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1.

Autor: Johann Sebastian Bach (1685-1750)

2. Título: Fuga XVI

3. Tonalidad: Sol menor

4. Estructura: Ternaria (Exposición – Divertimento – Re exposición)

5. Textura: Contrapuntística

6. Análisis:

- La Fuga XVI de Bach a 4 voces está basada en el sujeto que veremos


hace Alto al inicio de esta fuga en los dos primeros compases. La alto
inicia el sujeto con la Dominante de Gm, seguida del sexto grado de
sol, para terminar en tónica - sensible - tónica. Le sigue la soprano con
una respuesta tonal, inicia la respuesta con la tónica, sexto grado de la
dominante, para así terminar en dominante - sensible de dominante -
dominante, mientras que el alto (c. 3 y 4) presenta un contrasujeto
basado en motivos del sujeto transformados por inversión. En el C. 5
se integra el bajo, presentando nuevamente el sujeto, pero una octava
descendente. En el C. 6, tercer tiempo, el tenor presenta una respuesta
tonal. En el C. 7 se une la soprano, para realizar un contrapunto a tres
voces con el tenor y bajo, en este pasaje del C. 8 al C. 11 se puede
apreciar los fragmentos del sujeto y contrasujeto, que nos llevan, en el
C. 12, a la tonalidad de Sib Mayor (Relativa Mayor)
Al llegar a la tonalidad de si bemol mayor, llegamos a la segunda parte
de la fuga, el divertimento. El sujeto en la nueva tonalidad es
presentado por la alto, quien inicia con la dominante de la tonalidad, el
sexto grado de la tónica, para así terminar con tónica – sensible –
tónica, mientras que en el tercer tiempo del mismo compás, el tenor
hace un contrasujeto. El bajo aparecerá en el tercer tiempo del C. 13,
con el sujeto, el cual iniciará con la tónica, sexto grado de la
dominante, para concluir en la dominante – séptimo grado de
dominante – dominante. En los siguientes compases podemos apreciar
un contrapunto a 4 voces, recreando partes del sujeto y contrasujeto.
En el C. 17, podemos ver que el sujeto aparece en stretto, es decir
aparecen más cerca entre ellos. Esto lo podemos ver en el segundo
tiempo del C.17, donde el bajo presenta al sujeto y en el mismo
compás tercer tiempo, la alto presenta nuevamente al sujeto. Es a la
aparición de estos dos temas cada vez más cercanos, a lo que
denominamos como stretto. Podemos ver en el C. 18, que el tenor
termina en el tercer tiempo, y da inicio a un contrapunto a 3 voces por
la soprano, alto y bajo.

Podemos apreciar que desde el compás 19, se está usando


nuevamente los fragmentos del sujeto y el contrasujeto. El sujeto se
presenta nuevamente en el C. 20, con el bajo, podemos apreciar que la
rítmica sigue siendo la misma que la del inicio, pero la distancia de
intervalos varía. En el C. 21, la soprano es quien presenta al sujeto y en
el C. 23, es la alto, quien hará una nota de paso del primer al segundo
tiempo. En las 3 ocasiones el sujeto es acompañado del contrasujeto
(el tercer contrasujeto también variado). En toda esta sección final de
divertimento, podemos apreciar el contrapunto a 3 voces, quienes
muestran partes del sujeto y contrasujeto, y llevan la melodía poco a
poco a un Sol menor, que se sentirá en el C. 28. Es en el C. 28, donde
termina el divertimento y comienza la re exposición, Es la alto, quien
dará entrada al sujeto, seguida del tenor en el tercer tiempo, quien
hace una respuesta real, a quien lo sigue el bajo en el C. 29 primer
tiempo, haciendo el sujeto en respuesta real. Podemos apreciar por lo
anterior, que el sujeto es nuevamente presentado en stretto, cada vez
más cerca uno al otro. Todos los sujetos, están acompañados por su
respectivo contra sujeto. Sigue así el contrapunto hasta el C. 31, donde
la alto muestra al sujeto, haciendo dominante, sexto grado de Tónica, y
termina en tónica – sensible – tónica, y es en el C. 33, donde el tenos
presenta por última vez al sujeto, haciendo una respuesta real.
Podemos apreciar que en toda la re exposición, la respuesta fue real, a
comparación de la exposición, que las respuestas eran tonales. En el C.
33, ya nuestras cuatro voces nos llevan al final de esta fuga
presentando acordes, para terminar en una Dominante7 y finalizar en
un acorde de Sol menor.

Un último episodio comienza en el compás 24. El bajo repite el motivo


del sujeto, mientras la soprano y alto desarrollan el motivo de 3
semicorcheas que apareció en el compás 8.