4. Estructura: Ternaria (Exposición – Divertimento – Re exposición)
5. Textura: Contrapuntística
6. Análisis:
- La Fuga XVI de Bach a 4 voces está basada en el sujeto que veremos
hace Alto al inicio de esta fuga en los dos primeros compases. La alto inicia el sujeto con la Dominante de Gm, seguida del sexto grado de sol, para terminar en tónica - sensible - tónica. Le sigue la soprano con una respuesta tonal, inicia la respuesta con la tónica, sexto grado de la dominante, para así terminar en dominante - sensible de dominante - dominante, mientras que el alto (c. 3 y 4) presenta un contrasujeto basado en motivos del sujeto transformados por inversión. En el C. 5 se integra el bajo, presentando nuevamente el sujeto, pero una octava descendente. En el C. 6, tercer tiempo, el tenor presenta una respuesta tonal. En el C. 7 se une la soprano, para realizar un contrapunto a tres voces con el tenor y bajo, en este pasaje del C. 8 al C. 11 se puede apreciar los fragmentos del sujeto y contrasujeto, que nos llevan, en el C. 12, a la tonalidad de Sib Mayor (Relativa Mayor) Al llegar a la tonalidad de si bemol mayor, llegamos a la segunda parte de la fuga, el divertimento. El sujeto en la nueva tonalidad es presentado por la alto, quien inicia con la dominante de la tonalidad, el sexto grado de la tónica, para así terminar con tónica – sensible – tónica, mientras que en el tercer tiempo del mismo compás, el tenor hace un contrasujeto. El bajo aparecerá en el tercer tiempo del C. 13, con el sujeto, el cual iniciará con la tónica, sexto grado de la dominante, para concluir en la dominante – séptimo grado de dominante – dominante. En los siguientes compases podemos apreciar un contrapunto a 4 voces, recreando partes del sujeto y contrasujeto. En el C. 17, podemos ver que el sujeto aparece en stretto, es decir aparecen más cerca entre ellos. Esto lo podemos ver en el segundo tiempo del C.17, donde el bajo presenta al sujeto y en el mismo compás tercer tiempo, la alto presenta nuevamente al sujeto. Es a la aparición de estos dos temas cada vez más cercanos, a lo que denominamos como stretto. Podemos ver en el C. 18, que el tenor termina en el tercer tiempo, y da inicio a un contrapunto a 3 voces por la soprano, alto y bajo.
Podemos apreciar que desde el compás 19, se está usando
nuevamente los fragmentos del sujeto y el contrasujeto. El sujeto se presenta nuevamente en el C. 20, con el bajo, podemos apreciar que la rítmica sigue siendo la misma que la del inicio, pero la distancia de intervalos varía. En el C. 21, la soprano es quien presenta al sujeto y en el C. 23, es la alto, quien hará una nota de paso del primer al segundo tiempo. En las 3 ocasiones el sujeto es acompañado del contrasujeto (el tercer contrasujeto también variado). En toda esta sección final de divertimento, podemos apreciar el contrapunto a 3 voces, quienes muestran partes del sujeto y contrasujeto, y llevan la melodía poco a poco a un Sol menor, que se sentirá en el C. 28. Es en el C. 28, donde termina el divertimento y comienza la re exposición, Es la alto, quien dará entrada al sujeto, seguida del tenor en el tercer tiempo, quien hace una respuesta real, a quien lo sigue el bajo en el C. 29 primer tiempo, haciendo el sujeto en respuesta real. Podemos apreciar por lo anterior, que el sujeto es nuevamente presentado en stretto, cada vez más cerca uno al otro. Todos los sujetos, están acompañados por su respectivo contra sujeto. Sigue así el contrapunto hasta el C. 31, donde la alto muestra al sujeto, haciendo dominante, sexto grado de Tónica, y termina en tónica – sensible – tónica, y es en el C. 33, donde el tenos presenta por última vez al sujeto, haciendo una respuesta real. Podemos apreciar que en toda la re exposición, la respuesta fue real, a comparación de la exposición, que las respuestas eran tonales. En el C. 33, ya nuestras cuatro voces nos llevan al final de esta fuga presentando acordes, para terminar en una Dominante7 y finalizar en un acorde de Sol menor.
Un último episodio comienza en el compás 24. El bajo repite el motivo
del sujeto, mientras la soprano y alto desarrollan el motivo de 3 semicorcheas que apareció en el compás 8.