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Hablar de fotografía latinoamericana contemporánea pasa por señalar en primer lugar

que lo latinoamericano se refiere únicamente a la zona geográfica de procedencia y no a


la aplicación de técnicas, recursos visuales o formales únicos u originales, que
amalgamen toda la producción fotográfica de la región.

De hecho no sólo no existen coincidencias en los aspectos formales de los proyectos


fotográficos que se desarrollan en la región, sino que lo mismo ocurre en lo temático,
coexistiendo de hecho una gran variedad de tópicos que son abordados desde la imagen.

Hasta los años ochenta parecía claro que la fotografía latinoamericana contemporánea
estaba dirigida principalmente a desarrollar temas relacionados con la marginalidad
económica y social de la región, la violencia, lo rural, con un gran énfasis en la
situación política de los países.

Sin embargo, pareciera que la influencia de los mercados globales del arte ha incidido
en que se superen estos temas y se potencie el desarrollo de los simbolismos en la
producción de imágenes, seguramente como una forma de lograr la aceptación en los
mercados extranjeros.

Es importante notar que la fotografía documental que se desarrollaba hasta la década de


los ochenta en la región, fue un estilo que permitió una mayor identidad territorial,
llegando a ser incluso una especie de rasgo identificativo, pero sobretodo por sus
referentes directos que quedaban plasmados claramente en la imagen.

Sin embargo, el estilo documental en la actualidad se ha diluido bastante dentro de lo


simbólico, recurso por cierto muy utilizado en el arte contemporáneo. De ahí que el
discurso teórico y los textos son ahora los protagonistas, haciendo que la fotografía sea
cada vez más conceptual y teórica, y cada vez menos cercana al realismo que se
mostraba hasta la década de los setenta y ochenta.

En cuanto a la variedad de los estilos que se observan en la fotografía contemporánea


latinoamericana, Luisa Bellido Gant (Fotografía latinoamericana, identidad a través de
la lente, Artigrama, num. 17. 2002) considera que destacan especialmente los siguientes:
neosurrealismo, conceptual, fotocreación técnica, neoexpresionismo, realismo fantástico
y el fotoneodinamismo.

En lo temático, Mathieu Corp (Experiencias del tiempo en la fotografía


latinoamericana contemporánea,
http://www.kaypunku.com/index.php/kaypunku/article/view/124 ) considera que desde
la década de los noventa se presentan “temáticas recurrentes en torno a las nociones de
identidad, historia y memoria”.

De acuerdo con Mathieu Corp los fotógrafos que desarrollan obras sobre estas temáticas
ya mencionadas producen “imágenes que fomentan experiencias significantes del
tiempo, articulando pasado y presente, y manipulando la historicidad de las referencias
introducidas, mediante operaciones de montaje, collage, superposición, puesta en escena
y alteración de archivos”, lo que habla también de la variedad de medios utilizados en la
producción de estos trabajos.

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