EL PRURISMO FRENCES

El Purismo es un movimiento posterior al cubismo que se inicia con la publicación

del libro Aprés le cubisme), en 1918, por el pintor francés Amédeé Ozenfant (1886-
1966) y el arquitecto suizo Le Corbusier. Ambos consideran el declive del Cubismo,
que ha derivado hacia una forma de decoración más elaborada. Piden la
“restitución del arte sano”, basado en una representación clara y precisa, y
reclaman la utilización de una economía de medios y armonías proporcionadas.
Se inspiran en la pureza y la belleza que encuentran en las formas de las máquinas
y se guían por la convicción de que las fórmulas numéricas clásicas son capaces
de producir una sensación de armonía.

En 1921, Le Corbusier publica junto con Ozenfant el texto Le Purisme en el que

específicamente reflexionan sobre el color. Entienden que si bien “el color es un
agente peligroso en la expresión del volumen, pues es a menudo destructivo o
desorganizador del volumen”, sus efectos pueden ser conocidos y orientados. El
Purismo busca reglas, constantes y mecanismos de percepción y asociación.

“El color, debe ser controlado. Debe ser ordenado y clasificado; debe establecerse
una jerarquía. Y así es. Le Corbusier y Ozenfant proponen tres escalas de color: ‘la
escala mayor, las escala dinámica y la escala de transición’.

 Escala mayor está construida con amarillos ocres, rojos, tierras, blanco,
negro, azul ultramarino y algunos de sus derivados. Esta escala es fuerte
estable, da unidad y equilibrio; estos colores son constructivos y empleados
en todos los grandes periodos. Y son prácticamente los colores empleados
por Le Corbusier en su pabellón de 1925.

 La escala dinámica se hace con elementos que estorban: amarillo limón,

naranjas, los bermellones y otros colores animados, agitados.

 La escala de transición contiene los alocados, verde esmeralda y todos los

otros que son simplemente no aptos para la construcción.
5 PUNTOS DE LA ARQUITECTURA
 Pilotis: la sustitución de los muros de carga por una cuadrícula de pilares
de hormigón armado que soportan la carga estructural es la base de la nueva
estética. La planta baja se transforma en un espacio despejado destinado a las
circulaciones, se suprimen los locales oscuros y húmedos, el jardín pasa por debajo
del edificioy ocupa su terraza.
 El diseño libre de la planta (planta libre) significa que el edificio no tiene restricciones
en su uso interior. La eliminación de los muros de carga permitida por las estructuras
de pilares y forjados de acero u hormigón armado libera el espacio, por tanto la
distribución se hace independiente de la estructura.
 El diseño libre de la fachada separa el exterior del edificio de su función estructural
y libera la fachada de las limitaciones estructurales. Con pilares alejados de las
fachadas y forjados en voladizo, la fachada se convierte en una piel delgada de
muros ligeros y de aperturas colocadas independientemente de la estructura.
 La ventana horizontal, que atraviesa la fachada a lo largo de toda su longitud,
ilumina las habitaciones equitativamente. También es permitida por las estructuras
de pilares y forjados que suprimen la necesidad de dinteles.
 Los techos ajardinados pueden tener un uso doméstico al mismo tiempo que
proporcionan protección esencial al techo plano de hormigón.6 Esto significa, a la
vez que la renuncia al techo tradicional inclinado, que el techo-terraza se hace
accesible y puede servir de solárium, de pista de deporte o de piscina.
 Este modelo propone un plan de piso abierto que consiste en losas
de concreto apoyadas por un número mínimo de columnas de
concreto reforzado alrededor de los bordes, con una escalera de
acceso a cada nivel en un lado de la planta. La estructura debía
ser totalmente independiente de los planos del piso de las casas
dando libertad para el diseño de la configuración interior. El
modelo eliminó los muros de carga y las vigas de apoyo para el
techo.
 Por otra parte, después de la primera devastación generalizada de
la guerra que habría sido en Flandes en septiembre de 1914, los
pueblos destruidos debían ser reconstruidos en pocos meses. Por lo
tanto, se concibió un sistema estructural, con un marco totalmente
independiente de los planos de la casa. Este marco lleva los pisos
y las escaleras, que al ser fabricado fuera de los elementos
estandarizados de uno con el otro, permite la construcción en
masa de una variedad de casas agrupadas. De igual manera, el
hormigón armado era sin encofrado es decir, un régimen especial
establecido en el sitio que permitía el vaciado de las losas con el
piso totalmente liso y nivelado mediante un simple andamiaje de
vigas de doble T sujetado temporalmente a collarines fijados a la
parte superior de cada columna. Alineando las columnas de
hormigón armado vertido en el comienzo de la obra, con el anterior
sistema de andamios.
http://tecnne.com/arquitectura/le-corbusier-casas-citrohan/
URBANISMO
Uno de sus grandes proyectos de estos años, en este caso como urbanista, fue su
diseño conceptual de una ciudad de tres millones de habitantes, la Ville
Contemporaine (Ciudad Contemporánea)

La Ville Radieuse, propuesta por Le Corbusier para el centro de París, es un hito en

la historia contemporánea de la planificación urbana. La propuesta, de acuerdo a
Le Corbusier, podría aumentar la capacidad de las zonas urbanas y, al mismo
tiempo, mejorar el medio ambiente urbano y la eficiencia de la ciudad. Los
pensamientos y principios de diseño incorporados en la propuesta de La Ville
Radieuse rápidamente se convirtieron en modelo para los arquitectos de la
posguerra. Le Corbusier era ambicioso con la propuesta, incluso propuso demoler
toda la parte del centro de París, a fin de poder llevarla a cabo; por supuesto,
acarreó varias objeciones. Aunque la propuesta no ha sido nunca realizada, ha
atraído a un gran número de discusiones.

Difundió también sus ideas urbanas a través de los CIAM (Congresos

Internacionales de Arquitectura Moderna) donde también participó con los
arquitectos y urbanistas (delegados de la URSS) Moisei Ginzburg y El Lisitski; y
difundió sus ideas también con uno de los documentos más importantes de la
modernidad, la Carta de Atenas. Sin embargo, fue únicamente en Chandigarh,
India, (proyecto que realizó junto a Pierre Jeanneret, Jane Drew y Maxwell Fry)5
donde pudo hacerlas realidad.

MODULOR
El Modular pretende ser un sistema de medidas superior a los mayoritarios existentes
(El Pie-pulgada y el Métricodecimal), que permita al mundo moderno superar la
barrera económica y cultural que supone coexistir con dos sistemas, como si de dos
planetas se tratase

Entre sus principales objetivos se encuentra la normalización, la prefabricación y la

industrialización. Por ejemplo, lo que se construya en EE.UU, debe ser compatible
con lo que se construya en Europa. Este nuevo sistema debería ser antropométrico,
matemático y armónico y por lo tanto basado en la medida de un hombre de 1,83
metros de altura, que con el brazo en alto alcanzaría aproximadamente 2,20
metros

- El Modular es un sistema armónico de medidas y no de cifras. Por ello está

construido en base a la medida del hombre, a la sección áurea y a las series de
Fibonacci.
- En el sistema métrico existen infinitas medidas; en el Modular muy pocas. Es de la
combinación de las mismas de donde resulta la riqueza del sistema.

- El método ha de ser visual, las medidas deben verse para ser adecuadamente
escogidas.

- Éstas son traducibles directamente a los dos sistemas imperantes; así 1,83 metros
son 6 pies.

- Las medidas del Modular deberían salir de la combinación de elementos básicos

e inherentes a la estructura del hombre y a la del Universo