b3​ ​no​​ ​forma​ ​un​ ​tritono.
s
xo

El​ ​acorde​ ​E7(b9,​ ​b13)​,​ ​que​ ​está​ ​funcionando​ ​como​ ​dominante​ ​del​ ​6to
grado​ ​(V7/VI)​ ​usará​ ​la​ ​escala​ ​Mixolidia​ ​b9,​ ​b13​:​ ​E​ ​F​ ​G#​ ​A​ ​B​ ​C​ ​D,​ ​ ​con​ ​el
sa

4to​ ​grado​ ​(A)​ ​a​ ​evitar.

do

El​ ​acorde​ ​Am7​,​ ​está​ ​funcionando​ ​como​ ​acorde​ ​tónica​ ​(VI°)​ ​y​ ​usa​ ​la
.to

escala​ ​Eólica​ ​(relativa​ ​menor​ ​del​ ​modo​ ​mayor​ ​de​ ​C):​ ​A​ ​B​ ​C​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G.
w

Con​ ​esta​ ​información,​ ​podemos​ ​analizar​ ​una​ ​progresión​ ​armónica​ ​(en

w

este​ ​caso​ ​un​ ​standard​ ​de​ ​Jazz)​ ​y​ ​saber​ ​qué​ ​escalas​ ​usar​ ​sobre​ ​cada
w

acorde.
Analizamos​ ​funcional​ ​y​ ​armónicamente​ ​la​ ​progresión​ ​de​ ​los​ ​primeros​ ​16
compases​ ​de​ ​There​ ​Will​ ​Never​ ​Be​ ​Another​ ​You​ ​para​ ​poder​ ​comprender
qué​ ​tipo​ ​de​ ​escalas​ ​podemos​ ​usar​ ​sobre​ ​cada​ ​uno​ ​de​ ​los​ ​acordes:

r
.a
om
s .c
xo
sa

La​ ​canción​ ​está​ ​en​ ​C​ ​mayor.​ ​Por​ ​lo​ ​tanto​ ​el​ ​primer​ ​acorde,​ ​Cmaj7,​ ​lo
do

analizamos​ ​como​ ​I°Maj7.​ ​En​ ​los​ ​compases​ ​3,​ ​4​ ​y​ ​5​ ​tenemos​ ​una
progresión​ ​II​ ​-​ ​V​ ​-​ ​I​ ​que​ ​resuelve​ ​al​ ​VI°​ ​(Am7).​ ​Como​ ​vimos​ ​antes,​ ​en​ ​los
.to

acordes​ ​menores​ ​de​ ​séptima​ ​con​ ​b5​ ​usaremos​ ​el​ ​modo​ ​Locrio​,​ ​por​ ​lo
w

tanto​ ​sobre​ ​Bm7b5​​ ​podemos​ ​tocar:​ ​B​ ​C​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G​ ​A​.​ ​Sobre​ ​E7​,​ ​que​ ​está
funcionando​ ​como​ ​dominante​ ​del​ ​VI​ ​(V7/VI),​ ​lo​ ​que​ ​tenemos​ ​que​ ​hacer
w

es​ ​formar​ ​la​ ​escala​ ​del​ ​dominante​ ​secundario​ ​(notas​ ​del​ ​acorde​ ​y​ ​luego
w

completar​ ​tensiones​ ​diatónicos​ ​a​ ​la​ ​tonalidad):​​ ​E​ ​F​ ​G#​ ​A​ ​B​ ​C​,​ ​por​ ​lo
tanto​ ​el​ ​modo​ ​que​ ​usaremos​ ​es​ ​Mixolidio​ ​b9,​ ​b13​ ​(con​ ​el​ ​4to​ ​grado​ ​a
evitar.

En​ ​los​ ​compases​ ​7,​ ​8​ ​y​ ​9,​ ​tenemos​ ​nuevamente​ ​una​ ​progresión​ ​II​ ​-​ ​V​ ​-​ ​I,
pero​ ​en​ ​este​ ​caso​ ​se​ ​mueve​ ​a​ ​un​ ​grado​ ​mayor,​ ​el​ ​IV°.​ ​Por​ ​lo​ ​tanto,
sobre​ ​el​ ​acorde​ ​Gm7​,​ ​que​ ​está​ ​funcionando​ ​como​ ​2do​ ​relacionado,
usaremos​ ​el​ ​modo​ ​Dórico​:​ ​G​ ​A​ ​Bb​ ​C​ ​D​ ​E​ ​F​,​ ​con​ ​el​ ​6to​ ​grado​ ​(E)​ ​a
evitar.​ ​Sobre​ ​el​ ​acorde​ ​C7​​ ​que​ ​está​ ​funcionando​ ​como​ ​dominante​ ​del
IV°​ ​(V7/IV),​ ​usaremos​ ​el​ ​modo​ ​Mixolidio​:​ ​C​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G​ ​A​ ​Bb​,​ ​con​ ​el​ ​4to
grado​ ​(F)​ ​como​ ​nota​ ​a​ ​evitar.

El​ ​acorde​ ​Fmaj7​,​ ​funcionando​ ​como​ ​Subdominante,​ ​usará​ ​un​ ​modo​ ​que
contenga​ ​la​ ​#4​ ​ya​ ​que​ ​Bb​ ​no​ ​es​ ​diatónico​ ​a​ ​C​ ​Mayor.​ ​Este​ ​modo​ ​es​ ​el
Lidio​ ​y​ ​la​ ​escala​ ​de​ ​F​ ​Lidio​ ​es:​ ​F​ ​G​ ​A​ ​B​ ​C​ ​D​ ​E,​ ​donde​ ​su​ ​#4​ ​(B​ ​natural)
es​ ​diatónica​ ​a​ ​C​ ​Mayor​ ​y​ ​es​ ​tensión​ ​disponible.

El​ ​compás​ ​10,​ ​tiene​ ​un​ ​acorde​ ​no​ ​diatónico:​ B ​ b9​.​ ​Es​ ​un​ ​acorde
dominante​ ​(ya​ ​que​ ​contiene​ ​b7​ ​aunque​ ​no​ ​aparezca​ ​en​ ​el​ ​símbolo​ ​del
acorde)​ ​por​ ​lo​ ​tanto​ ​usará​ ​una​ ​escala​ ​Mixolidia​ ​que​ ​sea​ ​diatónica​ ​a​ ​la
tonalidad.​ ​Esto​ ​es,​ ​usar​ ​las​ ​notas​ ​del​ ​acorde​ ​y​ ​completar​ ​con​ ​tensiones

r
.a
diatónicas​ ​a​ ​la​ ​tonalidad​ ​(como​ ​los​ ​dominantes​ ​secundarios).​ ​La​ ​escala

om
resultante​ ​será:​ ​Bb​ ​C​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G​ ​Ab​​ ​y​ ​su​ ​nombre​ ​es​ ​Mixolidio​ ​#4​​ ​o​ ​Lidio
b7​. .c
El​ ​compás​ ​11,​ ​nuevamente​ ​usará​ ​el​ ​modo​ ​Jónico​ ​sobre​ ​su​ ​tónica:
s
xo

Cmaj7​.
sa

Los​ ​compases​ ​12​ ​y​ ​13​ ​forman​ ​una​ ​progresión​ ​II​ ​-​ ​V​ ​que​ ​pareciera​ ​no
resolver.​ ​Am7​ ​es​ ​el​ ​II°​ ​de​ ​G​ ​y​ ​D7​ ​es​ ​el​ ​V​ ​de​ ​G.​ ​Pero​ ​el​ ​acorde​ ​siguiente,
do

en​ ​lugar​ ​de​ ​ser​ ​G​ ​es​ ​Dm7.​ ​En​ ​este​ ​caso,​ ​puntualmente,​ ​la​ ​progresión​ ​II​ ​-
.to

V​ ​-​ ​I​ ​que​ ​pareciera​ ​ser​ ​deceptiva​ ​(cuando​ ​no​ ​resuelve​ ​una​ ​5ta​ ​abajo
como​ ​se​ ​espera),​ ​en​ ​realidad​ ​está​ ​resolviendo​ ​de​ ​manera​ ​interpolada.​ ​O
w

sea:​ ​Am7​ ​-​ ​D7​ ​resuelven​ ​al​ ​G7​ ​del​ ​compás​ ​16​ ​por​ ​más​ ​que​ ​haya​ ​en​ ​el
w

medio​ ​otro​ ​acorde​ ​(Dm7).​ ​Como​ ​mencionamos​ ​antes,​ ​este​ ​tipo​ ​de
w

resolución​ ​se​ ​llama​ ​resolución​ ​interpolada​.​ ​Entonces,​ ​podemos​ ​afirmar

que​ ​efectivamente​ ​tenemos​ ​otra​ ​progresión​ ​II​ ​-​ ​V​ ​-​ ​I,​ ​por​ ​lo​ ​tanto​ ​las
escalas​ ​a​ ​usar​ ​serán:​ ​sobre​ ​Am7​ ​el​ ​modo​ ​Dórico​ ​y​ ​sobre​ ​D7​ ​el​ ​modo
Mixolidio​.​ ​Los​ ​compases​ ​15​ ​y​ ​16​ ​los​ ​pensaremos​ ​como​ ​una​ ​progresión
II​ ​-​ ​V​ ​-​ ​I​ ​que​ ​resuelven​ ​a​ ​la​ ​tónica​ ​(Cmaj7).​ ​Entonces,​ ​nuevamente​ ​las
escalas​ ​serán:​ ​Dórico​ ​para​ ​Dm7​,​ ​Mixolidio​ ​para​ ​G7​ ​y​ ​Jónico​ ​para
Cmaj7​.
Una​ ​progresión​ ​deceptiva​,​ ​o​ ​sea,​ ​que​ ​no​ ​resuelva​ ​como​ ​es​ ​esperada
sería,​ ​por​ ​ejemplo:

Am7​ ​/​ ​D7​​ ​/​ ​Em7​ ​Cmaj7​ ​/

En​ ​esta​ ​progresión​ ​Am7​ ​y​ ​D7​ ​no​ ​resuelven​ ​a​ ​G7​ ​como​ ​es​ ​esperado​ ​ni
tampoco​ ​es​ ​una​ ​resolución​ ​interpolada​ ​ya​ ​que​ ​el​ ​acorde​ ​de​ ​G​ ​no
aparece​ ​en​ ​los​ ​próximos​ ​compases​ ​tampocos.

PARA​ ​TENER​ ​EN​ ​CUENTA

Un​ ​acorde​ ​de​ ​mismo​ ​nombre​ ​no​ ​siempre​ ​tendrá​ ​la​ ​misma​ ​escala​.​ ​Esto

r
.a
dependerá​ ​del​ ​contexto​ ​y,​ ​principalmente,​ ​de​ ​su​ ​función​.​ ​Por​ ​ejemplo,​ ​el

om
acorde​ ​A7,​ ​que​ ​es​ ​un​ ​acorde​ ​dominante,​ ​no​ ​tendrá​ ​la​ ​misma​ ​chord​ ​scale
funcionando​ ​en​ ​C​ ​mayor​ ​que​ ​funcionando​ ​en​​ ​F​ ​mayor​.​ ​O​ ​sea:
.c
En​ ​C​ ​mayor:​ ​ ​Cmaj7​ ​/​ ​A7​​ ​/​ ​Dm7​ ​G7
s
xo

Aquí​ ​A7​ ​está​ ​funcionando​ ​como​ ​dominante​ ​del​ ​II°​ ​y​ ​si​ ​formamos​ ​su
sa

escala​ ​diatónicamente​ ​nos​ ​queda:​ ​A​ ​B​ ​C#​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G​,​ ​y​ ​la​ ​llamamos
Mixolidia​ ​b13​.
do
.to

En​ ​F​ ​mayor:​ ​ ​Fmaj7​ ​/​ ​A7​ ​/​ ​Dm7​ ​G7​ ​/​ ​C7
w

Aquí​ ​A7​ ​está​ ​funcionando​ ​como​ ​dominante​ ​del​ ​VI°​ ​y​ ​si​ ​formamos​ ​su
w

escala​ ​diatónicamente​ ​nos​ ​queda:​ ​A​ ​Bb​​ ​C#​ ​D​ ​E​ ​F​ ​G​,​ ​y​ ​la​ ​llamamos
w

Mixolidia​ ​b9,​ ​b13​.

A​ ​continuación,​ ​analizar​ ​funcional​ ​y​ ​armónicamente​ ​el​ ​siguiente

standard​ ​y​ ​deducir​ ​qué​ ​escalas​ ​poder​ ​usar​ ​sobre​ ​cada​ ​uno​ ​de​ ​los
acordes​ ​según​ ​la​ ​teoría​ ​vista.
w
w
w
.to
do
sa
xo
s .c
om
.a
r
Por​ ​ahora,​ ​hemos​ ​visto​ ​aspectos​ ​melódicos​ ​y​ ​armónicos​ ​de​ ​la
improvisación.​ ​En​ ​la​ ​Parte​ ​II,​ ​veremos​ ​aspectos​ ​rítmicos​ ​con
ejercicios​ ​que​ ​combinen​ ​tanto​ ​el​ ​plano​ ​armónico,​ ​melódico​ ​como
rítmico.

Lio​ ​Biondelli
Músico​ ​-​ ​Saxofonista​ ​-​ ​Docente

Para​ ​tomar​ ​clases​​ ​ONLINE​ ​o​ ​personales​ ​de​ ​Improvisación,

Armonía,​ ​Composición,​ ​Arreglos​ ​y/o​ ​Técnica,​ ​comunicate​ ​por

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.a
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s
xo
sa
do
.to
w
w
w