Rossini:

Stabat Mater
Sinfónico
Coral
CONCIERTOS 2018

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN
JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli

JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA
Enrique Avogadro

DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
 Rossini:
Stabat Mater
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ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN GIOACHINO ROSSINI

Sinfónico Coral

Sinfónico Coral
Silvio Viegas | DIRECTOR MUSICAL INVITADO (1792 - 1868)
STABAT MATER
Himno litúrgico para cuatro
voces solistas, coro y orquesta
CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN
Miguel Martínez | DIRECTOR
1. Stabat Mater dolorosa SOPRANO
(Introducción para solistas y coro) Montserrat Maldonado
2. Cujus animam (Aria para tenor)
GIOACHINO ROSSINI. 150 AÑOS
3. Quis est homo (Dúo para soprano MEZZOSOPRANO
y mezzosoprano) Adriana Mastrángelo
4. Pro peccatis (Aria para bajo)
5. Eja, Mater TENOR
(Recitativo para bajo y coro) Santiago Martínez
6. Sancta Mater
(Cuarteto para solistas) BAJO
7. Fac ut portem Riccardo Zanellato
(Cavatina para contralto)
8. Inflammatus
(Aria para soprano y coro)
9. Quando corpus morietur
(Cuarteto de solistas)
10. In sempiterna saecula. Amen
(Final para coro y estilo fugado)

MARZO
MIÉRCOLES 28 20 H
 Silvio
Viegas
DIRECTOR MUSICAL INVITADO

8 9

Director brasileño de destacada carrera latinoamericana,

Sinfónico Coral

Sinfónico Coral
es actualmente Director Titular de la Orquesta Sinfónica de
Minas Gerais, del Palácio das Artes en Belo Horizonte y titular
de la cátedra de Dirección Orquestal en la Universidad Federal
de Río de Janeiro. Hasta 2016, fue Director Musical del Teatro
Municipal de Río de Janeiro y Profesor de la de Dirección en la
Escuela de Música de la Universidad Federal de Minas Gerais.
Antes fue Director Artístico de la Fundación Clóvis Salgado
en Belo Horizonte de 2003 a 2005 y Director Artístico Interino
del Teatro Municipal de Río de Janeiro de 2011 a 2012. Como
director invitado, ha dirigido a la Orquesta de la Arena de
Verona, Sinfónica de Roma, Sinfónica de Burgas (Bulgaria),
Sinfónica del Festival de Szeged (Hungría), Orquestra do
Algarve (Portugal), Sinfónica Brasileña (OSB), Petrobras
Sinfónica, Orquesta Estable del Teatro Argentino de La Plata
(Argentina), Amazonas Filarmónica, entre otras. Desde el inicio
de su carrera se ha destacado como director de óperas en
títulos como El holandés errante, Nabucco, Tosca, La Traviata,
Norma, L'Italiana in Algeri, Così fan Tutte, Le nozze di Figaro,
La flauta mágica, La Bohème, El barbero de Sevilla, Carmen,
Cavalleria Rusticana, Il Trovatore, Romeo y Julieta, Lucia di
Lammermoor, Porgy and Bess entre otros. En 2001 obtuvo el
primer premio en el Concurso Nacional "Jóvenes Directores"
en Río de Janeiro. Silvio Viegas estudió en Italia y tiene una
Maestría en Dirección Orquestal por la Escuela de Música de
la Universidad Federal de Minas Gerais en Brasil.
 Miguel
Martínez
DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

10 11

Nació en la ciudad de Quilmes y allí, en la Escuela de Bellas

Sinfónico Coral

Sinfónico Coral
Artes, comenzó sus estudios de piano con Olga Baldovino y
José Pelliza. Termina la carrera en el Conservatorio Nacional
de Música bajo la guía de la profesora Haydée Loustaunau.
Luego, en la ciudad de La Plata, cursó la carrera de Dirección
Orquestal con Mario Benzecry; estudió Composición, Armonía y
Contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno
respectivamente. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del
Teatro Colón, primero como subdirector. Al frente del mismo
fue responsable de títulos como Los cuentos de Hoffmann, de
Offenbach; Réquiem y Rigoletto, de Verdi; Te Deum, de Berlioz;
Auge y caída de la ciudad de Mahagonny, de Weill- Brecht;
Idomeneo, de Mozart; Diálogo de Carmelitas, de Poulenc; y Doña
Francisquita, de Vives. En 2002 ganó el concurso que le permitió
alcanzar el Cargo Titular de Maestro Preparador de Ópera del
Teatro Colón. En 2006 fue Director del Coro Estable del Teatro
Argentino de La Plata. A finales de ese mismo año viajó a Italia
para hacerse cargo, por dos temporadas, del Coro Estable
del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, donde preparó más
de 20 producciones. En 2007 participó de la gira que el Teatro
Massimo realizó a Japón, presentando I Vespri Siciliani, de Verdi;
Cavalleria Rusticana, de Mascagni; y Pagliacci, de Leoncavallo
en el Biwako-Hall de Otsu y en el BunkamuraTheater de
Tokio. En 2008 se hace cargo nuevamente del Coro del Teatro
Argentino de La Plata. En 2012 asumió la dirección del Coro
Estable del Teatro Colón
12
Nacida en Paraguay y radicada en Argentina, integró la
Monserrat
Maldonado
Martínez
Santiago
SOPRANO
TENOR
Compañía de Ópera de la Universidad del Norte (Asunción)
Sinfónico Coral
cantando en Don Giovanni, Tanhausser, El Mesías, La Pasión
según San Juan y el Oratorio de Pascua. En el Teatro El Círculo
de Rosario cantó como solista en la Sinfonía N°2 de Mahler
y fue Mimi en la producción de La Bohème. Hizo su debut en
Buenos Aires cantando Maddalenna di Coigny en Andrea Chénier
de Giordano para Juventus Lírica y desde entonces fue Norma,
Elvira y Mimi. Es integrante del Coro Estable del Teatro Colón
desde 2010. En el Teatro Colón cantó los Wesendonck Lieder de
Wagner junto a la Orquesta Académica, el Réquiem de Oscar
Strasnoy, roles en Suor Angelica de Puccini y como solista en
conciertos corales bajo la dirección de Miguel Martínez.
Nació en Montevideo y estudió en el Instituto Superior de
Adriana
Mastrángelo
Riccardo
Zanellato
MEZZOSOPRANO
BAJO
Arte del Teatro Colón. Estudió con Régine Crespin, Guillermo
Opitz y Gabriel Garrido. En el Teatro Colón interpretó los roles
de Cornelia (Julio César), Cherubino (Las bodas de Fígaro),
Dorabella (Così fan tutte), Idamante (Idomeneo), Jenny Hill
(Auge y caída de la ciudad de Mahagonny), Marie (Wozzeck)
y Madre (Il prigioniero), entre otros, además de ofrecer con-
ciertos junto a la Orquesta Filarmónica, la Orquesta Estable
y la Camerata Bariloche. En teatros de Iberoamérica y Europa
cantó los roles protagónicos de Carmen, Cavalleria Rusticana,
La clemenza di Tito, El castillo de Barbazul, Ariadna en Naxos,
Tristán e Isolda, entre otros títulos. También fue convocada
para las inauguraciones del auditorio del SODRE en Uruguay
y de los Teatros del Canal de Madrid.
13
Se formó con Daniel Zuppa, Ana María González y Gustavo López
Manzitti. Se ha perfeccionado con Luz María Suárez Pepe, Cecilia
Sinfónico Coral
Prieto, Enrique Ricci y Juan Pablo Scafidi. Desde 2013, el tenor
argentino forma parte de la Ópera Estudio del Teatro Argentino
de La Plata. Ha cantado los roles de Pylade en Ifigenia en
Táuride de Gluck, Sailor en Dido y Eneas de Purcell, Remendado
en Carmen de Bizet, Conde de Almaviva en El Barbero de Sevilla
y Ramiro en La Cenerentola de Rossini. En el Teatro Colón cantó
el rol de Rodé en Tres Hermanas de Péter Eötvös esta tempo-
rada y el rol de Ébalo en la producción de Apolo y Jacinto de
Mozart para la Ópera de Cámara. Desde el 2015 forma parte del
Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata.
Cantante italiano de trayectoria internacional, es una de las
voces con las que habitualmente trabaja el maestro Riccardo
Muti. Bajo la dirección del célebre director italiano, ha cantado
roles protagónicos en las óperas Ifigenia en Áulide, Nabucco,
Macbeth, Simon Boccanegra y Nabucco en la Ópera de Roma.
Ha cantado el Réquiem de Verdi bajo la dirección de Mutti
en diversos escenarios europeos. Elogiado como destacado
intérprete del repertorio italiano, ha interpretado roles de
óperas de Bellini, Donizetti, Verdi y Rossini. Son numerosas
sus colaboraciones con directores de orquesta como Chailly,
Gatti, Viotti, Mariotti, Abbado y con directores de escena
como Catena, De Ana, Abbado, Muscato, Vick. Ganó en 1996 el
Concurso “A. Belli” de Spoleto y fue finalista en la Operalia de
Tokyo en 1997. En 2005 fue nominado Tiberini d’ Argento.
 Rossini,
en materia
y espíritu
14
Por Margarita Pollini
Sinfónico Coral
UN ITALIANO EN MADRID
En 1831 Gioachino Rossini viajó a Madrid,
donde fue recibido como la celebridad que
era. El autor de una de las más notables
óperas de ambientación española, El barbero
de Sevilla, arribó en febrero, y fue el centro de
fiestas, banquetes, recepciones e importantes
honores por parte del rey Fernando VII y la
reina María Cristina. Como devolución de
tantas atenciones, Rossini dedicó a la reina
una canción y hasta acompañó al piano al
infante Francisco de Paula en una desopilante
interpretación privada del aria de Assur de su
ópera Semiramide.
Pero el precio a pagar por Rossini habría de
tener otra instancia mayor, que da origen a
la obra que hoy nos ocupa, y es aquí donde
se impone hacer algunos apuntes sobre
Alejandro María Aguado. Noble sevillano
instalado en París, Aguado era un ban-
quero cuya enorme fortuna le permitía ser
mecenas de numerosos artistas y poseer
una importante colección de arte. En esa
ciudad Aguado se había reencontrado con
uno de sus antiguos compañero de armas,
el General José de San Martín, y entre ambos
se había forjado una relación muy estrecha.
Antes de morir, en 1842, el sevillano nombró
a San Martín primer albacea y tutor de
sus dos hijos menores y le dejó un legado
material importante, que le permitió gozar
de una posición económica mucho más
holgada durante el resto de su vida. Aguado
viajó a Madrid con Rossini y fue el nexo
entre el compositor y el sacerdote Manuel
Fernández Varela, que deseaba encargar a
Gioachino un Stabat Mater para el monas-
terio de San Felipe El Real. Apremiado por
el compromiso, el músico aceptó, pero a su
regreso a París dejó el encargo de lado. Más
cerca de la Semana Santa del año siguiente,
y ante la lógica insistencia de Fernández
Varela, tuvo que apurar la composición, por
lo que recurrió a su colaborador Giovanni
Tadolini para completar los números que aún
faltaban. El Stabat Mater de Rossini-Tadolini
fue escuchado en Madrid el Viernes Santo
de 1833 bajo la dirección de Ramón Carnicer,
y Rossini -quien estipuló claramente que la
obra no fuera interpretada fuera del ámbito
15
Sinfónico Coral
para el que había sido compuesta, ni tam-
poco editada- recibió como pago una rapera
de oro y diamantes y una importante suma
de dinero.
Cuando, poco después, Fernández Varela
falleció, el manuscrito fue vendido y terminó
la obra ofrece una serie de miradas
en manos del editor francés Aulagnier, quien
decidió imprimir la pieza. Sin escapatoria,
Rossini debió reemplazar de mano propia
A lo largo de sus diez números,
a Jacopone da Todi (siglo XIII).
los números escritos por Tadolini. Esta nueva
versión tuvo su estreno parisino en enero de
pero de igual autenticidad,
1842 (con Giulia Grisi, Emma Abertazzi, Mario y
Antonio Tamburini como solistas), y la repercu-
sobre el texto atribuido
sión fue extraordinaria.
de carácter diverso,
AUTÉNTICA EXPRESIÓN DE FE
A lo largo de sus diez números, la obra ofrece
una serie de miradas de carácter diverso,
pero de igual autenticidad, sobre el texto
atribuido a Jacopone da Todi (siglo XIII). Toda
la experiencia acumulada por Rossini en más
de veinte años de carrera en la composición
de ópera en sus distintos sub-géneros (antes
de abandonarla con Guillaume Tell, de 1829)
 16
Sinfónico Coral
se amalgama en el Stabat Mater con su
profundo conocimiento del contrapunto y de
la tradición musical, adquiridos por interés
propio y en especial a través de su maestro
“¿Usted piensa que yo podría haber escrito
y la expresión de su propia espiritualidad.
de su autor al repertorio sacro universal,
de juventud en Bolonia, el padre Stanislao
mi Stabat Mater si no creyera en Dios?”. Mattei. Un claro ejemplo lo da el número
de muerte, Rossini dijo a su confesor:
inicial (para orquesta, coro y solistas), que
es una pintura sonora muy detallada de
la escena de la crucifixión y el dolor de la
Virgen: es posible escuchar nítidamente, por
es uno de los grandes aportes
ejemplo, los sollozos en las cuerdas, la línea
Tanto es así que en su lecho
cromática descendente que emula el llanto y
El Stabat Mater de Rossini
los golpes de los clavos de la cruz.
El aria para tenor que le sigue, “Cujus animam
gementem” (que ha ganado fama propia),
ofrece acentos heroicos no exentos de ternura.
Es difícil no evocar al Rossini operista en el
dúo siguiente, “Quis est homo” (para soprano I
y II), con su belleza contemplativa, su refinada
escritura vocal y su instrumentación delicada.
Muy distinto es el carácter enérgico y con
reminiscencias barrocas del aria del bajo “Pro
peccatis suae gentis”, que cierra esta serie de
tres números para solistas.
17
Sinfónico Coral
“Eja, Mater, fons amoris” es un excepcional que nació de un encargo inesperado y tal vez
fragmento escrito para coro a cappella (sin indeseado, es uno de los grandes aportes de
acompañamiento instrumental) y bajo solista, su autor al repertorio sacro universal, y la
que testimonia la maestría del autor para la expresión de su propia espiritualidad. Tanto
escritura coral. El cuarteto “Sancta Mater, istud es así que en su lecho de muerte (1868),
agas” es un regreso al Rossini más familiar Rossini dijo a su confesor: “¿Usted piensa que
para el público, al igual que la cavatina de la yo podría haber escrito mi Stabat Mater si no
soprano II, “Fac ut portem Christi mortem”. creyera en Dios?”.
Una escalofriante introducción instrumental
abre el “Infammatus et accensus”, nueva
pintura sonora, esta vez del Apocalipsis. No
podría haber un contraste más efectivo que
el que presenta “Quando corpus morietur”,
cuarteto a cappella (que Wagner admiraba). El
número final irrumpe, y como coronación de la
obra se despliega una grandiosa fuga; Rossini
cierra el círculo con material del inicio, antes
de sacudir al oyente con una coda de una
fuerza arrolladora.
Síntesis y amalgama de estilos, técnicas
y procedimientos, muestra de la madurez
creadora de un genio muchas veces (y aún)
mal comprendido, el Stabat Mater de Rossini,
 Orquesta Estable
del Teatro Colón

18 19
CONCERTINO Amarilis Rutkauskas Mariano Slaby CORNOS ARPAS
Freddy Varela Montero Tatiana Glava SUPLENTE DE SOLISTA INTERINO Domingo Zullo SOLISTA Silvia Guillermina Sneider SOLISTA
Sinfónico Coral

Sinfónico Coral
Olga Pinchuk* Carlos Vega Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO Sarah Solomon Stern
CONCERTINO ADJUNTO Miguel Chacón Maggiorani* Ciro Buono Dante Yenque* SUPLENTE DE SOLISTA
Oleg Pishenin Pablo Griggio* Adrián Valansi José Melgarejo*
Ricardo Cánepa Wilmer Ramírez Jaimes*
PRIMEROS VIOLINES VIOLAS Matías Cadoni Diego Curutchet Baeza*
Natalia Shishmonina SOLISTA Javier Cárdenas SOLISTA Santiago Bechelli* Gustavo Ibacache Hermosilla* SECRETARIO OPERATIVO
Serdar Geldymuradov SUPLENTE DE Gabriel Falconi SUPLENTE DE SOLISTA Pastor Mora* Federico Bondar*
SOLISTA Adrián Felizia SUPLENTE DE SOLISTA Paolo Vidal Contreras* TROMPETAS
Angel Randazzo SUPLENTE DE SOLISTA Hilary Gamble *SUPLENTE DE SOLISTA Osvaldo Lacunza SOLISTA COORDINADOR
Amílcar Carfi Rubén Jurado FLAUTAS Werner Mengel* SOLISTA Ricardo Nelson García
Raúl di Renzo Cecilia Russo Jorge de la Vega SOLISTA Oscar López Calatayud TROMPETA
Martha Cosattini Jorge Sandrini Fabio Mazzitelli SUPLENTE DE SOLISTA PÍCCOLA AYUDANTE DE COORDINACIÓN
David Bellisomi Alejandro Varady Martín Auza FLAUTÍN María Agustina Guidolín Gabriel Roson
Sergio Polizzi María Cristina Tonelli María Cecilia Muñoz Cristian Martinelli
Martín Centeno Pablo Fusco Laura Falcone MÚSICO COPISTA CORRECTOR
María Lucrecia Herrero Sepehr Marjouei Nouri TROMBONES Claudio Ramos
Daniela Sigaud Gonzalo Quecuty* OBOES Pablo Fenoglio* SOLISTA Federico Taboada
Verónica Novara Carolina Rodríguez* Rubén Albornoz SOLISTA Abel Larrosa SUPLENTE DE SOLISTA
Myrian Gandarillas Gerardo Bondi SUPLENTE DE SOLISTA Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO LUTHIER
David Coudenhove VIOLONCHELOS Marcelo Baus CORNO INGLÉS Ingrid Bay Carlos González VIENTOS
Demetrio Grigoriev* Stanimir Todorov SOLISTA Raquel Dottori Adrián Nalli Gervasio Barreiro CUERDAS
Katharina Deissler* Jorge Bergero SUPLENTE Alejandro Lago
DE SOLISTA INTERINO TUBA TÉCNICO AFINADOR
SEGUNDOS VIOLINES Esdras Campos* SUPLENTE DE SOLISTA CLARINETES Pedro Pulzován Ricardo Quintieri
Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Néstor Tedesco Carlos Céspedes SOLISTA
Sebastián Zoppi SUPLENTE DE SOLISTA Leandro Kyrkiris Daniel Kovacich SUPLENTE DE SOLISTA TIMBALES * CONTRATADOS
Nicolás Giordano SUPLENTE DE SOLISTA Daniel Tavella Carlos Fernández CLARINETE BAJO Franco Rapetti SOLISTA
Alma Quiroga SUPLENTE DE SOLISTA Mario Kyrkiris Guillermo Astudillo Juan I. Ferreirós* SUPLENTE DE SOLISTA
Carlos Guillermo Ferreiro Habra Nicolás Rossi Roberto Gutiérrez*
Diego Tejedor Hugo Tagliavini PERCUSIÓN
Roxana Valle Cecilia Carnuccio FAGOTES Néstor Astutti SUPLENTE DE SOLISTA
Gabriela Olcese Federico Wernicke* Ezequiel Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTA Florencia Barrientos
Luis Sava María Teresita Di Marco* Alfredo Ciani CONTRAFAGOT SUPLENTE DE SOLISTA
Alejandro Beraldi Diego Armengol Gustavo Alfieri* SUPLENTE DE SOLISTA
Valentina González CONTRABAJOS Abner da Silva Gerardo Cavanna
Anabella Fernández Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA Leonardo Flores*
 Coro Estable
del Teatro Colón
Mtro. Miguel Fabián Martínez. | DIRECTOR

20
ASISTENTE DE DIRECCIÓN SOPRANOS SEGUNDAS Enrique Gibert
Mtro. Ulises Maino Araceli Edit Quijano Esteban Hildebrand
Sinfónico Coral

Carina Höxter Gabriel Vacas

COORDINACIÓN CORO ESTABLE Claudia Arce Jorge Balagna
Antonio Andrés Giardina Gabriela Ceaglio Jorge Rabuffetti
Graciela Murtagh Juan Trupia y Rodríguez
AYUDANTE DE COORDINACIÓN Analía Lorena Sánchez* Leandro Sosa
Jeannette Dennisse Reta Marta Del Giorgio Luis Alberto Loaiza Isler*
Natacha Nocetti Mariano G. Crosio
Roxana Horton Sebastián Angulegui
Selene Lara Iervasi
SOPRANOS PRIMERAS Vera Golob CONTRALTOS
Carmen Nieddu Ana Larreategui
Constanza Castillo Altamirano TENORES SEGUNDOS Balanda Nora*
Corina Inés Díaz Ariel Casalis Cecilia Jakubowicz
Elisabeth Guerrero Carlos Duarte Celina Torres
Eugenia Coronel Bugnon* Cristian Karim Taleb Ericka Cussy Alcon
Gabriela Anapios Daniel Andrés González Martínez* Gabriela Kreig
Kathryn Power Diego Facundo E. Domínguez* Javiera Paredes Kreft
Laura Polverini Fernando Ferrigno Mairin Rodríguez Briceño
Laura Rizzo Marcelo Gómez* Myriam Casanova
Mariana Mederos Maria Castillo De Lima Patricia Neme
Rocío González Nicolas Sánchez* Sylvia Barrios
Silvia Gatti Verónica Cano
Tamara Pepe* MEZZOSOPRANOS
Verónica Ishigaki* Cecilia Díaz BAJOS
Cintia Velázquez Augusto Nicolás Nureña
TENORES PRIMEROS Daniela Prado* Carlos Esquivel*
Diego A. Bento Graciana Yza Christian Peregrino
Eduardo Bosio Laura Benítez Claudio Rotella
Fermín Prieto Lidice Robinson Cristian De Marco
Gastón Weckesser Oliveira* Mariela Barzola Edgardo Zecca
Juan Eduardo Borja Monserrat Maldonado De Matto Enrique Borlenghi
Juan González Cueto Sabrina Contestabile* Sergio Gustavo Núñez
Marcelo Monzani Vanesa Mautner Juan Barrile
Marcos Padilla Leonardo Fontana
Nazareth Aufe Ferrari BARÍTONOS Román Modzelewski
Pablo Alejandro Truchljak* Alberto Ingolotti
Reinaldo Alcides Samaniego Cristian Maldonado * CONTRATADOS
THE
TIME Dirección General Escenotécnica
OF YOUR
María Cremonte | DIRECTORA GENERAL
Antonio Gallelli | COORDINADOR GENERAL

LIFE
JEFE TÉCNICO ESCENARIO HERRERÍA TEATRAL SASTRERÍA TEATRAL
Palmiro Criniti José Di Pietrantonio Stella Maris López

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA TAPICERÍA

Verónica Cámara Arq. Adriana Giugno Julio Galván

AUDIO LUMINOTECNIA UTILERÍA

Federico Guastella Rubén Conde Carlos Suárez

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA VIDEO

Arnaldo Colombaroli Palmiro Criniti Natalio Ríos

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN ZAPATERÍA

Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Blanca Villalba

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Ricardo Giménez Claudia Vega

ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS

Claudia Bottazzini Alberto Luna

ESCULTURA REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Claudia Valerga Cristian Escobar

Comunicación Institucional
PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COM JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL
DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
CARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINA Hugo García
Jorge Codicimo
TEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM
COORDINADOR COLÓN DIGITAL
Ariel Ireneo Chavez
/PESTANA BUENOS AIRES
 Dirección General Artística
y de Producción
Enrique Arturo Diemecke | DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

CUERPOS ARTÍSTICOS COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL

DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE SERVICIOS AUXILIARES
BALLET
Paloma Herrera COORDINADOR GENERAL COORDINADORA GENERAL
Augusto Techera Gunilla Álvarez
CORO
Miguel Martínez COORDINACIÓN GENERAL
DE ESCENARIO
COORDINADOR GENERAL
ORQUESTA FILARMÓNICA
SPONSOR PRINCIPAL DE BUENOS AIRES Matías Cambiasso
Enrique Arturo Diemecke
ARCHIVO MUSICAL
CORO DE NIÑOS SUPERVISORES
César Bustamante Cristina López, Daniel Zocastro,
Fabio Machuca
COORDINACIÓN GENERAL
DE ESTUDIOS MUSICALES

SPONSORS DE LA TEMPORADA COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

SPONSORS BENEFACTOR DE SINFÓNICO CORAL

Teatro Colón
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,

Martín Boschet ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller

DIRECTOR INSTITUTO DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL

SUPERIOR DE ARTE ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS
Marcelo Birman María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTORIO UNIDAD DE CONTROL UNIDAD DE

VOCALES DE GESTIÓN AUDITORÍA INTERNA
Luciano Victorio Drommi Manuela Cantarelli Rogelio Rodríguez Díaz
Hugo Gervini
Esteban Ángel Penayo

Fundación Teatro Colón

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTE HONORARIA PRESIDENTE SECRETARIO PROSECRETARIA

Teresa Aguirre María Taquini De Blaquier
Lanari de Bulgheroni VICEPRESIDENTE PRIMERO
Guillermo Ambrogi
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier
Jorge Daniel Di Lello Lily De Benedetti
TESORERO PROTESORERO
Gerardo R. Lo Prete Gonzalo Bruno Quijano